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2comlog · 1 year

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にこみ合同の感想でも書くか

若鶏にこみ合同とは？

私にも分からん…というのが正直な所でございますが、先日のコミックマーケット101にて、本当に有難い事に「若鶏にこみの書いた作品の二次創作をいろんな方がやってくださった合同同人誌」が頒布されました。

若鶏にこみ先生合同誌　～本日のメニューは若鶏の～【特典付】（8丁目のいずみんと。）の通販・購入はメロンブックス | https://www.melonbooks.co.jp/detail/detail.php?product_id=1809954

若鶏にこみ先生合同誌　～本日のメニューは若鶏の～ | 8丁目のいずみんと。 https://iwasakiizumi.booth.pm/items/4477300 #booth_pm

買おう！！！！！

というわけで、とても嬉しかったので、掲載作品全件レビューでもするかな〜と言う記事です。ゴリゴリにネタバレを致しますので、もしまだお手元にない方はブラウザバッキン推奨という感じです。

表紙裏表紙装丁／フィリップさん・あをもみじさん

表紙からレビューすんのかい。するに決まってるやろ

か…かわいーー！最近描いてないのでアレですが青野林檎さんが凄く似てて（というか「こういう風に描きたかったな」と言う顔）ビックリしています…こういう子…！この女の子は！赤シニヨン人気…！思い返せば一巻のカラーが赤シニヨンなんだっけ…？印象強いのかもしれない。赤シニヨン、（デザインしたのが己なので自分で言うのもなんですが）ポップでお菓子っぽい感じで可愛いですね…再認識〜…！やんわりとおててを繋いでおり、青野頑張ったな…と思いました。えらい！えらいぞ…（親心）

もゆるも、かわいー！ドヤ顔が似合う女第一位かよ… なんか今まであまり意識していませんでしたが、青野ともゆるって並ぶと絵になりますね…知らんかった… Dianaも絶対描くの面倒なのにちゃんと携えて頂いており…う…うれしい… こんな事なら作中で実際に使ってたDianaのモデルとか公開すれば良かったなとかそんな事を思いました… えっ…今更Diana描きたい人いますか…一応置いておきます…… 良識の範囲内でご利用ください。（二次頒布とかダメですよ～程度の感じです）

https://drive.google.com/drive/folders/1safBzPsodX9GIjzZ2qGrowtsgVbLISke?usp=share_link 作りは超荒く、クリスタのLT変換さえ出来れば何でもいい人向けです。一発！書き出し！完成！とはいかない作りで、ここから書き込んだりして完成させてます。

…ほかにも既にVRチャットとかでもご利用いただいているみたいでうれしい… えっそういうのに耐えられる造形ではないような…でもかわいい…ありがとうございます…！

デザインや装丁の話もしたい。ぎんしおがマット加工のサラサラ表紙だった事に喜びを感じていたのですが、この本もサラサラでうれしい！と思いました。デザインもオシャですよねえ…デザインってどうしてもフンワリした話になってしまいがちですが、「ぎんしおと放すの概念ってこうなんだ！」と視覚化されるの嬉しいですね。放すとぎんしおの中頃くらいまでのかなりの長期間、線と影のベース色を紫にしていたので（丁度この表紙の下側の紫をちょっと濃くした感じの色）、「えっ！バレている！」と思いました。（？）裏表紙もかわいい…この裏表紙の絵のアクリルキーホルダーもデザインのあをもみじさんのboothにて頒布されているので要チェックです。この柔らかい色感がアクリル素材ににベストマッチなのでぜひ！

ぎんしお×放すとアクリルキーホルダー | 青葉小路 >https://awomomiji.booth.pm/items/4322700 #booth_pm

かわいいねえ…粒粒のホワイトがまばゆくて…きららを…しててくれている… ぎんしおでは全く使われませんでしたが、ちょうどフラッシュが設置される部分にもゆるがおり、愛しい…

装丁範囲なのでコチラでお話しますが、捲ってはい！！遊び紙！！！かわいい！！！！私はいつも限界同人作家なので遊び紙をつけたりする余裕がゼロなのですが、「あると、うれしい」と言う気持ちを再確認しました…いつかやりたいよ私も…はい…

扉絵／篤見先生

そして扉絵、えっ！！！！う…うれしい…………… 扉絵からこんなに嬉しくていいの！？！？知らない人と同席させられて困っている青野林檎だ！！！！かわいい…… 順番的に「表紙ではまあまあ頑張っていたのに…」という片手落ち感もサイコー…謎シナジーが発生しやすいのも「合同誌」という感じで…うれしい… そして知らない人は呑気にピースをしておりこれもまたカワイイ…… この輝いたお目目から目が離せないぜ…みんなそうでしょ…？

じゃあキモオタらしく技術的な話とかしてもいいですか？それホントキモイからやめとけって… とくみ先生のこういう髪ハイライト珍しくないですか！？とくみ学会の方、ぜひ調査お願いします。ブラシのメディウム粒一つ一つが光り輝いている… 林檎が絵を描く人だからかいつもより筆感強いブラシな気がして新鮮です…淡い色味とマリアージュ…全然違かったら恥ずかしいことを言うなよもゆるのおみくじ（向かって右の話をしています）、こう書けばもっとおみくじっぽくなるんだ…という具体的学びもあり… えーずっと見ていてしまうな……ほんとうにかわいい………

放課後すとりっぷゾーン／あらすじ／岩崎さん

アンソロで「あらすじ」設ける事あるんだ…なんて親切な… 単純に私がカップリングとかキャラのアンソロの方が馴染みがあり、あまり「作品全体アンソロ」が未開というだけかもですが、それでも…親切だ…

岩崎さんの語り口が優しいためか、放課後すとりっぷ全体に流れる「そんな事、あっちゃダメだろ」の辛辣な空気が無く、すごく手に取りやすそうな作品のように感じ面白かったです。

私は今色々あって放課後すとりっぷガチニワカになっているんですけど（描きあがってから読み返してないです、その内「初見のつもり感想」を書こうとしてるから。は？）それでも……… そうだよ！にぎやかな作品だよ！誰だよ美少女アンジャッシュと言ったのは！！担当さんな気がします。

あとこのはかりさんの挿絵も超かわいいですね…秋映あかねはいつも体育座りをしている… これパラ見段階で最初にビックリした事なのですが、文章系作品全部に挿絵が入っている…豪華すぎませんか！？これ文章寄稿した方めちゃくちゃ嬉しいと思う…私も嬉しかったんだからきっと殊更に……

放課後すとりっぷゾーン／イラスト／アイマイさん

かわいーー！！何棒立ちしとるんや七瀬六花、もうここがTwitterだったら「抱けーーー」の画像リプつきまくるぞお前これ「そうした」のが己なので普通にドン引きなんですけど、七瀬六花と秋映あかねのサイズ差感、「それはダメなのでは？」の領域でビックリしますね… こんな感じの女女を健全4コマ誌で……？ …読んだ方が良いですよ放課後すとりっぷ。（？）ねえこれ秋映どういう気持ち？特に理由とか無い感じ？秋映は無くてもそういう事をする。なんだかコレはどこかで開示した気もしますが「青野と白石・なな→心理的距離が近いが肉体的距離に壁がある」一方で「六花と秋映→心理的距離は遠いが物理的に距離が近い」というヤンワリ対比ありきで組み立てたので「この秋映あかね、何も考えていない可能性もある！！！そんなんで女の感情を乱すな！！！おい！！！！」と思いました！！！

放課後すとりっぷゾーン／イラスト／ひさまくまこ先生

い…いいんですか！？？！？びっくりした…そんな事があるんだ、この人生って…大事にしなきゃこの人生を… 絵がもう「ザ・くまこ先生」であるのに表情が完全に白石イチカであり七瀬しちほすぎて「私も二次創作する時こういう魂でありたい…！！！！」と思いました（？）マジで一方的な感情ですが、一度くまこ先生のアシスタント募集の際に手を挙げるか超ギリギリまで迷っていて、結局不意にしてしまって「ちくしょーーー」と思っていた事があったので、また何か人手が足りなくなったら靴とか舐めさせてください………（どういう感情…）

それはともかくとして…こんなんもう青野の右手が止まらない…肉！量！！！！（言い方…）「乳首を隠すなら女の口の中」が独り歩きした漫画放課後すとりっぷですが、乳首を隠すなら別の女の乳でもいいのだな…デカい学びがありました。あと白石の髪束で乳首隠すのも芸術点が高すぎる。そして皆さん見えますか？七瀬しちほの右乳下部。ほくろ……………

放課後すとりっぷゾーン／あっぷあっぷあっぷる／タツノコッソ先生

本当にこの人生を無碍に出来ない。実際書いたのかお前の頭の中だけやぞ案件か定かではありませんが白石には「口の中をモチャモチャとやり食べ物の味を思い出すスキル」があるはずなので、「林檎を舐める事で飢えをしのぐ」という発想は非常に自然に出てきそうでビックリしました。脳が…airdropかなんかで共有されている…？怖いよお前の食欲……！！白石のそういうところって計算なのか素なのかよくわからなくてそれも怖いな… 青野さんばかりが欲が強いみたいに言われがちですが、性欲と食欲とでフィールドを平らにしたら多分白石イチカのが強いんじゃないだろうか。そう思わされました。勝てない戦からは逃げた方がいいぞ青野。

放課後すとりっぷゾーン／信じて送り出した髪留めがまさかこんなことになるなんで…／たそちゃん

どんな事だよ

たそちゃんです。おそらく寄稿時期に遊んでいた頃、毎度「へへへ…寄稿したよ…へへへ」と言っていたので楽しみでした。うれしい…馴染みありすぎる人が書いてくれること…うれしい… 企画から何までもちろん全く私の功績ではないのですが「私にゃいるんすよ、良い友達が…」と言う気持ちになる…

青野の特徴として筆を握ったままの方の子と、もう一人は飴ちゃんを握り占めており白石の遺伝子それでええんか！？「りんごさん子供出来たの！」の言い方、ななちゃん様の認識では林檎さんが産む側なんだろうか。「おっぱいちょうだい」をしていいサイズ感では無い所も「青野と白石の遺伝子の混ざり合った恐ろしさ」を感じさせます。

放課後すとりっぷゾーン／青野林檎について／今陣さん

いつもありがとうございます…先にぎんしお少々えちえち同人誌の方の感想を書き記したかったのにーー！すみません後日やります…本当に良い本だったので大人の皆さんはぜひ…ぜひに…いまもう得られる術がない可能性もあるのかな…同人作家として最悪…早く書けよ…すみません…

して本作…「私は林檎さんの描いた私を褒めているのですが」、白石イチカの良く分からない歪さの全てみたいなセリフで恐れおののいている…（でもメニューから顔をちょいと出す仕草がやたらかわいい）そしてそんな謎に怖い事言う白石イチカさんですが、「あの人の見てるモノが知りたい」の欲求は急に人間味があるといいますか。こういう欲求って健全に描ける限界のラブでないかなとか私は良く思っているのですが（ぎんしおとかもそういう雰囲気がありますね）、白石イチカさんもそういうトコ、確かにあるーー！と己の手癖を間接的に再確認させて頂いた感じがあります。

放課後すとりっぷゾーン／放課後すとりっぷにおける絵を描くという行為／はかりさん

作者の人が感想書いちゃだめなんじゃない！？これに関しては…

…というわけでじゃあ「放課後すとりっぷにおける絵を描く描写」はどうしてああいう感じなのか？を構築した視点でお話するか… 単純に「写真を撮る行為」って外へ出かけたりするから絵にしやすいんですけど、「絵を描く行為」って絵にしにくいんですよね。漫画ってそもそも絵だし…その中で「絵」を扱う事にまあまあ抵抗感がある。だったら「青野林檎の見ている美しい白石イチカ」は見せない方がより美しいんでないかな…みたいな…そんなカンジでした。マスクフェラと同じ理屈ですね。

