#paul purgas
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25 años
Esto me la habrá oído contar (casi) cualquier persona que me conozca.
Marzo de 1999, carnavales. Decidimos quedar en grupo en alguno de los festivos para ver Magnolia, recién estrenada en alguna de las mini salas de los Equitativa.
Esas tres horas, en primera sesión sobre las cuatro de la tarde, y tras la laconada típica de la época, solo podían terminar en desastre.
El odio por Magnolia tuve que reubicarlo gracias a Aimee Mann. Es posible que la peli sembrara de manera inconsciente, que sirviera para llegar a Bachelor Nº2 tras las canciones incluidas en la banda sonora, y luego al resto de su discografía.
Pero en la banda sonora faltaba algo. Algo muy importante: la música de Jon Brion, esa que provoca que la película sea una gran sinfonía. Por suerte los primeros 2000 ya ofrecían maneras de conseguir cosas de ese tipo (que aún hoy no están ni en spotify).
Magnolia fue una digestión muy pesada que solo se salvó por la música: es bastante posible que de no ser por Mann y por Brion no existiera recuerdo en mi cabeza como para darle una segunda oportunidad, y el resto es historia.
Se intuye una poderosa condescendencia con respecto a esta peli de Anderson, alguien que con menos de 30 años saca adelante una opereta en torno al dolor, la redención y el vacío existencial (porque amor, lo que se dice amor, no hay). ¡¿Qué podía saber ese chaval de todo esto?!
Parece que sea más fácil reconocerle a Anderson los méritos de sus obras posteriores, más ceñudas y pagadas de sí mismas, ejercicios que parecen estar más preocupados por insinuar lo que puede saber su director que por vomitar para conseguir la purga necesaria.
Desde luego que siempre estaré más a favor de los vómitos que de las respuestas fisiológicas constreñidas.
25 años es una de esas medidas estandarizadas: se supone que es el lapso necesario para que puedas ejecutar una valoración de algo.
Si cualquiera se para a pensarlo, en 2001 se rompió el tiempo, y tal vez esta medida ya no tenga tanto valor. Podrían haber pasado, no sé, 15, y en realidad la celebración de la existencia de esta película debería de ser igual de importante, porque el paso del tiempo, sin más, le ha sentado bien.
Porque, es curioso, es una obra mucho más humanista de lo que parece (aunque yo lo descubrí ya con la edición especial en DVD, pero luego vuelvo a esto).
En el imaginario popular, Magnolia es la película de Tom Cruise haciendo del Tom Cruise real más enajenado y hablando de pollas.
En realidad es una película absolutamente coral en la que probablemente los tiempos estén muy equilibrados.
En realidad es una película cuya narración termina en palabras de otro de los personajes, el policía casposo de John C. Reilly que escupe su moralina de la manera más irrelevante posible.
¿Por qué entonces todo el mundo la recuerda por Cruise?
Bueno, en honor a la verdad era el más famoso, y mucha gente se enteró ahí de que sabía actuar, pero creo que el motivo es otro.
Si se hace un repaso de los sucesos de la película, Anderson vomita una serie de cuestiones que, 25 años más tarde, tal vez nos sean mucho más familiares: la muerte, el dolor, el desarraigo, los traumas, los abusos, el desamparo. Conectar con la palabrería de Cruise/Mackey era más sencillo, aunque fuera sintiendo asco.
¿Alguién quería ser víctima de esta exposición en su juventud? Por supuesto que no, ¡o al menos no en una riada! Magnolia era una peli extremadamente incómoda cuando todo esto solo se quería asimilar en pequeñas dosis.
Dicho de otra manera: "Eh, Paul Thomas, cabrón, ¡haz cinco pelis sobre traumas y no una sola peli sobre cinco traumas!"
Ayer por la noche, al caer en la cuenta de los 25 años, compartí esta captura en instagram. Son Paul Thomas y Fiona Apple, por aquel entonces pareja, en algún momento impreciso tras el estreno de Magnolia: después de hacer el idiota un momento, él se sienta a revisar cosas en el ordenador, y ella sigue meciéndose por la habitación. Es una falsa intimidad, pues la cámara la situó ahí otra mujer, tal vez una ayudante de producción, que finalmente se acerca a Fiona.
El plano pertenece a That Moment, una suerte de making of sobre el proceso de construcción de Magnolia que en su momento se editó con la versión especial en DVD (ya lo apuntaba arriba), y que ahora está disponible en youtube (mientras no lo tumben).
No creo que un making of pueda servir como catalizador, pero esto sucede con That Moment. Cuando llegué a él ya se me había pasado el odio por la peli (o no habría comprado la edición especial), pero de pronto me vi disfrutando de su antítesis: algo tórpemente grabado, breve, conciso y que no enmascaraba sus intenciones.
Paul Thomas Anderson era un mocoso de poco más de 25 años cuando decidió que tenía que hacer Magnolia, tal vez una historia más apropiada para sus actuales 50 a ojos de un público que parece exigir teórica madurez para según qué cosas. El resultado, en realidad, es perfecto.
La madurez no es solo aquello que te impide ir a tanta velocidad como para no saber ver el presente. Puede ser, lo fue, el impulso para recoger un hatillo de emociones y desmadejarlo en una estructura narrativa que condense aquello que sabías que existía pero que no encontrabas otra manera de expresar.
En That Moment, Anderson deja entrever algunos de esos episodios que le llevan a querer hablar de temas que 25 años después nos parecen más cercanos: la muerte, el dolor, el desarraigo, los traumas, los abusos, el desamparo. Lo hizo, además, anticipándose a muchos fenómenos actuales: es llamativa la visceralidad mediática del repulsivo personaje de Tom Cruise (que hoy sería tertuiliano político, y no de los peores), pero más incisiva es la autodestrucción a la que se arrastra Juliane Moore, personaje histérico y excesivo que en la actualidad resulta mucho más compresible gracias a que hablar de salud mental y sesgos de género ya no sea (tan) tabú.
Los 25 años desde su estreno son una buena excusa para recuperar la película, de la que, en serio, podría hablar mucho más, pero ojalá lo sean para que ese pequeño documental adquiriera la relevancia que se merece por un motivo muy importante: porque demuestra que todos lo que en Magnolia resulta excesivo e hiperbólico es, en el fondo, próximo a la realidad.
Por eso se necesitaba una buena tormenta de ranas.
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Las 242 peliculas que he visto en 2023 (parte 2)
122. Martyrs (Pascal Laugier, 2008)
123. Of time and the city (Terence Davies, 2008)
124. Pandorum (Christian Alvart, 2009)
125. La casa del diablo (Ti West, 2009)
126. Catfish (Ariel Schulman y Henry Joost, 2010)
127. Rare exports: Un cuento gamberro de navidad (Jalmari Helander, 2010)
128. Final Destination 5 (Steven Quale, 2011)
129. Infierno blanco (Joe Carnahan, 2011)
130. La maldicion de Rookford (Nick Murphy, 2011)
131. Berberian sound studio (Peter Strickland, 2012)
132. Turistas (Ben Wheatley, 2012)
133. Across the river (Lorenzo Bianchini, 2013)
134. Colonia V (Jeff Renfroe, 2013)
135. Como todas las mañanas (Toni Nievas, 2013)
136. El Congreso (Ari Folman, 2013)
137. The Sacrament (Ti West, 2013)
138. Vivir en peligro (Paul Wright, 2013)
139. El sopar (Pere Portabella, 2014)
140. Lucy (Luc Besson, 2014)
141. Sueñan los androides (Ion de Sosa, 2014)
142. Uno tras otro (Hans Petter Moland, 2014)
143. Equals (Drake Doremus, 2015)
144. Dope (Rick Famuyiwa, 2015)
145. 13 horas: Los soldados secretos de Bengasi (Michael Bay, 2016)
