#verticak
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Hill 88
Fort Cronkhite, Marin County
©cpleblow (2023)
galaxy S22
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O delicado documentário de Natara Ney me encontrou num momento muito único de minha vida: estou a alguns meses trabalhando numa clínica estética. Tudo que falo, escrevo, filmo e edito agora gira em torno dos mitos da beleza - e a corrida inglória contra o relógio, as "técnicas" do corpo jovem, os "métodos" de rejuvenescimento, os "tratamentos" contra a velhice.
Eu, que mal me olhava no espelho, tenho passado a reparar em tudo - negativo - que compõe o meu corpo e, portanto, minha história. Minha testa tem uma linha horizontal muito fina, porém visível em repouso, porque gosto de levantar as sobrancelhas para me expressar. E há um vinco verticak que se aprofunda cada vez mais entre elas porque, ansiosa como sou, estou sempre preocupada. E há também um início de pés-de-galinha, e as olheiras profundas do sonambulismo, e as bochechas caídas por causa da obesidade...
Eu sei porque sou assim. Eu estava aqui, bem aqui, em todos os momentos que estas linhas e marcas e manchas se formaram - e as que já nasceram comigo. Eu sei.
Minha tarefa diária é tentar deixar todo o eufemismo e as "mentirinhas brancas" (?) lá no espaço de trabalho, dentro da gaveta mofada que lhe pertence, e voltar para a casa pensando em tudo que me vale, em que acredito.
Portanto ao ver na tela tantos rostos flácidos, marcados, cheios de sinais - de vida! - me emocionou muito. Pessoas velhas preenchendo todo o campo de visão. Suas manchinhas, rugas, orgulhosamente contando histórias. O ritmo desacelerado da fala, o brilho no olhar, a emoção fluindo enquanto liam as cartas de amor de Lúcia e Osvaldo. A nostalgia não é empoeirada e fedendo a naftalina, como (as revistas e a TV e o cinema e o mercado de trabalho e os produtos de beleza e) me disseram: saudade e nostalgia brilham, emocionam e fazem o peito vibrar. Dá vontade de viver.
Eu não quero mais ter medo de envelhecer. Eu não quero ter medo de ser uma mulher velha.
"Tudo termina no lixo, a verdade é essa", disse o vendedor da feira de antiguidades que entregou as 180 cartas para a diretora realizar este filme. Lixo é o que sobra, o que resta, o que não cabe no ciclo natural da vida neste planeta. E eu preciso me lembrar que deste meu corpo (e, caso alguém mais esteja lendo isso, do seu corpo também:) nada sobra, nada falta. Não há excesso e não há ausência que uma cânula esterelizada possa retirar ou colocar.
(e, se um belo dia eu resolver deitar naquela maca e ter o corpo retocado como uma máquina, que seja por um bom motivo. de consciência tranquila, sem medo, sem excesso e sem ausência).
Obrigada pelo toque, Ney e equipe. Belo trabalho. O cinema documentário tem estes caminhos imprevisíveis e, quando desembocam no espectador, causam efeitos mil. Daqui do meu lugar, só tenho a agradecer e louvar.
Curitiba, três de junho de dois mil e vinte e dois.
Espero que Esta te Encontre e que Estejas Bem
Dir.: Natara Ney
Brasil, 2022
- só para deixar registrado aqui: no video-ensaio que criei para outras redes sociais (@phantom_carriage no téc toq), não aparecem essas carinhas tão importantes. isso se dá porque eu geralmente uso somente as imagens disponibilizadas pela produtora em trailers e teasers, e edito conforme acho mais interessante, e nestes materiais não consegui compor um vídeo legal com o mesmo foco deste texto. mas fica aqui o compromisso para, num futuro breve, fazer um novo video-ensaio com essa parte tão humana do documentário.
#film review#cinema#films#curitiba#resenha#cinema br#resenha de filme#resenha de cinema#cinema brasileiro#cwb#love letters#old age#envelhecimento#getting older#lovers#women#women directors
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vertical stripes by mikromakro
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Street in the air;
Public access gallery allowing for pasage from apartment to verticak circulation, as well between apartments. Street in the air would constitute a social entityand would thus become places with their own identity. Two women can stop and talk without blocking the flow ans these streets are safe for small children, as the only wheeled vehicules allowed are the trolleys.
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