US Vogue December 1987 ❤️❤️❤️❤️❤️

Linda Evangelista a strapless dress in printed silk taffeta by Emanuel Ungaro.

Linda Evangelista une robe bustier en taffetas de soie imprimé de Emanuel Ungaro.

Coiffure Julien D'Is Makeup/Maquillage Stéphane Marais

Photo Peter Lindbergh

vogue archive

"Robe à la Française" en taffetas de soie, circa 1760.

La Mode illustrée, no. 8, 22 février 1885, Paris. Robe en taffetas vert-de-gris et faille chinée rose. Robe en faille et gaze chenillée. Modèle de chez Mme Coussinet, rue Richer, 43. Ville de Paris / Bibliothèque Forney

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1913 Ethel Mary, née Bell-Irving, later 15th Countess of Lauderdale by Samuel Henry William Llewellyn (Thirlestane Castle - Lauder, Berwickshire, UK) From centuriespast.tumblr.com/post/148847411164/ethel-mary-18911970-15th-countess-of 815X1200.

Left 1913 Gazette du Bon Ton "Le Conseiller des Dames Robe et Manteau pour le Theatre" by Barbier 643X844.

Right 1913 Gazette du Bon Ton "Tais-Toi Mon Coeur!… Robe de lingerie de Doeuillet 1913 Gazette du Bon Ton "Le Marriage au Chateau" by Brissaud artophile.com 750X1011.

1913 Gazette du Bon Ton "Le Marriage au Chateau" by Brissaud. From artophile.com 1797X1125.

Left 1913 Journal des Dames et des Modes "Manteau de velours frappe citron. Col velours blance et Renard blanc" by Dammy. From artophile.com 750X1189.

Center 1913 Journal des Dames et des Modes "Mantelet de taffetas a la vieille garni de chenille verte - Manchon brode de perles". From artophile.com 757X1200.

Right 1913 Journal des Dames et des Modes "Parure d'Hermine et Putois". From artophile.com 701X1200.

1913 Lady, traditionally identified as Rosa Lewis by Frank Moss Bennett (auctioned by Christie's). From their Web site 906X1904.

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Right 1913 Journal des Dames et des Modes "Robe de charmeuse nore avec corsage et panier formes d'un obi drape" by Barbier artophile.com 734X1200.

1913 Madame Jean Maillard-Norbert by Léon François Comerre (location ?). From tumblr.com/eirene; fixed most obvious spots w Pshop 1332X3072.

1913 Lina Bilitis with Two Pekinese by Giovanni Boldini (location ?). From Amber Tree's photostream on flickr 1510X2872.

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1913 María Teresa González del Valle by Nicanor Piñole (Fundación Banco Santander - Madrid, Spain). From artsandculture.google.com; fixed spots w Pshop 2036X2698.

1913 Señora, amiga de Mr. Ryan by Joaquín Sorolla y Bástida (Museo Nacional de Bellas Artes - La Habana, Cuba). From joaquin-sorolla.blogspot.com/search/label/Retrato%20de%20Señora 1191X1600.

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Left ca. 1913 Dame in een zwarte strompeljapon met kant by anonymous (Rijksmuseum). From their Web site; fixed flaws & spots w Pshop 3542X5395.

Right ca. 1913 Dame in een geel/groen geruite strompeljapon by anonymous (Rijksmuseum). From their Web site; fixed flaws & spots Pshop 3476X5328; fixed flaws & spots w Pshop 3645X5328

Fashion Plate, 1786, French.

From Cabinet des modes.

Portraying women’s hairstyles and dresses:

1. A half-mourning ensemble, a grey taffeta robe à la turque and black straw hat.

2. A yellow robe à la turque, and white gauze hat.

3. A pink robe à la turque and white gauze hat.

4. A white robe en chemise and straw hat.

BNF Gallica.

