#ギャリー開
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4.27
「シュプリッターエコー Web版」の＜NOTE＞を更新しました。
https://splitterecho.fc2.page/
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ながれひろし カキクケコ
2024.4.13（土）〜4.28（日）
神戸・新長田の city gallery 2320
土.日.月.火 OPEN／12:00~19:00（最終日は17:00まで）
http://www.citygallery2320.com/WW/product.topnews.html
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藤原 志保個展 – 浸透 Penetration –
2024.4.15 (月) ~ 4.30 (火)
神戸・元町の GALLERY 301
12:00 – 18:00 ( 水曜・木曜休廊、最終日は 12:00 – 17:00 )
http://www.gallery301.jp/
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栗田紘一郎 BEYOND SPHERES -もしソローが写真家だったら-
2024.4.27（土）～5.7（火）
神戸・北野のギャラリー島田
11:00-18:00 （最終日は16:00まで、5.1（水）休廊）
◆ オープニングレセプション 4月27日（土） 16:00～18:00
◆ ギャラリートーク 4月29日（月・祝）16:00～ 栗田紘一郎 × 中村史子（大阪中之島美術館主任学芸員） 【要予約・参加費1000円（アート・サポート・センター神戸 会員500円）】
◆ サイアノプリント デモンストレーション
会期後半のゴールデンウィーク中、サイアノプリントのデモンストレーションを企画（開催日時は天気の様子を見て決定、SNS等で告知予定）
https://gallery-shimada.com/cn1/2024-04-04.html
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MASA Kato 物の物語 The story of objects
2024.4.27（土）～5.7（火）
神戸・北野のギャラリー島田
11:00-18:00 （最終日は16:00まで、5.1（水）休廊）
◆ オープニングレセプション 4月27日（土） 16:00～18:00
https://gallery-shimada.com/cn1/2024-04-04.html
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山本幹夫・山本功巳・福川真理子 写真展
2024.4.27（土）～5.7（火）
神戸・北野のギャラリー島田
11:00-18:00 （最終日は16:00まで、5.1（水）休廊）
◆ オープニングレセプション 4月27日（土） 16:00～18:00
https://gallery-shimada.com/cn1/2024-04-04.html
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ナルシシズムの情景
2024.4.27（土）～5.15（水）
神戸元町 歩歩琳堂画廊
12:00-18:00（ 木曜・金曜 定休、最終日は16時まで）
https://t.umblr.com/redirect?z=https%3A%2F%2Fwww.facebook.com%2Fbuburindou%2F&t=MGFhZDkzZWU4MjQ1MjY4ZWYzMjNlZTFiZTY3OTdiZTkxZGQwNWFlYyxlOGVmOTViODM5MDM5NzYwMGM5YjQyMzRhOWU2YzliMTczNTE3NjQx&ts=1714185697
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山本じん展「彼方」
2024.4.27.(土)～5.23(木）
神戸・元町のギャラリーロイユ
13:00−18:00（休廊 5.1, 2, 8, 9）
第１部「引力」4月27日(土) – 5月11日(土）
第２部「６９」5月12日(日) – 5月23日(木）
https://www.g-loeil.com/
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三木敏江 展 － 羽 化 －
2024.5.4(土) ～ 5.17(金)
神戸・元町のギャラリー開
11:00 – 18:00（5.10(金)休廊）
http://www.gallerykai-kobe.com/main/japanese/now.html
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森本絵利 展「CONTOUR MAP # -FROM THE BEGINNING-」
2024.5.3（金）～6.1（土）
神戸・元町のギャラリーヤマキファインアート
11:00 – 13:00 / 14:00 – 19:00（日・月・火 休廊、最終日は17:00まで）
https://gyfa.co.jp/exhibition/eri-morimoto%e3%80%80contour-map%e3%80%80-from-the-beginning.html
#シュプリッターエコー#シュプリッターゼルプスト#神戸#City gallery 2320#GALLERY 301#ギャリー島田#神戸元町 歩歩琳堂画廊#ギャリーロイユ#ギャリー開#ギャリーヤマキファインアート#ながれひろし#藤原志保#栗田紘一郎#MASA Kato#山本幹夫#山本功巳#福川真理子#山本じん#三木敏江#森本絵利#足立善男#小野田維#勝国彰#岸塚正憲#中川知洋#馬場京子
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2023年10月27日に発売予定の翻訳書
10月27日（金）には33冊の翻訳書が発売予定です。うちハーパーコリンズ・ジャパンが14冊です。
叫びの穴
アーサー・Ｊ・リース／著 稲見佳代子／翻訳
論創社
自立的で相互依存的な学習者を育てる コレクティブ・エフィカシー
ジョン・ハッティ／著 ダグラス・フィッシャー／著 ナンシー・フレイ／著 シャーリー・クラーク／著 ほか
北大路書房
ビートルズ ’66
スティーヴ・ターナー／著 奥田祐士／翻訳
DU BOOKS
［ザ・シーダーズ］神々の帰還（下） : 秘められし宇宙テクノロジーの大開示
エレナ・ダナーン／著 佐野美代子／翻訳 アレックス・コリエー／著
ヒカルランド
パディントンのクリスマスの手紙 : Paddington's Christmas Post
マイケル・ボンド／イラスト R・W・アリー／イラスト 関根麻里／翻訳
文化学園 文化出版局
ギャリー・カーツ マジック・コレクション
リチャード・カウフマン／著 角矢幸繁／翻訳
東京堂出版
飼育下パンダの野生復帰
張和民ほか／著 岩谷季久子／翻訳
科学出版社東京
1930年代の只中で : 名も無きフランス人たちの言葉
アラン・コルバン／著 寺田寅彦／翻訳 實谷総一郎／翻訳
藤原書店
中国手漉竹紙製造技術
陳剛／著 稲葉政満／監修 白戸満喜子／翻訳
科学出版社東京
なぜ私たちは燃え尽きてしまうのか
ジョナサン・マレシック／著 吉嶺英美／翻訳
青土社
Pythonによる時系列予測
Marco Peixeiro／著 株式会社クイープ／翻訳
マイナビ出版
富豪に仕える : 華やかな消費世界を支える陰の労働者たち
アリゼ・デルピエール／著 ダコスタ吉村花子／翻訳
新評論
中国仏性論
頼永海／著 何燕生／翻訳
法藏館
新版 地図とデータで見る水の世界ハンドブック
ダヴィド・ブランション／著 吉田春美／翻訳
原書房
第二次世界大戦 運命の決断 : あなたの選択で歴史はどう変わるのか
ジョン・バックレー／著 辻元よしふみ／翻訳
河出書房新社
「自信がない」という価値
トマス・チャモロ=プリミュージク／著 桜田直美／翻訳
河出書房新社
生物学大図鑑 : 世界を知る新しい教科書
メアリ・アージェント＝カトワラ／著 左巻健男／監修 黒輪篤嗣／翻訳
河出書房新社
ジンジャーとピクルスのおはなし
ビアトリクス・ポター／著 川上未映子／翻訳
早川書房
パイがふたつあったおはなし
ビアトリクス・ポター／著 川上未映子／翻訳
早川書房
路地裏で拾われたプリンセス
ロレイン・ホール／著 中野恵／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
一夜の夢が覚めたとき
マヤ・バンクス／著 庭植奈穂子／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
愛は一夜だけ
キム・ローレンス／著 山本翔子／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
伯爵夫人の出自
ニコラ・コーニック／著 田中淑子／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
シンデレラの十六年の秘密
ソフィー・ペンブローク／著 川合りりこ／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
天使の誘惑
ジャクリーン・バード／著 柊羊子／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
目覚めたら恋人同士
ペニー・ジョーダン／著 雨宮朱里／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
禁じられた言葉
キム・ローレンス／著 柿原日出子／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
捨てられた花嫁の究極の献身
ダニー・コリンズ／著 久保奈緒実／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
街角のシンデレラ
リン・グレアム／著 萩原ちさと／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
侯爵と雨の淑女と秘密の子
ダイアン・ガストン／著 藤倉詩音／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
身代わりのシンデレラ
エマ・ダーシー／著 柿沼摩耶／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
悲しみの館
ヘレン・ブルックス／著 駒月雅子／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
薔薇色の明日
レベッカ・ウインターズ／著 有森ジュン／翻訳
ハーパーコリンズ・ジャパン
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2023/1/27〜
1月27日
これで一通り誕生日を終えた。
帰ってきてお部屋をたくさん掃除して、とても寒いのに窓を開けっぱなしにして換気をして、ちゃんといろんなところが痛くてイヴを飲んでしまった。