そういえば「描く人／描かれる人」の話をやり終えた次にすぐ「撮る人／撮られる人」をやるの、まあまあ勇気ある行いだな…と…他人事のようですが、思います。元々人物の多面性が好き！！なのですが、ぎんしおはレンズという疑似的な眼を扱う漫画ですから、意図的に多視点的になるように、「誰かにはこう見えてるけど、他に子にはこう見えている」が違うような描写を沢山入れました。具体的には…例えば「鈴から見ると、もゆるは構いたくなるカワイイ子」で「かなめからだと声かけにくい子」という感じで。

ぎんしお少々ゾーン／あらすじ／岩崎さん

放すあらすじ感想でも書き記したことですが親切合同誌すぎるだろ！！恐らくコレは本当に読者さんへの親切心で設けられたページだと思いますが、合同誌として全編を見渡した時、上品に見える効力もあるなと思いました。誰か一人の本でも、別の方の書いたコラムが間にあると、シャンとしますよね。これは誰か一人の本ではありませんが、同じ効力がある…。

余り関係ないのですが「〜ちゃん」表記で呼ばれるお前たち、美少女だったんだな…。そういう謎のハラハラ感もある。

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／セトユーキ先生

え！二枚も！？いいんですか！？？！絵が…爆うま… いやそんな事分かり切っていることですが、こんなキレイなDiana、見たこと無い！！まじでこの世イチの美しDianaでしょ… 美少女だけでなくゴロッとした物質描くのが爆うますぎて…いやもうそんな事分かり切っていることですが… か…かわい…驚き方の仕草がキャットさんすぎる藤見銀～…この握りこまれたおててのせいでしょうか…かわい……

そして藤見鈴の良く分からん色気！！！！！大丈夫！？高校一年生が出していい色気！？数か月前まで中学生だったのでは！？本当に隣で子猫の驚き方してる女と5分差で生まれたの！？！この色気で？！？！まほろさんの足の裏にどうしようもないフェチ感もあり全体的にエッチすぎる…

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／逸見先生

ぎゃーー！（私がロリコンであるせいで）「塩原もゆる言うほど長身感ないやろ問題」への的確かつ完璧な回答！！！！え…冗談でしょ…塩原もゆる、こんなカワイイの？お靴も…FILAのベルクロ履いてる…これ描くの大変なのに… 藤見銀も待ってくれ～こんなん桜に攫われてしまうどころか桜がもう目の前まで攫いに来てません？このボヤけまくったドリーミーな写真の詳細も見たい見たい見たいとさせる…罪づくりすぎるでしょDianaカメラ…

岩崎さん(@iwasakiizumi)のにこみ先生合同誌に参加させていただきました～よろしくお願いします！もゆるさんらくがき pic.twitter.com/WEQGAjcPZz

— 逸見 (@itm0322) December 21, 2022

これも見てほしい、見てください。かわい……おっぱいでっか…間違った…かわい…脳みそなくなっちゃうよ…　

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／カゲロウさん

玉ボケの美しい上野公園の桜の元、藤見銀だけははっきりとこちらを見据え… 私もう分かった…「塩原もゆるには世界はこう見えてる」ってことね…… …と思い一応瞳の中を覗き見たら、ちゃっかり塩原がおり…ウワア！！！！

これ自分で見つけると嬉しいですね！！！！！えっみんなこんな気持ちだったの！？すごいドキドキしますね… ただでさえ美少女の瞳ん中見るなんてドキドキするのに、この絵って……閲覧者ガン無視の第三者の女のための絵なの！？？こんなことあっていいの！？！ありがとうございます本来なら一生この気持ちを得られないただ一人であったはずの私にも…この気持ちを分けてくれて……（？？）

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／endenさん

富士見坂かな！富士見坂かな！違ったらすみません… そういえば藤見の名字は不死身から来てました。雑だしひどい。写真を撮られる人だから魂全部なくなったら可哀想だな…と思ってそうしました。鈴も巻き込まれてしまった…こっちはこっちで「無敵」というイメージでいいなと思ってました。

そして、秋だ…嬉しいですね…作中で描ける事がなかった時期の事を補完して頂ける事…作者冥利に尽きる… 二次創作なんて全部もれなく嬉しいに決まっとるのですが、単純な嬉しさの次に「俺の屍を越えてくれてありがとう」的な良さがやってきて…とても嬉しい…

えー藤見さんリュックしょってる〜かわい〜へへ…良く出かけるようになって利便性を重視するようになってしまったのだろうか…へへ…関係性…ニコニコしちゃうね… そして顔面1000000点すぎて気が付きにくいのですが布がメチャクチャに上手い！！！制服…こう描けばよかったのか… （結局うまく描けなかったのでほとんど描かなかったので）

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／あをもみじさん

この絵！好き！！！紙で見れて超嬉しかったです！！！！またこの、ハイキーな桜色が綺麗で… Dianaはバルブモードがついているからハイキーふわふわ写真もやりやすく、私がよく撮ってたのがこんなんだったな…と勝手に懐かしくなってました。 Dianaは勘バルブが一番楽しいよ…！（諸説ある…）そして、もゆるは黒・グレー・水色でまとまっているからピンクがよう映える映える…

案外「実際に写真撮ってきてお絵かきしてみる系」は多くなかったのですが、よく考えたら当たり前である。実際に行く体力に＋してお絵かきをする体力、労働でないとなかなか発生しない…すごい… …お絵描き以外はわりとあったな…後述ですが巡礼レポートとか、間違いなく行って書いてるだろうSSとか…みんな凄すぎ…

上野公園、桜の時期は屋台もたくさん出ていて（そうでなくても出ている、おかしい公園だなあ）、その辺でおだんご買ったのかな… そういう「現地情報的絵」、だいすき…… 上野周囲を歩きながら「もゆるは多分こうだよなあ」等と思いながら歩いていた日々がちょっと懐かしいです。

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／ノアさん

圧倒的百合百合構図！圧倒的百合百合構図じゃないですか！そういえばぎんしおは店舗さんの広報さんに「百合というくくりにしちゃうと勿体ないのでもっと大事に扱っていく」と言って頂けたのに（確かアニメイトさんでした、複製原画展の際に遊びに行きました）、作者がコレだから私はもう２度と口を開かない方がいいのだろうなと思った過去がありました。

そんなことよりも下側のネガが連続写真というか８㎜っぽくそこに「動」があり、こんなにも「世界に二人だけ」なツヨツヨ画面なのにそこに呼吸があるんだな…と思わされ……良い………

ネガの良さに着目した事が多分無かったのですが、美少女が透けるモノに映ってたらそら絵になるわ言う気持ちにさせられました、もう少し早く気が付いていたら生かせる瞬間もあったのでは…

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／珠羽さん

特典絵が元ネタというマニアックイラストレーション！！ありがとうございます！！多分これはぎんしお一巻のどっかの電子特典ッ！調べたらFUZでした、FUZは芳文社内のレーベルなので特典の際に敬称いれんでくださいと言われ記憶があります。なんとなく居心地が悪い。それはともかく良く見たら手前にはすうちゃんことスメハチちゃん！スメハチの背面なんてちゃんと描いた事あったっけ！？お持ちだったりしますか！？青すうちゃんとDiana、並べるとこれも兄弟みたいで好きなんですよね、この絵はこの兄弟も向かい合っているのだな…

そういえばこの特典、好きなアイドルの衣装に「ベルトにカメラ括りつけてあるヤツ」があり天才か？と思いオマージュした記憶があります。なのでその衣装がちらついてもゆるなのにイメージカラーを淡いグリーンにした記憶も。でもそのお衣装、2㎏ある言ってた気がして、軽装にしてあげた記憶もありあります。

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／かすとらさん

天才！！！！！ endenさんのところでも似たようなお話をしてしまいましたが、「描きたかったけど隙が無かった」の一等賞です。本当に、まさにコレやりたかったので報われた思い！！！！！解像度高すぎ賞一等賞すぎる…いや一等賞いっぱいいない？この合同誌…

それと同時に「DianaBOOKだーーー！！！」もあり…本当にうれしい… 私がこういう身分でなければ、DianaBOOK風の装丁でイラスト本とか出したのだが…（契約の都合で同人誌の発行が不可能です／web上や私に収入が入らない形ではわりと何してもOKというかんじ）そういう思いも無事成仏したので、本当に満たされたきもち…

この猫を抱えた藤見銀の写真めちゃくちゃかわいいもっと見たい…もっと写真撮った方がいいよもゆる…（？）

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／七鯵さん

かわいい！！！！！この服の時の話、全身はカラーじゃ無かった気がするのですが「そうそうそうこういう色！」となり面白かったです、えっ…なんか…そういう能力が…！？全部カワイイですがとくにお靴がカワイイです… もゆるの靴、う…うめえ……これそれっぽく描くのちょうムズイのに… 2巻の扉が挑戦的すぎるせいか割とみんなお靴描いてくれてうれし…私がスニーカー大好きなことも大きいのですが、作中でも触れていましたが、カメラの次に「新調したら外に出たくなるもの」だなあという思想があり、それを大事にしてます。作者は引くほど靴持ってねえのに… あと仕草も「そういうことする！」ってなるのが良かったです…かわいい… 手つきとかとくに…かわいい… あっ！！銀がオートハーフ持ってる！！やっぱお前それ使った方がいいよ勿体ないから！！（…）

ぎんしお少々ゾーン／漫画のほう／七鯵さん

「愚痴なんじゃないかなあ」で笑ってしまった…まほろは…もうほんと…そういう事を言うから…… 私もイマイチ言語化出来てない各人の話口の「っぽさ」が凄い… まほろだけでなく…みんな「そういうこと言う！！」すぎて… ちょっとビビってしまうほどエミュ力高い…さっきの一枚絵もそうですが、細部から出てくるっぽさが濃厚すぎる…

しかし猫にやりたいことと人間にやりたいことがおおよそ同じである感性めちゃくちゃ怖いよな…藤見銀に同情してしまう… いつか��れとコレとの差別化ができるようになったりするんでしょうか、わからない…

あと「��近すぅちゃんをモフれていなくて」の��マが妙に愛しくて…これ多分スマホのロック画面にちょうどよさそ…やっちゃおうかな…えっいいですか！？（……）

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／フィリップさん

もゆるさんって…ウインク出来るんだ…！？よく考えたらそう、ファインダーをのぞく時片目閉じてる… 当たり前だけど…でも今日まで気が付かなかった「萌え」があって急にドキドキさせられてしまう… 今更このような言動に恥じらいとかは特にないのですが、このもゆるさんの太もも…から膝にかけて…なんかやたらとエッチだな… 背が高い人の長い脚…

ぎんしお少々ゾーン／Developimg／アリカさん

スノウキャットエディション！？？！？？！？！…………天才？？？？藤見銀の「銀」を「しろ」と読ませるのは「雪」の意味があり………それを察知なさったのか私がどっかで言ったのを覚えててくださったのかは定かではありませんが、藤見銀に持たせるDiana、スノウキャットしかない……て……天才…………………… こんなん私が感想を描く事前提の…………えっ！私信？！？

スノウキャットの話しかしてないのダメすぎる、作品も天才すぎるのに… セリフ無しで全部やっちゃうの天才すぎる… このラストカットのもゆるの「なにされたか分かってない顔」たまらんな…お前は今盗撮されました。

そういえば幣アシがポラロイドの事を描こうと読んでいた本に「ポラのフレームをカッターで切って枠広げて楽しむ」とか常人では出てこない遊び方が描いてあってビビリ散らかしたのですが、確かに藤見銀は常人ではないので、「やっちまった写真」にそういう事が出来るな…

…それはともかくとして、アリカさんが寄稿して下さる事は事前に見聞きしていたのですがエッ！？！漫画！？？！サプライズすぎるだろ！！！と思いました。菫照合同の時の凄すぎSSの印象があり、てっきり文字と思っていたので…いやそらSSも読みたいのだが（欲が底なし？）

ぎんしお少々ゾーン／イラスト／かがみださん

かわいーーー！！！なんだいもゆるさんそのちょっと誇らしそうなポーズは… 左手の仕草が誇らし気でいい…すごくいいものでも撮れたの？かわいい…… 後ろのフォントもちょっとドットっぽいのがロモグラフィーの会社のロゴと似ており思わずにっこりしてしまいました。勝手に作ったネップリのステッカーか、読プレかいずれかで、「ロモの会社のロゴオマージュは通るのか」のチキンレース勝手に開催した事あったなとか思い出しました。やめなよ。

