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【肩 ゴリゴリ原因 名古屋】肩を動かすとゴリゴリ鳴る！原因を名古屋の整体師がわかりやすく説明します！

肩がゴリゴリ鳴る原因は？ 名古屋で６店舗運営する整体師が解説！ 

 肩がゴリゴリ鳴るとどこか悪いのか？不安でよく質問を受けるので関節がゴリゴリ鳴る３つの原因を解説しています。

 １，関節の問題

 ２，筋肉の問題 

３、歪みからくる問題 

 ゴリゴリ鳴っても痛みが伴わなければ基本心配はいりませんが、３つのどれか又はどれか１つが徐々に負担が大きくなってはいますので悪くなっているサインでもありますので早めの対処が必要かもしれません。

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 【店舗紹介】

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住所 〒463-0071 名古屋市守山区新守町49-1　Bfescaビル2F 

電話番号 052-768-7593 

 ●緑店● 

住所 〒458-0023 愛知県名古屋市緑区鴻仏目1丁目102 C2階

 電話番号 052-746-1405 

 ●大府店● 

住所 〒474-0053 愛知県大府市柊山町四丁目43番地 

電話番号0562-57-1935 

 ●みよし店●

 住所 〒470－0203 愛知県みよし市三好丘旭3-2-2 

電話番号 0561-56-7872 

 ●刈谷店●

 住所 〒448-0858 愛知県刈谷市若松町2丁目55番地1

 電話番号 0566-91-4939 

 ●稲沢店● 

〒492-8045愛知県稲沢市陸田栗林１丁目1-26

電話番号 O587-22-7104 

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ニュース 02/20〜02/22

わっかり易いなぁーw

→三浦瑠麗問題に「週刊文春」「週刊新潮」は完全沈黙する理由！ ネットはこんなに盛り上がっているのにコワモテ週刊誌がなぜ？｜LITERA／リテラ

来ないってよ。 そしたらまた懲罰委員会開いてクビだな

→ガーシー議員「議場での陳謝」を決定　参院懲罰委で全会一致　あす本会議へ（FNNプライムオンライン） - Yahoo!ニュース

防衛費とかマイナンバーとかサクサク決めるのに、こういう大事なことは「めざしたい」 とか何とか。検討しても実行しないんだから 「めざしたい」なんて言われたら絶望しかないな…

→岸田文雄首相「少子化、反転させたい」　子ども政策会議 - 日本経済新聞

ほぉ。

’「デート代を男性がおごらないといけない理由が、私の中で3つあります。デートのために女性は美容室に行きます、ネイルに行きます、新しい服を買うことだってあります。あなたよりも2時間早く起きてメイクをしています。あと、あなたのために新しい下着を買っています」’

なるほど、デートに誘ったら新しいパンツを買うのか？

なんで？

パンツ見せてくれるの？

っていうかヤル気満々のビッチじゃんw w w

→大島麻衣“男がおごるべき論争”で持論「男性がおごらないといけない理由は3つあります」（スポニチアネックス） - Yahoo!ニュース

はぁ？受信料返せよ

→NHKアナウンサーを知人女性宅への不法侵入疑いで逮捕　ベランダから飛び降りけがをして入院（TBS NEWS DIG Powered by JNN） - Yahoo!ニュース

何、他人事みたいに淡々と書いてるの？ 本当、利権ってクズだわ

→NHK職員が邸宅侵入の疑いで逮捕 | NHK | 事件

くだらない言葉狩り

→「女子アナ」「女医」はNG?　ジェンダー表現考えるイベント27日に（毎日新聞） - Yahoo!ニュース

犯罪はいかんが、国民が困窮しているのに見て見ぬ振りして何の政策も具体案も示さないからこういう犯罪増えてるんじゃないの？

→ウクライナ募金箱が盗まれる　名古屋の緑区役所、空の状態で発見（毎日新聞） - Yahoo!ニュース

完全に大人の都合。大人も平和ボケ

→「はだしのゲン」削除は撤回を　広島市教委 「ゲンの価値は理解　いつでも読める場所に」（RCC中国放送） - Yahoo!ニュース

どう言い訳するのか？ もう原発には「想定外」は通用しない

→

スクープ！東海第二原発で「非常用電源喪失」！岸田政権の「原発推進政策」に赤信号（FRIDAY） - Yahoo!ニュース

→「首相秘書官が笑った」　泉立民代表、予算委で憤り（時事通信） - Yahoo!ニュース

今日は、黒色の画用紙にパステルやチョークを使って絵を描きました！ グラデーションなどパステルやチョークならではのアートが楽しめました！ 最近の楽しい授業は、はな先生が考えてくれています！ 来週の授業もどんな内容になるか楽しみです(*^。^*) #パステル #チョーク #グラデーション #共生交流プラザ #カラット #こども図工サークル #お絵かき教室 #絵画教室 #美術 #芸術 #アート #小学生 #子供 #愛知県 #豊明市 #名古屋市 #緑区 #東郷町 #みよし市 #大府市 #刈谷市 #日進市 https://www.instagram.com/p/CfORF9AOUo-/?igshid=NGJjMDIxMWI=

Kanazawa-Kuruwa

郭の中の金沢、辺京の小宇宙

郭＿この辺京の遊郭には、金沢の美しさと醜さがくるわれている。

郭は...

北陸の美学の結晶であった。 卯辰山へまっすぐ伸びる石畳、黒光るボッテリとした能登瓦、弁柄色の木虫籠（きむすこ、細い桟の出格子）。九谷の襖の手掛けや輪島塗りの調度品、べっ甲のかんざしや色とりどりの菓子や酒、夜遅くまで鳴り響く唄、笛、鼓の音色。

同時に人身売買の巣窟でもあった。 極めて幼い頃に身売りされた少女は、楼主と養子縁組を結び、自らにかけられた身代金を返すまで拘束を受け、芸妓・娼妓として働いた。町を彩った女のいくらかは楼主となった。

今回は、金沢の光であり影である茶屋街について、制度・人びと・建物・遊び・性の観点から明治・大正の茶屋を前提にご紹介する。

（参照：『金府大絵図』金沢市立玉川図書館所蔵）

明治に生まれた主計町を除けば、ひがし・にし・きた・愛宕の郭は２つの大きな川、犀川と浅野川の金沢城から見て外側に位置している。（これは、江戸の吉原が常に皇居から見て川向いに建てられて、都市の外周部に位置していたこと同様の理由で、穢の場所を都市の外側に配置するためであろう。）

その中でも、金沢人が憧れと嫉妬を込めて名付けた東の廓（言うまでもなく京都の祇園・東山にかけている）であるひがし茶屋街は、北陸の最も代表的な茶屋街であった。

（参照：『金府町絵図』金沢市立玉川図書館近世資料館所蔵）

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A：郭の制度

金沢の花街の仕組みは京都と同様にお茶屋が客の要望に応じて、芸妓を置屋か ら呼ぶ方式である。芸妓は置屋に所属し、お茶屋から依頼があれば、料亭やホテルなど地域外へも出張することが可能なのも、京都と同様の取引制度である。 さらに金沢の三茶屋街の特色として、お茶屋と置屋の兼業が挙げられる。つまり、お茶屋は場所を提供するのだが、同時に芸妓を抱え、他のお茶屋に派遣することもでき、食事は飲食店から取り寄せることとなる。