もうSNSも日記もやらなくていい、という風にしたかった。写真ともうちょっと正面で向き合いたいと思っていた。でも？今はSNSにそんなに必死で生きようとしていた私は何だったのか、を考えたいかもしれない。これが1番したいことかもしれない。
自撮りも、周りの女の子たちも撮れなくなった私は、これから何を撮るのかな？滝とか？
今日は5時くらいから目覚めていて、その頃にはもう博品館のライトアップは消えて、工事部隊も撤退していた。
そのままテレビは消音でNHKを流して7時。
東京ってやっぱり情報が多い。
街の中の文字やビジュアル的な記号以外にも、夜も朝も同じ街でも様子が違いすぎて、読むべきものがありすぎる。
8時から外を歩いてみる。
資生堂本店は閉店時間でも店内のお花や椿缶クッキーがライトアップされいた。
汐留のデッキで写真を撮って少し元気が戻る。
新橋のゆりかもめの駅で、エレベーターの通勤する皆さんと完全に逆行して下って、乗り換え通路を歌いながら歩いてもっと元気が復活。
チェックアウトをして東京駅まで歩くと、修学旅行生がたくさんいた。受験生以外の学年ってこの時期暇だったのかも。
そのあと会った人が、昨日入籍をしたらしく、12時から15時まで、苗字が変わったことですべき変更手続きのためお役所にいたと話してくれた。そんな面倒な手続きも幸せそうに話してくれた。
今日1番の難題、おかえり？東京クーポン2,000円分の使い方。
マンスーンさんの言葉を借りれば、クーポンのために生まれてきたのではない！
でも、今日中に使うクーポンを無駄にしたくはない。けれど変に荷物を増やしたくはない。（昨日の夕食とスキンケアセットを買ったナチュラルローソンで使えば良かった！）
フィルム現像に充てたかったけれど、現像屋さんは加盟店ではなかったので、駅ビルのロフトやshiroをうろうろ。
結局、成城石井と紀伊國屋でちょっと良いレトルトスープなどを買った(いつもレトルト食品さえも賞味期限を切らしてしまうのにね。)
2日前がはるか昔のことのよう。
2時間で長崎に行った時は、すぐだな〜と思ったのに、いつも行っている東京、まだまだつかみきれていないことが判明して、また少し遠い存在になって、そして好きになった。
1月28日
3ヶ月に1度の歯医者へ。
3ヶ月前に今日の日を予約したと、もう1/28なんてないようなもの…と思った。
ちゃんと受診して、歯の白さを保てていると褒めてもらって、今回は黒ごまラテいじりも、紅茶禁止令もなく、本当に、私の歯のことでしか関係していない人と場所だ、と思った。
移動中に読んだ本で、中流階級はライフスタイルをする、と書かれていた。下流階級は生活、上流階級はスタイルしかない。中流の皆様は、選ぶ商品や記号で自分の生活をスタイリングする(選ぶくらいの余裕はある)とのこと。
早くお金持ちになって、生活でなく、スタイルだけを楽しみたいです。ボードリヤール先生。
1月29日
ギャラリー巡りの日。
久しぶりに人といる時間だった。展示を計画している友人と、目星をつけている都内のギャラリーへ行った。
その内１つは高田馬場にあって、とっても久しぶりに下車。あんなに毎日使っていた駅だったけれど、本当に用事のないまち。
ギャラリーは良かったけれど、駅までの道のりの安い居酒屋が並ぶ汚い商店街に、友人が「(展示を観た後の)余韻を楽しめない道だ」といっていて、良い着眼点。
3つ目のギャリーにはカフェが併設されていて、そこで展示の話をした。
家族の写真を撮っている友人と、自分の写真を撮っている私。
他人の話って全然分からなくっておもしろい！と思えた時間だった。共感ってわからない。
でも、もっと聞きたいことがあるはずなのに、どのポイントでどう質問すれば聞き出せるのかが分からず難しかった。
でも、その中で“満たされないと写真を撮る”という共通点があった。
私は満たされて写真を撮れなくなるのが嫌なので、満たされない生活も大切にしたいと思っている。友人曰く「満たされて何もなくなる人と、満たされても何かしら続けられる人がいる」とのこと。
私は今(特に満たされていないけれど)、やめようと思った自撮りやSNSを続けること、を、満たされて何もできなくなったと言うことにしたくなくて、とりあえず、本当にとりあえず何かしら何でも！と言うレベルで更新してみている。
そして高田馬場の汚い商店街を歩きながら、青木さんの話をして、死んでしまうと、死んでしまった人としてしか話せないし、更新される作品もエピソードもなくなって、とても悲しく勿体無い。
更新していこうと思った。
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ありがとうございます！
2022年11月3日
金川刺繍株式会社 90周年の式典にお越し頂きありがとうございました。
仕事場が、ギャラリー会場になり、
会場の刺繍作品をたくさんの方々にご覧いただきました。
皆様から、頂いたご縁を大切にと、これからも精進して参ります。
11月5日 6日 12日 13日と、ギャリーは、続けて(11時から、17時まで)
一般公開しております。
また ブログでも、紹介させて頂きます。
よろしくお願い致しますと、タマも申しております。
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今大会で日本のラグビー界は諸手を挙げながらファン、そしてメディアの“にわか層”を大歓迎し、率先して新規開拓に務めた。選手やチームスタッフ、大会関係者は非常に協力的で、それこそラグビーをよく知らない記者に対してもイロハを教えてくれるぐらいの謙虚な姿勢で接している取材対象者も多くいると聞く。
今大会で米国代表を率いたギャリー・ゴールド・ヘッドコーチ(HC)に以前、こちらの陳腐な質問にも面倒臭そうにせず、とても紳士的で丁寧な振る舞いを見せながら取材に応対してもらい、感動したことがあった。その思いをすぐ本人にぶつけてみると、こんな答えが返ってきたのを覚えている。
「別に驚くことではない。私だけじゃなく多くのラガーマンは皆、同じ振る舞いを見せると思う。私が常に憤っていたとしたらラグビーに携わる資格はない。ラグビーは相手との戦いだが、憎しみ合う戦争じゃない。お互いがリスペクトし合うからこそ成り立つスポーツだ。時にエキサイトしてしまうことも確かにあるが、試合が終わればノーサイド。シェイクハンドだ。チームメートもすべて同じ思いを共有している。品位、情熱、結束、規律、尊敬――。
これらをラグビーに携わる誰もが持ち合わせていると信じている。その精神を享受してほしいからこそ、私はラグビーの素晴らしさをたくさんの人に伝えたい。きっと日本のラガーマン、ラグビー関係者たちも、これは共通の考えだろうね」
NHKも認めた“ラグビー日本・にわかファン人気”の素晴らしさ（Wedge） - Yahoo!ニュース
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1987年、ヤマハは8耐本格ファクトリー参戦3年目で初優勝を飾った。#21 SHISEIDO TECH21 レーシングチームのマーチン・ウイマー/ケビン・マギー組が終盤の逆転劇で優勝したのだ。しかし、TECH21の代名詞である平忠彦の姿は表彰台にはなかった。怪我で出走できず監督として参加していたからだ。 この年、平は昨年の世界選手権GP250からGP500を主戦場としており、国内レースには参戦していなかった。鈴鹿8耐の前哨戦である6月の鈴鹿200kmレースも含め… しかしトピックがあった。ヤマハは鈴鹿200kmレースに片持ちリアアームを採用したファクトリーマシン「YZF750」を投入し、マギーに託した。ピットイン・給油もある34周のこのセミ耐久でマギーは健闘し、後続に大差をつけてトップフィニッシュ。8耐に照準を合わせる精力的なヤマハチームの姿勢を示した。 準備万端に見えたヤマハだったが、8耐前週のフランスGPで平が負傷というバッドニュースが舞い込んできた。ウィークの木曜日に練習走行を走って様子をみたが、首の状態は風圧に耐えられるものではなくライダーとしての出場を断念し、監督としてピットを守った。ピンチヒッターは、平と同じマールボロチームで前年GP250走り、気心知れたウイマーが選ばれ、マギーとのペアで出場することになった。 迎えた決勝。トップを走るワイン・ガードナー/ドミニク・サロン組（ホンダ）が転倒リタイア。これでギャリー・グッドフェロー/高吉克朗組（スズキ）がトップに立ち、#21 SHISEIDO TECH21 レーシングチームが追い上げる展開となった。マギーの強烈なブレーキングで、熱膨張したパッドがキャリパーから離れずタイヤ交換に手間取る場面もあったが諦めることはなかった。暗闇が迫る頃、チームは大胆な作戦に出る。ライバルとのギャップを鑑み、ウイマーに代わり、マギーがタイヤ交換なしで連続して走行する作戦をとる。 残り45分でトップとの差は約20秒。マギーはトップより0.5〜1秒ほど速かったが、逆転するためには微妙な残り時間だった。ラスト10分、2台の差は10〜11秒差。当然のようにトップを走る高吉へのサインは「↑」（タイムをあげろ！）という内容のものだった。そしてラスト5分、198周目の第2コーナーでアクシデントが起こる。周回遅れをかわそうとした高吉が転倒したのだ。その脇をマギーが通り過ぎていきチェッカー。ヤマハがラスト5分の逆転でついに8耐初優勝を飾ったのだ。 チームのピットとヤマハファンは熱狂的に沸いたが、転倒後に復帰し2位でゴールした高吉に対して、この日一番の声援がおくられた。さらに歓喜の表彰台に平の姿がないことで、ファンの胸中にはどこか満たされないものが存在していた。そして平が優勝トロフィーを掲げる姿を見たいという欲求がさらに膨らんでいくこととなる。
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NFLの扉をこじ開けかけた男
「皆さん、一緒に階段を上がっていきましょう！」
第41回パールボウル決勝の最優秀選手賞は、オービックのWR木下典明が受賞した。
NFLヨーロッパで日本人選手を見てきた米国人コーチたちに、実際に接してきた日本人選手の米国での通用度について話を聞くと、「ノリは実力でNFLでプレーする可能性があった」と唯一本音で、「可能性があった」と思い出される選手だ。
2005年にNFLヨーロッパのアムステルダムで、初めてNFLに連なるフットボール界に挑戦を開始した。2006年と2007年にはKR/PRでオールNFLヨーロッパに選出。これで頭角を現し、2007年にはアトランタのキャンプに招聘参加が適った。
そして、NFLに最も近づいたのが、2008年にIPS（国際練習スクワッド）として、アトランタに帯同した時だ。IPSは、ゲームのアクティブロスターには登録することはできないが、プラクティススクワッドとしてチームと共に行動する。当時は、NFLが日本を市場として重視していた頃で、数人の日本人がNFLあるいはNFLヨーロッパと接点を持つことができたが、木下は実力でNFLが提供したチャンスを勝ち取ったのだ。
最近、元アムステルダムのコーチだった米国人にインタビューする機会があったが、「ノリはアトランタのコーチも評価していた。スーパースターではないが、米国人の選手に伍してプレーしていた。残念だったのは、英語でのコミュニケーションに課題があり、オーディブルなどでQBやWRとの瞬時の意思疎通ができなかったのが、大きなマイナスだった。米国人、日本人に関係なく、本物のフットボール選手だった」と懐かしそうに回想した。
