Flying Merkel Board Track Racer, 1911

Sculptor Serge Bueno 2019

Bronze Sculpture Flying Merkel

Size: L105" X H35" X W40"

Weight: 1000 lbs - Bronze

Scale 1:1

La canción que escandalizó a media Europa.

En YOUR MUSIC BOX

Su primera cita fue una fiesta improvisada por Grimblat. Gainsbourg y Birkin bailaron hasta el amanecer, Serge la llevó a sus rincones fetiche, de un club de travestis a un bareto ruso. Acabaron en la habitación del Hotel Hilton que Serge solía frecuentar con sus conquistas. Birkin aseguró tiempo después que nunca sucedió nada en aquella suite. Pero sus noches juntos no cesaron. Serge la llevó a Venecia y París y ella se rindió a sus encantos. Bueno, a casi todo. Le costó acceder a algo que a Gainsbourg le obsesionaba desde que la conoció: volver a grabar con ella Je T'aime... moi non plus. La actriz no confiaba en sus dotes como cantante, pero Serge no era un tipo cualquiera. Ya no era Lucien, seguía saliéndose con la suya.

la obsesión definitiva

Un año y cuatro días después de la grabación con Bardot, el 14 de diciembre de 1968, Gainsbourg volvía al estudio, ésta vez con Jane, para registrar la nueva versión. El arreglista del tema fue Arthur Greenslade, con el que John Barry, el exmarido de Birkin, había trabajado para la banda sonora de Goldfinger. El propio Barry sugirió a su otrora esposa que era la persona idónea para dar forma a la canción donde ella fingía un coito con su nuevo amor. Arte en estado puro.

Birkin y Gainsbourg, promocionando la canción.© GETTY IMAGES

La aniñada voz de Birkin funcionaba aún mejor que la de la rotunda Brigitte Bardot. Pero la discográfica de Gainsbourg temía que volviera a repetirse aquel escándalo. Por eso, la portada del single, editado en febrero de 1969, especificaba que su contenido no era recomendable para menores de 21 años. Aquella pegatina no evitó el revuelo. Ni las ventas de discos. Hasta el Vaticano pidió la retirada de la canción, condenándola al infierno, a través de L'Osservatore Romano. Se prohibió su difusión en las radios italianas y también fue censurada en otros países, entre ellos, España.

Ninguna canción había representado hasta el momento un acto sexual tan directo Nunca antes una canción había dejado tan poco a la imaginación. Dijeron para desacreditar la canción que Birkin era menor de edad. Aseguraron que el de la grabación era un orgasmo real. Muchos demonizaron a Serge por verbalizar un tabú hasta entonces como lo había sido el sexo sin amor. Daba igual, la canción seguía fascinando. En Inglaterra fue el primer tema de habla no inglesa en llegar al número uno de sus listas de ventas. Se mantuvo en ellas 33 semanas y vendió un millón de copias.

La cuadratura del círculo llegaría con la película Si Don juan fuese mujer(1973) en la que el director Roger Vadim llevó a Bardot y Birkin a compartir escena de cama, ambas desnudas. El morbo estaba servido. Probablemente nadie lo sentiría como Serge Gainsbourg. Y, tal vez, la normalización de aquella historia permitió que en 1986, Bardot ya separada de Sachs, accediera a que se publicara una nueva mezcla de su versión. Su condición fue que los beneficios fueran destinados a su asociación de defensa animal. Amor en otra escala.

Serge siguió con sus excesos. Sus borracheras le apartaron de Birkin, quien le había dejado en 1980 pero para la que continuó componiendo. Serge tampoco dejó de fumar cinco cajetillas de tabaco al día ni de provocar. Junto a su hija Charlotte, teniendo ella 13 años, ensalzó el sexo familiar cantando Lemon incest. Confesó en un programa de televisión su fascinación por Whitney Houston. “He dicho que me la quiero follar”, gritó mientras trataba de pellizcar a la cantante.