お茶屋には上茶屋、中茶屋、下茶屋の3つがあり、上茶屋は5等級に格付けされていた芸者の中でも、一等級のものしか置かなかった。上茶屋は農家の出や他国の婦女は抱えたがらない気風があり、それを誇りにしていた。加賀血筋を大事にし、みっちり芸と作法を仕込むとのこと。明治時代には能登半島をはじめ、日本全国から身売りされた少女が芸妓として所属しており、朝鮮出身の芸妓の記録もある。

郭では「旦那」は芸妓の経済的な保護者であり、後援者であった。旦那は月々お手当を置屋の女将に渡すかわりに、贔屓の芸者を自分一人のものにすることができた。女将は抱え芸者の旦那から一ヶ月の手当をもらうこと大きな収入源であった。ある置屋の抱え芸者が、別の置屋の客を旦那としている場合、旦那はその置屋の女将に毎月の斡旋料を支払うこととなっていた。

お茶屋では客は一見の客は挙げない。理由は、遊興費が後でもらえるか不安なことと、もう一つは酒癖が悪い客を案じてであった。たちの悪い客の中には、火鉢の中に小便をしたり、掛け軸に盆をぶつけたり、美人画を盗む客もいたという。二度目から置屋は電話で芸者の予約を受付け、時間の打ち合わせをする。客は遊興費を何ヶ月に一度、現金で女将に直接手渡しでまとめて払っていた。

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B：郭のひとびと

お茶屋に以下の人々が住み込んでいた。どこの家もかなりの大所帯で、大抵は十数人で寝ていた。

①女将：

多くは元芸者で、お茶屋の経営をするとともに芸妓と養子縁組を組み芸妓を育てるとともに労働者として管理する。

②芸妓、娼妓：

女将と養子縁組を結び、芸者として客に奉仕する。住み込みと通いがあったが、殆どが住み込みで、通いは芸者でも年季明けの終わった歳高の人たちだけだった。年季明けや旦那がお金を支払った場合は妾として茶屋街の周辺に暮らしていた。

③たあぼ：

行儀見習いと諸芸習得の傍ら、日中は走り使いの雑用、夕方からは芸者衆の座敷勤めな三味線をもって供をなし、供先きの置き屋とか料亭では家族用玄関の片隅で芸者衆の座敷終わりを待つ。12歳になると振り袖芸者と呼ばれ見習いの芸者とみなされ、さらに15,6歳になると留め袖芸者と呼ばれ水揚げが行われた。このころには体だけではなく、三味線・踊り包などの芸も一人前の扱いを受けた。

④ばんば：

年寄りが多く、飯炊賄いが主な仕事。

⑤べえべ：

10-40代、女中、下働きの女で賄い全般、掃除洗濯、女将の身の回りの世話をした。やりてばばあと呼ばれるべえべは客から以下にして金を使わせるか、寝床での振る舞いを芸妓に教え込んだとのこと。

男衆：

登楼のの客引き、芸者の世話役として付き添い、用心棒兼見張り役をする。

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C：郭の建物

（参照：金沢「東の郭」の復元　平井聖・大林組）

茶屋は２つの大門を持ち、文字通り塀によってくるわれていた。門の外には妾宅が並んでいた。２本の大通りは卯辰山に向かい、卯辰山がアイストップの役割を果たしている。かつては壱番町へは小川を越えてアクセスするようになっていた。

（参照：『浅野川茶屋町創立之図』文政3年(1820年) 石川県立図書館蔵 ｢旧東のくるわ｣伝統的建造物保存地区保存対策事業報告書 1975年 金沢市教育委員会）

建物の外観は、１階は出格子となっており、木虫籠と呼ばれる細い縦格子がはめてある。縦桟は断面が台形になっており、外から中が見えにくい仕掛けとなっている。２階は今では小窓付きの雨戸になっており、全て開け放てる仕組みになっている。祭りの際には大通りにステージが設けられ、開け放した２階の座敷から芸者の踊りを見下ろしていたのだという。現在では失われているが、かつては木部分に紅殻色の塗装が施されており、赤い色彩と卯辰山の緑が生えたことだろう。また、屋根はかつて石置き板葺きであったが、今では釉薬を全面に施した北陸特有の黒く厚い瓦が葺かれている。

平面は時代を経て大幅に変更されており、機能上の要求から下記図面の小さい方の平面図（明治以降）へと変更されていったようだ。

明治以降の平面図を前提に話すと、まず玄関を入ると黒漆塗りの大きな階段があり、ハイサイドライトから薄光が差し込んでいる。階段の横は長火鉢が置かれた茶の間であり、女将が座って一切を指示していた。奥座敷と茶の間は主に女将が使用する部屋で、奥座敷は仏間、寝室として使用していた。

みせの間は支度部屋で、芸妓が詰めていたから、街路には芸妓の声がよく聞こえていたことだろう

２階は大きく表（前2階）・中・奥（広間）の3室に分けられ、表と奥を座敷とし、中はロビーのように使用されていた。間口が大きい場合は表と奥は2室に分けられ、4畳の部屋を芸妓が踊り演奏するステージのように使用していた。2階の更に奥には廊下や小階段を隔てて「離れ」があり、数寄屋風のしつらえとなっている。水揚げや日中の娼妓の使用にはこの部屋は人目につかないので都合が良かった。

3階はどの家にもあるとは限らないが、座敷を1間もつ場合がある。

（参照：金沢「東の郭」の復元　平井聖・大林組）

座敷の土壁は紅殻色が用いられる場合が多く、柱は紅殻と灰をあわせて塗装されている。金沢では紅殻色や群青色が来客の場所に使用されることが多いようである。

（参照：https://www.kanazawa-kankoukyoukai.or.jp/spot/detail_10094.html）

（参照：https://www.pinterest.de/pin/523332419194794021/）

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D：廓遊び　

（参照：金沢「東の郭」の復元　平井聖・大林組）

宴会は夜だけではなく、遊びなれた客は深更にきて朝帰りということも珍しくなかったし、庄屋の番頭などが小僧の手前もあって夜抜け出せないために早朝に密かに遊びに来ることもあったし、昼遊びの客もあった。これらの時間の揚げ代は夜よりもむしろ高かったとのことである。

客としては、加賀友禅などの伝統工芸の職人の親方や商人、旅の客などがいた。

廓の花代の1単位は45分だった。1時間を1番木と言って、拍子木が隣の控えの間で打たれた。合図の1番木で、芸者は時間切れを伝えて帰り支度をはじめ、そこから客を送り出すまでを15分と見ていたようだ。これは線香1本が燃えるまでに40分かかったことからきていると聞いた。

婚礼の祝宴が夜通し続いたりすると、芸者たちは三日三晩睡眠を取ることもできないこともあった。

芸妓は昼に芸を磨いた。自由を厳しく制限された分、芸に自らの存在価値をかけたからなのであるが、当時の売れっ子は芸を磨くだけの時間的な余裕がなかった。遊客は気に入った芸妓がいると追い回し、昼夜となく名指しをしたため、彼女らは歌や踊りの稽古などしている暇がない。流行りっ子ほど無芸という結果になったのであった。しかし、芸に精進することは文字通り体をいじめ抜くことになり、体の形を崩してしまったようで、例えば、笛の達人と言われた美津は増えをあてがう下唇がミミズ腫れのように腫れ上がっていたとのことである。

