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elmartillosinmetre · 1 year

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Fígaro vuelve a Sevilla

[Un momento del ensayo general de 'Las Bodas de Fígaro' de Mozart en el Maestranza / JUAN CARLOS MUÑOZ]

Desde esta misma tarde y hasta el próximo sábado, el Teatro de la Maestranza presenta 'Las bodas de Fígaro', ópera de Mozart y Da Ponte ambientada en Sevilla

No hay ninguna constancia de que Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799) visitase Sevilla, pero es seguro que estuvo en España, moviéndose en los ambientes de la corte madrileña cerca de un año, entre la primavera de 1764 y la de 1765, y fue allí donde concibió los enredos de Fígaro, uno de los tres personajes que vinculan de forma incontestable la ópera con la ciudad (los otros dos son, por supuesto, Don Juan y Carmen).

Relojero de oficio, Beaumarchais fue él mismo todo un personaje de su tiempo, que ejerció a lo largo de su vida de profesor de música, horticultor, prestamista, diplomático, espía y traficante de armas, entre otros empleos menos prestigiosos y lucrativos, aunque fue su dedicación al teatro lo que acabó por preservar su nombre para la posteridad. Entre todas sus creaciones literarias es sin duda la trilogía concebida en torno a Fígaro, el barbero sevillano que ayuda a un joven conde a conquistar a su amada y se ve involucrado luego en tramas sentimentales de las más diversas, la que más hizo por su fama universal.

[Pierre-Augustin Caron de Beaumarchais (1732-1799) / D.S.]

El 23 de febrero de 1775 en la Comédie Française se presentó El barbero de Sevilla o La precaución inútil y, aunque la función del estreno no parece que fuera memorable, pronto la obra se impuso como un éxito extraordinario, lo que llevó a su autor a idear una continuación, Las bodas de Fígaro, que escribe en 1778 pero no sube a las tablas hasta 1784. Beaumarchais, liberal y agitador político, intercesor por la causa de la independencia de las colonias inglesas en América y luego revolucionario convencido en su propio país, dejó sutilmente esparcidas por su comedia rotundas críticas contra la sociedad del Antiguo Régimen y eso haría trabajar con denuedo durante años a la censura de todos los reinos europeos. Finalmente, ya en 1792, se estrenó La madre culpable, tercera parte de la trilogía, que su autor editaría con el título genérico de La novela de la familia Almaviva.

Pero, como ha ocurrido con tantas obras teatrales a lo largo de la historia, sin la música, estas piezas serían hoy un pálido recuerdo en libros de historia de la literatura y no la experiencia vívida que sigue emocionando año tras año a miles de personas por los teatros de medio mundo. En el último listado de obras vinculadas a Sevilla que recopila Andrés Moreno Mengíbar, coautor de varias monografías sobre el tema, figuran 43 óperas relacionadas con el personaje de Fígaro, si bien ahí se incluye alguna pieza inacabada, como la que dejó Leoncavallo, o por completo inédita, como la del madrileño Conrado del Campo.

En los casos más conocidos, estas óperas están compuestas sobre libretos que parten directamente de los originales de Beaumarchais, pero hay también muchas otras salidas de derivaciones argumentales creadas por otros autores. Fígaro dejó de pertenecer a su autor y eso es prueba definitiva de su triunfal universalización. Son las dos primeras obras de la trilogía las que más óperas inspiraron, pues para ver una sobre la tercera, en la que la comedia ha dejado paso a un drama moral, hay que esperar a 1966, cuando Darius Milhaud estrenó La mère coupable en Ginebra. Veinticinco años después, John Corigiliano triunfaría en el Metropolitan de Nueva York con otra ópera sacada del final de la trilogía, esta vez con el título de Los fantasmas de Versalles, una obra que no ha desaparecido ni mucho menos del repertorio.

Pero son evidentemente las dos primeras comedias las que más celebridad lírica han alcanzado, y ello casi desde el mismo momento de la presentación de la pieza teatral, pues ya en mayo de 1776 Friedrich Ludwig Benda había ofrecido en Leipzig un Barbero de Sevilla, cuando había pasado poco más de un año del estreno de Beaumarchais en París. En cualquier caso, el primer gran éxito operístico vinculado a la comedia original es sin duda el que obtuvo Giovanni Paisiello. Su Barbero de Sevilla se estrenó en San Petersburgo en 1782 y tuvo una resonancia extraordinaria en toda Europa, incluida Viena, donde Mozart aspiraba a relanzar su carrera de autor lírico, algo paralizada desde el estreno de El rapto en el serrallo, también en 1782. Con el tiempo, no sería tanto El barbero de Paisiello sino el que estrenó Gioacchino Rossini en Roma en 1816 el que acabó convertido en auténtico fetiche operístico mundial.

[Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791) / D.S.]

Fue Mozart quien en algún momento de 1785 decidió que Las bodas de Fígaro sería el sujeto de su nueva ópera, y Lorenzo Da Ponte le sirvió un libreto en el que los pasajes más políticamente transgresores habían sido limados, lo que permitió su exitoso estreno el 1 de mayo de 1786 en el Burgtheater vienés, un éxito que en cualquier caso quedó lejos del que había logrado la partitura de Paisiello en la misma plaza e incluso del que sólo unos meses después obtendría el valenciano Vicente Martín y Soler con otra comedia con libreto de Da Ponte, Una cosa rara.

Esta tarde el Teatro de la Maestranza presenta por tercera vez en su historia Las bodas de Fígaro, ahora con producción de Emilio Sagi para el Teatro Real. Las dos veces anteriores la ópera se ofreció en producción propia del teatro sevillano, debida a José Luis Castro (octubre de 1999, con la batuta musical de Alain Lombard; y su reposición en septiembre de 2011 comandada por Pedro Halffter). También fue Castro el responsable de una de las producciones más recordadas del Maestranza, la de El Barbero de Sevilla rossiniano que se estrenó en abril de 1997 y se repuso al año siguiente y en febrero de 2016. Unos años antes, en 1991, antes de la Expo, la Ópera Nacional Polaca había ofrecido ya el título de Rossini en la escena maestrante, y hay que irse dos años más atrás para documentar la presentación del Barbero de Paisiello en la ciudad: fue la itinerante Ópera de Cámara de Varsovia quien la ofreció dos días consecutivos de mayo de 1989 en el Teatro Lope de Vega. Así que desde el invierno de 2016, Fígaro, el factótum de la ciudad, no subía a las tablas de su principal escenario. Ha vuelto.

[Diario de Sevilla. 11-12-2022]

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asitrita · 1 year

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Aph Austria x Spain Headcanon

I’ve been lately thinking about Spain and Austria, because it is shocking (not really) that there’s so little content about them and that most people don’t even think of them as a couple (it is even listed as a “rare pairing” in Hetalia wiki), given it is one of the few stablished official pairs in Hetalia, to the point they’re shown to be married (and no, I don’t mean having an alliance, or cooperating, I mean, it is indeed stablished they were a married couple).

Tbh, this ship was not particularly appealing to me either, even though I usually like my ships to be historical, and you can hardly get much more historical than a Spain/Austria ship. I’ve always thought their personalities and tastes appeared to be too different to match. And no, I did not buy into the initial portrayal of Spain as a total airhead, happy-go-lucky, relaxed and smily guy, but still, they didn't do it for me (though the fandom largely exaggerated such traits, as Spain is actually shown to be sad and disappointed, and as someone somewhat wise, in one of his early appearances in the show). I think I always thought of Roderich personality to be too over the top. It’s okay to be strict (like Ludwig is), but he just seemed to be way too strict, way too proper, way too desdainful, way too bland and dull, at all times. There must be more to him that what we are shown, right?

But I have these moments when I think about how actually close they were, and about Austrians’ rather good opinion on Spaniards even after their countries’ estrangement (and not in a good way, I must add). I think about how Austria tried to mimick the very strict rules of the Spanish Court (Spanisches Hofzeremoniell) and the way the Spanish dressed (Spanish fashion was widespread at the time, as was Spanish culture, and language, but was specifically imitated in the Austrian Court), how he valued Spain’s experience and knowledge when it came to equestrian tradition (Spanische Hofreitschule), and how he enjoyed and liked Spanish composers (like Vicente Martín y Soler), even decades after they had fallen apart. Austrians also seemed to have considered Spaniards to be intelligent and wise people, powerful, but benevolent in battle, well dressed, lordly behaved, and righteous. Ironically, they thought the vice of Spaniards to be arrogance and vanity (funny it is apparently Roderich who comes off as the arrogant one in Hetalia, though, truth be told, everyone at the time seem to have thought of the Spaniards as arrogant and/or vain).

All in all, it has become a headcanon of mine that Roderich probably became the way we know him AFTER being married to Spain. Yes, I know in canon he is shown to be already that snooty before meeting him, heck, it is even said he gave Southern Italy to Spain, when actually those territories had belong to the Spanish monarchs (Kingdom of Aragón) for almost a century before Spain and Austria became acquainted, and it is historically pure nonsense to even imply the Kingdoms of Sicily and Naples, and Sardinia, were granted to Spain by Austria, when Spain (really, the Spanish monarchs of the Kingdom of Aragón) even had control over Malta at the time (though it would lose it in 1530, soon after their “marriage”).

Making it simple, I headcanon Roderich to become as “stiff” as we know him to be during his marrige with Antonio. It is a classic case of “overdoing it” (in Spanish “tener la fé del converso”, o “ser más papista que el Papa”). We know Austrias’s way to climb the social ledder of countries and to hold on its position as a powerful and influential nation was through marriage. So he had to be good at that, he had to be up to his couple, up to what his couple may expect of him. So he became everything he thought Antonio valued. Spanish Court ceremonial was strict, so he would become the most severe of them all. Spanish people valued etiquette, so should he. Spanish fashion was over elaborated, and so was Austrias, and when the tides turned and French fashion was in, Austria would stick with certain elements of old Spanish dresscode for a bit longer (I’m thinking about the men's court dress of Austria in the 17th-18th centuries, the Spanish Mantelkleid). Spain was known for elegance, and so was Austria. Spain was precise, careful, a bit haughty in his behaviour and mannerism, and more so ought to be Austria. All in all, Austria modelled himself to became the “perfect” match for Spain, at least for the Spain he knew.