ぎんしお少々ゾーン／27／なをををををを先生

えっ！！！！ありがとうございます！！！えっ！！！！武器瓶の絵ではない…！？（？）なんだか絵をすごく寄せてくださったようなアワワ恥ずかしい嬉しいありがとうございます。

まほろの年齢はハッキリ描いてなかったのですが、これ鈴もヘタしたら成人して…いやヘタしなくてもしてるな…えっ女子大生通い妻…？本格的にエライ事になってきてしまった…

う…うわーー！！オタクの読みたい部分を的確に！！！セリフの火力が強い！藤見鈴！！おまえそんな押せまくる女だった…！？だったな… 義務もない個人写真において写真を撮る動機の9割は「残しておきたい、未来に確認したい」と感じるからで、まほろさんの人生の先にあってほしいものが藤見鈴である事…ずっと続いてほしい………… ああ…………次は36歳… その次はハーフでも渡して…54と72歳… 次はkino渡して144歳だな……… ああ……フォーエバー……世界が滅びるまで……………

…… いや待ってくださいよ女子高生（だったものを）物理的に舐めたんですか？通報しとくか？

ぎんしお少々ゾーン／藤見と仮谷／かまばたーさん

こ…これは……まさかの放課後すとりっぷの前進漫画が元ネタです（！？？！？）

これは4年くらい前の女が女の介護をしている事にツッコミを入れる女が女に弁当箱ぶつけられる女女女漫画（1/3） pic.twitter.com/SvZPWxnV3S

— 若鶏にこみ (@tori_nico2) November 17, 2020

私はこれを世間体のため、どこぞへと出し、それを偶然芳文社さんが見つけてくださり、漫画を二作も出す事が出来ました。頭が痛いあらましだな… そういえば過去、同じデビュールートの作家さん他にいるの〜？と会社に聞く機会があったのですが「未来過去永劫、多分お前だけ」と言われたので激レアケースみたいです。持ち込みとかじゃなくガチの豪運でした。

「知り合いの同級生を性的眼差しで見てデッサンしてるやつ」の話の横でケラケラ笑ってる藤見鈴で爆笑してしまった。お前…………！！そんな呑気な笑顔を見せてていい文面じゃないぞこれ！！！わかってます！？わかってないかも！！！しかもその後「健全なお付き合いを検討します」ってお前………！！！語るに落ちちゃったじゃんか！！！！

「わああああもう嫌だァ！！」、本当にそう。心から共感した。共感部門第一位。

ぎんしお少々ゾーン／コーヒーと銀塩／24さん

詳細は省きますが、作画時に疲れ手元が狂ってもゆるの耳にピアスかけかけた事があるんですが、喫煙者にした事はなかったな…と思いました。将来的に開けそうではある。たしかにまほろは吸いそうな雰囲気はあれど、気管支弱そうな気もする…さつきちゃんが吸ってたら嫌だから吸ってて欲しいな…（？）まほろもゆるの務めてる、さつきちゃんにとってお姉ちゃんが店長やってる喫茶店は全面禁煙だからあんまり行かない…とか…うわっ！！ありそう！！！

わっ！うれしい！トリチャンも上野のメロンソーダはだいたい飲み干したと思うのでうれしい… トリチャン的に一番好きなのは…とうかい…はみんな知っていそうだから………古城！！！若干レギュレーション違反だが不純喫茶ドープも名前のわりに入りやすいのでオススメ！

しかし室内かつ喫茶店でトイ…しかも丘かよ…果敢すぎる…… そういえばこの間ベイビーわるきゅーれを初見したのですが、完全に古城でウケちゃいました。かわいい殺し屋たちも利用する喫茶店たちを……よろしくな！！

ぎんしお少々ゾーン／少々わかる舞台探訪入門／kanroさん

めーっちゃ嬉しくってウキウキで読んでしまった… 入門というだけあって「行きたくなりそうな所」がちゃんとより抜かれている…！何が凄いって、単行本時はモノクロになってしまうから、カラーの奴は本誌のスキャンなのでは…すごい…ありがとうございます… それはそうと私も二度と行けない場所とか普通にあるので、誰か全部まとめてくれないかな…（やめなよ…）

佐原の電車は一時間に一本〜といいつつ、ピーク時（朝夕）はもうちょっとあります。（この辺はギリギリまで鈴まほ側の舞台を長野とかもっと遠くにしようと迷っていた名残です。今のコロナの事を思うとマジで早めに却下して良かった…）

うわーー！アップルポケット気が付いてくださった方いるんだ！？そうなんです、もゆるはアップルパイが好き、そしてココのアップルパイは美味しい。

こんな事言うなって感じですけどコメダのプレートとコーヒーゼリー食べた事無かったので食レポありがたかったですえっ…コロプレなくなっちゃったんだ… 懐かしい〜当時は舞台写真撮って描くとかいう発想が無くて、食べログとか駆使して「多分こんな感じ」つって描いてたな… 放す・カラオケ回辺りから写真撮る事にしたと思います。

ぎんしお少々ゾーン／メカニズム／147さん

まあでもこの人がコレ描いたから、こんなんでいいなら私にも二次創作やれそうだなと思えたところがあり、そこは良かったですよね。

ぎんしお少々ゾーン／贈り物／れんずさん

あーー！！ああーーー！！お客さまーー！！お客さまーー！！とんでもないモノを……… 私もポジは怖くて使ってないというかクロスにしちゃいますね……怖くてさ…… でもDianaのクロスはマジで最高なのでもゆるには一度ならず二度はやって欲しいな… れんずさんの書くまほろさんはやたらカワイくて良いですよね。喜怒哀楽が分かりやすく…人に対して丁寧に生きており…いやまほろっていつもそうか…私はまほろの事何も知らんのだな… 若葉谷さんの妙にぶっきらぼうな所も「そういうとこある！」ってなっていいですね……。これ作者をしている私が言うのはメッチャ恥ずかしいのですが、「原作空気感」が凄く高くて、ぎんしおにロスってる人、このお話超嬉しいんじゃないかな…… 善行ポイントを稼ぐいうな。

ぎんしお少々ゾーン／銀塩異文太陽の笑顔と青い写真／孺子志林さん

ワア！！大変だ！！！さつほろ！！！！そして、ガールミーツガールだ！！！！銀ともゆ、鈴とまほはもっとこう…雑なガールミーツガールだったので、確かにさつきさんとまほろくらいは段階踏んだ丁寧ガールミーツガールして欲しいと思う…私も… そしてシリンさんのその描写がうめえ事うめえ事… この話を書籍化するのであれば（？？？）「さつきさんとまほろさんは「近い感性」を肴に会話してるイメージです（若鶏にこみ談）」、と帯に書かせてもらいたい（？？？？？）さつきとまほろの「感性の話」の間にはあんまりヒトが入り込めないんだと思うし、（なので、「該当の写真がもゆるからウケがワルい」というのが本当にウマい表現だ…この描写超好きなんですよね、個人写真の評価の事をずっと描いてきた漫画で、それを全部受け取ってもらった二次創作をやってもらえる事、幸福…）とくに鈴には分からない世界なんじゃないかと思う。そうはいっても藤見鈴という女は本質的に器用なので、いつか分かるかもしれないけど。

感性が共有できる友達と、単純に側にいて気にかけてくれる年下の友達？が居る事、まほろさんは毎日色々な人間に気にかけてもらっている事をもっと自覚し感謝し生きて行けよなッ！！！あっ！！もゆるのがそういうトコ無頓着なとこあるぞ！！！！

ぎんしお少々ゾーン／悲しいけど切なくない／こーてるさん

タイトルがめっちゃいいな、若鶏にこみが好きそうな邦楽のタイトル？展開のクルクル感が「月刊8ページの4コマ漫画が原作だわコレ」と思わされちょっとウケます。漫画二次創作の文章で「それっぽさ」を出すって一般的（一般的？）にはセリフとか景色等なんじゃないだろうかと思うのですが、「話の運ばせ方」でもやれるんだ… 風花かなめさんの事を書く人あんまり居ないと思ってたので嬉しかったです。私が一人でウニャウニャやってる分にはむしろ一番動きが良い子だし、内情も明け透けな方ですが、二次創作はやりにくいだろうなと。

鈴は調子が良く、とくに年上に媚び売るの上手いし（対まほろとなると、まほろさんがあんまり自分の事年上と思ってないから微妙になるのがひどい）、鈴は無意識的とはいえお互いまあまあ外面を取り繕う女たちであり、そこがかなめにとっての問題提起になるの、風花かなめだな……

ぎんしお少々ゾーン／撮りたい違いのスクリーン／天草硝子さん

若葉谷セツナさんはやってもらう事がひどい事だったので（カワイイ女の子を忘れて別の女にお熱という意味）、それ以外の箇所は読者ウケで組み立てた事を思い出しました。（そして、その対極にいるのが塩原もゆるさん）その読者ウケ最たる部分を明瞭にすると、「なんやかんやでもゆると仲良くなっちゃう」だったな、と。今にして思えば「セツナさんはそういう人だから、多分かなめともまた仲良くなれるのだろうな」という説得力になってくれて…大成功だったな…。私と読者さんで生み出したようなモンよ、若葉谷セツナって。

そして行間系二次創作！私原作隙間ぶっこみ系行間二次創作が大好き！私自身もそういう手法で二次創作をする事があるので、まさか自分の作品でコレやってもらえるとは…嬉し… 無い余白を埋めている時が一番楽しいですからね。葛西臨海公園だーー！！文章というビジュアルの無い表現から「ここアレじゃん」と思えるのめっちゃ嬉しいですね。しかしなぜ葛西臨海公園チョイスなのだろう、私もあそこ大好きだけど。 …と思っていたらご本人が「あとがたり」をやってくださり…（とても面白かったのでみんな読んで）、あっ…すみません…私が取材時期っぽい辺りで葛西臨海公園に行ったせい… 何しに行ったんだっけ…全然覚えてねえ… けど葛西臨海公園は一応マジで1コマだけ出ているので、（まほろの学生時代回想の一コマ）それ…かも…

いやしかし愛の話だな… 言っちゃアレですが若葉谷セツナはファッション的に塩原まほろに憧れており、でもだから彼女の事何も知らなくて、その線上で塩原もゆるとその写真の事を知り、そこにラブがあるなら、こんなに素敵な事はないでしょうよと…… またそれが、もゆるとかいう「塩原まほろと遺伝子情報は近いが明確なる別人」であるのがいい。それを受け入れて、まほろとは別の角度でラブと思えるなら………お前の人生豊か……！！祝杯！！！！

ぎんしお少々ゾーン／一歩先に／人形さん

冒頭から鋭い言葉攻めを披露する藤見鈴に「可能性」を感じ…ステイ…今はその時間じゃない。「カメラがあると、流れる時間のほんの一瞬が、その瞬間しかない特別なものだと思えるようになる」、あのグチャグチャな漫画をこんな風に読み取ってくれてこんな二次創作名一文に落とし込んでくださること、泣いていいですか？嬉しすぎ… 「ぎんしお少々は写真論漫画なのれ…GEAR漫画じゃないのれ…」とそちらの方面に（作者だけが）ホンノリと中指立ててきましたが、こんな風に受け止めて頂けているのであれば、この選択は間違ってなかったのだと思いました…嬉しい…心から… 藤見銀が鈴のワガママを許容した事、凄く尊いな…なんだコレ… 勝手に居なくなっちゃうワガママをずっと許容できないまま春になって、そこから夏になって…、今こうなってる事…尊い……

ぎんしお少々ゾーン／塩原もゆるに学ぶコミュニケーションの奥深さ（架空編）／不届者さん

タイトルで爆笑しちゃった。塩原もゆるから何が学べるんだ。アレッ！？「何考えてるか分からない」とガッツリハンコ押されてる子ってもゆるだけなんだ！？盲点でした。描いている側としては七瀬しちほも超分かんないんですけど、ななの周りには「分かんない…」と恐怖してる子がいないからでしょうか… でも、みっちゃん（金で買った女には何をさせてもいいと思っている女）と同列にさえれるのは流石に可哀想でウケる… とか思ってたのですが「道にいたカワイイ猫を撮る事と、道にいたカワイイ女を撮る事が同じと思ってる」と記され、あれっ…みっちゃんさんと大して違わないのか…？と思わされてしまった。もゆるも人の尿が見たくなったらカネ詰むんです！？やめなよね！？