お茶屋遊びは数多くあるが、ここで流行ったものに「かんざしえらび」がある。座敷で客と芸妓は輪になって歌った。

お姫さんと寝るがに　かんざし引こう お姫さんを抱くがに　かんざし引こう 人のかか抱きゃ　せわしない ほれ　せっせっせ　せっせっせ

黒く塗った丸い盆の縁にかんざしが10〜20本、妓の数だけ放射状に置かれ、客た��はじゃんけんをして勝ったものからかんざしをとり、そのかんざしの持ち主と一晩寝ることとなった。

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E：郭の性

中店以下にいる芸者は、多くは二枚鑑札を持っていた。芸者と娼妓を使い分けなくては前借りを支払うことができなかったからである。上店では芸者と娼妓の区別が一応はひかれていたが、明治から大正にかけてはほとんど建前になっており、体を張ることによって何十円と貰いが増え、前借金を返すことができたから、体を張る者も多かった。

朝から夜まで客が来た。一人は娼妓を置かなくては営業許可が降りなかったため、芸妓は自分の代わりに一日中客の相手をしてくれる娼妓には感謝していたとのことである。

日露戦争の折には、松山、習志野、大阪に加えて金沢もロシア人俘虜の収容地となり、4000人近くの俘虜が寺院などに収容された。彼らは「大切に」扱われたというが、国から通達を受けた市当局が置き屋の女将に協力を要請し、廓の芸者らがロシア人の相手をしたそうだ。廓には梅毒の予防のために「下洗い」する建物が設置され、性的搾取の対象となった。

第二次世界大戦の際には、芸者は三味線を弾くことや太鼓を禁じられ、専ら復員や動員に押しかける兵隊を相手に慰安婦、接待婦として働いた。

15歳ほどになると水揚げがある。水揚げの相手の旦那は、女将同士であらかじめ相談し、決められ多くは老人だったとのことである。若者では手荒く、過ちがあると良くないと考えられたためと、水揚げをするには大金が必要だったからである。相手が年寄りであることは女たちは皆嫌がった。水揚げというものは一回きりで一人前の女になるというわけではなく、二度も三度もしなければならない。水揚げは特別に料金が高いからお茶屋が儲かったとのことである。場所は自分の住むお茶屋とはとは限らず、離れの間が使用される事が多かった。

（旦那衆が人目を避けて利用した梅ノ橋とかつての妾邸）

金沢の芸妓の生涯を描いたノンフィクション小説である『郭の女』（井上雪著）には花街の美しさと醜さがよく描かれている。

読者は気がつく。 あの美しく見えた芸妓は木虫籠という籠に囚われているのだと。

外の撮影も、なかなか楽しいですね☺️ 三連休の半ばだったことにさっき気づきました。。。 今日は午前からお昼にかけて少し余裕があります。来週も、今週に比べてまだ空いてる部分もありますのでご来店お待ちしております☆ #ピンク#インスタ映え#名古屋美容室 #天白美容室 #原#平針#緑区#美容師#美容室#美容師さんと繋がりたい #エヌドット#エヌドットカラー#オージュア#オージュアソムリエ#カット#外国人風カラー #デザインカラー #ar#アプリエカラー#インナーカラー#カットモデル#カラーモデル #アレンジ#ViVi#ボブ#切りっぱなしボブ#おしゃれなひとと繋がりたい #followme https://www.instagram.com/p/Bz4Gu-KnhB-/?igshid=98w84d4yu6u2

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今週月曜日にスタッフと小幡緑地内にあるオバッタベッタに行ってきました！ 平日昼間で貸切！！天気も良く最高でした！ 手ぶらでいけますし、少人数でもオッケーなのでオススメです！ ただ、飲んじゃうと交通の便が悪いのがネックですねー！！ 守山区がもっと発展していくと嬉しいです！ みなさんもぜひー！！！ #オバッタベッタ #ヤネル #マメボシ #キャンプ #アウトドア #BBQ #バーベキュー #outdoor #camp #小幡緑地 #名古屋市守山区 #守山区 #nagoya #JAPAN #愛知 #東海 #アウトドア好きな人と繋がりたい #キャンプ好きな人と繋がりたい #ラングラーのある生活 #Wrangler #理容師 #理容師求人 #理容 #理容師さんと繋がりたい #理容学生 #理容師募集 #理容店 #理容院 #女性理容師 #名古屋理容 ストローヘアーはスタッフを募集しております！！気軽にDMにて問い合わせください。 (理美容室ストローヘアー) https://www.instagram.com/p/CV1MOm0PwGn/?utm_medium=tumblr

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名古屋モーニング… 今年はおあずけです😭 The miserable have no other medicine but only hope 【お知らせ】 「葉落ち月」8月…Lise絶賛営業中です… 表参道1…世界1のカラー剤、トリートメント剤などなど絶賛人気急上昇して予約困難…Liseだけのオーセンティックメニューで過剰すぎるツヤと手ざわり感を⤴︎✨ 今もなおコロナとたたかっている方々のキレイを今月もお届けします…、「ありがとうございます」 葉月の語源「（葉落ち月）」は落葉や紅葉が始まる時期。陰暦は一月ほど早く表されてます！！まだまだ緑の気持ちの良い季節です…モラルを持った光合成をヘアデザインでプレゼンいたします。 渋谷区保健所管轄の業種として、いつも以上に清潔感あふれる店内でスタッフ一同絶賛「全集中」でお待ちしております！！ information ○ご来店時に薬用石鹸での手洗いをお願いしております。 ○お手荷物は出し入れはお客様自身にお願いしておりますので、ロッカーへ入れ鍵を掛けてください。 ○発熱や咳が出るなど、少しでも体調の優れない方のご来店はお控え下さい。また途中で体調不良であると判断した場合、こちらから施術を中断させて頂きますので予めご了承を下さい。 ○店内の人数を増やさないため、付き添いの方が店内でお待ち頂く事は原則お断りさせて頂きます。 ○施術中お客様へのマスクの着用をお願いしておりますので、２つ以上マスクご持参下さい。ご協力をお願いいたします。 ○安全を考慮しスタッフはマスク着用をさせて頂いたおります。 ○お客様の使ったセット面は、都度消毒をして参ります。 ○感染防止の為、お客様へドリンクサービスを停止させて頂いております。 ○極力お席はなるべくお客様同士の間隔を開けてご案内していきますので、ご理解ご了承下さい。 株式会社Lise 東京都渋谷区神宮前3-5-4セトル神宮前二階 表参道駅A2出口から約徒歩5分 平日11:00〜21:00 土日祝日10:00〜19:30 火曜日定休日 #illuminacolor #表参道 #ボブ #ショートヘア #Lise #トリートメント #イルミナカラー #エアウェーブ #求人 #サロン見学 #スタッフ募集 #スタイリスト募集 #アシスタント募集 #美容学生 #復元ドライヤー #カット #パーマ #カラー #縮毛矯正 #スタッフ募集 #インナーカラー #インナーカラーアッシュ #美容室 #神社 #髪質改善 #インナーカラーボブ #インナーカラーピンク #インナーカラーベージュ #グレーカラー (cafe de SaRa) https://www.instagram.com/p/CD5DmUNDNsL/?igshid=1miiu546j6weo

「利賀演劇人コンクール2019」第一次上演審査　総評

「利賀演劇人コンクール2019」第一次上演審査の総評を公開いたしました。

7月6日（土）、7月7日（日）に利賀芸術公園・利賀山房にて、最終上演審査が行われます。 審査委員長の平田オリザと、相馬千秋氏には最終上演審査も引き続き審査を行っていただきます。