I think Roderich took into this character part to please Antonio, part out of duty for his people, and part because it suited his interests and tastes. While Antonio slowly loosened up, Roderich made this new image his own, for he was comfortable with it and it suited him well. I don't think Antonio was ever unwilling to show a severe self image, I don't think his demeanour was a façade at all. It was no play, the sternness and haughty behaviour was genuine (if anything, it is his laid-back attitude and overly smily self that is, albeit not completly fake, a bit of a façade, for although he is of a cheerful and optimistic nature, time has worn down his optimism and has pushed him to the limits of his sanity more than once). But I do think he naturally softened and relaxed quite a lot when not "in duty", so to speak (relaxed as in less composed, showing more his emotions, expressing his feelings, fears, and needs, I actually think he must have been half paranoid most of the time). Roderich did too, but became so attached to his image of tidiness that it became a bit harder for him to let go, hence the contrast between him and Antonio, more so in modern times.

For whatever reason, imagining Roderich’s personality taking its final form during his 200 years relationship with Antonio makes sense to me, and makes me like and appreciate the pairing quite a lot. I guess I was just missing some more information on Roderich’s behaviour and personality.

I hope that no one takes offence by my take on Roderich personality and its evolution. I’m well aware Austria has a very rich history, and I do not intend to make Spain the corner stone of Roderich’s identity, it is just that I was missing some “origin story” for Roderich, some explanation for his character. And it makes sense Antonio played a very important role in his life, given they got stuck together for 200 years while in their late teens/early adulthood, while still finding themselves out, and the ending of their relationship was a war involving several countries and power houses in Europe, during which Austria was just not willing to give up, and Spain went through a rough civil war (and probably an emotional turmoil, worrying and being suspicious of Roderich's, and mostly Francis', intentions).

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cparti-mkiki · 5 months

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vengo de italia song MARTIN Y SOLER REPRESENT

#music #my posts

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lessthansix · 7 years

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#deponete lo scacchiero #luca pisaroni #carlos chausson #il burbero di buon cuore #vicente martín y soler #song of the day #chosen as always by what has been stuck in my head #music #dispatches from the opera dumpster

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thedeacanedous · 3 years

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Tenor peruano, Juan Diego Florez.

JUAN DIEGO FLÓREZ SALOM ...

Juan Diego Flórez Salom (nascido em 13 de janeiro de 1973) é um peruano de ópera tenor , particularmente conhecido por seus papéis em bel canto óperas. Em 4 de junho de 2007, ele recebeu a mais alta condecoração do seu país, a Gran Cruz de la Orden del Sol del Perú . [Juan Diego Flórez nasceu em Lima , Peru , em 13 de janeiro de 1973, onde seu pai, Rubén Flórez, foi um notável guitarrista e vocalista do popular e do Peru Criolla música. Em uma entrevista ao jornal peruano Ojo , Flórez contou seus primeiros dias, quando sua mãe conseguiu um pub com música ao vivo e trabalhou como cantor de substituição sempre que a atração principal ficou doente. "Foi uma grande experiência para mim, pois a maioria dos que foram regulares no pub eram de uma certa idade, então eu tinha que estar pronto para cantar qualquer coisa de Huaynos de Elvis Presley da música e, na minha mente, que me serviu um grande negócio, porque, em última análise, qualquer música que é bem estruturado, se é jazz, ópera, ou pop-é boa música ". Inicialmente, a intenção de seguir uma carreira na música popular, ele entrou no Conservatório Nacional de Música, em Lima, com a idade de 17 anos. Sua voz clássica surgiu no decorrer de seus estudos sob Maestro Andrés de Santa María . Durante este tempo, ele tornou-se membro do Coro Nacional do Peru e cantou como solista em Mozart 's Coronation Mass e Rossini 's Petite Messe solennelle . Ele recebeu uma bolsa de estudos para o Instituto Curtis na Filadélfia , onde estudou 1993-1996 e começou a cantar na ópera estudante produções no repertório, que ainda hoje é a sua especialidade, Rossini e as bel canto óperas de Bellini e Donizetti . Durante este período, ele também estudou com Marilyn Horne na Academia de Música do Oeste em Santa Barbara. Em 1994, o tenor peruano Ernesto Palacio convidou-o para a Itália para trabalhar em uma gravação de Vicente Martín y Soler da ópera Il Tutore Burlato . Em seguida, ele se tornou professor de Flórez, mentor e gestor e teve uma profunda influência na sua carreira. Este artigo está desatualizado . favor atualizar este artigo para refletir eventos recentes ou novas informações disponíveis. (Abril de 2011) Primeiro avanço do Flórez e estréia profissional aconteceu em 1996, no Festival Rossini na cidade italiana de Pesaro, cidade natal de Rossini. Na idade de 23 anos, ele entrou em cena para interpretar o papel principal tenor em Matilde di Shabran quando Bruce Ford ficou doente. Ele fez sua estréia no La Scala , no mesmo ano como o Chevalier danois (Danish Knight) em Gluck 's Armide , e no final do ano ele cantou o papel de Georges em Meyerbeer 's L'étoile du nord com Wexford Festival Opera . Sua Covent Garden estreia seguido, em 1997, onde cantou o papel do Conde Potoski em um mundo de desempenho de Donizetti concerto estréia Elisabetta . Estréias seguidas na Ópera Estatal de Viena , em 1999, como o Conde Almaviva em Il Barbiere di Siviglia e no New York Metropolitan Opera em 2002, novamente como o Conde Almaviva. Em 20 de fevereiro de 2007, a noite de Donizetti abertura La fille du Regiment no La Scala , Flórez quebrou 74 anos de idade tradição de não encores do teatro, quando ele repetiu "Ah mes amis" com seus nove alta C está seguindo uma "esmagadora "ovação da platéia. Ele repetiu esse bis individual no Metropolitan Opera House de Nova York em 21 de abril de 2008, o primeiro cantor a fazê-lo a partir de 1994. Flórez também atua nos palcos da Europa, América do Norte e América do Sul. Entre os muitos locais em que ele deu concertos e recitais são o Wigmore Hall , em Londres, o Théâtre des Champs-Élysées , em Paris, Lincoln Center e no Carnegie Hall , em Nova York, o Palau de la Música em Barcelona ???O Teatro Segura em Lima , eo Mozarteum , em Salzburgo. Em uma partida de seu repertório habitual, ele cantou "Você nunca andará sozinho" da Broadway musical Carousel no Berlin Live 8 concerto em 2005. Ele foi assinado pela Decca em 2001 e desde então lançou seis CDs individuais recital na etiqueta Decca: Rossini Arias , que ganhou o Cannes Classical Award 2003; Una furtiva lágrima , que ganhou o Cannes Classical Award 2004; Grandes Arias Tenor que ganhou o 2005 Eco Klassik prêmio para as melhores árias e duetos considerando; Sentimiento Latino ; Arias para Rubini e, mais recentemente, Bel Canto Espetacular . Sua gravação mais recente é Gluck 's Orphée et Eurydice , gravado ao vivo em maio de 2008. Além de sua discografia oficial, quase todos seus papéis profissionalmente realizados foram preservados em emissoras de rádio, e muitos também pela televisão. Flórez tem um tenor leggiero voz de excepcional beleza que, embora não seja de grande tamanho, [ carece de fontes ] , no entanto, é audível, mesmo nas maiores casas devido à predominância de altas freuências em sua estrutura harmônica. (carece de fontes???) Sua bússola é duas oitavas , até e inclusive o alto mi bemol ( Zelmira de 2009, em performance ao vivo, também em CD em uma ária de Bellini - "Tudo udir de padre afflitto", no CD Arias para Rubini ), a maior parte da sua gama sendo particularmente forte e brilhante, com quase nenhuma sensação de esforço, enquanto as notas mais baixas são comparativamente mais fraco. (carece de fontes)??? A cabeça e o peito registros estão perfeitamente integrados, sem pausa audível no PASSAGIO . [Seu controle da respiração é impecável, permitindo as frases mais longas para ser sustentada com aparente facilidade. ( carece de fontes ) Os ornamentos do bel canto , incluindo o trinado , são bem executados, e os erros estilísticos, tais como intrusivas aspirados geralmente evitavam. Talvez a realização técnica mais marcante é o cantor de domínio de coloratura ouvido para melhor efeito em seu Idreno ( Semiramide ) e Corradino ( Matilde di Shabran ). [ 10 ] [ editar ] Prémios e distinções Juan Diego Flórez foi reconhecido por seu país natal com vários prémios e distinções. Em maio de 2004, ele recebeu o Orden al Mérito Cultural de Lima , do prefeito de Lima, a Orden al Mérito POR distinguidos servicios en el grado de Gran Cruz do presidente Alejandro Toledo, e foi nomeado professor honorário de Martín de Porres Universidade de San . Em 4 de junho de 2007, ele recebeu a maior honra de seu país, a Gran Cruz de la Orden El Sol del Peru , do presidente Alan García. Flórez também apareceu no 2 - sol selo, parte de uma série de cinco selos homenageando músicos peruanos contemporâneos emitidas em 29 de novembro de 2004. É muito raro para uma cantora de ópera viva ter sido homenageado em seu país natal desta forma, especialmente alguém tão jovem. (Flórez foi de 31 na época). (O retrato de Flórez usada no selo foi pelo fotógrafo britânico, Trevor Leighton, e também foi usada para a capa de seu CD 2003 Una Furtiva Lagrima ).

