أنا مَعرفش إيه هو الحُب، لَكِن لو الحُب هو إني أبقى مش شايف حد غيرك قُدامي وإني أبقى عايزك ليا لوحدي ومَفيش حاجة فِالدنيا ليها قيمة غير بيكِ، يبقى أنا أكيد بحبك.

إلى السيد فرانسيس، كل الأشياء تجرح مشاعري

الأعز فرانسيس كوبولا،

حاولت الأسبوع الماضي أن أفعل مثلما كتبت، استيقظت مبكرا كما ذكرت، قبل استيقاظ أبي وأمي كي أتجنب جرح مشاعري وأكتب، لكن ما إن تحركت قليلا في البيت حتى أستيقظ الاثنان، كأنني طفلة ذات شهرين تستيقظ أمها معها فور استيقاظها، وبمجرد استيقاظهم كانت عملية جرح مشاعري في الصباح أمرا مفروغا منه، شيئا متوقعا وسيحدث بمجرد مرور الوقت.

في القاهرة وبعيدا عن البيت، حاولت مرة أخرى الاستيقاظ مبكرا قبل أي شخص للكتابة، لكن تولت القاهرة نفسها مسؤولية جرح مشاعري بمجرد استيقاظي، لم تحتاج القاهرة وجود أبي وأمي لتفعل ذلك، وفشلت مرة أخرى.

حاولت ثالث مرة، بعدما اكتشفت أنه بعد تمرين السباحة أكون أكثر نشاطا، استيقظ وابدأ التمرين وانتهي منه مبكرا قبل الجميع، قررت أنني سأشرع في الكتابة فورا بعد الانتهاء من التمرين.

مر التمرين على ما يرام مع الكابتن وهو لطيف جدا ويتفهم خوفي ويدفعني ببطء، لكن في نهاية التمرين قرر الكابتن أنه عليَ أن أحاول شيئا جديدا وأن تساعدني في ذلك زميلة أخرى تسبح بجانبي.

لم أحب صوتها وطريقة إسداءها النصح لي ومساعدتها، حاولتُ الحفاظ على نفسي ودفعها بعيدا ببطء لكنها كانت تريد مساعدتي بشدة وظنت أني محرجة من تعبها معي، وتمت عملية إيذاء مشاعري بنجاح في نهاية التمرين.

كانت متحمسة جدا، بينما نقوم بتغيير ملابسنا أخبرتني أنه بإمكاننا أن نرتب معا مرات قدومنا لتكون في نفس الوقت كي تتمكن من مساعدتي كل مرة، شكرتها وفي مخيلتي أن أبحث على يوتيوب How to swim for beginners فور هروبي.

صدقني لم أستسلم، وحاولت مرة أخرى.

بعد تمرين السباحة التالي في يوم آخر لم تكن الزميلة السابقة موجودة فيه، ذهبت فور تغيير ملابسي لمقهى هادئ بجوار المنزل ومعي اللابتوب للكتابة، مرت ربع ساعة ثم أتى بالصدفة صديق تذكرت أنه أيضا يحب الجلوس في ذلك المقهى. بالطبع جلسنا معا، أخبرته أنه علي الكتابة لشيء ما، ظللنا نتحدث حتى فقدت كل طاقتي، تحدثنا عما مر به كل منا منذ آخر لقاء معا، بالطبع كان لزاما علينا التحدث عن كل المشاكل التي نمر بها في عيشتنا هذه الأيام وعن خططنا، بداية من انقطاع الكهرباء بالمنزل حتى ارتفاع أسعار رسوم دخول امتحانات المعادلات الأجنبية لكي نتمكن من السفر، ومرورا بميعاد تعويم الجنيه القادم المحتمل، بعد رحيله كنت قد أصبحت منهكة تماما عن كتابة أي شيء، فكرت في العودة للبيت لكني تذكرت أنه ميعاد قطع الكهرباء في بيتنا الآن فظللت في المقهى وأغلقت اللابتوب وقد دُمَِر يوم آخر بنجاح.

في اليوم التالي عقدت العزم واستيقظت مبكرا مرة أخرى وتوجهت مباشرة لمقهى آخر، تناولت كميات كافية من السكر والكافيين جعلتني متحمسة وسريعة، زاد اقتراب الديدلاين من سرعتي في الكتابة، كنت أسير بخطوات صغيرة لكن مستمرة. خلاص، أعرف أنني سأنتهي من كتابة صفحات ليست بالقليلة اليوم.