そういえば、もゆるの「そういうとこ」は、過剰に描いた気がするなあ。写真漫画やるぞやるぞやるぞ…と思って作った漫画なので、堅苦しくならないように…と思ってデザインしたのが彼女だったように思います。一方で藤見銀が美少女ロラン・バルトみたいになる。これはまあまあの事故です。（デザイン構築時は明るい部屋未読だったので…／それでこんな話描くんだ…世のアホでも思い浮かべる事が出来る学は、大抵もう確立が済んでいますね…それに光を感じます、現代万歳…）

もっと遡ればもゆるの原型はDianaカメラの擬人化だったように思います。だからこんなにも何を考えてるかわからないのか……原点回帰……

コラボ寄稿ゾーン／漫画／はかりさん

カトフちゃんが！飛んでる……！飛べたんだ……

確かに銀とみことって接点無さそうでビックリしちゃった… …いや、多分事実としては接点あるんですけど（！『作者』の暴力を行使してしまった…稀にみなさんの知らない事言いだしてすみません…）もし接点あったとしても「知らない人」って言い張りそうだな… だって…知らないから…………… 林檎と白石、もゆると銀のパワーバランスって確かに似ているものと思ったのですが、我の強さ合戦だと白石が一番強くて、この並びだともゆるが大人しい女に見えるのがややウケますね… もゆるも突然顔のいい女が謎の性欲をひけらかして来たら引いたりできるんだ…かわいいね間違ったね…よかったよ…お父さんちょっと安心したよ… Dianaが書かれている作品全部に同じこと言ってる気がしてきますが、ちゃんと距離の絵まで描かれていて…すごい…私もダルくて省きがちなトコロを…！ Dianaのシャッター音、どうも軽くて頼りない音である事を大事に描き文字やってたんですけど、そういうのも拾っていただけてうれしい… 本当に「カシン…」というか「かし…」くらいの音しかならないんですよね。巻き上げはうるせえのに…

コラボ寄稿ゾーン／【にこみ節】について／岩崎いずみさん

こ…怖すぎィ！解体ショーだこれ！！

最初に「にこみ節」と表現してくださったのは、もしかすると篤見先生だったかもしれない、わからない、普通に読者さんだったかも。いずれにせよ、私の低い語彙力を、そのように優しく形付けてくださった方…ありがとう…

それはともかくとして、「自然な会話」はかなり心がけて来たつもりではあるので、拾って頂けて嬉しいです。私はとくに、二次元の女の子がこの空の下にホントに生きてるかもしれないと思いたくて、好きなキャラクターの住んでる場所へ行き「あの子は普段どのスーパーを使っているのか、郵便局はこれか…あ！不動産だ！家賃はこんなもんか…」と調べに行くような人間なので。「会話の連続性」を特徴と挙げてくださっていますが、私は4コマ漫画を描く事を「会話DJ」と思っているので（会話から、シナリオ的に目的の方角へ無理してシーンを繋ぐため）、そういう作り方が影響してるのかもしれません。

ただ放課後すとりっぷはかなり努力でセリフを書いていたはずなので、コリャ今もう描けないだろうな…とか勝手に懐かしくなりました。ぎんしおは会話そのものがメインじゃなくてもやってけるな…と割り切ったので、セリフに重きは置いてないのですが…。

微妙なるあとがたり

142253は私の昔のパスコードなんで今私のスマホを南武線で拾って試してもダメです。

…えっ書いてんの？まあ…はい…へへ…

語彙のない人間がSS書いたらそらモロバレだった気がしますが… ミステリ好きの友達が「ミステリ界隈の同人アンソロは作者寄港しがちだからな」と言っていました。ぎんしお少々はミステリ！の伏線がこんなところで回収されるんかい。

メッセージページの好きなセリフ欄、「みんな書いてるから書いて♡書かないと浮くと思うよ♡」と言われマジ公開処刑か？と思いました。みなさんありがとうございます…こんなにたくさん…えっホントにみなさん書いてくださっている… えと…「〜魔法がかかる」は2巻の帯かアオリで��んで頂いたので好きです。

以下見渡して…蛇足！！！！

しかしこんな人生があるのだな… 大事にしよう…この人生…… もうそれ以外にいう事はないのですが！！

ここからちょっと暗めな自分語りと近況報告になっちゃいますが……

流されるままワーっとこの仕事で過ごしてきましたが、お話を組み立てる事や、名前が大きく出る仕事、全部全部向いて無し…と思っており、かつ、ぎんしおは「コレ描けたらもう仕事で漫画をせんでもええか笑笑」と思ってて、昨年はエージェントサイト登録してメーラーぶっ壊したりしてました。客観的に見て好きな漫画描く仕事の人がそんな日々を日記につづってたら最悪な気持ちになる…と思いお週報をやめてました、ごめんね！

じゃあなんで今そんなこと言うの…というのは…！この合同本の存在そのものだったり、色々な所でまたお前の漫画読んでみたいよと言って頂いていて、もうちょっとやってみようかなという勇気になり… うあああありがとうございます…今…一応…お仕事用の漫画をまあ…その……… ほんのちょっと？描いてます…？

かも……？い…いや…やっぱ描いてないかも…

今まで好いてくださっていた方が好む漫画を世に出せるかは分からないのですが、また何か良いご報告が出来るよう、前向き寄りに頑張ります…… がんばり……ます……… ……………… ……

この記事、思ったよりアップロードに時を要してしまったので、まあ恐らく…何らか…そのうち…出て来るんじゃないかとも思ってます！今後ともよろしくしていただけたら！うれしいなあ！です！！

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tadaisihironori · 1 year

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デスメタルのリフを遅くして、ハードコアパンクの形式にザクザクと刻みを入れてみる（ビートダウン）。またはツービートや横山やすし・西川きよしの漫才のテンポを遅くし、ザクザクと分節した時間を引き延ばしてみる（ダウンタウン）。みたいな書き方をしてみるのはどうか。またはベルンハルトのようにダラダラと思考を冗長に垂れ流すのはどうか。That’s life.

『極道たちの野望』のエスタブリッシングショットが面白い。タイトルからして一見ヤクザ映画だと思うかもしれないが、いや、ヤクザ映画なのだが、これはジャンルとしてはヤクザVシネである。ヤクザVシネを見たことが無いという方は一度動画配信サブスクに入ってワンシーンでもヤクザVシネを見て欲しい。いや、見なくてもいい。見たところで思う何かは人生にとって重要なものとなるにはあまりにも時間が短すぎる。私たちは呆然とする時間などない日常で、剰余価値生産のほんの僅かな間隙を縫って作った政治活動の時間までコンテンツ消費に使わなければいけない。どうせ死ぬのだからと、右翼の街宣車をハイジャックしストサベのHardcore Prideを轟音で鳴らしながら財務省に投石、火炎瓶、そのまま突っ込み身体に巻いていたダイナマイトで爆死する心積もりならば、こんな駄文を読んでいる暇などない。早く行け。俺はやることが他にあるからそれをやってから行く。と、ある友人にメールを打ってからというもの、以下のようなメールが絶えない。急なDM失礼します。ママ活をしたい女性からの問い合わせが多く男性が足りておりません。綺麗な女性が沢山いますので是非この機会に参加してください。ご質問等ある方もLINEを追加してご連絡ください。募集中のママさんを公開していますのでよかったら見てください。今日から募集の方も何名かいらっしゃいます。ご連絡お待ちしております。ヤクザVシネの見つけ方として、まず動画サブスクの検索バーに「小沢仁志」、「中野英雄」、「清水健太郎」、Fuck「中条きよし」、「白竜」などと打ってクリックすると、怖い顔のジャケがずらっと並ぶと思う。その中でタイトルがどうも「臭う」ものを選んで再生ボタンを押してみよう。またはレビューの星の数が３ないし２以下のものを選ぶとより高い確率でヤクザVシネに辿り着けるはずだ。まずは３分見てみる。すると自分の映画鑑賞史の中で培った映画的感覚が妙な違和感を示すはずだ。何かがおかしい…。アナーキーな整音、虚無な照明、身体性がハイのカメラ、アウトオブコントロールな役者、RAWハードコア解像度、shit美術などなど、カチッと何かにハマってない、どこか外れた感じがあるだろう。非芸術的な粗雑さと細部の欠陥、冗語気味な展開、これがVシネの持つ特有のコンテクストである。俺はこれを多大な賞賛を含んだ意味で「映画の外道」と呼んでいる。その中でもヤクザVシネは「映画の外道」の看板ジャンルである。他にエロVシネや金融系、麻雀系、ヤンキー系、パロディ系のVシネなど色々ある。Vシネとは何なのか？ネットにこう書いてあった。

《Vはvideo（ビデオ）の頭文字》東映が平成元年（1989）に発売を開始したオリジナルビデオ映画。映画館公開のためではなく、最初からビデオとして発売したり、レンタル店に配給したりするために作った映画作品。商標名。

1989というとベルリンの壁崩壊、昭和天皇崩御、ジョージ・H・W・ブッシュが大統領就任、天安門事件、ダウンタウンのガキの使いやあらへんで!!が放送開始など日本然り世界的にも歴史の転換期となった出来事が起こった年だ。そんな激動の裏っ側でレンタルビデオショップに卸されるためだけに作られたビデオテープの映画作品がVシネというわけだ。今はデジタル化に伴いソフトはDVDとなり、主な販売先は多分ネット配信サービス会社だろう。

『極道たちの野望』は2016年に作られた正統なヤクザVシネだ。竹内力主演で、1997年に竹内力が設立したRIKIプロジェクトが製作、販売？はオールインエンタテインメントを引き継いだライツキューブである。内容はヤクザ社会の勢力争いと内部抗争がセットになったものと、跡目レース、ヤクネタ、御法度の凌ぎ（シャブ）話がプラスされたものだ。これはヤクザVシネで形式化された話の型の一つだろう。これ系のヤクザVシネはごまんと作られたはずだ。ヤクザVシネにはこうした話の型があるので、その微妙な切り口の差異を「撮影」で見て楽しむ、というのは私の鑑賞方法だが、ヤクザVシネ好きは結構そういう人が多いんじゃないか？例えばハードコア（パンク）も大体の形式があり、その範囲内で微妙な違い、またはパターンや要素の組み合わせを楽しむ音楽ジャンルなので、似ている面がある。ただ、ハードコアは特にメタルと融合することで水平的に発展していった歴史があり、いくつもの派生ジャンルが生まれている。逆に初期のUKハードコアの形式（D-beat）の攻撃性やスピード感はスラッシュメタルに影響を与えている。のちにクロスオーバースラッシュというスラッシュメタルとハードコアが融合したジャンルが生まれるが、パンクとメタルが融合してハードコアに派生ジャンルが生まれまくったその原点は初期のUKハードコアの形式＝D-beatおよびDischargeにあると言えるんじゃないか。ヤクザVシネはどうだろう。見ている本数はそこそこあるが、というか沢山見る必要性も感じていない、時代的に時間が有限すぎてとても見尽くせない、けれども、水平的にあらゆるジャンルが派生していった、ということは聞いたことがないし、自分が見ている限り何を見ても全て大体同じではないか？と感じる。先に書いた型を発展をさせずにずっと守り続けているのが、ヤクザVシネということだろう。