米国に挑戦してきた日本人選手は数多く見てきたが、木下が米国でも通用すると感じたのは、米国人選手を相手にしても全く遠慮しない度胸だ。アトランタでの練習も実際に見たが、多くの日本人選手が戦わずして「ゲスト選手」になってしまう中、木下は自分のペースを乱さない度胸が印象的だった。
「最後に皆さん、残っているビールを一気に飲み干して下さいね。カンパーイ！」
木下とは、米国に挑戦中にフットボールの関係者に誘われて、夕食の末席に加わった経験がある。パールボウルの挨拶を聞いて、37歳になったが木下らしい茶目っ気に微笑んでしまった。パールボウルでのプレーをみても、ランナーとしてのバースト、DBとの駆け引き、QBハワードの信頼と、エースで君臨できることを見せつけたが、まだまだ第一線で活躍できそうだ。
今週は、同じオービックのRB李とWR西村が、ワシントン州シアトルで開催されているXFLサマーショーケースに参加している。Xリーグにはさらに上を目指せる可能性を秘めた選手が存在するので、ぜひ木下を目標にし、木下を乗り越えて、米国に挑戦して欲しい。
電子書籍のフットボール専門誌、ハドルマガジン6月号に、タッチダウンネットワークによる「NFLドラフト上位指名注目の4人」を、寄稿しました。アリゾナが第1巡1位指名したQBマレー、サンフランシスコが第1巡2位指名したDEボサ、グリーンベイが第1巡12位指名したDEギャリー、ワシントンが第1巡15位指名したQBハスキンスについて取り上げました。ハドルマガジンは以下のリンクから購読が可能です。
https://www.fujisan.co.jp/product/1281696257/ap-touchdownnetwork
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グループ展に参加します🚩 まだまだ見に来て欲しいとは言いづらい状況ではありますが、見ていただけたら嬉しいです。 展覧会名: estate 会期: 2021/3/20(土・祝) – 4/24(土) 時間: 金・土・日曜日のみ 11:00 ~ 18:00 【4/11(日)、4/18(日)は休廊】 開催地: ZEIT-FOTO kunitachi 東京都国立市中2-22-33 ZEIT-FOTO kunitachiでは、アーティストの山脇絋資をキュレーターとして迎え、山脇紘資、鈴木秀尚、奥天昌樹、Kentaro Takahashi、山﨑萌子の５人による『estate』展を開催いたします。 山脇紘資はまだ武蔵野美術大学在学中の2010年にツァイト・フォトで個展を開催し、また上海や東京での企画展を通じて一時代を共に歩んできました。2018年には香取慎吾らと共にグループ展『NAKAMA de ART』を開催、同年6月に公開された犬堂一心監督作品『猫は抱くもの』では美術の監修や指導を行い、また企業のアートディレクションやCMも手がけるなど、表現の枠にとらわれず意欲的に活動を続けています。 今回の展示では山脇のキュレーションにより、同世代の４人のアーティストとともに展示をします。故・石原悦郎の私邸であった空間を自由に使った各々の表現をお楽しみいただけますと幸いです。 ▼ステートメント ZEIT-FOTO kunitachiを運営するZEIT-FOTO SALONは、私、山脇紘資がアーティストデビューするきっかけとなったギャラリーです。 創設者で今は亡き石原悦郎氏にはたくさんの愛情と知恵をいただきました。彼はとても豪快かつクレバーであり同時に愛と気品に溢れる方で、彼の周りに集う人々、それによって形成されたコミュニティには素晴らしい独特な共通言語と一定の規律がありました。ZEIT-FOTO SALONは当時の私にとってギャラリーというより、ある種の自由国家のような存在でした。現在、ZEIT-FOTO kunitachiという名のもと、閑静な住宅街にひっそりと佇む彼の “邸宅＝estate” はその象徴のように思えます。 アートとはバトンリレーのようなもので、作品はアーティストがグレートジャーニーに挑むための一隻の船です。そして私は石原氏の邸宅で敬愛する作家仲間と共に約1ヶ月の航海に出ます。作家としてだけではなく、本展でキュレーションも務めた私のわがままに皆が手を差し伸べ、参加してくれたのです。 ネットに溢れる画像からモチーフを選定し、再び絵画として再構築することで記憶や存在のあり方を再定義���る鈴木秀尚。 原始的な線を追求し、人間の中にある無意識に絵画を通して触れようとする奥天昌樹。 ミュージシャンやモデルなどのアーティストフォトも手がけ、人の本質を自己のフィルターとフィルムのノイズを通して暴き出すKentaro Takahashi。 和紙に人やランドスケープなどのモチーフを表出させ、心地よい違和感と作家の手垢を内包させることで、写真のあり方に一石を投じる山﨑萌子。 鑑賞する絵画ではなく、絵画が鑑賞者を見つめる作品を制作し、モチーフとなる瞳の中に鑑賞者との関係性を増幅させ繋ぎ止めようとする山脇紘資。 きっと全員が船頭といった感じで、各々で舵をとり、各々の見たい景色を見に行く。そんな展覧会になると思っているし、それこそが本展の狙いでもあります。 2021年2月 山脇紘資 プロフィールのリンク先にギャリーのGoogle mapがあるので見てみてください。 どうぞよろしくお願いいたします🤲 #suzukihidetaka #oilpaintings #鈴木秀尚 #overlook #art #comtemporaryart #artwork #artist #contemporaryart #contemporaryartwork #contemporaryartcurator #contemporary_art #contemporarypainting #contemporarypaintings #contemporaryartgallery #contemporaryartists #アート #絵画 #現代アート #当代艺术 #艺术 #油絵 #当代绘画 #布面油画 — view on Instagram https://ift.tt/3ckqhnQ
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Reddit創業者のアレクシス・オハニアン氏がInitialized Capitalを去ることに Reddit（レディット）の共同創業者であるAlexis Ohanian（アレクシス・オハニアン）氏が、2011年にGarry Tan（ギャリー・タン）氏と共同設立した投資会社であるInitialized Capital（イニシャライズド・キャピタル）を去る。ニュースサイト「Axios」が最初に報じ、TechCrunchが確認した。オハニアン氏がRedditの取締役会から公に退任した数週間後の動きで、後任にはY Combinator（Yコンビネーター）の社長Michael Seibel（マイケル・サイベル）が就いた。 オハニアン氏は、2011年に700万ドル（約7億5000万円）の投資ビークルとともにInitialized Capitalを立ち上げた。サンフランシスコに拠点を置く同社はそれ以降大きく成長し、Flexport、Instacart、Cruise、Coinbase、Codecademyなどのアーリーステージで投資した。最近では2018年に同社の4号ファンドとなる2億2500万ドル（約240億円）の投資ビークルを立ち上げた（未訳記事）。 Initialized CapitalはTechCrunchへの声明で、オハニアン氏が同社を去るのは「テクノロジーの分野に限らず創業者らをサポートする新しいプロジェクト」に取り組むためだと述べた。Axiosによると同氏はInitializedを離れて、プレシードの案件への関与を深める。Ititializedはウェブサイトで、同社が関わる多くのチームがすでに製品を発売していたり、収益を上げる計画を持っていたりすると説明している。 「当社は製品とビジネスモデルが進化することは理解している。だが、チームがどのように製品を出荷し、協働できるかを非常に具体的に見るのは良いものだ」と同社は書いている。オハニアン氏がプレシードファンドを立ち上げた後に、この方法にどう変革をもたらすかが興味深いところだ。 オハニアン氏はコメントの要求に対し直接の回答を控えた。 これは言及する価値があると思うが、ベンチャーキャピタルでパートナーが離脱しても、それが明確な分裂につながることはほとんどない。Initializedは、オハニアン氏が法的関係により同社の既存の投資ビークルとポートフォリオ企業に引き続き関与すると確認した。同氏が現在取締役として名を連ねる会社の取締役会に今後も残るかは不明だ。取締役を務めるRo（ロー）は、コメントの要請に対しすぐには回答しなかった。 大きな問題の1つは、オハニアン氏の退任により会社のリミテッドパートナーシップ契約のキーマン条項が発動されるかどうかだ。リミテッドパートナーシップ契約で一般的な「キーマン」条項は、特定の人（通常は会社にとって重要な人材）が会社に継続的に所属し、積極的な投資家であることを求める。キーマン条項が発動されると、リミテッドパートナーには自らのファンドへの投資を守るために、新規雇用に関する権限からファンドへの投資の引き上げまで、さまざまな手段が利用可能になることが多い。 今回の場合、オハニアン氏がキーマンでなかったとしたら驚くべきことだ。同氏は主要なゼネラルパートナーの1人であり、会社の創業者でもあるからだ。 同氏は2018年にRedditの日常業務への関与をやめ、最近は警察の残虐行為に抗議した後、同社の取締役を退任した。同氏は、Redditに対して黒人の取締役を指名するよう要望した。Redditは最終的にY CombinatorのCEOであるマイケル・サイベル氏を選任してポジションを埋めた。 Initializedのもう1人の設立パートナーであるタン氏は、YCの初期の成長に貢献した。有名なアクセラレーターの内部ソフトウェアシステムとレイターステージの資金調達プログラムの開発を支援した。「タン氏はInitialized Capitalを今後もリードし続け、これまでの約10年と同様、優れた起業家を見つけて資金を提供していく」と同社はTechCrunchへの声明で明らかにした。「ギャリーとアレクシスは、長年の友人でありビジネスパートナーとして互いにコミットし続ける。同社はアレクシスの将来の活動を全面的にサポートしていく」。 Initialized Capitalは現在5億ドル（約540億円）の資産を管理しており、これまで200を超える企業に投資している。 追記：Danny Crichton 画像クレジット：TechCrunch [原文へ] （翻訳：Mizoguchi） Source: テッククランチ・ジャパン
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ギャリー・マッコイ「コーヒーを飲みに来てネ！」 元MOTOGPレーサーで、豪快なスライド走行で人気を博したギャリー・マッコイさん。現在は地元オーストラリア、クイーンズランドでカフェ「McCoy's Cafe」を営んでおられます。しかし、コロナウイルスの影響で残念なことに客足が遠のいているようで、豪快なドリフト走行でお店のPR動画を公開しております。ギャリーさんともあろう方でも大変なんですね。
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BIRDY: THE MAKING OF THE FILM, EGG BY EGG.
