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applemusicbonker · 5 years

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ビートルズが��好きな友人のために、海賊音源CDを作ってみた。Part 2

Part 1 より続く。10年近く前に作ったミックスCDと、長い長い解説文を発掘したので、こちらに転載をいたします。

Part 2 (1964-1967)

1.I'm Happy Just to Dance with You (Instrumental from Movie Soundtrack)

ここで少し箸休め。映画"A Hard Day's Night"で、TV局をうろつくメンバーがリハーサル中のダンサーと遊ぶ場面のBGM。この直後にノッてきたジョンのカウントを合図に演奏が始まるのだが、今回は直前でカット。

2.I Feel Fine (False Start, BBC Session Outtake) BBCラジオでのセッション音源。1964年11月17日（放送は26日）。遊ぶ余裕があるところから見ても、アルバム制作ほど緊張した現場でないことがわかる。この音源についていろいろ調べてみたが、ついにハッキリとした出どころが判らなかった。

オリジナルテープが現存。（後年再放送もされた）

BBCが他国への輸出用に製作していたDJコピー（BBCトランスクリプシヨン・サービス…放送音源を編集したもの）

リスナーが個人的なエアチェック（ラジオとレコーダーを繋げる、スピーカーにマイクを向けるなど）

大半のBBC音源は以上の3種に分別されるが、この音源は番組の音源ではないために、そのどれにも当てはまらない。ただ、再放送やCD発売のタイミングで何度かBBCセッションに関するドキュメンタリーが制作されており、その際に初めて蔵出しされたものではないかと勝手に推測している。他には、セッションテープをまるごとコピーしたと思しき"From Us To You"のアウトテイク音源も存在する。

3.What You're Doing? (take 11) 1964年9月30日のテイクで、完成テイクはポールがひとりで歌っているのに対してこちらは最初から最後までジョンとポールのデュエットで歌われている。また、間奏部分に転調、エンディングにブレイクがあるなど、メンバーの創意工夫が大いに活かされたテイクであり、没になってしまったのが本当にもったいない出来。ヴォーカルのオーバーダビングも済んでおり、この時点で限りなく完成に近かったはずだが、約1ヶ月後の10月26日にリメイクされ、それが完成テイクとなった。完成テイクは「ポールが全ての楽器を演奏している」というジョークもあるくらいで、初期の作品の中では構成がずば抜けて凝っている。

4.Help! (take 1) ヴォーカルは最初から録音されず、まずはバッキングトラック作りに集中。どういうわけかジョンの号令ですぐに演奏が止まる。この時点ではジョージのリード・ギターは一緒に録音されているが、すぐに挫折。まずはリードギター、ヴォーカルなしで仕上げることになる。ジョンがアコギを、ポールがベースを練習する音が入っており、それぞれのパートがハッキリと判る。

5.Norwegian Wood (This Bird Has Flown) (take 4) 二度の失敗スタートの後に演奏が始まる。"No"(ダメ)、"Wrong"(今のなし)と律儀に断りを入れるジョン。ミックスは異なるものの、完成テイクと同一の演奏なので、イントロとエンディングをシタールが入ってくるタイミングで繋げてみた。完成テイクでは削除された"I showed yeah!(やってやった！)""Great fine thanks…（よかったよ。ありがとう。）"というジョンとジョージ・マーティンのやり取りに注目。

6.This Bird Has Flown (take 2) "Anthology 2"に収録されたtake 1と完成テイクのちょうど中間にあたるテイク。一部にヴォーカルがダビングされているものの非常に気のないもので、果たしてジョンがこのテイクを採用するつもりがあったかどうか。

7.In My Life isolated piano solo (normal and half-speed)～In My Life (take 3, Rough Mono mix) 先ほどのシタールの導入もそうだが、アルバム"Rubber Soul"あたりからメンバーはスタジオでしかできない楽器や録音を模索し始めた。とりわけ"In My Life"での間奏の録音はそれを代表するエピソードだ。ドラムのみで空白になっていた間奏部分を埋めるのにプロデューサー兼演奏補助のジョージ・マーティンはなにをしたか。当初彼はバロック風のピアノを入れたがったが、さすがの彼でも技術的に無理があった。それを可能にしたのがテープスピードの変更で、テープを半分の速さで回転させ、彼も同じように半分の速さ、半分の音の低さで演奏することによって理想のサウンドは実現された。…などと長い説明をするより、実際に音を聴いたほうがいい。ジョージ・マーティンを取り上げたラジオ番組からの音源だそうで、演奏も後年のもの。