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■平田オリザ

　審査委員長として、まず審査の過程を簡単に報告します。 　今年度は、あくまで利賀の演劇人コンクールの予選という位置づけで一日目、二日目を別々に審査しました。図らずも、両日とも一位、二位が僅差であり、時間ギリギリまで討論が続きました。 　審査は、まず全員が一位、二位、三位と順位をつけて投票を行い、点数に換算しました。両日とも一位、二位が僅差だったので、話し合いの末、再度、投票。また、配点に傾斜をつけるなどしてみましたが結果は変わらず、最終的に話し合いの末、予選通過者を決定しました。 　最後に受賞か否かの決め手となった理由については、各審査員がお書きいただいていると思います。 　共通していたのは、戯曲の抜粋を演出するという審査形式の特徴から、抜き出された部分についての演出のみを主に見るのか、作品全体の解釈や批評性に重きを置くのかが議論になり、そこが評価の分かれた点だったかと思います。

　一日目 　最後まで中村さんと島村さんで票が分かれました。最終的に、中村さんの方が戯曲の持つ不気味さをより強く示せていた点が、評価のポイントになったかと思います。中村さんの作品がもっとも、「このあとも見たい」と思わせたと言い換えてもいいかもしれません。 　中谷さんは、丁寧な演出で戯曲の全体像をよく現していました。暖炉の使い方など好感が持てる演出でしたが、その分コンセプトの打ち出しが弱いという指摘も���りました。 　中嶋さんは逆に、遊び心満載の演出でした。ただ、前半の遊びの時間がいかにも長い。後半の展開が面白いのですが、時間配分のコントロールが必要と感じました。 　中村さんの長所は先に書いたとおりです。ただし、台詞の抑制が弱く、俳優の生理に頼っている部分が多く見えてしまったかと思います。 　こしばさんは、全体にバランスのとれた演出でしたが、やはりこの方法論を実現するためには、俳優への一定の訓練なりが必要なのだろうなと感じました。俳優に負荷をかけるために課された動きが、日常的な動きとあまり区別が付かないように思いました。 　島村さんの作品は俳優の個性を生かし、二十分という上演時間の中で観客を飽きさせないという点では、もっとも工夫の行き届いた作品であったと思います。ただ、小道具などの細かい工夫が空回りの部分もあり深みに欠けるという指摘も多くありました。

　二日目 　小野さん、中澤さんのコンビと、三浦さんで最後までもめました。また神田さんも高い評価を集めました。 　また、戯曲の特徴から、多くの演出家が男性（兄）を狂気やコミュニケーション障害のように捉えて演出をしていた点も問題になりました。果たして、その選択肢しかなかったのかということです。 　神田さんの作品は、特にその点が問題となりました。しかしながら、二日間で発話のタイミングなどを細かくコントロールし、上演を実現させた点は高く評価されていいと思います。 　小野さん、中澤さんの作品は、もっとも抑制がとれ完成度の高いものでした。しかしながら、たとえば冒頭の上袖での会話の時間が長すぎるなど、観客に対する意識を欠いた部分もあったかと思います。この点は審査の過程でも評価が分かれた部分でした。また、俳優の発話に無駄な抑揚が入るなど、言葉との取り組みが弱い部分が散見されました。 　三浦さんの作品は、言葉への取り組みがもっとも丁寧で、多くの審査員が好感を持つ作りでした。その分、戯曲に対する批評性に欠けるという指摘も多くありました。 　松浦さんの舞台は、作品の世界を最も的確に表現していました。旧仮名遣いをそのまま発音するといった試みも面白かったのですが、その割に他の部分の言葉に対する扱いが弱くバランスを欠く印象になってしまいました。 　酒井さんの作品は、俳優の身体を動かすことでそこから生じる関係を模索しているように感じました。しかし、二日間という時間の制約の中では、それが十分に機能しているようには見えませんでした。 　以上、私の見解と審査の過程が混在する記述になりましたが、あまりに激論だったので、どれが自分の意見であったか不分明になってしまいました。ご容赦ください。

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■相馬千秋

　同一の戯曲を、同一の空間で、同一の条件下で競う。俳優を選ぶことは許されないし、映像や音楽も使用不可。稽古時間も２日間と限定されている。この徹底した制限の中で「演出」を競うことは、必然的に、審査する側にも参加する側にも「演出とは何か」ということを突きつけてくる。

　演出家が自ら戯曲も俳優も選ばず、場所も視覚的効果も選ばないとき、それでも「演出」に可能なのは、戯曲に書かれた言葉とそれを発する俳優の身体から、空間と、時間と、関係性を編み上げていくことだろう。その結果として、そこに書かれた戯曲や物語の「外」を、観客の想像力の中に立ちあげることが可能なはずだ。そのような評価軸で見たとき、私は、初日は中村大地、２日目は小野彩加と中澤陽を積極的に評価した。利賀でのさらなる上演が楽しみだ。

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■野村政��

　利賀演劇人コンクールに、私はこれまで、上演チームの一員として、また、運営側の事務局として関わってきました。最初に参加したのが初回の2000年、最後に事務局として関わったのが5年前になります。この間に、コンクールの形も、上演団体の傾向も変化してきたと思いますが、私なりに、これまでの利賀演出家コンクール、利賀演劇人コンクールが大事にしてきたと思うことを念頭に、審査に携わりました。 　審査を終えてから振り返ると、全般的に、戯曲に対する演出家からの働きかけが弱かったと思います。既存の戯曲を自分たち、あるいは観客と関係づけるために、主題の捉え方やその具現化の方法に、もう少し作戦や着想が必要だったのではないか。 　前半の『マッチ売りの少女』上演において、私が好感を持ったのは島村和秀さんの演出でした。「なぜ今この戯曲を上演するのか」という点で、無視され忘却される少女を軸に面白い上演になっていたように感じたからです。同時に不要と思える演出もあり、僅差で推し切れませんでしたが、今後を楽しみにしています。 　後半の『温室の前』のほうは、非常に選ぶのが難しかったです。「どのように戯曲を読んだのか」上演からうまく受け取ることができなかったためだと思います。 　結果、利賀での最終上演審査には、前半から中村大地さん、後半から小野彩加さん・中澤陽さんを選出しました。若手にあってすでに意欲的な活動を行っている2組です。利賀の空間を味方につける、芯のある作品を持っていっていただけたらと思います。そして、この経験を活かして飛躍してください。

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■柳美里

　わたしは、岸田國士『温室の前』の上演作品では、三浦雨林さん（隣屋／青年団）と神田真直さん（劇団なかゆび）を推し、別役実『マッチ売りの少女』の上演作品では、中村大地さん（屋根裏ハイツ）を推した。

　三浦雨林さんの『温室の前』では、登場人物が三人とも途方に暮れているようだった。 　人が言葉を話すということは、種が発芽し、葉が開き、茎が伸びていくような自然な出来事なのではない。いくら体の中に言葉の種があり、思いの水が注がれても、声として姿を現わすことが出来ない。それは、とても苦しいことだ。自分の言葉や言葉に表し切れない思いを、どう受け取られるかわからない相手に話し掛けて、声で相手に触れるということは、とても怖いことだ。 　三浦さんは、その苦しさと恐怖を、見事に演出していた。 　「口に出しては云ひませんけれど、やつぱり寂しいんでせう」「誰か来なかつたかな」「僕達は、お客さんのもてなし方を忘れてるかも知れません」「いろんなことが、ごつちやになつて……」「今日は、なんだか、いろんなことが新しく始まるやうな日だよ。今日まで、世間から離れて、たつた二人つきりで送つて来た暗い生活の中へ、思いがけなく、同時に、二人まで、華やかな――さうだ――、二人の華やかな友達が訪れて来るんだ。来たと云つてもいい。あいつは、きつと来るよ」 　岸田國士が二人の兄妹の台詞として表している、新しい人間関係を警戒しながらも強く求めている願望が妄想となって滑り出していく瞬間を、三浦雨林さんは切実なさみしさと共に体感させてくれた。 　わたしは、内的な密度を持った芝居に仕上げられていたと思うのだが、他の審査員の賛同を得られず、残念だった。