Do mundo da música clássica, ele recebeu o Premio Abbiati 2000 (atribuído pelos críticos italianos para o melhor cantor do ano), o Rossini d'oro , o Bellini d'oro , o Premio Aureliano Pertile , o Prêmio Tamagno , eo L 'Opera prêmio (Migliore Tenore) por seu desempenho de 2001, em La sonnambula no La Scala. Em 2009, Flórez foi nomeado para a Melhor Performance Vocal Clássica nas 52 prêmios Grammy por seu álbum, Bel Canto Spectacular (Decca). Vida pessoal. Flórez casado, nascido na Alemanha australiano Julia Trappe em uma cerimônia civil privada em 23 de abril de 2007, em Viena. Eles realizaram uma cerimônia religiosa na Catedral Basílica, em Lima no dia 5 de abril de 2008, que algumas das maiores celebridades do Peru, incluindo o presidente Alan García e escritor Mario Vargas Llosa , compareceram. Flórez estava presente no nascimento de seu filho, Leandro , que nasceu em 9 de abril de 2011, menos de uma hora antes Flórez subiu ao palco em Le Comte Ory , transmitido ao vivo em todo o mundo a partir do Met. Funções cantadas no palco

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chronologyworldhistory · 2 years

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América do Sul

Argentina

Período de independência (1810 - 1820)

1810 - 1831: Províncias Unidas do Rio da Prata

Conselho de Presidentes (1810-1811)

1810-1811: Cornelio Saavedra 1811: Domingo Matheu

Primeiro Triunvirato (1811-1812)

1811-1812: Feliciano Chiclana

Segundo Triunvirato (1812-1814)

1812-1814: Nicolás Rodríguez Peña

Diretor Supremo das Províncias Unidas do Rio da Prata (1814-1820)

1814-1815: Gervasio Antonio de Posadas 1815: Carlos María de Alvear 1815: José Rondeau 1815-1816: Ignacio Álvarez Thomas 1816: Antonio González Balcarce 1816-1819: Juan Martín de Pueyrredón 1819-1820: José Rondeau 1820: Juan Aguirre y López

Invasões Britânicas ao Rio da Prata (1806 - 1807)

Revolução de Maio (1810)

Primeira Junta (Maio á Dezembro de 1810)

A Revolução nas Províncias

Intendência de Buenos Aires (1783 - 1820)

Intendência de Córdoba del Tucumán (1783 - 1820)

Intendência de Salta do Tucumán (1783 - 1814)

Alto Peru (1821 - 1825)

Intendência do Paraguai (1782 - 1811)

Governo das Missões Guarani (1770 - 1820)

Banda Oriental do Uruguai

Guerra da Independência da Argentina (1810 - 1816)

Primeira expedição auxiliar ao Alto Peru (1810 - 1812)

Primeiro bloqueio de Buenos Aires (1810)

Primeiro bombardeio de Buenos Aires (1811)

Tratado Confederal entre as Juntas de Assunção e Buenos Aires (1811)

Primeiro Triunvirato (1811 - 1812)

Primeira Campanha da Cisplatina (1811 - 1812)

Segunda expedição auxiliar ao Alto Peru (1812 - 1813)

Segundo Triunvirato (1812 - 1814)

Cerco de Montevidéu (1812 - 1814)

Assembleia Geral Constituinte (1813 - 1815)

Campanha Naval (1813 - 1814)

Guerra entre Artigas e o Diretório (1814 - 1820)

Tratado de Pilar (1820)

Estatuto Provisório (1815)

Revoltas autonomistas de Borges (1815 - 1816)

Liga dos Povos Livres (1815 - 1820)

Província Oriental do Rio da Prata (1813 - 1817, 1825 - 1828)

Terceira expedição auxiliar ao Alto Peru (1815 - 1816)

Congresso de Tucumán (1816 - 1820)

Constituição argentina (1819)

Tratado de Benegas (1820)

Ilhas Malvinas (1820 - 1833)

Período de autonomias provinciais (1820 - 1852)

1831 - 1861: Confederação Argentina

Governadores da Província de Buenos Aires (1820-1826)

1820: Matías de Irigoyen 1820: Manuel de Sarratea 1820: Juan Ramón Balcarce 1820: Manuel de Sarratea 1820: Ildefonso Ramos Mexía 1820: Ildefonso Ramos Mexía e Miguel Estanislao Soler 1820: Miguel Estanislao Soler 1820: Manuel Dorrego 1820-1824: Martín Rodríguez 1824-1826: Juan Gregorio de las Heras

Primeiro Governo Presidencial (1826-1827)

1826-1827: Bernardino Rivadavia 1827: Vicente López y Planes

Governadores da Província de Buenos Aires (1827-1831)

1827-1828: Manuel Dorrego 1828-1829: Juan Lavalle 1829: Juan José Viamonte 1829-1831: Juan Manuel de Rosas

Governadores ou Presidentes da Confederação Argentina (1831-1852)

1831-1832: Juan Manuel de Rosas 1832-1833: Juan Ramón Balcarce 1833-1834: Juan José Viamonte 1834-1835: Manuel Vicente Maza 1835-1852: Juan Manuel de Rosas 1852: Vicente López y Planes 1852: Justo José de Urquiza

Diretor Provisório da Confederação Argentina (1852-1854)

1852-1854: Justo José de Urquiza

Presidentes da Confederação Argentina (1854-1861)

1854-1860: Justo José de Urquiza 1860-1861: Santiago Derqui 1861: Juan Esteban Pedernera

Guerra entre Artigas e Ramírez (Maio á Setembro de 1820)

República de Entre Rios (1820 - 1821)

República de Tucumán (1820 - 1821)

Convenção Preliminar de Paz (1823)

Congresso Geral (1824)

Congresso de Florida (1825)

Constituição argentina (1826)

Primeira guerra entre unitaristas e federais no interior (1826 - 1827)

Guerra da Cisplatina (1825 - 1828)

O unitarista Juan Lavalle depõe e executa o federalista Manuel Dorrego como governador de Buenos Aires (1828)

Ataque francês à esquadra argentina (1829)

Pacto de Cañuelas (1829)

Liga Unitária (1830)

Segunda guerra entre unitaristas e federais no interior (1828 - 1831)

Pacto Federal (1831)

Revolução dos Restauradores (1833)

Ocupação britânica das Ilhas Malvinas (1833)

Lei Aduaneira (1835)

Guerra da Confederação Peru-Boliviana (1836 - 1839)

Bloqueio francês do Rio da Prata (1838 - 1840)

Tratado Mackau-Arana (1840)

Homens livres do Sul (1839)

Coalición del Norte (1839 - 1841)

Guerra Civil do Uruguai (1839 - 1851)

Cerco de Montevidéu (1843 - 1851)

Bloqueio anglo-francês do Rio da Prata (1845 - 1850)

Convenção de Estabelecimento (1850)

Tratado Arana–Southern (1850)

Guerra contra Oribe e Rosas (1851 - 1852)

Organização Nacional (1852 - 1880)

1861: República Argentina

Governadores ou Presidentes da Confederação Argentina (1831-1852)

Diretor Provisório da Confederação Argentina (1852-1854)

1852-1854: Justo José de Urquiza

Presidentes da Confederação Argentina (1854-1861)

1854-1860: Justo José de Urquiza 1860-1861: Santiago Derqui 1861: Juan Esteban Pedernera 1861-1862: Bartolomé Mitre

Presidentes da República da Argentina

1862-1868: Bartolomé Mitre 1868-1874: Domingo Faustino Sarmiento 1874-1880: Nicolás Avellaneda

Protocolo de Palermo (1852)

Acordo de San Nicolás (1852)

Revolução de 11 de Setembro de 1852

Estado de Buenos Aires (1852 - 1861)

Sítio de Buenos Aires (1852 - 1853)

Constituição argentina (1853)

Presidência de Justo José de Urquiza (1854 - 1860)

Ferrocarril Oeste de Buenos Aires (1857)

Pacto de São José de Flores (1859)

Reforma constitucional argentina (1860)

Presidência de Santiago Derqui (1860 - 1861)

Acordo Complementar de 6 de Junho de 1860

Batalha de Pavón (1861)

Depois da Batalha de Pavón (1861 - 1862)

Presidência de Bartolomé Mitre (1862 - 1868)

Guerra do Paraguai (1864 - 1870)

Revolução Colorado (1866 - 1867)

Presidência de Domingo Faustino Sarmiento (1868 - 1874)

Guerra do Paraguai (1864 - 1870)

Rebelião Jordaniana (1870 - 1876)

Presidência de Nicolás Avellaneda (1874 - 1880)

Revolução de 1874 (Julho á Dezembro de 1874)

Campanha do Deserto (1878 - 1885)

Revolução de 1880

Federalização de Buenos Aires (1880)

República Conservadora (1880 - 1916)

1880-1886: Julio Argentino Roca 1886-1890: Miguel Juárez Celman 1890-1892: Carlos Pellegrini 1892-1895: Luis Sáenz Peña 1895-1898: José Evaristo Uriburu 1898-1904: Julio Argentino Roca 1904-1906: Manuel Quintana 1906-1910: José Figueroa Alcorta 1910-1914: Roque Sáenz Peña 1914-1916: Victorino de la Plaza

Primeira presidência de Julio Argentino Roca (1880 - 1886)

Campanha do Deserto (1878 - 1885)

Presidência de Miguel Juárez Celman (1886 - 1890)

Revolução do Parque (1890)

Presidência de Carlos Pellegrini (1890 - 1892)

Presidência de Luis Sáenz Peña (1892 - 1895)

Revolução Radical (Julho á Outubro de 1893)

Presidência de José Evaristo Uriburu (1895 - 1898)

Segunda presidência de Julio Argentino Roca (1898 - 1904)

Lei de Residência (1902 - 1905)

Prisão de Ushuaia (1902 - 1947)

Bloqueio naval da Venezuela (1902 - 1903)

Presidência de Manuel Quintana (1904 - 1906)

