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jaguarmen99 · 9 months

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248 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2023/08/22(火) 00:28:10.05 ID:nNAYwmsaa [1/2]タッグの祭典には空中技が得意なやつらが必要だろうということで生まれたのが四次元殺法コンビ。身軽そうな超人ということで最初に浮かんだのがブラックホールで、こいつと組ませるに当たってスカイマンじゃなくてペンタゴンを選んだのは見た目が似てるから。正義と悪魔が組むという衝撃的な･･･とインタビュアーが言うと「その辺は特に考えてなかったですね」。モストデンジャラスコンビは余った連中を組み合わせただけ。「でも、だからこそ読者は応援したくなるんですよ！ドリフ見てて『高木ブー頑張れ』って思うみたいな･･･」。ビッグボンバーズは最初から退場させる予定だった。2000万パワーズはバッファローマン＆スプリングマンと同じく大小コンビが好きだから生まれた。アシュラマンとサンシャインは悪魔超人から強そうな順に2人。読者をやきもきさせたかったのでキン肉マンとテリーマンは最初から組まなかった。カメハメはキン肉マンに勝ったことがあるということで意外なぐらいに人気があった。グレートも人気が出てしまったのでどうやって退場させるか悩んだ。ネプチューンマンはすぐ決まったけどビッグ・ザ・武道の見た目は悩んだ。まず最初に読者超人のマイルドマンで登場させてみたが、納得いかずに次の週で実はオーバーボディということにした。「描いてる僕ら本人もこんなことようやるなあと思ってね（笑）。脱いだら脱いだで防具つけたタダのおっさんやし･･･」。249 名前：名無しさん＠お腹いっぱい。[] 投稿日：2023/08/22(火) 00:28:56.77 ID:nNAYwmsaa [2/2]バッファローマンは悪魔のままで終わらそうと思ってたけど、担当編集の「彼はいいヤツだと思うんだよな」の一言で改心させた。地獄めぐりが登場したのは担当編集が大分県出身だったから。『トロン』という、コンピューターの中に人間が入る映画を見て「これは舞台としておもしろいかな」と思い、キャラの中にちょうどいいウォーズマンがいたのでプラネットマンの心臓部分に置いた。ラーメンマンがモンゴルマンになった理由は、フレッシュジャンプで「闘将!!拉麺男」が連載されていたから。「王位争奪編」の途中までというのも、それが闘将の連載時期だから。両作品の編集部から言われたわけではなかったのだが、ゆで先生の方針で「同じ超人がふたつの異なる世界観の作品で同時平行で登場するのはよくないと思って」。タレントが同じ時間帯の裏番組には同時出演しないというようなイメージ。そこまでしてでもラーメンマンは出したかった。スプリングマンが生かされてタッグになるのも最初から決まっていた。理由は「バッファローマンと組むのは小柄なヤツがいいと思ってましたので。往年のプロレスでいうとブロディ＆スヌーカ組のような凸凹コンビが好きなんです」。五重のリングの悪魔騎士4人が初登場した絵ではニンジャが中央にいるのを見て分かるとおり、当初はニンジャがリーダー候補だった。アシュラマンは最初は捨てキャラの予定だったけど阿修羅バスターの反響がすごかったので再登場した。読者の反応を見ながらキャラを転がしている（ニンジャも人気があったので王位編や『II世』でも再登場した）。バッファローマンがカツラを取ったシーンは評判が最悪だった。あれは人間で言えば頭を丸めるという行為に近く、インパクトのある行為をして「正義超人に生まれ変わったんだ！」というのを示したかったのだが、ここまでネタにされるとは思わなかった。悪魔将軍のデザインは苦労した。ジャンプに掲載された初登場のコマだけは弱そうなデザインで出ている（コミックスでは修正）が、翌週に修正して四苦八苦しながら今のデザインに。アシュラマンは試合中からハガキが来ていたのに、将軍には反応が大してなかったので育てようと必死だった。今は大人になった当時の読者から「悪魔将軍が好きでした」と言われることも多いので育てた甲斐があった。

続・妄想的日常

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soundchannel · 10 months

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【新譜入荷情報！】森高千里、SECTION-S、鈴木宏昌+稲垣次郎とビッグ・ソウル・メディアなどなど！！

森高千里 / ザ・ストレス (中近東ヴァージョン) / 渡良瀬橋

中古市場で高騰している1989年リリースの6thシングル『ザ・ストレス (中近東ヴァージョン)』と、これまで数々のアーティストにカヴァーされてきた森高千里の大人気曲「渡良瀬橋」が収録！

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森高千里 / 17才 / 雨

南沙織のデビュー・シングル「17才」のユーロビート・カヴァーと1992年にリリースされた11thシングル「雨」収録の強力ダブルサイダー7インチ！どちらも2012年リマスター音源を採用。

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森高千里 / 私がオバさんになっても (アルバム・ヴァージョン) / 私がオバさんになっても (スロー・ヴァージョン)

1992年にリリースされた16thシングル『私がオバさんになっても』。A面は『ROCK ALIVE』に収録されたアルバム・ヴァージョン、B面には森高千里が公式YouTubeチャンネルで行っていたセルフ・カヴァー企画にて配信されたスローヴァージョンが収録。

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SECTION-S / WWW. -LP-

木村拓哉、山口智子、竹野内豊ほか出演、最高視聴率36.7%を記録したTV史上に残る大ヒット・ドラマ「ロングバケーション」のオリジナル・サウンドトラックからデビューした、SAKI、IZUMI、MARLEYの3人組R&Bユニット、Section-Sのファーストアルバムが待望の初LP化！

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V.A. / GRATITUDE ～ SUBURBIA MEETS ULTRA-VYBE “FREE SOUL TREASURE 1” -LP-