撮影技術の極端な洗練されてなさがヤクザ映画のアンダーグラウンド、「映画の外道」の真髄であると言ったら怒られそうだが、洗練されてなさ、愚鈍、crass的な要因は低予算＝時間をかけられないという背景にもあるだろう。そのためまだ予算がある程度潤沢だったであろう90～00年代より、（ピンク映画監督の江尻大 a.k.a EJD曰く） 2010年以降予算が付かなくなってからがVシネ業界を非技術によるAnything goesが席捲し、ファン側からするとより益体の無いマニアックな見方ができるようになったという点で「映画の外道」の全盛期と言っていい。以前であれば非技術によるAnything goesのようなものを「映画の（素材の）拡張」と書いていたが、自分の作品でもよく使っていた言葉だが、どこかグローバリズム臭がするんですよね、ローカルを守り楽しむ方法を考えたいと、マニアしかわからなくていいじゃないすか？というかグローバルに誰でもわかることなんかやってねーよってことで使用禁止にしてます。一方でVシネは無名な俳優が沢山出ていることから雇用を生み出す役目も果たしているように見える。というか、製作側からするとエンターテインメントとしての需要もあるだろうが、雇用を創出することが本来の目的なのではないだろうか。昔からヤクザVシネくらいでしか見ない俳優が沢山いる。しかもあらゆるヤクザVシネが大体同じメンツ、しかもギラついた男のような人間しか出ていないので、非常にホモソーシャルなコミュニティの中で経済が回っているようである。その人たちを食わすためにヤクザVシネが未だ滅びずに存続しているのではないか。また、そのために型を守り続けている、ということではないか。型が発展しサブジャンルが生まれると必要な人材も変わってくるし、元のジャンル自体の資本が分散してしまい、自ずと分配も減る（んじゃないのか？）。ただでさえ日本の映画界はーまあ知らんけどー資金集めに苦労しているのだから。ハードコアのライブに行くとNYHCやビートダウン、パワーバイオレンス、メタルコアなどのモッシュ主体のジャンルや激情系には若い人がチラホラいるが、クラスト、ノイズコア、グラインドにはジジイババアしかいない。というのと同じことで、派生ジャンルが発展すると古いジャンルは淘汰される。この変化や発展を食い止めるための型の保守なんじゃないすか？もしや。大ヒット作『日本統一』シリーズはそんな連綿と続く「終わりなき古き良き労働」の一端から商業的に確変をものにした作品だろう。

先日ヤクザ映画のオーバーグラウンド『新・仁義なき戦い』（2000年）を見返したが、岸部一徳、豊川悦司、松重豊と等価に映る大地義行はやはり凄味がずば抜けている。俳優としてのではなく、魔のような地の凄味だ。大地義行のあのやさぐれた狂犬が魔物に取り憑かれたような威圧感は同じくヤクザ映画のオーバーグラウンド『新・仁義の墓場』（2002年）で菅田俊に詰め寄る時のジャケットのボタンを外すシーンがクローズアップされたカットに集約されていると思っている。なぜあのカットを撮ったのか？多分撮影を指示したのは監督の三池崇史だろう。だがどうでもいい。あのシーンの現場にいる誰もが大地義行のボタンを外す仕草に震えたはずだ。大地義行は京都の自宅にいた内縁の妻を放火で殺した罪により無期懲役になり、今刑務所にいる。罪状が真実であれば鬼畜の所業だ。EJD a.k.a 江尻大から大地義行が嫁を殺して逮捕された！と知らされたのはもう20年前のことだ。現在は無実を訴え再審請求を目指しているようだ。2000年前後、あらゆるヤクザ映画のバイプレーヤーとして活躍していた大地義行が今も娑婆にいられたなら（少しでも尋常さがあったならいられたはずだ）、当時同じく名舎弟役として売れまくっていた山口祥行と「映画の外道」を盛り立てていたに違いない。しかし、今の日本社会または映画界に大地義行のような無頼の塊のようなはぐれものが生きられる場所はどこにもないだろう。この世で生きていくためには地獄へ足を踏み入れるしか術がない人間がいる。リベラルが望む「平等」はこの世に生まれ持った魔物が存在する限り叶うことはないだろう。

なげーから続きは次回。

#ヤクザVシネ #大地義行 #ハードコアパンク

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yfukuoka · 2 years

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6/6から発売中のRiCE 7月号「CURRY REVIEW 2022」にて、カレー三兄弟がオススメするYouTubeチャンネル、レシピ本、冷凍カレーについて書かせていただきました。６ページにわたる激推しっぷりをぜひご覧ください。そして、僕らのレビューの100倍くらい読み応えのある皆さんが登場します。ぜひ×100倍！ RiCE(ライス) 2022 7月号 https://amzn.asia/d/5mm66cu #curry #rice #カレー #カレー三兄弟 #youtube #レシピ #レシピ本 #冷凍 #冷凍カレー @rice.press ※チラリ公開👉 ‪____________________________________ 【特集】 スパイスの旅、カレーの謎 加藤シゲアキが作る、絶品スリランカカレー  【CURRY CULTURE & SCIENCE】  水野仁輔が解説!外国人シェフによる本場チキンカレー10種 モハメド・フセイン(マシャール) メヘラ・ハリオム(インド家庭料理ラニ) ゴパラクリシュナン・ヴェヌゴパール(ヴェヌス) コマラタ・V・ラメッシュ(コチンニヴァース) マヘッシュ・ラサンタ(ホッパーズ) マラカール・ウルミラ(サンサール)  【カレーの謎】 松竹対談2022|松宏彰(カレー細胞)× タケナカリー ハーブカレーってなんだ?|ザ・ハーブズメン ビリヤニサミット|稲田俊輔(エリックサウス)×大澤孝将(ビリヤニ大澤) カレー×熱燗|村田倫子×Spice Drunker やぶや OUTDOOR SPICE LIFE アウトドアカレー|伊藤一城(SPICE Cafe)×柴田ひかり インドスイーツの謎|伊藤恵美(Indian canteen AMI)×鶴見昂(ツルミ製菓)  【カレーの旅インジャパン】小林真樹(アジアハンター)×じょいっこ 日本のおもなインド・ネパール・パキスタン・バングラデシュ人街 インド料理の旅(葛西一西葛西) ネパール料理の旅(新大久保) パキスタン料理の旅(八潮) バングラデシュ料理の旅(十条ー東十条)  【潜入!カレーコミューン! |カレー哲学(東京マサラ部室)】  【スパイスとはレコード盤である | コロンビア8】  【CURRY REVIEW 2022|カレー三兄弟】 Curry YouTube Curry Recipe Book Frozen Curry  【REGULAR】 加藤シゲアキ「サイドカー賛歌」福神漬け 吉本ばなな「ごはんの秘密」うわべ 福田春美「おいしいユリイカ」京都・大原で出会ったやさしくて濃い京湯葉 渋谷直角「たこRICE」たこのカレー師匠 夢眠ねむ「夢眠書店の料理本棚」『おともだちカレー』 水樹奈々「RiCE RADiO〜ほうたれ〜」カレーがくれる不思議な力 三浦哲哉「Road to Fish Master」かまぼこは街の生態を映す 遠藤京子「電影食堂〜映画の中の料理考〜」『参鶏湯とサントリーオールド』 森枝幹「オールタイム・ハッピーアワー」自分なりのエシカルとは? 松島大介「シティライツ・フレイバーズ」空間づくり 藤崎彩織「GOOD NIGHT CAP」山崎シングルモルト マキヒロチ「人間ペアリング」寿司幸本店(銀座)×大将と常連さん 弘中綾香「ごほうび飯に甘やかされたい! 」看板のないお寿司屋さんが差し出す一貫に完全降伏(口福)の巻 蜷川実花「FOODHOLIC」吉岡里帆×フレンチ 安野谷昌穂×竹花いち子「cook me」旅の思い出シリーズシンガポール編 https://www.instagram.com/p/CelX2yoLGnt/?igshid=NGJjMDIxMWI=

#curry #rice #カレー #カレー三兄弟 #youtube #レシピ #レシピ本 #冷凍 #冷凍カレー

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baksliquidlab · 2 years

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新フレーバー”Garden”詳細

オヒサシブリデェス！！

前略。

前作のAtmanより10か月も空いてしまいました。

ちょうどAtman発売後より体調を崩したり、フィルムカメラにハマったり（BessaR3A最高）で開発に手が付かず。というか我ながらAtmanが好き過ぎてもうこれだけあればいいじゃん、となっておりました。

それでも数か月に一度は必ず新しい香料を20本ほど試すので、そこで美味しい香料を発掘して新しいフレーバー開発のモチベーションにしています。

Garden、その名の通り緑と花が生い茂る香りを表現しました。エルダーフラワーを主軸に草の香りを感じる葉巻香料・茶葉香料を数種類プラスし、清涼剤を微量加えた初夏に最適な爽やかなフレーバーに仕上げています。

「エルダーフラワー」「草」のキーワードでピンとくる方もいるかと思います。

そう、あの「吸う森」「いちご狩りに来て間違えて葉っぱを食べてしまった味」などの名（迷）レビューを生み出したELK(the gentleman)の兄弟分リキッドになりました。

ELKとは違いGardenには苺香料の甘味が入っていない分、甘さはかなり控えめになっています。Atmanの要素もちょっとだけ入っているのでELKとAtmanの間に産まれた子、そしてSabatoのハトコという立ち位置かもしれません。最近のバリキラボは前のリキッドが次のリキッドの布石になっている事が多いです。

Atmanでは過去最多の11種類の香料を使用しましたが、Gardenではさらに多い12種類の香料を使っています。香料の種類が多ければいいってもんではありません。むしろ少ない方が調整しやすいです。開発の途中で何度も香料の種類を削ろうとしましたが、どれか一つでも無くなるとバランスが崩れるのでどれも削ることができませんでした。葉巻香料は5種類も入っていますが、ほぼ前面に出てくることはないので渾然一体かつ爽やかな香りになっています。Atmanよりも複雑な構成ですが、エルダーフラワーというトリガーがある分とっつきやすいフレーバーだと思います。是非お試しください。

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販売情報です。

6月1日（水）AM0:00より全国の販売代理店様より同時発売とさせて頂きます。

バリキラボウェブストアではその1週間後ぐらいから販売致します。是非他のリキッドと吸い比べなんかもしてみてくださいネ。　

我ながらめちゃくちゃ美味いので皆様にお届けできるのを楽しみにしています！

#vape

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psalm80-lilies-iii · 3 months

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ヴァーチャル・レッド

この作品は2004～2007年にかけては同人誌にて発表、また、その続きを現在『楽園』Web増刊において連載中の作品です。

とはいえ、実はこの1巻には同人誌分のまだ半分強しか収録できていないのですが…

（あとがき）

『箱舟の行方』が2005～2006年にかけての作品（いちばん古いのが「つまりは病のような。」で2005年11月）、『つめたく、あまい。』が2006～2009年にかけての作品、ついでに言えば『溺れるようにできている。』が2007～2008年にかけての作品、『ファムファタル』が2007～2010年にかけての作品である。に対して、『ヴァーチャル・レッド』の第1章は2004年8月の作品、第2・3章が2005年8月の作品。つまりこの本に収録された作品は、これまで商業ベースで発表されたシギサワカヤのどの作品よりも古い作品だということになる（……あ、『九月病』と『誰にも言えない』が手元になくて確認できない）。

それを指してこういう言い方をすると作家さんにとっては心外だとは思うのだが、読んで、

「迷いがなかった頃のシギサワカヤがいる。」

直感的に言えば、そう思う。

あらすじ。とあるソフト会社の開発部門に代休が128日たまっている藤井という独身の主任がいた。ある徹夜明けの朝、品質調査室にアルバイト入社した由野（ヨシノ）という男から「通勤経路を少し入ったところに戸締りが一切されていない赤い屋根の古い木造家屋があってタダで幾らでもヤらせてくれる女がひとりで住んでいる」と聞かされ、別にヤりたかったわけでもなかったのだが帰り際ふと好奇心から立ち寄ってみたところ……。

彼は結局、128日ある代休を全部突っ込んで彼女のところに居つく破目に陥ってしまうのである。

とりあえずこの第1巻を読む限り、物語は始まりはしたものの、そこからどこへ行こうとしているのかはまったく分からない。登場人物は3人で、ひとりが何かを握っているっぽいが、それが何なのかは明らかではない。あとのふたりは何をしているのかというとナニをしているばかりである。風呂に入ったり素麺を食べたり浴室で花火をしようとしたり（よい子はマネしないでね）する以外は、まあ、そういうことばかりしている。

