gustave - graphite | 20 x 15

Gustave Courbet’s “La Ronde Enfantine,” circa 1862.

Gustave Courbet - Study of a Nude Man (early 1840s) 73.7 x 84.1 cm (Oil on Canvas). Gustave Courbet was a French painter who led the Realism movement in 19th-century French painting. Committed to painting only what he could see, he rejected academic convention and the Romanticism of the previous generation of visual artists. His independence set an important example to later artists, such as the Impressionists and the Cubists. It all gave him an opinion of a leading scandalmonger in the art world. But before all that happened, Courbet was studying art like everyone in his epoch. In a very traditional way. One of the parts of the student's curriculum then was painting nudes, to learn how to paint the human body. This training exercise is thought to have been painted by the young Courbet shortly after his arrival in Paris in 1839, when he studied for several months with baron Charles de Steuben (1788–1856) and then at the Académie Suisse. In an era when themes drawn from antiquity and the Bible stood at the head of an established hierarchy of subjects, the successful rendering of the unclothed male body was a benchmark of an artist’s formation. Few such works from Courbet’s earliest years survive, and the origins of this painting remain obscure. #gustavecourbet #nudesart #1840 #paris #french #museum #artist #art #painting #romanticism (en The Metropolitan Museum of Art, New York) https://www.instagram.com/p/CgVOJutLWha/?igshid=NGJjMDIxMWI=

Seconde partie. Puis vient la toile sur mon chevalet et moi peignant avec le côté assyrien de la tête. Derrière ma chaise est un modèle de femme nue. Elle est appuyée sur le dossier de ma chaise me regardant peindre un instant ; ses habits sont à terre en avant du tableau, puis un chat blanc près de ma chaise. À la suite de cette femme vient Promayet avec son violon sous le bras comme il est sur le portrait qu'il m'envoie. Par derrière lui est Bruyas, Cuenot, Buchon, Proudhon (je voudrais bien avoir aussi le philosophe Proudhon qui est de notre manière de voir, s'il voulait poser, j'en serais content. Si vous le voyez demandez-lui si je puis compter sur lui). Puis vient votre tour en avant du tableau. Vous êtes assis sur un tabouret, les jambes croisées et un chapeau sur vos genoux. À côté de vous, plus au premier plan encore est une femme du monde avec son mari, habillée en grand luxe. Puis à l'extrême droite, assis sur une table d'une jamhe seulement, est Baudelaire qui lit dans un grand livre à côté de lui est une négresse qui se regarde dans une glace avec beaucoup coquetterie. Au fond du tableau, on aperçoit dans l'embrasure d'une fenétre deux amoureux qui disent des mots d'amour, l'un est assis sur un hamac. Au-dessus de la fenétre de grandes draperies de serge verte. Il y a encore contre le mur quelques plâtres, un rayon sur lequel il y a une fillette, une lampe, des pots, puis des toiles retournées, puis un paravent, puis plus rien qu'un grand mur nu. Je vous ai fort mal expliqué tout cela, je m'y suis pris au rebours. J'aurais dû commencer par Baudelaire, mais c'est trop long pour recommencer. Vous comprendrez comme vous pourrez. Les gens qui veulent juger aurons [sic] de l'ouvrage. Ils s'en tireront comme ils pourront. Car il y a des gens qui se réveillent la nuit en criant et en hurlant : je veux juger, il faut que je juge ! Figurez-vous, mon cher, qu'ayant ce tableau dans la téte j'ai été surpris par une jaunisse affreuse qui m'a duré plus d'un mois. Moi qui suis toujours pressé quand je me résigne à faire un tableau. Je vous laisse à penser dans quelle inquiétude j'étais. Perdre un mois moi qui n'avais pas un jour à perdre. Enfin, je crois que j'y arriverai, j'ai encore deux jours par personnage, sans compter les accessoires, malgré cela il faut qu'il soit fait. J'enverrai 14 tableaux à l'exposition, presque rien que des nouveaux, exceptés l'Enterrement, les Casseurs de pierres et mon Portrait à la pipe que Bruyas vient de m'acheter 2 000 F. Il m'a acheté aussi la Fileuse, 2 500 F. J'ai eu de la chance, je vais payer ce que je dois et faire face à l'exposition. Je ne sais comment j'aurais fait tout cela, il ne faut jamais désespérer. J'ai un tableau de mœurs de campagne qui est fait de cribleuses de blé qui entre dans la série des Demoiselles de village, tableau étrange aussi. J'ai l'esprit fort triste, l'âme très vide, le foie et le cœur dévorés d'amertume. À Ornans je fréquente un café de braconniers et des gens du Gai Savoir. Je baise une servante. Tout cela ne m'égaye pas. Vous savez que ma femme est mariée, je n'ai plus ni femme, ni enfant. Il paraît que la misère l'a forcée à cette extrémité. C'est ainsi que la société avale son monde. Il y avait 14 ans que nous étions ensemble. Il paraît que Promayet est très malheureux aussi. Tâchez de lui aider à trouver quelque chose. La fierté et l'honnêteté nous tuera tous. Dans ce moment-ci je ne puis rien faire, il faut absolument que je sois en mesure pour l'exposition. Dites à (illisible) que je n'ai pas reçu les toiles. Je vous embrasse de cœur. Gustave Courbet

Lettre de Courbet à Champfleury, 1854

"The beautiful is in nature, and it is encountered under the most diverse forms of reality. Once it is found it belongs to art, or rather to the artist who discovers it"