橋本徹（SUBURBIA）コンパイラー人生30周年記念コンピレイション！これまでウルトラ・ヴァイヴよりリリースした『Free Soul』『Cafe Apres-midi』より選び抜いたベスト・オブ・ベスト『Gratitude 〜 SUBURBIA meets ULTRA-VYBE “Free Soul Treasure”』(2023年5月発売) を2作品に分けて、アナログLP化！

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V.A. / GRATITUDE ～ SUBURBIA MEETS ULTRA-VYBE “FREE SOUL TREASURE 2” -LP-

http://soundchannel.shop-pro.jp/?pid=176048710

YUKI / JOY -2LP- (特典付き)

完全生産限定盤！YUKI 11作のオリジナルアルバムをアナログ盤で一挙リリース！

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鈴木宏昌+稲垣次郎とビッグ・ソウル・メディア / BY THE RED STREAM -LP-

再プレス！ジャズ・ロックもモード・ジャズもフリー・ジャズも呑み込んだサウンドはシリアスにして重厚。

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杉本喜代志 / BABYLONIA WIND -LP-

再プレス！身を任せることを躊躇うほどに深く妖しいグルーヴ。時代の中心を鋭く射抜いてきたギタリスト、杉本喜代志。その最高到達地点がここだ。

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MAIN SOURCE / THE SCIENCE (カセットテープ)

初回完全限定生産！カセットテープ！ラージ・プロフェッサー、K・カット、サー・スクラッチによる伝説的なヒップホップ・グループ、メイン・ソースのお蔵入りになっていた幻のアルバム『The Science』が30年以上の時を経て、ついに奇跡のオフィシャル・リリース！歴史的な発掘となる完全未発表音源も収録！

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KILLER-BONG / ラバーキーホルダー (1個)

お馴染みのKILLER-BONGロゴが、ラバーキーホルダーとなって登場。ライフスタイルのお供に、おひとつ如何でしょうか。数量限定生産となっております。

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kosuke-nakatsuka · 2 months

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私の大好きなメニュー。

ピザ（マルゲリータ）

ハンバーガー

パスタ

グラタン

ポテト

ナゲットです。

ガストは高いと思うので、ザ・ビッグでそれを再現しようとして一生懸命開封したりレンジで温めたりして食べます。

食料が無くなった時しか買い物には行かないので、お腹が減っていた分とても幸せでした。

(*^^*)

#food

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9onmoleno · 3 months

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２月も残すところあと１週間。早いもので転職してから１ヶ月が経とうとしている。デスクワークに慣らされた軟弱な足腰だったが日々の激務に鍛えられ少しスタミナがついてきた。ルーティン化すればラクになれると信じて今しんどいのを我慢している。 20代の頃から香水に凝るタイプだった。シャネル：エゴイストプラチナムからブルガリ：ブラックを経てジバンシィ：プレイ・イン・ザ・シティと運命的出会いを果たしたが廃盤になりジバンシィ：プレイ・インテンスもまた廃盤になりジバンシィ：ジェントルマン・オーデトワレ・インテンスを使用していたがこれがまたお値段が高い…60mlで12,430円。１瓶目を使い切った頃は懐事情が厳しかったので急遽間に合わせでコーチ：フォーメン・オードトワレを購入した。（某通販サイトで半値）ジバンシィと比べると香りが薄いのでちょっと不満だがまぁ良しとしよう。すれ違った時に「イイ香りだね」と言われるので問題は無いようだ。またお金貯めてジェントルマン買おう…物価高で苦しいけど。ログインしたらALPHAイベントが始まってたので行ってきた。ビッグTシャツとルーズシルエットパンツ大好きすぎて迷わず購入。本日の動画はCreepy Nuts「Bling-Bang-Bang-Born」だが音源はSpotifyで知ったので「マッシュル」というアニメの方は全く知らない。公式サイトで動画配信してたので見てみたが面白そうだったので今度Amazonプライムで見てみようかな。 ■TOPS Nitropanic_BOX Tee

■BOTTOMS _deadsouls.Item("GRIND", Pants) ■CAP [WAZ] EU-PD Baseball Cap

■BACKDROP Paparazzi - FATPACK BACKDROPS - Cellar Door

youtube

#香水 #creepy nuts #bling bang bang born #secondlife #セカンドライフ #Youtube

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japan-dramangastery · 4 months

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小学館的漫畫雜誌02（青年向）

接着少年向的部分，我们聊一聊青年向。

小学馆的青年向杂志主要是大漫画四兄弟。

ビッグコミック（BIG COMIC）

ビッグコミックオリジナル（BIG COMIC ORIGINAL）

ビッグコミックスペリオール（BIG COMIC SUPERIOR）

ビッグコミックスピリッツ（BIG COMIC SPIRITS）

月刊!スピリッツ（月刊!SPIRITS）

週刊ヤングサンデー（周刊Young Sunday）

月刊IKKI

コロコロアニキ（コロコロ大哥）

ビッグコミック（BIG COMIC）

发行时间：1968年2月29日 -

人群向：30岁以上的男性

发行日：毎月10日，25日

简称：『ビッグ』『ビッコミ』

增刊：ビッグコミック増刊号

代表作：骷髅13（ゴルゴ13）、正直不動産、BLUE GIANT系列、HOTEL、荞麦达人（そばもんニッポン蕎麦行脚）、搞怪刑事 (がきデカ)、双面（ダブル・フェイス）、Big Wing（ビッグウイング）、筑地鱼河岸三代目(築地魚河岸三代)等等

创刊初期得到了诸如手塚治虫、石ノ森章太郎、白土三平、水木しげる、さいとう・たかを、藤子不二雄（藤子・F・不二雄&藤子不二雄Ⓐ）、楳図かずお、ちばてつや等等大牌漫画家的贡献，并且杂志以超长连载闻名。尤其是『骷髅13（ゴルゴ13）』在日本漫画史上连载篇幅第三长，连载周期第四长。