3:14 pm : "Ensemble Robe et Veste, 1965" (Façonné matelassé de fibres artificielles, lamé Lurex d'Abraham. Doublure en taffetas de soie) par Balenciaga pour l'exposition "Balenciaga, l'oeuvre au noir" au musée Bourdelle - Paris, Avril MMXVII. 

(© Sous Ecstasy)

3 février 1985 Assiste au concert de Shirley Bassey en faveur de l'Année internationale de la jeunesse au St. David's Hall de Cardiff au Pays de Galles. Diana portait une robe de soirée bustier de Gina Fratini en taffetas et velours prune. Une veste boléro également en velours se porte par-dessus la robe.

https://www.goodrobe.fr/robe-de-mariee-longue-textile-taffetas-col-en-forme-de-coeur-manche-nulle-de-princesse-p50514.html

Conseils pour rester élégante le jour de votre mariage d'hiver

Choisir la bonne robe de mariée d'hiver peut être délicat, mais si vous choisissez judicieusement, vous n'aurez pas à sacrifier le confort ou le style. Avec tous les essentiels pour temps froid disponibles chez robe demoiselle d'honneur Cicinia, il sera facile de rester au chaud et élégant lors de votre grand jour. Pour vous aider dans votre planification, nous avons élaboré ce guide des tenues de mariage d'hiver, avec des conseils et des suggestions sur la façon de trouver la robe parfaite qui vous gardera au chaud et aura fière allure. Nos conseils d'expert vous aideront à vous assurer que vous êtes magnifique lors de votre grand jour. La taille de votre robe de mariage a une grande importance Pour une mariée, la priorité est d'être à l'aise dans sa robe. Lors de l'achat de votre robe, assurez-vous d'avoir suffisamment de temps avant le jour de votre mariage pour l'essayer et apporter les modifications nécessaires. Vous voudrez peut-être envisager de commander une taille au-dessus si vous craignez de pouvoir vous déplacer librement ou de porter des couches confortablement. Commander en ligne sans essayer la robe au préalable peut être risqué car elle peut ne pas correspondre à la photo ou apparaître en retard.  Pour un mariage en hiver, choisissez des tissus et des matériaux qui protègent du froid Il est important de noter que les matériaux que vous utilisez ont un impact direct sur la chaleur de votre robe. Par exemple, des tissus plus épais comme la laine vous garderont plus au chaud que des tissus plus légers comme la mousseline ou le tulle. L'épaisseur de la matière a aussi un impact, par exemple si vous souhaitez porter une robe composée de deux épaisseurs de soie, elle sera plus chaude qu'une seule épaisseur de soie. Il est également important de considérer les motifs lorsque vous décidez quel tissu est le meilleur, les fines rayures rendront votre robe moins chaude car elles créent de petites poches où l'air froid peut entrer et circuler dans votre corps, tandis que les motifs plus épais vont faire le contraire en emprisonnant la chaleur à l'intérieur.  Et les manches ? Vous pensez peut-être que les manches longues vous aideraient à rester au chaud, mais en réalité, il n'y a pas beaucoup de différences entre les robes à manches courtes et les robes à manches longues. Ce qui fait la différence, c'est le poids du tissu. Au moment de choisir votre robe, il est préférable d'opter pour quelque chose de léger comme le taffetas, même si cela ne vous permettra pas de montrer vos bras autant que d'autres matières. Vous pouvez également choisir une robe sans manches, puis l'associer à un haussement d'épaules sans manches ou à un boléro afin de ne pas vous sentir trop nue sans manches tout en bénéficiant d'une certaine protection contre les intempéries hivernales. La texture compte énormément pour faciliter vos mouvements Cela peut sembler un détail idiot, mais la texture de votre robe est importante. Vous voulez être au chaud lors de votre mariage, ce qui signifie que vous devez éviter tout ce qui est trop froid ou moite. Vous voulez également être à l'aise tout au long de la journée, ce qui signifie que vous devez éviter tout raideur ou démangeaison.  La couleur est primordiale pour rester élégante le jour de votre mariage d'hiver La couleur de votre robe de mariée est primordiale pour rester élégante le jour de votre mariage d'hiver La couleur est le moyen le plus rapide de changer votre humeur et de vous mettre dans le bon état d'esprit. Par exemple, les rouges sont énergisants, tandis que les bleus sont apaisants. Si vous voulez vous sentir plus excité ou exalté avant le jour de votre mariage, portez une couleur vive qui vous rend plus heureux. En revanche, si vous souhaitez vous sentir plus calme ou plus à l'aise avant votre grand jour, choisissez une teinte pastel qui aidera à ralentir les choses. A lire également : Avoir une bague de fiançailles qui vous ressemble! Accordez une attention particulière aux accessoires que vous porterez avec votre robe de mariage Les accessoires peuvent faire passer votre look au niveau supérieur. Il peut s'agir d'une ceinture, d'une écharpe ou d'un collier. Je recommande de porter quelque chose qui n'est pas trop voyant ou trop haut mais qui a juste assez de détails pour compléter votre robe. Par exemple, une simple pochette noire avec un rouge à lèvres rouge vif pourrait transformer n'importe quelle tenue unie en un look parfait pour le jour du mariage. Si vous organisez un mariage en hiver, vous aurez probablement besoin d'au moins deux paires de chaussures (selon le temps qu'il vous faudra pour marcher dans l'allée). Assurez-vous que l'une de ces paires est adaptée à un usage extérieur.  Il existe de nombreuses options pour vous assurer que votre tenue de mariage d'hiver est parfaite pour chaque détail - du tissu à vos chaussures. Nous pensons qu'il est important de toujours garder à l'esprit que nous sommes tous différents et que nous avons des styles différents, il n'y a donc pas de façon parfaite de s'habiller pour votre mariage d'hiver. Assurez-vous simplement que vous êtes à l'aise dans tout ce que vous portez car, en fin de compte, votre confort contribuera grandement à rendre votre expérience plus agréable. Read the full article

