#borromini
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Francesco Borromini, Sant'Ivo alla Sapienza, Roma
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Francesco Borromini: Chiesa di Sant'Ivo alla Sapienza (lanterna), 1642-1660. Roma
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It's just an illusion: Borromini's Palazzo Spada.
Forced perspective by Francesco Borromini, mathematical work by Giovanni Maria da Bitonto, 1652 - 1653.
📷by me
#borrominitour#borromini#francesco borromini#baroque architecture#nei palazzi nobiliari desideri primordiali#io ho cambiato prospettiva#Roma
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La Roma de Bernini y Borromini
La Roma del siglo XVII fue un período de gran florecimiento artístico y arquitectónico, y tanto Borromini como Bernini fueron figuras importantes en la creación de la arquitectura barroca en la ciudad. Sus obras son consideradas como algunas de las más impresionantes y bellas de la época.
Borromini es conocido por su estilo arquitectónico distintivo, que se caracteriza por el uso de formas curvas y la manipulación de la luz y la sombra para crear efectos dramáticos. Entre sus obras más famosas se encuentran la iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane y la iglesia de Sant'Ivo alla Sapienza.
Por su parte, Bernini es reconocido por sus esculturas y monumentos, así como por sus trabajos arquitectónicos, como la Piazza Navona y la iglesia de Sant'Andrea al Quirinale. También es conocido por su trabajo en la Basílica de San Pedro, donde diseñó la famosa plaza y la famosa baldachin sobre el altar mayor.
En general, la obra de Borromini y Bernini representa una fusión única de la arquitectura, la escultura y el diseño urbano, y su legado continúa siendo una fuente de inspiración para arquitectos y artistas en todo el mundo.
Algunas de las obras de ellos fueron:
Chiesa di Santa Bibiana:
Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane:
Oratorio dei Filippini:
Sant'ivo Alla Sapienza:
Iglesia de Santa María de la Victoria:
Galería Spada:
Iglesia de San Andrés del Quirinal:
Regia:
Basílica de San Pedro:
A continuación se presenta una ficha del mapa con una ubicación de las obras más destacadas:
@lonuevodenuevo
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san carlo alle quattro fontane (1667)
#baroque#italy#rome#architecture#coquette#aesthetic#francesco#borromini#francesco borromini#old architecture#pretty#quotes#17th century#1700s#1700s art#art history#art
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CENNI DI ARCHITETTURA - di Gianpiero Menniti
PASSATO E PRESENTE
"La tradizione è custodire il fuoco, non adorare le ceneri"
- cit. Gustav Mahler
S. Ivo alla Sapienza (arch. Francesco Borromini) - Roma, 1662
Teatro Politeama (arch. Paolo Portoghesi) - Catanzaro, 2002
#thegianpieromennitipolis#architettura#architettura moderna#architettura contemporanea#borromini#paolo portoghesi
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A 17th century Baroque architect like Borromini, who I posted about last week, may not seem to have much relevance to multi-family design in the 21st century. But then I came across this building, in Kiev. This is the Soviet Doctors Housing Cooperative of 1927-1930, designed by Pavel Aleshin, whose apartment in the building is also shown. A lovely design that makes for interesting units - not just a box.
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🇮🇹Sapete chi realizzò il piedistallo della Pietà Vaticana? 👉Fu il Borromini. 📌L'incarico gli fu affidato nel 1626 ricevendo “25 scudi a buon conto del piedistallo che si fa sotto la Pietà di marmi mischi e bianchi”. 🇬🇧Do you know who built the pedestal of the Vatican Pietà? 👉It was Borromini. 📌The task was entrusted to him in 1626, receiving "25 scudi in advance for the pedestal to be built under the Pietà in mixed and white marbles". . . . . . . . . #Michelangelobuonarrotietornato #michelangelo #Michelangelobuonarroti #borromini #antiniettabandelloni #artvideo #artepertutti #storytelling #best_italiansites #sculptureart #sculpure #marble #marmo #inartwetrust #handmade #sanpietro #roma #magnificent (presso Basilica di San Pietro in Vaticano) https://www.instagram.com/p/CkDLEUQtq2a/?igshid=NGJjMDIxMWI=
#michelangelobuonarrotietornato#michelangelo#michelangelobuonarroti#borromini#antiniettabandelloni#artvideo#artepertutti#storytelling#best_italiansites#sculptureart#sculpure#marble#marmo#inartwetrust#handmade#sanpietro#roma#magnificent
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Reflexiones entre Borromini y Bernini desde Roma
Santa Cecilia - Stefano Maderno (1600)
Reforma y Contrarreforma, un poco del arte...