　神田真直さん。 　兄が花の名前を叫びながら、妹と客の女友だちにコピー用紙を投げつける冒頭部分と、兄と女友だちが妹を挟んで見合ったり追い駆けっこをするシーンは、動作の繰り返しがしつこかった。しかし、兄が妹の後ろに隠れ、妹に耳打ちして女友だちに言葉を伝える腹話術のような間接話法は、とても面白く、このコンクールの十作品の中でいちばん笑った。なによりも、神田真直さんは、佐山和泉さん、緑川史絵さん、串尾一輝さんの俳優としての力を存分に引き出していた。俳優をカプセルのようにくるんでしまう岸田國士の台詞を、三人の俳優たちに卵の殻のようにつつき割らせた演出は魅力的だったが、空間の中に時間を見る、あるいは時間の中に空間を見る力が足りなかったように感じられ、推し通すことが出来なかった。

　中村大地さんは、初老の夫婦が弁解のように言い立てる「善良にして模範的な、しかも無害な市民」だという虚構に、「マッチ売りの少女」という虚構を静かに引き合わせた。しかし、その静けさの中で、夫婦の平和な現在は、恥辱に満ちた過去を持つ女の蜘蛛の糸のような視線によって徐々に呪縛されていく――。中村さんの演出では、声という声が耳という裂け目から人の奥底へと吸い込まれていく落とし穴のような沈黙が配置され、その沈黙には確かな風圧があった。 　ラストシーンで、女は立ってはいけないお茶会のテーブルに立つ。そして、二本の脚で揺れる大地に立っているかのような不安定な足���みを繰り返しながら、「マッチ売りの少女」を物語る。 　観客であるわたしは、物語に係留されながら宙吊りにされていく引き裂かれるカタルシスを味わうことが出来た。 　中村大地さんは、利賀でチェーホフの『桜の園』を上演するそうだ。彼ならば、大切なものを失う時にのみ感じる生の手触りと、その時間意識を表現できるのではないか、と大変期待している。

短編集その1 　商店街

　果てのない、長く長く続く一直線の道のり。 　商店街、という言葉を聞いたことがあるか。 　それは、この世界で一番ありふれたどこにでもあるもの、という意味で、だいたい空気と同じようなものだ。あって当たり前。人々の周りを無言で取り囲んでいる。 　きみがいる建物の一歩外へ出て、左右を見てみろ。地平線を越えてどこまでも遠く、この商店街は続いている。顔を上げて、上の様子を確認してみろ。頭上をどこまでも覆う、やさしいクリーム色のアーケード。雨も雷も台風も、このアーケードの向こうで鳴っている音、という意味だ。 　全てを覆い尽くす商店街。まるで、その外側を秘密で隠しているような。

　彼女らを乗せた車は、今日もかたいアーケードの下を軽快に走った。鮮やかな赤色の車体に白抜きの文字で『10番街糸電話修理店』と書かれており、ラジオからはノイズだらけの愉快な音楽が流れている。 「もうちょっとちゃんと合わせてくんないかな」 　篠田が言った。  　それはハンドルを握っている方のことで、むやみやたらと踏み込むアクセルに全霊を捧げている女のことだ。 「無理だって」高野が返す。助手席で地図を片手にレモネードを飲み、顔面へ惜しみなく風を当てている。「揺れるもん」 

　地図、という言葉は聞いたことがあるだろう。およそ一番何の役にも立たないもののことだ。アイボリの背景の上に、グレィのインクで道路が印刷されている。所詮どこまで行っても商店街なのだから、地図も縦に一本の線が入っただけの代物だ。 「それ、見るのやめたら」篠田が口をへの字に曲げた。「どうせ知ってるでしょここ」 　二人を乗せた車は、音楽を響かせながら商店街を走り続けた。開いている店はまばらだ。人影はちらほらと見えるが、ずっと遠くまで対向車の姿はない。 　途切れることもなく続く、所狭しと店��ひしめき合う、果てのない直線。 　それがここにある、商店街というものの全てだ。 　どこまで商店街があるのか、いつからこうなっているのか、実のところは誰も知らない。本当はどっかで輪になって繋がってんじゃないの、と篠田は考えている。 　ちょうど彼らの生業である「糸電話」がそうなのと同じように、だ。 　二人が車まで引っ張りだして出掛けたのには、理由がある。ひとつは、遅い昼食をとること。もうひとつは、その糸電話が関わる仕事のためだ。 　車のセンターコンソールに置かれたラジオは、簡単な無線も兼ねている。見かけは古いが、職場からの指示を受け取るのに便利なスグレモノだ。 　ところどころ錆が隠し切れなくなってきたこの機械は、ただでさえうるさいノイズを一層ひどくした後、つめたい氷飴にカフェオレを混ぜたような声を受信した。 「篠田さん、スミレ、聞こえてるかな」 「スミレ出て、私運転してるから手が」篠田が目配せをする。 「はいよ」 　高野は飲みかけのレモネードをボトルホルダに置き、ラジオから無線の送受信ができるモードに切り替えた。がさついていたノイズが一気に収まる。 「聞こえてるよ。ただいまお食事のため北上中」 「はいはい。セキグチです。今朝の修理の依頼なんだけど」 「おっ、あれ結局住所分かった？」 「ついさっき連絡付いて、やっと。ナビに送るから行ったげて」 「おっけーい。準備してから向かいまーす」

