#Unos asesinatos muy reales
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Mi reina (Fanrworld finn x lector) 1.
Sinopsis: eres una chica de que por lo que crees que eres normal sin saber mucho de tu pasado y siendo una de los mejores amigos de Fiona y su gata cake y al salir de lo que parece ser la cabeza de un hombre Simón empiezan a tener aventuras extrañas de tu conocer tu ser, tus orígenes, quien crees que eres y en el camino enamorarte de un hombre con un pasado confuso y helado los dos enamorándose de su lado más oscuro y más bríllate como rey y reina.
Capitulo: 1
nota: ya esta en proceso el capitulo tres pero el 2 estará programado a estrenarse el 3 de este mes y espero que les guste mucho.
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-wow si era un portal!-dice fionna emocionada pero yo termino viendo el lugar en silencio, sentía que algo del todo no está bien de por un inicio como una hielera se le aparece un portal para llevarnos a un apartamento mas la sensación que siento en mi pecho como si esto fuese familiar.
-oh un apartamento-dice tranquila viendo el lugar.
-uno muy noventas a mi parecer-dije intentando enfocarme en otra cosa hasta que vi a un viejito tirado en el suelo la cual micro segundo vi que le acaba de brillar la cabeza-mira fionna un viejo deprimido-dije señalándole al viejito.
-oh por dios-dice mientras se acerca al viejito en un tono preocupado mientas mi vista se va a un extraño ganzo muerto un una jaula con cables conectados a nada pero pareciera que lo hubiera torturado con sobrecargas de electricidad para terminar así, mi ceño se frunce al ver al señor esto no es normal.
-señor? Oye viejo?-dice intentando ver si el viejo ese esta vivo.
-vámonos fionna, ese vejete esta muerto y si nos quedamos asi terminaremos encerradas a la cárcel por asesinato que no cometimos-dice con indiferencia solo para recibir una pequeña mirada de fionna de “no digas esas cosas”.
Fionna voltea al viejo para ver si esta bien y ella dice algo de un príncipe helado o algo asi mientras ese sentimiento de extrañeza iba aumentando rápidamente, el viejo se despierta y nos mira a las dos.
-fionna?-dice mirándola con sorpresa y confusión.
-como sabes su nombre? Quién eres?-dije con molestia apuntándole uno de los cables que tenía el ganso como si fuese un arma.
-tu no eres real y tu quien eres también-dice lo ultimo mirándome con un poco de miedo.
-pues estamos vivitos y coleando así que reales somos mucho-dije mirando con seriedad.
De toda esta cuestión extraña fionna parece ignorar toda esta cuestión rara más al yo mirar atrás del tipo había una clase de altar y me di cuenta que el ganzo era un sacrificio? Estaba haciendo un ritual? No lo se pero decidi estar cerca de fionna por si algo pasa.
-oye señor usted ha visto una gatita pasar por aquí? –
-no eres real! ¡Solo eres una manifestación de la locura del rey helado! -dice señalando a fionna para terminar poniéndose en posición fetal y taparse los oídos.
-el rey qué? – dije mirándolo con confusión, pero el seguía ignorándome lo que me molesto-anciano pendejo-
De repente se empezó a escucha una tos que termino siendo del ganso, ¡¿el ganso aún sigue con vida?! Pero creo que eso no importa ya que en viejo se para saca al ganso de la jaula mientras empieza a incriminarle diciéndole que quería volver a ver a alguien mientras golpeaba al ganso tostado a la cara de fionna para después abrazar el ganzo y volver a una posición fetal.
-solo voy a…hm Cake!- dice alejándose del viejo.
-adiós viejo locou-digo alejándome de lentamente mientras veo como Fiona termina viendo que el departamento era una clase de garaje y sube la puerta del garaje a lo que yo la ayudo y al salir del lugar nos terminamos asombrando por mundo futurista que estamos viendo.
-wow santo hielo- dice fionna.
-futurama tenía razón-dije con un tono de gracia a lo escucho a fionna reírse.
-estamos en un mundo distinto-a lo ella se ríe feliz y volteamos un poco la mirada para ver a una niña con una clase de pequeña moto leyendo algo.
-oye niña, no has visto a mi gata?-pregunta fionna.
-gata blanca con mancha amarillas y ojos azules-digo describiéndosela a la niña.
-es linda? Ayer vi a una linda gatita amarilla se parecía a la gatita de mi serie favorita- dice para mostrarnos un dibujo de una gata exactamente parecida a cake en el libro.
-wow es igualita-
-es ella, es cake- dice fionna feliz señalando el dibujo pero veo la sorpresa de la niña.
-también son fans de fionna y cake? -dice con entusiasmo-oye si tienes algo ella esto te la puede encontrar-dice mostrándonos una pulserita con un botón rosa?, a lo que fionna saca un poco de pelo de cake atrapado en su traje de trabajo y la niña lo agarra el botón rosa empieza a escanear el pelo para después marcar una línea azul indicándonos donde puede estar a lo agradecimos a la niña y nos fimos corriendo para encontrar a cake pero la niña dice que nos ayudara a lo que nos subimos a su pequeña moto.
Y ella se presenta a nosotras como Astrid que nació y se crio en esa ciudad futurista, Astrid me recuerda a una amiga de la infancia que se llamaba asi pero de igual después ns estábamos presentando con ella mientras salíamos de la ciudad futurista y nos dimos cuenta que esa ciudad era una ciudad flotante como las ciudades de star wars, alfin la niña le termina dando su gorrito de conejo a fionna la cual se lo pone y me rio un poco lo cual le queda gracioso.
-bienvenidas a Ooo, chicas- dice mientras vamos acercándonos a un bosque y llegar a una un lugar de ventas solo para ver como un grupo de cosas estaban abucheándole a algo hasta que escuchamos un maullido.
-cake?-dije
-CAKE!
-las ayudo? -dice la niña
-si no apagues la moto-dice fionna mientras nos entrabamos a la multitud y ver como esas cosas le lanzaban comida a cake en una clase de castigo mientras todos la abucheaban lo que fionna agarra una de esas ramas que hablan para sacar a cake de esa cosa.
-fionna solo quita el seguro-de cake.
-espera cake! ¡¿Hablas?!-dijimos las dos al escuchar a cake
-si lo se es raro una locura-a lo que fionna decía que era una de las tres cosas que siempre quiso pero fui interrumpida por cake pidiéndole que la libere lo cual hace y se terminen abrazando y diciéndose cuanto se extrañaban.
-awww- dije viendo la conmovedora escena que ven mis ojos solo para escuchar abucheos y rechazo de las cosas vivientes alrededor.
-que pasa tío ¿tienes algún problema con los momentos conmovedores? entonces vete a ver a un psicólogo-con molestia y burla con un acento español falso viéndolos con los brazos cruzados.
-quien va a querer sus pataditas- dice fionna a lo que todos un arma.
-ahh, entonces así es como nos ponemos? -digo poniéndome lista para lo siguiente.
A lo que nos ponemos al ataque las dos ataquamos fácilmente a esos seres con mucha facilidad y aparece la niñata sorprendida por ver a fionna cake ,as detenidamente y notar eran sus heroínas desde un principio pidiéndonos unas aventuras solo para después desaparecer los tres un instante.
-ahh mi gorrito- es lo último que escucho a la niña en un tono triste.
Mientras en un lado de un espacio multidimensional estaba un ser rosado deprimido en su cubo amarillo hundido en su jacuzzi ensuciado por cervezas y comidas esperando a que ese pez pida su deseo y por el cansancio y el fastidio le cumplió un “deseo” llevarlo a un mundo como en películas de los cincuentas de allí decide revisar la emergencia que estaba mostrando en su control remoto la cual le dio una advertencia de un crossover y al revisar de dio cuenta las dos chicas y el gato amarillo que no deberían estar ahí lo cual se asusta y cierra todas la vías de su cubo por precaución solo para después traerlas en un instante.
-que pasho?- dije con confusión al ver el lugar en el que estábamos ahora.
-oi oi oi que esta pasando?-dice fuionna
-no lo se pero es muy cool-dice cake
- eh que le pasa a la voz de cake?-dice el hombre rosa
-wow es enorme-dice una sorprendida cake.
-esto me va a volver loco-dice el hombre rosa para quitarle el collar cuello a cake y en segundos se le empieza a cambiar la voz- no recuerdo que fuera asi-dice para chasquear los dedos y el cuerpo de cake se convierte de golpe a uno un poco más humanoide, y camina en dos patas?! Sus patas delanteras son brazos?!.
-grandioso- dice fionna con fascinación- es como un videojuego y estamos siendo mejoradas para acabar con los malos-levantamos nuestros brazos para chocar los cinco y vemos como el brazo de cake se estira, es brazo de cake se estira!
-es mi turno-dice fionna solo para cambiarle la ropa a una camiseta de manga larga azul claro, una falda del mismo color, pero aun más oscuro unas medias y un gorro con orejas de conejo- ay, quiero poderes grandiosos-
-tal vez ya los tienes, intenta volar- dice estirando su brazo mientras fionna intenta volar con sus brazos.
-ahora mi turno- digo yo pero el solo me mira con confusión.
-quién eres? -
-soy _____-dije con indignación
El chasque los dedos para aparecer un guarda ropa a lo que escojo unos pantalones negros una chaqueta roja con púas y unas botas junto una camisa negra con una calavera y se las mostré y en un instante ya lo tenía puesto.
-gracias-dije solo para recibir un asentimiento con una mirada de confusión mirándome.
-que tiene la gente con mirarme mal-dije en voz baja acercándome a las chicas.
-están muy lejos de su casa-dice pensativo-pero como…quizá la conexión se abrió de nuevo-se pregunta a si mismo para sacar una computadora y empieza a teclear cual cuando empezamos a acércanos las chicas y yo note que escribi un nombre, simon petrikov por debajo estaba mostrando algo de conectarse y empieza a desaparecer una vista en lo que parece el lugar que estábamos antes para aparecer una imagen en esa clase de televisión un viejo bañándose, espera es el mismo viejo de antes.
-viejo loco? -dije preguntándome viendo la pantalla y notar un láser saliendo y señalando la cabeza del viejo para la computadora aparecer un “acceso denegado”.
-no sigue cerrada, entonces como llegaron?-
-nos metimos a un portal de la cabeza del tipo triste- dice Fiona señalando al tal simón.
-tendré que investigar esto- dice para después que aparezca al viejo mojado y desnudo al frente a nosotros viendo el lugar con una expresión de molestia.
-ahora qué?-dice el vejete mientras nosotras tres nos cubrimos los ojos.
-primero vamos a cubrirte-dice el tipo rosa para ponerle un vestido al viejo.
-así está mejor- dije mirándolo al destaparme los ojos.
-que paso con ella y con ellas simón? -dice señalándonos mientras miraba al viejito.
-te lo juro que yo no fui-dice el viejito con los brazos cruzados.
-mientes, los crossovers no pasan de la nada- dice el tipo rosa pidiendo explicaciones.
-oigan, parece que ustedes dos tienen cosas que resolver podrías mandarnos devuelta a Ooo- dice fionna para ser callada con un “shh” del tipo rosa a lo que me quedo interesada en que hablan.
-veamos que es lo que hiciste-dice para teclear en la computadora para después en la pantalla como si retrocediera el tiempo cuando salimos del portal y mostraba al viejito haciendo lo que había sospechado, un ritual hasta que me paralice al ver dos cosas una clase de bestia extraña roja con cuatro ojos me parece muy familiar y ver como una pone una foto de una mujer encima de la bestia y mi cabeza reacciona. La foto ya al había visto en mi sueño, ¿ese sueño era una clase de sueño premonitorio o que?.
-por qué hiciste eso-
-pues no pudiste traerla devuelta así que lo intente-dice aburrido sentando apoyando sus brazos en el jacuzzi.
-de quien habla-
-creo que es de la chica de la foto-digo
-ahg mi poder también tiene límites, esa no es una excusa para que te metas con mis cosas-
-como sea duu-dice con fastidio para después abrir una lata de cerveza a lo que me reí por su actitud infantil.
-simon enserio, solo porque está en tu cabeza no significa que sea tuyo- volteo un poco mi mirada a ver a cake con una clase de control remoto.
-uuu había querido tener uno de estos-dice tocando un botón para que la imagen cambiara a una escena por no decir más que rara.
-pye eso no es un juguete, gata mala-dice para rociar agua en un rociador con respuesta de cake quejándose e fionna intentarlo atacarlo y hacerle preguntas de todo lo que paso últimamente y yo solo me dedico insultarlo alzándole el dedo del medio.
-ok ok,, calma- despues de que ellas se calmaron y yo baje mi dedito el alza los brazos en rendición.
-yo soy prismo el amo de los deseos-
-y no que el amo de los deseos es el genio de aladin?-
-eso no me dice nada!-
-pues como amo de los deseos concedo deseos y a veces esos deseos esos deseos requiere que cree nuevas realidades alteradas por deseos como esto miren- y empieza a cambiar de canal para mostrar que los canales son realidades hasta que para en una- wow este universo es especial por tiene mi tipo favorito, ahí esta- dice para terminar viendo a un perro amarillo que parece que tiene las mismas habilidades que cake.
-amante de perros-dice cake y acaricio suavemente la cabeza de ella.
-muchos deseos, muchos mundos el pedestal donde veo el multiverso resultante- lo último mostrando que era el cuadro en el que estábamos.
-muy bien, continua- dice fionna.
-ehh antes me encantaba hacer mi Trabajo pero después de unos ceones de hacer cosas para otros, me pregunte como seria hacer algo solo para mi- dice para mostrar como en su computadora para terminar creando a fionna y cake y decir que fueron copia de unos “fin y jake” tal vez eran el perro y el chico de la pantalla se veían muy parecidos.
-asi que seguí adelante, quizá no fue lo mas creativo que pude hacer pero me gustaba escribir sus historias-
-que! Somos nosotras- dice cake mientras fipnna tenia una mirada de asombro.
-si obviamente, tuvieron aventuras, tuvieron romances-
-dj flama-dijimos cake y yo al mismo tiempo
-tenian amigos-
-gary- dije para terminar viendo a Marshall en un vampiro.