146. El Caso Sloane (John Madden, 2016)
147. El Contable (Gavin O'Connor, 2016)
148. El Vacio (Jeremy Gillespie y Steven Kostanski, 2016)
149. Holy Hell (Will Allen, 2016)
150. La autopsia de Jane Doe (André Øvredal, 2016)
151. Maria (y los demas) (Nely Reguera, 2016)
152. Swiss Army Man (Dan Kwan y Daniel Scheinert, 2016)
153. Without Name (Lorcan Finnegan, 2016)
154. Brawl in Cell Block 99 (S Craig Zahler, 2017)
155. Caras y Lugares (Agnes Varda y JR, 2017)
156. Good Time: Viviendo al limite (Benny y Josh Safdie, 2017)
157. Hagazussa (Lukas Feigelfeld, 2017)
158. Secretos Oscuros (Michael Pearce, 2017)
159. Ghost in the shell. El alma de la maquina (Rupert Sanders, 2017)
160. The Cloverfield paradox (Julius Onah, 2018)
161. Illang: La brigada del lobo (Kim Ji-Woon, 2018).
162. Normandia al desnudo (Philippe Le Guay, 2018)
163. Al otro lado de la ley (S Craig Zahler, 2018)
164. Apuntes para una pelicula de atracos (Leon Siminiani, 2018)
165. El odio que das (George Tillman Jr, 2018)
166. 303 (Hans Weingartner, 2018)
167. El Convento (Payl Hyett, 2018)
168. La primera purga: La noche de las bestias (Gerard McMurray, 2018)
169. Mudo (Duncan Jones, 2018)
170. Noche de lobos (Jeremy Saulnier, 2018)
171. 6 en la sombra (Michael Bay, 2019)
172. Bait (Mark Jenkin, 2019)
173. Escape room: Sin salida (Adam Robitel, 2019)
174. Fyre (Chris Smith, 2019)
175. Sator (Jordan Graham, 2019)
176. Swallow (Carlo Mirabella-Davis, 2019)
177. Us (Jordan Peele, 2019)
178. Ventajas de viajar en tren (Aritz Moreno, 2019)
179. Bad Boys for Life (Adil El Arbi y Bilall Fallah, 2020)
180. El año del descubrimiento (Luis Lopez Carrasco, 2020)
181. Last and First Men (Johann Johannsonn, 2020)
182. Socias y Enemigas (Miguel Arteta, 2020)
183. Undergods (Chino Moya, 2020).
184. A tiempo completo (Eric Gravel, 2021)
185. Belle (Mamoru Hosoda, 2021)18
186. Black Phone (Scott Derrickson, 2021)
187. Candyman (Nia DaCosta, 2021)
188. Censor (Prano Bailey-Bond, 2021)
189. Destello Bravio (Ainhoa Rodriguez, 2021)
190. El Escuadron Suicida (James Gunn, 2021)
191. Eles transportan a morte (Samuel M. Delgado y Helena Girón, 2021)
192. Escape Room: La Pel·lícula (Hèctor Claramunt, 2021)
193. Espiritu Sagrado (Chema Garcia Ibarra, 2021)
194. Hellbender (John Adams, Zelda Adams y Toby Poser, 2021)
195. King Car (Renata Pinheiro, 2021).
196. La casa de las profundidades (Julien Maury y Alexandre Bustillo, 2021)
197. La Hija (Manuel Martin Cuenca, 2021)
198. Lamb (Valdimar Jóhannsson, 2021)
199. Licorice Pizza (Paul Thomas Anderson, 2021)
200. Malignant (James Wan, 2021)
201. The ice road (Jonathan Hensleigh, 2021)
202. The Medium (Banjong Pisanthanakun, 2021)
203. Tiempo (M night Shyamalan, 2021)
204. Tros (Pau Calpe, 2021)
205. You are not my mother (Kate Dolan, 2021)
206. Aftersun (Charlotte Wells, 2022)
207. Almas en pena de Inisherin (Martin McDonagh, 2022)
208. Ambulance. Plan de huida (Michael Bay, 2022).
209. Argentina 1985 (Santiago Mitre, 2022)
210. As Bestas (Rodrigo Sorogoyen, 2022)
211. Black Panther: Wakanda Forever (Ryan Coogler, 2022)
212. Cangrejo Negro (Adam Berg, 2022)
213. Crimenes del futuro (David Cronenberg, 2022)
214. El agua (Elena López Riera, 2022)
215. El triangulo de la tristeza (Ruben Ostlund, 2022)
216. Emily, la estafadora (John Patton Ford, 2022)
217. En los margenes (Juan Diego Botto, 2022)
218. Enys Men (Mark Jenkin, 2022)
219. Eo (Jerzy Skolimowski, 2022)
220. Flux Gourmet (Peter Strickland, 2022)
221. La hija eterna (Joanna Hogg, 2022)
222. La paradoja de Antares (Luis Tinoco, 2022)
223. Men (Alex Garland, 2022)
224. Modelo 77 (Alberto Rodriguez, 2022)
225. Muertos muertos muertos (Halina Reijn, 2022)
226. O corpo aberto (Angeles Huerta, 2022)
227. Predator. La Presa (Dan Trachtenberg, 2022)
228. Puñales por la espalda: El misterio de Glass Onion (Rian Johnson, 2022)
229. RRR (SS Rajamouli, 2022)
230. Suro (Mikel Gurrea, 2022)
231. Vesper (Kristina Buozyte y Bruno Samper, 2022)
232. You won’t be alone (Goran Stolevski, 2022)
233. X (Ti West, 2022)
234. Asteroid City (Wes Anderson, 2023)
235. Barbie (Greta Gerwig, 2023)
236. El banco de Dave (Chris Foggin, 2023)
237. Elemental (Peter Sohn, 2023)
238. Indiana Jones y el dial del destino (James Mangold, 2023)
239. Llaman a la puerta (M Night Shyamalan, 2023)
240. Mision Imposible: Sentencia Mortal - Parte 1 (Christopher McQuarrie, 2023)
241. Nadie te salvara (Brian Duffield, 2023)
242. The Creator (Gareth Edwards, 2023)
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In the new Wire, I review Paul Purgas's edited essay collection on electronic music from India's National Institute of Design and an exhibition by Johanna Billing at the Whitechapel Gallery.
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Still not 100% | Weeknotes
I went to Ignota Books’ 5th birthday event on Friday. As a contributor at large, I thought that I needed to show my face! I was an amazing event. Hilight’s include: Jennifer Higgie’s 40min long essay ‘Spirals Signify Evolution’. Nisha Ramayya and Paul Purgas, Shumon Basar gave a weird talk about the Hitchcock movie Vertigo (which obviously I haven’t seen). Sarah and Federico Campagna had an…
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#Aphantasia#bix#dan abnett#fables#Ignota Books#image synthesis#Kate Murphy#myst#sarah shin#Shumon Basar#underscores#video essay#warhammer40k
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Discover the mesmerising world of The NID Tapes, an extraordinary compilation of early Indian electronic music sourced from the National Institute of Design (NID) archives in Ahmedabad, India. Curated by artist and electronic musician Paul Purgas delve into the treasure trove of hidden gems by Gita Sarabhai, I.S. Mathur, Atul Desai, S.C. Shama and Jinraj Joshipura that offer a glimpse into the rich cultural heritage of Indian electronic music. It’s an extraordinary collection of unheard works. The NID Tapes are an essential addition to your collection.
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Upcoming gigs 2022:
07:05: Club Night Club, New York
20.05: Beyeler Fondation Basel
03.06: Wiener Festwochen, Vienna
05.06: Conflux Festival, Rotterdam
15.06: Fiber Festival, Amsterdam
18:06: Accidental Meetings at Strange Brew, Bristol
24 & 25.06: Punktum and Fuchs2 Prague
05:07: Flat Time House w/ Mark Leckey, Silvia Kastel, patten
29.07: w/ Gaika, Nazar, Flohio, etc, Liverpool
05.09-18.09: INA GRM, Paris Residency
Past gigs:
13 Oct: Unsound, Krakow
14 Oct: Somerset House Studios w/ Paul Purgas
17 Oct: Boiler Room w/ Weirdcore, London
23 Oct: MACRO, Rome
29 Oct: Semibreve Festival, Portugal
24.02: Iklektik w/ Ekaterina Bazhenova-Yamasaki & Ana Quiroqa, London
26.02: The Cube w/ Veridian Ensemble, Bristol
19.03: CR at Space289
19.03: Archaic Vaults at Ormside Projects
06.04: SA Recs at Cafe OTO
07.04: Triennale Milano, IT
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"Back in the wooden shack, Ewa Justka and Poulomi Desai deliver magnificent fork-in-the-socket jolts of noise, built out of hardware and abused strings; their energy-saving strobe bulb is like a possessed Ikea demonstration...This is one of the most valuable music festivals in the country – one that refuses, inspirationally, to put anything neatly together. Curated this year by avant-gardists Camae Ayewa (AKA Moor Mother) and Paul Purgas, it’s a loose study of corporeality and groove. Ben Beaumont-Thomas - The Guardian.
Ewa Justka is a polish electronic acid-technoise artist, self taught instruments builder and electronics teacher based in London. http://ewajustka.tumblr.com
Full line -up: AÏSHA DEVI, AGF POEMPRODUCER, CATERINA BARBIERI, CHARLES-MITCHENER (NEIL CHARLES & ELAINE MITCHENER), DJ HARAM, EWA JUSTKA & POULOMI DESAI, HARRGA, IMRAN PERRETTA, LAFAWNDAH, LARAAJI, LAST YEARZ INTERESTING NEGRO & PHOEBE COLLINGS-JAMES, MOOR MOTHER, MUTAMASSIK, ORETHA, PHILOMENE PIRECKI, RKSS, SYNAPTIC ISLAND, YATTA
#ewa justka#Poulomi Desai#wysing arts centre#wysing polyphonic#moor mother#aisha devi#agf poemproducer#elaine mitchener#imran perretta#laraaji#lafawndah#acid techno#experimental music#acoustic roar#paul purgas#electronic music#black noise#Noise Music#live art#performative#sonic art#soundscape#sitar noise
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Emptyset Album Review: Borders
BY JORDAN MAINZER
Britsol’s Emptyset (the duo of James Ginzburg and Paul Purgas) may be characterized as more of a project than a band, but on Borders, their fifth release and first for the seminal Thrill Jockey, they find ways to make catchy music out of manipulating interstitial spaces. In music, that refers to when form dictates content, amplifying distortion, giving way to the equipment. Recorded live, Borders intensely exemplifies the phenomenon, featuring stop-start effects with increasing volume and frequency. It’s techno sub-bass that sounds like a robot baby razzing, throwing a temper tantrum. It also sounds similar to how Colin Stetson and Jonny Greenwood use the saxophone and violin, respectively--the music is susceptible to both the human and the instrument.