- Gustave Courbet

Chez Gustave. #dessin #dessindujour❣️ #dessinateur #sketch #sketchbookdrawing #sketchtravel #croquis #carnetdecroquis✏️ #carnetdevoyage #aquarelle #aquarelleart #aquarellepainting #watercolour #watercolorpainting #illustration #gustavecourbet #ornans (à Ornans en Franche-Comté. Le pays de Gustave Courbet.) https://www.instagram.com/p/CmzhijhKr_I/?igshid=NGJjMDIxMWI=

Courbet close up and Dore details (a tale of 2 Gustaves) @neworleansmuseumofart #gustavecourbet #gustavedore #paintingdetail #nolaart (at New Orleans Museum of Art) https://www.instagram.com/p/Cg2tS17rtN8/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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The Desperate Man, Interpretation of 'Le Desespere' by Gustave Courbet (1819 - 1877), 45"x32", Oil on Linen ° This painting was inspired by the amazing 'Le Desespere' by Gustave Courbet (1819 - 1877). It was displayed without stretch bars on a wall in order to accentuate the subject. I will post how it was displayed in the near future. ° #ledésespéré #gustavecourbet #figurativeartist #headstudy #portraitpainting #portraitpaintings #oilportrait #headpainting #oilportraits #paintedportraits   #paintedportrait  #portraitartists #portraitartist #oilpainter #oilportraitpainting #allaprimaportrait #paintingportrait #figurativepainting #figurativeartwork #artcollectorworld #artcurators #artadvisors #artgallerys #museumlovers #contemporarymuseum #ζωγραφική #visceralart https://www.instagram.com/p/CfUCO13OrMH/?igshid=NGJjMDIxMWI=

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Deer Taking Shelter in Winter, 1866, Gustave Courbet

Medium: oil,canvas

The Woman in the Waves, Gustave Courbet, 1868, European Paintings

H. O. Havemeyer Collection, Bequest of Mrs. H. O. Havemeyer, 1929 Size: 25 3/4 x 21 1/4 in. (65.4 x 54 cm) Medium: Oil on canvas

https://www.metmuseum.org/art/collection/search/436004

Mon cher ami, Malgré que je tourne à l'hypocondrie, me voilà lancé dans un immense tableau, 20 pieds de long, 12 de haut, peut-être plus grand que l'Enterrement ce qui fera voir que je ne suis pas encore mort, et le réalisme non plus, puisque réalisme il y a. C'est l'histoire morale et physique de mon atelier, première partie ; ce sont les gens qui me servent, me soutiennent dans mon idée, qui participent à mon action. Ce sont les gens qui vivent de la vie, qui vivent de la mort. C'est la société dans son haut, dans son bas, dans son milieu. En un mot c'est ma manière de voir la société dans ses intérêts et ses passions. C'est le monde qui vient se faire peindre chez moi. Vous voyez ce tableau est sans titre. Je vais tâcher de vous en donner une idée plus exacte en vous le décrivant sèchement. La scène se passe dans mon atelier à Paris. Le tableau est divisé en deux parties. Je suis au milieu peignant. À droite, tous les actionnaires, c'est-à-dire les amis, les travail- leurs les amateurs du monde de l'art. À gauche, l'autre monde de la vie triviale, le peuple, la misère, la pauvreté, la richesse, les exploités, les exploiteurs les gens qui vivent de la mort. Dans le fond, contre la muraille, sont pendus les tableaux du Retour de la foire, les Baigneuses et le tableau que je peins est un tableau d'ânier qui pince le cul à une fille qu'il rencontre et des ânes chargés de sacs dans un paysage avec un moulin. Je vais vous énumérer les personnages en commençant par l'extrême gauche. Au bord de la toile se trouve un juif que j'ai vu en Angleterre traversant l'activité fébrile des rues de Londres en portant religieusement une cassette sur son bras droit et la couvrant de la main gauche il semblait dire « c'est moi qui tient le bout bout ». Il avait une figure d'ivoire, une longue barbe, un turban puis une longue robe noire qui traînait à terre. Derrière lui est un curé d'une figure triomphante avec une trogne rouge. Devant eux est un pauvre vieux tout grelu, un ancien républicain de 93 (ce ministre de l'Intérieur qui, par exemple, avait fait partie de l'Assemblée quand on a condamné à mort Louis XVI, celui qui suivait encore l'an passé les cours de la Sorbonne), homme de 90 ans, une besace à la main, vêtu de vieille toile blanche rapiécée, chapeau brancard, il regarde à ses pieds des défroques romantiques (il fait pitié au juif). Ensuite un chasseur, un faucheur, un Hercule, une queue-rouge, un marchand d'habits-galons, une femme d'ouvrier, un ouvrier, un croque- mort, une tête de mort dans un journal, une Irlandaise allaitant un enfant. un mannequin. L'Irlandaise est encore un produit anglais. J'ai rencontré cette femme dans une rue de Londres, elle avait pour tout vêtement un chapeau en paille noire, un voile vert troué, un châle noir effrangé sous lequel elle portait un enfant nu sous le bras. Le marchand d'habits préside à tout cela, il déploie ses oripeaux à tout ce monde qui prête la plus grande attention, chacun à sa manière. Derrière lui est une guitare, un chapeau à plume au premier plan.

Lettre de Courbet à Champfleury, 1854

Woman with White Stockings (La Femme aux bas blancs) by Gustave Courbet, The Barnes Foundation

Barnes Foundation (Philadelphia), Collection Gallery, Room 07, East Wall\n

Woman with White Stockings is one of several explicitly sexual paintings Gustave Courbet produced during the 1860s. While the work’s early ownership history is unknown, it seems likely that it was originally a commission made for private enjoyment.

Martha Lucy, The Barnes Foundation: Masterworks

Medium: Oil on canvas

https://collection.barnesfoundation.org/objects/5221/

Le Sommeil, Gustave Courbet (1866)