-marshall es un vampiro-dice fionna.
-wow nos vemos felices- dice cake
-sabia que mi vida tenía que ser mágica-dice fionna.
-fionna y cake fueron reales todo esta tiempo?-diice el viejo aplastando la lata de cerveza y toma otra.
-increíble no?- yo solo me dedico a crúzame de brazos y cuestionarme por no verme allí con ellas ni nada y solo escucho como ellas quejándose de que por que donde vivimos es tan menos mágico?.
-oh creo que ya se que paso, ahora entiendo por qué se veían tan mal cuando llegaron aquí-
-muy bien si, técnicamente yo no debería crear cosas para mi, asi que tuve que esconder su universo así que encontré el cerebro mágico mas vacío y embrujado de todo Ooo-dice para terminar señalando al viejo medio desmayado.
-el?-
-algo asi- dice para mostrar como con la mismo punto lazer toca la frente de un viejo azul llamándolo “rey helado” pidiéndole poner lo que fue nuestro universo en su cabeza a lo que el viejo azul acepta.
-eras como un gran disco duro de mente y todo era grandioso hasta que te curaste-dice hablando con el viejo y mostras como ese viejo azul resulto ser el viejo simon alado de la chica de la foto.
-antes de hechicero cool a perdedor triste-dice cake estando alado de simon.
-no era cool, estaba loco-
-no lo se a mi me parecía feliz- dice fionna
-sin la maldición de la corona mágica, el cerebro de simon deja de ser mágico así que su mundo debió perder su magia-dice prismo-y también quede fuera desde entonces-
-y yo que era en ese mundo? -dije con curiosidad solo para ver como prismo se encojé de hombros.
-no lo se me podrías decir tu nombre completo-
-es ______ _______-digo para ver como escribe mi nombre en su computadora y no sale nada excepto una calavera.
-eh no lo se, tal parece no hay ninguna versión de ti pareces ser una anomalía, eso es inusual-
-wow, eso cool soy el único e inigualable ja! Ja!-dije mirando a fionna y cake con burla y ellas me miran sin gracia-ustedes una copia barata y yo no ja jaja-
-asi todo eso es muy malo pero creo que todos vamos a estar bien, siempre y cuando nadie se entere-por si fuera casualidad escuchamos unos sonidos afuera.
-tal parece que alguien ya se enteró-dije en un susurro.
-ay no, pronto por la escalera- las chicas y yo empezamos a buscar las escaleras las cuales no había nada.
-que escalera? -
-oh diablos- vemos como abre algo y se divide en dos, se multiplica el cucaracho pensé con gracia per esa fue poca por agarrar rápidamente al simón y empezar a bajar las escaleras aun con los toques afuera mientras cierra lo que pareció la puerta de las escaleras detrás de nosotros.
Bajábamos las escaleras Mientras tanto prismo con nervios abriendo las puertas para darles paso al ser que tocaba afuera.
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Gracias por leer 🦑✨
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El secreto de sus ojos
El cine argentino solo ha tenido dos nominaciones en los premios Oscar, y una de ellas es la película "El secreto de sus ojos" dirigida por Juan José Campanella. Nos cuenta la historia de un asesinato, y cuyo fin del protagonista es encontrar "justicia". "Justicia" entre comillas porque es un concepto que, a nuestro parecer, es muy subjetivo, porque estamos hablando de algo moral. Y durante toda la película se habla desde el punto moral de la justicia.
Para nuestro protagonista, el detective Benjamín Espósito, la justicia es primero, encontrar al asesino de Liliana Coloto, para saber sobre quién se le tiene que aplicar la ley.
Es la búsqueda de su otredad, lo que sabe que está mal; él desea darle un nombre, un rostro a esa otredad. Y aquí un punto muy interesante: en cierto momento de la película, se nos dice que su rival en la fiscalía, un tal Romano, ha entrado al asesino antes que él, e incluso que ya está en prisión. Cuando Javier va a ver quién es, se da cuenta de que son dos albañiles que de ninguna forma pudieron haber sido ellos. A él no le interesaba encontrar al asesino; su otredad no era el asesino, su otredad es Benjamín Espósito, y claro, en cuanto ve una oportunidad por debilitar esa otredad, la aprovecha. Es un personaje a quien no le interesa lo que moralmente es aceptado por todos como justicia real, sino aplicar su propia justicia.
Y aquí entra la escena de estos dos choques de otredades, cuando esencialmente Benjamín y Romano se golpean, uno movido por el deseo de encontrar a su verdadera otredad y otro porque no puede vencer a su otredad.
Hasta este momento hemos dicho que la otredad en esta película es el Asesino por el acto que se cometió, pero más adelante, se nos hace ver que la verdadera otredad es la libertad que tiene el asesino.
En segundo lugar, la justicia de Benjamín es ya habiendo encontrado que el asesino es Isidoro Gómez, un viejo amigo de la infancia de Liliana. Entonces se va a la cárcel, pero esto dura muy poco porque Romano lo saca de la cárcel, nuevamente, claramente con el fin de molestar a Benjamín. Sin embargo, a esta parte me gustaría llamarle el regreso de esa otredad, porque hay una escena muy buena en la que se juntan en un ascensor Benjamín, Irene (que por cierto la película tiene una historia de amor entre Irene y Benjamín, pero más Tocaremos adelante esa historia) e Isidoro Gómez. Sin necesidad de diálogos, únicamente hablando por gestos y acciones, se nos deja clara la situación de los personajes. Benjamín está alerta, Irene está a punto de llorar e Isidoro está cargando su arma frente a ellos. El regreso de él y el hecho de que esté libre es lo que angustia, el hecho de que no es posible la justicia para ellos, porque siempre habrá una forma en la que esa otredad esté libre.
Previamente hubo una escena de un diálogo entre el esposo de Liliana, que se llama Ricardo, y Benjamín, en donde se hace una pregunta clave: Si lo llevan a juicio, ¿cuál sería la condena? A lo que Benjamín contesta: Perpetua.
En análisis anteriores hemos destacado que el deseo del ser humano de eliminar o matar a la otredad son porque representan una amenaza a nuestra vida y se modificaría de alguna forma o porque son algo fuera de nuestra comprensión. Pero en este caso pasa algo muy diferente, en ningún momento se desea matar o por lo menos no lo expresan textualmente, sino contenerla. Es una otredad que se puede contener, y si se contiene, es totalmente indefensa.
En este caso, la otredad ya afectó totalmente, y el deseo de matarla es impulsado por otro deseo, el de la justicia. Aquí es donde todo cambia, porque la justicia no permitiría el matar. ¿En qué momento la justicia se convierte en venganza? Esta pregunta me parece crucial porque la diferencia es que la venganza se efectúa entre dos, mientras que en la justicia existe un tercero, un tercero que es imparcial. En la película, el tercero es el sistema de justicia, pero al darse cuenta el esposo de la víctima, o sea, Ricardo, de que este tercero no va a hacer nada, se auto nombra verdugo, un verdugo que se basa en lo que haría el tercero. Aquí es donde él sigue siendo justo, su justicia no es la propia.
Ojo que aquí el tercero es la justicia de los gobiernos. En cintas como "La pasión de Cristo" recurren a la justicia divina, por la idea de que es la única que es totalmente justa, y aún más raro existe la justicia mezclada del ser humano con lo divino. Por ejemplo, la película "Todo poderoso"pero no nos desviemos del tema.
Otra pregunta que surge es ¿por qué Benjamín tiene tan intenso el deseo de matar la otredad cuando no está directamente relacionado o afectado? Ya se dijo que es por su sentido de justicia, sin embargo, la historia da un giro muy interesante cuando le da motivos para volverlo personal. Primero, cuando Isidoro golpea a Irene, Irene provoca enojo en Isidoro atacando su ego y haciendo confesar. Benjamín reacciona muy furioso y enojado contra Isidoro porque afectó a alguien que ama.
Realmente la historia de amor entre Irene y Benjamín no creemos que represente una otredad; solo cabría destacar la utilización del elemento de la máquina de escribir. Desde la mitad de la película se nos dice que la máquina no tiene la letra A. Benjamín escribe "temo", pero en cuanto él sabe qué pasó con Isidoro, qué pasó con la otredad, se da cuenta del valor de la A, transformando su escrito en un "teAmo", dando una idea de liberación.
Y aquí es donde el saber qué pasó con la otredad es importante. La mano derecha de Benjamín es su amigo y colega Sandoval, este personaje fácilmente podría robar la película, ya que es el principal que se detiene a analizar a la otredad para saber cómo atacarla, por los mismos motivos de justicia que Benjamín. Sin embargo, en cierto momento de la película, él se sacrifica por Benjamín.
Este es el segundo motivo por el que Benjamín se volvió personal a la otredad. Sin embargo, sabe que no la puede enfrentar por lo que decide huir. Sigue siendo presa de esa otredad, la muerte de Sandoval y Liliana son justicias que no se han cobrado y busca a quien comparte ese sentimiento, a Ricardo. Cuando sabe que se cumplió la justicia que tanto querían, entonces es por fin cuando es liberado.
Ahora, adentrándonos en cosas mucho más técnicas, nos llamó la atención que en 2015 hubo una adaptación llamada "Secretos de una obsesión", dirigido por Billy Ray. La película nos sitúa en un contexto político estadounidense y también los personajes tienen otro tipo de relaciones afectivas; por ejemplo, en este remake matan a la hija de la detective, no a la esposa de un banquero.
Esta adaptación, digamos que sí sigue las ideas de justicia antes expuestas; Sin embargo, se siente forzada. Por ejemplo, en "El secreto de sus ojos", existe un plano secuencia preciosa en un estadio de fútbol, mientras que en la adaptación es en un estadio de béisbol, o sea, nada original.
Además, pues no dejábamos de compararla con la original, y en este caso le faltó conexión entre los personajes, y por lo tanto, no nos sentimos como un "alma"; quizás fue la implementación de acción cuando la original no la tenía. La justicia se ejerció diferente y, por lo tanto, también las reacciones ante la otredad son diferentes. Se parecen, pero no se sienten auténticas.
#el secreto de sus ojos#cinemetography#cinema#cine#movies#otredad#justicia#remake#loqueremoslujambio
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El cuerpo en llamas (Miniserie de TV)
0cho episodios de casi una hora.
(Rosa Peral)
Un coche en llamas, los restos de un cadáver calcinado, un triángulo amoroso... ¿O son cuatro?, y un equipo de policías con muchos secretos por destapar. Así comienza la historia del crimen de la Guardia Urbana de Barcelona, uno de los casos más turbios y sonados en España en los últimos años, que ahora Netflix ha convertido en serie con el nombre de 'El cuerpo en llamas'.
La miniserie se estrena el día 8 de septiembre y será Úrsula Corberó quien se meta en la piel de la verdadera protagonista de esta historia: Rosa Peral, que hace unos días demandaba a la productora por el derecho a su honor y pedía a Netflix detener su estreno.
Además, para acompañar el estreno de la serie, la plataforma ha anunciado que también estará disponible 'La cintas de Rosa Peral', un documental centrado en la figura de Rosa, que contará con su propia voz para recrear los hechos.
La historia real del caso
El 4 de mayo de 2017, el cadáver de un hombre aparece calcinado en el interior de un coche ubicado cerca del pantano de Foix, en Barcelona. Identificar al agente de la Guardia Urbana, Pedro Rodríguez, de 38 años, no fue tarea fácil.
Rosa Peral, su pareja, y Albert López, amante de Rosa, ambos, compañeros de Pedro en la guardia urbana, fueron acusados de matarle, esconder su cadáver en el maletero de su coche, y quemarlo.
Aunque en el juicio, que comenzó a principios de la pandemia del covid, Peral acusó a López de haber matado a su novio por celos y López, por su parte, acusaba a Peral de haberle matado después de que Pedro la hubiera agredido físicamente, y que después de hacerlo, le habría pedido ayuda para deshacerse del cadáver. Aunque esa fue solo la última versión de los hechos que ofreció Albert López, tres años después de su primera versión, que entonces era muy distinta.
El resultado se conoció a finales de marzo de 2020, tras seis días de deliberaciones. Ambos, Rosa y Albert, fueron condenados a 25 y 20 años de cárcel respectivamente.
¿Quién es Rosa Peral?
Rosa Peral tenía 36 años y era agente de la Guardia Urbana de Barcelona cuando, en 2017, comenzó la historia que cambiaría su vida para siempre. Ella vivía con su pareja, Pedro Rodríguez, en Vilanova i la Geltrú, y estaba divorciada del padre de sus dos hijas -que también vivían con ella- Rubén Carbo, compañero de ambos en la guardia.
Su divorcio fue el resultado de diversas infidelidades por parte de Rosa, y que entonces no hacían más que empezar. Una de estas aventuras la tuvo con Albert López, el otro acusado del crimen, muchos años antes, con quien, una vez divorciada y emparejada de nuevo, con Pedro, habría vuelto a tener algo.
Este triángulo amoroso, del que Rubén Carbo salió a tiempo, acabó con el asesinato de Pedro Rodríguez y el encarcelamiento de Rosa Peral y Albert López, ¿Quién sabe cuántos secretos seguirán ocultos tras esta turbulenta historia de amor, pasión y odio?
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Tenemos una mujer que arrastra a su amante a deshacerse de su pareja e intenta engañarle el crimen al exmarido. Todo ello en un contexto de agentes de la ley con antecedentes por violencia y abuso de la fuerza contra ciudadanos indefensos. Desde su espléndido título, "El cuerpo en llamas", hasta la decisión de fichar a Corberó y Gutiérrez en los papeles principales, la serie de Netflix deja claro que pretende explotar la vertiente tórrida de un crimen marcado por la pasión y la madera de femme fatale de una figura como la de la protagonista. Pero, a la hora de desarrollarlo, se encuentra con algunas limitaciones comprensibles. El arquetipo de la femme fatale deriva de una mentalidad ya superada: la atribución de una maldad manipuladora a una mujer que presenta una agencia sexual fuera del control masculino.
La serie intenta construir una Rosa Peral con matices, una asesina que no quede reducida a amante maquiavélica sin escrúpulos. Éste es un esfuerzo meritorio, captar el carácter de una mujer que anhela una vida familiar pero a la que la monogamia le queda pequeña.