On Borders, Emptyset give the tracks one-word titles that are effective descriptors of or contrasts to their suggested sonic association. “Border” is pulsating, like the sound is trying to escape the track’s very namesake. “Speak” is the fastest-paced song on the album, almost didgeridoo-like in its very communicative wavering. Closer “Dissolve” is the only song on the album with an almost entirely different timbre; it doesn’t feature as much distortion, is clean, and almost seems like a stem in comparison. It’s a highlight, as it stops and explodes again with seconds left, fading out on a sound evocative of a cymbal being hit and then clasped with a hand to stop the vibrations.
Other songs--the facetiously titled ones--are more vertical. “Descent” features high-pitched noise, while “Ascent” crams noise into a deep arpeggio beat. “Ground” is actually the album climax. And “Sight” features an off-kilter beat to complement the noise. Not linear like it’s namesake, it’s still the album’s catchiest composition. But the standout is “Retrieve”. Using the most silence and space on the album, it’s uncomfortably minimal, monstrous in its guttural, growling noise. More impressively, it shows Emptyset as not totally willing to become subject to the randomness to which they previously succumbed. It sounds deliberate. That’s the great achievement of Borders. It’s unpredictable while still being accessible, warmly familiar on repeat listens without losing the visceral quality you immediately noticed the first time you pressed play.
7.6/10
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#emptyset#album review#borders#thrill jockey#james ginzburg#paul purgas#Colin Stetson#Jonny Greenwood
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The discovery of a dusty box of tapes in a cupboard in Ahmedabad sets musician Paul Purgas on the trail of a little-known chapter of Indian electronic music.
I'll post a link to the doc once it is online.
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The next exhibition that was on was Paul Purgas: We Found Our Own Reality.
Coming into this exhibition I thought it might be related to the last concepts that I saw in Flo Brooks'.
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Daytimers: Support for COVID Relief in India - KALTBLUT Magazine
Daytimers: Support for COVID Relief in India – KALTBLUT Magazine
This Sunday, 23rd May, UK-based Collective Daytimers are presenting a special all-day charity event and livestream from London’s Colour Factory to raise money for COVID-19 relief efforts in India. The event will feature a line up of South Asian DJs & artists, with sets from the likes of Ahadadream, Anu, Manuka Honey, DEBONAIR, Aisha Mirza, Ryan Lanji, Paul Purgas, Tash LC, and Daytimers DJs –…
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Remedios Varo (1908-1963) fue una artista sobresaliente y excepcional. Pese a ser una de las mejores pintoras del Siglo XX, y siendo notablemente conocida en México y toda América es prácticamente desconocida en España. Hablamos de una figura excepcional que sufrió la guerra civil, la segunda guerra mundial y el exilio.
Desgraciadamente no es una excepción. Buena parte de los exiliados republicanos y antifascistas continúan siendo grandes desconocidos en España, fenómeno que se acentúa más en lo referente a mujeres. No olvidemos que la victoria del ejercito franquista en la guerra civil, supuso una salvaje represión contra los sindicatos y partidos de izquierda, los derechos democráticos, la lengua, la cultura y el arte. El régimen franquista trabajo minuciosamente en una represión intencionada, premeditada, global, despiadada y de elevado afán inquisitorio a todos los niveles que incluía autenticas matanzas, asesinatos, encarcelamientos, torturas, multas, sanciones, purgas, destierros, confiscaciones, censura, inhabilitaciones, coacción, temibles controles de conducta y comportamiento, campos de trabajos forzados, etc. Cientos de miles de personas se exiliaron, entre ellos una lista interminable de escritores, historiadores, intelectuales, científicos y artistas. Mientras tanto, el régimen de Franco dio cobijo y amparo a numerosos nazis en busca y captura por la justicia de varios países europeos.
Durante el franquismo, los científicos y artistas exiliados no existían en los libros, ni en ningún medio de comunicación, salvo y en todo caso para calumniarlos. Después de Franco, salvo excepciones, apenas ha habido esfuerzos gubernamentales y oficiales de carácter divulgativo sobre el exilio. Mientras el aparato represivo franquista quedo injustamente impune, un gobierno mostraba escaso interés en políticas sobre el conocimiento de la represión y de rehabilitación de las victimas. Por tanto, nos resulta injusto, pero no extraño, que la intensa vida y obra de Remedios Varo sea desconocida generación tras generación. Una autentica pena, dado que hablamos de una pintora de gran inteligencia y talento artístico, que pese a su prematura muerte, tiene una producción amplia y notable en cantidad y calidad. Poseía una gran creatividad, ingenio e imaginación, cualidad importante para destacar en la pintura, especialmente en la surrealista, en la que destacó con un inconfundible estilo propio y singular. Su riqueza y originalidad expresiva es impresionante, en todos sus matices y detalles, mezclando realidad, lógica y fantasía.
Infancia y juventud:
En cualquier investigación histórica sobre un personaje, se estudian referencias sobre sus orígenes e infancia. En este caso, podemos comenzar señalando que María de los Remedios Varo Uranga nació el 9 de diciembre de 1908 en Anglès, un pueblo de la provincia de Girona. Nos encontramos ante la España de la Restauración, en pleno reinado de Alfonso XIII. Hablamos de una sociedad tradicional, de valores conservadores, con un gran atraso económico, cultural y social respecto a otros países de Europa Occidental.
Remedios tuvo una hermana con una muerte temprana. Sus otros dos hermanos fueron Rodrigo y Luis. Su madre Doña Ignacia Urande, era ama de casa, de origen vasca, por lo que veraneaban en San Sebastián donde vivía la familia de su madre. Era devota cristiana y defensora de valores tradicionales. Por el contrario, el padre, Don Rodrigo Varo y Zejalvo, natural de la provincia de Córdoba, era un librepensador, agnóstico, republicano de ideas progresistas, y de compromiso social, que protagonizó polémicas con el clero local. Hombre culto, estudioso de la mineralogía y del idioma esperanto, era ingeniero hidráulico, por lo que debido a su profesión dibujaba, diseñaba, planificaba conducciones de agua, trazaba planos, etc. Todos los estudios insisten en que enseñó y animó a Remedios a dibujar, desde la infancia. Siempre estimuló el interés en la pintura en su hija, incluso dejándola utilizar instrumentos de dibujo que usaba en su trabajo. Resultaba excepcional para la época que un padre atendiera con tanto interés por la formación de una hija. En este sentido, se ha señalado que Don Rodrigo ejerció una influencia de capital importancia en Remedios, quien posibilitó que creciera en un ambiente de inquietudes culturales y artísticas. Mientras su madre y abuela la enseñaban a coser, bordar o diseñar ropa, como a las niñas de su época, su padre la animaba a leer y dibujar. Parece que su infancia fue feliz y sus recuerdos más tempranos han quedado reflejados en buena parte de sus obras. No es de extrañar que Octavio Paz asegurara que Remedios “no inventa, recuerda” [1]
Debido a la profesión de su padre, la familia cambió de residencia en más de una ocasión. Se trasladaron a Algeciras, Tánger y Casablanca, entre otros lugares. En 1917, se instalan en Madrid, en una vivienda de la calle Segovia y posteriormente se mudan a la calle Manuel Cortina. En Madrid una vez más se plasman lo diferentes que eran sus padres. Su madre la lleva a misa, mientras que visita con frecuencia el Museo del Prado con su padre. Doña Ignacia consigue que se matricule en el Instituto San Isidro, donde terminó sus estudios de Bachillerato. Durante esos años Remedios se interesa por avances y novedades científicas, a la par que aumenta su pasión por el arte. Lee novelas de género policiaco y de autores como Julio Verne, Alexandre Dumas, Edgar Allan Poe, etc.
En una época en la que las mujeres brillaban por su ausencia en el ámbito académico y educativo, Remedios estudia en la escuela de artes y oficios. En la España de la Restauración y la dictadura de Primo de Rivera existían grandes desigualdades jurídicas y sociales de género, en la que se solía mantener a las mujeres fuera del mercado de trabajo y del sistema educativo. Aun así, Remedios destaca en sus estudios. A los 15 años aprobó un examen para ingresar en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Remedios fue una de las primeras mujeres en estudiar en esta institución creada en 1752. Allí estudia entre 1924 y 1930, y conoce a Maruja Mallo (1902-1995), Salvador Dalí (1904-1989), e incluso a quien será su primer marido, Gerardo Lizarraga (1905-1984).