最初読み始めると、この物語は、あのハイフンと由佳里さんの物語『ファムファタル』とは別の設定で、男にとってある女が「運命の女（ファムファタル）」になっていくプロセスを描こうとしているのか、と思う。だが半分も読まないうちに、そうじゃない、と気づく。

この作品に出てくる女には個性（キャラクター）がない。藤井くんも「仕事以外ダメ人間」であまり個性的なキャラクターではないのだが、女の方はもっと根本的な意味でキャラクターがない。なぜひとりで住んでいるのかも、どうして誰とでも関係を持つのかも、そしてどうして藤井に向かって「あなただけ」と言うのかも、分からないし、物語の進展の中で明らかになっていくような気配もない。

それを「ミステリアス」と呼べばそうなのかもしれない。だが藤井くんが彼女に惹かれる理由は彼女が「ミステリアス」だからではない。彼女は、読者にとってそうであるように、藤井くんにとってもさっぱりわけの分からない女なのだが、彼が彼女に惹かれる理由は、名状しがたいのかもしれないが、実はいたって単純明快なのである。

――離したくない　と　思った

由野に導かれて藤井くんと一緒に読者が出会うのは、男が惹かれる「女」という存在の、ほとんどアーキタイプ（元型）とでも言うべき存在である。そしてこれ以降、この作品は、時間軸の中で物語が進行するという形を取りながら、このアーキタイプとしての女の姿をためつすがめつ眺めることになる。

ぼくには、この作品は、そうとしか見えない。ぼくは以前別稿で、シギサワカヤの作品の登場人物とストーリーの関係について概観したことがあったが、そのとき示した「突っ走る／引きずられる」「悩む／何も考えない」といったパターンに、この作品はまったくあてはまらない。この作品は物語の流れが緩慢である。途中で由野が思わせぶりなセリフを吐いたりするので、「ああこの作品は、もともと長編として構想されていて、話がじっくりゆっくり進んでいくんだろうなあ」と思うこともできる。だが、この女の造形が進んでいくにつれ、「この作品はもともとストーリーテリングを目指していないんじゃないか」という気がしてくる。女の姿が、あまりにも普遍的過ぎる。そして、女の姿があまりに普遍的過ぎるため、藤井くんのなけなしの個性さえ遠くにかすんでしまう。この作品は、「女」とは何かを描き出すために構想された幻想（ファンタジー）である、と理解するのがふさわしく思える。さっき不用意に「アーキタイプ」などという言葉を使ったが、考えれば考えるほど、この作品が描いているものの表現として、ほかに何て言ったらいいだろう、と思う。

読者が作品を読んでそこに見出すものと、作家が自分で作品に込めたもの、目指したことは同じではない。だから第1巻だけ読んで「赤い屋根の一軒家、それはアーキタイプとしての『女』を描き出すために構想されたファンタジーですね」といって読者が納得するからといって、それが作家自身の本意かどうかは分からない。この作品は、ある種の見た目どおり、由野が藤井に対して罠を張った、あるいは藤井をおとりにして女に対して罠を張った、サスペンスの類なのかもしれないし、最初はそういうふうに構成されながら、女の造形が進展していくにつれて作品の様相が変わってきたのかもしれない。

ただぼくは、シギサワカヤという人を、男と女の深い部分を何のエクスキューズもなしにいきなりわしづかみにしてしまえる人だと思ってきて、最近作を読んであまりそういう感じがなくて残念に思っていたところにこの作品を読んで、「やっぱりシギサワカヤはこうでないとなあ」と思うのである。この「何のエクスキューズもなしに」というところが大事である。「『箱舟の行方』を読んで脳裏に疑問符の飛び交うような人は『未必の恋』を読んでも疑問符を払拭できる以上に何かを感じることはないだろう」とぼくは思う。そして、もしこの『ヴァーチャル・レッド』の第1巻を読んで脳裏に疑問符の飛び交うような人（いると思う）の疑問符をはたき落とすためにこの作品の続きがいま描かれているとしたら、それは不幸なことだとぼくは思う。ぼくはこの第1巻を読んで、「ああそうか、すべての女は化け物なんだ」と、今さらのようにつくづくと感じる。そして、とりあえずこの作品をそういうふうに読むことに安住できず、たとえばサスペンスとしての進展を期待したりする人がいるなら、それを少し残念なことだと思う。シギサワカヤにそういうことができるとしたら、それはそれで歓迎すべきことなのだろうけれど、ぼく自身はそういう見たことも聞い��こともないシギサワカヤが好きなわけではない。それこそ思うのだ、『箱舟の行方』のあとがきのエピソード、コミティアに来た白泉社の担当さんが手に取って「やーこの本いいですよ」と言ったのがこの作品だったのであれば（『九月病』だったのかもしれないが）、この作品にいますでに現れている面白さこそシギサワカヤの面白さなのだ、ということでいいのではないか、と。

この作品はシギサワカヤのどの作品と比べても性描写てんこもりなのだが、この作品を読むとシギサワカヤにとっての性描写が何なのかがよく分かる。この作品が描こうとしているものはひとことで言えば「女」なのだが、女を女として描くために、性描写が必要なのである。もうエロマンガですかというくらい性描写を描きながら、ここには「性」や「愛」が描かれているわけではない。実存としての「女」を描く、ただそれだけのために、性描写がある。性描写らしい性描写のあるほかの作品を思い浮かべてみても、これは変わらない。「空の記憶」「つめたく、あまい。」「あなたさえいなければ。」シギサワカヤが描いてきたものはほとんどの場合、始まったり終わったりする「恋」や「愛」ではなく、別の意味で始めがあって終わりがある「性」（セックス）でもなく、その「恋」やら「愛」やら「性」やらを生きる「女」だったろう。

『未必の恋』は少し違う。『未必の恋』はシギサワカヤが恋やら愛やらをはじめて「始めと終わりのあるもの」として描いた作品だが、そのせいであの作品は、シギサワカヤの作品について散見する「レディコミみたい」という指摘がなんとなく当たってしまう作品になっている。咲ちゃんという「女」のすさまじさが炸裂したのは、あくまでもあのエレベータの中の15分間だけだった、というところが、「箱舟の行方」のファンタジーであると同時にリアリティだった。あの場所に咲ちゃんを閉じ込め追いつめたことに比べれば、成り行きで持った関係とその終わり自体にさほどの面白みがあったわけでもなかったのである。

ぼくはシギサワカヤの作品が「レディコミみたい」と言われるのは不本意なのである。そういうところを面白いと思って読んでいるわけでは、ぼくはないからである。だから、『ヴァーチャル・レッド』が明らかに「レディコミみたい」ではない（とぼくは思う）ことにぼくは満足しているのだが、描き進められるうちにこの作品も「レディコミみたい」になってしまったら残念だなあ、と思う。

ファンというのは作家なら作家の「いま」を応援してなんぼだと思うので、作家の「いま」にダメ出しするみたいなこういうレビューを公表することには正直言って抵抗もあるのだが、たとえむかしの作品でも「買って読みましたよ、面白かったですよ」という嘘偽りのないメッセージを発信するのはファンの最低限の義務だと思い、真意はあくまでそういうメッセージとして、書いてみるのである。

※2012.11.28追記　白泉社から第2巻の予告が出ているのでコメントしてみました。

#マンガ #シギサワカヤ

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umaumaushi · 4 months

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・藤山素心　はい、総務部クリニック課です。

『はい、総務部クリニック課です。　あなたの個性と女性と母性 (光文社文庫ふ 30-10)』藤山素心 #ブクログ https://booklog.jp/item/1/4334101607

・刊行ペースが早くて嬉しい

・毎回素人でもイメージしやすい言葉で症状とか専門用語を説明してくれるから助かる

・マルチビタミンと鉄分摂ろ

・第1巻は主人公の“素朴で控えめだけど本人が自覚していない稀有な能力がある”感にウゥーとなったけど、もう気にならないし主人公への愛着も芽生えてきた

・控えめな主人公がイケメンに愛されるという構図をインターネットのあらゆる場面で見過ぎて、非常に良くない感性が出来上がってしまった気がする

・インターネットに触れていなければもっと純粋に楽しめたであろうものが多すぎる

・うちの親もスカッとジャパンとか毎週すごい楽しみに見てたし

・でもインターネットモンスターになってしまったらもう人間には戻れないのでね、悲しいね

・コンビニ飯を買うよりも成城石井のお惣菜を買った方がコ��パいい、みたいなのを見かけた

・ので、早速成城石井に行った

・確かに、この量の野菜が入ってこの値段だったらコンビニよりも断然良いかも

・いい知見を得た

・帰り際、同僚のまあまあな規模のやらかしを目の当たりにしてしまい、なんともいえない気持ちになった

・とはいえ、あれはあの人だけのせいではないとも思うので、気を強く持って欲しい

・読書中にオ！と思ったフレーズをメモしようといつも思うんだけど、読み終わる頃には忘れてる

・JUNERAYさんみたいに付箋貼っていこうかな

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teikichicigars · 2 days

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#cigar #cigar aficionado #cigarsmoker #ニカラグア #葉巻 #葉巻レビュー #マイファーザー #ドンペピン

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teikichi · 1 month

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#レビュー #葉巻 #シガー #ニカラグア #葉巻レビュー #ajフェルナンデス

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hktryun · 4 months

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23.12.28（木）7:42

なんか珍しく早起きをした。カーテンを閉め切りで暖房もつけっぱで米も冷凍できてなくて、今年は肌の乾燥をすごく感じる。4年前に開けたピアス穴がまだぱりぱりする。金属アレルギーが諦めてくれず往生際が悪い。

最近は風邪をひいて、治ったりぶり返したりの合間を縫ってかなり人と会っている。もう治った。土曜日は同期会があって、そのまえに優ちゃんや後輩と老酒舗にいったり、2丁目で始発まで遊んだりした。

12/8 、終電くらいに集まってたくさんお酒を飲んだ。乙葉に教わったミックスバー二つを回る前に、花枝の店の常連に会って絡まれ、みんなでやいやい酒を飲んで踊っていた。懐かしい私のよくわからないDIVA系（系…？）が爆音で流れていて、たしかびっくりするくらい可愛い女の子と手を繋いでステージで跳ねてたのが1番楽しかった。花枝やすばるはバランス感覚がいい。乙葉は飛び抜けているけど、やっぱり場所のバフがかかるか否かがすごくでる街。わたしはちょっと迷う。最後にはずっとそこにいるらしいおばあちゃんに滔々とそこの話をしていた。英語を話せるようになりたい。身体的な、めちゃくちゃ身体的な場所。値踏みする雑な、表面的な感じとか、気安くてたのしくきっと向き不向きがあるだけなんだけど、怖いことがあったとしたら慣れるのはどっちなんだろう。この程度でノンケでそこにいることはあまり関係なさそうだった。

わたしの、知らないとこでもう会わないひととその時だけはしゃぐのが好きなところがすごく合って、本当に楽しくて私のこういうところを軽蔑する人もいるのだろうな、とたまに思う。昔は嫌いだった。継続的な関係ではないひとへのやりやすさ、ざらざら普段人に言えない適当なことを喋ってからピコピコハンマーで殴って全部忘れてもらうことをしたいけど、かなりそれに近い。はまってたかなあ。母が、女の子を好きな時はめちゃくちゃ性格悪かったからよくなかった、と苦そうに言ってたのを唐突に思い出したりした。近い年齢のときにどこかの店に通っていたとか聞いて、その当時の同僚のかたの名前を乙葉から聞いて混乱して笑ってしまったんだった。もう気持ち上食われてはいないけど正直使いやすい。私だけ悪くはないが、ごめんなさい。また行きたい。