A Rosa desde el inicio la vemos capaz de todo y sin remordimientos, con un caso judicializado de chantajes sexuales hacia ella, pero ¿por qué actúan todos ellos así? ¿Por qué ninguno de ellos es capaz de entablar relaciones afectivas saludables? ¿Por qué llegan al extremo de matar a alguien? En ningún caso se reflexiona sobre la violencia o se aporta algún tipo de contexto.
Eso sí, se agradece el retrato que se hace de Rosa. En ocasiones otros personajes la tachan de puta, infiel profesional u otros calificativos por el estilo. Pero la miniserie se encarga de dar la vuelta a ese rol para plantear lo nada importante de todo ello con respecto al crimen que lo vertebra todo. Es decir, Rosa podía ser una infiel profesional, siempre con algún hombre a su alrededor. Sin embargo, eso no la convierte en una más o menos probable asesina. Rosa mantenía relaciones sexuales con varios hombres a la vez y eso, exclusivamente, tampoco la convierte en una mala madre. Una mala madre puede ser por su mente manipuladora y egoísta o por su narcisismo patológico. Aunque eso da para otro tema.
Una historia que en España sigue dando que hablar desde el 2017, pues una vez en la cárcel, ha seguido con sus escarceos con varios presos, hasta lograr quedar embarazada para ser trasladada al módulo maternal en el que dispone de ciertos privilegios.
Maquiavélica como ninguna
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PLATONICO!YANDERE!GIYUU TOMIOKA X KOMORI READER
(TRABAJO TRADUCIDO DE UN PEDIDO EN INGLES)
Género: Headcanons
Pedido:
No estoy seguro de si es una buena idea, pero ¿puedo pedir un yandere giyuu platónico con un lector de kianna komori?
Donde visita la mansión de las mariposas para hablar con shinobu sobre una próxima misión, pero antes de que pueda hacer eso, se da cuenta de que una niña pequeña está siendo llevada rápidamente a shinobu cubierta de sangre y heridas y no piensa mucho en ella al principio, pero con el tiempo cuando él comienza a visitarla la niña y ella comienza a abrirse a él sobre su pasado él se encariña con ella y decide adoptarla como su hija
Ella es una OC mía, puedes encontrar más información sobre ella en mi página aquí en Tumblr y lo siento si esto es demasiado detallado y no tienes que aceptar esta solicitud si no quieres.
(
Esto también está basado en este fic de Oc https://www.tumblr.com/chri-chris-chan/722751219324551168/blades-of-pain-yandere-platonic-uzui-tengen?source=share
)
Lector: Mujer (oc de @nunezs-stuff)
Advertencias: TEMAS DE YANDERE, asesinato, la iglesia apesta, trauma, historia de fondo de Tomioka, mentalidad poco saludable, creo que es todo.
(como dices), al principio Giyuu no pensó mucho en ti, era más como una nota mental para preguntarle a Shinobu qué te pasó cuando la vio DESPUÉS de hacer la misión.
Sin embargo, cuando Shinobu le contó cómo te encontraron, ensangrentado, con varios demonios de bajo rango muertos, no es mentira, estaba intrigado.
Entonces, cuando regresan, le pide a Shinobu que te vea.
Shinobu se burló (como era de esperar) pero cuando vio que hablaba en serio, le dijo que no creía que fuera una buena idea, ya que parecías muy desconfiado (y traumatizado).
aunque parece que solo anima más a Tomioka a intentar hablar contigo (para sorpresa de Shinobu).
Entonces, cuando vino a visitarte y ya lo recibiste como un gato montés, no se sorprendió mucho. Quiero decir, sí, sabía que sería difícil, pero no pensó que fuera tan difícil. Aun así, no se dejó intimidar.
Se presentó como un compañero de trabajo de Shinobu, quien quería saber qué pasó y cómo pasó "para denunciarlo" cuando en realidad quería que te sintieras mejor con él.
Todavía algo discreto, le contaste cómo unos demonios entraron en la iglesia donde vivías, cómo atacaron a los católicos y no te quedó más remedio que defenderte cuando los cazadores de bajo rango que llegaron no pudieron con ellos.
Este (lowkey) lo dejo bastante impresionado, pero no dijo mucho al respecto, de hecho no hablaba casi nada mientras hablabas, solo miraba y de vez en cuando asentía, te estaba dando un mal presentimiento , Como, MUY MAL.
o eso fue hasta que sin darte cuenta soltaste algo relacionado con tu hermana, ni siquiera te diste cuenta, solo fue algo en el calor del momento, pero fue suficiente para llamar su atención y te preguntó al respecto. Ahora, no eras de los que se abrían a los extraños, pero, diablos, ha pasado tanto tiempo y ya ha sido una semana traumática, y es posible que nunca vuelvas a ver a este hombre en tu vida, así que a la mierda, NECESITAS descargar .
Entonces le dijiste, tuviste una hermana, ella era una niña dulce, gentil, pero muy crédula, y los católicos obviamente se aprovecharon de ella. Por eso los demonios estaban allí en primer lugar, de vez en cuando clamaban por un sacrificio, jovencitas, y tu hermana fue la "afortunada" de morir como ganado para apaciguarlos.
Las mismas personas a las que dedicó su vida fueron las mismas a las que le ordenaron matar. dejándote solo.
En este punto estás llorando de rabia mientras Giyuu reflexiona, tienen mucho en común, más de lo que probablemente piensas. él pone una mano torpe sobre tu hombro para consolarte, piensas en abofetearlo, pero... ahora estás tan cansada, y se siente genuino en cierto modo, real.
Después de eso, Giyuu te visitó casi cada vez que pudo hasta que recuperaste la salud. cuando el "no podia" en realidad era que simplemente te visitaba en la noche despues de una mision muy larga o algo asi, normalmente estabas dormido asi que solo te miro un rato viendo lo pacifico que estabas bastante espeluznante
También con las visitas empezó a abrirse un poco más cada vez, a veces hablando de su entrenamiento con Urokodaki, otras veces de los otros Hashiras, e incluso llegó a hablar de su hermana. No hace falta decir que empezaste mucho.
Como realmente no tenías adónde ir una vez que te recuperaste, pensaste en pedirle a Shinobu que se quedara en el Estado de las Mariposas como enfermera (ya que obviamente no querías volver con la gente de la iglesia), lo cual si bien no fue así espectáculo, molestó a Giyuu. No sabía exactamente por qué, simplemente no le parecía bien que estuvieras rodeado de gente de la organización.
entonces se le ocurrió una idea, fue directamente a Shinobu para preguntarle si podías quedarte con él por "un tiempo indefinido" hasta que decidieras qué hacer.
Shinobu se burló un poco (obviamente) pero en realidad pensó que podría tener una buena idea, ya que ambos parecían tan cercanos y que Tomioka tal vez incluso podría volverse más sociable (gran error).
Imagina tu sorpresa cuando Giyuu vino el día antes de que te dieran el alta y te dijera que te ibas a vivir con él, fue toda una sorpresa y, para qué mentir, al principio se pudo confundir un poco con lástima.
¿lástima? ¿porque? Bueno, porque cuando quisiste más información sobre lo que pasó en tu pueblo, descubriste que aparentemente todos los miembros de la iglesia donde vivías habían sido asesinados, aparentemente por demonios.
""aparentemente"" mi culo, lo hizo.
Sabes, incluso si no ibas a ir con ellos en primer lugar, no querías dejar la imagen de 'alma desafortunada' para Giyuu, para nadie en general.
pero te aseguró que la razón por la que quería que te fueras a vivir con él era porque por primera vez en mucho tiempo sentía una conexión con alguien (platónicamente), que quería que le dieras la oportunidad de darte el hogar que te merecías y que me hubiera gustado tener en su momento, que quisiera amarte como te mereces, aunque no se sienta digno, quiere intentarlo.
Que es Incluso más que todas las personas en tu vida han hecho.
Estabas tan sorprendido que aceptas la oferta prácticamente sin dudarlo.
y definitivamente no notó las banderas rojas desde allí. Está en la naturaleza de Giyuu, es casi imperceptible.
cosas como su apego se justifican por todo el trauma que ha atravesado y experimentado a lo largo de su vida, no vas a ser desagradecido por todo lo que ha hecho por ti y rechazar algunos abrazos (nota aparte: NO TIENES que dar abrazos a NADIE si NO QUIERES, esto es solo ficción).
No es el más controlador, pero definitivamente es uno para el acosador. Si sale con un amigo o conocido, están dando vueltas o entre la multitud. Creo que de igual forma no aceptaría a ningún pretendiente a no ser que sea Tanjiro o incluso uno de los Hashiras como Rengoku, pero aparte veo bastante nulas tus posibilidades de amor, los asustará.
Definitivamente ha matado a más personas que la iglesia, cualquiera que pudiera ser considerado una posible amenaza para tu relación con él (algún pariente lejano que quiera cuidarte, algún amigo "problemático", etc). incluso si fueran personas importantes para ti, simplemente se quedarían a tu lado para consolarte, secretamente felices por este nuevo nivel de cercanía.
Pero si de alguna manera te enteras, oh Dios. él está entrando en pánico. No quiere tener que mantenerte con él a la fuerza, pero si no le dejas elegir, lo siento cariño, no saldrás de la casa.
Todavía es un escenario extraño, Giyuu cubre bien sus huellas y, sinceramente, después de todo lo que ha pasado, a las personas que ha perdido (incluso si algunas de esas personas se perdieron debido a ÉL) ¿realmente les importaría si lo hiciera? ? te enterarias? Ya estás aquí, estás en paz, tienes una buena vida, ¿qué más?
Sea cual sea el escenario que elijas, Tomioka no desaparecerá de tu vida a corto plazo, solo queda ver qué tiempo les prepara a ustedes dos....
#headcanons#fem reader#yui komori#oc#not my oc#yandere giyuu#yandere platonic#platonic yandere#kny giyuu#giyuu x reader#giyuu tomioka
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Kolchak: The Night Stalker (1974)
Mas series vintage y en este caso 𝗞𝗢𝗟𝗖𝗛𝗔𝗞: 𝗧𝗛𝗘 𝗡𝗜𝗚𝗛𝗧 𝗦𝗧𝗔𝗟𝗞𝗘𝗥 (𝟭𝟵𝟳𝟰), tal es así el titulo original y completo, pero en la mayoría de los países de habla hispana solo fue 𝗞𝗢𝗟𝗖𝗛𝗔𝗞.Programa de una única temporada y 20 capítulos que venia precedida de dos películas.
Una de ellas es 𝗧𝗛𝗘 𝗡𝗜𝗚𝗛𝗧 𝗦𝗧𝗔𝗟𝗞𝗘𝗥 (𝟭𝟵𝟳𝟮), conocida en español como 𝗘𝗟 𝗩𝗔𝗠𝗣𝗜𝗥𝗢 𝗗𝗘 𝗟𝗔 𝗡𝗢𝗖𝗛𝗘, donde nuestro reportero/periodista hace una investigación paralela a la policía de Las Vegas, sobre una serie de asesinatos de mujeres, que ocurren durante la noche.Su investigación relaciona unos datos que le hacen creer que los asesinatos son cometidos por un vampiro, a quien 𝗖𝗮𝗿𝗹 𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 (𝗗𝗔𝗥𝗥𝗘𝗡 𝗠𝗰𝗚𝗔𝗩𝗜𝗡) le sigue la pista desde hace varios años atrás y en distintos tiempos y lugares.Esta película es la primera aparición del personaje, no sin antes aclarar que el mismo esta basado en una novela de JEFF RICE llamada 𝗞𝗢𝗟𝗖𝗛𝗔𝗖𝗞 𝗣𝗔𝗣𝗘𝗥𝗦, de 1972.Alguien al parecer leyó esta historia y propuso hacer una película.
En esta película ya aparece 𝗧𝗼𝗻𝘆 𝗩𝗶𝗻𝗰𝗲𝗻𝘇𝗼 (𝗦𝗜𝗠𝗢𝗡 𝗢𝗔𝗞𝗟𝗔𝗡𝗗) y también aparece una mujer en la vida de Carl, 𝗚𝗮𝗶𝗹 𝗙𝗼𝘀𝘁𝗲𝗿 (𝗖𝗔𝗥𝗢𝗟 𝗟𝗜𝗡𝗟𝗘𝗬) quien es una trabajadora nocturna a quien 𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 quiere convencer que deje el trabajo nocturno por seguridad.Y también aparece el elemento conspirativo desde la faz gubernamental, para ocultar la verdad.
La receptividad de parte del público hacia esta película fue muy buena, por lo tanto se hizo otra más (también para la TV) llamada 𝗧𝗛𝗘 𝗡𝗜𝗚𝗛𝗧 𝗦𝗧𝗥𝗔𝗡𝗚𝗟𝗘𝗥 (𝟭𝟵𝟳𝟯), aquí de alguna manera 𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 se interna en una ciudad escondida, que se encuentra debajo de una moderna ciudad de Seattle.La historia es muy simple nuestro investigador sigue la pista de un asesino serial que estrangula y mata a 6 mujeres en 18 días, para luego desaparecer por 21 años.Como nuestro investigador es muy sagaz descubre que los asesinatos comenzaron en 1884, por supuesto nadie da crédito a sus descubrimientos, ni la policía, ni sus jefes, ni una sola persona.En este film como en el anterior, el desparpajo de 𝗗𝗔𝗥𝗥𝗘𝗡 𝗠𝗰𝗚𝗔𝗩𝗜𝗡 es lo que mantiene vivo el interés del espectador en ambas películas.
Después de pensarse en una tercera película que estaría ambientada en Hawái y que se llamaría 𝗧𝗛𝗘 𝗡𝗜𝗚𝗛𝗧 𝗞𝗜𝗟𝗟𝗘𝗥 y que tendría que ver con alienígenas, la televisora prefirió hacer una serie.Porque tener un film anual con buen rating y no una serie con buen rating semanalmente.Con esta idea nació 𝗧𝗵𝗲 𝗡𝗜𝗴𝗵𝘁 𝗦𝘁𝗮𝗹𝗸𝗲𝗿 (𝟭𝟵𝟳𝟰).El tema aquí fue que al cabo de un mes de bajo rating se llegó a un acuerdo para poner 𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 en el título.