Durante sus estudios realiza un curso extra voluntario sobre dibujo científico. En la academia recibió clases de Manuel Benedito (1875-1963) y Julio Romero de Torres (1874-1930). Remedios se aplica, aprende y pinta retratos, paisajes, y se configura una influencia en ella de artistas como El Bosco, El Greco, Goya. A su vez, adquiere interés por el movimiento surrealista, una de las vanguardias artísticas más importantes de aquel momento y del siglo XX. En un contexto sociocultural dominado por hombres, participa en tertulias de la Residencia de Estudiantes, llegando a conocer entre otros a Federico García Lorca (1898-1936) y Luis Buñuel (1900-1983). Y es que la vida de Remedios está llena de contrastes. Habiendo estudiado en colegios de monjas donde se la inculca únicamente el coser y rezar, años después se relaciona con las vanguardias españolas. De esta forma no resulta extraño que posteriormente expresa en sus obras esa huida de tradiciones severas y retrogradas en las que la mujer carece de libertad personal.
Francia y Gerardo Lizarraga
Remedios, recién acaba sus estudios se casa con Gerardo, su compañero de clase, el 6 de septiembre de 1930. Se instalan en Paris, y ella se matricula en la Escuela de Arte Libre de Paris, aunque pronto la abandona. Asiste a cafés donde se reunían artistas e intelectuales y comienza a conocer de primera mano al movimiento surrealista. Pese a que era un movimiento revolucionario y avanzado en su época, y que las mujeres ganaron protagonismo artístico con las vanguardias, existían notables límites y contradicciones. Remedios afirmó que “mi posición era la tímida humilde oyente, no tenía ni la edad ni el aplomo para enfrentarme a ellos, a un Paul Eluard, un Benjamin Peret, o un André Breton. Yo estaba con la boca abierta dentro de ese grupo de personas brillantes y dotadas” [2]. Aun así, terminó siendo respetada, aunque quizá de forma más lenta de lo normal, por el hecho de ser mujer. No olvidemos, que algunos surrealistas consideraban a la mujer como una musa, lo cual constituía un estereotipo y rol de género adverso para Remedios y todas las mujeres.Leonora Carrington (1917-2011), gran amiga de Remedios dijo que “No tuve tiempo para ser la musa de nadie. Estaba demasiado ocupada rebelándome contra mi familia y aprendiendo a ser una artista” [3].La relación entre feminismo y surrealismo ha sido estudiada y analizada por diversas historiadores del arte feministas. Por su parte, Janet A. Kaplan, biógrafa de Remedios afirma que el surrealismo “regularmente excluye, no solamente a Varo, sino virtualmente a todas las mujeres asociadas con el movimiento” [4].
Francia y la Guerra Civil
En 1932 regresan de Francia, instalándose en Barcelona. Hacen trabajos y dibujos para agencias publicitarias y llegó a trabajar para Thompson. En 1935 termina su relación con Gerardo. Hasta 1937 vive en la Plaza de Lesseps. Allí, en 1935, compartió un estudio de pintura con el pintor surrealista Esteban Francés (1913-1976), quien fuera su amante y uno de sus compañeros creativos más importante en su vida. Esteban anima a Remedios a introducirse en el movimiento surrealista, capitaneado por André Breton (1896-1966), quien en 1924 elaboró el Primer Manifiesto Surrealista. En 1935 el pintor surrealista francés, Marcel Jean (1900-1993) y Oscar Domínguez (1906-1957) llegan a Barcelona y realizan trabajos conjuntos, los llamados cadáveres exquisitos, acercándose aun mas al surrealismo.
En 1936 conoce al poeta surrealista francés Benjamin Peret (1859-1959), una de las personas más importantes en la vida de Remedios y con quien acabará teniendo una larga relación. El poeta surrealista Paul Éluard (1895-1952), a quien Remedios había conocido en Francia, presenta en Barcelona una exposición sobre Picasso organizada por la Asociación de Amigos del Arte Nuevo. Ese año se integra en el grupo Logicofobista, creado en enero de 1936, fue un movimiento vanguardista de claras influencias surrealistas que fue presentado el 4 de mayo de 1936 en Barcelona en una exposición en los sótanos de la librería Catalonia, en Ronda de Sant Pere nº 3. Se expusieron 39 obras, 3 de las cuales eran de Remedios y de su compañera Maruja Mallo. Desgraciadamente, no se conservan buena parte de las obras que se expusieron. La exposición tuvo cierta resonancia y tenían intenciones de presentaciones y extender el movimiento en Madrid y otros lugares, pero la guerra civil truncó el proyecto.
Remedios comenzó una relación con Benjamin Peret, una persona con un gran compromiso social y conciencia política, que había estado organizado en Francia en círculos trotskistas. En Barcelona se afilia al POUM y se alista voluntario para combatir cuando empieza la guerra, llegando a pertenecer al Batallón Nestor Makhno de la Columna Durruti en el Frente de Teruel. Por otro lado, Gerardo, su anterior pareja trabajó como cartógrafo para el ejército republicano hasta el final de la guerra. Pese a que la cubana y biógrafa de Remedios, Zoe Valdes, afirma que en Varo no hay ninguna ideología, su vida y actuaciones poseen una gran carga política progresista y antifascista. Otro de sus mejores amigos Manuel Viola (1916-1987), también estuvo en la órbita del POUM y combatió en la guerra civil. Y no hace falta mencionar que la propia Remedios se opuso al alzamiento militar.
Remedios solo estuvo en España el primer año de Guerra Civil. En 1937 vuelve a Paris con Benjamín Peret. Parece que una de las razones la encontramos en la persecución que comenzaba a sufrir el POUM por parte del estalinismo. De vuelta a Francia, Benjamin Peret sigue militando políticamente en la izquierda revolucionaria trotskista y colabora en la Federación Internacional del Arte Revolucionario e Independiente. Por otro lado, las obras de Remedios comienzan a ser expuestas en muestras surrealistas de diferentes ciudades, como Londres en 1937 o en la Exposición Internacional del Surrealismo en Tokio aquel mismo año. En 1938 se exponen algunas de sus obras en la galería de Bellas Artes en Paris, y en la galería Robert en Ámsterdam, mientras que en 1940 se exponen en México. Es decir, obras de arte de una mujer española eran expuestas por distintos países e incluso continentes. Remedios conoce a algunos de los artistas e intelectuales más sobresalientes del momento, guardando amistad con algunos de ellos. Conoce a André Breton, es amiga del escritor surrealista René Daumal (1908-1944), el pintor rumano Victor Brauner (1903-1966), etc. Sobre la estancia en Paris, Remedios afirmara en 1960: “No es fácil vivir de la pintura en Paris. Tuve muchas especialidades, entre ellas fui locutora. Traducía conferencias para latinoamericanos” [5].
Posguerra y Segunda Guerra Mundial. Exilio mexicano
El fin de la guerra civil con la victoria del ejército liderado por Franco, supuso un drástico retroceso en los derechos y libertades. Todos los avances de los años anteriores fueron anulados. Se instauró una dictadura de partido único con claras influencias fascistas. Los sindicatos UGT y CNT fueron ilegalizados. Lo mismo ocurrió con los partidos y organizaciones de izquierdas (PCE, PSOE, POUM, JSU, etc). Los dirigentes y militantes de estas organizaciones fueron perseguidos, encarcelados y en muchos casos fusilados. Se procedió a decretar una legislación opresora que institucionalizaba la represión contra todo tipo de oposición. El 9 de febrero de 1939 se aprobó la Ley de Responsabilidades Políticas, que aplicándose con carácter retroactivo desde 1934, convertía en ilegal lo que fue legal durante la II Republica. Por tanto, tener antecedentes republicanos y de izquierdas, incluso antes del inicio de la guerra, era motivo de castigo. Se podía condenar a cualquiera; no solo por actos cometidos durante la guerra, sino por ejercer derechos y libertades que eran perfectamente legítimos durante la Republica. Remedios Varo, no podía volver a España. Un país en el que, con la victoria de Franco, las mujeres sufrieron una enorme involución legislativa, perdiendo todos los derechos y libertades conquistados durante la Republica. Este retroceso social afectaba teóricamente a todas las mujeres, aunque las más perjudicadas y con gran diferencia fueron las mujeres republicanas que habían perdido la guerra. Estudios sobre la represión franquista indican que al terminar la guerra había cerca ce 363.000 presos, de los que entre 20.000 y 30.000 eran mujeres [6]. Los fusilamientos durante la posguerra rondan los 192.000 según diversos historiadores, y entre ellos hay constancia de ejecuciones de numerosas mujeres. En las tapias del cementerio de la Almudena, de los 2663 asesinados entre 1939 y 1945, 87 eran mujeres [7], entre ellas las llamadas 13 rosas, de las cuales 7 eran menores de edad. Otras tantas mujeres con destacada trayectoria militante durante la Segunda República fueron ejecutadas. Podemos citar a María Domínguez Remon (1882-1936), que accedió a la alcaldía de Gallur (Zaragoza), siendo la primera mujer que accedió a dicho cargo, fue fusilada en 1936. Triste final que también tuvo su marido. Recientemente continúan excavándose fosas comunes en las que aparecen cadáveres de mujeres fusiladas durante el franquismo, algunas de ellas embarazadas [8].