Revolução de 1905 (Fevereiro á Agosto de 1905)

Presidência de José Figueroa Alcorta (1906 - 1910)

Presidência de Roque Sáenz Peña (1910 - 1913)

Lei Sáenz Peña (1912)

Presidência de Victorino de La Plaza (1913 - 1916)

Primeira Guerra Mundial (1914 - 1918)

Pacto do ABC (1915)

Primeiras presidências radicais (1916 - 1930)

1916-1922: Hipólito Yrigoyen 1922-1928: Marcelo Torcuato de Alvear 1928-1930: Hipólito Yrigoyen

Primeiro governo de Hipólito Yrigoyen (1916 - 1922)

Primeira Guerra Mundial (1914 - 1918)

Reforma Universitária de Córdova (1918)

Semana Trágica (1919)

Patagônia Rebelde (1920 - 1922)

Massacre de Napalpi (1924)

Governo de Marcelo Torcuato de Alvear (1922 - 1928)

Segundo governo de Hipólito Yrigoyen (1928 - 1930)

Primeira estação radiotelegráfica nas Ilhas Órcades do Sul (1927)

Grande Depressão (1929 - 1939)

Revolução de Setembro (1930)

Década Infame (1930 - 1943)

1930-1932: José Félix Uriburu 1932-1938: Agustín Pedro Justo 1938-1942: Roberto Marcelino Ortiz 1942-1943: Ramón Castillo 1943: Arturo Rawson 1943-1944: Pedro Pablo Ramírez 1944-1946: Edelmiro Julián Farrel

Grande Depressão (1929 - 1939)

Revolução de Setembro (1930)

Governo de José Félix Uriburu (1930 - 1932)

Governo de Agustín Pedro Justo (1932 - 1938)

Convenção de Ottawa (1932)

Pacto Roca-Runciman (1933)

Pacto antibélico Saavedra Lamas (1933)

Tratado de Paz, Amizade e Limites (1938)

Governo de Roberto Ortiz (1938 - 1940)

Segunda Guerra Mundial (1939 - 1945)

Governo de Ramón Antonio Castillo Barrionuevo (1940 - 1943)

Revolução de 43 (1943 - 1946)

Peronismo e Anti-peronismo (1943 - 1963)

1943: Arturo Rawson 1943-1944: Pedro Pablo Ramírez 1944-1946: Edelmiro Julián Farrel 1946-1955: Juan Domingo Perón 1955: Eduardo Lonardi 1955-1958: Pedro Eugenio Aramburu 1958-1962: Arturo Frondizi 1962-1963: José María Guido

Revolução de 43 (1943 - 1946)

Relação Igreja Católica-Estado argentino (1943 - 1955)

Dia da Lealdade Peronista (1945)

Ata de Chapultepec (1945)

Marcha da Constituição e da Liberdade (1945)

Primeiro governo de Perón (1946 - 1952)

María Eva Duarte de Perón (1919 - 1952)

Sufrágio feminino (1947)

Reforma constitucional argentina (1949)

Golpe de Estado de 28 de Setembro de 1951

Segundo governo de Perón (1952 - 1955)

Atentado na Praça de Maio de 15 de Abril de 1953

Queima de instalações da oposição em 1953

Queima de igrejas em 16 de Junho de 1955

Revolução Libertadora (1955)

Governo de José Domingo Molina Gómez (1955)

Governo de Eduardo Lonardi (Setembro á Novembro de 1955)

Bombardeio da Praça de Maio (1955)

Golpe de Estado na Argentina em Setembro de 1955

Resistência peronista (1955 - 1973)

Exílio de Perón (1955 - 1972)

Levantamento do Vale (1955)

Governo de Pedro Eugenio Aramburu (1955 - 1958)

Reforma constitucional argentina (1957)

Pacto Perón-Frondizi (1958)

Presidência de Arthur Frondizi (1958 - 1962)

Batalha do petróleo (1958)

Revolta de 30 de Novembro de 1960

Associação Latino-Americana de Livre-Comércio (1960 - 1980)

Golpe de Estado na Argentina em 1962

Presidêcia de José María Guido (1962 - 1963)

Concílio Vaticano II (1962 - 1965)

Azul e Vermelho (1962 - 1963)

Violência e Repressão (1963 - 1983)

1963-1966: Arturo Umberto Illia 1966-1970: Juan Carlos Onganía 1970-1971: Roberto Marcelo Levingston 1971-1973: Alejandro Agustín Lanusse 1973: Héctor José Cámpora 1973: Raúl Alberto Lastiri 1973-1974: Juan Domingo Perón 1974-1976: María Estela Martínez de Perón 1976: Junta Militar Argentina 1976-1981: Jorge Rafael Videla 1981: Roberto Eduardo Viola 1981: Carlos Alberto Lacoste 1981-1982: Leopoldo Fortunato Galtieri 1982: Alfredo Oscar Saint-Jean 1982-1983: Reynaldo Bignone

Governo de Arturo Umberto Illia (1963 - 1966)

Revolução Argentina (1966 - 1973)

Governo de Juan Carlos Onganía (1966 - 1970)

Noite das Longas Bengalas (1966)

Revista Cristianismo e Revolução (1966 - 1971)

Movimento de Sacerdotes para o Terceiro Mundo (1967)

Segunda Conferência Geral do Episcopado Latino-Americano (Agosto á Setembro de 1968)

Documento Conclusivo de Medellín (1968)

Teologia da Libertação (1968)

Teologia do Povo (1968)

Cordobazo na Argentina (1969 - 1972)

Greve ferroviária de Setembro de 1969

Lei do Peso Argentino (1970 - 1983)

Governo de Roberto Marcelo Levingston (1970 - 1971)

Tomada de La Calera (1970)

Governo de Alejandro Agustín Lanusse (1971 - 1973)

Masacre de Trelew (1972)

Retaliação pelo Massacre de Trelew (1972)

Retorno de Perón (1972)

Terceiro Peronismo (1973 - 1976)

Presidência de Héctor Cámpora (Maio á Julho de 1973)

Massacre de Ezeiza (1973)

Assalto ao Comando de Saúde do Exército (1973)

Presidência de Raúl Alberto Lastiri (Julho á Outubro de 1973)

Terceiro governo de Perón (1973 - 1974)

Navarrazo (1974)

Presidência de María Estela Martínez de Perón (1974 - 1976)

Independência Operativa (1975 - 1979)

Operação Gardel (1975)

Ataque ao Regimento de Infantaria Monte 29 (1975)

Ataque ao batalhão de Monte Chingolo (1975)

Comando Condor Azul (1975)

Operação Condor (1975 - 1989)

Centros clandestinos de detenção na Argentina (1976 - 1983)

Processo de Reorganização Nacional (1976 - 1983)

1976-1981: Jorge Rafael Videla 1981: Roberto Eduardo Viola 1981: Carlos Alberto Lacoste 1981-1982: Leopoldo Fortunato Galtieri 1982: Alfredo Oscar Saint-Jean 1982-1983: Reynaldo Bignone

Operação Condor (1975 - 1989)

Golpe de Estado na Argentina em 1976

Laudo arbitral de 1977

Operação Soberania (1978)

Crise entre Argentina e Chile de 1978

A mediação papal no conflito de Beagle (1978)

Ato de Montevidéu entre Argentina e Chile (1979)

Guerra das Malvinas (Abril á Junho de 1982)

Operação Rosário (1982)

Rendição argentina nas Malvinas (1982)

Recuperação da democracia e Crise (1983 - 2003)

1983-1989: Raúl Alfonsín 1989-1999: Carlos Menem 1999-2001: Fernando de la Rúa 2001: Ramón Puerta 2001: Adolfo Rodríguez Saá 2001-2002: Eduardo Camaño 2002-2003: Eduardo Duhalde

Plano Alimentario Nacional (1983)

Tratado de Paz e Amizade entre Argentina e Chile (1984)

Plebiscito nacional da Argentina em 1984

Conflito de Beagle (1881 - 1984)

Declaração do Iguaçu (1985)

Projeto Patagônia (1986)

Tomada do quartel de La Tablada (1989)

Plano Bonex (1989)

Indultos realizados por Carlos Menem (1989 - 1990)

Caso argentino para venda de armas ao Equador, Croácia e Bósnia (1991 - 1995)

Ataque contra a embaixada de Israel em Buenos Aires em 1992

Reforma constitucional argentina (1994)

Atentado contra a AMIA (1994)

Explosões do Rio Terceiro de 1995

Crise econômica argentina (1998 - 2002)

Protestos na Argentina em Dezembro de 2001

O Massacre da Praça de Maio de 20 de Dezembro de 2001

Kirchnerismo e Macrismo (2003 - 2023)

2003-2007: Néstor Kirchner 2007-2015: Cristina Fernández de Kirchner 2015-2019: Mauricio Macri 2019-2023: Alberto Fernández 2023-2027: Javier Milei

Primeiro julgamento pelo ataque à AMIA (2001 - 2004)

Kirchnerismo (2003 - 2015)

Crise econômica argentina (1998 - 2002)

IV Cúpula das Américas (2005)

Comunidade de Estados Latino-Americanos e Caribenhos (2010)

Segundo julgamento pelo ataque à AMIA (2015)

Crise econômica argentina (2017 - Presente)

Retorno do peronismo (2019 - Presente)

Pandemia de COVID-19 (2019 - Presente)

Protestos contra respostas à pandemia de COVID-19 (2020 - Presente)

Medidas sanitárias devido à pandemia de COVID-19 na Argentina (2020)

Bolívia

06/08 - 03/10/1825: República de Bolívar

1825 Simon Bolivar 1825-1828 Antonio José de Sucre 1828-1829 Pedro Blanco Soto 1829-1836 André de Santa Cruz

1825 - 1836: Republica da Bolívia

1825-1828 Antonio José de Sucre 1828-1829 Pedro Blanco Soto 1829-1836 André de Santa Cruz