Como era de esperarse la cantidad de criminales se multiplica, ya no bastaba un vampiro o un asesino serial.Por lo tanto empiezan a desfilar personajes y criaturas de todo tipo, a saber: zombis, hombres lobos, fantasmas, espíritus indígenas, satanistas, personajes mitológicos y/o reales del pasado y etc.En todos y en cada uno de los episodios nuestro investigador resuelve los casos y nunca recibe el crédito por ello.
El tema con la serie a diferencia de las películas necesitaba una historia fuerte detrás.No era suficiente andar correteando seres sobrenaturales y que pese a la presencia del otro personaje 𝗧𝗼𝗻𝘆 𝗩𝗶𝗻𝗰𝗲𝗻𝘇𝗼 que habitualmente ponía el toque de humor y generaba contrapuntos con 𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 por su diferente manera de ver las cosas.Está claro que todo el peso del show estaba sobre las espaldas de 𝗠𝗰𝗚𝗮𝘃𝗶𝗻 y porque además también era el productor ejecutivo.Vale aclarar bien un tema y es que el actor desempeño con maestría el papel a este 𝗖𝗮𝗿𝗹 𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 que era de manera totalmente impertinente, desarreglado y periodísticamente incorrecto; la buena actuación por su lado para 𝗦𝗜𝗠𝗢𝗡 𝗢𝗔𝗞𝗟𝗔𝗡𝗗 aunque aparecía menos minutos en pantalla, pero era el participe necesario para el lucimiento de la estrella.
El contrato decía que se debían filmarse 26 capítulos, pero solo se filmaron y emitieron 20, como dije 𝗠𝗰𝗚𝗮𝘃𝗶𝗻 llevaba todo el peso y negoció la rescisión del contrato.A esto hay que sumarle el bajo rating y a que se emitía en un día y horario que el protagonista no estuvo de acuerdo en ningún momento: los viernes a las 22 hs.Como se suele decir hasta la fecha, día y horario definido como el cementerio de las series.
𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 deja más para desgranar, en la serie el protagonista trabajaba para una agencia de noticias, por lo cual también aparecían otros personajes en las historias, pero de manera totalmente secundaria.Quién vio 𝗞𝗢𝗟𝗖𝗛𝗔𝗞 y 𝗧𝗛𝗘 𝗫 𝗙𝗜𝗟𝗘𝗦, notará que en la segunda en las primeras temporadas hay una enorme influencia de la primera.A pesar que se insista que 𝗧𝗛𝗘 𝗫 𝗙𝗜𝗟𝗘𝗦 era casi un descendiente de la 𝗗𝗜𝗠𝗘𝗡𝗦𝗜𝗢́𝗡 𝗗𝗘𝗦𝗖𝗢𝗡𝗢𝗖𝗜𝗗𝗔.
De todas maneras, 𝗞𝗼𝗹𝗰𝗵𝗮𝗸 no sobrevivió, quizás el terror y el humor encajaban en otros espectáculos como 𝗟𝗼𝘀 𝗟𝗼𝗰𝗼𝘀 𝗔𝗱𝗱𝗮𝗺𝘀 o 𝗧𝗵𝗲 𝗠𝘂𝗻𝘀𝘁𝗲𝗿𝘀.Hoy los capítulos se encuentran en YouTube, y si uno se ve un par de ellos puede ver como esta serie se anticipó al tiempo y puede ser considerada de antología y en mi opinión con un puntaje muy alto, 8.5/10.
#suspenso#terror#fantamas#vampiros#series tv#detectives#reportero#kolckak#tv clasicos#tv#darren mcgavin
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Asesinos Seriales
Descubré qué pasó el día de la matanza de la familia Merhige
Los podcast de misterio, casos reales de asesinatos y suspense están de moda y Asesinos Seriales es uno de esos podcast que te engancha por su atrevida narrativa y su estilo de edición, pues proporciona una visión poco común de la mente de los asesinos seriales más famosos de la historia con la esperanza de comprender su perfil psicológico. Asesinos Seriales es un original de Spotify y Parcast y es la versión en español del podcast Serial Killers.
El episodio del día 25 de octubre narra el asesinato a sangre fría de cinco miebros de la familia Merhige el día de acción de gracias del año 2009 en Florida, Estados Unidos. Comienza con una música de suspense y una advertencia al oyente que indica que el episodio contiene momentos violentos. Es muy interesante que el episodio cuenta a dos voces, una de un hombre y otra de una mujer, cómo se desarrollan los acontecimientos.
Este episodio continúa de una manera muy curiosa, y es que, para entender por qué el asesino escogió ese día para matar, hablan con un abogado experto que explica que el día de acción de gracias es uno de los más peligrosos del año y que la denuncia de agresiones son un 20% más altas a finales del mes de noviembre. También dan claves de por qué el fin de año es una etapa complicada para muchas personas y por qué en esta temporada se cometen más delitos.
Ponen en contexto al oyente contando la historia del protagonista, Paul Merhige, quien asesinó a su familia. Cuentan cómo ha sido su infancia y adolescencia y cómo fue su vida hasta que cometió dicha atrocidad. Hablan de los sentimientos del asesino, tal vez para que el oyente entienda por qué hizo lo que hizo. Cada vez que la historia avanza y los hechos son más duros, la música se vuelve más angustiosa y tenebrosa para trasladar esa sensación y darle riqueza a la narrativa que hacen los dos presentadores, que junto con los efectos de sonido de disparos, platos y vasos para recrear la cena…etc, muestran un relato casi realista y puedes imaginar cómo sucede e incluso como es el entorno en el que ocurre el asesinato. Tanto la música como los efectos son esenciales en este podcast y es tanto visible en este episodio, como en todos los publicados hasta ahora.
Tras hablar de cómo ocurren los hechos, pasan a hablar de cómo la policía logra capturar al asesino para cerrar así el caso. Terminan con una frase que deja en suspense al oyente y lo incluye en el relato ¿Volverá a quedar la familia Merhige para cenar el día de acción de gracias? Además invitan a los oyentes a escuchar más episodios en Spotify, así como yo también te invito a escucharlo ahora aquí 👇🏼:
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¡SE BUSCAN! - SEGUIDORES DE MARCEL GERARD
CLICK PARA VER EN EL FORO
Desterrados al otro lado del río, Marcel y sus seguidores siguen a la espera de hallar el momento para volver a alzarse y recuperar su amada ciudad. La muerte de Klaus Mikaelson pudo convertirse en su perfecta oportunidad, pero el trato realizado de improviso con una misteriosa mujer puede que muy pronto ponga al bando patas arriba...
¿Quieres conocer a los fieles seguidores de Marcel? ¡Pues sigue leyendo!
JOSHUA S. ROSZA
FC: Steven Krueger.
Edad: 20 años, 18 aparentes.
Rango: Errante de día.
— Joshua, o Josh, era un chico normal con una vida normal, que tomó una mala decisión: viajar a Nueva Orleans.
— Allí, su amiga Tina y él fueron atrapados por un vampiro, Marcel Gerard, quien convirtió a ambos, pero que sólo permitiría realizar la transición a uno de ellos. Tina le traicionó y, en muestra de su lealtad, la asesinó para convertir a Josh.
— ¿El objetivo de ser convertido? Por lo visto, Marcel necesita algo así como un "guardaespaldas" para Davina Claire, su protegida. Josh es un vampiro novato, pero se siente suficientemente fuerte y competente para cumplir con la misión que le ha encargado Marcel.
— Actualmente, es el mejor amigo de Davina.
— Después de que Marcel fuera desterrado del Barrio Francés, Josh ha permanecido fiel en sus filas, ayudando a su líder a reclutar a nuevos vampiros.
— IMPORTANTE: Josh es un personaje canon, por lo que tendrá que superar una prueba de rol en el espacio de petición de personajes canon.
GIA M. GRAY
FC: Nishi Munshi.
Edad: 21 años, 21 aparentes.
Rango: Errante de día.
— Gia es una de las vampiresas más recientemente convertidas por Marcel. Le ha caído bastante en gracia, razón por la que ha conseguido su joya más rápidamente de lo normal.
— Es una mujer con gran carácter.
— Tiene grandes habilidades con el violín, aunque el clásico no es de sus estilos favoritos.
— Se ha ganado su anillo de día para cumplir una importante misión: acercarse a Elijah Mikaelson y tantear los próximos movimientos de la familia original.
THIERRY H. VANCHURE
FC: Callard Harris.
Edad: 100 años, 28 aparentes.
Rango: Errante de día.
— Thierry conoció a Marcel durante la Segunda Guerra Mundial. En el año 1940, estuvo a punto de morir de una herida de guerra. Marcel le salvó convirtiéndole, y le sigue desde entonces.
— Es un errante de día (posee un anillo que le protege de la luz del sol) y el vampiro más leal de Marcel. Se encarga de estar al mando cuando este marcha a fuera de Nueva Orleans.
— Tras el asesinato de Katie, una bruja del Barrio Francés con la que mantenía una relación, se ha sentido por completo devastado. A medida que pasan los meses, cree estar saliendo de aquel pozo sin fondo, pero no le está siendo fácil.
— Ha tratado de centrarse en ayudar a Marcel a recuperar la ciudad. Ahora que Klaus ha sido asesinado, parece que ha llegado el momento que estaban esperando.
SOFYA VORONOVA
FC: Taylor Cole.
Edad: +500 años.
Rango: Aliada.
— Nació en Kalach, Rusia.
— Fue testigo de como Klaus Mikaelson asesinó a toda su familia durante un banquete familiar al aire libre. Ella logró esconderse para evitar el mismo triste destino.
— Es una mercenaria cuyas habilidades y experiencia son muy solicitadas dentro del mercado negro.
— Siempre está dispuesta a ayudar al mejor postor.
— Convertida recientemente en aliada e informante de Marcel, tiene una evidente rivalidad con Yvette T. Washington.
ASHLEY SWEENEY
FC: Emily Browning.
Edad: 31 años reales, 30 aparentes.
Rango: Errante de noche.
— Ashley no residía en Nueva Orleans habitualmente, pero venía a menudo para visitar a su abuela, quien sí vive en la ciudad; más concretamente, en el Distrito Garden.
— Fue encontrada por los vampiros de Marcel hace poco más de un año. Utilizaron su compulsión para atraerla a una de sus reuniones y las motivaciones del grupo la animaron a tomar la decisión de regresar y convertirse en una de ellos.
— Tiene una personalidad decidida y enérgica.
— Siente cierta envidia por Gia, pues ambas fueron captadas por Marcel prácticamente a la vez, pero sólo Gia ascendió de rango.
— Una de las cosas que más echa de menos de su vida como humana, es la luz del sol. Está deseando que Marcel le asigne una misión para conseguir un anillo.
— No ha conocido personalmente a los originales, pero como todos los seguidores de Marcel, ha oído hablar de ellos.
— Aun sabiendo que los seguidores de Marcel estaban desterrados al otro lado del río, Ashley se arriesgó varias veces a cruzar para seguir visitando a su abuela.
SIENNA SPENCER
FC: Emma Roberts.
Edad: 26 años, reales y aparentes.
Rango: Errante de noche.
— Fue captada y convertida por los seguidores de Marcel hace tan sólo unos meses.
— Su familia trabajaba en la industria de los diamantes, por lo que jamás le faltó de nada. Irónicamente, aquella vida llena de lujos y tan superficial, nunca la llenó del todo. Por eso no dudó en convertirse.
— Soberbia y seductora, Sienna tiene un orgullo implacable. Puede que acabe de llegar, pero está dispuesta a convertirse en una de las primeras dentro de las filas de Marcel.
— Contra todo pronóstico, ya tiene asignada una misión, aunque no de forma pública: Marcel le ha encomendado que mantenga vigilado a Negan, pues por lo visto, tiene todas las cartas para convertirse en un traidor.
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Cuando la ficción se vuelve realidad
A lo que me refiero cuando pongo ese título es que cuando vamos a ver una película, normalmente relacionamos el ver una cinta cinematográfica con lo irreal por todas las franquicias que existen que tienen como elemento clave la ficción. Pero este no es el caso, porque la película “La Civil” retrata muy bien la situación que se vive en México, y la retrata tan bien que se siente tan real todo lo que pasa en la cinta.
Esta película gira en torno a la desaparición de la hija de Cielo, quien es interpretada por Arcelia Ramírez, que dejó salir a su hija un día para que fuera con uno de sus amigos a pasear, sólo que no contaba con que después de ello, la iban a secuestrar. Cielo, conduciendo por una calle de su colonia, unos tipos la paran y le dicen que los vean en un restaurante para que platiquen sobre su hija, entonces cuando ella vive dicho suceso, le empieza a marcar a su hija para ver si está bien pero no contesta, entonces no tiene más remedio que hablar con los chicos.
Se reúne con “El Puma”, quien es interpretado por Juan Daniel García Treviño, en una fonda, y le dice que si quiere volver a ver a su hija tendrá que pagar para que la liberen, pidiéndole 150 mil pesos y su camioneta.
Después de la reunión, va con su ex marido para pedirle ayuda. Lo primero que le dice es que avisen a las autoridades, pero él niega dicha solución porque si lo hacen, las personas que secuestraron a su hija se pueden enterar de ello y la pueden asesinar, entonces no tienen más remedio que pagar el rescate.
Van con los secuestradores y entregan el dinero y la camioneta, pero no la liberan, entonces Cielo decide pedir ayuda a militares para resolver todo y se alía con ellos, provocando que maten a varias personas que son líderes de un cartel, así como algunos de sus miembros para poder encontrar a su hija.
Esta película toca muchos temas, como lo pueden ser el asesinato a gente, lo ético, lo moral, la familia, las extorisiones, etcétera. Todo lo que pasa en la película puede llegarle a pasar a cualquier persona porque desafortunadamente vivimos en un país donde la seguridad nos deja mucho que desear.