El nuevo modelo femenino impuesto era el de sumisa ama de casa. Franco prohíbe ejercer numerosos empleos y profesiones a mujeres y realiza depuraciones en toda la administración y organismos del Estado contra cualquiera que no comulgase con el régimen. Genoveva Sanz Herrero, fue trabajadora de Telégrafos, fundadora y presidenta de la Asociación de Amigos de la URSS, pero fue destituida de su puesto en agosto de 1936 [9]. También hubo persecuciones en el ámbito del periodismo. María Luz Morales Godoy (1889-1980), nombrada directora de La Vanguardia en 1936, fue la primera mujer en dirigir un periódico. Tras la guerra fue inhabilitada para ejercer el periodismo y no fue rehabilitada hasta 1978. Además se produjeron depuraciones entre las funcionarias de prisiones. Matilde Revaque Garea, jefa del Servicio del Cuerpo de Prisiones durante la Republica fue depurada y ejecutada. También se depuraron a notables científicas, destacando el caso de Dorotea Barnés (1904-2003), hija del ministro republicano de instrucción pública, Francisco Barnes. Dorotea [10] fue científica, especializada en química, considerada durante la Republica como la mayor especialista en espectroscopia. Fue inhabilitada en los años 40 y sus hermanas Adela y Petra, también científicas tuvieron que seguir ejerciendo en el exilio mexicano. Abundan los ejemplos de maestras, profesoras, pedagogas que sufrieron la cárcel, exilio, y la inhabilitación. Algunas no fueron rehabilitadas para su profesión hasta los años 50, como María Sánchez Arbos (1889-1976), pedagoga, maestra, vinculada a la Institución Libre de Enseñanza. Otras fueron inhabilitadas de por vida, como Benita Asas Manterola (1873-1968) pedagoga y sufragista, que en 1931 fue la encargada de presentar en la comisión constitucional de las cortes un informe sobre el derecho al voto femenino. Justa Freire (1896-1965), directora de maestros durante la republica, estuvo presa en la cárcel de ventas. Clara Campoamor (1888-1972), que en 1931 había hablado como delegada en Ginebra ante la Sociedad de Naciones, murió exiliada en Suiza. Dolors Piera (1910-2002), maestra, fundadora de FETE-UGT, primera mujer en ocupar una concejalía en el Ayuntamiento de Barcelona (1937), se exilió en Chile. Margarita Comas (1892-1973), una de las primeras doctoras españolas en Ciencias Naturales, pedagoga y profesora en la Universidad Autónoma de Barcelona, estuvo exiliada en Gran Bretaña. Regina Lago (1897-1966) psicóloga, científica, y destacada pedagoga, se exilió en Nueva York y México. Las mentes más brillantes del arte, la cultura, ciencia y la intelectualidad española que habían sobrevivido a la represión, estaban fuera de España, y en muchos casos no volvieron jamás, como el caso de Remedios Varo.
Remedios se topa de lleno con el estallido de la Segunda Guerra Mundial en Francia. Cuando los nazis invaden Francia, su vida corre peligro, así como la de su pareja y amistades. Puede ser deportada a la España de Franco. De Paris huyen a Perpignan y a Marsella para evitar ser detenidos. Se encuentra en compañía de personajes como Jacques Herlod o Víctor Brauner, entre otros. Benjamien Peret es detenido en mayo de 1940. Pese a las precauciones es detenida por los nazis, se supone que sobre todo por ser la compañera sentimental de Peret y por dar refugio a un desertor del ejército francés [11]. Su detención se alarga durante meses, pero consigue huir con Benjamín Peret; primero a Marruecos (Casablanca), desde donde parten tras múltiples peripecias, riesgos y barcos abarrotados al puerto de Veracruz. Recibieron ayuda para escapar, entre ellos del americano Varian Fry, líder del denominado Comité de Rescate de Emergencia. Remedios y Benjamin consiguieron llegar a México en diciembre de 1941. Muchos otros no logran huir de la represión fascista. Algunos amigos suyos son detenidos y torturados. Su ex marido, Gerardo Lizarraga, termina en el campo de concentración francés de Argelès, junto con miles de republicanos españoles. Su amigo Manuel Viola también sufrió los campos de concentración en las playas francesas. Ella misma se enteró de su internamiento al verlo casualmente durante la emisión de un documental sobre aquel campo de internamiento. Remedios, como tantos otros exiliados, jamás volverá a España. No olvidemos que México, gobernado por Lázaro Cárdenas, acogió voluntariamente y con entusiasmo a buena parte del exilio republicano y antifascista. Aunque, pese a la buena acogida gubernamental, según cuenta el hijo de Gerardo Lizarraga, un artista como Diego Rivera (1886-1957) era “hispanófobo a morir” [12], mientras que Benjamin Peret desconfiaba del pintor mexicano por creerlo implicado en el asesinato de León Trotsky (1879-1940). Pero no será la única pintora española que se exilia en México; Manuela Ballester (1908-1994) y Paquita Rubio (1911-2008) sufren los campos de concentración franceses antes de llegar al país latinoamericano. Las pintoras Soledad Martínez, Carmen Milla y Elisa Piqueras también se exilian en México. Maruja Mallo se refugia en Argentina.
En la década de los 40, algunas de sus obras continúan apareciendo en exposiciones del movimiento surrealista en New York (1942), Paris (1947), etc. Pero, en general los primeros años en México no fueron fáciles. Ella se gana la vida con distintos trabajos como decoradora, diseñadora de mascaras y de vestuario para teatro y ballet. Realiza trabajos de publicidad bélica para los aliados en plena Segunda Guerra Mundial. También realiza dibujos y carteles publicitarios para Bayer entre 1942 y 1949, que firma con el nombre de “Uranga”, que era el apellido de su madre. Mientras tanto, Benjamín Peret trabajaba como profesor y traductor de francés. Pero se separan en 1947. Benjamin, una vez acabada la Segunda Guerra Mundial no desea quedarse en México y quiere volver a Francia, donde prosigue trabajando con el movimiento surrealista. En 1958, Remedios cruzara el Atlántico para despedirse de su ex marido cuando se encontraba gravemente enfermo.
Marcha a Venezuela y regreso definitivo a México
Remedios comenzó una relación con el piloto exiliado francés Jean Nicolle y se instaló en Venezuela durante dos años. En este país se encuentra su hermano Rodrigo, que era el jefe de epidemiologia del Ministerio de Salud Pública y la ayuda a conseguir algunos trabajos. Remedios consigue trabajo como dibujante de ilustración de insectos en la Misión Científica Francesa de América Latina. Se convierte en una ilustradora entomológica, realizando trabajos técnicos especializados, reproduciendo insectos observados mediante microscopios, especialmente los mosquitos que trasladan la malaria. En 1949, vuelve a México definitivamente, donde convive con numerosos exiliados republicanos españoles, siendo su casa habitual lugar de encuentro de antiguos amigos que conoció en Paris y de otros artistas e intelectuales: el artista plástico Gunther Gerzso (1915-2000) Gordon Onslow Ford (1912-2003), Luis Buñuel, Wolfgang Paalen (1905-1959) y su mujer, Alice Rahon (1904-1987), ambos pintores surrealistas, la fotógrafa anarquista Kathi Horna (1912-2000), etc. Mención especial merece su amistad con otra mujer, Leonora Carrington, con quien compartirá una estrecha relación creativa, además de amistosa. De hecho Remedios presenta a Leonora al fotógrafo Chiki Weisz (1911-2007), con quien posteriormente se casó [13]. Mientras tanto, sigue interesándose por las novelas, la biología, la ciencia, el psicoanálisis, la botánica, la astronómia, la física, etc.
Tras volver a México, aumentó su profesionalización en el mundo artístico. Lo que en un principio pareció como refugio temporal, se convierte en su definitivo lugar de vida. Su vida cambia cuando conoce a Walter Gruen (1914-2008), un refugiado austriaco que había sufrido los campos de concentración nazis de Dachau y Buchenwald, quien será su tercer marido, tras casarse con él en 1952. Su nuevo matrimonio la garantiza una seguridad y estabilidad económica que la permite dedicarse en exclusiva al arte y la pintura. Walter Gruen la animó a abandonar el carácter comercial y publicitario de sus trabajos y a dedicarse plenamente a la pintura. Su producción artística aumenta notablemente. Su amiga Leonora Carrington también la anima a pintar. En 1955 participa en una exposición en la galería Diana, y tras el éxito, al año siguiente presenta su primera exposición individual en la misma galería. Recibe una inesperada y gran acogida: expuso 12 obras y vendió varios cuadros y posteriormente recibió diversos encargos. En 1962 realiza su segunda exposición individual en la Galería Juan Martín, con 16 piezas, entre ellas un tríptico [14]. Remedios conseguía un gran interés del público, mientras tanto el panorama artístico en España era muy pobre y con escasa presencia de mujeres en la pintura. El promedio de mujeres pintoras en las galerías de arte españolas era ínfimo.