2021年8月号开始电子版配信。

ビッグコミックオリジナル（BIG COMIC ORIGINAL）

发行时间：1972年 -

人群向：30岁以上的男性

发行日：毎月5日，20日

增刊：ビッグコミックオリジナル増刊、ビッグコミックONE（2009年休刊）

代表作：三丁目の夕日、钓鱼迷日记（釣りバカ日誌）、浮浪雲、あぶさん、風の大地、黄昏流星群等等

72年创刊时是『ビッグコミック』的增刊号，74年独立创刊。杂志最鲜明的特点就是有相当多的连载超过40年的长寿作品，最初，Big Comic 的创始人小西湧之助创办这本杂志的目标读者是“比 Big Comic 大一岁半”。因此，为了与以资深作家的杰作为特色的“大漫画”区分开来，它开始出版更多年轻（当时）漫画艺术家的有趣作品。

2016年6号开始电子版配信。

ビッグコミックスペリオール（BIG COMIC SUPERIOR）

发行时间：1987年 -

人群向：青年

发行日：毎月第2、4个周五

代表作：医龍-Team Medical Dragon-、幽丽塔，厨艺小天王（味いちもんめ）、あずみ/AZUMI、小太郎一个人生活(コタローは1人暮らし）（柴門ふみ）非婚家族、はんなり!

创刊初期的作品来自于『ビッグコミックオリジナル増刊号』，近些年该杂志的作品规模已经不逊色与大漫画系列之前的三本（ビッグコミック』、『ビッグコミックオリジナル』、『ビッグコミックスピリッツ』，也就是大漫画，大漫画ORIGINAL，大漫画SPIRITS）

相对于Original系列针对30岁以上的上班族，Spirits系列针对的学生群体，Superior系列针对的目标群体是20多岁的青年人。

漫画新人赏：新人コミックオーディション（新人 Comic Audition），第1期的巡考审查员是乃木坂太郎。

ビッグコミックスピリッツ（BIG COMIC SPIRITS）

发行时间：1980年10月 -

人群向：青年

发行日：毎周一

简称：『ビッグスピリッツ』、『BCSpi』

増刊・派生誌：月刊IKKI、ヒバナ、月刊!スピリッツ

代表作：柔之道（YAWARA!）、极速悍将（F-エフ）、美味大挑战 (美味しんぼ)、真相之眼 (ギャラリーフェイク)、东京爱情故事（東京ラブストーリー）、爱情白皮书（あすなろ白書）、東京大学物語、一个好人（いいひと）、薙刀社青春日记 (あさひなぐ)、鼹鼠之歌 (土竜の唄)、请叫我英雄 (アイアムアヒーロー)、特攝GAGAGA (トクサツガガガ)等等。

与大漫画、大漫画ORIGINAL、大漫画SUPERIOR合称为大漫画四兄弟，目标年龄是四兄弟中最低的，早期启用宮谷一彦、谷口ジロー等漫画家，创作漫画的劇画意图非常明显，之后以少年杂志风格设计的青春漫画作品有所增加。

因为是青年向的漫画杂志，所以相对动画化的漫画数量，电视剧化的动漫数量更多。虽然被归类为大型漫画，但由于创刊历史，在人员上与『周刊少年Sunday』有着密切的关系。2008年9月起，由于『周刊Young Sunday』停刊，杂志上连载的漫画约有一半被转移过来。

月刊!スピリッツ（月刊!SPIRITS）

发行时间：2009年8月27日 -

人群向：青年

发行日：每月27日

代表作：重版出来!、鼹鼠之歌外传（土竜の唄外伝狂蝶の舞）、舒特赫尔：西夏恶灵（シュトヘル）、恋如雨止 (恋は雨上がりのように)等。

这是『BIG COMIC SPIRITS』（本刊）的增刊，该增刊与本刊的作品双向流通。它是週刊ヤングサンデー』（周刊Young Sunday）休刊后的后继杂志。『月刊IKKI』停刊后，也有两部作品转移过来。

从该杂志转移到本刊刊登的一次性作品很多，此外转移到『やわらかスピリッツ』（网络漫画网站）的情况也很多。

週刊ヤングサンデー（周刊Young Sunday）

发行时间：1987年 - 2008年

人群向：青年

发行日：月2回刊 → 週刊

简称：「ヤンサン」、「YS」

改名：マンガくん → 少年ビッグコミック → ヤングサンデー → 週刊ヤングサンデー

代表作：冬物語、海猿、ムジナ、世界是我的世界（ザ・ワールド・イズ・マイン）、杀手阿一（殺し屋1）、孤岛诊疗所（Dr.コトー診療所）、少年犯之七人（RAINBOW-二舎六房の七人-）、诈欺猎人（クロサギ）等。

初期与同社内的『ビッグコミックスピリッツ』是长期竞争关系，90年代开始陆续连载了很多带有强烈色情和图像暴力元素以及对犯罪高度敏感的作品（对于小学馆而言）。

2000年奥山任編集長的时代，这些作品都被移除了。杂志试图转移到类似『周刊少年Sunday』体育&恋爱戏剧的风格，但是除了『孤岛诊疗所（Dr.コトー診療所）』之外并没有什么优秀作品。

此后，在奥山离任后，出现了很多人气颇高、不良题材程度高的漫画作品，，譬如『RAINBOW-二舎六房の七人-（少年犯之七人）』『クロサギ（诈欺猎人）』『土竜の唄（鼹鼠之歌）』等。

2008年5月19日，小学馆宣布根据未来的经营决策考虑停刊。连载的半数作品转移到『BCSpi』、剩下的转移到『BCSpi』的增刊『YSスペシャル（YSSP）』上。

月刊IKKI

发行时间：2003年 - 2014年

人群向：青年

发行日：每月25日

代表作：鉄子の旅系列，金魚屋古書店、异兽魔都 (ドロヘドロ)、聖克麗歐學園 (放課後のカリスマ)、Levius -机关拳斗- (Levius -レビウス-)等。

前身是『BCSpi』的双月刊增刊『スピリッツ増刊IKKI』，创刊时的口号『漫画未到黎明期』（「コミックは未だ黎明期である」），和『BCSpi』共用很多工作人员，也启用了很多在女性杂志活动的漫画家。