US Vogue December 1, 1951 ❤️❤️❤️❤️❤️

Sunny Harnett wears a Celanese acetate taffeta dress. By J.L.E.

Sunny Harnett porte une robe en taffetas d'acétate Celanese. Par J.L.E

Photo Horst P. Horst vogue archive

“Robe de Style" de Jeanne Lanvin en taffetas de soie de type organza, broderies de perles de verre, ruban en filés métalliques et lamé or (circa 1924) à l'exposition "La Mode en Mouvement" du Palais Galliera, juillet 2023.

La Mode illustrée, no. 11, 15 mars 1868, Paris. Chlamydes Kachmir. Collection of the Rijksmuseum, Netherlands

Robe en poult-de-soie brune de deux teintes (étoffe changeante), simplement bordée d'une grosse corde de soie; grande chlamyde-cachemire fond gros bleu à riches dessins orientaux, et frange assortie. Chapeau blanc en tulle, avec fleurs de pommier; brides-écharpes bordées de rouleaux en satin blanc.

Robe en faye gris d'argent, garnie avec trois rouleaux en velours gris qui garnissent le bord inférieur et remontent sur chaque côté d'une rangée de gros boutons en travers en même velours gris; mêmes ornements garnissant les poches, et formant sur le corsage montant une berthe carrée; chlamyde-cachemire fond blanc doublée de soie cerise, avec grands dessins persans et frange assortie. Chapeau en tulle noir moucheté, avec brodes-écharpes fixées sous le menton par un camée de jais; bandeau-diadème en velours noir, avec cinq camées en jais noir; ombrelle pareille à la robe, doublée de taffetas blanc; gants à trois boutons en peau de Suède.

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Dress in brown poult-de-silk of two shades (changing fabric), simply edged with a thick silk rope; large chlamyde-cashmere (cashmere mantle) on a blue background with rich oriental designs, and matching fringe. White tulle hat, with apple blossoms; scarf straps edged with rolls of white satin.