Esta película es una cruda realidad de lo que vive mucha gente en el país. Incluso el tema de las autoridades en la película está muy bien reflejado, porque en ella cuando Cielo pide ayuda a la policía para que encuentren o investiguen su caso, ellos no le hacen caso y simplemente siguen como si nada. Es decir, ni siquiera en las autoridades puedes contar porque no les importa, como lo refleja la cinta.
Cuando terminé de ver la película me dejó una sensación muy mala en mi cuerpo por pensar que eso le puede pasar a cualquiera, por lo real que se ve y por la forma en cómo retratan a México.
Lo único que se puede ver muy utópico en la película es la forma en cómo Cielo se alía con los militares y cómo poco a poco va recopilando información acerca de los secuestradores. Eso es lo único que puede llegar a parecer algo falso, de ahí en fuera, la película es un reflejo de la situación en la que vivimos en este país.
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“En el corredor de la muerte” Comparación de historias
Pablo Ibar, fue detenido debido a una pelea, con la casualidad de que se había cometido un triple asesinato recientemente. En el triple asesinato, tenían como prueba una grabación en la que uno de los asesinos, se asemeja bastante a Pablo. Este fue enviada a la cárcel y cuando tuvo el juicio le declararon culpable, pero no solo eso, sino condenado a muerte. Pablo nunca recibió un juicio justo, en el primero su abogado no estaba en condiciones de hacer la defensa y pasó muchos detalles por alto. Tras una larga lucha y mucho revuelo mediático, sobretodo en España, la familia de Pablo consiguió recaudar mucho dinero para un abogado. La suerte no estaba de su lado, cuando él pensaba que por fin iba a ver el sol al salir por la puerta de la cárcel, fue declarado culpable de nuevo. Aunque esta vez fue distinto, ya no estaría en el corredor de la muerte, ahora tendría cadena perpetúa y una nueva cárcel. Él siempre se ha declarado inocente y su mujer Tania siempre le ha apoyado, la noche del asesinato, ella alega haber pasado la noche juntos. Esta historia está llena de injusticias, dificultades y superaciones.
Es una historia tan llamativa y atractiva que la han contado a través de distintos medios. En este blog destacaremos la serie En el corredor de la muerte y el podcast.
Adjunto links para que podáis profundizar en la historia.
https://ver.movistarplus.es/ficha/en-el-corredor-de-la-muerte/?id=1634938&mediaType=FOTOV&mode=VODRU7D&profile=ANONIMO&version=3
https://www.podiumpodcast.com/en-el-corredor-de-la-muerte/
Ambos formatos narran la historia del condenado Pablo Ibar, pero desde puntos diferentes. La serie está basada en hechos reales y como sabemos, en estos formatos suelen tratar de intensificar los problemas para llamar la atención de la audiencia. La serie nos ofrece una experiencia emotiva. Es visual, lo que facilita la involucración en la historia por parte de la audiencia. Te ayuda a entender muy bien a Pablo, a cómo se comporta, cómo es y quizás para conocer el personaje más a fondo. En mi opinión, una serie es uno de los mejores formatos, te hace implicarte mucho en la historia, ya que usas dos, de los cinco sentidos que tenemos. En la serie hacen una gran adaptación de la historia, además MIguel Ángel Silvestre hace una buena interpretación.
El podcast cuenta la historia de Pablo a través de otras perspectiva, la de la investigación del periodista Nacho carretero, él mismo es el narrador. Personalmente, este podcast me ha hecho involucrarme mucho en la historia, sentir pena por Pablo y su familia. El podcast ofrece testimonios de las personas cercanas a Pablo, lo que hace más atractiva la historia. Da a conocer lo que pasó desde diferentes puntos de vista. Puedes escuchar las llamadas que tuvieron con la familia y conversaciones con él.
Ofrece una experiencia emotiva, en la que te sientes periodista, con ganas de acompañar a Nacho, a descubrir la verdad. El podcast ha sido un formato muy acertado para contar esta historia por Nacho.
Es muy importante como nos cuenten las historias. Ambos formatos han hecho engancharme a esta injusticia y querer saber más de Pablo por muchos años. Quizás sea porque estoy más acostumbrada a ver series, pero en mi caso el gran éxito ha sido el podcast.
Él ha sido declarado culpable varias veces, pero aún así yo quiero creer que es inocente.
@luismipedrero
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IMAGENES Y DATOS INTERESANTES DEL DIA 12 DE ENERO DE 2024
Día Internacional de Besar a un Pelirrojo, Año Internacional de los Camélidos.
Santa Tatiana, Santa Tania, San Benito Biscop y San Arcadio.
Tal día como hoy en el año 2010
En Haití, el país más pobre del continente americano, se produce un terrible terremoto de magnitud 7,3 grados en la escala Ritcher y con epicentro a unos 20 km de la capital, Puerto Príncipe, que queda reducida a escombros. El balance final de víctimas será de más de 250.000. De acuerdo a los registros históricos, Haití no sufría terremotos importantes desde hacia más de 200 años, los de mayor magnitud ocurrieron en 1751 y 1770 aunque nunca llegaron a alcanzar los 7 grados de la escala de Richter. (Hace 14 años)
1970
Con la rendición de Biafra, concluye la Guerra de Biafra iniciada el 6 de julio de 1967, poco después de que el comandante militar de Biafra, general Ojukwu, proclamara la secesión de la provincia oriental y el nacimiento de la república independiente de Biafra. La guerra ha sido muy costosa para Nigeria en términos de vidas humanas, dinero e imagen exterior. Se estima que alrededor de tres millones de personas han muerto durante las hostilidades, principalmente por hambre y enfermedades. Poco después del fin de la guerra, Yakubu Gowon decretará la amnistía y prometerá ceder el poder a un gobierno civil en 1976, pero en julio de 1975 un grupo de oficiales musulmanes, al mando del coronel Joseph Garba, jefe de la guardia personal de Gowon, lo derrocará y colocarán al frente del país al general Murtala Ramat Mohammed. (Hace 54 años)
1946
En esta fecha, el Consejo de Seguridad de Naciones Unidas se reúne por primera vez. En este momento, 51 estados forman parte de la ONU y el Consejo de Seguridad queda formado por 11 miembros. La membresía permanente del mencionado Consejo quedará en manos de los aliados victoriosos de la Segunda Guerra Mundial: Estados Unidos, la URSS, Francia, Reino Unido y China, siendo el resto miembros no permanentes y rotatorios. En virtud de una enmienda de fecha 17 de diciembre de 1963, que entrará en vigor el 31 de agosto de 1965, la Asamblea General aumentará el número de miembros no permanentes del Consejo de Seguridad de 6 a 10. Estos miembros no permanentes serán elegidos por la Asamblea General para un período de 2 años y no podrán ser reelegidos a la conclusión de su mandato. (Hace 78 años)
1933
Tienen lugar los llamados Sucesos de Casas Viejas, un alzamiento anarquista que encuentra una dura reacción por parte del gobierno de Azaña y de la Guardia Civil en Casas Viejas (Cádiz, España) al entrar ésta a tiros en el pueblo e incendiar la casa donde se han refugiado algunos de los dirigentes de la insurrección, entre ellos el conocido como "Seisdedos". A continuación se procede a una serie de juicios sumarísimos, y se fusila a los sospechosos de haber participado en los hechos. Serán catorce los asesinatos por los que, en mayo de 1934, el responsable directo, capitán Rojas, será enjuiciado y condenado a pena de 21 años de prisión, mientras que el director General de Seguridad del Estado, será absuelto. (Hace 91 años)
1816
En Francia, al considerar peligrosa a la familia de Napoleón, se aprueba una ley por la cual todos sus parientes deben abandonar el país. (Hace 208 años)
1807
La ciudad de Leiden (Holanda) resulta damnificada al estallar un barco que está cargando pólvora y amarrado ilegalmente en el lado Este del canal Rapenburg. La explosión, que destruye cientos de casas, siega la vida a unos 150 ciudadanos. El rey Luis Napoleón Bonaparte visitará personalmente la ciudad para coordinar la ayuda a las desgraciadas víctimas. (Hace 217 años)
1610
En Sevilla (España) se pregona públicamente el bando real de expulsión de los moriscos (musulmanes españoles bautizados tras la pragmática de los Reyes Católicos del 14 de febrero de 1502). La expulsión se realizará en condiciones brutales e incluso se producirán matanzas que llenarán de amragura y dolor a una minoría que será crítica con el odio, satisfacción e indiferencia del resto. (Hace 414 años)
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La verdad hago esto por que necesito un sitio donde publicarlo, es solo una idea y demasiado corta para Wattpad pero si desarrollara la idea tal vez pueda mejorar
Siempre es más prudente ir en la noche , cuando la gente prudente y estable ya a regresado a casa a preparar la cena y disfrutar en familia, siempre se elige con cuidado las noches de lluvia donde las cámaras de vigilancia tendrán problemas para enfocar matrículas o rostros específicos, pero no hoy.
Apenas son las 6:04 de la tarde, y aunque la iluminación está en su intento más bajo del ciclo el cielo ni siquiera se a teñido de carmesí, hace frío, amenazando llover pero al igual que las últimas 8 semanas la sequía azota y erosiona todo a su paso, sin embargo cuando estas en un establecimiento de poca iluminación y ausencia total de ventanas el tiempo es igual, en especial si trabajas dentro, la mayoría de las mesas están desocupadas y un leve murmullo acompañado de papel y plumas se cuelan entre las notas del pianista de la noche, acaba una canción y comienza otra sin esperar por aplausos o palabras de aliento, no… aquí se maneja la discreción y ni siquiera los artistas pueden levantar la vista por proteger la identidad de sus muy interesantes clientes.
El hombre de rojo está ahí, disfrutando de un cóctel tan brillanté y de apariencia extravagante como el traje que lleva puesto, parece tararear la música puntuando con los dedos el compás pero si uno echará una mirada de más cerca el piano no era lo que parecía seguir , sino el “tic tac” de su reloj de pulsera.
La puerta de la calle se abre de un golpe, la ventisca trae consigo algunas hojas y papeles y aunque dentro los visitantes dieron un brinco nadie levantó la mirada o interrumpió la canción, ni siquiera cuando la mujer del vestíbulo se quitó la capa mostrando su esbelta figura en un corto vestido azul con escote de corazón, sus ojos buscaron y se detuvieron en el hombre de traje rojo a quien empezó a acercarse sin dirigirle la palabra a los meseros del vestíbulo que recibieron sus prendas, como si la hubiera sentido, él abrió los ojos en su dirección, el compás se detuvo, dejó de cantar, no se movió un centímetro con la sonrisa dibujada en sus labios hasta que ella se sentó pesadamente frente a el.
-estás encantadora que….
- ahórratelo - interrumpió ella
Arrebató la copa de su mano y bebió hasta la última gota, claro que era bella, hermosa en realidad , pero sea por el viento o su expresión agobiada, el mundo la tomaría como una loca o una ebria de poco cuidado a las 6 de la tarde de un miércoles de Octubre
- perdóname - continuó el hombre - es la costumbre, sabes que tengo que mantener a mis clientes bien atendidos
- Entonces el coqueteo es solo el primer paso para la satisfacción en la cama? - se burló
- Jamás me acuesto con mis clientes preciosa, soy profesional, aunque admito que no siempre es fácil mantenerme quieto
Sus ojos descendieron por debajo de la mesa donde, incomoda, la mujer giró su cadera tapando cualquier vista indebida, el Informador suspiró con desdén antes de regresar a mirarla
- ¿que encontraste sobre el? - continuó ella
- Nada mas de lo que ya sabíamos - hace una señal y un par de camareros traen un cocktail rojo y un real azul llevándose el vacío que la mujer terminó- Criminal buscado de 1,97 metros , rubio, ojos aquamarina y piden 80 millones de dólares por su cabeza , además de estar acusado de 97.500 asesinatos entre miembros de la mafia rusa e inocentes civiles de 8 países diferentes - soltó una risa dejando su bebida sobre la mesa - en que tipo de problemas te metiste ahora Nara ?
- Ninguno … al menos … no aún
- Si quieres un consejo …
- No… no lo quiero
- “Suspiro” de todas formas - ahora parecía más irritado , inclinándose sobre la mesa solo para asegurarse de que no le tomaría la palabra otra vez - es un hombre buscado, si el es un peligro también lo son las personas que nO les importaría matar a alguien extra por 80 millones, ni siquiera tratándose de ti
- Estas preocupado por mi ? Eh? - con desdén y burla, aunque lo que dijo después la tomó desapercibida
- Mucho
Desvió la mirada , fingiendo sentir que alguien los miraba pero las pocas personas del establecimiento mantenían sus miradas bajas, ocupadas, con propios asuntos, negocios y extorsiones, hasta un hombre de traje blanco se las había arreglado para intimidar a un joven que rogaba entre dientes , por dinero , tiempo o su vida , era difícil saberlo por qué susurraban y por qué su craneo estaba siendo presionado contra le mesa de un tercero.
- necesito saber - continuó ella - no está bien, algo sobre el, sobre lo que dicen … no encaja
- Lo conociste no es así ? - dio un sorbo de su bebida
- Si… aúnque al principio no me lo creía
- Explícate
- No es lo que los rumores dicen de él , podría pasar completamente desapercibido o incluso por un voluntario cuida ancianos de un asilo!, de no ser por la cantidad de problemas que atrae
- Los atrae ? O son consecuencias de sus acciones ?
- Los atrae…
- Eso no…
- Créeme ! Lo estuve siguiendo por 4 meses !!
- Y ya crees que lo conoces ?
- Si lo hiciera no te habría pedido ayuda, no lo conozco pero créeme cuando te digo qué hay algo más y voy a averiguarlo , con o sin tu ayuda
El informante se removió en su puesto, miró a los lados, inquieto , despeinó su cabello blanco hasta emitir un suspiro de derrota y sacar un pedazo de papel del bolsillo interno de su de su chaqueta, lo dejó en la mesa ofreciéndolo , había un nombre “Novigun” , ella lo meditó un poco antes de hablar
- Nathan ?…. Ese Nathan ?, de la familia Novigun ?!, que tiene que ver….?!
- Estuviste siguiéndolo por 4 meses, búsca en tu memoria…sus facciones … a quien te recuerda ?