Gainsbourg murió en 1991, a los 62 años. Sus últimas actuaciones desvirtuaron en parte su obra, pero jamás la magia de Je t'aime.... moi non plus. Un tema versionado hasta la saciedad con versiones entre las que destacan la de Giorgio Moroder y Donna Summer grabada en 1978 para la BSO de la película Thank God it's Friday; Chayanne y Natalie grabada como Exxtasis en 1992; Nick Cave y Anita Lane como I Love You...Nor Do Ien 1995; Pet Shop Boys y Sam Taylor-Wood en 1998; Kylie Minogue como parte promocional de su marca de lencería LoveKylie en 2003; La Costa brava en 2004; Cat Power y Karen Elson en 2006; o Madonna en 2012.

Brigitte Bardot dijo en 2011 que Je t'aime.... moi non plus era “el más maravilloso, único, verdadero y fantástico homenaje que se ha hecho al acto de hacer el amor”. No exageraba. La canción pasará a la historia así, como el himno a la libertad sexual de toda una generación que las siguientes han hecho suya sin pensárselo.

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MARK FRANKO

Lundi 29 avri 2024 à 19h (heure de Paris)

Monday April 29th 2024, 7pm (Paris time)

@ MSH, 16 – 18 RUE SUGER, 75006 (métro Odéon ou St – Michel)

Mark Franko est un historien de la danse de réputation internationale. Il a renouvelé notre compréhension de la danse baroque autant que de la performance et de la chorégraphie du XXe siècle dont il a étudié particulièrement les relations avec le champ politique et la constitution des collectifs. Depuis Dancing Modernism/Performing Politics en 1995, il a publié Dance as Text: Ideologies of the Baroque Body traduit en Français par les Éditions de l’Éclat sous le titre La danse comme texte : Idéologies du corps baroque ; The Dancing Body in Renaissance Choreography: Kinetic Theatricality and Social Interaction (2022) ; The Work of Dance: Labour, Movement and Identity in the 1930s (2002) ; Martha Graham in Love and War : The Life in the Work (2012 )et, en 2020, The Fascist Turn in the Dance of Serge Lifar: Interwar French Ballet and the German Occupation. Il est aussi le co-éditeur de Acting on the Past: Historical Performance Across the Disciplines (2000). En 2018 une anthologie de ses écrits a été publiée par Routledge : Choreographing Discourses: A Mark Franko Reader qui permet de retrouver les nombreux articles qu’il a publiés dans Discourse, PMLA, The Drama Review, Res: Anthropology and Aesthetics, Theatre Journal… Mark Franko est professeur de Danse et président du département des Arts du Théâtre de l’Université de Californie, Santa Cruz. Mais Franko a aussi poursuivi une carrière de danseur et de chorégraphe, d’abord (1964-1969) dans le cadre du Studio for Dance, à New York, un bastion précoce de la danse post-moderne auquel il a consacré un livre, Excursion for Miracles: Paul Sanasardo, Donya Feuer, and Studio for Dance. Avec sa propre compagnie, NovAntiqua, fondée en 1985, il a travaillé le répertoire classique autant que la restitution des danses du Bauhaus par exemple. Son œuvre de chorégraphe a obtenu le soutien du National Endowment for the Arts, the Harkness Foundation for Dance, the Getty Research Center for the History of Art and the Humanities, the Zellerbach Family Fund and the New Jersey State Council on the Arts. NovAntiqua s'est produite au J. Paul Getty Museum (Malibu), au Berlin Werkstatt Festival, à la de la Torre Bueno Award Ceremony (Lincoln Center, New York), au Mueée d'Art de Toulon, à l'Opéra de Montpellier,au Lincoln Center Out-of-Doors Festival, aux Princeton University Theater and Dance Series, au Haggerty Art Museum (Milwaukee), et le ODC Theatre San Francisco.