Disputa de fronteira no deserto do Atacama (1825-1879)

Guerra Salaverry-Santa Cruz (1835-1836)

1836 - 1839: Confederação Peru-Boliviana

1836-1839 André de Santa Cruz

Congresso de Tacna (1837)

Pacto de Tacna (1837-1840)

Guerra da Confederação (1836-1839)

Batalha de Yungay (1839)

Dissolução da Confederação Peru-Boliviana (1839)

Guerra de Iquicha (1839)

1839 - 2009: Republica da Bolívia

1839-1879: Instabilidade política e declínio econômico

1839-1841 José Miguel de Velasco 1841-1847 José Ballivian 1848-1855 Manuel Isidoro Belzu 1861-1864 José Maria de Achá 1864-1871 Mariano Melgarejo 1871-1872 Agustín Morales 1876-1879 Hilarión Daza

Tratado de Fronteira entre Bolívia e Chile (1866)

Tratado de Ayacucho (1867)

Ferrocarril de Antofagasta a Bolívia (1873)

Tratado de Sucre (1874)

Guerra do Pacífico (1879-1883)

Ciclo da borracha (1879-1912)

Tratado de Ancón (1883)

Tratado de Valparaiso (1884)

1880-1899: Reconstrução sob o governo dos conservadores

1880-1884 Narciso Campero 1884-1888 Gregório Pacheco 1888-1892 Aniceto Arce 1892-1896 Mariano Baptista 1896-1899 Severo Fernández

Ciclo da borracha (1879-1912)

Tratado de Quirno Costa-Vaca Guzmán (1889)

Estado Independente do Acre (1889-1900, 1900, 1902-1904)

Revolução Acriana (1889-1903)

1899-1920: O Partido Liberal e a ascensão do estanho

1899-1904 José Manuel Pando 1904-1909, 1913-1917 Ismael Montes 1909-1913 Eliodoro Villazón 1917-1920 José Gutierrez Guerra

Tratado de Quirno Costa-Vaca Guzmán (1889)

Protocolo de Matta-Reyes (1891)

Tratado de Petrópolis (1903)

Tratado de Paz e Amizade entre Chile e Bolívia (1904)

Tratado do Rio de Janeiro (1909)

Tratado de Polo-Bustamante (1909)

Estrada de Ferro Madeira-Mamoré (1912-1972)

1920-1932: O Partido Republicano e a Grande Depressão

1920-1925 Bautista Saavedra 1925-1926 Felipe Segundo Guzmán 1926-1930 Hernando Siles Reyes 1930-1931 Carlos Blanco Galindo 1931-1934 Daniel Salamanca Urey 1934-1936 José Luis Tejada Sorzano

Golpe de Estado boliviano de 1920

Questão de Tarija (1925)

Grande Depressão (1929 - 1939)

1932-1935: A Guerra do Chaco

Guerra do Chaco (1932-1935)

Golpe de Estado na Bolívia em 1934

Tratado de Paz (1938)

1935-1955: Prelúdio à Revolução Nacional

1936-1937 David Toro 1937-1939 German Busch 1939-1940 Carlos Quintanilla 1940-1943 Enrique Peñaranda 1943-1946 Gualberto Villarroel 1946 Nestor Guillén 1946-1947 Tomás Monje 1947-1949 Enrique Hertzog 1949-1951 Mamerto Urriolagoitia 1951-1952 Hugo Ballivian

Golpe de Estado na Bolívia em 1936

Governo militar radical

Junta de Governo da Bolívia (1936–1938)

Golpe de Estado na Bolívia em 1937

Convenção Nacional Boliviana (1938)

A ascensão de novos grupos políticos

Segunda Guerra Mundial (1939-1945)

Movimento Nacionalista Revolucionário (1942)

Massacre de Catavi (1942)

Junta de Governo da Bolívia (1943–1944)

Congresso Indígena Nacional da Bolívia (1945)

O sexênio (1946-1952)

Tese de Pulacayo (1946)

Rebelião em La Paz em 1946

Guerra Fria (1947-1991)

Guerra Civil em 1949

Mamertazo (1951)

1952-1964: A Revolução Nacional Boliviana

1952-1956 Victor Paz Estenssoro 1956-1960 Hernán Siles Zuazo 1960-1964 Victor Paz Estenssoro

Revolução Boliviana de 1952

Reformas radicais

Comissão de Reforma Agrária (1953)

Lei de Reforma Agrária (1953)

Golpe de Estado na Bolívia em 1964

A presidência de Barrientos

1964-1969 René Barrientos (primeiro) 1969 Luis Adolfo Siles Salinas 1969-1970 Alfredo Ovando Candía 1970-1971 Juan José Torres 1971-1978 Hugo Banzer 1978 Juan Pereda 1978-1979 David Padilha 1979 Alberto Natusch 1979-1980 Lídia Gueiler 1980-1981 Luis García Meza 1981-1982 Celso Torrelio 1982 Guido Vildoso (último)

Golpe de Estado na Bolívia em 1964

A presidência de Barrientos

Pacto Militar-Camponês (1964)

Massacre de San Juan (1967)

Assassinato de Ernesto “Che” Guevara (1967)

Constituição Boliviana de 1967

Golpe de Estado boliviano de 1969

Golpe de Estado boliviano de 1970

Nacionalismo revolucionário: Ovando e Torres

Junta de Comandantes das Forças Armadas (1970)

Golpe de Estado na Bolívia em 1971

O regime Banzer

Operação Condor (1975-1989)

Transição para a democracia

Golpe de Estado boliviano de Julho de 1978

Golpe de Estado boliviano de Novembro de 1978

Eleições de 1979, presidência de Guevara e golpe de Natusch

Massacre de Todos os Santos (1979)

Presidência interina de Gueiler, eleição de 1980 e juntas militares

Junta de Comandantes das Forças Armadas da Bolívia (1980)

Vildoso convoca novamente o congresso de 1980

Junta de Comandantes das Forças Armadas da Bolívia (1981)

Junta de Comandantes das Forças Armadas da Bolívia (1982)

1982-1985 Hernán Siles Zuazo 1985-1989 Victor Paz Estenssoro 1989-1993 Jaime Paz Zamora 1993-1997 Gonzalo Sánchez de Lozada 1997-2001 Hugo Banzer 2001-2002 Jorge Quiroga 2002-2003 Gonzalo Sánchez de Lozada 2003-2005 Carlos Mesa 2005-2006 Eduardo Rodríguez 2006-2019 Evo Morales 2019-2020 Jeanine Áñez 2020-2025 Luis Arce

Decreto Supremo 21.060 (1985)

Gonzalo Sánchez de Lozada (1993-1997)

Província de Chapare: Região produtora de coca (1994-1996)

Guerra da Água de Cochabamba (1999-2000)

Guerra do Gás (2003-2006)

Referendo sobre gás boliviano de 2004

Assembleia Constituinte Boliviana de 2006

Referendo revogatório da Bolívia em 2008

Referendos autonômicos na Bolívia em 2008

Referendo constitucional na Bolívia em 2009

Constituição da Bolívia (2009)

2009: Estado Plurinacional da Bolívia

2006-2019 Evo Morales 2019-2020 Jeanine Áñez 2020-2025 Luis Arce

Assembleia Constituinte Boliviana de 2006

Referendo revogatório da Bolívia em 2008

Referendos autonômicos na Bolívia em 2008

Referendo constitucional na Bolívia em 2009

Constituição da Bolívia (2009)

Referendo constitucional na Bolívia em 2016

Crise política na Bolívia em 2019

Renúncia de Morales e seu governo

Protestos na Bolívia em 2019

Escassez de 2019 na Bolívia

Jeanine Áñez assume a presidência da Bolívia (2019)

Bolívia deixa a Aliança Bolivariana para os Povos da Nossa América e União de Nações Sul-Americanas (2019-2022)

Incidente diplomático da Bolívia com Espanha e México em 2019-2020

Luis Arce assume a presidência da Bolívia (2020)

Prisão de Jeanine Áñez (2021)

Brasil

1500 - 1815: Brasil Colônia 1815 - 1822: Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves 1822 - 1889: Império do Brasil 1889 - 1930: Primeira República Brasileira 1930 - 1937: Segunda República Brasileira 1937 - 1946: Terceira República Brasileira 1946 - 1964: Quarta República Brasileira 1964 - 1985: Quinta República Brasileira 1985: Sexta República Brasileira

Chile

1810 - 1814: Pátria Velha (Capitania-Geral do Chile)

1814 - 1817: Reconquista Espanhola

1817 - 1823: Nova Pátria

1823 - 1830: Organização da República do Chile

Arquipélago de Chiloé (1826)

1830 - 1861: República Conservadora

Aquisição do Estreito de Magalhães (1843)

1861 - 1891: República Liberal

Guerra Hispano-Sul-Americana (1865-1866)

Ilha de Páscoa (1888)

Ocupação de Araucanía (1861-1883)

Reino da Araucânia e Patagônia (1860-1865)

1891 - 1925: República Parlamentar (Regime Parlamentar)

Protocolo Errázuriz-Quirno Costa (1893)

1925 - 1973: República Presidencial

República Socialista do Chile (Junho a Setembro de 1932)

Ilha de Sala y Gómez (1966)

Reforma agrária (1962-1973)

1973 - 1990: Ditadura Militar / Regime Militar

1990: Transição para a democracia (Retorno à democracia)

Colômbia

1810 - 1814: Estado livre e independente de Cundinamarca

1814 - 1816: Estado das Províncias Unidas de Nova Granada

1811 - 1816: Províncias Unidas de Nova Granada

1717 - 1819: Vice-Reino de Nova Granada

1819 - 1831: Grã-Colômbia

Venezuela (1819 - 1830)

Panamá (1821 - 1903)

Equador (1822 - 1830)