Dress in silver gray faye, trimmed with three rolls of gray velvet which garnish the lower edge and go up on each side with a row of large buttons across in the same gray velvet; same ornaments garnishing the pockets, and forming a square berthe on the rising bodice; chlamyde-cashmere (cashmere mantle) on a white background lined with cherry silk, with large Persian designs and matching fringe. Hat in speckled black tulle, with embroidered scarves attached under the chin with a jet cameo; black velvet tiara headband, with five black jet cameos; parasol similar to the dress, lined with white taffeta; three-button gloves in suede skin.

- Cecy, dit-il en faisant un pas vers elle, et sans crier gare il l'embrassa sur les lèvres.

Ses mains d'abord posées timidement sur ses épaules glissèrent le long du taffetas de sa robe et s'attardèrent sur sa taille. D'abord, elle se raidit de surprise, puis elle s'abandonna à son étreinte et, les lèvres entrouvertes, il goûta la saveur sucrée de sa bouche. Quand il s'écarta d'elle, il avait le tournis.

Cecy, répéta-t-il, la voix rauque.

- Cinq, fit-elle, les joues cramoisies, mais son regard ne cillait pas.

- Cinq ? répéta-t-il, perplexe.

- Cinq points, c'est ma note. Votre technique requiert peut-être encore du travail, mais vous avez un don naturel, cela ne fait aucun doute. Ce qu'il vous faut, c'est de la pratique.

- Voulez-vous être mon professeur ?

- Je me sentirais très insultée si vous en choisissiez un autre, répliqua-t-elle en penchant la tête pour l'embrasser de nouveau.

(La Princesse Mécanique- Cassandra Clare)

GABRIEL SPENSER

ACTEUR.

Sa mère fut une fille, nommée Flum, qui tenait une petite salle basse au fond de Rotten-row, dans Picked-hatch. Un capitaine, aux doigts chargés de bijoux en cuivre, et deux galants, vêtus de pourpoints lâches, venaient la voir après souper. Elle logeait trois demoiselles, dont les noms étaient Poll, Doll et Moll, et qui ne pouvaient supporter l’odeur du tabac. Aussi montaient-elles fréquemment se mettre au lit, et des gentilshommes polis les accompagnaient, après leur avoir fait boire un verre de vin d’Espagne tiède, afin de dissiper la vapeur des pipes. Le petit Gabriel se tenait accroupi sous le manteau de la cheminée pour voir rôtir les pommes qu’on jetait dans les pots de bière. Des acteurs venaient là aussi, qui avaient les apparences les plus diverses. Ils n’osaient paraître dans les grandes tavernes où allaient les compagnies entretenues. Certains parlaient en style de fanfaronnade ; d’autres ânonnaient comme des idiots. Ils caressaient Gabriel qui apprit d’eux des vers brisés de tragédie et des plaisanteries rustiques de scène. On lui donna un morceau de drap cramoisi, à frange dédorée, avec un masque de velours et un vieux poignard de bois. Ainsi il paradait tout seul devant l’âtre, brandissant un tison en manière de torche, et sa mère Flum balançait son triple menton par l’admiration qu’elle avait de son enfant précoce.

Les acteurs l’emmenèrent au Rideau Vert, dans Shoreditch, où il trembla devant les accès de rage du petit comédien qui écumait en hurlant le rôle de Jeronymo. On y voyait aussi le vieux roi Leir, avec sa barbe blanche déchirée, qui s’agenouillait pour demander pardon à sa fille Cordellia ; un clown imitait les folies de Tarleton, et un autre enveloppé d’un drap de lit terrifiait le prince Amlet. Sir John Oldcastle faisait rire tout le monde par son gros ventre, surtout quand il prenait à la taille l’hôtesse qui lui permettait de chiffonner la pique de son bonnet et de glisser ses gros doigts dans le sac de bougran qu’elle attachait à sa ceinture. Le Fou chantait des chansons que l’Idiot ne comprenait jamais, et un clown en bonnet de coton passait à tout moment la tête par le rideau fendu, au fond de l’estrade, pour faire des grimaces. Il y avait encore un jongleur avec des singes et un homme habillé en femme qui, à l’idée de Gabriel, ressemblait à sa mère Flum. À la fin des pièces, les bedeaux à verge venaient lui mettre une robe de gros bleu et criaient qu’ils allaient le porter à Bridewell.