Una pausa , mirando el papel como una fotografía , gesticulaba la cara cuando volvió la vista al hombre de traje con sorpresa y casi al mismo tiempo cuando habló, la mesa donde el rico tenía aprisionada la cabeza del muchacho se manchó de sangre con una pistola y un silenciador
- es su hermano - dijo ella
- Gemelo … así es … y como bien sabes Nathan Novigun es un pez que hasta para mí es difícil llegar, suma el hecho de que nadie nunca mencionó que tenía un pariente , que tan inocente crees que tu querido fugitivo es ?
No dijo nada , solo tomo el pedazo de papel y se puso de pie
- con que Novigun eh?, Gracias … me diste la pista que necesitaba para poder encontrarlo
Dio la vuelta y se dirigía a la salida cuando él informante se puso de pie , no la iba a detener pero tras risas burlonas y ademán de ironía dijo
- Te tiene embelesada querida !- esto bastó para que ella volteara a verlo una última vez - te a enamorado y ni siquiera te as dado cuenta - ella solo mostró una mala cara antes de continuar - hazme un favor y no permitas que un forense me llame para reconocer tu cadavér
Asintió a modo de promesa y se retiró , después de todo el informante tenía trabajo que hacer , encendió un cigarrillo y se dirigió al rico de blanco con carisma mientras llamaba a los empleados para deshacerse de la basura.
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La primera que toco CERATI en MENDOZA [=presidente del REAL MADRID al que acusaron ser agente de la KGB con un reportaje en la Revista CAMBIO 16..vamos x CAMBIO 23..donde decían que se reunía con los soviéticos en el hotel LUZ PALACIO para hacerse MILLONARIO en tiempos de FRANCO o el GENOZIDA DE ROJOS..siendo uno de los fundadores del periódico "democrático izquierdista" EL PAIS"..muriendo a continuación su padre tal como le dijeron cuando estaba en su PISCINA y del que cuenta q en la Guerra civil le cosio DINERO en la Ropa y cuya MADRE murió al Nacer..portada de CAMBIO 16 q acompañaba titulares como TERRORISTAS SIN ORGASMOS , COMO EL PERRO Y EL GATO, DE ARMAS TOMAR..y que dijo que casi le ARRUINA PORQUE NO HACIA MAS Q GASTAR NATIVIDAD ABASCAL o la primera española en DESNUDARSE en PLAYBOY antes de casarse con el DUQUE DE FERIA q acabo muy mal o en la CARCEL por corrupción de menores y entre prostitutas o droga..]..q no era del MAGISTRAL Y REVELADOR cd FUERZA NATURAL fue PERDONAR es DIVINO del cd BOCANADA
Por cierto..Ramón MENDOZA murió 4_4_01 [33 aniversario del asesinato de Martín LUTHER KING al día siguiente de su discurso MOUNTAIN_TOP que acabo diciendo que había visualizado la GLORIA de la VUELTA DEL SEÑOR y antes dijo que aunque le gustaria tener una Vida larga no tenía miedo a nada ni nadie]..en su velero por las Bahamas con su joven secretaria y amante..mientras le hacían un MASAJE yendo al funeral JUAN CARLOS I
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Escena del crimen: Los campos de la muerte de Texas (Documental)
Escena del crimen está de regreso a Netflix con una nueva docuserie de tres capítulos. Esta vez nos llevarán a recorrer las pistas hasta encontrar a un asesino en serie que había burlado la ley durante muchos años, en los desolados parajes de Texas.
Tras su éxito con Desaparición en el hotel Cecil y El asesino de Times Square, Joe Berlinger vuelve a la carga con este hecho real que ha estudiado a fondo. Como resultado nos trae una historia escalofriante llena de testimonio de personas muy cercanas a las víctimas.
Si no sabes quien es Joe Berlinger, te diré que es uno de los investigadores criminales más reconocidos. Su tenacidad es algo que sobresale en su trabajo. Es capaz de buscar hasta encontrar todas las pistas de los casos, incluso las que la policía ha desechado.
Su trabajo de investigación es meticuloso y se basa en los testimonios fieles de las personas que estuvieron relacionadas con los crímenes. Una forma indirecta de dar voz a estas víctimas que sufrieron una muerte violenta antes de hora.
El cineasta Joe Berlinger, nominado al Óscar y ganador del Emmy, vuelve a ser productor ejecutivo de ‘Escena del crimen’ en su tercera entrega. Esta aclamada serie documental muestra cómo hay lugares que se convierten en cómplices de diversos crímenes.
La nueva temporada de Escena del crimen, dirigida por Jessica Dimmock, nominada al Emmy, investiga los ‘campos de la muerte de Texas’, unos terrenos en los que se detecta un patrón siniestro de jóvenes que aparecieron muertas tras esfumarse sin dejar rastro.
Entre los pantanos y las refinerías petroleras que bordean la autopista interestatal que conecta Houston y el pueblo costero de Galvestone, se encuentra Calder Road, la zona que se ganó ese turbio apodo tras la aparición de los cadáveres de tres chicas en 1980 y el de una cuarta en 1991.
Los asesinatos siguen irresueltos y un padre consternado se niega a abandonar la caza del asesino de su hija, mientras la organización de búsqueda y recuperación que él fundó presta ayuda a familias de la zona afligidas por tragedias similares.
Su afán por conseguir justicia para las víctimas es el motor de esta serie, que examina 50 años de perturbadora historia de la zona, destapando un patrón de conexiones escalofriantes y oportunidades perdidas en torno a los casos sin resolver de Calder Road que podrían, por fin, conducir a los investigadores a la verdad.
"Escena del crimen. Los campos de la muerte de Texas" está dirigido para todos los amantes de los crímenes reales. Su forma de investigar, donde nada se descarta y todas las pistas se siguen, convierte en esta serie en un meticuloso trabajo de investigación.
Los testimonios de los familiares de las víctimas, nos acercaran a conocer un poco mejor a cada una de las jóvenes que tuvo la mala suerte de cruzarse en el camino de un asesino despiadado. Esta parte más dramática nos deja con la idea de que no solo se trata de desenmascarar a un criminal, sino que también las mujeres asesinadas son importantes. Tenían ilusiones y sueños que les fueron arrebatados violentamente.
Sin buscar el sensacionalismo ni ese lado más macabro que todas estas historias pueden llegar a tener, Escena del crimen. Los campos de la muerte de Texas, se centra en la investigación de los hechos. No pretende más que informar de todas las hipótesis que se barajearon y como se llevó a cabo la unión de las pistas hasta llegar a su final, bueno o malo.
Con ese realismo que suele acompañar a sus producciones, Joe Berlinger nos cuenta lo sucedido sin tapujos y sin adornarlo. Todo ello basado en aquellos hechos reales que estremecieron a todos los que lo vivieron de cerca. Sin duda, una buena docuserie donde el valor humano no se deja de lado en ningún momento.
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#Escena del crimen: Los campos de la muerte de Texas (Documental)#netflis#series y pelis#trailer#Youtube
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Suspensión temporal
En un artículo de hace unos meses titulado La poiesis hablamos de la dimensión mítico-tradicional de la creación poética. La poesía era, como Calasso, Faretta y demás autores dirían, algún tipo de “recuperación”, “recuerdo”, o “reencuentro” con lo sagrado, con la época en que “los dioses habitaban la tierra”. La obra de arte no es tan solo un despliegue de materialidades vistosas o placenteras, un algo que tiene como objeto “entretener” o tocar algún nervio emocional. No es tan solo eso. La obra de arte es un avatar del más allá, un asilo de los dioses, una metonimia de lo inexplicable, un balbuceo que imita lo ágrafo. Muy bien, en esto nos hemos explayado en ese antiguo artículo, y nos seguiremos explayando en el futuro, pero por hoy pasémonos a la vereda del frente. Pensaremos de nuevo míticamente la obra de arte pero desde la perspectiva del espectador, o del “implicado”, el “partícipe” si queremos (ya que el concepto de espectador se cierra a sólo un modo de experimentar el arte que no llega a abarcar al juego). Johan Huizinga explica al juego como una actividad en la que suspendemos el tiempo cotidiano para sumergirnos en una realidad paralela, perfecta, con sus propias reglas y espacios consagrados, aún manteniendo la noción de que en lo que se está no es la realidad cotidiana. Esta definición reconcilia al rito sagrado con la obra de arte, puesto que las características son las mismas. Con el rito no nos explayaremos porque creemos que se sobreentiende la relación con el juego según esta definición de Huizinga. Con el arte podemos decir que se experimentan las misma formas. La obra es una instancia de perfección, una suspensión no tan sólo del tiempo sino también del cáos de la vida. La obra anula el relativismo, y presupone un destino, una providencia rudimentaria pero determinante al fin y al cabo. Lo que debe suceder en la obra de arte, sucederá; el cáos y lo informe no está admitido. Nietzche supo ver que la obra reconcilia a Apolo y Dionisos porque la mesura de uno ayuda ordenar el contenido de la desmesura del otro, algo así como un Aaron para Moisés, como un intérprete para un turista. Por eso hay lugar para las dos cosas, para el disfrute sin más y para la reflexión. En la vida real, la desmesura a menudo se manifiesta en simulacros mucho más nocivos, y la mesura sólo admite ser reconocida a través de una vía espiritual. A diferencia de la obra artística, en la vida real, la desmesura no pasa por una divertida escena de acción de Tarantino o Doom, sino por el abuso de drogas o el asesinato, y la mesura no pasa por pensar en el por qué de la composición de un plano, sino por pensar por qué todo el universo es como es. Está claro que cuando hablamos de la perfección de una obra de arte no estamos metiendo en la misma bolsa a cualquier filme, libro o videojuego. Hay cosas (a veces llamadas obras de arte) que tan sólo perpetúan la relatividad del mundo, nos hacen sentir que nunca llegamos a cruzar el umbral de la sala de cine, que aún estamos allí afuera, en las calles, donde aparentemente nada tiene sentido, donde nada tiene un propósito. Por lo contrario, el buen arte busca imitar al rito sagrado. Tanto como una iniciación mistérica devela los hilos del universo, tanto como dota de sentido nuestra realidad, la obra de arte busca también proveer un espacio similar, uno en el que el mundo es explicable.
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CINCO COMENTARIOS SENSACIONALES SOBRE LA BUTOPÍA,
a propósito de Kill the fucking Bill(s)
César Cortés Vega
1°
Cuando al entrar a la sala observé a Adriana Butoi supuse su desafío como una refracción: mientras nos acomodábamos en las butacas, ella, recostada sobre el proscenio, nos contemplaba con un gesto entre candoroso y de salutación, pero con ese filo incisivo que caracteriza la locura de todo actor que en efecto crea serlo. Un truco— pensé, porque siendo además codirectora junto a Anacarsis Ramos, quien a su vez realiza la dramaturgia de la puesta en escena Kill the fucking Bill(s), es claro que tal enfrentamiento está colocado como preámbulo que produce intimidad: ¿me mira a mí? Seguramente no, pero eso no importa: me mira a mí. Si hemos entendido el juego de tales representaciones, la sonrisa de retorno siempre será cómplice. De inmediato, entonces, la confesión: no se asusten. O quizá sí, porque esto que están a punto de presenciar es… [rencores lumpen… venganzas geopolíticas… dulces]. Ese otro, extendido en la figura del ejecutante (performer) —y en ese sentido, radical en su extravío—, señala el careo con la imagen del espejo que siempre será el espectador. Y es que un espejo es, justamente, uno de los artefactos más flexibles: en su desarrollo histórico-sensitivo, semejante herramienta ha logrado que aquello que pensamos de su reflejo sea para nosotros una mixtura entre el ensueño de una figuración estática y el dinamismo de ideas con las cuales cuadrar narrativamente todo contexto devuelto por la imagen. Ese encuentro con el sí mismo y los lugares que habita, ha sido el punto de arranque para los peores asesinatos, así como para reconciliaciones mitológicas. Y, en ese careo que busca honestidad en el calado de los ojos que se miran, nos hemos visto llorar o hemos examinado fieramente a un enemigo personificado por el sí mismo. Hemos, pues, actuado la personal miseria. Justo ahí se establece la empatía de la representación. Lo que Adriana va a hacer es contar nuestra propia historia, que es la suya.
2°
El primer lanzamiento es entonces táctico, pues apunta a lo tragicómico desde lo sacrificial —nada puede ser tan serio, porque luego se vuelve narcisista más allá de lo ineludible—. A la sazón, ridiculizar la propia experiencia, sin que en ello se pierda el dramatismo para esa venganza simbólica deseada en la obra. Adriana, personaje de sí misma (y por eso, más allá de la mera representación) comienza brindándonos una cátedra anti-cátedra, valiéndose de un recurso del teatro documental que encara al público frontalmente desde una honestidad que mezcla actuación con experiencia presente. Pero en la puesta se observa una diferencia con obras que, al poner en juego el ejercicio del mundo inmediato, se despojan muy poco a poco de sus prendas para irlas colocando en un pizarrón discursivo, como una suerte de striptease que revela los pudorosos retruécanos del interior. En Kill the fucking Bill(s), por el contrario, se asume la personalidad en la ofrenda e inmolación ante lo que nos toca y cercena la voluntad, a la vez evidenciando la fuerza contrahecha con la que superamos las trabas y estupideces que los otros nos han impuesto (familiares, sociales, nacionales). Algo que no parece ser un mero recurso, sino parte de su potencia real: la misma que la ha proyectado y a la vez derribado, como en esa escena que es su motor gemelo en el filme de Tarantino: Uma Thurman en la obsesiva búsqueda de una compensación gracias a la perfidia de la cual ha sido blanco desde el amor... Porque, ¿qué hay más atroz que una crueldad bruta aplicada sobre la filigrana de la inocencia? Habrá quienes, luego de haber sufrido algo así, puedan retirarse del mundo y buscar en ese aislamiento respuestas más allá de la volición ajena. Tarantino-Thurman-Butoi no. Al menos en ese espacio rebasado en la obra de arte —maldita desde tales premisas— que rechaza la mera introspección contemplativa. Por eso, al abrirse el telón, se muestra la secuencia en la que le dan el tiro de gracia al personaje de La Novia en Kill Bill I, embarazada y en medio del ensayo de su boda en una modesta iglesia. Ahí arranca el recorrido como sacrificio, en un enfrentamiento en el que Butoi, sentada en una mesa de estudio, se mofa primero del proceso académico formal. Ahí alude, desde la ironía, al discurso implícito de la institucionalidad que manipula escalafonariamente las voluntades de aquellos que bailan entre sus patas burocráticas con tal de no ser pisoteados, temerosos ante un afuera que gestiona de otros modos la vida y sus sinsabores. Entonces, desde el dispositivo escénico concebido por Mauricio Ascencio y la propuesta multimedia de Karla Sánchez 'Kiwi', comienza el recorrido visual en las pantallas: el afiche de la presentación de un estudio realizado alrededor de las plantas carnívoras, en el que se brindan algunos datos interesantes. El árbol devorador de humanos en Madagascar, por ejemplo, o el lazo del diablo en Costa Rica que arrebata animales y niños: los mecanismos naturales mediante los cuales se atrae a la presa para succionar con las ventosas de sus tentáculos vegetales al ser; su sangre y voluntad.