その10日後は延期に延期を重ねたサウナ会で、すごく久しぶりにひなちゃんとみゆかに会い優ちゃんとお風呂に入った。鶯谷は変な空気があって、もう3.4回目になる道だけちょっと居心地がいい。病みあがりに体力がなくて、珍しく熱いお湯にぼやーっと浸かっていた。いつもは水分をひたすら抜く感じで温冷浴をするけど、冷静にサウナって身体に悪すぎる、その感じが好きだけど心臓じゃんこれと思ったら気が引けてしまった。それでも300gくらい痩せた。御徒町に行って老酒舗に行く、老酒舗のことが大好きすぎる。あんまりこれといったことは話さずご飯をたくさん食べてプリクラを撮った。ゲームセンターにちらと行くことが最近多い（歌舞伎町ばっかり、バッティングセンターのぷよぷよと有坂さんのジョージと澁谷のサンリオ他）、発酵白菜が好きすぎて作り方を調べ諦める。優ちゃんとは年に1度くらいプリクラ撮っている気がする。そういえばさっき（12/28朝）優ちゃんの悩み事が解決する夢を見た、実際の出来事とほとんど地続きな夢をよくみて、あれ夢かと落胆すること結構ある。あまり話さないけど優ちゃんはめざとく、から笑いをよくしており、大丈夫であれ、バカ、とよく思っている。

あと同期会がすごく楽しかった。お好み焼きをひっくり返してやいやい言ったり牡蠣を焼いたりして、話すことはなくて居心地がいい。いつも。裕太はいつも何も知らず、智春は写真を撮ったり軽口を叩いたりぶっ倒れたりして忙しく（あたたかくして）、優ちゃんはひっそりと恨めしく帰り（撮ってくれた写真がかなり可愛かった）、最後は澁谷の家に雪崩れ込んで結局朝までだらだら喋っていた。アドベントカレンダーのチョコやらプリンやらを食べて（なんか余ったお菓子をもらう感じが疑似従兄弟感をすごく感じるとこだわ）味覚の話を3時間くらいしていたような気がする、味覚が合わないと糾弾されるのはあたしの方じゃねえ。澁谷は昔の友達と年明けに会うらしく、軽音の教室を見せてくれたり、折田は寝ながらよく喋っていた。ともだちの家から帰る用の路線として、西武新宿線はけっこう好き。でも西武新宿と京王新宿駅は遠すぎてだいたい帰路は朦朧としている。ピューロランドとジブリの森美術館に行きたい。

あとなんだ、クリスマス、パレスチナのことを毎日考えながらひそやかに不買しているけど、ディズニースタバはいい、マックセブンファミマ（notフランチャイズ）、うう、と思う。他にすることをする、ごめんなさい、と思いながらケンタッキーを買う。クリスマスを取り返そうと行った初めての古着屋で店員さんにめちゃくちゃ喋りかけられて勢いでローライズのカーゴを買う。高い！背の高い、モード寄りのまっくろいスタイリングの店員さんが本当に可愛く、はしゃぎながら「かわいい人にだけですよ」と袋にリボンを巻いてくれた。あとでインスタを見たら19歳の文化の学生で笑ってしまった。なんにもできねー。プレゼントもなく、ピザを買って投げやりなパーティをしてキル・ビルをみた。折田とは自堕落さが近くてありがたい。かわいい服を買ってかわいいと言い合うのがかなり好きだった。キル・ビルは二部作であることを観ながら思い出して、龍子はもろこれじゃんとか、若い高橋一生がチンピラ役で絶叫しているのとか、血のスプレー具合とかがやっぱり好きだった。タランティーノはやかましくて目配せが多くてみんな胡散臭いキャラクターみがあってジャンクで大好き。

そういう感じで遊んでいる。仕事は、雰囲気でやっていて、先輩に作文を直してもらったりレビューし倒してもらったりして取り繕っていたら先方に褒められていたらしい。まだいれるんだ、とずーっと思っている。どこまで詐欺にならないのか試している感触、フライヤー作ったり会社ブログを書いたりなんだりもしている。同期はうっすらとみんな他人事感があって、いいなあと思った。アカデミア界隈がなんなのか、何を考えてる人たちなのか知らないけど、距離感がいい。正月に浮かれている会社としてZIPに出るみたいで、どうなのそれ、というのも案の定言っていて落ち着く〜と思った。1/5のZIPに一瞬出るらしいです。テレビを10年くらいまともに見てなくて怖い。あしたは23になるけど、なんかもう休みたいし、買ったクロノトリガーをやりたいばかりで気付いたら1年が終わる。社会のことよくわかんないが、なんかやりたいことそのままやれてしまうらしくって怖いね。らしくなく、来年やることリストとかを今日は作ってサボろうと思います。よいおとしを。

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ono-masahiro · 6 months

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小野正裕 - グローバル化時代の経済見通し

歴史的観点から見るとグローバル化と経済成長 1.序言ロンドン経済学院教授、経済史学者ニコラス・クラヴズ（Nicholas Crafts）は2004年1月、『世界経済』第27巻第1期に、歴史を振り返ると、国際所得格差は1870年以来縮小していると書きました。外来を展望すると、発展途上国の人文発展指数も上昇します。一般的に、貿易自由化は経済成長には良いですが、資本自由化には良い制度が必要です。発展型国家は発展初期に重要な役割を果たす可能性があります。ロバート・ルーカス（Robert Lucas）は最近、世界経済のグローバル化に伴い、国家間の収入格差は21世紀に急激に縮小すると考えています。このような観点は立っていられません。経験的研究によると、悪い制度は根深いことが多く、距離は依然として国際的な収入格差の主な原因です。経済学の文献は20世紀のグローバル化と経済成長について様々な意見があるので、本文は以下の問題を簡単に振り返えました。グローバル化は格差をさらに広げましたか？グローバル化は経済のより迅速な成長に役立ちますか？未来のグローバル化の世界では、国際経済格差は縮小するのでしょうか？

2.グローバル化はどのように起こるのですか？グローバル化は、国際貿易と外国投資の障害が減少した中で、商品と資本市場が世界規模で融合する過程と考えられます。グローバル化は技術の進歩によって引き起こされ、技術の進歩によって輸送費が減少し、情報伝達が促進されたからです。政策の変化は保護主義をなくし、外国の投資ルールを緩和し、移民をより便利にするため、グローバル化にもつながります。19世紀中期以来、汽船、鉄道、電報があり、技術の進歩はグローバル化を促進してきましたが、経済政策は風雲が変わってきました。特に、二次世界大戦の間の一時期、グローバル化は後退しており、その特徴は貿易戦争と資本規制です。長い時間をかけてこれらの介入を捻転しましたが、最終的には貿易総協定が重要な役割を果たしました。ブレトンウッズ会議以降、ドルを計量基準とした金本位制の国際通貨体系は崩壊し、マクロ経済政策は国際資本の流動に有利になりました。したがって、マクロ経済政策の三難選択を重視すべきです。すなわち、一つの国に最大二種類の固定為替レート、独立した通貨政策、自由な国際資本流動が可能です。世界の主要エコノミーでは、どの選択を放棄するかは時期によって異なります。典型的なのは、1914年までは通貨政策を犠牲にし、1950年代には資本流動を放棄しましたが、1971年以来固定レートを放棄したことです。グローバル化は容易ではありませんが、この記事では関係ありません。しかし、表1と表2は有益なレビューをしました。グローバル化が第二次世界大戦の間にあった時期に直面した挫折は、この局面を逆転させる以前の長い間、外国資産の世界GDPに対する割合が1914年の17.4%から第二次世界大戦末の4.9%に下がり、実際、1914年の割合は1980年までに再び達成されたことを示しています。 1929年から1950年にかけて、世界貿易は9.0%から5.5%に下がり、減少幅は外国資産に比べて小さく、1950年代後半には9.0%に回復しました。しかし、この二つの表は現代世界のグローバル化が以前の最大規模をどの程度超えているかを非常に深く示しています。

3.経済学は何を予見していますか？経済成長と発展のモデルを変えると、グローバル化が世界規模の経済成長に何を意味するのか、経済学者は大きく異なる予測をします。最終的に、様々な相容れない論点は実証研究によって支持されなければなりません。ルーカス（2000）は新古典マクロ経済学からの有益な参照点を提案しました。彼は20世紀の国際所得格差は拡大していますが、この格差は21世紀に縮小すると考えています。新古典マクロ経済学モデルによると、資本が国際的に十分に流動しているとき、世界各国は同じ技術と制度を持ち、市場にやさしい経済政策を採用しています。資本が裕福な国から貧しい国に移動するにつれて、経済は追いつき、集まり、初期の収入レベルはその後の一人当たりの実際の収入増加と負の相関を示し、国際的な収入格差は急速に縮小します。ルーカスは、21世紀のグローバル化した世界経済の中で、世界各国はますます歴史の教訓を取り入れ、「市場に優しくない」政策を廃止し、効果的な市場の強化に役立つ制度を取り入れ、国内の貯蓄を減らし、経済成長への知識の束縛を解消できる外資と技術を柔軟に獲得するという先見の明がますます現実に即していると述べました。通常、資本は裕福な国から貧しい国に流れるという「ルーカスパラドックス」（Lucas，1990）は終わります。「追いつく」行列に参加した国は、アジアの四小龍よりはるかに速いスピードで経済が成長します。修正後のモデルは、国際所得格差が20世紀に拡大し、21世紀に急激に縮小したことを示しています。

他の理論は楽観的ではないので、ルーカス仮説は少し現実的ではないと思います。例えば、新経済地理学派から見れば、発展は貧困から裕福に向かうのではなく、少数の優れた国です。すなわち、近年の東アジア諸国は、その恵まれた地理的位置によって急速に変化しています。（Hendersonなど、2001）。輸送費が高額な状況では、東アジア諸国のモデルは、市場と供給業者に近いことによる集中的な優位性によって、グローバル化は分散ではなく世界の経済活動を集中させることが多いと予測されています。地理的に悪い国にとって、グローバル化はそれらを非工業化する可能性があります。

ノズ（North，1990）が先に提唱した新制度経済学史観では、投資および/または革新的な情報を提供するためには、社会が常に一定の制度の下で動いているため、制度に束縛されることが多い経済ブロックの制度とそのインセンティブが重要であることが強調されています。モラルハザードを抑制し、成功した事業に報いることが重要であり、先進的な経済ブロック融資に必要な深層資本市場に発展することもできます。しかし、この伝統的な理論はまた、悪い制度は往々にして強固で、いったん生まれたら、実際には改めにくいことを強調しています。言葉で言えば、それらには経路依存があります。財産権がはっきりせず、契約が強制的に執行できず、政府が信用できず、非略奪行為を約束しなければ、新古典経済学のキャッチアップは失敗に終わります。

経済学史上のもう一つの伝統理論であるGerschenkron理論（1962）は、市場の失効した経済ブロックが「立ち遅れからの脱却」の初期に、管理上積極的に出撃することで問題を解決し、問題を問題にしない可能性があることを強調しています。ここで議論されているのは、市場の力が弱く、法律の基礎がしっかりしていなければ、支配グループと市場間の利益均衡は資源を配置する手段として前者に傾向があるということです。政府は金融システムの調和と安定を図る上で重要な役割を果たします。両者とも投資を損なう可能性があるからです。その深い意味は、金融規制の緩和、自由貿易、市場の力に頼るなどの他の役割に比べて、政府が幼稚産業の資本と資金援助を分配する上で果たす強力な役割が最初は有益であったことです。この学説は経済政策と制度配置の「一律」に反対し、グローバル化は経済の急速な発展を阻害すると考えています。もちろん、この論断の前提は、政府が市場の失効を効果的に解消できることです。経済離陸を実現した場合、新たな問題は、グローバル化に十分参加している資本市場への移行をどのように成功させるべきかということかもしれません。

最後に、国際貿易収益の分配を重視しなければなりません。20世紀中期、悲観的な見積もりであるいわゆるプレビシュシンガー理論は大きな道を歩み、その後の10年間で発展途上国の意思決定に大きな影響を与えました。このような見方をしている人は、貿易条件が常に一次製品の生産者にとって不利であることを理由に、開放経済と比較的に優位な競争のメリット1を信じていません。一つの極端な状況は「経済貧困性の成長」であり、生産潜在力の成長は大量輸入によって輸出価格の低下と購買力の喪失によってはるかに相殺されます。