举办了两月一次的漫画新人赏『イキマン』，在提交的作品中，总有至少一件优秀作品发表。因为有很多漫画爱好者喜欢的漫画，所以也被称为『小学馆的Afternoon』（讲谈社的『月刊アフタヌーン』（月刊Afternoon））、『小学馆的ガロ』（青林堂的『月刊漫画ガロ』）

尽管因发行量小而出现亏损，但由于图书销量增加和媒体混合效应，2007年开始盈利。该杂志的官方网站「イキパラ」开设了“「WEBイキパラCOMIC」，出版新绘制的网络版连载作品。

2014年7月，宣布同年11月号后停刊。据悉，部分作品将在2015年初推出的新杂志（『ヒバナ』（火花））上再次连载。

コロコロアニキ（コロコロ大哥）

发行时间：2014年10月15日 - 2021年3月15日

人群向：20-30岁的男性

发行日：不定期刊 → 季刊 → 年3回刊

代表作：爆走兄弟レッツ&ゴー!! Return Racers!!、コロコロ創刊伝説等。

口号是『小学生不可以』（「小学生お断り」），它是作为 1977 年首次出版的『月刊コロコロコミック』月刊的成人版出版的。主要目标受众为从『コロコロ』毕业的中学生到成人，类型为青年漫画。

已出版的作品的特色：

有以集换式卡牌游戏为题材的作品

有让20-30岁人怀念的曾经的连载作品的续作或者特别偏

以『コロコロコミック』创刊以来的艰辛和『のむらしんぼ（野村伸[）』现在自身的困境交织的作品『コロコロ創刊伝説』

从第1期开始『新日本职业摔跤』题材，第5期开始的『坦克』题材的作品。

附录包括集换式卡牌游戏卡（原创设计）、智能手机游戏应用程序的序列号以及与田宫合作制作的迷你四轮驱动部件。

随着2021年春季号（第22卷，2021年3月15日发行），为期约六年半的杂志出版结束了，作品转移到『コロコロオンライン』(コロコロ Online)上进行网页连载。虽然事实上就是休刊，不过宣传是『从纸媒进化为电子化』，2022年3月15日，『コロコロオンライン』(コロコロ Online)的漫画专区将整合并更新为「週刊コロコロコミック」，过去的作品和新作品都将在那里发布。

（青年向就整理到这啦~）

#日漫 #日本漫画 #日本漫畫 #小学馆 #小学館

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toastkidjp · 4 months

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2023年終了！今年はろくな年になったか？

概要

昨年末はろくでもない一年だったと書いたのを未だに覚えている。

幸��にして、今年は私にとっては良い年になった。世界情勢は昨年末と比べて良くなるどころの話ではなかった。

引越し

11年間暮らした東京を離れて、茨城県取手市に引っ越した。茨城県は故郷だが取手市はまったく縁もゆかりもない土地である。これについては以前日記に書いた。

https://toastkidjp.tumblr.com/post/711718238857412608/%E5%85%83%E8%8C%A8%E5%9F%8E%E7%9C%8C%E6%B0%91%E3%81%AF%E4%BD%95%E6%95%85%E3%81%93%E3%81%AE%E6%99%82%E6%9C%9F%E3%81%AB%E7%A7%BB%E4%BD%8F%E3%81%97%E3%81%9F%E3%81%AE%E3%81%8B

夏場の午前中の快適さは大変素晴らしく、今年の酷暑を乗り越えられたのは新居のおかげだと感じている。尤も、今は寒さが厳しい。

個人開発

年の半分以上はデスクトップアプリケーションの開発をしていた。もう Android アプリの開発はいいやという気持ちになってきている。 Google の気まぐれに付き合うのに疲れてきた。

資産運用

1年の多くの期間で含み益が7桁をキープしていた。市場が好調な時は利益を見て満足し、市場が不調な時には恐怖をはねのけて買付の注文を入れる。その繰り返しで来年以降もやっていく。

旅行

7月に名古屋、11月に博多に行ってきた。どちらも大相撲観戦が目的である。2019年以来4年ぶりの旅行だった。旅行に行けば行くほど私は家でゆっくりする方が好きだと確認できる。たまの旅行でお金を使うより毎日の生活を向上させる方が良いだろう。だからマンションの部屋を購入したというわけだ。