Quand Gabriel eut quinze ans, les acteurs du Rideau Vert remarquèrent qu’il était beau et délicat et qu’il pourrait jouer les rôles de femmes et de jeunes filles. Flum lui peignait ses cheveux noirs qui étaient rejetés en arrière ; il avait la peau très fine, les yeux grands, les sourcils hauts, et Flum lui avait percé les oreilles pour y pendre deux fausses perles doubles. Il entra donc dans la compagnie du duc de Nottingham, et on lui fit des robes de taffetas et de damas, avec des paillettes, de drap d’argent et de drap d’or, des corsages lacés et des perruques de chanvre à longues boucles. On lui apprit à se peindre dans la salle à répétitions. D’abord il rougit en montant sur l’estrade ; puis il minauda pour répondre aux galanteries. Poll, Doll et Moll, que Flum amena, tout affairée, déclarèrent avec de grands rires que c’était tout justement une femme et voulurent le délacer après la pièce. Elles le ramenèrent dans Picked-hatch, et sa mère lui fit mettre une de ses robes pour le montrer au capitaine, qui lui fit mille protestations en moquerie et feignit de lui passer au doigt un vilain anneau surdoré où était enchâssée une escarboucle de verre.

Les meilleurs camarades de Gabriel Spenser étaient William Bird, Edward Juby et les deux Jeffes. Ceux-ci entreprirent, un été, d’aller jouer dans les bourgs de la campagne avec des acteurs errants. Ils voyagèrent dans une voiture couverte d’une bâche, où ils couchaient la nuit. Sur la route de Hammersmith, un soir, ils virent sortir du fossé un homme qui leur présenta le canon d’un pistolet.

— Votre argent ! dit-il. Je suis Gamaliel Ratsey, par la grâce de Dieu voleur de grand chemin, et je n’aime pas à attendre.

À quoi les deux Jeffes répondirent, en gémissant :

— Nous n’avons point d’argent, Votre Grâce, sinon ces paillettes de cuivre et ces pièces de camelot teint, et nous sommes de pauvres acteurs errants comme Votre Seigneurie elle-même.

— Acteurs ? s’écria Gamaliel Ratsey. Voilà qui est admirable. Je ne suis pas un rafleur, ni un coquin, et je suis ami des spectacles. Si je n’avais un certain respect pour le vieux Derrick qui saurait bien me traîner sur l’échelle et me faire dodeliner de la tête, je ne quitterais pas le bord de la rivière, et les joyeuses tavernes à drapeaux, où vous autres, mes gentilshommes, vous avez coutume d’exposer tant d’esprit. Soyez donc les bienvenus. La soirée est belle. Dressez votre estrade et jouez-moi votre meilleur spectacle. Gamaliel Ratsey vous écoutera. Ce n’est pas ordinaire. Vous pourrez le raconter.

— Cela va nous coûter des feux, dirent timidement les deux Jeffes.

— Feux ? dit noblement Gamaliel — que me parlez-vous de feux ? Je suis ici le roi Gamaliel, comme Elizabeth est reine dans la Cité. Et je vous traiterai en roi. Voilà quarante shillings.

Les acteurs descendirent, tremblants.

— Plaise à Votre Majesté, dit Bird, que faudra-t-il jouer ?

Gamaliel réfléchit, et regarda Gabriel.

