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La Mode nationale, no. 23, 12 juin 1897, Paris. No. 1. — Corsage fantaisie. Bibliothèque nationale de France

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1908 (4 Apr issue) La Mode Nationale - Pour le printemps. From gallica.bnf.fr 1548X1787

1920's Rainbow Harlequin fancy dress costume from "La Mode Nationale-Album de Travestis". From The Dreamstress, FB.

Hi! This is a very important petition against a uniquely brutal anti-riot squad. Only french citizens can sign it, but if it reaches 100,000 signatures our assembly has to examine it, and it already has more than 87,000!

Even if you can’t sign it, can you reblog this so it reaches as many french people as possible on tumblr dot com the website and app?? 

Planche 1, Cabinet des Modes, May 15th 1786, Bibliothèque Nationale Française.

This plate has a LONG description, and here's a (shortened) rough translation of the description:

We can say it is no longer desirable for women to dress with great adornment (...) and these fashions are no longer made but for ceremonial gatherings, weddings, formal balls, large meals, which take place in very small numbers. This justifies us to not have often representations of these garments (...), nevertheless since they re sometimes worn, we show them in plates 1 and 2. In plate 1 we can clearly see that we no longer wear the big paniers and even in the most adornment, the fashions have been simplified (except, of course, the court clothes, which do not vary much and can be traces to the clothes of our fathers) (...). The woman in Plate 1 wears a blue robe à la Turque. The petticoat is of the same fabric and colour, the sleeves are made of white gros-de-Naples or another white fabric. The trim of the dress is in white crepe in the shape of rosettes, and in the middle of each is bouquet of artificial roses. The skirt of also decorated with white crepe and rosettes similar to the dress. The cuffs attached to the sleeves are made of cut white gauze. The throat is covered with a gauze fichu, tied at the front with a rainbow ribbon bow, she wears white leather gloves, and a fan. The head is covered with a bonnet also tied with a rainbow ribbon and topped with a garland of artificial roses. The ribbon forms a large bow at the back and holds a white crepe veil that falls almost to the waist, and on top of the bonnet rises a set of feathers: two rose, two blue, one white, and one green. The hairstyle has light curls along the entire front of the head, her hair is pulled up at the back in a flat bun, and two large curls on each side fall down her length. Her shoes are blue to match the colour of the dress, and are adorned with rainbow ribbon.

I found many funny things in this description, like that the magazine writers thought in 1786 that this look was simple, the concept of rainbow ribbon (ruban à l'Arc-en-Ciel) that seems to simply be a ribbon in colourful stripes, and the size and complexity of that bonnet. How about you? Please let me know in the comments or reblog tags, what is your favorite part of this outfit, or even if you'd like to reproduce it.

Also, the plate 2, that is a men's outfit, will be posted soon :)

J'ai été sélectionné pour participer à une enquête nationale en terme de vécu et de ressenti de la sécurité nationale et je suis là en mode non merci j'ai pas envie laissez moi tranquille

La Mode nationale, no. 4, 1 novembre 1947, Paris. Bibliothèque nationale de France

512.209. Pour les journées plus fraîches. Voici un tailleur composé d'une jaquette en lainage écossais recouverte en partie d'une cape taillée en biais. Jupe en lainage unie.

512.209. For cooler days. Here is a suit made up of a Scottish woolen jacket partly covered with a bias-cut cape. Plain woolen skirt.

Métrages: Taille 44: 3 m. et 0 m. 85 en 140.

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512.210. Pour le vélo voici une canadienne en tissu imperméable doublée d'écossais garnie d'un empiècement soulevé et d'un capuchon. Une jupe plissée en lainage écossais accompagne ce modèle.

512.210. For cycling, here is a Canadian made coat of waterproof fabric lined with plaid with a raised yoke and a hood. A pleated plaid woolen skirt accompanies this model.

Métrages: Taille 44: 2 m. 50 et 2 m. 40 en 140.

Long princess-cut dress- La mode Nationale, Summer 1910.