映画番付

1,031本(短編含む)鑑賞した。数だけ多くて、記憶にとどめておきたいような作品はほとんどなかった。

例年通り私の主観で番付を作成した。完全に私の個人の見解であることは重ねて断っておく。

東番付西ランボー最後の戦場特別編(原題：RAMBO) 大関アメリカン・スナイパー(原題：AMERICAN SNIPER) 決断の3時10分(原題：3:10 TO YUMA) 関脇アバター(原題：Avatar) 白い巨塔小結みんなのいえ僕らはみんな生きている前頭風に立つライオン怒りの荒野(原題：I GIORNI DELL'IRA) 同殺しが静かにやって来る(原題：Il Grande silenzio) CURE 同アメリカン・ヒストリーX(原題：AMERICAN HISTORY X) 新感染ファイナル・エクスプレス同ナイブズ・アウト　名探偵と刃の館の秘密(原題：Knives Out) カリートの道(原題：Carlito's Way) 同タクシードライバー(原題：TAXI DRIVER) あしたは最高のはじまり(原題：Demain Tout Commence) 同ファーザー(原題：THE FATHER) 戦場のメリークリスマス同クィーン(原題：THE QUEEN) 淵に立つ同お早ようＷの悲劇同箱入り息子の恋コンフィデンスマンJP 英雄編同風の無法者(原題：Al Di la della legge) スノー・ロワイヤル(原題：Cold Pursuit) 同バンコック・デンジャラス(原題：BANGKOK DANGEROUS) パリより愛をこめて(原題：FROM PARIS WITH LOVE) 同崖っぷちの男(原題：MAN ON A LEDGE) リミットレス(原題：LIMITLESS) 同遠い太鼓(原題：DISTANT DRUMS) 王様のためのホログラム(原題：A Hologram for the King) 同ゲットバック奪還(原題：Vier gegen die Bank) ダウト～偽りの代償～(原題：BEYOND A REASONABLE DOUBT) 同ザ・ハッスル(原題：THE HUSTLE) 大誘拐 RAINBOW KIDS 同ナイト・ウォッチャー(原題：THE NIGHT CLERK) グランド・イリュージョン(原題：Now You See Me) 同騙し絵の牙初恋のきた道(原題：我的父親母親) 同小さな巨人(原題：THE LITTLE BIG MAN) それでも夜は明ける(原題：12 Years a Slave) 同遠い夜明け(原題：CRY FREEDOM) ロミオ・マスト・ダイ(原題：ROMEO MUST DIE) 十両ブリグズビー・ベア(原題：Brigsby Bear) アオラレ(原題：UNHINGED) 同ロードキラー(原題：Joy Ride) バーン・アフター・リーディング(原題：BURN AFTER READING) 同アドレナリンドライブ砂上の法廷(原題：The Whole Truth) 同陪審員(原題：THE JUROR) ＨＡＣＨＩ約束の犬(原題：HACHIKO:A DOG'S STORY) 同ビッグ・アイズ(原題：Big Eyes) 暗殺同大忠臣蔵男はつらいよ奮闘篇同希望のかなた(原題：Toivon tuolla puolen) ブロークダウン・パレス(原題：BROKEDOWN PALACE) 同しとやかな獣男はつらいよ寅次郎夕焼け小焼け同男はつらいよ寅次郎純情詩集ハイド・アンド・シーク／暗闇のかくれんぼ(原題：Hide and Seek) 同ストーカー(原題：ONE HOUR PHOTO) アンストッパブル(原題：UNSTOPPABLE) 同山猫は眠らない8 チェンジング・レーン(原題：CHANGING LANES) 同敵は本能寺にあり舞妓はレディ同恋する惑星(原題：重慶森林) 遠くでずっとそばにいる同自由を手にするその日まで

読書

今年は30冊読んだ。一時期全然読まない時期があったり、無駄に長くて中身のない本を3ヶ月くらい読んでいたりしたので、冊数は大変少なかった。『日の名残り』、『ルワンダ中央銀行総裁日記増補版』、『株式投資の未来』、『起業のファイナンス増補改訂版』、あと技術書だが『Clean Architecture』といった書籍は読んだ価値があった。

上記の固有名詞は私の推奨ではない。

#looking back

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bathask · 2 years

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週末,大人の発達障害アスペルガー症候群/自閉スペクトラム症の精神科病院通院。自閉症スペクトラムASD同じもの食べる自閉症あるあるで家族と別にApple PayのG.G WAON決済で自分1人食料調達後,家でEテレNHK日曜美術館視聴。谷川俊太郎氏出演の”朝倉摂がいた時代”と後半”アートシーン展覧会情報”途中から

#toyeye #autism spectrum disorder #high functioning autism #same food #apple pay #g.g waon #aeon #ザ・ビッグ #日曜美術館 #nhk eテレ

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kouichikoyama · 5 months

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コラボレーション限定ボトル‼️

＊『ダグラスレインリマーカブルリージョナルモルトアジアムーン』✨

ビッグピート、スカリーワグ、ティモラスビースティ、ロックアイランド、ザ・エピキュリアン、ザ・ゴールドロンズが集結した✌🏽

#バージズ #barzizz #こもろ #小諸bar #小諸barzizz #オーセンティックbar #ダグラスレイン #リマーカブルリージョナルモルト #bartender #bartenders

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takahashicleaning · 6 months

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ＴＥＤにて

トム・ウィンティー：ユニバースの起源（初心者用）

（詳しくご覧になりたい場合は上記リンクからどうぞ）

ユニバースがどのように始まったのか？

そして、どのように広がっているのか？

欧州原子力研究機関の物理学者であるトム・ウィンティーが、宇宙学者と素粒子物理学者が、これらの問いをビッグ・バン直後の数秒間の宇宙の熱とエネルギーと働きを再現することにより、どのように解き明かそうとしているかを説明します。

講師：トム・ウィンティーアニメーション： Hornet Inc *このビデオの教材: http://ed.ted.com/lessons/the-beginning-of-the-universe-for-beginners-tom-whyntie