— Ma foi, dit-il, une belle pièce pour cette demoiselle, et bien mélancolique. Elle doit être charmante en Ophelia. Il y a des fleurs de digitale ici auprès — de vrais doigts de mort. Amlet, voilà ce que je veux. J’aime assez les humeurs de cette composition. Si je n’étais Gamaliel, je jouerais volontiers Amlet. Allez, et ne vous trompez pas dans les coups d’escrime, mes excellents Troyens, mes vaillants Corinthiens !

On alluma les lanternes. Gamaliel considéra le drame avec attention. Après la fin, il dit à Gabriel Spenser :

— Belle Ophelia, je vous dispense du compliment. Vous pouvez partir, acteurs du roi Gamaliel. Sa Majesté est satisfaite.

Puis il disparut dans l’ombre.

Comme la voiture se mettait en marche, à l’aube, on le vit de nouveau qui barrait le chemin, pistolet au poing.

— Gamaliel Ratsey, voleur de grand’route, dit-il, vient reprendre les quarante shillings du roi Gamaliel. Allons, vite. Merci pour le spectacle. Décidément, les humeurs d’Amlet me plaisent infiniment. Belle Ophelia, toute ma courtoisie.

Les deux Jeffes, qui gardaient l’argent, le rendirent par force. Gamaliel salua et partit au galop.

Sur cette aventure, la troupe rentra dans Londres. On raconta qu’un voleur avait failli enlever Ophelia en robe et en perruque. Une fille nommée Pat King, et qui venait souvent au Rideau Vert, affirma qu’elle n’en était point surprise. Elle avait la figure grasse et la taille ronde. Flum l’invita, pour lui faire connaître Gabriel. Elle le trouva mignon et l’embrassa tendrement. Puis elle revint souvent. Pat était l’amie d’un ouvrier briquetier que son métier ennuyait et qui avait l’ambition de jouer au Rideau Vert. Il se nommait Ben Jonson, et il était fort orgueilleux de son éducation, étant clerc, et ayant quelques connaissances en latin. C’était un homme grand et carré, couturé de scrofule, et dont l’œil droit était plus haut que le gauche. Il avait la voix forte et grondeuse. Ce colosse avait été soldat aux Pays-Bas. Il suivit Pat King, saisit Gabriel à la peau du cou, et le traîna aux champs de Hoxton, où le pauvre Gabriel dut lui faire face, une épée à la main. Flum lui avait secrètement glissé une lame plus longue de dix pouces. Elle passa dans le bras de Ben Jonson. Gabriel eut le poumon traversé. Il mourut sur l’herbe. Flum courut chercher les constables. On porta Ben Jonson tout jurant à Newgate. Flum espérait qu’il serait pendu. Mais il récita ses psaumes en latin, fit voir qu’il était clerc, et on le marqua seulement à la main avec un fer rouge.

3:05 pm : "Robe du soir, hiver 1963" (Gazar. Jupe portefeuille doublée d'organza sur fourreau doublé de pongé. Pli de souplesse devant. Grande ressource à la taille. Noeud dans le biais), "Robe du soir, hiver 1962 (Cloqué de soie dans le biais. Bustier intérieur en gros-grain. Biais de flanelle dans l'ourlet. Corsage drapé. Volant à même coulissé. Jupe basculée dans le dos / Balenciaga Archives), "Cape, 1961" (Gazar drapé sans doublure / Balenciaga Archives) & "Cape, été 1951 (Taffetas de soie doublé d'organza. Non tissé en bordure. Fronces à l'encolure / Balenciaga Archives) par Balenciaga pour l'exposition "Balenciaga, l'oeuvre au noir" au musée Bourdelle - Paris, Avril MMXVII. 

(© Sous Ecstasy)

24 Octobre 1983 Assistent à la Première de la pièce Hay Fever de Noël Coward au Queen's Theatre sur Shaftesbury Avenue à Londres. Diana portait une robe en taffetas Lilas de Donald Campbell