私は1978年にウィリアム・ウォートンの小説のギャリー校正刷りをエージェントから送られてきたのですが、そのときはいつものようにこう言っていました。「急いで行動しないと、本は選択されません。」すぐに私たちからではなく、そうなってしまいました。
次にこのプロジェクトに出会ったのは1983年のことで、私はまだサバティカルと呼ばれる派手な催しを楽しんでいた。基本的には、『フェイム』、『ピンク・フロイド・ザ・ウォール』、『シュート・ザ・ムーン』を連続して撮影するのをやめて、一年間休むことにした。1978年の話題を集めた小説『バーディー』は、1983年にやや冷め、A&Mレコードの映画部門がこのオプションを選んだ。彼らはレコード会社なので、彼らの好みはちょっと変わっているのではないかといつも思っていたし、メインストリームの映画会社は、CMのストレートジャケットにずっとボタンを留めていたが、その中にはなかったことを見ていたのかもしれない。この脚本の執筆は、ロサンゼルス在住の2人の脚本家、サンディ・クルップ氏とジャック・ベア氏に依頼されていた。彼らの脚本は1983年の初めに私に送られ、私は彼らのやったことがすぐに気に入った。彼らはバーディーの頭の中の内面化を最小限に抑え、過去と現在を巧みに織り交ぜた。この本の「一人」統合失調症は映画のような物語を容易にするために明確に定義されていたのでこの物語は明らかに少年同士の友情であった。彼らはまた、この物語が私たちの時代により適したものになるように話を進め、今では第二次世界大戦よりもベトナムの恐怖に心を寄せている。
偶然にも、私は新しく作られた 「メジャー」 スタジオであるTri-Star Picturesと、彼らの設立間もない会社と映画制作の可能性について話をし、彼らがそのプロジェクトに参加することに同意したので、私はサンディとジャックと脚本の仕事をするために、ロサンゼルスに正式に出かけた。脚本家たちは、脚本も書いている監督をいつも疑っているが、脚本を作りたい映画の近くに引っ張ったり、伸ばしたり、ジャグしたりすると、このコラボレーションは友好的で実り多いものだった。
論理的には、映画はさまざまな方向に進んだ。この本を読んでいると、フィラデルフィア市庁舎の屋上にあるビリー・ペンの銅像から3000マイル離れた、私の育ったノース・ロンドンの労働者階級の階段を連想した。当初、私はオークランドの荒れた地域で撮影することを考えていたが、その本のフィラデルフィアを一度訪れたことで、それが独特であること、それがワートンの物語により真実をもたらすであろうことを確信した。荒れ果てた家の列や、かつては美しい都市に散らばった1エーカーの荒廃した都市の列は、私たちにはひねくれた誘惑であった。誰もが空高く舞い上がることを切望する絶望の背景である。
最近のほとんどの米国の都市と同様に、市長室にはハリウッドのセルロイド資金を巻き込むために、表向きは撮影を容易にするための 「映画部門」 があった。市庁舎の人たちは皆、非常に協力的でしたが、実際のところ、フィラデルフィアの通りの現実と戦う手助けをすることには、ほとんど効果がありませんでした。私たちの脚本では24の異なる場所を指定しましたが、私たちの優先順位はBirdyの家とすぐ近くの環境を見つけることでした。最初の訪問で完璧に見えた何千もの空家や壊れた通りの中で、私たちの物語が必要としたバーディーの家、通り、裏庭、野球場の完璧な幾何学を私たちに与えてくれたものはなかった。
制作デザイナーのジェフリー・カークランドは街の地図をブロック単位で徐々に描き、私がキャスティングしていたニューヨークから週末に訪れる際の提案をしてくれました。数週間が過ぎたが、彼らがどんなに懸命に探しても、それは私たちが考えていた以上に難しいことだった。ほとんどの場合、下宿された家は不法占拠者に占拠されていた。誰も認めないようなホームレスの目に見えない軍隊であったが、それでも私たちが波型の鉄を越えて突撃すると、彼らの家を守る準備ができていた。「警察の方ですか。映画会社ですか。-自分たちで。」
幸運なことに、映画の半分は北カリフォルニアで撮影され、地元の人々が家と呼んだ瓦礫の中からフィルムセットを探してフィリーのぬかるみを歩き回っていた惨めな12月の日に、わずかな日差しを加えた。サンノゼのアグニュー精神病院が私たちの撮影の重要な部分を占め、 「シュートザムーン」 以来、この地域での撮影が快適になったので、この映画はサンフランシスコをベースにすること��しました。私は地元の技術者が好きで、ベイエリアが私たちの 「家から離れた家」 になっていた―そしてもっと実際的に言えば、地元の組合は私の英国の撮影監督、マイケル・セレジン、オペレーターのマイク・ロバーツ、編集者のジェリー・ハムブリングの輸入に応じてくれた。
Agnew's Hospitalでは、Midnight ExpressのSagmalVilar刑務所で行ったのとほぼ同じ方法で、既存の建築物を利用して適合させ、実際の建物の中にセットを構築しました。映画の大部分はバーディーの独房の中で撮影されたもので、カメラはこの部屋のすべての亀裂とタイルを探さなければならず、それはそれ自身の個性を持たなければならなかった:奇妙なバットレスとコーナーは、バーディーの静かな記憶のために集中するようになった。
カリフォルニア州北部では、ゴミ捨て場とガスタンクがある 「フィラデルフィア」 の場所も見つけた。また、カリフォルニアの中央渓谷にあるモデストのベトナム拠点も撮影する予定です。地域全体が浸水し、私が行った5回の訪問では地下水位が下がり、地点を特定することが困難になりました。撮影までには十分な時間があったが、これから数ヶ月は熱帯草を植えて栽培しなければならなかった。
フィラデルフィアに戻って、私たちはバーディーの家と裏庭を見つけ、通りの間のオープンエリアを即席の野球用ダイヤモンドと荒地に変える計画を立てた。狭い間仕切りのある家は、60年代初期のアイルランドとイタリアの共同体を私たちに与え、一方、もちろん30年前に設定されたウォートンの本で記述されていた地元の色の多くを保持するだろう。
40年間 「バーディハウス」 に住んでいた老婦人は、映画クルーが自分の家に降り立つという考えに同意しているようだったが、親族が弁護士を呼び、突然必要な二カ月分の家賃を提示したので、三度家を購入したことになる。彼らが要求していたものを支払う余裕がなかったので、代わりのものを探したが、取引が成立し、休暇中の高齢者をグルジアの姉に送り、彼女の家を借りた。
Birdyのバックロットは、当初計画されていたものよりもはるかに大きなアート・ディレクション・タスクだった。それは 「スカイカム」 と呼ばれた。
優れたカメラ技術者であるギャレット・ブラウンが考案した 「スチーディカム」 は、ほとんどの映画に標準装備されている。バランスとジャイロのシステムによって、操作者の腰に固定され、面倒な車輪の台車を必要とせずに完全に滑らかなトラッキングショットを達成することができる。Garrettはニューヨークの地下鉄で連続撮影をしていたことで有名だ。「スカイカム」 と呼ばれる彼の最新の発明品は、彼の最近のほとんどの年月と彼の現金のほとんどを消費しました。映画の中で、バーディーの想像力が飛び交う中で、私は彼の視点を示す必要があったので、このシステムはすぐに私にとって魅力的になった。これまで誰もこれを成し遂げたことがなく、私たちが最初になるはずだった。「私たちはモルモットです。」と私はアラン・マーシャルに言った。「モルモットは飛べない。」と予言的に答えた。
革命的なシステムは四つの巨大な柱(100フィート以上)から成り、そこから��り下げられたワイヤーがコンピューター制御のモーターによって動く。4本のワイヤーの中央の接合部には、特別に作られた軽量のパナビジョンのカメラがかかっていた。映画『バーディーA』に登場するスカイカムは、ジャイロの複雑なシステムがすべてを均等なキールの上に置いていた。バーディーのファンタジーのフライトに参加する可能性は非常に刺激的だった。私はバーディーの地元の教会の尖塔を越え、廃品が散乱した荒れ地を越え、裏庭を越え、野球場を越え、バーディーの通りを抜け、最後に空の大きな自由の中に入っていくショットを打った。
“飛行機です。上から持ち上げられたようにそびえ立つ。白さを通して。真っ青な空気の中に。”
これは、半平方マイルの面積を、60年代に合わせて正確に建設し、身なりを整えなければならなかったことを意味している―これは難しい注文だが、Birdyの「飛行」が作品の中心であり、Birdyの想像力の中に入り込むチャンスだったので、価値はある。
“高い空に向かって。どこにも触れていない。”
詩に必要なのは鉛筆だけだ。映画は別のものだ。
私は場所とキャスティングを求めて東海岸と西海岸の間を飛んだ。われわれが検索したのは、ロサンゼルス、ニューヨーク、サンフランシスコ、サンノゼ、フィラデルフィアだった。バーディーとアルを探すことは、明らかに私たちの優先事項であり、私は役を演じることができるすべての可能な若い俳優と会った。私たちはまた、いくつかの 「オープンコール」 をした。「フィラデルフィアでは、一日に2000以上の人が脚本の数行を読み、ポラロイドにほほ笑み、裏口を見せられていました。私たちは、サンフランシスコとニューヨークで同じプロセスを経験しました。