El 8 de octubre de 1963, a los 55 años de edad, en el apogeo de su carrera artística, murió repentinamente, de un ataque al corazón. Había recibido el encargo de pintar un mural para el nuevo pabellón oncológico del Centro Medico de la Ciudad de México, pero su prematura muerte truncó el proyecto [15]. Tampoco terminó su obra “Música del bosque”, en donde representaba a su marido en un bosque, supuestamente ubicado en Austria, su país de origen. A lo largo de su vida había pintado 364 obras [16]; también hizo una escultura con huesos de animales, concretamente de pavo y pollo. Incluso un ensayo de humor titulado Homo Rodans y otros relatos como “Recetas y consejos para ahuyentar los sueños inoportunos, el insomnio y los desiertos de arenas movedizas bajo la cama”, “Días de meditación” y “Trigo, aceitunas y naranjas, presérvate del frío con lana de oveja”. Murió joven, y su producción artística podría haber sido mayor de haber vivido más años. Una muerte que pasó completamente desapercibida en España, que continuaba dominada por un régimen dictatorial obsesionado con aplicar castigos ejemplarizantes y aniquilar resistencias, para imponer mediante el terror la resignación, pasividad y el olvido. En los años 60, el régimen llevaba décadas esforzándose en una feroz reconquista ideológica, con el crucifijo en las escuelas, falseando el pasado y el presente. Llevaban ya casi 30 años imponiendo nuevos referentes históricos ideológicos en los que cualquier corriente, personaje o pensamiento laico o mínimamente progresista estaba fuera de lugar. Aun hoy sufrimos en diversos ámbitos, las secuelas de semejante barbarie.
Desconocida en España
Al margen de su excelente producción artística, varias etapas de su intensa vida podrían convertirse en excelentes novelas o películas. Pero no ha sido el caso; a casi 57 años de su muerte, la obra y vida de Remedios sigue siendo desconocida. Una pena, dado que hablamos de una pintora con influencias surrealistas, de maestros primitivos, autores renacentistas, pero con un gran estilo propio y personal, notablemente original. Su capacidad para pintar fabulas y metáforas es sorprendente. En sus pinturas nos encontramos personajes medio humanos y medio animales en entornos medievales y góticos. Sus dotes creativas eran sobresalientes, así como su minuciosidad, meticulosidad y detallismo. Reproducía tecnología, naturaleza, ciudades, paisajes, torres, gatos, castillos fantásticos. En ocasiones se produce una fusión entre naturaleza y arquitectura. En buena parte de sus obras la mujer es protagonista, como agente creadora y figura poderosa. Como pintora surrealista se perciben revelaciones del subconsciente, elementos oníricos y una libre asociación de imágenes, con una simbología de difícil interpretación. En sus obras podemos ver desde a un relojero rodeado de relojes que marcan la misma hora (La revelación, 1955), una persona buscando el hilo invisible que une un pentagrama (Armonía, 1956), a un vagabundo vestido con un traje indescriptible (Vagabundo, 1957), a una mujer lechuza pintando aves que salen a volar desde el papel (Creación de aves, 1957), a personajes cuyo pelo es una nube y la barba un medio de transporte (Locomoción capilar, 1959), sombras besándose en el suelo (La despedida, 1961), un científico enigmático experimentando con plantas (Planta insumisa, 1961), una mujer pájaro soplando una flauta doble (El trovador, 1961). Por no hablar de originales obras como Fenomeno (1962), Transito espiral (1962), Naturaleza muerta resucitando (1963), etc.
Algunos expertos en Remedios han señalado la singularidad y originalidad de su estilo. Aunque pese a tener un estilo muy personal, a veces encontramos diferencias notables entre unas obras y otras. Zoe Valdes asegura que: “cada cuadro de remedios varo es una novela”. La crítica de arte Margarita Nelken (1902-1995) aseguraba un año después de su muerte que: “La producción de Remedios Varo tiene el sereno decurso de un río que nada empuja ni detiene. La técnica no es acierto, ni siquiera certidumbre, es virtuosismo espontáneo. Algo en que no aparece, no puede jamás aparecer la menor falla” [17]. Por su parte, Octavio Paz aseguraba que: “no pinta el tiempo sino la fantasía contra el furor en que el tiempo reposa” [18]. Janet A. Kaplan manifiesta que Remedios sitúa “escenas emocionalmente complejas en un ambiente doméstico y cotidiano” [19].
En España, apenas ha habido esfuerzos institucionales y gubernamentales para difundir la obra y la historia de Remedios. Encontramos pocas noticias, e incluso algunas de las publicadas en los últimos años trataban sobre el largo y complejo objeto de litigio del que han sido sus obras. Entre 1987 y 1992, Walter Gruen intento conseguir ser reconocido como heredero y acudió sin éxito a la justicia reclamando sus derechos de las obras expuestas en el Museo de Arte Moderno de México (MAM). El gobierno mexicano declaró posteriormente patrimonio nacional las obras de Remedios. Pero un tribunal mexicano declaro, por segunda vez, a su sobrina Beatriz Varo Jiménez como heredera única y universal, quien en 2003 declaró sus intenciones de donar algunas de sus obras al Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía [20]. En 2004, una nueva sentencia judicial falló de nuevo a favor de Beatriz Varo [21], lo que provocó preocupación en México [22]
Aunque finalmente, en enero de 2008 una sentencia señaló que el Estado mexicano era el único legitimo propietaria de las obras.
En un periódico como El País no encontramos una noticia sobre Remedios hasta 1988; en ella se indica que es “casi desconocida en España” [23], y podemos afirmar que en mas de 30 años no se ha avanzado lo suficiente. Aquel año, 25 años después de su muerte, el Banco Exterior de España organizó una exposición en Madrid, dirigida por la historiadora de arte Natacha Seseña (1931-2011), en la sede de su fundación situada en el paseo de la Castellana nº32, titulada “Remedios Varo”, con 54 oleos, 11 gouaches y 18 dibujos. Las 81 obras estuvieron expuestas entre noviembre de 1988 y enero de 1989. Entonces, la Fundación del Banco Exterior patrocinó una edición en castellano del libro Viajes inesperados: el arte y la vida de Remedios Varo, de Janet Kaplan [24], traducida por Amalia M. Gamero. En 1991 el Museo de Teruel organizó, otra exposición titulada “Remedios Varo, Arte y Literatura”. En 1999, la Fundación Cultura Mapfre Vida organizó en Madrid la muestra “Fuera de orden. Mujeres de la vanguardia española” [25]. Se exponían obras que abarcaban cronológicamente entre 1910 y 1945 sobre María Blanchard, Maruja Mallo, Ángeles Santos, Remedios Varó, la argentina Norah Borges y la georgiana Olga Sacharoff. En 2008 la Universidad de Barcelona, organizó un congreso y seminarios internacionales dedicas a Remedios Varo [26], que contó con la presencia, el alcalde de Angles en ese momento, y de diversos especialistas. Las exposiciones de los ponentes se editaron en el libro Remedios Varo. Caminos del conocimiento, la creación y el exilio. Ese mismo año se instaló una placa en unos jardines del barrio Diagonal Mar de Barcelona con el nombre “Jardines Remedios Varo”. También en 2008, Elena Morales, doctora en Bellas Artes, presentó en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid su libro “Los universos mágicos de Remedios Varo e Isabel Allende. Fantasmas y Espíritus”, y manifestó que la parecía “inconcebible” la ausencia de actos conmemorativos en España ante el centenario del nacimiento de Remedios Varo [27]. En 2013 María José González Madrid y Rosa Rius Gatell, publicaron “Remedios Varo. Caminos del conocimiento. En 2017 en el Museo Picasso-Málaga se organizó una exposición 18 pintoras [28]: Eileen Agar, Claude Cahun, Leonora Carrington, Germaine Dulac, Leonor Fini, Valentine Hugo, Frida Kahlo, Dora Maar, Maruja Mallo, Lee Miller, Nadja, Meret Oppenheim, Kay Sage, Ángeles Santos, Dorothea Tanning, Toyen, Unica Zürn, y tambien Remedios Varo. También en 2017 tuvo lugar una exposición sobre 8 artistas surrealista, entre ellas Remedios Varo, en la Galería Mayoral de Barcelona [29].