1831 - 1858: República de Nova Granada

1858 - 1863: Confederação Granadina

1863 - 1886: Estados Unidos da Colômbia

1886: República da Colômbia

Panamá (1903)

Equador

1563 - 1822: Real Audiência de Quito

1820 - 1822: Província Livre de Guayaquil

1819 - 1831: Grã-Colômbia

Venezuela (1819 - 1830)

Panamá (1821 - 1903)

Equador (1822 - 1830)

1830 - 1835: Estado do Equador

Ilhas Galápagos (1832)

1835: República do Equador

Guerra Equatoriano-Peruana (1857-1860)

Guerra peruana-equatoriana (1941)

Guiana

1616-1803: Colônia de Essequebo

Ocupação francesa (1782-1783)

1627-1815: Colônia de Berbice

Ocupação francesa (1782-1783)

1745-1803: Colônia de Demerara

Ocupação francesa (1782-1783)

1814-1966: Guiana Britânica

1966-1970: República da Guiana

1970: República Cooperativa da Guiana

Guiana Francesa (Território ultramarino pertencente à França)

1615-1616: Caiena (colônia holandesa)

1624-1625: Guiana Francesa

1630-1658: Guiana Francesa

1658-1664: Caiena (colônia holandesa)

1664-1667: Guiana Francesa

1667-1676: Caiena (colônia inglesa)

1676: Caiena (colônia holandesa)

1676-1809: Guiana Francesa

1809-1817: Colônia de Caiena e Guiana (ocupação portuguesa)

1817: Guiana Francesa

Paraguai

1534 - 1617: Provincia de Nova Andalucía 1617 - 1782: Governo do Paraguai 1782 - 1811: Intendência do Paraguai 1811 - 1864: Antiga Pátria 1864 - 1870: Guerra da Tríplice Aliança 1870 - 1932: Entre duas guerras 1932 - 1935: Guerra do Chaco 1935 - 1954: Pós-Guerra do Chaco 1954 - 1989: Governo Militar de Alfredo Stroessner 1989 - ____: Era Democrática

Peru

1821 - 1822: Protetorado do Peru

1822 - 1836: República do Peru

1836 - 1839: Confederação Peru-Boliviana

Restauração Peruana (1839-1841)

1839 - 1883: República do Peru

Anarquia militar (1841-1845)

Guerra Civil (1843-1844)

Revolução Liberal (1853-1855)

Guerra Civil (1856-1858)

Guerra Equatoriano-Peruana (1857-1860)

Guerra Hispano-Sul-Americana (1865-1866)

Guerra do Pacífico (1879-1883)

Ocupação do Peru durante a Guerra do Pacífico (1879-1883)

Ocupação de Lima (1881-1883)

Resistência (1881-1883)

Governo de Miguel Iglesias (1882-1885)

1883 - 1930: República do Peru

Governo de Miguel Iglesias (1882-1885)

Guerra do Pacífico (1879-1883)

Rebelião dos Coronéis Gutiérrez de 1872 (Marceliano Gutiérrez, Marcelino Gutiérrez, Silvestre Gutiérrez, Tomás Gutiérrez) Guerra Civil entre Avelino Cáceres e Miguel Iglesias (1884-1885)

Guerra Civil Peruana (1894-1895)

Insurreição Loretana, Estado Federal de Loreto (Maio a Julho de 1896)

Nação da Selva (1899-1900)

Estado Federal de Loreto (1921-1922)

1930 - 1979: República do Peru

Governos Militares: Luis Miguel Sánchez Cerro (1930-1931, 1931-1933), Óscar Raymundo Benavides Larrea (1933-1939)

Democracias Fracas: Manuel Prado Ugarteche (1939-1945), José Luis Bustamante y Rivero (1945-1948)

Governo de Manuel Arturo Odría Amoretti (1948-1950, 1950-1956)

Reforma civil Moderada: Manuel Prado Ugarteche (1956-1962), Ricardo Pérez Godoy (1962-1963), Nicolás Eduardo Lindley López (Março a Julho de 1963), Fernando Belaúnde Terry (1963-1968)

Governo Revolucionário da Força Armada (1968-1980)

1980 - 2000: República do Peru

Governo de Fernando Belaúnde Terry (1980-1985)

Governo de Alan Gabriel Ludwig García Pérez (1985-1990)

Governo de Alberto Kenya Fujimori Fujimori (1990-1992, 1993-1995, 1995-2000, Julho a Novembro de 2000)

2000 - ____: República do Peru

Valentín Demetrio Paniagua Corazao (2000-2001)

Suriname

1650-1667: Suriname (colônia inglesa)

1667-1954: Suriname (colônia holandesa)

Ocupação francesa (1795-1799)

Ocupação britânica (1799-1802)

Ocupação francesa (1802-1804)

Ocupação britânica (1804-1816)

1954-1975: Suriname (Reino da Holanda)

1975-1980: República do Suriname

1980-1987: República do Suriname (Conselho Militar Nacional)

1987-1990: República do Suriname

24 de Dezembro de 1990 - 29 de Dezembro de 1990: República do Suriname (Governo Provisório)

1990: República do Suriname

Uruguai

1810 - 1831: Províncias Unidas do Rio da Prata

Província Oriental (1813-1817)

1815 - 1820: Liga Federal

1815 - 1822: Reino Unido de Portugal, Brasil e Algarves

1822 - 1889: Império do Brasil

Província Cisplatina (1817-1825)

1810 - 1831: Províncias Unidas do Rio da Prata

Província Oriental (1825-1828)

1830 - 1919: Estado Oriental do Uruguai

1919: República Oriental do Uruguai

Venezuela

1811 - 1812: Primeira República da Venezuela

1777 - 1823: Capitania-Geral da Venezuela

1813 - 1814: Segunda República da Venezuela

1777 - 1823: Capitania-Geral da Venezuela

1817 - 1819: Terceira República da Venezuela

1819 - 1831: Grã-Colômbia

Venezuela (1819 - 1830)

Panamá (1821 - 1903)

Equador (1822 - 1830)

1830 - 1864: Estado da Venezuela

1864 - 1953: Estados Unidos da Venezuela

1953 - 1999: República da Venezuela

1999: República Bolivariana da Venezuela

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iesantoniogala · 3 years

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VISITA DESDE POLONIA

Una nueva entrada ha sido publicada en nuestra web del IES Antonio Gala https://www.iesantoniogala.es/?p=16369

VISITA DESDE POLONIA

El pasado viernes 22 de octubre recibimos en nuestro instituto la visita del director y tres profesoras de inglés del centro educativo Szkola Podstawowa nr 5 w Wyszkarie im. Zolnieney Armic Kuajowej, de Wyszków (Polonia).

El motivo de la visita era conocer el funcionamiento de dos proyectos de nuestro centro: el proyecto bilingüe y el proyecto galaSat, para incluirlo en el plan de formación de su proyecto Erasmus+. A esta visita acudieron acompañados de la profesora Ana Muñoz Doblado, del C.E.I.P. Ferrobús, que organizaba la visita. Durante su estancia en Palma del Río también visitaron el centro Vicente Nacarino y el propio C.E.I.P. Ferrobús.

En nuestro centro tuvieron una sesión de job-shadowing (observación del desarrollo de una clase) de Geografía a cargo del profesor Antonio Martín Soler en el grupo bilingüe 1º de E.S.O. A. A continuación, el coordinador del proyecto bilingüe, José Manuel Corredera, les explicó las características de este proyecto y su funcionamiento en nuestro centro. Finalmente, los alumnos Diego Cuesta Díaz y Valdo Durán Petronyte, que han participado en el sexto lanzamiento de galaSat, les explicaron cómo se desarrolla este proyecto y les mostraron un vídeo, comentado por ellos mismos, del lanzamiento. El director, José Alcaide Soret, incidió en el valor educativo de este tipo de proyectos.

El profesorado polaco quedó muy satisfecho con las tres sesiones y remarcó el interés que han tenido dentro de su plan de formación. Antes de despedirse, entregaron al centro a modo de agradecimiento una serie de regalos que incluían libros sobre su localidad y trabajos realizados por su alumnado.

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#Erasmus+#Visitas

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munove · 4 years

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La “Cosa Rara” de Vicente Martín y Soler

Si hablásemos del maestro Vicente Martín y Soler, dentro del mundo de la música quizá un poco menos (pero de igual manera), muy poca gente habrá oído hablar de él. De hecho, es muy probable que un alto porcentaje de la gente a la que preguntes probablemente no lo conozca. Fue tal la fama y el éxito que cosechó este compositor, nacido en Valencia en 1754 y fallecido en San Petersburgo en 1806, que compositores de su época de la altura de Salieri, Haydn o el mismísimo Mozart, reconocieron altamente su talento.

etiquetas: vicente martín y soler, una cosa rara, compositor, ópera, mozart

» noticia original (hispanamusica.wordpress.com)