　準備と称して車が停まったのは、薄暗い内装をした寂れた店の前だ。 　看板にはよく分からない変体仮名のようなものが掲げられているが、読めたものは誰一人としていない。誰もよく分かっていないので、たった一文字のその看板からとって「一文字屋」と呼ばれている。 　高野は残り少なくなったレモネードを取って車から降り、一文字屋の奥へ入っていった。 　一文字屋には、所狭しとシックな木製の棚が並べられている。そこに収まっているのは巨大な金魚鉢だ。透明なものから色つき硝子のもの、砂利の敷いてあるものそうでないもの。どれにも数匹の金魚がひらひらとヒレを遊ばせている。 　店の一番突き当りには青白い蛍光灯が灯っていて、その下には、カウンタに置かれた年代物のレジスタがある。カウンタには一人、皺くちゃの婆さんが座っていた。 　蛍光灯のためなのか、その一帯だけが妙に明るい。それとも、婆さん自身が発光しているのかもしれない。 「ばあちゃん、こんちは」 「おやぁ。久し振りだね」 　婆さんは俯き加減だった顔を上げた。膝に載せた焼き物の鯉を撫でている。 「ばあちゃんまたヘンなもの手に入れて」 「かわいいだろう。この前、鯉が一匹逃げちゃってね。その代わりさ」 「ばあちゃん鯉なんか飼ってたっけ」金魚ばっかりだと思ってたな、と高野はカウンタに肘をついた。「あのさ、私ね、仕事で5番街まで行くんだ」 「そうかい。あすこはこの前新しい横丁ができてたよ」婆さんは撫でる手を止め、そう言った。 「そう。私も初めてだから地図を買いに来たの」 「あるよ。待っといで」 　婆さんは焼き物の鯉を高野に押し付け、ふらっと立ち上がって棚の陰に消える。しばらくがさごそと何かを掻き回すような音が聞こえたあと、腕に大判の印刷物を抱えて戻った。 「いっつも助かるよ。ばあちゃんとこ何でもあるね」だめもとのつもりで来たのに、と高野がはにかむと、老婆は満足そうににっかりと笑った。 「いいんだよぉ。ついでにこれも持ってきなさい」 　皺くちゃ婆さんは金魚鉢を手渡した。中には瑞々しい美味しそうな煮物が詰められている。「サービスだから」 　高野はうんと目を輝かせ、婆さんに勝るとも劣らぬくらいに発光した。  「ありがとうばあちゃん。いつも悪いね」 　高野は一文字屋を辞すると、皺くちゃの婆さんから受け取った地図と金魚鉢を両手に抱えて車へと戻った。 　持ちきれなくなったレモネードのグラスは、婆さんへのプレゼントにしてきた。きっとあれにもそのうち金魚が入るだろう。  　車の傍では、篠田が口をへの字に結んで高野を待っていた。  「カーナビもあるし、絶対要らんってそんなの」  「持ってても損にはならないでしょう」  　高野は構わず後部座席に荷物を放り込んだ。勢い余って煮物がぼとぼとと零れたが、彼女は構わず助手席に戻る。すぐに篠田も運転席にどかりと座った。 「だってお金の無駄じゃん」  「健全な消費活動だよ。なにがだめなの？」  「呆れた」キーが回され、ぶぅんと大きな音が発生した。エンジンの音なのか、篠田の唸り声なのかは判然としない。「全部ツケにしとるくせに」 　篠田が思う存分に唸り散らしてタイヤを回している間、高野はじっと購入したばかりの新しい地図を眺めていた。そして時おり、思い出したように窓から顔を出して外を見上げる。  　アーケードはいつもどこまでも、変わりのない黄色さで人々を覆い尽くしている。ときたま隅のほうがくすんだように汚れていることはあるが、その程度はコーヒーの底に溜まった砂糖のようなものだ。  「ここんとこ、天気変わらんねぇ」 　高野が考えていることを察した篠田は、まっすぐ前を向いたまま言った。 「天気っていうか、そもそも、時刻がね」  　アーケードの下からは、その向こうがどうなっているのかを知る手立てはない。ぼんやりと明るい光が差し込み始めれば朝、暗くなり始めれば夜だ。 　過ぎ行く時間を区切るための基準はおよそこれだけしか存在しないので、商店街での時間の流れ方は非常に曖昧だ。  　そしていつの間にか、その頼みの綱まで動かなくなったのだ。  「いつからだっけ」  「さあ……十日ぐらい昼間のまんまな気がするけど、私」  「気まぐれもいい加減にしてほしいよな」 　篠田は後部座席に向けて片手をへにゃへにゃと動かした。高野がすみやかに金魚鉢を取って寄越すと、篠田は皺くちゃ婆さん産の煮物をひょいとつまんで食べ始める。 　単純だが奥の深い味わいで、婆さんの人生の長さがそのまま煮詰められたかのような滋味だ。 　一部では、婆さんが物心ついてよりこのかた一度も水を替えたことのない金魚鉢の水で煮ているからだ、とまことしやかに囁かれている。  「お蔭で午前だけのはずだった仕事が大幅に伸びちゃったじゃん。そのせいで事務所の食堂は閉まっちゃうし、わざわざ外食しに出る羽目になるし」  　午前というのは、朝起きてから、何となく区切りがついたような気になるまでの時間帯のことだ。したがって、人によって午前がいつまでかは変わる。 　しかし、なけなしの昼夜の差すら消え失せた今となっては、一体いつからいつまでが午前かという合意の形成には困難を極めた。  「何にせよ、私がばあちゃんの店で買った煮物がこうして昼食となり、お腹をふくらしているんだもの。健全かつ正当な消費活動だったと言えるでしょ」 「買ってはないと思うけど、まあ、そんで良いよ」 　篠田は高野の消費活動を褒めたつもりはこれっぽっちもなかったが、良いと言われたその部分だけを切り取って理解した高野は、フンフンと鼻を鳴らした。 　面白くないので話をそらすことにする。  「いつまで眺めてんの。それ」  「へ？」  　篠田は顎で高野の地図を示した。よくもまあ延々と代わり映えもしない紙切れなんて見ていられるな！　と付け加えてしまいそうになったが、それは飲み込むことに成功した。 　代わりに全部表情に出た。  「うるさいな、いいじゃん。面白いんだよ、お店の名前とか、全部載ってるし」  「寄ってあげないからね」  　篠田は顔を顰める。高野の寄り道に付き合っていては、いつ目的地に辿り着けるか分からない。  「ちょっとそこで停めてもらっていい？」  「今の話聞いてたか？」  「吐きそう」

　カーナビの表示には『8番街』と出ていた。ここから先は、普段の仕事でもあまり訪れない場所だ。 　辺りは薄暗く、ひんやりとした涼気に包まれている。天気が変わったからではない。8番街のアーケードはツタ植物に覆われ、左右の建物もほとんど呑み込まれつつあったからだ。 　人の姿も碌にない。 　おおかたこの区画は、油断しているうちに何やら生えだしてしまい���伐採が面倒くさすぎて放棄されたのだろう。 　枯れた頃に戻って来ようと様子見しているのか、人が離れたことでますます爆発植物楽園と化してしまったか、どちらかだ。 　車を路肩に停め、ハザードランプを点ける。助手席の馬鹿が車内で吐いたら大災害だ。ハザードの名には相応しかろう、と篠田は高野を車外へ蹴り出した。  　高野は「すまんね」とでも言いたげに手をひらひらと動かし、側溝へと向かっていった。  　しゃがんで溝の中を覗き込む。水は予想外に美しく澄んでいた。 　これ、側溝かな、と高野は首を傾げた。随分と水深があるようだ。木漏れ日が水中できらめいて、青や緑や黄色に複雑に光っている。そのもっと下は真っ暗だ。どこが底か分からない。  　こんなとこに吐くのは申し訳ないなあ、と高野は思う。思ったがそれとこれとは別なもので、迫り来る嘔吐感は否応なしに胃の中身を逆流させた。  　すると、不意に水の中を赤色に照らすものがある。なんじゃろな、と訝しんで見つめていると、それは水底の淀みから躍り出た真っ赤な鯉だった。 　軽やかに上層まで泳ぎ、ついさっき高野が水面に浮かべた不躾な流動食をぱくぱくと吸い込んでいる。これは運命かな、と確信した高野はむんずと鯉を鷲掴みにした。