[EN] Mark Franko is an internationally renowned dance historian. He has renewed our understanding of Baroque dance as much as of twentieth-century performance and choreography, whose relations with the political field and the constitution of collectives he has studied in particular. Since Dancing Modernism/Performing Politics in 1995, he has published Dance as Text: Ideologies of the Baroque Body, translated into French by Éditions de l'Éclat as La danse comme texte: Idéologies du corps baroque; The Dancing Body in Renaissance Choreography: Kinetic Theatricality and Social Interaction (2022); The Work of Dance: Labour, Movement and Identity in the 1930s (2002); Martha Graham in Love and War: The Life in the Work(2012 )and, in 2020, The Fascist Turn in the Dance of Serge Lifar: Interwar French Ballet and the German Occupation. He is also the co-editor of Acting on the Past: Historical Performance Across the Disciplines (2000). In 2018, an anthology of his writings was published by Routledge: Choreographing Discourses: A Mark Franko Reader, which brings together the many articles he has published in Discourse, PMLA, The Drama Review, Res: Anthropology and Aesthetics, Theatre Journal... Mark Franko is Professor of Dance and Chair of the Department of Theatre Arts at the University of California, Santa Cruz. But Franko has also pursued a career as a dancer and choreographer, first (1964-1969) with New York's Studio for Dance, an early bastion of post-modern dance to which he dedicated a book, Excursion for Miracles: Paul Sanasardo, Donya Feuer, and Studio for Dance. With his own company, NovAntiqua, founded in 1985, he has worked on the classical repertoire as well as the restitution of Bauhaus dances, for example. His choreographic work has been supported by the National Endowment for the Arts, the Harkness Foundation for Dance, the Getty Research Center for the History of Art and the Humanities, the Zellerbach Family Fund and the New Jersey State Council on the Arts. NovAntiqua has appeared at the J. Paul Getty Museum (Malibu), the Berlin Werkstatt Festival, the de la Torre Bueno Award Ceremony (Lincoln Center, New York), France's Toulon Art Museum, the Montpellier Opera, Lincoln Center Out-of-Doors Festival, the Princeton University Theater and Dance Series, the Haggerty Art Museum (Milwaukee), and ODC Theatre San Francisco.

Programmation et prochains rendez-vous sur ce site ou par abonnement à la newsletter : [email protected]

Pour regarder les séminaires antérieurs : http://www.vimeo.com/sysk/

Séminaire conçu et organisé par Patricia Falguières, Elisabeth Lebovici et Natasa Petresin-Bachelez et soutenu par la Fundación Almine y Bernard Ruiz-Picasso para el Arte

Le lobby juif n’existe pas, mais il micro-manage les hôtels d’Amérique du Sud.

Russia Today :

Le cofondateur de Pink Floyd, Roger Waters, s’est vu refuser des chambres d’hôtel dans les capitales de l’Argentine et de l’Uruguay en raison d’allégations d’antisémitisme de la part du « lobby israélien » uruguayen, ont rapporté les médias locaux mercredi. M. Waters a tenté de réserver des chambres dans deux hôtels de Buenos Aires pour sa tournée « This Is Not a Drill » à la fin du mois, mais les réservations ont été annulées dans les deux cas, a-t-il déclaré au journal argentin Pagina 12. L’hôtel Faena a déclaré qu’il était « en cours de rénovation », tandis que l’hôtel Alvear a d’abord approuvé la réservation de M. Waters pour dix chambres, puis l’a annulée, a-t-il expliqué. Les hôtels de la capitale uruguayenne, Montevideo, ont également rejeté la demande de M. Waters sans fournir d’explication, a déclaré le musicien, qui s’est plaint de ne pas avoir pu assister à un dîner avec l’ancien président du pays, Jose Mujica, parce qu’il avait été « annulé » par le lobby israélien.

« D’une manière ou d’une autre, ces idiots du lobby israélien ont réussi à coopter tous les hôtels de Buenos Aires et de Montevideo et ont organisé ce boycott extraordinaire sur la base de mensonges malveillants … à mon sujet », a déclaré le chanteur. Les présidents du Comité central israélite d’Uruguay et de l’ONG B’nai B’rith, Roby Schindler et Franklin Rosenfeld, avaient menacé de lancer une campagne contre la chaîne d’hôtels Sofitel si Waters était autorisé à y séjourner. Le leader de Pink Floyd « profite de sa célébrité en tant qu’artiste pour mentir et répandre sa haine envers Israël et tous les Juifs », a déclaré M. Schindler dans une lettre adressée à la chaîne, l’avertissant qu' »en le recevant, vous propagerez, même si vous ne le voulez pas, la haine que cet homme exhale ».