#Nacional

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elkoko · 6 years

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Manifiesto #HumorAmenazado 9-11-2017 #HumorAmenazado 9 de noviembre de 2017 Los Humoristas Gráficos y los abajo firmantes ponemos de manifiesto que en estos momentos el Humor está amenazado en España. Como ya indicaba el actor Juan Diego Botto en el artículo “Delito de ficción”, publicado en el digital elDiario.es: “Una ficción solo debe ser juzgada desde un punto de vista estético, cultural, moral, ideológico o incluso político pero nunca penal.” Recientemente hemos asistido al inesperado despido de los viñetistas Ferran Martín y Eneko las Heras que se suman a los que han ido sufriendo otros dibujantes como Romeu, Ventura, Farruqo, JR Mora, Altuna, Alfons López, Orué, Atxe o P8ladas, entre otros. El dibujante Cels Piñol sufrió la censura de una de sus conferencias en Bulgaria. A todo esto se unen las denuncias contra las revistas El Jueves y Mongolia. Otros compañeros del gremio reconocen recibir improperios de carácter personal por su trabajo. En febrero de 2016 dos titiriteros fueron encarcelados, acusados de delitos de odio y de enaltecimiento del terrorismo. El caso fue finalmente sobreseído. Este año los presentadores del programa El Intermedio, Gran Wyoming y Dani Mateo, declararon ante la justicia imputados por delito contra los sentimientos religiosos. Absueltos. En una democracia sana es síntoma preocupante que viñetas, tuits, gags o artículos satíricos indignen con tanta facilidad al poder, resultando muy llamativo que se tome la broma tan en serio. La censura al humor se produce silenciosa y constantemente y no sólo en nuestro país. Nos acordamos de otros compañeros dibujantes represaliados por sus gobiernos: Ramon Esono (en Guinea), Emad Hajjaj (en Jordania), Osmani Simanca (en Brasil), Musa Kart (en Turquía) o G. Bala (en la India). Judicializar el humor no es cosa menor, eso lo sabía muy bien el gran viñetista y humorista Gila, encarcelado por republicano y multado por su trabajo bajo la censura del dictador Franco. Con el presente manifiesto hemos decidido dar un toque de atención a los demócratas y movilizarnos en redes sociales, bajo el hashtag #HumorAmenazado con el objeto de pedir la derogación de la Ley Mordaza y gritar a favor de la libertad de expresión, en todas sus formas artísticas. A los medios y sus dueños, reclamamos respeto y reconocimiento a nuestra independencia y labor profesional como artistas del Humor Gráfico, cuya única pretensión es la de hacer reír y favorecer el pensamiento crítico de nuestros lectores. Manifiesto #HumorAmenazado 9-11-2017  Manifiesto #HumorAmenazado firmado por:  Acapu (Ximo Segarra) - @Ximo_Segarra  Albert Monteys - @Albert Monteys  Álvaro Terán - @TrickyTrapper  Àlex Gallego - @gariebo  Àlex Santaló - @alexsantalo  Amaníaco Ediciones - @amaniaco  Andrés Palomino - @andresPSN  Ant (Anthony Garner)  Artsenal - @ARTSENALJH  Atxe - @AtxeSinH  Ben - @BenBrutalplanet  Bob Estropajo - @BobEstropajo  Calpurnio - @Calpur100  Carla Berrocal - @pintamonas  Carlos Azagra - @cazagra  Carlos Escuín  Cels Piñol - @celspinol  Colorín (Manuel Colorado Acal) - @m_acal  Conde Villamediana - @deVillamediana  CibergWenza - @Cibergwenza  Dani Pérez - @daniperezweb  Dani Gove - @Dani_Gove  Darío Adanti - @darioadanti  Davite (Deuxpression) - @deuxpression  Edgar Cantero - @punkahoy  Elarruga (Julio Arruga Hernández)  El Chico Triste - @elchicotriste0  Els quatre gats - @Els_quatre_gats  El Koko - @Elkokoparrilla  @ElGranPerich  El Lápiz Loco - @ellapizloco1  El Listo. Xavier Àgueda (Listo Entertainment) - @listocomics  El Mundo de Gila - @ElMundoDeGila  El Petardo - @petardohuelva  El último mono - @_elultimomono  Eneko las Heras - @EnekoHumor  Eva Hache - @eva_hache  Esppeonza @esppeonza  Exprai - @Exprai  Farruqo - @PepeFarruqo  Fer (José Antonio Fernández Fernández)  Ferran Martín - @ferranmartin Manifiesto #HumorAmenazado 9-11-2017  Florencio Arias - @Florencio_arias  Fritz - @FritzEsegato  Gerardo Tecé - @gerardotc  Guille Martínez-Vela - @guillemarvel  HUMORISTAN - @HumoristanOrg  ep io en i eta @Igepzio  Igor Fernández - @igor_f_f  Infonecedad -@infonecedad  Iñaki y Frenchy - @inakiyfrenchy76  Iván Pérez - @ivanper  Iván Sarnago - @IVANSARNAGO  Javi guerrero - @javiguerrero67  Javirroyo - @javirroyo  JL Martín- @JLJLMartin  Joan Ferrús Vicente  Jordi Riera Pujal  Jota Jota  JMV (Jesús Martínez del Vas) - @YedaiJamao  Jordi Canyissà - @canyissa  José Antonio Bernal - @J_A_Bernal  Juanjo Cuerda - @JJCuerda  Julio A. Serrano  JR Mora - @JRMora  Kap - @kapdigital  Kevin Corner - @kevin_corner1  Kiko da Silva - @dasilvakiko  La Boca del Logo (Alberto Fernández )- @labocadellogo  LaRataGris - @LaRataGris  Lope Humor - Lope - @lopehumor  l'Avi ninotaire (Lluís Recasens) - @AviNinotaire  Leandro Barea - @LeandroBarea  Luis Davila - @OBichero  Lumpen - @el_lumpen  Magí Garcia Viral - @mogdi  Maikel  Mayte Quílez - @MayteQuilez  Malagón - @malagonhumor  Mamen Moreu - @Mamenmoreu_  Manel Cruz - @LaHormigaSeca  Manuel S. de Frutos - @MSdeFrutos  Maribel Carod - @maribelcarod  Mart Yuls - @martyuls  Mel - @ElChisteDeMel Manifiesto #HumorAmenazado 9-11-2017  Míguel (Politiquea) - @MIGUE_dibujero  Nadim - @nadimcomics  Oriol Jardí - @orioljardi  Oroz - @latiradeOroz  P8ladas - @p8ladas  Pablo Velarde – @JudasCartoonist  Padylla - @Padylla  Pau-B. - @gargotejant  Pandza - @qPandza  Pedripol - @pedripol  Picatostes (Jesús Rubio) - @picatostes  Polo - @PeaLeopoldo  Quel - @iQuel  Raquel G.U. - @RaquelberryFinn  Raúl Deamo - @RaulDeamo  Raúl Salazar - @respetocanas  Revista EL JUEVES - @eljueves  Revista MONGOLIA - @revistamongolia  Ricardo Hermida - @SrPlastiko  Ricardo Olivera  Ricardo Peregrina - @Filiburcio  Ricard Soler - @llapisdecolor  Roger Crunch - @rogercrunch  Rubén Fernández - @thefdez  Rubert - @PandemoldeComic  Rudy Chernicof - @RudyChernicof1  Sejo - @Sejo_Delgado  SHAUN - Sumo de Naranja - @SumoDeNaranja  Sinergia Sin Control - @fred_SSC  Sintes - @SintesHumor  Skakeo Fanzine - @skakeofanzine  Toni Benages Gallard - @tonibenages  Tres (Carles Villafranca)- @tuitTres  United Unknown - @unitedunknown  Xavi Morató - @xavimorato  Ximi - @ximicomics  Ykram - @ilustraguilar Para más información: [email protected] - http://www.miguelgila.com/blog/actualidad/humor-amenazad

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caballerodelatristefigura · 6 years

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I’ve been tagged by @letrangecouleurdeslarmes. Merci!

Rules : “We’re snooping upon your playlist. Set your entire playlist on shuffle and report the first 10 tracks that pop up” etc

J. S. Bach / Allemande BWV 836 (Inventionen) / Gustav Leonhardt (harpsichord)

Ludwig van Beethoven / String Quartet No. 12 in E♭ major, Op. 127, III. Scherzo. Vivace / Emerson String Quartet

Gaspar Sanz / Pavana con partidas al ayre español / Hopkinson Smith (baroque guitar)

Antonio Vivaldi / Trio Sonata No. 12 in D minor "La Follia", Op. 1, RV 63 / Enrico Gatti & Ensemble Aurora

The Beatles / Penny Lanne (Magical Mystery Tour)

Vicente Martín y Soler / Cavatina “Dolce sonno...” from Il Tutore Burlato / Les Talens Lyriques, Christophe Rousset

W. A. Mozart / Flute Quartet No. 1 in D major, K.285, I. Allegro / Barthold Kuijken, et al.

Carlo Gesualdo / “Son sì belle le rose,” from Madrigali Libro I / Concerto delle Dame di Ferrara

André Danican Philidor / Pavane du Mariage de Louis XIII / Le Concert des Nations, Jordi Savall

Giacomo Puccini / “Ecco! Son giunte al sommo del pendio,” from Madama Butterfly / Renata Tebaldi

#lol #personal #music

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elmartillosinmetre · 4 years

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“Me planteo cada disco como el guion de una película”

[Capella de Ministrers en la formación con la que ha registrado el disco: Carles Magraner, Delia Agúndez y Robert Cases. La foto es de Ximo Calvo]

En formación de trío, Capella de Ministrers, el veterano conjunto valenciano creado y dirigido por Carles Magraner, hace una incursión en el universo melancólico de la música inglesa del XVII

Fundado en 1987 por Carles Magraner, Capella de Ministrers no es sólo uno de los conjuntos más veteranos de la música antigua española, sino uno de los más activos en los estudios de grabación, pues su discografía sobrepasa el medio centenar de títulos.

–Aparte Jordi Savall, dudo que haya algún grupo de música antigua español con más discos en el mercado. –No crea. Eduardo Paniagua puede tener más.

–Cierto, por ahí andará. ¿Siente pasión por el disco? –Sí. Me apasiona el hecho de grabar. Es una actividad que te muestra el nivel de exigencia al que es capaz de llegar cada músico. Es una experiencia que exige mucho al músico. No conozco a ningún músico que no lo dé todo en el momento de una grabación, sin importarle el tiempo o el lugar, el calor o el frío. Todos lo ponen todo por un proyecto musical que al final es lo que nos queda y podemos enseñar en todo el mundo. Imagine que Capella de Ministrers no hubiera hecho ningún disco; sería como si no hubiéramos hecho nada. Con cada disco hemos ido dejando constancia de nuestro trabajo. Así que casi sin querer acabas grabando dos discos al año. Y es apasionante. Un mundo no comercial. Es una ruina cada vez que te metes en uno. Pero no hay experiencia que uno desee más. Empezar y acabar. No hay cosa que quieras terminar más pronto que cuando empiezas a grabar un disco.