ユニバース。なんて美しいんだ。

まさに全てがある。大きなものから小さなものまでね。

少し危険なこともあるさ。でも、ユニバースは良いものというのが、学者の基本的な考えさ。

だから、あらゆる分野の研究をユニバースに捧げることができるんだ。これが宇宙論だ。

ユニバースを観察して、その物語をひもとくんだ。今起きていること。これからのこと。そして、ユニバースがどう誕生したかをね。

エドウィン・ハッブルが最初に銀河が離れていくのを見つけてユニバースが広がっていることに気がついたんだ。

そして、全てが大きな爆発から始まったのではないかって。とても熱くてごく小さい場所からね。

最初はこの考えは信じてもらえず「ビッグバン」とからかわれたのさ。けれど、証拠が集まって考え方と名前が定着した。

ビッグバンの後、ユニバースは冷えていき今見えている銀河や星が生まれたんだ。ユニバースの誕生に関してはたくさんの説がある。

そして、全く別の解明方法もあるんだ。熱くて密度の高い状態を実験室で作り出すのさ。

これは素粒子物理学者の実験だ。20世紀の間、素粒子物理学者たちは、高温でエネルギーの高い環境でのモノと力を研究してきた。

最初に宇宙線で、次に原子よりも小さな物質を大きなエネルギーでぶつけあう粒子加速器という装置でさ。

粒子加速器のエネルギーが大きくなれば、もっと時間を遡って見ることができるんだ。

現在では、モノは原子からできているけど、ビッグバンの後の何分かは、ユニバースが熱すぎて原子はなかった。

電子が原子核の中に入れなかったんだ。その代わりに宇宙は、原子よりも小さな物質で渦巻く海でビッグバンから数秒後は、まだとても熱かった。

その熱のせいで陽子と中性子を原子核に留めるほどの力がなかったんだ。

ビッグバンのマイクロ秒後を見てみよう。陽子と中性子がクォークから作られ始めたばかりだ。

クォークは、素粒子物理学で物質の基本的な構成要素とされている。しかし、その当時では、エネルギーが強すぎてクォークもバラバラのままだった。

物理学者たちは、より大きなエネルギーを使うことで全ての力が１つであった時を見たいと思っているんだ。

そうすれば私たちは、ユニバースの誕生をもっと簡単に理解できる。

そのためにはより大きな衝突器だけでなく、私たちの知識を結集してとても大きなものからとてもとても小さなものまで・・・

もちろんあなたも含めてお互いの素晴らしい考えを持ち寄ること。そうすべきなんだ！

そうすれば最後には、たどりつくことができるはず。

誰もが１つだったユニバースにね。

1781年。英国の作曲家であり、科学技術者であり、天文学者であるウィリアム・ハーシェルは、空に他の星とは、動きが異なる天体があることに気づきました。

何かが異なり、何かがおかしいというハーシェルの認識は惑星の発見になったのです。その惑星は天王星です。

天王星という名前は何世代にもわたって、子どもたちを楽しませました。その夜に発見された惑星によってそれまでに知られていた太陽系の大きさが２倍になりました。

ハーシェルは、世界で初めて遠い宇宙の観測に成功した人間です。夜空が「ゴースト」で満たされていることを発見した人間でもあります。はるか遠い星々の光が届いた頃には、その星はもう死んでいるのです。

私たちが見ているのは、そう言う「ゴースト」ということです。特殊相対性理論と光速度不変の原理により、現代ではデータで精密に計算できるようになっています。

光は見えるが星々はもう死んでいる。ずっとずっと前に。夜空を見ることは、誰も見たことのない遠い過去を見ていることになります。何百万年も時をさかのぼって・・・

天体望遠鏡は、バック・トゥー・ザ・フューチャーのように、時を超えるタイムマシンということもハーシェルは、知っていました！！

宇宙を見ることは、過去を見ることです。

宇宙の大規模構造とは・・・

銀河系よりも広大な「ラニアケア」という超銀河団の中に、太陽系があるということが、2014年の段階でわかります。私たちの銀河系が、さらに大きな銀河団である「ラニアケア」という超銀河団に属しているという学説を発表してます。

大きさの尺度としては、直径は5億光年、中に存在する銀河の数は10万個とのことです。ラニアケアの質量は太陽1京個分あります。銀河系の中心には超大質量ブラックホールがあり、ラニアケアにはより巨大なブラックホールも存在します。

このようにして、天体望遠鏡とスーパーコンピューターのエクサフロップクラスの処理速度により、判明したデータから銀河と空洞で成り立つ宇宙の地図を「宇宙の大規模構造」と呼んでいます。

＜おすすめサイト＞

カーター・エマート：三次元宇宙地図のデモ

フェルミバブルと素粒子の偶然の一致について2022

ダークマターとダークエネルギーは、アクシオンやブラックホールのことかもしれないというアイデア2022

デビッド・クリスチャン：ビッグ・ヒストリー

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kennak · 1 year

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ハリウッドを揺るがす大事件へと発展した名プロデューサー、ハーヴェイ・ワインスタインの性犯罪を追い続けたニューヨーク・タイムズの奮闘とその裏側に迫る社会派の実録ドラマ。主演は「プロミシング・ヤング・ウーマン」のキャリー・マリガンと「ビッグ・シックぼくたちの大いなる目ざめ」のゾーイ・カザン。共演にパトリシア・クラークソン、アンドレ・ブラウアー、サマンサ・モートン。「それでも夜は明ける」「ムーンライト」の製作陣が集まり監督は「アイム・ユア・マン恋人はアンドロイド」のマリア・シュラーダーが務める。「＃MeToo」問題の発端となった歴史的なセクハラ事件が映画化。つい最近の話なのにハリウッドは仕事が早いなと思ったらもう5年も前のことだった。キャリー・マリガンはこの手の題材で特に輝くタイプなので期待できそう。ハリウッドでは近年、オスカー女優そろい踏みの「スキャンダル」や Apple TV+の目玉であったドラマ「ザ・モーニングショー」などセクハラを題材にした作品が次々と企画・制作されているが私はやはり、この流れの元祖は「スタンド・アップ」だと思う。世界初のセクハラ裁判を扱ったあの作品があってこそ、今の流れがある。つい先日放送を終えたドラマ「エルピス」も、権力の腐敗や暴走に対し長きに渡って見て見ぬフリをしてきた日本のマスコミの在り方について真正面から切り込んだ意欲作。世界的に見るとまだ遅れてはいるが、日本もついにこの内容をこのキャストとスタッフでやれるようになったのかという感慨があり、昨年見た中で最も印象に残るドラマだった。 FODやU-NEXTでは見逃し配信中、2月からはNetflixにも来るようなので未見の方はチェックしてみていただきたい。

2023年1月2週公開（配信）の新作、「SHE SAID／シー・セッドその名を暴け」公開 - 忍之閻魔帳

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satoushouji9155 · 10 months

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medickalmalpractice · 10 months

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[資料] 01 村上春樹さん『キャッチャー・イン・ザ・ライ』の題は訳さないのですか? はるき30年ぶりの新訳で話題となった「ライ麦畑でつかまえて』。村上春樹氏のなめらかな訳文が原作を若返らせた成果は認めつつも、腑に落ちないのはその題名だ。小説に限らず、映画もCDもカタカナばかりが氾濫している文化状況。このままで日本語の「翻訳力」は大丈夫か。あきお大学の授業で映画の話をしていてちょっとしたショックを覚えた。