フィラデルフィアでは、地元のレストランのウェイトレスが演じるロザンヌと、愛でていた夫の鳩が飼われていたバーディーのママ(Doloresページ)がいました。サジェサさん、マリオさん、コーラーさん、クレアさん、そしてバーディーのお父さんが、私たちの電話に出ました。
私たちのテープを選りすぐって、やっとMatthew ModineをBirdyに選んだ。最初はアルの部分を一緒に読んでいましたが、彼の穏やかで内向的で正直な性格は 「バーディー」 と言っているようでした。彼は素晴らしい自然の俳優であり、内蔵された音声検出器を持っているため、不正な行動をとることは難しい。動機付けのために鳩のぬいぐるみや亡くなった親戚の写真を持ち込もうとする、いかがわしい方法俳優の変わり者にうんざりしていた。
ニコラス・ケージは、とても早い時期に、外向的なアルのために私のお気に入りになりました。彼が初めて私のために本を読んでくれたとき、彼はとても強く、とても自信に満ちていたので、彼が彼の人格の傷つきやすい側面を明らかにできるかどうか、私には確信が持てなかった。中に入れば入るほど、弱ったバーディーが寄りかかるのに十分な肩を持って人生を乗り切ったアルのように見えたが、心の底では、バーディーが必要とする以上にバーディーが必要だった。ニコラスは、有名な叔父の名前がもたらした職業上の禁止を避けるために、名前をコッポラからケージに変えた。不思議なことに、私は彼を投げてから、彼がフランシスの甥だということを初めて知った。
開始日は5月15日(’84年)と決められていたのですが、マシューがソフェル夫人を終えるために、製造が六週間遅れました。これによって、私たちは理解できない「フィルチデルフィア」(それは芸術部によって愛情を込めて名付けられた)を整理し、小説から最後の宝石を選び出して、私の最終的な撮影スクリプトを書くことができました。
アラン・マーシャルは、扱いにくいことで有名な地元のフィリー労働組合と交渉するという、みじめな仕事をしていた。もちろん、動いているものすべてにチームスターが必要で、動かないものもあった。私たちを訪ねてきた現地の副大統領は、過去の意見の相違から、まだ2、3発の銃弾を持っていました。映画に登場するチームスターの 「キャプテン」 は、チームスターローカルプレジデントの兄弟だと言われた。
“私はその車を姉の妹の友達に売った。その男といちゃつくと、コンクリートのシャツがシュイルキル川の底に落ちてくる。” ーーアルの父親
私たちの動物トレーナーであるGary Geroは、今年の1月からこの鳥たちと仕事をしていて、「訓練」の様々なステージで80の異なるカナリアを飼っていた。;良いチラシ;ベル・リンガーと良いホバー。カナリアはいつも神経質で神経質なので、普通のスピードで撮影するのはイライラするほど難しかった。脚本「ペルタ」のメインのカナリアは、最終的には、ロマンチックではないがと呼ばれるカナリアによって演奏されることになるが、彼女の 「スタント」 の多くは、あまり魅力的ではないが、より完成度の高い「クエーパーズ」と呼ばれる鳥によって行われた。多くの鳥が卵の上に座っていました。
カナリアだけでなく、Garyはハト、トロピカルスズラン、ネコ、18匹の犬、カモメも訓練していた。
5月8日までに、私たちは主要な写真撮影の開始から一週間たった。リハーサルの時間がもう少しあればよかったのだが、Nic、Matthewと私は地元の教会ホールで1週間一緒に過ごすことができた。Birdyの家から少し歩いたところにあるBirdyの家で、床にBirdyの病院の部屋をテープで叩き出した。時間は十分ではないので、映画のリハーサル期間は探究的なものに過ぎない。完成した演技を磨き上げたり発展させたりするのではなく、各部分を理解する始まりに過ぎない。最も重要な仕事は、これからの数か月間、私たち3人の仕事上の関係を決めることだったと思います。
撮影初日、私たちはウェストフィリーの中心にあるバーディー街にいました。初日はいつも大変です。残りの100枚の写真は脳の後ろにある記憶ディスクに保存されていますそして旅の最初の一歩を踏み出すと彼らは時間も場所も関係なく駆け出します。最初の映画で、ある賢明なスタッフに言われたように、 「最初の日から一日遅れることも珍しくない。」
今週の残りの時間、私たちはBirdyの庭や隣接する球場を撮影した。『バーディーのママ』を演じるドロレス・セージは、これまで一度も演じたことがなかったので、私の時間の大半は、彼女に必要な自信を与え、脚本が求めていることを彼女にさせることに費やされたが、彼女自身にさせることに費やされた。彼女の素晴らしいフィリー訛りは、彼女の神経をすり抜けた。
私たちは2週目にもう一度家にいた。バーディーは猫と格闘し、あごをこじ開けてペルタを救わなければならなかった。この方法はうまくいきましたが、何度か試してみると、猫は自然と少しふらふらしていました。残念なことに、この日の撮影(猫によってなされない)では、まれにネガティブな傷がありました。映画がどれだけ技術的に間違ったものになり得るのか、そしてどれだけ技術的に間違ったものになるのかということに、私はいつも驚かされる。したがって、私は映画を撮っている間にばかげた迷信を信じているが、これは次の四日間の予兆であり、スカイカムがデビューしようとしていたからだ。
私たちは、子供たちがストリートホッケーをしていたり、野球をしていたり、子供と母親がいたり、老人が犬を散歩していたり、裏庭でおしゃべりしていたり、何十台もの車を走らせていたり、60年当時の状況はすべて正しかった。
スカイカムは4台のクレーンに張られたワイヤーにぶらさがり、両腕を空中に向けた。私たちは正確に射撃を行うために縮尺模型を作り、地元の木や電柱から6フィート離れていた。私たちの信仰は絶対的で、開拓者としての熱意には限界がありませんでした。まず、雨が降ってガイドワイヤーを制御するモーターが汚れた。列車のセットで科学者たちが遊んでいるのを見て、私たちは1日損をした。このキティホークのカメラには多くのマスコミが興味を示しました。雨の中でコーヒーを飲みながら映画が飛ぶのを待っていたとき、 「映画の全体的な力学が変わる」 などのフレーズを口にした。あるジャーナリストは、「20個のアイモス(安いカメラ)を買って、空中に放り投げるショットパターを買う方が簡単ではないだろうか?」と皮肉った。私たちは皆、彼の言葉にあるであろう英知に触れないように、神経質に笑った。
スカイカムのコントロールコンソールには従来のホイールハンドルがあり、小さなモニターを見ながらレンズの方向を変えることができます。もう一人のスカイカム「チラシ」は、模型飛行機を操縦するのと同じように、ジョイスティックでコンピューターを操作した。2日目の終わりには、ついにボフィンたちはそれを飛ばすことができた。私が試してみたかったのは、燃え尽きた車の近くで、上から石のように落下し、ジャンクヤードに沿って、地面から3フィートのところで跳ね、フェンスの上に上がり、野球の試合を見て空に向かって上昇する子どもたちを観察することだった。最初のテイクでは、奇跡的にうまくいきましたが、もっと速くしたかったのです。2回目の撮影は、下に向かって急にモニターが真っ白になった以外は、すばらしく見えた。スカイカムはコンピューターに乗っ取られ、地面に激突した。
“白さを通して。真っ青な空気の中に。それ以上です。空に向かって。どこにも触れていない。”
そうですね、どこかに触ってみます。主に地面です。われわれのカメラアシスタントが要約すると、廃墟を飛び越えてマシンが跳ね返るとき、彼は「そうですね、シャベルとしては絶対に使えません。」と言った。スカイカムのオペレーターは泣き崩れた。
そのような状況では、大声を上げたり叫んだりすることはできません。これまでのところ、缶に入っていたスクリーンタイムはわずか40秒だった。鳥は飛ばなければならなかったし、私たちは彼と一緒に飛ばなければならなかった。その結果、私たちは信頼できるSteadicamを出て、路地を走り、瓦礫を渡り、通りを下って、ゴルフカートに乗って、自転車に乗った私と一緒に自転車の台車の上を走り始めた。私たちは高さ20フィート、長さ30フィートのスロープを素早く作り、カナリアの視点を窓に衝突させました。必要は発明の母であり、その結果はスクリーン上で見ることができる-それは私たちの事業に関しては、ジェリー・ハムブリングの編集とピーター・ガブリエルの音楽のおかげでもある。
いつも俳優の演技の外で変数を巧みに操っていたので、映画には簡単なシーンがないように思えた。ー鳥を撮影する際の神経を切断するような困難さであれ、狭い梁の上に立ち、頭上から4フィートのところを生きた電車が通過する高架鉄道の下で、高く打ち上げる危険性であれ、何であれ。