بعد ربع ساعة من الكتابة المتواصلة، فكرت أن السيناريو يحتمل كذلك أن يحتوي على خط سياسي كبير وهام، كويس، يمكنني كتابة ذلك في فقرة خطاب النوايا في ملف الفيلم. ريحت قليلا، ثم تذكرت مقطع فيديو شاهدته قريبا لعاطف الطيب -الذي لا أحبه للدرجة أساسا- يتحدث في لقاء له مع سلمى الشماع في كواليس تصوير فيلمه الحب فوق هضبة الهرم، تهاجم سلمى فيلمه الأول "الغيرة القاتلة"، فيحاول الدفاع عن الفيلم ويخبرها "أنا كنت قاصد أعمل فيلم بسيط مفهوش فلسفة زيادة عن اللزوم، أو أني أكشف نفسي من أول فيلم" -باعتباره كشف نفسه لاحقا في "سواق الأتوبيس"-، تسأله سلمى: "أن تعمل فيلم كويس ده يعتبر كشف ليك؟"، فيرد: "مش مسألة كشف.. أي حد جديد ممكن يعمل فيلم ينبئ أن ممكن يبقى له اتجاهات معينة.. تؤول تأويل مهوااش.. -يتلجلج- زي اللي بيحصل مع مخرجين كتير قبل كده.. زي الله يرحمه ممدوح شكري مثلا"، سرحت قليلا وفكرت في فيلم ممدوح شكري "زائر الفجر"، وأشياء أخرى عديدة مشابهة تداخلت معا واختنقت فجأة وبدأت أبكي.

أشْعُرُ بالامْتِنانِ لِعالمٍ بهِا عدسَةُ كُوروسَاوا، وكوروساوا نفسُه!

لطَالمَا تحدَّثتُ عنْ كوروسَاوا كثيرًا، ومازلِتُ لمْ أشبِع حاجيَّةَ أصَابعي للسَّردِ عنه، إنَّ ما يُميزُ عَدَسَةُ كوروسَاوا كونَها تُجرِّدُ الإنسَانَ منَ المَعاييرِ والامْتِيازاتِ وتُحيلَهُ للوَاقِع الانْفِرادَيُّ، وتَسْتَقصي عنْ تَعثُّرَاتِه الفِطْريَّةِ.

فالإنْسَانُ في عدَسَتِه مجرَّدُ إنسانٌ خام مهمَ كانتْ طَبقَتَه، الجَاني والضحيَّةِ، الفَلاَّح الفَقير، والمُحَاربَ المُتَّبع للتَّقاليدِ، والشُّوغونِ رَأسُ الهَرم، إضافةً إلى المُوظَّفِ والعَاطِلِ والإدَرايُّ مُتسَاويينَ إنسانيًا في عدسةِ كوروسَاوا، بِتقلُّبَاتِه المُضطَّربةِ، وتنَاقُضَاتِه الأخلاقيَّةِ وصِراعاتِه الوجوديَّةِ والعقَائدية، ومسَاعيهِ لإثْبَاتِ أحقِّيته بالحياةِ، ورحلاته الشُّكوكيَّةِ. مع الحِفاظِ على الهويَّةِ اليَّابانية النقيَّةِ دونَ زيفٍ أو تحْريفٍ خارجيِّ حتِّى مع تلبُّسِ اليابانِ لعباءةِ الرَّأسمالية.

إنَّ عدسَةِ كوروساوا لا تُمجِّدُ من أيقونَةٍ ما، ولا يُوجَد بطلٌ متكامِل وشَرِّيرٌ عبَثي بينَ مشاهِدَ أعمالهِ، ولا تُشيِّدُ فِكرةَ أو سياسةً مُحدَّدة ولا عقيدَةً أو عُرْفٍ مُقدَّس، بل تُعيدُ النَّظرَ فيها بعنايَةٍ وتُبْصر إليها بحيادٍ تام، فَرؤيَةُ كوروسَاوا تُقولُ أنَّ تلكَ السِّماتِ قدْ تُسْتَعمل لِغرضٍ وتَنحَسر لغرضٍ آخَر، وتُنصَبُ في مواضِعَ وتُطْمَس في مَواضِع أخرى.

وكُلَما تقدَّمتُ في حَصيلتي لمُشَاهدَةِ أعمَالهِ عامًا تلو عامٍ حتِّى لا أحرَمَ نفسي منْ جماليًّة أعمَالهِ – وحسرةٌ لي لو أنْهيتُ أعمَاله كلها، فلا قيمَة للسينما منْ بعدِه – فإنَّ الصُّورة تتضِحَ أكثَر عنْ رُؤيَتِه المُنَاهِضة الَّتي تتوحَّد بينَ أعمَالهِ وإنْ أختَلَفتْ الأزمِنَةِ والحُقُبِ، وكأنَّه يُردِّدُ أن مُعانَاةِ الإنسَانِ مُستَديمةِ بالأمْسِ واليومِ والغَدِ.