ヒッチコック監督『鳥』に言及したとき、期せずしてくすくす笑いが起こったのである。聞いてみると、『鳥』というタイトルがおかしいのだという。奇妙な話ではないか。“The Birds" が鳥でなぜ悪いのだろう。しかし何しろ、いまや映画館にかかる作品の88パーセントまでがカタカナ題名 (「eとらんす」 6月号、高橋昭男氏の文章を参照)という状況があるのだから、学生たちの反応も無理からぬものかもしれない。『トゥー・ウィークス・ノーティス』だの『マイ・ビッグ・ファット・ウェディング』だの、その「意味」などはどうでもいい。自分に訳すこともできない題名の映画を観ることに居心地の悪さを感じる者は誰もいないのだし、そもそも訳したりしたらかえってかっこ悪いという意識が、広く共有されているのだろう。

身の回りにカタカナ語がむやみやたらに増えてきた。そう実感しないわけにはいかなくなってから久しい。かつては中国・朝鮮に、そして明治以来はひたすら西洋に学んできたこの島国である。外来の言葉によって国語がおおきく揺すぶられ続けることは宿命であり、またそこにこそこの国の誇るに足る活力の源があった。「翻訳文化」とはけっして「自虐的」な呼称ではなく、むしろ異文化に開かれた謙虚さと、学ぶ力の旺盛さのあかしなのではないか。そんなふうにぼくは一介の外国語教師として、さらにはまた翻訳を手がける人間として考えてきた。

ところが、わが国の言葉や文化の成り立ちそのものとわかちがたく結びついた翻訳という営みが、いま著しく弱体化しているのではないか。翻訳文化を支えていた活力――「翻訳力」とでも呼ぼうかが、じりじりと減退しつつある。それとひきかえに訪れたのが、われわれの身の回りをカタカナ語が幾重にも取り巻くという事態であると思えるのだ。

05 もちろん、カタカナまじりの喋り方を誇示する人間が明治の頃からいくらでも資料 1957つぼうちしょうようとうせいしょせいかたぎいたことは、坪内逍遙『当世書生気質』を開いてみればわかるとおりだし、そういう文章を書いて得意になる人間にも昔から事欠かなかった。だが現在のカタカナ語氾濫は、もはやそうした教養や趣味のひけらかしとはまったく異なる深刻な段階に達している。肝心な語をなぜか平然とカタカナ表記の英語にゆずりわたしてしまう。いや、肝心な語だからこそ、それを日本語で言い表すのが恥ずかしい。それを日本語に訳すのがとんだ粗忽な振る舞いであるかのように思われてためらわれる。そんな不思議な翻訳回避の姿勢が、すっかり人々のあいだに浸透してしまったらしい。

肝心な語とは、映画タイトルやCDの表題といった、要するにいちばん人目に触れるはずの単語のことだ。振り返ってみると、80年代後半、バブルのころから、『リーサル・ウェポン』、『ダンス・ウィズ・ウルブズ』式のやり方が主流になってきたのではないか。訳さないのがあたりまえ。「邦題不在」を是とする感性がいつのまにか世の中を支配してしまったのだ。 07

『ライ麦畑』をつかまえろ 08

翻訳文芸書で今年最大の話題作は早々に決定した。言うまでもなく村上春樹氏によるサリンジャーの新訳だ (白水社)。なるほどページを開いて読んでみれば、実になめらかでスムーズな訳文の完成度はずば抜けて高いこと間違いなく、原作を一気に若返らせた偉業と言えるだろう――ただしもちろん、原作の売り物だった「今風の」若者言葉の語り口自体、現在のアメリカ人読者にとってかなり古びてしまったはずなのに (筆者の知己であるアメリカ人の文学研究者によればそうであるという)、それを若返らせたならば原作への「忠実さ」を裏切ることになるのではないかという疑問は残る。それはともかく、ここでも肝心のタイトルがなぜか訳されていないことを、残念に思わずにはいられない。『キャッチャー・イン・ザ・ライ」やれやれ、と呟きたくなる。「ライ麦畑でつかまえて』という故・野崎孝氏訳の邦題のすばらしさが改めて思われる。原題はアメリカ人読者にとっても、そもそも奇妙な響きをもつ不透明なタイトルだった (と同じくわがアメリカの友人は言う)。それを単にカタカナで転記して、いったい何を伝えようというのか。原題の最初の「ザ」が抜けているという語学的不正確さとともに、浮き彫りになるのは「翻訳回避」の姿勢のみではないか。「そのままカタカナ方式」が歓迎される世相へのもたれかかりが気になってしまう。むろんそんなことを気にする読者はほとんどいないのだろうが、唯一、ロシア文学者・沼野充義氏の発言に救われた (『文學界』6月号、「毎日新聞」 5月4日付)。題も訳してほしかった、ロシア語だったらこんなやり方はとても無理だからと沼野氏は苦笑するのである。

そうなのだ。要するに「丸投げ方式」が通用するのはもっぱら、英語が対象のかしましげる場合のみなのである。ロシア文学やフランス文学では到底無理。鹿島茂氏は愛するバルザックの傑作をいまの読者に何とか手に取らせようとして、『ゴリオ爺さん』の新訳を『ペールゴリオ』 (藤原書店)とフランス語そのままの題で出した。だがいっそのこと『ファーザー・ゴリオ』とか『ゴリオ・パパ』とした方が手っ取り早かった。フランスもので言えば『異邦人』が『ストレンジャー』、『星の王子さま』が『リトルプリンス』に変身する日だって近いのかもしれない。

影響力甚大なる村上氏だからこそ、『ライ麦畑でつかまえて』にかわる邦題をつかまえてみせてほしかった。そもそも翻訳という営みの根幹にあるのは、異国の言葉に自らの言葉を対置させ、名付け直す作業だったのではないのか? [中略]