–De todos modos, imagino que detrás de cada proyecto de disco habrá motivos concretos. ¿Cuáles hubo detrás de este A Circle in the Water? –Se trata de un repertorio que hago hace tiempo. Estamos girando por todo el mundo un repertorio en torno a Cervantes. Los dos grandes de la literatura han formado siempre parte de nuestra historia musical. Acercarnos a Cervantes es también acercarnos a Shakespeare. Estuvimos hace poco en Londres visitando el Globe, nos metimos un poco en su mundo. La oportunidad definitiva me la proporcionó Vicent Monsonís, que estaba haciendo una película en torno a la relación de Shakespeare con Marlowe y me propuso hacer la banda sonora. Es una historia apasionante, con un guion de Chema Cardeña muy bien trabajado en torno a la intimidad de estos dos personajes históricos, con esa duda que hay sobre la autoría de Shakespeare, la lucha por el poder... Esta música le venía como anillo al dedo. Entonces decidí meterme definitivamente en este mundo y tocar algo que hace años que me apetecía mucho, el tema de la melancolía; creo que hay que reivindicarla en el siglo en que vivimos.

–Pero no es la primera vez. Grabaron hace ya años las Lachrimae de Dowland. –Así es. Es un repertorio fascinante, al que ahora añadimos la voz. Cómo no me va a apasionar el mundo inglés siendo violagambista. Y el siglo de oro de la viola da gamba en Inglaterra, el XVII, cómo no nos va a apasionar a todos los amantes de la música; son músicas de gran intensidad, con textos maravillosos. Hemos incluido algunas piezas poco conocidas y otras que lo son más. A la hora de presentarlo quise dar también un paso al frente. No lo presentamos como un simple concierto, sino que montamos un pequeño espectáculo dramático, pues invitamos a un bailarín de danza contemporánea, Toni Aparisi, a que colaborara con el trío. Delia hace además una gran interpretación física, corporal, expresiva...

–Esa voz es en efecto la de Delia Agúndez, que colabora con el grupo desde hace años. ¿Cómo definiría su relación? –La experiencia de trabajar con grandes profesionales es siempre muy grata. Y Delia es muy profesional, es una cantante muy madura, con mucho conocimiento de lo que hace, y en el escenario uno se siente muy a gusto transmitiendo música a su lado. Yo siempre he pretendido no condicionar el cantante al repertorio sino al revés. Hemos trabajado con muchas cantantes, Raquel Andueza, Pilar Esteban, Elia Casanova, Ruth Rosique, Olga Pitarch, Estrella Estévez… Me encanta trabajar con los cantantes y descubrir nuevas voces. Estamos trabajando mucho ahora con Qvinta Essençia, con Pablo Acosta. Hay tan buenos cantantes jóvenes en este país. Cuando uno apuesta por uno, y nosotros lo hicimos por Delia, la relación se hace muy intensa. Ella es tan expresiva; vive cada palabra que canta. Para estos repertorios ingleses y españoles del Siglo de Oro es una voz ideal. Vamos a meternos a grabar en trío o cuarteto un repertorio en torno a Miguel de Cervantes; llevamos más de 50 conciertos por todo el mundo con este proyecto y aún no lo hemos grabado.

youtube

–En la época estas canciones eran polifónicas, se presentaban con acompañamiento de laúd o de consort de violas. Usted recurre a su viola y a un instrumento de cuerda pulsada. ¿Por qué esta instrumentación? –Las circunstancias obligan. Decir cuál era la verdad sería un poco absurdo, tan absurdo como decir cuál es la verdad del sonido del pasado. Todo son especulaciones. Algunas canciones las dejamos con la pureza del laúd solista. Y otras sólo con la viola. Me apetecía acompañar el Flow my tears solo con la viola. Imaginemos que ese día cayó enfermo el laudista. Es un juego de sonoridades. Al final los que hacemos esta música, los que transportamos esas vivencias de otras épocas a nuestro siglo tenemos que presentarlas también como un espectáculo. Cuando das un concierto de una hora de duración tienes que tratar de mostrar toda la intensidad de una época. Esto es difícil, y condiciona la instrumentación, incluso el orden de las obras. A partir de una serie de piezas pequeñas construyes un espectáculo y tienes que procurar hacerlo atractivo, variado. Con un trío se puede conseguir esto con más facilidad que con acompañamientos solistas, claro.

–¿Me está diciendo que concibe el disco como el guion de un concierto? –Para mí, el disco es en efecto el resultado de un concierto. Pero iría más allá: yo me planteo el disco como el guion de una película. Hay que poner mucho cuidado en los ritmos. Pienso mucho en los ritmos internos, ritmos que son casi cinematográficos, o si se quiere quedar en el terreno musical, casi sinfónicos, porque yo trato de operar como en una gran sinfonía, en la que se buscan las tensiones, las distensiones, los momentos de impacto o de ternura. Todo eso lo vas configurando como un programa, y cuando ves que funciona en concierto lo pones en un disco. Pero hay que hacerlo teniendo en cuenta el efecto que eso va a provocar en el espectador del siglo XXI, no en el del siglo XVI.

[Capella de Ministrers. Foto de Ximo Calvo]

–De los trovadores a Martín y Soler no hay apenas recovecos de la historia de la música a los que no se haya acercado Capella de Ministrers. –Esto va un poco por estados de ánimo y también por la edad. Cuando empezamos en esto éramos tres mal contados, y hacer música antigua era hacer todo lo que podías abarcar. Ahora hay una gran especialización y hay grupos que se dedican sólo a lo medieval, a lo renacentista o no digamos ya a lo barroco. Al festival que hacemos en verano en Morella vienen grandes especialistas de grandes repertorios. Cuando se conoce muy bien el Quattrocento o el Ars Nova uno podría dedicar no su vida, sino varias vidas a hacer sólo este repertorio. Y yo agradezco que existan estos grandes especialistas. Aquellos que, como yo, somos más humanistas y nos gusta viajar en el tiempo, en cierta manera nos alimentamos de ellos. Detrás de cada disco hay siempre un gran especialista.

–¿Y a los instrumentistas los escoge como a los cantantes, por afinidad con el repertorio? –Totalmente. Por ejemplo, trabajo mucho con el violinista Alessandro Ciccolini; con él tengo cubierto el repertorio italiano de los siglos XVII y XVIII. Para la Edad Media busco a aquellos que además de ser grandes músicos vengan del mundo de la música tradicional, pues este repertorio lo veo más como asimilación de unas músicas que se escribieron para recordarlas y no para interpretarlas desde la partitura. Pero luego hay algunos instrumentistas que forman parte del núcleo de Capella de Ministrers, como Pau Ballester, Ignasi Jordá o David Antich, que por su versatilidad se adaptan a todos los repertorios.

–¿Cuánto ha cambiado la música antigua en España desde que usted empezó en los años 80? –Uf, hoy hay mucho más de todo. Al principio te decían eso de que los que nos dedicábamos a la música antigua era porque no servíamos para otro tipo de música. Son anécdotas que nos contamos ahora en las cenas de músicos. Era difícil encontrar partituras. A veces dabas con un vinilo que llevabas tiempo rastreando y parecía que hubieras hallado las minas del rey Salomón. No le digo nada de una viola da gamba. No había quien nos las hiciera. La primera que encontré fue un milagro. Cuando Pepe Rey me llamó para tocar en Sema encontré un mundo en el que todo eran impactos. Hoy el conocimiento lo tenemos en casa. Por una pantalla de ordenador podemos acceder a todo, partituras, discos, artículos, trabajos... Podemos escuchar toda la música que queramos en cualquier momento. Y eso lo ha cambiado todo.

–¿Cuál es desde su punto de vista la situación del sector? –En la enseñanza se ha dado un paso importantísimo con la especialización en tantos conservatorios y escuelas. Aunque echo de menos una mayor dedicación a los repertorios anteriores al siglo XVII, al que se llega ya de forma muy atrevida. Son pocos los que se interesan por repertorios anteriores. Desde las escuelas y conservatorios habría que incidir en la formación en música medieval y renacentista, sobre todo por nuestro gran Siglo de Oro, que es el XVI. Sería importante que los programadores empezaran a interesarse más por estos repertorios y por los grupos que se dedican a ellos. Desde nuestra fundación hemos puesto en marcha una academia con jóvenes intérpretes para hacer estos repertorios. Intento dar la oportunidad a aquellos que han acabado sus estudios de trabajar con profesionales, que podamos sentarnos juntos y colaborar montando programas, porque creo que hace falta una comunicación más intensa entre aquellos que acaban de terminar y quienes llevamos años trabajando.

–En Morella ha consolidado un importante festival de música renacentista y medieval. –Sí, estoy muy contento. Este año tuvimos 20 profesores, y es apasionante compartir una semana en aquel ambiente, porque uno aterriza en el mundo real y comparte muchas experiencias gracias a la integración que hemos impulsado de músicos que no tienen posibilidades de acceder a nuestro repertorio. Ahora estamos intentando trabajar con músicos de Guinea, donde el acceso a la cultura es casi imposible.

–¿Y en qué otros proyectos anda? –Me interesa mucho el aspecto didáctico y seguir presentando programas con Capella de Ministrers. Ojalá podamos seguir haciendo discos. Estrenamos en este mismo diciembre un repertorio que he trabajado con Pepe Rey en torno a la música grotesca, algo que me hace mucha ilusión. Y ya estoy pensando en nuestro próximo disco, que presentaremos en Semana Santa, con música de Cristóbal de Morales, unas Lamentaciones inéditas, que trabajé con Manuel del Sol. Las hemos grabado con los violones, tal y como se decía que debían ser interpretadas.

[Diario de Sevilla. 30-12-2019]

EL CD EN SPOTIFY

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