« L’ONG » B’nai Brith.

Celle-là, je ne m’y attendais pas.

Le B’naï Brith est le nom de la franc-maçonnerie juive, interdite aux goyim et constituée pour assurer la domination de la race juive sur les démocraties, depuis les coulisses.

Serge de Beketch en a parlé. Sa surprise fût grande lorsque, goy encore naïf, il découvrit que si les juifs du B’naï Brith avaient accès à toutes les loges maçonniques de France, l’inverse n’était pas vrai.

L’avocat argentin Carlos Broitman a déclaré à l’AFP qu’il avait déposé une plainte contre Waters auprès d’un tribunal fédéral, dénonçant la visite comme une occasion pour l’artiste de « diffuser son message de haine et d’inciter ou d’aggraver l’antisémitisme ». Les détracteurs de l’artiste, dont le département d’État américain, l’ont accusé de banaliser l’Holocauste et d’utiliser des clichés antisémites, en pointant du doigt un spectacle donné à Berlin au début de l’année, au cours duquel il a revêtu un uniforme nazi stylisé pour incarner un personnage de méchant. Le chanteur a rétorqué que cette performance, qui fait partie intégrante de son spectacle depuis de nombreuses années, était clairement une déclaration contre le fascisme.

Oui, hélas, Waters est un boomer antifa qui ne parvient pas à s’extraire des réflexes autistiques de sa génération.

C’est le pire angle d’attaque qui soit.

Vincent Reynouard a démontré avec une grande clarté à quel point assimiler les sionistes aux « Nazis » renforçait la source même de l’impunité d’Israël : le mythe de l’holocauste.

En créditant ce mythe avec une rhétorique « antinazie », bien loin de saper les bases d’Israël, on renforce sa légitimité dans les consciences, peu importe les crimes que cet état factice commet quotidiennement.

Mais cette critique antifa, quoique superficielle dans sa nature, est encore de trop pour les juifs qui estiment devoir bénéficier d’une impunité totale, au nom même du mythe de l’holocauste.

Los planes del Proyecto Blue Beam fueron revelados por primera vez en 1994 por un periodista canadiense llamado Serge Monast, a quien, como suele pasar , tiempo después encontraron muerto en circunstancias sospechosas. Según Monast, la finalidad del programa es básicamente crear hologramas y proyectarlos a escala planetaria. Usando el cielo como pantalla se van a proyectar imágenes de ángeles, dioses y toda clase de divinidades que les van a hablar directamente a los ciudadanos de cada población. En los lugares en los que crean en Cristo, les aparecerá Jesús; en donde crean en Buda, Buda; a los árabes, Alá. Y así, todo segmentado como hace Facebook con las campañas de publicidad. La idea es falsificar la llegada de un nuevo Mesías que viene a unir a toda la humanidad bajo una nueva y –ahora sí– verdadera religión. ¿Te acordás de cuando creíamos en muchos dioses y, en un momento de la historia, vino alguien a plantear que teníamos que dejar de lado a Zeus, a Afrodita, a Baco y empezar a creer solamente en un único nuevo representante de un único creador todopoderoso? Bueno, está pasando de nuevo.

Los planes del Proyecto Blue Beam fueron revelados por primera vez en 1994 por un periodista canadiense llamado Serge Monast, a quien, como suele pasar , tiempo después encontraron muerto en circunstancias sospechosas. Según Monast, la finalidad del programa es básicamente crear hologramas y proyectarlos a escala planetaria. Usando el cielo como pantalla se van a proyectar imágenes de ángeles, dioses y toda clase de divinidades que les van a hablar directamente a los ciudadanos de cada población. En los lugares en los que crean en Cristo, les aparecerá Jesús; en donde crean en Buda, Buda; a los árabes, Alá. Y así, todo segmentado como hace Facebook con las campañas de publicidad. La idea es falsificar la llegada de un nuevo Mesías que viene a unir a toda la humanidad bajo una nueva y –ahora sí– verdadera religión. ¿Te acordás de cuando creíamos en muchos dioses y, en un momento de la historia, vino alguien a plantear que teníamos que dejar de lado a Zeus, a Afrodita, a Baco y empezar a creer solamente en un único nuevo representante de un único creador todopoderoso? Bueno, está pasando de nuevo.