「なにあんた、それなに」  「鯉だよ」  　車の傍へ戻った高野は、自慢げに捕まえたばかりの鯉を見せびらかした。  「どうしたそれ！」  「いかにも獲ってほしそうな顔でノンビリ浮上してきたから」  「なにそれ。溝にいたってこと？」  「そうそう、そうだよ。どうしよっか。折角の煮物吐いちゃったし、こいつ捌いて食べる？」  「厭だなぁ、あんたのゲロ食った魚でしょそれ」篠田は今世紀最大に顔を顰めた。  「なんで分かった」  「とりあえず。金魚鉢にでも入れときなよ」 　車は再び発進する。鯉は大人しく水を湛えた金魚鉢に浮かべられ、ちゃぷちゃぷと左右に揺られた。 　かつて煮物が入っていた鉢だが、まだ吐瀉物で汚染されていないと思われる側溝の水を掬って持ってきたのだ。 10分ほど走ると、篠田は好奇心に負けたのか、片手をステアリングから離して鯉をつつきだした。  「こいつ、なんで溝なんかにいたのかなぁ。あ痛っ！」 　篠田は急に走った刺戟に手を引っ込めた。まるで、非常に強力な静電気を喰らったように痺れる。 「なんだ今の」  「おお、すごい。こいつ、デンキウナギならぬデンキゴイなのかな」  「そんなやつ、いてたまるか」涙目でヒリヒリする手を振りながら篠田は抗議した。「あんたがまずやられろよ！」  「だから言ったでしょう、運命だと思ったって。こいつにも分かってたんだよ」  　相手にしていられない、と篠田は無視してアクセルを踏み込んだ。苛立ち紛れにかっ飛ばしたのが半分。腹が立ったのがもう半分だ。  　やがて鬱蒼としたツタの森を抜けた。代わりにアーケードを支える鉄骨からはパステル色の塗装が剥げ、てらてらとぬるい光を反射している。  　カーナビの表示は『6番街』と表記を変え、進むべき道を指示する矢印は向きを変えた。ふと見ると、確かに唐突に横道が伸びている。 　これが新しくできたっていう横道か、と篠田は納得した。ちらりと高野を盗み見ると、デンキゴイに地図を読ませていた。馬鹿はあてにならない。  「ここで左折」 　篠田は一応馬鹿に話しかけた。  「どうぞしてくださーい」  　高野は相変わらず鯉と戯れたまま返事をする。篠田はため息をついて一度バックに入れ、車を切り返し、横道に突っこもうとした。が、その直前でブレーキが踏まれる。  「だめだ」 　篠田はもう一度溜め息をついた。  「なんで？」  「ちょっとは前見ろよ。この幅、車入らんわ！」  　高野がパワーウィンドウを降ろして確認すると、なるほど前進すればバンパはへこんでタイヤが詰まって動けなくなっていただろう。新しくできたという横道は狭かった。  「あとちょっとなのに」 　篠田は脱力してシートにもたれた。  「うーん、これはしょうがないよ。要るものだけ持って歩いて行こう」  「そうだね……そうしようか」  　車から降りた二人は、カバンや工具箱、必要になると思われるものをトランクから引っ張り出した。それらを片っ端から抱えて歩き始める。  「気が遠くなるなあ」 　篠田は両肩に工具入れを掛け、ぼそりと呟いた。  「歩いても一時間ぐらいでしょ」巨大なラージサックを背負い、腕には金魚鉢を抱えた高野が笑う。「楽勝だって」 「カーナビが持っていけないからなぁ」  「だからさ、ほら。買っといて良かったでしょう、地図」  「うーん、認めたくないけど、あとはあんたが頼りだなあ」 「よしきた」  　横道を抜けると、別の商店街に出た。 　商店街の横にはまた商店街があるという事実は、六十年ほど前から指摘されていて、それは時たまこうして新たな横道が誕生するから明らかになったことだった。ご丁寧にも横道には横道用の小さなアーケードが覆い被さり、商店街同士を繋いでいる。  　別の商店街に出ると、アーケードの色はクリームから薄いピンクに変わり、頭上には『5番街』と大書された吊り物が下げられていた。 　こうした吊り物自体は、住民が邪魔と感じて取り外さない限り、珍しいものではない。  「これを右に曲がって……途中で通行止めの区画があるから、そこだけ二階の臨時通路に登って迂回する、みたい」 　高野が地図を片手にぼそぼそと呟いた。 「ばあちゃん、よくこんな所の地図持ってたな」 　高野の言う通り、一時間少し歩いたところで、目印と伝えられていた看板が見えた。『青山理髪店』と書かれたそれは、チリチリと小さな音を立てながら光っていた。 静かに扉を押し開け、中に入ってみる。店内は清潔に整っているが、人気はない。入り口すぐのカウンタには、呼び鈴が置かれていたので、試しに鳴らしてみた。 すると、カウンタの背後にある上り階段からどすどすと足音が聞こえてきて、眠たい牧羊犬みたいな顔の男が姿を現した。  「やあやあ、こんちは、修理屋の人ですよね」  「どうもー、10番街糸電話修理店です」高野が答えた。「えっと、お電話の、佐山さん？」 「そうです。僕が佐山」 　そう言って彼は二人と握手をした。  「青山じゃないんだ」 　篠田は思わず言ってしまった。 「こっちは借家なんですよ。本当の僕の家はこの隣」 　佐山は二人を手で招いて、階段を昇っていった。二階はごくふつうの居室になっていて、現代感あふれる一階とは打って変わったオールド・タイプの木造様式が印象的だった。 　そして、廊下の突き当りの壁が唐突に破壊されて巨大な穴になっているもの印象的だ。 「僕の家と行き来できるように、壁を抜いたんです。生家の一階は古いから、どうも建付けが悪くて、玄関が開かなくなっちゃったんですよ」 「そうなんですね」 　高野は家と家の隙間を乗り越えて言った。腕の中の金魚鉢がちゃぷん、と音を立てる。 「直してほしい糸電話は、この下です」 　佐山に案内された先は、彼の生家だという建物の一階だった。 　もう営業している様子はないが、こちらはどうやら扇屋だったらしい。薄い硝子のはまった箪笥に、色褪せた扇が何枚も飾られていた。 　店の一画に、床面が一段落ちたスペースがあり、そこの壁だけ腰板が外されている。普段は腰板に隠されているだろう位置には、横長の銀色をした蓋があり、『西81番』と書かれていた。 「これですね」篠田は壁に近づき、傷めないようにゆっくりと蓋を開けた。「拝見します」 　蓋の中には、十数本の糸が張り巡らされていた。色はどれも同じ白だが、材質や太さがそれぞれ違う。これが彼女らの修理している糸電話の正体だった。 　蓋は、糸電話のごくごく一部を覗き込める開口部でしかない。糸はそのずっと先まで、どこまでも長く続ぎ、大きな大きな円を描いてひとつなぎの輪になっている。ちょうど、商店街を髣髴とさせるように。 　もう何百年も前から、この糸電話と形容される物体を利用して情報を保存する技術が活用されてきた。糸は一つの大きな輪になっているので、一旦どこかから音を吹きこめば、振動は輪を伝って永遠に流れ続ける。 　やがて時が流れ、技術の進歩とともに、音として保存されてきた情報は、振動を0と1に見立てた二進数の情報に変わっていった。今でも、そのやり方で糸電話に大切な情報を保存する習慣は引き継がれている。 「確かに、糸がいくらか絡まったりしているようですけど」高野が中身を覗き込んで言った。「何が保存してありました？」 「声です。祖父の声。データ自体はバイナリで格納したみたいなんですけど」 「あれ。お詳しいんですね。バイナリなんて」 　佐山は後ろから興味津々に作業を眺めている。篠田が肩にかけていた工具箱を開き、様々な器具を取り出していく。 「遺言だったんですけど。つい先日ですね。昔、家の7番糸に残したデータがあるから読んでくれって」  「それはそれは……」 　高野は篠田からピンセットのような器具――止振子を受け取った。一時的に糸の振動を止めるためのものだ。問題の7番糸がもつれている部分を左右から挟むように数本留める。 「お悔やみを申し上げます」 「ありがとう。まぁ、ですから、糸のデータが知りたくて」 「すぐですよ」 　篠田と高野は、二人がかりで手際良く糸のもつれを取り除いた。すぐに止振子を外し、糸の振動を再開させる。情報の喪失を引き起こさないため、職人の腕の見せ所となる作業だ。 　次いで復元器と呼ばれる機械を糸につなぐ。こちらは、もつれた糸同士で混線してしまった振動を正しく選り分け、元に戻す機械だ。 「これで作業自体は終了ですね」篠田が腰に両手を当てる。「ですけど、おじいさまが昔に保存されたなら、今とはエンコード形式が違う可能性があります。そうなると、普通の機械では再生できないので、今、私たちが形式を確かめることもできますが……」 「ああ、じゃあ、お願いします。ぜひ」 「分かりました」 　二人はカバンからコードを引き出し、端子を糸に接続した。反対側の端子を四角い機械に接続し、更にその機械から伸ばした配線をノートパソコンにつなぐ。これで糸の振動を読み取り、四角い機械、すなわちデコーダに送ることで、圧縮された情報を解凍することができる。そうして初めてパソコンで表示することが可能になるのだ。 　ところが、  「あれ？」 　篠田は頓狂な声を上げた。 「デコードエラーだ」高野が横からパソコンの表示を見る。「他のデコーダは？」 　二人は次々にパソコンと糸の間の仲介をするデコーダを取り換え、いずれかの機種で解凍ができないかを確認した。だが、相変わらず画面にはエラーが吐き出されたままだ。 「おかしいな。形式が古いってだけじゃなさそうだ」 「どういうことですか？」 　佐山が顔を曇らせた。 「未知のエンコード方式で保存されていますね、これ」 　彼女らは腕を組んだ。独自の方法で圧縮されていた場合、解析するのには途方もない時間を要する。一朝一夕に解決する問題ではなくなってしまうのだ。 　考え込む二人の傍で、金魚鉢の鯉がちゃぽんと水音を立てた。 「糸……、端子、電気信号……。電気、あっ。デンキゴイだ」 高野が思いつきに口を滑らせると、すぐさま篠田が反応した。 「お前、いきなり何言ってんの？」 「鯉だよ。この子は電気をピリピリできるでしょ。きっとよく分かんないバイナリも変換してくれるよ」 「あのなあ」 「この子は地図も読める賢い子だって」 　怒りを顕わにする篠田と呆気にとられる佐山を尻目に、高野はデコーダを押しのけて金魚鉢をセットした。水の中へ端子を放り投げる。 　すると、しばらくの間を置いてから、パソコンの画面に文字列が表示された。 「んな、馬鹿な」 　篠田は目を剥き、阿呆極まりない形相となった。佐山が二人の隙間から画面を読もうとする。 「『絡繰時計の発条を巻いてやれ』……ですか？」 「絡繰時計？　この文章、正しいですか？　何か心当たりが？」 「ええ、あります。二階の部屋です」 　佐山は慌てて走り出し、階段を上り始めた。反射的に篠田も立ち上がり、後に続く。 「ええっ、ついてくの？」高野は金魚鉢を置き去りにした。 　佐山が引き戸を押し開いたのは、二階でも一番奥まったところにある部屋だった。 　六畳か、八畳ほどはありそうな板間で、部屋の殆どを大きな機械が占めていた。大部分は木でできているように見え、歯車や梃子や滑車がたくさん付いている。中央には円形の文字盤があった。 「止まってる」 　彼は小さく息を吐いた。どうやら、時計は気付かないうちに止まっていたものらしい。篠田と高野も時計に近寄り、精緻な技工の妙を眺めた。 「なんじゃこりゃ」 　佐山は時計の側面に回り、膝をついた。きりきりと何かを回す音が聞こえる。どうやらそちらに発条があるようだ。 　ふと、篠田は高野の肩をつついた。ぱくぱくと口を動かし、酸欠の鯉のような表情をしている。 　指は時計の文字盤を指していた。 「なんだよ。どうしたの」 　高野もつられて文字盤を見る。文字が書かれていた。時刻の表示とは別だ。中央あたりに、たった一文字だけ、何かが刻印されている。何と書いてあるか分からない、変体仮名のような文字が。 「これ、一文字屋の」 　高野がこぼすと、篠田は頷いた。 　そこへ、突如として盛大な作動音が部屋に響きわたり始めた。佐山が発条を巻き終えたらしい。時計は動き出し、針も回り、佐山は二人の傍へ歩いてきた。 「ありがとうございます。遺言、やっぱりこれだったみたいですね。祖父はこの絡繰時計に、随分執心でしたから」彼はそろって酸欠の鯉と化した二人を見て、首を傾げた。「どうかなさいました？」 「あのう、差支えがなければで、いいんですけど。この文字は」 「ああ、これですか？　これは、祖父のサインです。花押気取りなんですね。祖父がこの時計を作ったから」