Es fabuloso la manera realista en que Maderno logra representar el cuerpo de la Santa Cecilia. Ese contraste entre el cuerpo inerte y el dinamismo de la cabeza volteada. Entiendo que así fue encontrada desde el principio, pero realmente parece como una teatral puesta en escena.
¿Consecuencias?
Desde el punto de vista religioso, Europa se dividió en dos sectores de la fé cristiana: los católicos y los reformistas o protestantes, entre los cuales se encuentra el luteranismo, el calvinismo y el anglicanismo.
Por otro parte, para detener el avance reformista, la Iglesia se reorganizó por medio del movimiento contrareformista con el fin de evitar problemas mayores y corregir sus pasadas fallas.
Desde un punto de vista político, con la aprobación de la Paz Religiosa de Augsburgo, se promovió el absolutismo, ya que en ella se acordó que los habitantes debían tener la misma religión que sus Príncipes. Además, de las numerosas olas migratorias que se dieron por la libertad religiosa.
Con el Concilio de Trento, cualquiera fue “libre” de escoger y seguir la religión de su preferencia…
San Mateo y el Ángel - Caravaggio (1602)
Me parece interesante, los cambios que trajo la nueva postura que se toma con este Concilio, en el ámbito de la iconografía religiosa y la idolatría. Entrando en contexto, un aspecto característico que siempre está presente en cualquiera de las obras de Caravaggio, es su preocupación por representar escenas realistas y cotidianas.
Como su pintura era muy humana, fue inevitable que tuviera varios desacuerdos entre sus contemporáneos, especialmente, en el tema de la representación idealista de lo “divino”, como sucede cuando retrata a “San Mateo y el Ángel”. Al ser una escena bastante cercana y humilde, fue inevitablemente rechazada por la Iglesia, porque supuestamente era ofensivo representar a los santos al mismo nivel que el ser humano.
La inspiración de San Mateo - Caravaggio (1602)
Vemos entonces como esa relación horizontal entre Dios y el hombre que surge en el Renacimiento con el Humanismo, retorna a algo similar a la relación vertical de la Edad Media. Se pasa de un ámbito terrenal a uno más celestial y místico. A raíz de ese cambio, Caravaggio realiza una segunda versión en donde separa claramente lo humano de lo divino, como vemos en “La inspiración de San Mateo”, una nueva versión mucho más idealizada.
Un poco sobre la arquitectura en el Barroco…
Capilla Cornaro por Gian Lorenzo Bernini (1647)
La arquitectura de cierta forma cambia y se ajusta a los ideales de Barroco, vemos presente la escenografía y teatralidad en la mayoría de las obras. Aquí, la plasticidad se encuentra en su mejor momento, vemos que el manejo de la unidad, la continuidad, la materialidad, la iluminación… juegan un papel importante en la nueva forma de proyectar.
El “Éxtasis de Santa Teresa” por Gian Lorenzo Bernini (1647)
Sin embargo, de una u otra forma, los arquitectos siguen dos caminos diferentes: por un lado, algunos buscan la continuidad de la tradición romana monumental de Bramante, pero revitalizada y adaptada de acuerdo a las tendencias barrocas, siendo Bernini un claro ejemplo de esa vertiente.
Mientras que otros, buscan la libertad, al dejar de lado las restricciones y reglas impuestas por medio de la geometría. En ese sentido, tienden a ser más críticas, más analíticas y pensadas a fondo, como sucede con Borromini y San Carlo alle Quattro Fontane.