30.277 — CNFed., sala I civil y com., junio 30-977. — Tor-Isteg Steel Corporation c. Acindar, Industria Argentina de Aceros S. A. 2da Parte

Por su parte, Acindar concreta sus agravios en lo atinente a la nulidad de las patentes 126.345 y 135.234. Con relación a la primera afirma que se trata de una combinación patentable y que, en todo caso, solo está comprendida en las “realizaciones ocultas” de la patente 122.598. Y con respecto a la segunda, cuestiona la valorización efectuada por el perito tercero, entendiendo que la patente 120.348 no la anticipa.

3° Orden del tratamiento de las cuestiones y criterio para su desarrollo: Sobre la base del buen método utilizado por la sentencia apelada y teniendo en cuenta los temas que los agravios traen a decisión de la alzada, consideró adecuado tratar las cuestiones controvertidas en el siguiente orden:

a) Novedad de la patente 122.598; b) usurpación de las patentes de la actora; c) daños y perjuicios; d) legitimación para obrar del ingeniero Serg; e) novedad de la patente 126.345; f) nulidad de la patente 135.234; g) pautas para la regulación de los honorarios.

Aclaró además que en los puntos a) y e) precedentes he aludido a la novedad de las referidas patentes y no a su nulidad porque esta cuestión ha devenido insustancial ya que el plazo de ambas ha expirado: el 26 de julio de 1975 para la núm. 122.598 y el 3 de julio de 1976 la núm. 126.345. Corresponde de todos modos analizar lo sustancial de la materia controvertida porque en la medida en que se determine si las patentes han sido bien otorgadas o no, ello puede incidir, en el primer caso, en la procedencia de la demanda por los daños y perjuicios que se habrían causado en caso de infracción durante la época de vigencia del privilegio (CNFed., sala civil y com., entonces única, noviembre 13-967, causa 5017, “Vitale, C. c. Jauregui Ales e Hijos, S. R. L.”) Y, en el otro, en el acierto de lo decidido respecto de las costas (CNFed., sala civil y com., mayo 22-967, JA, 1968-I-146; idem, sala 2ª, junio 28-974, en Rev. Boletín Nacional de la Propiedad Industrial, N° 421, p.

415).

Por análogas razones, y al solo efecto de establecer la procedencia del reclamo indemnizatorio de la actora. corresponde decidir en qué medida la fabricación del acero “Acindar 60” ha importado una infracción de las demás patentes de la actora. 

Prometo también que en la consideración de los agravios he de apreciar de modo integral los planteos de las partes dada la complejidad que presenta esta causa, aunque atendiendo, claro está, a lo sustancial de cada una de sus argumentaciones. Pero con el entendimiento de que no me encuentro obligado a tratar todas y cada una de éstas, sino sólo aquellas que se estimen pertinente para la solución del caso (Corte Suprema, Fallos, 258-304; 262-222; 265-301; 272-225; 278-271; 251-390, entre muchos otros). 

4° La novedad de la patente 122.598: A) Antes de considerar este tema y de apreciar las pruebas incorporadas al proceso, creo que es menester referirse previamente al criterio o pautas interpretativas que deben regir esta materia. 

Es bueno recordar entonces que el art. 3о de la ley 111 dice: “Son descubrimientos e invenciones nuevas: los nuevos productos industriales, los nuevos medios y la nueva aplicación de medios conocidos para la obtención de un resultado o de un producto industrial”

Desde ya que, a efectos de establecer si se cumple o no el requisito de la novedad, debe partirse de la base de que la originalidad absoluta no existe, pues “todo se construye sobre lo anterior, y en nada humano es posible encontrar la pureza” (Sábato, Ernesto “La Cultura en la Encrucijada Nacional”.Buenos Aires, 1973, ed. Crisis, p. 24).