Por el contrario, los proyectos divulgativos sobre Remedios en otras partes del mundo han sido significativos. Aunque, como ha ocurrido en otros ámbitos, referencias y personajes progresistas y revolucionarios, en ocasiones se ha tendido hacia la mercantilización y/o despolitización. No olvidemos que hace tres años vimos a la primera ministra conservadora Theresa May portando un brazalete de Frida Kahlo. Y es que en otro orden de cosas, existe un gran interés en adquirir sus obras, incluso a precios notablemente altos, y parte de sus trabajos se encuentra en colecciones privadas. El lienzo “Hacia la torre”, pintado por Remedios en 1960, fue comprado por 825.000 dólares en 1990 por la firma Christie`s [30]. La cantante Madonna dispone de cuadros de Remedios en su colección privada, y en el videoclip de su canción Bedtime Story se encuentran referencias a la obra “Los amantes” de Remedios.
Dicho lo anterior, un año después de su muerte, el Instituto Nacional de Bellas Artes de México organizó una exposición como homenaje póstumo a Remedios. En 1971 y 1983 el Museo de Arte Moderno de México organiza dos exposiciones sobre Remedios. En 1976 la Editorial Era publicó un libro sobre sus obras, en el que participó Octavio Paz, Juliana González y Walter Gruen. Aun años y décadas después de su muerte, el interés sobre la artista ha sido y es notable. En 1994 el MAM organizo una exposición retrospectiva sobre Remedios con 171 cuadros [31], que fue sumamente visitada. En el año 2000, el Museo Nacional de Mujeres Artistas (MNWA), organizó una exposición a Remedios [32], que obtuvo el interés de medios como The New York Times y el Washington Post. En el 2002, el MAM organizó otra exposición sobre Remedios con 39 obras, dividida en tres secciones. En 2007, Zoe Valdes publica la novela “La cazadora de astros”, inspirada en Remedios Varo. En 2012 el MAM de México acogió una exposición sobre mujeres artistas mexicanas y estadounidenses, llamada “In Wonderland, mujeres surrealistas” [33], organizada en el Los Ángeles County Museum. Se expusieron más de 200 obras de pintoras como Leonora Carrington, Frida Kahlo y Remedios Varo entre otras. En 2010 la Pallant House Gallery de Chichester, en el sur de Londres, organizó una exposición titulada “Amigas surrealistas” dedicada a Remedios Varo, Leonora Carrington y Katy Horna [34]. En 2016 se organizó otra exposición sobre Remedios en México, titulada “Remedios Varo. Apuntes y anécdotas de una colección” [35]. Dos años después, el MAM organizó una muestra titulada “Adictos a Remedios Varo. Nuevo legado 2018”, en la que se exponían dibujos de su archivo personal, donado por la viuda de Walter Gruen, Anna Alexandra Varsoviano (1927-2015), que fue amiga de Remedios y esposa de Walter tras su muerte. No olvidemos que el MAM es la única institución que posee una colección amplia de obras de Remedios Varo. Las 38 obras que dispone el museo estaban valoradas en 24 millones de euros en 2002 [36], cuando el Estado mexicano las nacionalizó.
En 2018, se estrenó una obra de teatro en Paraguay sobre la vida de Remedios Varo, dirigida por Raquel Martínez, quien afirmo que “En la obra, contamos que luchó para dejar de ser una musa y convertirse en una creadora porque en ese tiempo los pintores seguían teniendo a la mujer como una modelo” [37] Remedios Varo continúa despertando simpatías en América. En 2019, el grupo de música mexicano Virrey, tituló “Remedios Varo” a una de sus canciones de su disco Anima. Pero Remedios continúa siendo una desconocida en España, donde escasamente se disponen tres lienzos en el Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. Razón de más para que multipliquemos esfuerzos para no dejar que lo mejor de nuestro pasado caiga en el olvido. Debemos mantener viva la memoria histórica de los oprimidos y del exilio, y continuar intentando romper con todas las herencias culturales, sociales y políticas del franquismo, con una clara perspectiva de transformación social.
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ELLOS YA ESTAN ENTRE NOSOTROS...(POR FABIO RAMIREZ)
ESTE TITULO TAN MISTERIOSO Y CAUTIVANTE,ES EL MAS APROPIADO,DURANTE LOS ULTIMOS MESES HE ESTADO RECOPILANDO Y EXTRAYENDO CONCLUSIONES Y FACTORES COMUNES ACERCA DEL TEMA OVNIS,MISTERIOS Y ENIGMAS Y POLITICA INTERNACIONAL;AL PRINCIPIO ERA CURIOSIDAD,A VER SI HALLABA ALGO MAS,ALGO QUE ANTESHUBIERA DEJADO DE LADO Y QUE HOY FUERA SIGNIFICATIVO,LUEGO FUE SORPRESA Y
RECURRENCIA,COSAS EN COMUN QUE SE IBAN ACUMULANDO Y CLAVES QUE SE IBAN ASOCIANDO...
ALGO MAS QUE DIVAGUES Y PISTAS SIN DIRECCION SEGURA Y ASI SE FUE ACUMULANDO,APARECIENDO LA PUNTA DE UN HOVILLO,UNA MADEJA
QUE AUN NO PUEDO DESOVILLAR TOTALMENTE Y QUE ME PRODUCE UNA MEZCLA ENCONTRADA DE SENSACIONES
COMOMIEDO,ANGUSTIA,ANSIEDAD,IMPOTENCIA E INDIGNACION,PERO QUE DEBEN DEJAR PASO A LA REFLEXION YSERENO ANALISIS,DEBIDO A LA
CAPITAL IMPORTANCIA QUE TIENEN PARA NUESTRO FUTURO Y EL DETODA LA HUMANIDAD TAL COMO LA CONOCEMOS ASI QUE IRE DE MENOR A
MAYOR DESHOJANDO LOSINDICIOS...
1-LA PRIMERA ES QUE SI HUBO CONSPIRACION,EL SER HUMANO TIENE TENDENCIA COLECTIVA A SEGUIR LAS DRAMATIZACIONES RELIGIOSAS O
POLITICAS,QUE YO LLAMO CHARADAS Y QUESON EL MEDIO NATURAL Y TRADICIONAL QUE HAN USADO PARA MANIPULAR "ELLOS" A LA
HUMANIDAD,A LOLARGO DE LA HISTORIA,EN LA ANTIGUEDAD LA MANIPULACION FUE INTENSA PUES EL HOMBRE PRIMITIVO NO PODIA
INTERPRETAR NI PENSAR OTRAS INTERPRETACIONES QUE NO SEAN MAGICAS NI DIVINAS;
2-ESTA MANIPULACION EXISTE Y ES NEGADA POR CIENTIFICOS,ELLOS SE RIEN Y SEBURLAN DE ESTAS TEORIAS,ASI COMO SE BURLARON DE
TODOS LOS MENSAJEROS Y LOSABUCHEARON Y ESCUPIERON Y MARTIRIZARON O PEOR AUN TERGIVESARON SU MENSAJE LO VOLVIERON UNA
JERARQUIA DE PESADAS Y RICAS MOMIAS COMPLICES DEL PODER,UN CIENTIFICO OYE DE LA CONSPIRACION Y SE BURLA Y LA RIDICULIZA,PUES