「プルーストって人間ですよね」

12 [中略] 「外国文学」の惨状が [中略]、カタカナ語氾濫時代の裏側に広がり出している。そこには翻訳を読む力の低下と、翻訳を通して異国の文化を発見しようという欲望の減退がありありと表れている。

先般『ある人生の音楽』 (水声社) というフランス小説の翻訳を深い感動とともに読んだ。訳者は星埜守之氏。わが旧友なのだが、現在のフランス文学翻訳者のなかで最高の仕事をしている一人ではないかと常々畏敬している。原作者はアンドレイ・マキーヌという、ロシアからフランスに亡命し、言葉もロシア語からフランス語に取り替えて小説を書いている人だ。フランスでは一般の読者からも広く支持されている人気作家である。１４

この翻訳書の書評がある新聞の読書欄に載っているのが目に留まった。一読、仰天した。いまどきこういう難しい本の読者が日本にいるかどうか疑問だ、という風なことが書いてある。そこまで読者を見くびっていいのかと思うが、しかしそれが正確な現状認識であるのかもしれない。ひたすら美しい小説なのに、少しも話題にはならずじまいのようだし。「外国文学」が窮状に追い込まれている。「文学」自体そうではないかという話はここでは置く。異国の文学と真剣に向かい合い、 2カ国語のあいだを行き来する試練を経て翻訳を作り上げる。読者はその翻訳を読むことで、別の文学、異なる文化のあり方を体験する。それがさらには、日本語での新しい創造への刺激として働く。そういううるわしい相互作用の総体が、かつて「外国文学」という領域として存在したはずだ。たとえばフランス文学やロシア文学がそこで中核的な役割を演じた。もちろん、昔話にすぎない。授業中ドストエフスキーの名前が出てきて、東大の大学院生が「それ誰ですか」と質問したという話をわが同僚が活字にしていた。ぼく自身、プルーストという名前を口にして、「それって人間ですよね」と聞かれてしまった。人か物かをまずはっきりさせてほしいというわけだ。

そんな質問をした学生をぼくはむしろ愛しく思う。堂々と質問するだけ立派である。学ぶことへの熱心さがあるのだから、彼が無教養な人間であるはずはない。問題なのは、彼とドストエフスキーやプルーストとのあいだに立ちふさがり、それらの名前が目に入らなくしてしまっている現代日本文化のあり方のほうなのだ。

ぼく自身はなぜだかわからないが、翻訳の小説や詩を読みふけって育った。わざわざ外国の言葉から訳されたのだから、それだけのことはあるに違いないと信じて読む。するとなるほど手ごわくも強烈な世界がそこに広がっているではないか。その異質でしかも不思議にリアルな世界を知ることは間違いなく、強い喜びを与えてくれた。翻訳によって「日本」を超える文化と触れ合い、それを異国の人間と共有することができたという実感。そこにこそ「グローバル」と形容するに足る喜びがあったのだ。そんな喜びに浸ったことのない若者がどんどん増えていることが、気の毒で仕方がない。

17 そこで翻訳論などという授業をやってみる。愛読した翻訳書はと聞けばほとんどの学生は『ハリー・ポッター』。それよりつらいのは、翻訳書は嫌いだから読まないと断定する人間が必ずいることだ。翻訳書の日本語は不自然で読みにくい、文学は翻訳して伝わるものだとは思わない等々と、立派な理由を掲げてくる。困ったことだ。それではロシア語をやらないかぎりドストエフスキーは読めないし、フランス語をやらないかぎりプルーストは読めないことになる。そしてフランス語をやったとしても、プルースト読解への道ははるか遼遠だ。しかも日本は、プルーストの立派な完訳が2種類も出ている世界でも稀な国なのだが。そしてまた、日本語として「不自然な」言葉を懸命に練り上げ、かつ咀嚼していくなかで育まれてきたのが「翻訳大国」日本の文化であり、言葉であったはずなのに…。

18 外国語の教育は英語だけで十分、しかも子供のころから会話中心でやるべしという考えが、「反受験英語」イデオロギーに乗ってすっかり広まっている。これまた、「翻訳力」衰退を加速させる要因となるに違いない。「使える」英語を求めての会話中心主義を盲信したなら、ある程度から上のレベルの英語表現の読み書きに到達することは困難であることは、すでに説得的に論じられている (気鋭の英語学者・斎藤兆史氏による『日本人のための英語』 <講談社 > などを参照されたい。

そして会話に対し時代遅れとされる「訳読」こそは、他者を「理解」する上でつきまとう困難と、それに挑む姿勢を学ぶ上でもっとも重要なメソッドのはずだとぼくなどはいまだに信じている。しかし近い将来、「訳読」をむやみに断罪する偏見はいよいよ強まり、それが翻訳という営みへの無関心を加速させるのではないか。もちろんドストエフスキーもプルーストも、今よりもっと無名化していくということだ。アメリカの属州としてふるまいつつ、事実上の文化的「鎖国」へと日本は向かうのだろうか。世界に向かって自らを閉じつつある当のアメリカの姿勢をお手本とするかのようにして。いみじくもポール・オースターは、ここ15年アメリカでは他国の本の翻訳がろくになされていないと嘆いている (「朝日新聞」 6月20日付夕刊)。[中略]

翻訳とは文化的レジスタンスの営みである

21 「外国文学」コーナーが書店からみるみる縮小され失われていき、毎月の文庫新刊の広告を見れば、翻訳書はミステリー (そして映画化物)のみという状況を前にして、「外国文学者」や翻訳家たちの士気が上がろうはずもない。古典の翻訳は次々に入手不可能になり、同時代のアメリカ以外の) 文学が紹介される機会も減る一方だ。

22 だがしかし、それは逆に言えば、いまや翻訳には、閉塞へと向かうそんな強力

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