إنَّ سَردْ أعمَالِه يُحَاكي سردَ الأدَبيَّاتِ الرُّوسيِّة وبها نَفحةٌ منْ أعمَالِ ميغيل دي ثِيربَانتس، وقليلٌ منْ فِيكتورْ هوغو، حيثُ الإنسَان أولاً وصِراعاتِه، ثمَّ إعادة النَظر في التعاليمِ المُقولَبَةِ وتعريَةِ الأنْظِمة والأعرَافِ، وما يَتلَّقى الإنسَان من خلالها.

— مُذَكَّرات فِيتزْجيرَالد، ٢٥ إبريل ٢٤

"‏غريب أن تواجه الحروب بقوة .. ثم تنهار في أوقات السِّلْم."

"بين الحين والآخر، كنت أشعر بطعنة عنيفة من الوحدة، الماء الذي اشربه، والهواء الذي اتنفسه، كأنهما ابرتان حادتان يخترقان روحي، لقد كنت أسمع جذور الوحدة تزحف من خلالي، حينها بدا كل شيء صامت من حولي". هاروكي موراكامي

Her movie

لا أريدك أن تُولَد ..

لا أريدك أن ترث عني كل ما يُثقل كاهلي من العيوب، والاضطرابات، والمخاوف.

لا أريدك أن تُبتلى بكوابيس أمك فتخرج من أحشائها باكيًا لتجد نفسك تختنق بهواء عالمنا الملوَّث بينما نحاول إنعاشك. لا أريد الإصغاء إلى بكائك حين يُداهمك الألم والجوع والعطش. لا أريد إيقاظك من أحلامك وإجبارك على الذهاب إلى المدرسة لتقابل حفنة من الحمقى الذين سيقومون بحشو رأسك بالهراء. لا أريد أن ألعب أي دور في تنمية مهاراتك الاجتماعية؛ لأن ذلك يتطلب أن أعلِّمك كيف تتصنع الابتسام، وتخدع ذاتك، وتخضع لسلطان مَن يفوقك قوةً... لا أريدك أن تحيا في مدينتي وتشاهد تلفازي الذي يبث الأكاذيب، فتهرع إلى كتاباتي آمِلًا أن تجد فيها تلك النبرة الحادة الصادقة التي تشفي غليلك يا صغيري. لا أريدك يومًا أن تسألني كيف سوَّلتْ لي نفسي أن آتي بك إلى عالمٍ لا يُبالي بأحد.

لا أريدك أن تُولَد؛ لأن الأرض بها ما يكفي من العبيد.

Annaba, Landscape in the Mist (1988)

رسالة البجعة • منى واصف • كلمات الشاعر نزار قباني • من فيلم الشاعر والبجعة ل أيهم جبر

هذا المشهد العظيم من فيلم all quiet on the western front (كل شيء هادئ في الميدان الغربي)

يظهر في المشهد جندي الماني قام بطعن جندي فرنسي ثم حاول بعدها انقاذه.

في الفيلم كان المشهد صامت بينما في الرواية فكان أعظم:

‎أيها الرفيق لم أكن أنوي قتلك"

‎لكني أرى الآن، وللمرة الأولى .. انك انسان مثلي.

‎كنت أفكر من قبل في قنبلتك اليدوية ، وفي حربتك ، وفي بندقيتك .

‎أما الآن فلست أرى إلا زوجتك .. ووجهك .. وزمالتك.

‎اغفر لي أيها الرفيق واصفح عني. فنحن لا نفتح أعيننا إلا بعد فوات الأوان.

‎لم لايقال لنا أنكم بؤساء مثلنا ، وأن أمهاتكم يتلهفن لوعا وجزعا مثل أمهاتنا ، وأننا جميعا نشترك في الخوف من الموت ، وأننا سواء في الاحتضار والنزع؟"؛

إنَّ خطيئَةِ السَيِّد "بَادريك" في أعيُّن سُكَّانَ قَرَيتِه هيَ؛ أنَّهُ كان يُمثِّلُ ذاته الحقيقيّ وحسْب، بِعَفَويَّته وقدرِه البَسيطِ في الفِكرِ والسُلوك، ولمْ يَتقمَّص ذاتًا آخرًا، ولم يُحاول حتّى أن يُجاريَ الآخرينَ في تَصنُّعهم اليوميّ، ولمْ يُشَارِك في عادَةِ النميمَةِ كما هيَ شائعَةٌ في البَلدَةِ، ولم يَكُن مُؤذيًا حتى في شُعورِه، لذلك كانَ مَرفُوضًا بشدِّة، حتِّى من أقرَبَ رِفَاقهُ، ولم يكُن مُمِلاًّ كما وَصَفَهُ صديقَهُ السابِق مُقارنَةً بالآخرينَ الأكثَرُ مَللاً منهُ، إلا أنّهم مَقبولينَ إلى حدٍ ما أوسَاطَ البَلدَةِ، بفضِّل الأقنِعةِ الَّتي يَرتَدونَها والنِفَاق الذي يَعتَنقوه وتقمُّصَهم لذواتٍ لا تَربِطُ لذواتَهم الحقيقية بأيَّةِ صِلة.