93 Bondy 1954 les grands ensembles HLM, terre d’accueil...Les premiers HLM datent de 1925-1930, mais au nord de la ville, leur construction ne commence que dans les années 1950-1960. A cette période d’urbanisme galopant, les promoteurs achètent les terres du nord encore disponibles pour y construire de grands ensembles immobiliers. En 1954, Bondy compte 22 411 habitants, la ville en comptera 51 653 en 1968, soient plus de 2 000 nouveaux habitants par an ! De nouveaux quartiers flambant neufs accueillent des populations migrantes chahutées par le vent de l’histoire, des pieds noirs, puis des familles immigrées d’Afrique du Nord, du Portugal, et d’Afrique sub-saharienne, notamment du Mali. Ville dynamique, marquée par des modes d’urbanisme contrasté, Bondy a ainsi toujours fait figure de terre d’accueil. C’est aujourd’hui de cette complexité urbaine et de cette mixité humaine que la ville tire sa richesse et entreprend un projet ambitieux de renouvellement urbain. C’est au tout début du 19e siècle, lors des derniers soubresauts de l’Empire Napoléonien, que Bondy va se retrouver sur le devant de la scène géopolitique européenne. En 1814, alors que Napoléon Ier rentre en France avec une armée battue, l’Europe entière coalisée contre l’Empire, est à ses trousses. 700 000 Russes, Prussiens, Autrichiens, Suédois, Bavarois, Wurtembergois, Hollandais, Allemands franchissent le Rhin et marchent sur Paris. Le 27 mars, le corps d’armée du général prussien Yorch vainc, dans la forêt de Bondy, les corps français. Temporairement occupé par les troupes russes, Bondy devient le quartier général de l’Empereur de Russie et du Roi de Prusse. La défaite française, lors de la Bataille de Paris, marque la fin des opérations militaires de la Campagne de France et conduit à la première abdication de Napoléon puis la Restauration des Bourbons. Le 10 avril, des détachements des six premières légions de la garde nationale de Paris se rendent à Bondy pour y recevoir Son Altesse Royale Monsieur, frère du roi Louis XVIII. En 1802, les travaux de percement du Canal de l’Ourcq, voulus par Napoléon 1er pour apporter l’eau à Paris, est un fait marquant de son urbanisme et va permettre à partir de 1821, date à laquelle s’achèvent les travaux, l’installation d’industries, notamment des scieries puis des centrales à béton, qui seront utiles plus tard pour construire des logements. En 1860-1870, l’arrivée du chemin de fer et de la ligne Paris-Strasbourg marque un tournant dans l’évolution démographique de la ville. Beaucoup d’Alsaciens et de Lorrains qui n’ont pas voulu devenir allemands et qui travaillaient en nombre pour les chemins de fer, s’installent dans le quartier près de la gare. Au nord de la ville, des paysans cultivent toujours leurs champs, notamment des maraîchers, tandis que l’urbanisme se développe vers l’ouest et le sud. En 1905, une partie de la ville devient Les Pavillons-sous-Bois. C’est à cette date que se déploie la zone pavillonnaire du sud de la ville avec des maisons en meulière, typique de la région parisienne.

La Mode nationale, Paris, 1890s

Sybilla

El Hilo Invisible  The Invisible Thread

Luis Arias, Valerie Steele, Laura Cerrato et María Sybilla.

Ediciones El Viso, Madrid 2022, 160 pages, 215 illustrations, 22,5 x 25 cm, Couverture cartonnée, Édition bilingue en Espagnol et Français, ISBN  978-84-125528-0-5

euro 68,00

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Sybilla. El hilo invisible (Sybilla. Le fil invisible) est le catalogue de l’exposition homonyme qui a lieu à la salle Canal de Isabel II de Madrid, du 27 septembre 2022 au 15 janvier 2023.

Sybilla monte sur la scène de la mode espagnole en 1983. Dès lors, la critique, nationale et internationale, la reconnaît comme la meilleure créatrice espagnole depuis Cristóbal Balenciaga. Il peut paraître mal aisé de trouver un fil conducteur dans son travail vu dans son ensemble. Toutefois, ce fil existe et il est présent sous la forme de langages qui permettent à Sybilla de désorienter et qui confèrent en outre une cohérence à ses créations.

Cette exposition entend mettre en lumière ces langages articulés autour de ce fil invisible qui donne une cohérence à l’ensemble de son œuvre. Des langages qu’elle paraît tisser sans le savoir, parce que Sybilla met les mots de côté pour exprimer la Vie qui la traverse.

31/01/23

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1908 (4 Jan issue) La Mode Nationale - Robe de visites 1556X1814. From gallica.bnf.fr 1556X1814.