続けて始まるのは驚きの音源、"In My Life"オルガンバージョン。ピアノを使う前にマーティンはオルガンでの録音を試みていた。ここではソースとなった海賊盤の表記を信じてラフミックスとしているが、モニター・ミックス（コントロールルームでのモニター中にスピーカーから出た音を一本のマイクで録音した音源）である可能性もある。正式な記録ではこの日(1966年10月22日)ミキシングのセッションは行われておらず、オルガンのテイクをすぐに諦めてピアノの録音に移っている。それから見事に完成させるまで、わずか一時間半の出来事だった。当時の録音方法から考えて当然オルガンのトラックを消去してピアノを録音しているはずで、この音源が遺されるために必要な時間は限りなく短かった。「メンバーが晩飯に行っている間に仕上げた」というマーティン本人の証言もあるが、記録上このセッションは朝10:00から11:30となっており、そもそも晩飯時ですらないので信憑性に欠かける。音源のソースとなったものはジョンが個人的に持っていたテープと思われ、そこにはすでに流出済みの"We Can Work It Out"のデモの断片とラフ・モノミックスや"Michell"のデモ、"Day Tripper"のモニターミックスなどと共に収録されていたらしい。オルガンの演奏を消去する前にジョンが「こっちも悪くない」と言ってコントロールルームでこっそりテープを回していたとすれば…当事者の証言よりも、いくつかの推測を繋ぎあわせたほうがそれらしいのは一体どういうことか。メンバーはたびたびミックスするほどでもない録音をモニターミックスとして手元に残し、個人的に聴き返すために自宅などに持ち帰っていた。

8.For No One (take 2) レコーディングはポールとリンゴの二人だけで行われたもので、完成テイクではオフにされてしまったリンゴのドラムをハッキリ聴くことができる。"Revolver"録音時の音源は流出が少なく、このような断片も稀少価値が非常に高い。こちらも同じくモニターミックスだが少々事情は複雑で、イベント「The Beatles Live at Abbey Road」（Part 1の"A Hard Day's Night"の項を参照）の製作時に、セッションテープの整理を担当したエンジニア、ジョン・バレットがテープを回しているのを、同じくナレーションを担当したDJ、ロジャー・スコットが隠し録りしたものだと言われている。現在流出しているビートルズのセッション音源の大部分は彼ら２人が出所と言われており、おおむね以下の2種に大別される。

ジョン・バレットが個人的にコピーしていた音源・・・音声はステレオでスタジオ内の会話や演奏をそのまま聴くことができる。（"Strawberry Fields Forever"セッションなどの歴史的音源を含むが、初期の比重が高い。また"Anthology"に収録された音源も多い）

ロジャー・スコットがスタジオで隠し録りしたモニター・ミックス・・・音声はこもったモノラルで、バレットとスコットの会話もときどき聴かれる。（バレットからの音源には無かった部分を多数含み、中期から後期の比重が高い）

今回の解説では音源の出所に関しても詳しく記したが、特に解説がなければ以上のどちらかと思われる。ゲットバックセッションに関しては別項にて。

9.Paperback Writer (take 1) バッキングトラックの作成中、すぐに失敗する短いテイク。この次で無事に完奏し、それが完成テイクの基になった。完成テイクでは削除されていたが、冒頭のアカペラのパートではしっかりポールがリズムを刻んでいた。個人的に気になるのはコールの直後に聞かれるひどく耳障りな一発。この時期すべての面で急成長を遂げたメンバーたちの拮抗するパワーを感じられはしないか。

10.Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band (take 10) アルバム"Sgt.Pepper's～"が制作されたのは、1曲にかける録音手順が最も複雑化していた時期で、メンバーは使用していた4トラック録音の機材にいよいよ限界を感じていた。解決策として4トラックの機材を2台同期させることによって8トラック分のサウンドを生み出し、4トラックテープそれぞれのトラックいっぱいに様々な音を刻み込んでいた。 2007年のある日、アルバム"Sgt.Pepper's Lonely Hearts Club Band"に収録された4曲"Sgt.Pepper's～"、"With a Little Help Little from My Friends"、"She's Leaving Home"、"A Day in the Life"の、マルチトラックテープから作成したと思われる音源が流出した。圧縮音源ではあったが、1曲につき1トラックずつ4種類の音源から成り、ファンによって個々にリミックスされた音源が多数出回った。4本の音源を各種ソフトで同期させれば各トラックのバランスを自由に調整でき、スタジオでのミキシング作業を疑似体験できた。おそらくリミックスアルバム"Love"～XBOX用ゲームソフト"The Beatles Rock Band"でのリミックス作業から流出したものと推測され、完成テイクと同一の演奏ながら、録音過程に於いてなされたビートルズのマジックをダイレクトに感じる事ができる貴重な音源となった。今回はその音源の美味しいところだけをまとめて聴いていただくべく、ホルンのパートとコーラスのパート、歓声のサウンド・エフェクトを意図的に削除し、録音当初の状態＋ポールのヴォーカル＋リードギターというバージョンを作成した。当然のことながらメドレーの編集もされていないため、演奏を最後まで聴くことができる。最初のサビに入る前、ポールのシャウトを聴き逃してはならない！「アウ！」