No obstante ello, es necesario tener en cuenta que desde el punto de vista de la protección legal “la invención debe procurar una ventaja, utilitaria o técnica, para la industria; y esta ventaja será inesperada, es decir, que ella superará la que la técnica industrial corriente puede realizar” “en efecto, hay cantidad de modificaciones o innovaciones que la técnica ordinaria de la industria hace surgir, que pueden entrañar indudables progresos industriales, sin que haya propiamente actividad inventiva. Constantemente los industriales procuran perfeccionar y mejorar sus medios; ellos llegan así a una fabricación más perfecta y menos costosa, pero todos estos cambios no participan necesariamente de la naturaleza de la invención; ellos son simplemente el resultado de la experiencia o el fruto de una gran habilidad profesional” (así lo sostiene Paul Roubier, “Le droit de la propriété industrielle”, Paris, 1954, Recueli Sirey, t. II, núm. 141, ps. 64 y 66, en virtud de 10 dispuesto por el art. 2° de la ley francesa de 1811, del cual ha sido copiado el recordado art. 39 de la ley 111. Este criterio siguió como juez de primera instancia en la sentencia del 10 de diciembre de 1970, en la causa “Ilgar, s. R. L. c. Electro Saber, s. A.” que se encuentra publicada en el Boletín de la Dirección Nacional de la Propiedad Industrial, N° 364, p. 746).

Originally published at on http://blogsguera.com/ February 11, 2023.

Sculpture Indian Board Track Racer Daytona Size: 42x21x13"

Weight: 190 lbs - Bronze and Aluminum

Serge Bueno of Heroes Motors and Xavier Parent have combined their talent and creativity to develop some of the most amazing bronze motorcycle sculptures.

Inspired by the legendary board track racers from the 1920’s, for which they both share a deep passion, Serge and Xavier have developed specific techniques to create unique reproductions of the race bike, which are only half the size of the original.

To Iris Barry New York, 24 June 1943 With the purpose of having direct knowledge as to the reactions that the films edited by the Museum for the Coordinator were prone to produce on a genuine Latin American public, this department has organized in a private way a number of screenings for several distinguished South American personalities. All of them are friends of ours, so they expressed their impressions to us most openly and sincerely. Below is a list of the persons who have come to our shows: His Exc. Dr Jose Santos, ex-President of Colombia and well-known South American intellectual figure. His Exc. Jorge Zalamea, Secretary of Public Education in Colombia and now Colombia’s Ambassador to Mexico. Mr Pablo Neruda, one of the greatest Spanish-speaking poets. Now Chilean Consul General in Mexico. Countess Cuevas de Vera, member of one of the most outstanding Argentine families. Dr. Jose Sabogal, Director of the School of Fine Arts of Lima, Peru. Mr Oscar Correia, Consul General of Brazil in New York. Mr Serge Milliet, Director of the Cultural Department of Brazil. Mrs Maria Correa, Cultural Attaché to the Chilean Embassy in Washington. Mr Chamudez, Chilean congressman. Miss Maria Rosa Oliver, prominent intellectual from Argentina and adviser to the Coordinator of Inter-American Affairs. Miss Victoria Ocampo, Director of the literary magazine ‘SUR’ in Buenos Aires, and one of the intellectual leaders in Argentina. The opinions received have been unanimous in the sense that these films are far superior in the manner of conveying propaganda than the other media employed by the Coordinator, such as radio, press, etc. Some of them, like President Santos, have spoken to Mr Rockefeller in this connection. They all consider that the films best appreciated by the Latin American public are cultural films, devoid of obvious political or economical propaganda and those in which no boastful claims are made. In fact, we have often observed that the military and industrial film are less interesting to them than those purely scientific and cultural. Important: None of these personalities nor their friends or colleagues, according to them, knew not only that our films were available through the United States Consulates and Embassies in Latin America, but even that this project was being carried out at all. The programs presented have covered a number of films from the different types we have produced. The basic program has included the following titles: Tanks California junior symphony Soldiers of the sky Fugue in g minor The cicada Parachute athletes High over the borders Victory in the air [Sincerely,] L. Buñuel