Esta primera parte aparenta un orden desde la furia contenida en el discurso que paulatinamente se va alterando. Sin embargo, la advertencia de inicio impide cualquier engaño. Aquel clásico en el que un antropólogo sabe que será capturado por las mismas fuerzas que desea investigar: transformación de sujeto cognoscente a objeto de estudio. Lo vertiginoso se prevé, entonces, debido a que las imágenes de plantas con voluntad punitiva asientan los motivos auténticos. Porque no se trata de un problema meramente dialéctico en el que el afuera se requiere en un adentro repleto de insuficiencias. Cada frontera establece el conflicto con aquello que limita el desarrollo de su subalternidad, su toma de conciencia política. Las amistades, las transas, el ahogo de la extranjería, el hecho de no ser de ninguno de los lugares que se pisa. De estar en deuda persistente con un saber en el más allá de la cultura. Los laberintos de lo mexicano, una casa de espejos de la conveniencia basada en la desconfianza. La amistad que acá y allá siempre es puesta en entredicho. Lo precario, y en ese caldo, la ambigüedad. Los artistas trepadores, los favores sexuales, los trucos de la filiación y el éxtasis en el intercambio liberal, para después, la culpa, el conservadurismo, el beneficio. Luego, más allá de lo local, lo excéntrico: una Rumania —nacionalidad de origen de las dos Adrianas: la representada y la real— en los entreveros de un comunismo histórico fracasado, los totalitarismos en el oropel de la conciencia de masas, desgastada por las contradicciones de lo inmediato y lo tangible. ¿Y luego qué? El exilio y la necesidad de asentamiento escapando de algo. La imposibilidad de la adaptación, la fuerza de un más allá europeo que, en tierras americanas, se juega la vida a machetazos. Y ahí el vértigo que, para nuestras culturas entregadas a la culpa, se verifica no solo en un cristianismo inmolatorio, sino en la negación extática del self, un sí mismo en la purga mediante las fuerzas del mal vegetal y animal. Adriana entonces olvida la representación, y de tajo se entrega a un proceso en el que es devorada por su propia planta, con la cual a la vez dialoga entre la desnudez y la tierra, la sangre menstrual y el llanto. En las pantallas del fondo se hacen correr más escenas de Kill Bill, mientras ella danza con el machete de la venganza embarrado de lágrimas, sangre bruja y lodo. Porque más allá de todas esas contradicciones narradas, sabe que el enemigo tiene rostro. La cara de Bill.
3°
Acá un breve paréntesis, como licencia de un escribidor malcriado: en plena pandemia y como parte de mis actividades laborales, organicé un simposio sobre arte transmitido en línea en una universidad conocidísima. Ahí Adriana Butoi participó con una ponencia-performance. Y quiero relatar esto brevemente aquí debido a un ánimo que está más allá del arte y sus entramados socio-relacionales cumplidos en el enmascaramiento, que es donde la primera parte en Kill the fuking Bill(s) se sitúa para avanzar sobre el concepto de traición y devolución. Sigo: como organizador, yo debía estar presente en todas las transmisiones del simposio, luego de lo cual esa puesta en escena de lecturas a medias, engolamiento y pretensión ad nauseum terminan por aniquilar cualquier acción crítica con las miras colocadas en la obtención de una… constancia (que asegura los créditos necesarios para justificar una manutención proporcionada por una beca). Y eso, a esas alturas, me tenía frito. Más allá de ello, yo sabía ya del trabajo de Adriana, por lo que me interesaba particularmente su exposición y comentarios respecto a su ponencia —elegida por un comité externo—, que llevaba el nombre de Homo mexicanensis en el theatrum mundi. Performando una salida del paradigma. Mi sorpresa fue que no se trataba propiamente de una explicación, sino de una explosión. Lo suyo, como en realidad ya se advertía en el título, era un hack en ese sistema de validación. Gritos y una lectura vertiginosa, cancelación y movimiento intermitente de la cámara, acción y actuación alucinógena. Y un tono que, entre dientes, señala que se habla desde la víscera, más allá de la frontera de la adaptación para un entorno timorato. Luego, yo, dejando de lado una prudencia que nunca ha sido tampoco en mí suficiente, en lugar de llamar a la mesura, al final exploté también, convocado por su valentía. Cuando el acto de Adriana culminó, le arrebaté el micrófono al moderador de la mesa, uniéndome a la agitación de ese contra theatrum mundi, declarando abiertamente que era eso, justamente, lo que me hacía mayor sentido en el simposio, debido a que se oponía en esencia a la consumación de voluntades en el mediano esfuerzo para una certificación firmada y sellada, y al estatismo que nos tenía a todos anclados en nuestros asientos y conectados a la videocámara desde ya casi dos años atrás. Y eso, junto a varias otras cosas, me hizo renunciar a mi cargo un par de meses después.
4°
Como acto colectivo, el teatro implica una estabilización de voluntades. Y, dado que se trata de un sistema jerarquizado, la invisibilización de los unos sobre los otros no puede sino operar. Porque, querámoslo o no, se trata de un espectáculo. Debord y el desfile crítico que le antecede (Escuela de Frankfurt, Adorno, Lukács, y cientos más) prevé un capitalismo aún más radical del que tenía a sus espaldas: las necesidades fetichistas de todo usuario —concepto más contemporáneo— satisfechas en función a la lógica de la mercancía. Y ahí, en el capitalismo extremo, hasta su crítica parece formar parte de él. ¿Hay escape? Si es así, no es de fácil discernimiento. Y es que, en medio de los cataclismos históricos de los que inevitablemente somos producto, no podemos dejar de pensar desde el yo, que resulta ser nuestra más cara intermediación. Un yo educado salvajemente en el conflicto y sus razones a medias. De este modo, el trabajo del actor se encuentra empeñado al extremo, pues en los mejores casos implica algo más que la mera representación. Es cierto que, según los límites nominales del mundo, quien se coloca en un escenario para hacer vivir un texto, puede —como parte del contrato social que ha signado con la realidad— concluir su acto, recibir felicitaciones, saludar. En Kill the fucking Bill(s) esto, por supuesto, acontece también, pues toda gestión está hecha de relaciones. Sin embargo, su experiencia ocurre a la vez, como en muchas apuestas dramáticas con voluntad similar, en el límite de los significantes. Así, la obra continúa en el vértigo de un ser que se desgrana —engañosamente, como implica la revelación de las condiciones de toda identidad— para buscar una propia conclusión no en el acto extremo, sino en el de la vida y su organicidad poética. Porque la pregunta del espectador que, justamente desea trascender el espectáculo, puede ser la que se enuncia casi al final de la obra: ¿qué nos puede decir una comunista fracasada y reincidente sobre la descolonización de su deseo, que es el nuestro? Bill ahí es fundamental, porque se trata de otro siempre presente, pero ausente en tales reflexiones salvo como mero referente. Y es que, en el cruce de caminos de la obra, el acto sacrificial podría arribar a la autoinmolación cuando el poder que se pretende combatir parece ser demasiado grande. Pero es cierto: al final —decía una querida amiga—, se requiere mayor valentía para decidir quedarse en el mundo, con todas sus falencias y contradicciones, que para irse.
Ahí parece arrancar la segunda parte de esta acción en un solo acto: el entendimiento de la naturaleza vital de la venganza. Y para ello el preámbulo es notable, pues parte de la honestidad. No se trata de Butoi, sino de todos nosotros. Ahí el espejo en el relato de la experiencia íntima de La Novia, ahora personificada en nuestra ejecutante. Bill no representa solamente a un hombre terrible, cegado por los celos, sino el mal mayor de un monopolio del sentido que escinde todo empeño. Lo comprometido por the bills (las cuentas), implica la entrega del cuerpo y su posibilidad de experimentar los límites del mundo gracias a los compromisos económicos para sostener la existencia propia y la de los hijos. La amenaza desde el patrimonio de la maternidad, que se representa a la perfección en la Kill Bill de Tarantino, es retomada y amplificada —aclarada— en los términos de la necropolítica de un machismo hegemónico que toma a los hijos y los desaparece como producción de muerte para el sostenimiento de la máquina lucrativa: los y las Bills. Entonces, luego de haber sido arrinconados en el extremo, humillados y sentenciados a la muerte en vida, al suicidio como deseo de extirpar de una vez el sufrimiento, hay una fuerza como la caracterizada por Uma Thurman, y retomada con precisión por Adriana. Antes de la decisión, algunos de los que parecían enviados de la muerte levantan al desvalido y le dotan de una fuerza contrincante capaz de erigir una estrategia para la reparación. Cuando Uma entonces abre los ojos, Butoi está despierta también. Y, si bien para la autoinmolación se requiere dejar de relativizar el dolor para convertirlo en un absoluto, para la venganza simbólica es necesario cierto cinismo. Adaptarse es disfrazarse un tanto del “mal”, que desea hacerse pasar por “bien”: el cuchillo pagano siempre escondido en ese ropaje. Luego, una de las formas menos bochornosas para llevar a cabo tal transmutación es desde el humor —piénsese en la carcajada del convaleciente, por ejemplo—, lo cual implica cierta sabiduría para batallar de frente con el narcisismo propio. La máscara del llanto, trocada en la de la risa. Porque otra pregunta que se hace luego de que todo parece perdido es: ¿qué necesitamos combatir para estar en otro mundo? Y eso implica algo cuyo mejor ejemplo se puede encontrar en el teatro: las mil maneras en las mil representaciones de los mil pueblos.
5°
La palabra “Butopía” es escrita con la sangre menstrual para personalizar una fórmula de enfrentamiento. Y, lo que parece personalísimo, en realidad puede ser leído como una invitación a la construcción de mitologías personales para la resistencia. A ello puede llamársele empoderamiento, pero hay otra palabra que quizá lo defina mejor: Tulpa. Antes de que Coatlicue aparezca, se nos brinda su significado en la proyección. Se trata de un concepto nacido en el budismo que puede querer decir la manifestación de un ser u objeto creado mediante poderes mentales o espirituales. En la tradición ocultista occidental ha sido empleado más concretamente como un tipo de amigo imaginario autónomo con volición, pensamiento y opinión.
Adriana, una rumana que sabe que no comparte tampoco los valores de la Europa que coloniza a sus propios integrantes —comenzando por los pertenecientes al ala del continente empobrecido y dominado—, y que ha vivido más arropada en las ruinas del fracaso comunista que en los palacios del triunfo estético, emplea a una Coatlicue redimensionada en el humor para plantear disyuntivas en códigos excéntricos. Su amiga imaginaria devuelve entonces, desde una fertilidad femenina con falda de serpientes —collar de manos y corazones—, el aliento de la muerte que devora también aquello que es vehículo de la barbarie.
*Créditos de las fotografías: Gabriel Morales, Alfredo Millan y Oscar Chong.
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Adriana Butoi. Artista interdisciplinaria rumana, residente permanente en México. Doctora en Teatro (magna cum laude, 2017), licenciado y maestra en el Arte del Actor por la Universidad Nacional de Arte Teatral y Cinematográfico (UNATC) de Bucarest, Rumania (becaria Rumania-México). Realizó una especialización en el Conservatorio Nacional Superior de Arte Dramático, en París (becaria Francia, 2003). Sus actoralidades híbridas se sustentan en el realismo psicológico- el personaje soy yo y yo es (un) otro- y a la vez en la interdisciplina: danza(s), pantomima, escritura, performance, videoarte, archivo, idiomas y humanidades. Cuenta con 25 años de trayectoria profesional en los que ha colaborado con creadores escénicos e interdisciplinarios, directores de cine y televisión de 12 países. Fundadora y coordinadora de HÍBRIDOS laberintorio rizomático desde 2014, desarrolló proyectos en el ámbito de la escena expandida, enfocados en la investigación y la práctica performativa, con diversas residencias artísticas realizadas en México, Estados Unidos, Rumania, Perú, Chile y Colombia.
Anacarsis Ramos. Dramaturgx, director escénico, investigadorx y docente. Ha presentado sus obras en diversos festivales nacionales. Entre su trabajo destaca Infierno comprendido, Zombis Comunistas y Jodidxs. Sus trabajos investigan las relaciones entre la realidad social y su representación en los medios. Tiene interés sobre los diferentes usos que se le da a la ficción en contextos estatales, comerciales y comunitarios, sobre el entramado ideológico tras los grandes relatos que nos estructuran, así como sobre la cualidad de empoderamiento que tiene generar discursos y narrativas sobre unx mismx y sobre los grupos a los que pertenece. Es ce-director artísticx de la compañía Pornotráfico, con quienes crea proyectos escénicos que retoman elementos de la cultura pop y se apropian de las estructuras narrativas de la televisión como estrategia para distorsionar los discursos de la globalización.