4.20世紀にどのような経済成長が起こりましたのか？このセクションでは、国際的な経済成長と収入格差への影響を比較します。明らかに、maddison（2001）データベースにある購買力平価に基づいて計算された国民所得勘定科目とその一人当たりの実質GDP概念の慣用アルゴリズムが注目されます。しかし、貧困からの脱却に特に密接に関連する生活水準というより広い概念を使いたいのであれば、ここでは、収入、読み書き、寿命の面でそれぞれ達成された最高レベルと最低レベルの差を反映しました。広く使われている人文発展指数(HDI)について議論すべきです。その公式について詳しくは、国連開発計画局2001を参照してください。

1870年以来、世界実際の一人当たりGDPは、以前よりずっと速いスピードで増加しています。 820年以前、ほとんどマイナス成長でした； 1820年から1870年にかけて、毎年約0.5%増加し、1870年から1913年までの間の1.3%に上昇し、20世紀の最後の25年間の成長速度に相当します。第二次世界大戦以降の「飛躍期」では、毎年の成長率は3%です（Maddison，2001）。経済がかつてないほど急速に成長している中で、国によって成長速度の差が急激に拡大しているのは、主に一部の国の経済が急速に成長しているからです。この格差を縮めるために、かかる代償（そして成長を放棄するという誤ったやり方で受ける罰）は、これまでに比べてはるかに大きい。

Pritchett（1997）が明確に指摘したように、この差は「差の最大化」と表現できます。アフリカ人とアメリカ人の大幅な収入格差を報告しました。不況の時、新古典経済学派の理論は、条件収束についても、世界で最も貧しい国の初期収入レベルとその後の成長との反比例関係を予言していません。

しかし、これは物事の全体像ではありません。人文発展指数で経済発展を測ると、結果は大きく異なります。表4に報告されているように、アフリカ、中国、インドはOECD加盟国の人文発展指数レベルに達していませんが、西洋諸国との差は1999年に1950年より減少しました。期待寿命に注目していると、格差論はさらに成り立たなくなります。20世紀の大きな成果の一つは、世界各地の期待寿命が驚くほど延びていることです。したがって、少なくともエイズが蔓延する前は、最も恵まれていない国でも現在の死亡率は1870年の最先進国2に相当します。世界の予想寿命差のジニ係数は1962年の0.237から1997年の0.1L4（melchiorなど、2000）に下がりました。

実際には、所得水準の絶対的な格差に注目せず、格差統計総量を重視することが、「格差最大化」の見積もりが正しいことを��らに証明しています。このように20世紀末の面白い転換点が現れたことは、ルーカスモデルが正しいことを改めて示しています。約1970年代初頭以来、国際所得格差のジニ係数は次第に低下しています(Melchiorなど、2000)。より限られたいくつかの国のより長期的な数字しか計算できませんが、これらの国の収入格差が1870年から1950年までは以前より拡大していましたが、今では明らかに縮小していることを示すのに十分なようです。詳しくは表5を参照してください。これらの見積もりは、1つの国のすべての市民の平均収入だけを考慮しているため、大まかであることは間違いありません。しかし、これは大きな間違いではないかもしれません。なぜなら、この分野の研究者たちは、国際所得格差の方向性は国内の格差ではなく国際間の格差によってほぼ完全に決まると考えているからです。( Sala-i-Martin，2002)。確かに、国際所得格差が近年縮小しているという傾向は主に中国経済が急速に成長している結果でありますが、中国の最近20年間の成長を除けば、この格差は最近20%から80%のスピードで低下しています。（詳細は表5を参照）

5.歴史から見るとグローバル化は経済成長に有利ですか？輸送費と通信費の低下により、グローバル化は加速しましたが、20世紀末には距離は依然として重要な要素です。国間の距離が大きいほど、貿易の流れ、技術の流れ、資金の流れ、資本の移動が少なくなります(Venables，2002)。そして、市場と供給源との距離は収入レベルと密接に関連しています（ReddingとVenables，2000）。表6と表7に報告されているように、グローバル化が始まってから、工業生産の地理的配置と輸出はGDPや人口に比べてずっと高度に集中しています(CraftsとVenables，2001)。このように、世界経済は新古典経済学の言う通りに動いていないようです。したがって、地理変数を成長衰退に導入した場合、それらが相対的な業績に与える影響は、政策や制度に比べてはるかに小さいです(Gallup、1999)。

制度的影響要因も経済成長と収入レベルに大きな影響を与えています（HallとJones，1999； BleaneyとNishiyama、2002)。この影響の定量分析には、外国人投資家に販売されたリスク評価に基づく調査資料を用きました。しかし、これは理想的ではなく、分析結果を最高の制度構造を見つけたと理解してはなりません。とはいえ、資本市場を支える法律インフラの質が金融発展の深さと投資の質に重要な影響を与えていることは明らかです( CraftsとKaiser、2004)。

この考え方が正しければ、重要なのは、世界各国間の制度的影響要因の違いが依然として大きいことを指摘すべきであり、模範的に従うことができれば、各国が良いやり方を集中的に使用すべきではないことを示す兆候はないです。これは表8を例に説明できますが、この表は法治が世界で実行されたいくつかの推定数字を報告しています。過渡型経済ブロックのような新しい制度が整った状況では、すべての経済ブロックが厳格に法治を実行するわけではないです。例えば、ロシアは法治の面で-0.87点しか得られなかったですが、最近、この経済ブロックは全面的な市場改革を極端に拒絶したとの評論があります(Hanson，2002)。ダグラス・ノウスは、ロシアの経済発展が成功するには「歴史を書き換える」必要があると考えています。この見方は冗談ですが、理不尽なことではないです。

経済成長という点で、最も目に見える形で追いついてきたのは、日本、アジアの四小龍、そして経済離陸期の中国といったアジアです。これらの経済のほとんどは、一般的な（アメリカの）市場経済戦略を単純に採用したのではなく、現代世界に押し寄せたゲルヒェンクロン的な「進化国家」モデルに従って運営されました。このことは、ロドリック（1995）による韓国と台湾の投資誘致方法に関する記述や、アムスデン（1989）とウェイド（1990）による、これらの国や地域の経済がどのようにして飛躍したかを論じる際に、それぞれ「歪んだ相対価格」と「誘導された市場」を強調した記述などに反映されています。それぞれ「誘導された市場」です。東アジア諸国の経済成長戦略が「外向き」であったことは間違いませんが、ほとんどの南アジア諸国やラテンアメリカ諸国が国家主導の「内向き」の工業化であったのとは対照的に、少なくとも1990年代までは、グローバル化のプロセスに完全に関与していたとは言えません。しかし、少なくとも1990年代以前は、貿易や資本移動に対する開放性という点では、グローバリゼーションのプロセスに完全に関与していたとは言えません。実際、これらの国々が（移行経済圏のEU加盟申請国ではなく）EU加盟を望んでいたのであれば、1990年代半ばに急速な経済成長政策を追求しないよう、現実的な措置が取られるべきだったことは間違いません。

1997年から1998年までのアジア金融危機を取り上げて、これらの経済ブロックの過去の成果が蜃気楼であることを示すべきではないです。しかし、今回の危機(お��び日本のバブルの破裂)は、金融自由化とグローバル化に関与する資本市場への移行が困難であることを示しています。香港やシンガポールは厳格な法執行と十分な資本のため、韓国やタイのように金融市場の制度やルールが整っていないため、大きな打撃を受けていません。（Crafts，1999）一般的に、開放を促進する取り組みは経済をより急速に成長させていますか？ここで重要なのは、貿易自由化と資本の自由移動と異なる時期を区別することです。答えは定かではありませんが、一部の理由は開放という概念を定量化することが難しいからです4。しかし、近年の経験から、事実状況を総合的に考えると、貿易自由化には確かに深い積極的効果があり、金融自由化はリスクが大きいだけでなく、経済成長にも大きな影響はないと結論できます。FrankelとRomer（1999）は貿易が経済成長に及ぼす影響を詳しく研究しました。彼らのポイント試算によると、GDPに占める貿易の割合は1ポイント上昇するごとにサンプル期間（1960-85）の収入レベルとその増加を約1.5ポイント上昇させましたが、信頼区間は大きいです。しかし、ClemensとWilliamson(2001は、近年、貿易自由化と経済成長は正の相関関係にありますが、第二次世界大戦前の状況は正反対であることを強調しています。この逆説を大規模に研究することは魅力的であることは間違いないです。また、アメリカ経済は世界をリードする地位に上昇する全過程で高関税国であることを指摘すべきです。

貿易自由化の効果は実態にかかっているという結論は重要ですが、現在の意思決定者が最初に重視しているのは最新の結果かもしれません。ここではDollarとKraay（2000）が得た成果に注目してください。彼らは貿易政策と変化中の貿易のGDPに対する比率によって、発展途上国を1980年以降の「グローバル化国家」と「非グローバル化国家」に分け、グローバル化国家の経済成長がはるかに強いことを発見しました。詳しくは表95を参照してください。したがって、それらの多くは典型的な自由貿易国ではなく、中国のようにワシントン合意ではなく進化型国家のモデルに従って外向型経済を実行している国も含まれていることを認めなければなりません。確かに、20世紀の貿易条件は多くの場合、一次製品に不利ですが、プレビシュやシンガーを納得させる人が期待するほど深刻な損害ではありません。 BleaneyとGreenaway（1993）は、製品と比較して、非燃料一次製品は毎年0.6%から0.8%の速度で低下していると推定していますが、一般的な発展途上国では約3分の1の速度しか低下していません。1914年以前、輸送費は急速に下がったため、すべての国の貿易条件は実際に好転しました(HadassとWilliamson、2001)。金融自由化と経済成長の関係はそんなに楽観的ではありません。ここ25年の経験から、資本管理を取り消すことは銀行危機を拡大するリスクがあることがわかりました。注目すべきは、ブレトンウッズ会議システムの間、資本管理のために銀行危機(Bordoなど、2001)が発生したことがないことです。資本口座の自由化が経済成長に及ぼす影響を大量に研究しましたが、一致した結果は得られませんでした。しかし、強力な制度があれば、発展途上国の完全閉鎖から完全開放への取り組みが経済成長に与える積極的な影響は約1ポイントであることが明らかになりました(Edisonなど、2002)。

6.結束語本論文では、グローバル化と経済成長の関係をめぐて、一連の論争の観点を歴史的観点から検討しました。今回の議論は多くの点でまだ結論が出ていませんが、序言部分で提起された問題について、私の考えでこの文を終わらせたいです。

グローバル化は格差をさらに広げましたか？この質問に対する回答は主に何が「格差」と呼ばれるかによって決まります。最近の最も面白い研究成果は、少なくともある意味で、世界の収入格差が1970年ごろに最大になり、その後の空前のグローバル化時代に少し縮小したことかもしれません。これは主にDollarとKraayが決めた二つのグローバル化国である中国とインドの経済成長が大幅に向上したことに起因しています。

2）グローバル化は経済のより急速な成長に役立ちますか？この問題に対する合理的な回答は慎重に楽観的でなければなりませんが、依然として様々な論争が続いている理論的見方があり、実証的な研究も一致していません。1950年代に構想された国家主導の工業化はもはや誰も信じていませんが、より自由な貿易は大きな助けになりました。しかし、ここで強調しなければならないことは、制度です。特に資本市場に関する制度が経済成長に重要な影響を及ぼし、金融のグローバル化に成功する上でも重要な意義を持っていることです。同時に、Gerschenkron理論が明らかにしたように、東アジア諸国の経験から確認されたように、制度の多様性は後から続く追っかけ型国家の経済成長において重要な役割を果たしているに違いません。

3）未来のグローバル化した世界で、国際経済格差は縮小しますか？ルーカス（2000）は、21世紀の新古典経済学の結集力が現れると固く予言しました。彼のモデル（図1参照）をパラメータ化することが合理的であると疑うには十分な理由があるようです。このモデルは、多くの国が後からの追撃型の行列に参加し、経済成長速度が大幅に向上することを予言しており、明確には言われていませんが、世界各国は距離を隔てて遮断されないと仮定しています。新しい経済地理学派と新制度経済学史では、距離の遮断と劣悪な制度はグローバル化を遅らせると考えられています。特に心配なのは、アフリカがグローバル化から除外される可能性があることです。

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