Jo Evans & Breixo Viejo, Luis Buñuel: A Life in Letters

Parker does not intend to leave

While the project of entry into the capital of ASVEL by businessman Serge Bueno has failed, Tony Parker has assured that he will be at the head of the Rhone club until 2030 with the next arrival of a new partner able to support its ambitions in the Euroleague. Tony Parker insisted on clearing the land. For several weeks, the intentions of the one who will soon enter the Hall of Fame was not…

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Mi niño bello, cuando todo se ve blanco y negro, tu sonrisa convierte la vida de colores. Y no es que así lo prefieras, pero verte sonreír siempre me ha hecho sonreír. Tus palabras crean nuevos poemas e inspiran a un mundo de letras. Letras de recuerdos, de memorias escondidas, que llevan a crear momentos. Tú, con la honestidad a flor de piel, siempre has sabido qué decir en los mejores (y sobretodo en los peores) momentos cuando no se ve una salida. Y sé que los caminos no serían fáciles sin ti, que constantemente me encontraría con caminos sin salida tan solo por no tenerte, y es por eso que hoy agradezco. Hoy agradezco por tu nacimiento. Agradezco por tu humor negro, por las risas en las noches, por los secretos guardados, por los buenos días, por los te amo, y por la complicidad que siempre nos acompaña cuando pensamos en lo mismo. Siempre estaré agradecida por esa mañana de insomnio donde pude conocerte. Y por todas las noches (y días) en que nos acompañamos después de ahí.

Te amo, Serge. ¡Feliz cumpleaños!

—Alanna.

The Art of the Vintage Motorcycle - Serge Bueno

Sergio Berni spoke about the arrest of "Teto" Medina: "We hope that those who use television will be able to resolve their situation."

Sergio Berni spoke about the arrest of “Teto” Medina: “We hope that those who use television will be able to resolve their situation.”

Sergio Berni spoke about the arrest of “Teto” Medina: “We hope that those who use television will be able to resolve their situation.” The Minister of Security of Buenos Aires said that he wants justice September 23, 202201:40 Sergio Berni and the curious statement he made about Marcelo “Teto” Medina. Minister of Security of Buenos Aires, Serge BernI was surprised This Thursday, when revealed…

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30.277 — CNFed., sala I civil y com., junio 30-977. — Tor-Isteg Steel Corporation c. Acindar, Industria Argentina de Aceros S. A

2ª INSTANCIA. — Buenos Aires, junio 30 de 1977. — El doctor Pérez Delgado dijo:

1° Las cuestiones acumuladas en este caso: A) A fs. 81/84 se presenta, por apoderado, la sociedad anónima Tor-Isteg Steel Corporation, de Luxemburgo, y promueve demanda contra Acindar, Industria Argentina de Aceros, S. A. por usurpación de invento y para que cese la misma, formulando reserva por daños y perjuicios y restitución de los frutos indebidamente obtenidos. Dice, en lo sustancial, que es titular de las patentes 120.348,

120.369, 121.713, 122.598, 123.089 y 125.995 que contemplan barras o varillas de armadura para obras de hormigón y que la demandada, usurpando dichos inventos, fabrica y vende un tipo de acero, denominado “Acindar 60°, que constituye una imitación de las barras elaboradas sobre la base de aquellas patentes. Señala también que Acero Sina, s. A. explota las referidas patentes con su autorización. Acindar contesta la demanda a fs. 228/ 235 y pide su rechazo. Afirma que sobre la base de antecedentes nacionales y extranjeros, que fueron estudiados por su equipo técnico y de asesores, llegó a la convicción de que nada se opone a la fabricación o a barra que planeó, por la que obtuvo la patente 126.345, de la cual la varilla “Acina dar 60” es una realización particular. Dicha barra, agrega, no lesiona las patentes citadas por la actora. Y también sostiene que éstas son diversas realizaciones de un principio conocido. A su vez reconviene por nulidad de la patente 122.598 de la actora, pues entiende que reivindica, como objeto principal, el retorcimiento de la barra, que constituye un procedimiento obvio dentro de lo conocido por la técnica; siendo además conocidas con anterioridad barras de acero provistas de nervios longitudinales continuos y nervios inclinados que no tienen contacto con ellos. La demandada incluye en la reconvención el reclamo de una condena resarcitoria como consecuencia de los daños que le ha ocasionado —dice— la acción de la actora sin título válido que la justifique y la presentación de ello ante las autoridades administrativas oponiéndose a la aprobación del certificado de empleo de las barras de acero de su parte.