Mauricio Ascencio. Diseñador escénico. Ha colaborado en diseño de escenografía, iluminación y vestuario para montajes teatrales y coreográficos, así como proyectos interdisciplinarios. Recibió la beca del FONCA Jóvenes Creadores (2006-2007 y 2011-2012), así como reconocimientos y premios por mejor iluminación y vestuario. Recibió el primer lugar por la pieza performática Hombre mirando al cielo estrellado, bajo su dirección, en el Segundo Premio a la Creación Escénica Contemporánea en 2017. Desde el 2018 desarrolla un proyecto personal de fotografía, instalación y paisajes escénicos titulado Meeting Points. El arte como el territorio de la posibilidad, las uniones transversales, el ocio y el deseo.
Karla Sánchez 'Kiwi'. Creadora escénica egresada del Colegio de Teatro y Literatura Dramática de la UNAM. Ha complementado su formación en el Centro de Investigación Coreográfica del INBAL, y a través del aprendizaje autodidacta de softwares de diseño, edición de video, audio y programación para la escena. Trabajó como asistente de dirección y producción en diversas obras. Ha diseñado producción de montajes para Teatro sin Paredes y la compañía Principio Investigadores Escénicos. Desde 2019 se desempeña como diseñadora de iluminación y multimedia en diversos proyectos. Fue becaria en el área de dirección escénica del programa Jóvenes Creadores del SACY PC (2021) con la obra Proyecto Virginia. Es productora general de Tejiendo Redes Mujeres Escénicas e integrante de la Colectiva Cromagnon.
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Las mejores historias de miedo Q0 para niños
Las 10 mejores historias de miedo para niños
A los niños les encantan las historias de miedo. A continuación se presentan diez de los mejores.
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¿Cómo eliges las mejores historias de miedo para niños? Nos enfocamos en historias clásicas que se pueden leer fácilmente en el salón de clases, historias que son espeluznantes e inquietantes pero no gráficas. Historias con muchos giros, vueltas y sorpresas. Historias que tienen un gran impacto y dejan a los niños haciéndose preguntas sobre su mundo.
A continuación encontrará nuestro PDF gratuito con las diez historias de miedo.
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Las 10 mejores historias de miedo para niños
El gato negro de Edgar Allan Poe
Cuando se trata de historias de miedo para niños, todos juegan un papel secundario detrás de Poe (por eso aparece dos veces en esta lista). La mayoría de los lectores están más familiarizados con The Tell-Tale Heart y The Fall of the House of Usher, pero The Black Cat puede ser la obra maestra de Poe.
Al igual que Tell-Tale Heart, esta historia es una de locura y asesinato, contada por un narrador profundamente poco confiable. El protagonista anónimo detalla cómo se enamora de un gato negro comprado por su esposa y finalmente llega a detestar y matar al gato. Este acto atroz coincide con su espiral de alcoholismo y depresión.
Pero entonces el gato vuelve.
¿O sí? Poe camina sobre la cuerda floja, dejando al lector preguntándose si los hechos son reales o solo están en la cabeza del narrador.
Poe sobresale en la escritura de historias que parecen simples en la superficie pero están repletas de preguntas y significado debajo. El Gato Negro es un cuento oscuro que inspira múltiples lecturas y recompensa la inspección minuciosa.
El autoestopista de Lucille Fletcher
En su época, Fletcher fue una escritora de radionovelas muy respetada. Lamentablemente ella se olvidó hoy. Sus obras radiofónicas más conocidas, The Hitchhiker y Sorry, Wrong Number, son cuentos de suspenso brillantemente ejecutados.
El autoestopista se cuenta desde el punto de vista del hombre que conduce por todo el país. Ve a un autoestopista en el camino, pero pasa al hombre. Luego vuelve a ver al mismo autoestopista.
Al principio, esto parece nada más que una coincidencia. Obviamente, el autoestopista tomó un aventón, se adelantó al narrador y lo dejaron nuevamente.
Pero entonces el narrador vuelve a ver al autoestopista. Y otra vez. Y otra vez. Poco a poco se vuelve claro que algo mucho más siniestro y sobrenatural está pasando aquí.
Leer una radionovela a los niños puede parecer fuera de lugar, pero en realidad estamos viviendo en la era de la radionovela revivida. Después de todo, ¿qué más es un podcast sino un drama de radio? El trabajo de Fletcher ilustra el pico de la forma, demostrando cómo el suspenso y el miedo se pueden crear con la menor cantidad de palabras.
La pata de mono de WW Jacobs
Poco hay que decir sobre la obra maestra de Jacobs. Sigue siendo quizás la historia más leída en inglés. Está clasificada como una de las mejores historias de terror jamás escritas, y es un placer leerla en un salón de clases que no está preparado para su poder.
La historia es bien conocida: una familia toma posesión de la pata de un mono mágico que concede tres deseos. Desean dinero y su hijo muere en un accidente de trabajo. El dinero llega como un pago de su empleador.
Al final de la historia, la esposa desea que su hijo vuelva a vivir. Y en medio de la noche desde la puerta de entrada llega un golpe horrible.
Ninguna otra historia ha iluminado la idea de que uno no debe meterse con el destino ni la mitad de bien que The Monkey's Paw. Para los niños, esta historia es un punto culminante en la mayoría de edad como lectores, una historia que cautiva y los deja preguntándose y soñando sueños oscuros.
La sabana de Ray Bradbury
Bradbury fue el mejor escritor de cuentos desde Poe, y The Veldt es posiblemente su mejor historia. Con su inquietante exploración del lado oscuro de la infancia y los peligros de la tecnología, The Veldt es quizás aún más relevante hoy que cuando fue escrito hace más de 70 años.
La historia gira en torno a dos niños, acertadamente llamados Peter y Wendy, que se han obsesionado con una habitación en la maravilla tecnológica de su hogar. La sala es una maravilla, capaz de reproducir cualquier cosa que uno imagine. Como una sabana africana, en la que los niños se han quedado atascados.
Los padres de Peter y Wendy se preocupan por la cantidad de tiempo que los niños pasan en la habitación, así como por su obsesión con la sabana africana, que los padres sienten que es espeluznante y poco saludable.
Así que los padres cerraron la habitación.
Y, no es de extrañar, los niños están enojados. Tan enojados, de hecho, que les tendieron una trampa a sus padres y los atraparon en la habitación, donde los leones los devoraron rápidamente.
La historia de Bradbury golpea con uno de los grandes giros de la ficción moderna, pero lo que más perdura es su reflexión sobre la infancia y la tecnología. Pocas historias son tan poderosas como esta.
El kit-bag de Algernon Blackwood
Blackwood sigue siendo el maestro reconocido de la clásica historia de fantasmas. El Kit-Bag es un brillante ejemplo de su trabajo.
La historia sigue a un joven abogado que recientemente logró obtener un veredicto de no culpabilidad para su cliente, que es muy culpable. Con el juicio terminado, el abogado está decidido a hacer las maletas y dirigirse a los Alpes para un viaje de esquí.
Su jefe se ofrece a dejarle usar su maletín para el equipo de esquí y el abogado acepta. Pero cuando llega a casa se da cuenta de que el maletín es el mismo que perteneció a su cliente asesino. El botiquín, de hecho, que su cliente utilizó en el desecho de sus víctimas.
No sorprende cuando el abogado comienza a escuchar sonidos extraños y finalmente cree que ve que la bolsa del equipo se tira misteriosamente por el suelo.
Blackwood es un maestro en la construcción del estado de ánimo y el suspenso, tejiendo historias en torno a temas espantosos sin ofrecer ningún detalle realmente gráfico. Todo está en la sugerencia.
Y al igual que otros autores en esta lista, Blackwood es un artesano altamente calificado cuyas historias parecen bastante simples en la superficie pero que son mucho más complejas de lo que parecen a primera vista.
La lotería de Shirley Jackson
El trabajo más conocido de Jackson es, junto con Tell-Tale Heart de Poe y Monkey's Paw de Jacobs, probablemente la historia más antologada en inglés. También tiene la distinción de causar la mayor cantidad de cancelaciones de suscripción de la revista New Yorker, que originalmente publicó la historia de Jackson.
Hay muchas historias en esta lista con giros impactantes en sus extremos, pero tal vez ninguna sea tan alucinante como el giro con el que Jackson grita a los lectores en La lotería.
La historia gira en torno a un pequeño pueblo que celebra su lotería anual. Todos se reúnen en la plaza del pueblo. Las personas dibujan pequeños trozos de papel para determinar qué familia gana la lotería y luego nuevamente para determinar qué miembro de la familia es el ganador final.
Al final, el ganador es apedreado por la gente del pueblo.
La historia de Jackson es tan impactante por la astucia con la que teje su historia. Una primera lectura a menudo pasa por alto la cantidad de sugerencias y pistas sutiles que proporciona al lector sobre el horror que se avecina.
¿Ha habido alguna vez una historia que haya manipulado con tanto éxito a sus lectores? Probablemente no. Es un punto culminante en la carrera de uno de los mejores escritores de la literatura estadounidense.
El corazón delator de Edgar Allan Poe
La historia más conocida de Poe. Al igual que The Black Cat, esta historia es una clase magistral sobre cómo utilizar al narrador poco confiable, en este caso un horrible asesino que se obsesiona con matar a su benefactor.
Lo que es particularmente impresionante de la historia de Poe es lo bien que anticipa los descubrimientos y las teorías de la psicología moderna, un campo que ni siquiera se inventa hasta décadas después de la muerte de Poe. En su época, la psicología como práctica no existía y, sin embargo, Poe concibe un paisaje mental interior oscuro y retorcido con una precisión aterradora.
The Tell-Tale Heart es el mejor ejemplo del narrador poco confiable jamás escrito, una historia que revela más y más preguntas con cada lectura adicional. ¿Quién es el narrador? ¿Cuál es su relación con el anciano? Espera... ¿el narrador es siquiera un hombre? Poe nunca dice. ¿Qué quiere realmente el narrador de todos modos? Ciertamente no es dinero.
Una y otra y otra vez. La historia de Poe se retuerce sobre sí misma, arrojando más preguntas y nunca brindando respuestas. Ningún otro escritor logró este truco tan bien.
La pequeña habitación de Madeline Yale Wynn
Wynn es otro escritor tristemente olvidado por el tiempo. Lamentable, porque The Little Room es una de las historias mejor ejecutadas y perturbadoras de la ficción de terror.
Al igual que Jackson, que vino después, Wynn nunca siente la necesidad de alzar la voz. The Little Room es una historia tranquila y sin pretensiones sobre una mujer que recuerda una habitación extraña en la casa de su infancia. Extraño, porque a veces la habitación estaba allí ya veces no.
A veces era una habitación, ya veces no era más que un armario despensa.
La mujer jura que solo cree esto porque su propia madre pensó que la pequeña habitación iba y venía mágicamente. Está segura de que esto no es más que un engaño infantil plantado en su mente por su madre.
Pero luego se aventura de regreso a su antiguo hogar, y las visitas de ella y de otros revelan que, de hecho, a veces la habitación está allí y otras veces no.
¿O es esto realmente solo en su cabeza? ¿La gente simplemente está jugando con ella, alegando que han visto la habitación cuando en realidad no lo han hecho?
The Little Room funciona tan bien porque Wynn mantiene la naturaleza de la habitación, y si existe o no, a distancia, dejando al lector preguntándose qué está pasando exactamente aquí. Donde la historia realmente llama la atención es su descripción de cómo tal incertidumbre sobre la realidad conduce a resultados peligrosos e inestables. De hecho, la madre del narrador se vuelve loca por sus experiencias con la pequeña habitación.
Es una lástima que Wynn no haya escrito muchas más historias, porque esta es de primera.
El juego más peligroso de Richard Connell
Otra de las grandes historias del idioma. La historia de Connell, como The Monkey's Paw y las obras de Poe, es uno de los cuentos más influyentes jamás escritos, un clásico que aún tiene el poder de conmocionar y asombrar.
La historia tiene lugar en Shiptrap Island, donde nuestro narrador se ha quedado varado. Deambula por la isla desierta solo para descubrir que en realidad no está desierta. En lo alto de una colina en una enorme mansión vive el General Zaroff, un caballero refinado y cazador de renombre mundial.
Quien también caza seres humanos aquí en Shiptrap, sus propios terrenos privados para matar.
The Most Dangerous Game es el abuelo de tantas novelas y películas por venir: The Running Man de Stephen King, The Hunger Games de Suzanne Collins, etc. Lo más impresionante es que ninguno de los escritores que vinieron después de Connell exploró los mismos temas. con más éxito.
Zaroff es un villano tremendo, un hombre que representa la cima de la civilización que vive en las tierras salvajes indómitas. Sin embargo, ¿qué ha producido toda esa civilización? Un loco empeñado en matar a sus semejantes por deporte. Connell difícilmente podría ser más condenatorio que eso.
Esta es otra historia que debe leerse más de una vez, ya que Connell entierra tantos pequeños detalles inquietantes aquí y allá que se pasan por alto fácilmente la primera vez.
La tormenta de McKnight Malmar
Malmar escribió una sola historia, pero qué cuento.
The Storm es un ejemplo brillante de cómo construir suspenso cuidadosamente aislando lentamente a un personaje cada vez más, aumentando la tensión hasta que la historia revela sus impactantes secretos.
La historia gira en torno a una mujer joven que llega a casa durante una fuerte tormenta. Ella espera que su esposo llegue pronto de un viaje de negocios, pero claramente la tormenta lo retrasa. La lluvia, el viento y la oscuridad se confabulan para asustar a la joven, que se siente desesperadamente sola y asustada.
La puerta de un sótano se abre durante la tormenta y la joven se aventura al sótano para cerrarla. Allí descubre el cuerpo de otra mujer metido en un baúl de ropa.
¿Víctima de asesinato? ¿Asesinada por su marido?
Cuando su esposo llega a casa, encuentra a su esposa casi histérica. Desciende al sótano y regresa, diciendo que no hay nada en el baúl más que ropa. Ella debe haber estado soñando. La joven regresa al sótano y no encuentra ningún cuerpo en el maletero.
Pero, ¿realmente puede confiar en su marido?
La genialidad de Malmar está en levantar la tensión con cuidado, apretando el tornillo poco a poco hasta que el lector ya no está seguro de nada. ¿Hay un cuerpo? ¿La mujer está loca? ¿Es el marido un asesino?
Tantas preguntas sin respuesta.
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