　遠いし見送りは不要ですよ、と断ったのだが、佐山は結局二人が車に乗るまで歩いて着いてきた。5番街は来た時よりも少し薄暗くなり、夕暮れ時の静けさを孕んでいた。 　二人は改めて別れの挨拶をし、車に乗り込む。Ｕターンをし、滑り出すように静かに走り出させると、車内のミラーに手を振る佐山が写っていた。 　アーケードを透ける光は、どんどん赤みを増し、それと同時に弱く細っていく。商店街は、ごく久しぶりの夜の到来を告げたようだ。 　パワーウィンドウを開け、顔に風を浴びる高野が最初に切り出した。 「時間、動き出したね」 「うん」 　篠田はヘッドライトを灯した。 「これは、ただの私の想像なんだけど」 「うん」 「時間は勝手に動き出して、私たちも勝手に時計を動かした？　それとも、あの時計が動いたから時間も動いた？」 「何を馬鹿なことを。でも」 　篠田はわずかに後部座席を一瞥した。一仕事終えて、ぐっすりと眠りこけるデンキゴイが金魚鉢にたゆたっている。 「私もいろいろ思うよ。ばあちゃんはなんであんな新しいとこの詳しい地図を持ってたんだろ。ばあちゃんの屋号はなんで佐山さんのと同じなんだろ。これって、偶然？」 「さあね」 　高野は首をひねった。 「この鯉と私も運命だし。鯉と佐山さんの糸電話も運命かも。じゃあ、いっぺんこの鯉をばあちゃんに見せてみて、もしもばあちゃんが逃がしちゃった鯉だったら、この鯉とばあちゃんと佐山さんは運命だったってことかな」 　篠田は、ヘッドレストに頭を預け、肩から少し力を抜いた。 「私、いつもスミレの言ってる事よう分からんし、今もだいたい分からんけど、気持ちだけは分かるような気がするよ」 　二人を乗せた車は、静かに来た道をひた走った。 　早く本店に戻って、セキグチに修理完了の報告をしなければならない。 　一文字屋の、皺くちゃの婆さんに鯉を見せるのも。 　頭上をどこまでも覆う、クリーム色のアーケード。雨も雷も台風も、今晩は音を立てて騒ぎまわることもないだろう。なぜだか、そんな気がした。 　全てを覆い尽くす商店街。その内側で起こるいろいろなことを、やさしく秘密で隠しているような。 

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退職代行やってみました

退職代行

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