La reconvención es contestada por la accionante a fs. 238/240. En esta presentación se argumenta principalmente que los antecedentes acompañados por la demandada carecen de valor y que el objeto reivindicado constituía una novedad patentable al tiempo del otorgamiento de los títulos. Niega asimismo el derecho a obtener un resarcimiento.

B) Como consecuencia de lo decidido por esta Cámara a fs. 428, se incorpora a estas actuaciones la demanda entablada por Acero Sina, S. A. y por el ingeniero Antonio Serg contra Acindar, por nulidad de las patentes 126.345 y 135.234 de las que ésta es titular. Después de analizar los antecedentes nacionales referentes a las barras de acero y las patentes que pertenecen a los actores, afirman que la primera de las impugnadas intenta proteger un invento que es idéntico al protegido por la patente 122.598;, respecto de la segunda, sostienen que está anticipada por sus patentes 126.345, 121.713 y también por la 122.598. 

En el escrito de contestación de demanda de is. 391/403, Acindar opone la defensa de falta de acción sobre la base de que los actores carecen de interés legítimo porque con excepción de la patente 61.273 —que se encuentra vencida— las demás no les pertenecen, En cuanto al fondo, expresa que las dos patentes impugnadas protegen barras de conformación peculiar y en característica, con mayor nivel inventivo que las de los actores; y que ninguna de ellas infringe las patentes de Tor-Isteg Steel Corporation.

2° La sentencia de primera instancia y los recursos de apelación: En el fallo obrante a fs. 1350/1371 el juez decide:

a) Que la patente 122.598 de Tor-Isteg Steel C° carece de novedad en los términos exigidos por la ley 111 y, por lo tanto, corresponde declarar su nulidad;

b) Que la barra “Acindar 60” no importa usurpación de las patentes 120.348, 123.089 y 125.995 Y, consiguientemente, la demanda debe ser relanzada;

c) Que el reclamo indemnizatorio de Acindar es improcedente porque ni siquiera se ha intentado probar el daño, debiendo, en consecuencia, desestimarse este aspecto de la reconvención;

d) Que el codemandante Antonio Serg carece de legitimación activa, por lo cual cabe rechazar su demanda; y

e) Que las patentes 126.345 y 135.234 de Acindar no importan un invento, de manera que cabe declarar la nulidad perseguida por Acero Sina, S. A.

Contra esa decisión apeló la actora Tor-Isteg Steel C°, Antonio Sers y Acindar, quienes presentan sus expresiones de agravios a fs. 1422/1460, 1461/1463 y 1465/1478, respectivamente.

La actora sostiene: que la patente 122.598 es válida por su novedad inventiva al tiempo de su concesión, pudiendo llegarse a una conclusión opuesta solo por una interpretación inexacta de los antecedentes en cues-tión; que si se admite por vía de hipótesis que ella cae dentro de lo reivindicado en la patente suya 120.348, no puede sostenerse que la barra “Acindar 60” no viole esta última por cuanto ello resultaría contradictorio; y que los daños y perjuicios y su monto están justificados.

El demandante Antonio Serg se queja de la sentencia, en cuanto rechaza la demanda a su respecto, por entender que su interés surge de ser titular de patentes semejantes, siendo un precursor en la especialidad, encontrándose comprendido en la hipótesis del art. 48 de la ley 111.

Originally published at on http://blogsguera.com/ February 09, 2023.