11.Lucy in the Sky with Diamonds (take 8, RM20, Unused Movie Mix) 曲の冒頭を、ペパーランドに住むひとりぼっちの科学者、ジェレミーが歌っているという驚愕の音源。その歌詞もオリジナルとは異なるもので、核兵器がどうしただの、科学者らしい奇天烈なものになっている。映画"Yelloew Submarine"のために用意されたもので、すぐにジョンのヴォーカルに戻る。音源はEMIのオリジナルテープからで、未使用の音源を含む数曲の映画用ミックスが入ったリールが一本丸ごと流出した。

12.Good Morning, Good Morning (RM20 from EMI Sound Library, Sound Effect Only) こちらも映画"Yellow Submarine"用ミックスから。同じリールには他にも、"Sgt.Pepper's～"、"With a Little Help～"に使用された歓声のサウンド・エフェクトも個別に収録されていた。今回は前後の曲の繋ぎとして上から重ねてみた。２番に入ったところでパッと音が止むタイミングはよかったが、いかんせん音のバランスが大きすぎた。次の曲が始まってもしばらくはやかましいので予めご了承いただきたい。

13.A Day in the Life (take 7, edit piece 11) 同じくマルチトラック音源から作成した音源。結局使用はされなかったが、イントロにはハープシコードが重ねられていたことがわかる。同じトラックに入っていたオーケストラの音は意図的に削除した。すると、ロード・マネージャーのちお茶くみ係としてメンバーから親しまれたマル・エヴァンスによるカウントが現れる。これまでミキシングセッションの様子や、ラフモノミックスのアセテート（試しにカッティングされたレコード）などが流出していたが、どの音源でもエンディングのピアノが入る直前で演奏は終わっていた。これは初めからテープには入っていなかったのもので、ミキシングの最終段階でピアノのパートだけが録音され、編集で付け加えられたのだった。エンディングひとつにとっても、そこに到るまでの試行錯誤があったようで、元々は「アウー」という低いコーラスを何重にも重ねて作られたパートが用意されていた。これも長年存在のみが知られていた音源で、伝説となったオーケストラの録音（1967年2月10日）の後、深夜に残ったメンバーと友人たちで録音されたものだった。ファンの間ではハミングエンディングなどと呼ばれているが正式名称はedit piece take 11（編集用パートテイク11）。1993年の時点で制作されていた"Anthology Video"の仮編集版（正式な発表は1995年）が流出。公式発表のものとは編集や使用音源が大きく異なり、ハミングエンディングの音源もその中に含まれていた。今回は曲本編のマスターテープには欠けていたエンディングをハミングエンディングで補うことにした。

14.Strawberry Fields Forever (take 26, RM9) "Strawberry Fields Forever"の録音にはビートルズの歴史上最も大胆かつ革新的な手法が導入された。それはアレンジもスピードもキーさえも違う二つのテイクを、違和感なくつなぎ合わせるというものだった。録音が終了し、あとはレコード用のミックスを作成する段に於いて、作曲者ジョンは「どちらも捨てがたいから」と言って、前半に初期段階に録音されたシンプルなテイクを、後半をオーケストラとブラスの入った豪盛なテイクを使うように要求。当然のことながらプロデューサーのジョージ・マーティンは「無理だ」と渋ったが、「君ならできる！」とジョンに押し切られてしまった。エンジニアのジェフ・エメリックとじっくり協議をした結果、前半の演奏のキーを上げ、後半の演奏のキーを下げることで音を合わせられれば、テープのつなぎに違和感をなくすことができるだろう、という荒業が提案され、かくして曲は完成した。前半に使われたtake 7は"Anthology 2"に収録されたが、後半に使われたtake 26は収録されなかったため、製作過程を完全に追うことができなかった。take 7のスピードまで落とされてしまったtake 26をオリジナルのスピードで聴くと、本来非常にハードなアレンジが施されていたことがわかる。また、完成テイクでは一旦フェイドインしたあと、メチャクチャに弾いたメロトロンが入ったパート（「クランベリーソース」とジョンがつぶやくパート）が本編とそのまま続いていたこともわかる。なお、この曲のセッションテープは大部分がステレオで流出しており、このtake 26もステレオで聴くことが出来るのだが、"Anthology 2"のtake 7はモノミックスで収録されたこと、ステレオのセッション音源では冒頭のヴォーカルが欠落していることから、今回はモノミックスを採用した。

Part 2ここまで。 Part 3に続く。

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