Iglesia de San Carlo alle Quattro Fontane por Francesco Borromini (1638-82) (fachada e interior)
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Sant’Ivo alla Sapienza - Francesco Borromini
Mini exposición tema 9 - Roma: la ciudad de la eterna rivalidad
La iglesia Sant’Ivo alla Sapienza está ubicada en la universidad de La Sapienza, en Roma. Fue un encargo realizado a Francesco Borromini en el año 1641.
Estaba condicionada por la preexistencia del palacio y del patio ya construido por Giacomo Della Porta, que dejaban un espacio cuadrangular muy limitado para construir la iglesia. La planta tiene un diseño centralizado y es generada a partir de la superposición de 2 triángulos equiláteros, creando un hexágono regular. Los vértices de los triángulos son sustituidos por círculos, formando lóbulos. El resultado es figura de seis tramos, en la que se alternan los tres convexos de los vértices, donde están ubicados los ábsides, y los tres cóncavos de las exedras, formando unas ondulaciones en el interior de la iglesia.
Desde la planta, se alzan pilastras estriadas ubicadas en las aristas del hexágono y entre cada lóbulo, se eleva desde la base y crece toda la estructura hasta cubrirse con una cúpula sin tambor que sigue exactamente el trazado del cuerpo inferior, creando una continuidad vertical. Y sobre esta, se encuentra una linterna, desde la cual entra luz hacia el interior.
El patio rectangular en el se encuentra, está delimitado por tres de sus lados por dos niveles de galerías con una sucesión de arcos de medio punto y 18 pilastras gigantes que sostienen una cornisa corrida que contornea todo el cuerpo inferior.
El patio está cerrado por su cuarto lado por la fachada cóncava que rompe con el orden de la arquitectura clásica de las otras caras del patio, además junto con la cornisa, generan un dinamismo que te invita a entrar a la iglesia.
El dinamismo también se genera verticalmente, con el juego de concavidad y convexidad de los tres niveles; la fachada inferior cóncava, sobre el ático se eleva la cúpula que invierte la curvatura, siendo convexa y respondiendo a la planta, y por último la linterna, en la que se encuentran superficies cóncavas.
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San Carlo Alle Quattro Fontane
Mini exposición
Conocida también por San Carlino se construyó entre 1638 y 1641 en la ciudad de Roma. Siendo el primer encargo importante de Borromini, ya que es el primero que llevaba a cabo solo. Encargado por los Trinitarios Descalzos y ubicado en la intersección de la vía del Quirinale y la vía della Quattro Fontane, lugar por el cual lleva su nombre.
San Carlino marca una tendencia distintiva en las iglesias barrocas, ya que utiliza una planta centralizada en lugar de una longitudinal, rompiendo con lo que veníamos viendo en el renacimiento y siendo este las bases de lo que veremos más adelante.
La característica principal de esta iglesia es el movimiento, movimiento que vemos con solo observar su fachada, mostrándonos lo que podría ser su interior, dándonos pistas e invitandonos a ver más y conocerla a profundidad, en dónde cada uno de sus elementos cumple una función, y no puede ser analizada individualmente, sino como un todo. Es una edificación con movimiento, con dinamismo… representado muy bien en su fachada, estando dividida en 2 tramos a lo horizontal y tres a lo vertical.
En el inferior con una secuencia cóncavo, convexa, cóncavo y en el superior con 3 tramos cóncavos. Estando sus tramos horizontales separados por un gran entablamento que se sostiene a través de 4 columnas de orden gigante. El tramo inferior se divide a su vez en dos niveles, teniendo columnas de menor tamaño que enmarcan ventanas de formas ovaladas con decoración a los lados y una puerta adintelada en el centro. Y en el nivel superior se repite el esquema de con columnas de menor tamaño que en este caso enmarcan nichos adintelados, decoración y en el centro un templete semicircular.
Vemos en la fachada una relación total con el interior, ya que en el interior está totalmente presente el movimiento.