正直言って、私がこれまで働いてきたハンディキャップの一つは、鳥があまり好きではなかったことです。一度に一つずつでも良いのですが、ミセス・プロヴォストの飼鳥園のシーンには150個ものものがありました。雨の中はしごに乗ってベランダの外でメガホンを使ってガラス越しに聞こえるようにしました。どうしようもなかったし、鳥小屋に勇気を奮い立たせなければならなかったし、テイト氏がショー鳩をまるでパーティー風船のように口元で吹き飛ばしているのを見るのは悲しげだった。
私はまた、別の鳥の飼い主とのシーンもしたが、そのシーンは(『リーサル・ウェポン』で有名なダニー・グローバー氏)という本に出てくる愛らしい人物だった。
次の週は、犬たちの番であり、カナリアの歓迎すべき休憩だった。屠殺場のシーンのために、私たちは地元の食肉処理場から死んだ馬を借りましたが、匂いとハエはあまり快適ではありませんでした。私は、一日中幸せな気持ちで切り刻んできた本物の肉屋を、牛肉のかたまりやヤギの死骸の中に投げ込んでいたのですが、私たちの不機嫌さには全く動じませんでした。その日の終わりまでに、乗組員にはさらに20人の菜食主義者がいた。
警察は私たちに、ノース・フィリーのより困難な地域での撮影を控えるように警告した。しかし、私たちが必要としていた通りはそこにありました。地元テレビのインタビューで、私はフィラデルフィアで働いた経験が楽しくなかったと述べていたので、市役所の広報担当者がすぐさまフィラデルフィア初の黒人市長ウィルソン・グードを説得し、「トリビュートプラーク」を見せてくれた。私たちは、市長がぼろぼろの椅子やバルコニーに沿って歩きながら、巧みに肉体を圧迫している間に、発砲を止めました。彼は私たちのメガホンを借りて短いスピーチをして地元の人々に語りかけました。彼は優秀なセカンドディレクターになれただろう。
新しいカジノと近代的な超高層ビルのおかげで、アトランティック・シティ・ボードウォークでの撮影は不可能になりました。そこで私はワイルドウッドに落ち着きましたが、その粘着性のある魅力は40年変わりませんでした。ここでの課題は「ジミー・ザ・ヒューマン・フィッシュ」でした。それを弾いていた紳士、職業は宝石商で、地元のプールで募集されていたのですが、かわいそ���な男が息を止めて、タンクいっぱいの魚に噛まれてしまい、ひどく惨めでした。
私たちの撮影の後半のために、サンフランシスコに飛ぶ時間でした。
“飛びたい？彼はあなたを飛ばせる。彼は、ずっと精神病院の籠の中に航空貨物を送ります。” ーーアル
サンタクララにあるアグニューのメンタルホスピタルでは、バーディーのフィリーの寝室のレプリカをアグニューのメンタルホスピタルの一角にある仮設スタジオに建てました。間に合わせであろうとなかろうと、街の物流と狂気があなたのすべての動きを支配していない、正気の撮影場所に戻ることは楽しいことでした。
バーディーがガスタンクの頂上から飛び立ったとき、ベイの北岸にあるヘラクレスの使用されていないガス工場で撃たれた。100フィートの高さにある波形の傾斜した屋根での撮影は、私たちのような高所恐怖症の人にとっては特に不安でした。鳥や高所恐怖症の監督が飛ぶ映画を作るんですか?スタントマンが砂の山に落ちる音をリハーサルして、骨を砕くような音を何度も聞いた。私はいつもこういうものを何度も撃つのは気が進まないのですが、スタントマンは喜んで撃ってくれます、自分の椎骨に打撃を与えるたびに報酬が「調整」されるからです。いつものように、マシューは恐れを知らなかったが、ニコラスは恐れていなかった。「私は登場人物です。」と聞くと、彼はかすかに答えたものだった。
バーディーが自分の羽ばたき機を飛ばすゴミ捨て場は、サンノゼの郊外にあり、かなりロマンチックに「ニュービー島」と呼ばれていた。われわれはヘリコプターから100フィートのワイヤーを吊り下げて実験し、ごみの山の底に作った池にBirdyを「飛ぶ」させた。当初はさらに30ヤード先の貯水池に着水する予定でしたが、テストの結果、水が俳優の健康に有害であることがわかりました。ワイヤマンはパインウッド出身の専門家で、スーパーマン映画の制作から「飛行」における奇妙な専門知識を培ってきた。目の届く範囲までゴミが散乱していてもよかったのですが、健康上の理由から数時間後にはゴミを出すべきなので、法的な問題がいくつかありました。私たちが立っていたごみの山から、メタンガスの優しい匂いがして、その後何週間も咳が出ました。
アグニューの病院に話を戻すと、私たちが描いた細胞、病棟、廊下の複合体の中で、老化し、湿り気があり、パッチを当て、欠け、すり減って、できるだけ生活しているように見える―私たちは多くの角度から撮影できるセットを必要としていた。これは特にBirdyの細胞の場合で、やや風変わりな構造のおかげで、ステージングの幅を広げることができた(部屋での2つの手回しのシーンは、最も撮影が難しく、視覚的に興味深く、映画的である−連続して話す頭を避ける)。私たちは、NicolasとMatthewのキャラクターの発達(崩壊や)を助けるために、連続して撮影することにした。ニコライは、彼の性格を変えるために最も大きな一歩を踏み出した。まず、顎の両側に2本の歯を引っ張らせ、顔の破片によるダメージをシミュレートした。第二に、彼はこの4週間、セットの上にも下にも、包帯を連続して巻き続けることに決めた。これは、食事の妨げになるだけでなく、社会生活の妨げにもなるという彼の勇気ある決断だった。しかし、包帯の裏に閉じ込められたアルが抱いていたかもしれない感情を感じ取るのに役立った。毎朝、新鮮な包帯を巻くたびに、ニックは目を閉じていた。
“俺はフォートディクスで、ミディアムレアのチーズバーガーのような顔をした男を見た。（鏡の中で）朝にひげを剃っているのが誰なのかわからなくて、ちょっと怖いんだ。” ーーアル
これらの病院のシーンを撮影することは、おそらく劇的に、撮影全体の中で最も強烈で満足のいくものだった。ニコラスは独白のために周到に準備し、不気味なほどに本文に忠実にすることで、物事を簡単にした。アメリカの若い俳優たちは、せりふを知らないために、とりとめのない即興を煙幕として使うことがあまりにも多い。マシューは、アルの感情的な爆発を静める役を演じなければならなかった。一日が終わると、しわくちゃになった体はしびれるだろう。根気よく、何度も何度も反応した。ニコラスは、人としても俳優としても、ほんの数週間前にウエスト・フィラデルフィアの通りをうろうろしていた生意気な若者とは似ても似つかなかった。私たちが独房の中のシーンに取り組んでいると、バーディーにほとんど吸い込まれて移送されたNic/Alの活力が彼から失われていくのが見えた。他の取締役がどのように指示しているかを把握している取締役はいません。私たちはそれぞれ自分のやり方で成功したり失敗したりする。ニコラスとマルトゥと一緒に、私は無弁派、教訓派、悪魔派の間を揺れ動いた。
私たちの最後の撮影は、ベトナムのシーケンスのためにモデストで行われた。私たちはヘリコプターを持っていて、実際の戦争のための完全な装備を持っていたが、食事休憩のために立ち止まって、爆発を再現することができた。3ヶ月の間、私たちは熱帯の灌木を植え、自分たちのナパームの森を作っていた。私たちはBirdyの墜落したヘリコプターの周りの焦げた体のおぞましいテーブルを丹念に再現し、特撮クルーはナパーム弾を思わせる20ガロンのガソリンのドラム缶15個の料金を請求した。私たちは四台のカメラで爆発を撮影したが、爆発の熱は非常に高く、ステージの血が私たちの「死んだ」エキストラにたっぷりかかって沸騰し始めた。これは私たちの最後のシーケンスで、いつもの安堵と満足のデモを伴った。煙の中から白いタキシードと黒い蝶ネクタイを身につけた男がやってきて、トレイにカプチーノを運んでいた。(1984年はスターバックスの前だった!)Birdyを作るのがとても楽しかったです。
これまでの3本の映画、特に最後の1本の映画を見て、映画監督は正気の人間が追求すべきものなのだろうかと思い始めた。バーディをきっかけに、映画への興味が湧いてきました。
“Dr.Weiss: あなたの症状を聞いて、良い治療法ではないかと思いました。”
“アル: バーディーですか、私ですか？”
MUSIC
ピーター・ガブリエルは最初、A&Mレコードのトップ、ギル・フリーセンによって提案されました。(ピーターは他のレーベルと契約していたので、とても寛大でした。)初めてピーターに会ったとき、私は撮影を終えて、60分ほどフィルムをカットし終えていました。私はすでにピーターのソロ・アルバムから選りすぐりの曲を載せて彼の音楽を実験していた―特に当時の現代音楽では見られなかったパーカッシブなリズム。独特のリズムは編集者の夢であり、同時に彼の音楽は音楽が終わった後も長く残る神秘的な存在であった。
私はデイビッド・ゲッフェンに電話をして「借用する」ピーターにサウンドトラックの曲を(ゲフィン・レコーズの)してもらえないかと頼んだ。当時のピーターは、ニューアルバム(幸いにも、それが「だから」であることがわかったので、待つだけの価値はあった。)のリリースが少し遅れていた。Geffenは 「幸運を祈る」 と言ったが、Peterが自分のペースで動く中、映画の締め切りに間に合う���うにサウンドトラックを手に入れることはできなかった。