في جانِبَ علاقَتِه بِصديقَهُ السَابِق: "كُولُم"، فإنَّ الهُجرَانَ دونَ مُبرّرٍ صَريحٍ أمرٌ شَائعٌ بينَ النَاسِ، وهو ما أعتَبِرَهُ انتَهَاءَ صلاحيَّةِ العلاقَةِ إمَّا بَسبَبِ ظرفٍ وُجوديٌ أثَّرَ على ذاتِ أحدُ الطرفينِ، أو أنَّ السَأمَ والضَجرَ قد بدأ بِتآكُلِ العِلاقَةِ تدريجيًا حتَّى يَحينَ للطَرَفيّنِ أن يَتفرَّقا في مَسَارِهم، وبدلاً مِنْ مُواجهَةِ المُعضَلَةِ، يَميلُ أحَدُ الطَرَفيّنِ للتَهرُّب إلى أن يَتفَاقَمَ الأمْر.

كانت جُلَّ رغبةِ السَيّد بَادريك بِعفَويَّتهِ البَلهاءَ هيَ إيجادُ سببٌ بليغٌ لهجْرَانِ صديقَهُ المُقرَب، ولم يُفصِحُ لهُ "كُولُم" بشيءٍ سِوَى التَهرُّبِ، فتارةً يَستعمِلُ حُجَّةَ مللَ "بَادريك" وتدَنِّيَ عقليتهُ، "عِلمًا بأنَّهُ يرتادُ الحانَةِ برفقةِ أناسٍ أكثرُ مللاً وتَصنًّعًا" وتارةً بشكلٍ غير مُبَاشر يُظهرُ مُعاناتهُ معَ اليَأسِ والاكتِئابَ ورَغبَتهِ بالوِحدَةِ، كانَ يُخفِيَ أمرًا وأرادَ التهرُّبَ وحسْب وهوَ ما كانَ جَليٌّ فيهِ بشكلٍ واضح.

وما فَعَلهُ "بَادريك" بحقِّ صديقهِ نِهايةُ الفِلْمِ بالنسبةِ لي كان سَبَبَهُ أقوَى منْ مٌجرَّدِ الحَادثَةِ التي وَقعت في منزِله، كانَ ببساطة يُريدُ التشَفِّيَ لأجلِ مَشَاعرِهُ التي ذهبَت سُدى دونَ مُقابِلٍ أو أدنى تقدير، كانَ يَرغَبُ باستِعَادَةِ مشاعرهُ المُهدَرَة، فهو لم يَجِد إجابَةً ولبَساطَةِ ذاته لم يُحاول استيعابَ مُشكلةِ صديقه، كمَا أنَّ صديقَه لم يُمنحَ حقَّهُ في تبريرِ هُجْرَانَهُ وانهاءَ علاقَتِه.

— The Banshees of inisherin, 2022

أحَدُ الأفلامَ الدَافِئةِ رُغمَ المُجرَياتِ الوَاقعيَّةِ والبَائسة لحدٍ ما، تشعُرُ وكأنَّهُ روايةٌ من الأدَبَ الروسيّ، ويُذكٍّرُني برواية "قرية سْتِيبَانتشيكوفو وسُكانها" لِدُوسْتُوُّيُفسكي"، عملٌ فنيّ بعيدٌ عن ضَوضَاءِ الحدَاثَةِ، والأفكارَ المُسْتَهجَنة، حيثُ لا شيءَ سوى الإنسانَ والبَسَاطَةِ والطبيعَةِ.

— مُذَكَّرات فِيتزْجيرَالد، ١٠ مايو ٢٠٢٣

كيف يستريح المرء من تعب الأشياء التي لم يفعلها؟!

بتكتشف ان جوزها مجرم وزعيم عصابة بعد 18 سنة جواز ! ملخص فيلم the family plan

لينك قناه اوفر دوز : صفحه الفيس بوك : جروب الفيس بوك : تابعو قناتنا على الواتساب صحفتي علي انستجرام : قناتي التانية ( ملفات شائكة ) بقدم فيها محتوي عن الغموض ———————————————————–

View On WordPress

راقبها دمبلدور وهي تطير بعيدًا وعندما تلاشى بريقها الفضي عاد إلى سنيب وكانت عيناه مليئة بالدموع ..

- بعد كل هذا الوقت ؟

- دائمًا ..