Borromini genera la planta con un conjunto de figuras geométricas de las cuales proyecta la cúpula. Estando su interior formado por columnas que tienen un movimiento continuo, generando este dinamismo del que hablamos al comienzo, cosa que nos invita a ver hacia arriba, en donde encontramos la cúpula, que junto con las columnas y el entablamento que afianza la ondulación, nos transmite una expansión evidente que a su vez da una sensación de profundidad increíble que atrapa al espectador.
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Mini Exposición Borromini vs. Bernini... Con ustedes: San Carlino Alle Quattro Fontane de Borromini
Vamos a enfocarnos en qué ocurre dentro de la iglesia:
El interior de San Carlino es un espacio bastante inesperado. Las paredes se mueven hacia adentro y hacia afuera, en un movimiento ondulatorio. Todo en esta iglesia se trata de movimiento.
Tenemos dieciséis columnas corintias que siguen un movimiento continuo en un ritmo que rompe toda la estabilidad que veníamos estudiando. Estas columnas se alternan con nichos y rectángulos curvos en la parte superior de dichos nichos. Estas columnas ayudan a reconocer el movimiento que generan las paredes y refuerzan el dinamismo, a la vez que nos invitan seguir subiendo la mirada hasta encontrarnos con un maravilloso entablamento que, como las columnas, nos ayudan a percibir lo que está ocurriendo en el espacio y abraza continuamente a la ondulación.
Si seguimos viendo hacia arriba, llegamos a ver los arcos que soportan la cúpula, los cuales se expanden y se deforman, como si quisieran romper los límites del espacio. Los casetones con rosetones y el frontón que se “derrite” sobre él sólo refuerza está voluntad expansiva.
Finalmente, estos arcos soportan la magnífica cúpula que describe la elipse que vimos en planta. Esta cúpula es un alarde de geometría. Tenemos hexágonos, cruces y octágonos siguiendo principios de la perspectiva al disminuir su tamaño para generar una sensación de profundidad inmensa, a la vez que una sensación de mayor altura. Como si la cúpula misma también estuviera queriendo abrirse hacia los límites.
En su cúspide, tenemos una linterna que baña la cúpula con una luz que parece provenir de una fuente divina, otorgándole a esta parte superior una jerarquía clara, en comparación con la parte inferior, que no está tan bien iluminada.
#san carlino alle quattro fontane#borromini#arqutiectura#historia#barroco#italia#roma#movimiento#elipse
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The Borromini Tour marches on.
Biblioteca Vallicelliana, by Francesco Borromini 1637-1644 (and then Camillo Arcucci)
#Borromini Tour#Borromini#Francesco Borromini#baroque architecture#roma#padre spada is not paid enough for this
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Un dettaglio di Palazzo Falconieri a Roma, sede dell'Accademia di Ungheria Dal sito Open House Roma: "All'inizio di Via Giulia, venendo da Ponte Sisto, uno dei primi palazzi sulla sinistra è Palazzo Falconieri, l’ex residenza romana della famiglia Falconieri, dal 1927 sede dell’Accademia d’Ungheria in Roma. E' una delle opere meno conosciute di Borromini. Il cortile tenuto a giardino sembra seguire l'impostazione della facciata che vi prospetta e ricorda quella di una villa suburbana. Il genio di Borromini si manifesta non soltanto nelle forme dinamiche del palazzo, ma anche negli stucchi pieni di simboli esoterici nei salotti del piano nobile." Fotografia scattata con lo smartphone (il resto con la reflex, con calma al solito) #ohr22 #openhouseroma #palazzofalconieri #accademiadungheria #straordinario #borromini #roma #rome #archiporn #architecture #architects #urban #quiriters #igerslazio #yallersroma #volgoroma #archidaily #architettura #architetti #architexture #architecturelovers #urbanlovers #archilovers #festival #designlovers #ihaveathingforshadows #ihaveathingforwalls #fiafers #fiaferslazio (at Palazzo Falconieri) https://www.instagram.com/p/CeJgbklo_ht/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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