しかし、この映画でうまくいく曲をピーターに示していたので、私たちは彼の元の24人のトラック・マスターのところに戻り、彼はバースの近くの彼の自宅のスタジオでボーカルなしで個々にトラックごとに演奏しました。曲は信じられないほど豊富で―何十層もの完全にオリジナルなサウンド―その多くは以前のアルバムにはミックスされていなかった―私にとっては、ピーターとダニエル・ラノワが映画の個々のシーンのためにリミックスしたユニークなサウンドの宝庫だった。ピーターがバーディーのサウンドトラックアルバム「警告:このレコードには再生材料が含まれています。」の表紙を飾ったように
AFTERWARDS
ニコラスとマシューは二人とも俳優として大成功を収めた。バーディーはカンヌ国際映画祭で審査員グランプリを受賞しました。聴衆の中で私の隣に座っていたのはパリから南フランスに飛びセーヌ川の屋形船で暮らしていたウィリアム・ウォートンでした。長年、彼が実際にJDサリンガーであるという不合理な噂があった。私はこの映画を見て、私たちが彼の本から作った映画を彼がどう思うか、少し心配になった。
Whartonの本名はAlbert Duaime。子どもの頃、彼は友人たちからアルと呼ばれていましたが、彼の家族は彼をバーティと呼んでいました、つまり発音では「バーディ」と。映画の最後に明かりがともり、非常に長く寛大なスタンディングオベーションを楽しんだ後、私は彼の方を向いた。「どう思いますか?」、「ああ、とても気に入りました。でも、どうして2人で作ったの?」
Text From: http://alanparker.com/film/birdy/
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@EG_shuto2: 選手というより #ギャリー・ホワイト 新監督に注目を。ちなみに友人でイングランド代表監督のサウスゲートに電話して「開幕でこんなチームと試合するんだ」と言ったら、「お前らスウェーデン代表と試合するのか？」と言われたらしいよ笑 (エルゴラ東京V担当:芥川和久) #verdy #zelvia #東京ヴェルディ https://t.co/WwNOj5BEZo
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ROH Live in Cinamas『ラ・バヤデール』
2019.01.21 @TOHOシネマズ日本橋
彼岸の女は強いのDEATH
観る前 : ★★☆☆☆
見た後 : ★★★★☆
それまで無縁だったバレエの門を『不思議の国のアリス』で叩き、『マノン』ですっかり心を奪われてしまった私。『不思議の～』は2011年に作られた子供も大人も楽しめる新作バレエ。『マノン』は振付家ケネス・マクミラン氏によって1974年に初演が行われたものですが、氏の作品は得てして演劇性が高い、と評されています。つまり、わりあい初心者がとっつきやすい作品群をきっかけにバレエを観始めたんですね。
となると、さもありなんというべきか、王道のクラシック・バレエとも言える「プティパもの」には、まだ少し苦手意識があり……。そういう訳で、今作『ラ・バヤデール』も、始めは観に行くつもりはありませんでした。とはいえ、細々とバレエを見続けるにあたり、クラシックバレエの父、マリユス・プティパ氏の振付は避けては通れないものではある……とグダグダ考えていたときにふと読んでみた、『ラ・バヤデール』のあらすじ。
あらすじ（Wikipediaより、括弧内配役追記）
舞台は古代インド。戦士ソロル（ワディム・ムンタギロフ）は寺院の舞姫・バヤデールであるニキヤ（マリアネラ・ヌニェス）とひそかに愛し合っており、結婚の誓いを立てる。ラジャ（トーマス・ホワイトヘッド）は若き英雄であるソロルを気に入り娘ガムザッティ（ナタリア・オシポワ）と結婚させようとする。ガムザッティもまたソロルを愛する。ソロルは戸惑うが、美しいガムザッティに惹かれ、またラジャに逆らえず結婚を承諾してしまう。ニキヤに拒まれてソロルを憎む大僧正（ギャリー・エイヴィス）はラジャにふたりの関係を告げ口する。
この話を聞いていたガムザッティはニキヤを自室に呼び寄せ、ソロルには自分という許婚がいるのだと告げて別れを迫るが、ニキヤは結婚を神に誓ったと承知しない。憤ったガムザッティに殴られてニキヤは思わず短剣を握るが、侍女に阻��れて逃げ出す。ガムザッティは侍女に彼女を殺すよう命じる。
婚約を祝う宴でニキヤは舞姫として悲しげに舞う。ソロルから贈られたという花かごを喜んで受け取るが、そこにはガムザッティの侍女が毒蛇を仕込んでいた。毒蛇に咬まれて倒れたニキヤに、大僧正が我が物となるなら助けると告げるが、ニキヤは拒んで息絶える。
ニキヤを裏切った悔恨と彼女を失った悲しみに暮れるソロルに従者がアヘンを差し出す。幻覚の中でソロルはバヤデールたちのなかにニキヤを見出して、愛を誓う。
やがて寺院でソロルとガムザッティの結婚式が執り行われるが、ニキヤとの愛の誓いを破ったソロルに神が怒り、寺院が崩壊して全員死ぬ。
この、序盤のお膳立ては事細かにするくせに、ラストシーンの観客置いてけぼり感にむくむくと興味が湧いてしまい、映画館に向かったのでした。ちなみに、本当に登場人物全員死んだところで終わります。寺院崩落のシーンはプロジェクションマッピングが用いられていて、壁や天井や金ピカの仏像が人々を飲み込むように崩落するさまが派手でした。それまでの薄暗い寺院内部から一転、砂塵がゆったりと舞う、光に満ちた天上界を、ようやく結ばれたソロルとニキヤのふたりが歩いていく、とても美しいラストシーンで終幕。
ここ数作、ROH Live in Cinemasでのムンタギロフさんはことごとく、「大事な局面で選択を間違える系男子」（『マノン』『白鳥の湖』）。本作も期待に違わず、”グイグイ系の女子に押されて重婚したために国をひとつ滅ぼす”というポンコツぶり（笑）なんの罪もない従者たち……巻き込まれ事故すぎて悲惨！
国王ラジャの娘、ガムザッティに色っぽく迫られたとき、心底嫌そ～に後ずさりするムンタギロフさんの表情がなんともいえずシュールで、ちょっと噴き出してしまいました。
見るからに優柔不断、ナヨナヨ周りに流されるままのザ・優男なソロルですが、どこか憎めないのは、ムンタギロフさんがバリエーション（ソロ）を気持ちいいくらいのびのび踊るからかもしれません。なにくれとサポートしなければならない女性パートナーがいないぶん、「自由！」「幸せ！」と躍動感に満ち溢れて踊っていらっしゃるように思えます。バレエに精通している人にもそう見えているのか、はたまた私の思い込みか……答えあわせをしたいところ。あと単純に、お顔が王子様。イケメン無罪（！）
今回、なによりもニキヤ役のヌニェスさんが本当に本当にもう、美しくて……。
1幕でのニキヤのバリエーションでは、指先、足先からさえ神さびて、静謐さが匂い立つよう。と思ったら、恋人のソロルくんと神殿前で逢引するシーン、彼を見つけてパッと笑顔が弾ける、いとけない少女らしさ。今回、彼女の周りを取り巻く男性が、ソロル=ムンタギロフさんと大僧正=ギャリー・エイヴィスさんという、ロイヤルの中でもかなり長身なふたりなので、彼女の幼さがより引き立って見えるというのはあると思うのですが、それにしてもヌニェスさんのニキヤは、無垢で、純真で、あいくるしい。
そこへきて、影の王国のシーン、アヘンを吸ったソロルが見る幻覚に登場するニキヤは、彼のことを忘れてしまったかのように、視線を合わせてくれないのが、もう……！ソロルが差し伸べた手のひらは取るけれど、「なんかぁ～、たまたまそこにあって掴みやすかったから掴みました～」、スピンのときに支えてはもらうけれど、「なんかぁ～、支えてくれるって言うからしてもらってるけど、別に私としてはあってもなくても、どっちでもいいで～す」みたいな（笑） 彼岸の女、強い……。
ニキヤは神殿の巫女とはいえ、その社会のなかでトップに君臨するのは彼女ではなく男である大僧正。ソロルとの仲を引き裂かれたのは、ガムザッティと彼の結婚のためだけれど、クソ生意気な彼女が権力をほしいままにしているのって、彼女のお父さんが国王だから。彼女自身は希代の巫女だと敬われ、崇められても、結局、男の都合のいいように支配され、扱われる存在でしかない。でもそれって、女っていう、それだけで。想いあっていると信じていた男性、ソロルも、国王の鶴の一声に屈して自分のことをいとも簡単に諦めるし……。
ソロルと美しいパ・ド・ドゥを踊る影の王国の場面、彼に取り付く島も与えないのは、ある意味、ニキヤが男性社会のヒエラルキーから「死」によって解放されたからってことなんですね。『ジゼル』のミルタ様といい、男を必要としない女性は、ことにバレエにおいて、とても悲しくて、孤独で、だからこそ美しい。
とかなんとか言っちゃって、途中、完全に寝落ちしたんですケド。
いやほんと、ふがいない……。プティパ氏の振付が、綺麗である、華やかである、技巧が優れている、というのはよく分かるんですけれど、とはいえ私は演劇の民であるので、ストーリ展開が乏しいとすぐカクッとなりがち。反省……。
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夢のメモ
修学旅行のような行事でホテルに泊まっていた。
同室はピンクのもさっとしたツインテールでパンク風の子。全然仲良くはない。彼女は恋愛対象が性別・種類に拘らないそうで、今の彼氏だと言って左腕にびっしりと虫を刺した状態でひとつしかないベッドに横になっていた。虫はだいたいがビビッドな水色や黄緑で、彼女が腕に刺すと言ったところが針のように細くなっていて、そのまま上に軸のような部分がある。その上はふわっとした毛が生えていて、見た感じはかわいい。
私は別にいいけどもそれって一体何股なんだろうかとかぼんやり考えていたら、ドアがいきなり開いて多分ホラゲの敵みたいな、やけに縦に長くて集中線で書かれたような感じのやつが迫ってきたので慌てて反対のドアを開けて逃げたりした。段々よく見たらこいつキャラデザがちょっとギャリーに似てるなぁとか思い始めて、そうしたら目が覚めた気がする。
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ルミネ池袋★CHRISTIAN PAUL(クリスチャンポール）スタート★
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TIME&TABLE ルミネ池袋です。
本日は、ネクストブームとして話題の
クリスチャンポールをご紹介します！
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クリスチャンポールは
オーストラリア、
シドニー生まれの
デザイナーウオッチです！
メンズモデル、レディースモデルとあり、
ペアウオッチとしても人気が高い
ブランドになります！
国内ではまだ取り扱いをしているお店も少なく
注目の時計です！
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GRID（グリッド） コレクション
各¥15,500+税
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人気のあるグリッドシリーズ。
クリスチャンポールは
43mm、35mmという2種類のサイズ展��をしており、
同じモデルでもサイズ違いがあるのも魅力的です♡
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GARRY FLEMING （ギャリー・フレミング）コレクション
各¥18,500+税
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ひときわ個性を放っているコレクション。
春に向けて眼を奪われるカラーがとても素敵です！
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MARBLE（マーブル）コレクション
¥17,000+税
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マーブル（大理石）模様はクリスチャンポールが先駆けと言われており、
クリスチャンポールでも一番人気が高いコレクションです！
カラーも豊富にとり揃えていますので、ぜひご覧ください。
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スタッフ一同心よりお待ちしております！
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★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★★
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〒171-0021
東京都豊島区西池袋1ー11ー1 ルミネ池袋 7F
TIME & TABLE ルミネ池袋店
TEL 03-6912-7955（直通）
スタッフ一同、皆様のご来店
心よりお待ちしております。
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取り扱いブランド（全て国内正規品）
・ HENRY LONDON
・ Daniel Wellington
・ BERING
・ TRIWA
・ TIMEX
・ Tendence
・ JUNGHANS
・ ORIENT STAR
・ NIXON
・ Orobianco
・ PAUL & JOE
・ KATHARINE HAMNETT
・ Vivienne Westwood
・ KLASSE 14
・ KOMONO
・ DISNEY WATCH
・ LARS LARSEN
・ roberto cavalli by FRANCK MULLER
・ EARN SHAW
・ CLUSE
・ innovator
・ SUUNTO
and more‥‥
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ルミネ池袋 7F
TIME & TABLE ルミネ池袋店
TEL 03-6912-7955
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チェルシー、10人のレスターから点を奪えず4試合連続ドロー…岡崎慎司は途中交代／プレミアリーグ第23節（GOAL） ■プレミア第23節 チェルシー 0-0 レスター 現地時間13日、イングランド・プレミアリーグ第23節が行われ、岡崎慎司の所属するレスター・シティは敵地スタンフォード・ブリッジでチェルシーと対戦しスコアレスドローに終わった。先発した岡崎は、数的不利となった後の73分までプレーしている。 FAカップが開催されていたため2週間ぶりとなるリーグ戦。新年初戦を白星で飾ったレスターに対し、チェルシーはFAカップ、カラバオカップ含め3試合連続ドローと2018年いまだ勝利がない。 この試合でも、アルバロ・モラタ、エデン・アザール、セスク・ファブレガスが揃って先発したものの、立ち上がりからレスターの鋭いカウンターが目立つ展開に。13分にはレスターに決定機。右CKをゴール前でフリーとなっていたウィルフレッド・ンディディが頭で押し込む。しかし、これはGKティボー・クルトゥワが横っ飛びではじき出した。 その後もチェルシーは思うように試合を支配できず、中盤でボールを失いレスターにカウンターを許す場面が散見される。そんなレスターの守備を前線から支えていたのが岡崎。時には中盤まで下がってスライディングを見せるなど、チームのボール奪取に貢献していた。 思うように試合を進められていないチェルシーはさらに33分、ギャリー・ケイヒルが足を痛めてプレー続行不可能となり、アンドレアス・クリステンセンとの交代を余儀なくされた。 レスターは37分、岡崎とプレスをかけたジェイミー・ヴァーディが相手ペナルティーエリア内でボールを奪い、横パスを受けた岡崎が反転してシュートを放つ。これはDFにブロックされ、こぼれ球をマーク・オルブライトンが狙うもゴール左へと外れる。 チェルシーも42分、ペナルティーエリア手前右でボールを受けたセスクがシュートを選択。枠を捉えたが、GKカスパー・シュマイケルが反応しCKへと逃れた。 スコアレスのまま迎えた後半、レスターが前半同様に躍動感のあるプレス＆カウンターを仕掛ける一方、攻撃の停滞感が拭えないチェルシーは58分、アザールに代えてペドロ、セスクに代えてウィリアンを投入し、早くも交代枠を使い切る。 上手く行っていないチェルシーを尻目に、いいペースで試合を進めていたレスターだったが、68分に試合の流れを左右するアクシデントが発生。ペドロのサイドチェンジのパスを奪おうとスライディングしたベン・チルウェルが、ヴィクター・モーゼスと交錯。2枚目のイエローカードを提示され、レスターは残り20分以上を10人で戦わなければならなくなった。 こうなると、試合の主導権は完全にチェルシーへと移行。ボールを支配し、レスター陣内でのプレー時間が増える。耐える展開となったレスターは73分、岡崎に代えてクリスティアン・フクスを投入。前線の枚数を減らして最終ラインを整えた。 数的優位を生かして猛攻を仕掛けるチェルシーだが、ボールは回せるものの、ゴール前を固めるレスターを前になかなか決定機が作れない。1人少ないレスターは勝ち点1の確保を最優先に考え、82分にはヴァーディに代えてデマライ・グレイを投入。全員守備でチェルシーの攻勢に耐えていく。 Source: スポーツニュース拾い読み Source: スポーツニュースまとめ
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