SUS OJOS NO VEN SI SUS DEDOS NO TOCAN Y ELLOS NO SON PARA ESTAS COSAS,PUES LOS CIENTIFICOS SON LOS PRIMEROS EN SER
ENGAÑADOS,ESTAN AFERRADOS A LA MATERIA MAS QUE NADIE Y NO PUEDEN SENTIR ESTAS COSAS,PUES ELLOS SON EN REALIDAD CORDEROS O
FACILITADORES,ASI LOS LLAMAN LOS CONSPIRADORES,FACILITADORES,PUESELLOS SE LLEVAN POR APARIENCIAS QUE SON SEMBRADAS Y
PRESENTADASCOMO TAL;
3-LOS CONSPIRADORES EN REALIDAD SOMOS NOSOTROS QUE SOMOS MINORIA,AUN LOS QUE ESTUDIAN ESOTERISMO SON CAPTADOS O DOMINADOS
OFALSEADOS POR EL NEW AGE FALSO QUE SE LARGO Y PREPARO POR LOS SERVICIOS DE INTELIGENCIA Y MEDIOS FORMADORES HACIA MEDIADOS
DE1985,ASI SE PREPARO EL GERMEN DE FALSAS SECTAS Y FALSOS REVELADORESQUE PRIMERO DENUNCIARIAN MISTERIOS Y HALLAZGOS Y QUE
LUEGO DEMOSTRARIAN COMO FRAUDES A LOS ENIGMAS E INVESTIGADORES,EN SINTESIS MUCHOS ESCEPTICOS Y DENUNCIADORES SON UNA CORTINA
DE HUMO,ME ENTERE DE VARIAS FUENTES CONFIDENCIALES QUE LAS POTENCIAS COMO USA,INGLATERRA Y ESPAÑA QUE SON LOS EJES DEL PODER
POLITICO MENTAL,HAN GIRADO CERCA DE 300 MILLONES DE DOLARES EN SOLVENTAR FALSAS NOTICIAS YFALSOS DENUNCIADORES Y FALSOS
EXPEDIENTES SECRETOS QUE SON REVELADS,Y HAN ENVUELTO ESTO Y REALIZADO ESTAS FALSAS REVELACIONES EN PROCEDIMIENTOS SECRETOS
IMPECABLES E IRRASTREABLES,MEJORES AUNQUE LOS FALLIDOS OPERATIVOS DE SEGURIDAD EN AEROPUERTOS YEMBAJADAS,Y QUE ESTE
OPERATIVO ERA UN IMPLANTE DE NOTICIAS FALSAS OPESCADO PODRIDO COMO SE DICE EN LA JERGA,ASI ALGUNOS INVESTIGADORESCOMO UNO
CUYO APELLIDO EMPIEZA CON C Y UN INVESTIGADOR CUYO NOMBRE EMPIEZA CON UNA W Y OTRO PERIODISTA CUYO NOMBRE EMPIEZA CON M,ESTO
ESPARA QUE LOS QUE FUERON,SEPAN QUE YA SABEMOS,ALGUNOS DICEN QUE COMPRARON PESCADO PODRIDO (NOTICIAS FALSAS) SIN SABER,QUE
SUS FUENTES PARECIAN DIGNAS,OTROS DICEN QUE LOS OBLIGARON A HACERLO,ELTEMA ES QUE NO PUEDO ACUSARLOS,SE QUIENES FUERON,PERO
ESO NO IMPORTA NI ES RELEVANTE PARA LO QUE NOS INTERESA,LO OBVIO ES QUE LA CONTRACONSPIRACION SE VEIA VENIR;
4-NO SE QUIENES SON ELLOS,HAY INDICIOS,PERO NO LO SE CON SEGURIDAD,NOPUEDO DECIR QUE SEAN EXTRATERRESTRES,MUCHOS
INVESTIGADORES LO AFIRMAN,TAL VEZ SEA ASI PUES ESO EXPLICARIA EL DESPRECIO QUE SIENTEN POR LA VIDA HUMANA,PUES CUESTA CREER
QUE LOS HUMANOS TRAICIONARIAN ASI A SUS CONGENERES,A SU PROPIO PUEBLO Y LO EXPONGAN A TRAGEDIA Y DOLORES,SERIA LOGICO PENSAR
COMO SALVADOR FREIXEDO QUE SON SERESDE FUERA DE LA TIERRA,EXTRAÑOS E INCOMPRENSIBLES,TAL VEZ VINCULADOS A LOS DIOSES
PRIMORDIALES E INDESTRUCTIBLES CON SUS CULTOS ABERRANTES QUE MENCIONA LOVECRAFT EN SUS OBRAS SOBRE CTHULHU,PERO POR LO QUE
YO VI,CREO QUE NO SON EXTRATERRESTRES,O POR LO MENOS QUE SON ALGUNA CLASE DE SERES HUMANOS,TAL VEZ MUTACIONES PERFECCIONADAS
O CASTASCUYA SANGRE RACIAL ES PERFECCIONADA Y APARTADA DEL CRUCE CON OTRAS ETNIAS HUMANAS,PERO LO CLARO ES QUE SE QUE
EXISTEN QUE SE ESCONDEN Y RECHAZAN CONTACTOS CON OTROS HUMANOS Y QUE SUS FACULTADES SON GRANDES SI BIEN SON FACTIBLES DE
ERRORES Y SE LOS PUEDE VENCER COMO BIEN SABE PAUL BENIEWITZ;
5-ES UN HECHO QUE HAY VIDA FUERA DE LA TIERRA,LOS DESCUBRIMIENTOS QUELA ASTRONOMIA HA IDO HACIENDO DESDE 1950 LO REVELAN
ASI,ES RARO QUE MUCHOS LIBROS ANTIGUOS DE LA INDIA Y EL POPUL VUH Y PAPIROS EGIPCIOS DIGAN QUE LA TIERRA ES ESFERICA,QUE EL
UNIVERSO TIENE GALAXIAS Y QUE PRACTICAMENTE MENCIONAN SIMBOLICAMENTE EL ADN,LA MECANICA CELESTE YLA COMPOSICION DEL ATOMO,EM
SINTESIS LOS ESCRITOS ANTIGUOS DICEN LO MISMO QUE LA CIENCIA ESTA DESCUBRIENDO AHORA,QUE HAY UNA CASI INFINIDAD DE
MUNDOS,QUE ABUNDAN EL HIDROGENO,HELIO,OXIGENO,QUE LA QUIMICA DE CARBONO ES COMUN A VARIAS FORMAS DE VIDA Y QUE ES TAL LA
CANTIDAD DE TIEMPO Y CANTIDAD DE MUNDOS QUE HAY,QUE ES NECESARIO Y OBLIGADO QUEHAYA OTRAS FORMAS DE VIDA Y UN PORCENTAJE
ELEVADO,MAS DE 30 % DEBESER MAS INTELIGENTE QUE NOSOTROS,ESPERO QUE SEAN DISTINTOS A LOS HUMANOS,QUE TIENEN LA COSTUMBRE DE
USAR SU CONOCIMIENTO PARA SOMETER A OTROS Y HACERSE SUS HERMANOS MAYORES,SI NO ES ASI,SERAN SABIOS Y DISTANTES Y NOS
EVITARAN,SI SE PARECEN A NOSOTROS,COMO PARECE,ENTONCES USARAN LAS HABITUALES PATRAÑAS DE RELIGIONES-POLITICAS PARA
SOMETERNOS,DIVIDIRNOS,CONFUNDIRNOS YS OMETERNOS;
6-ASI QUE SABEMOS QUE HAY INDICIOS DE TECNOLOGIA EN EPOCA CASI PREHISTORICA,DE CONSTRUCCIONES FANTASTICAS QUE SEGURAMENTE
SON EL FRUTO Y CONSECUENCIA DE UN SABER PERDIDO,ESE SABER QUE ES LLAMADO TRADICION SECRETA Y QUE TODAS LAS CULTURAS EVOCAN
SIMBOLICAMENTE Y ESLA LENGUA UNIVERSAL DEL EDEN,LA LENGUA GAYA O LENGUA DE LOS PAJAROS QUE BUSCABAN LOS ALQUIMISTAS,EL VERBO
SOLAR O EL VRIH,EL DHABAR DE LOS CABALISTAS,ETC,ESE LENGUAJE EN SI EL SECRETO,EL LENGUAJE SIMBOLICO QUE ES EVOCADO TAN
MAGISTRALMENTE COMO IMPERFECTACTAMENTE EN EL TAROT,PUES BIEN ESE LENGUAJE EXISTE,Y LA ALQUIMIA EXISTE,ESE PROCESO SIMBOLICO
DE RENOVACION DEL ALMA QUE EL GRAN GUSTAV JUNG DEMOSTRO Y BIEN,LA OBRA FISICA TAMBIEN SE HIZO,PARA QUE DAR EJEMPLOS Y
EXPOSICIONES ACCESORIAS Y TEDIOSAS,LAS TRANSMUTACIONES SE HICIERON Y VERIFICARON,PUES CUANDO ALGO ES RELEVANTE ,SE VUELVE
PELIGROSO Y CUANDO SE HACE TANTO POR ENCUBRIRLO Y FALSEARLO,SEGURAMENTE HABRA ALGO TAN VERDADERO QUE ES INCOVENIENTE,Y LA
OBRA FUE HECHA Y LOS PRACTICANTES PERSEGUIDOS Y NEGADOS ASI COMO PEDRO NEGO AL MAESTRO,LA OBRA ES ESENCIALMENTE Y SOBRETODO
ESPIRITUAL,LAS TRANSFORMACIONES REALIZADAS EN CICLOTRONES EUROPEOS PARA COMPROBAR LA MECANICA CUANTICA DEMUESTRAN QUE EL
ESTADO ANIMICO Y LA DISPOSICION MENTAL DEL EXPERIMENTADOR SON CLAVE DE LA EXPLORACION Y MODIFICACION DE LAMATERIA,ESTO ES
TAN DIFICIL DE ENTENDER PARA LOS CIENTIFICOS,QUE EL ALMA ES UN GERMEN LATENTE EN TODAS LAS COSAS Y QUE ES LA MENTE EL
CATALIZADOR Y EXCITADOR,COMO UNA ESPECIE DE DIAPASON QUE PERMITE SINCRONIZAR LA PSIQUE DEL EXPERIMENTADOR CON LAS FUERZAS
COSMICAS Y DIRIGIRLAS O EVOCARLAS EN LA MATERIA (EN SU ENTORNO Y CIRCUNSTANCIAS) Y PROYECTARLAS Y MANIFESTARLAS A SI A
TRAVES DE SUS ESTADOS EMOCIONALES Y CANALES DEL SUBCONCIENTE PARA MODIFICAR,DESPERTAR Y RENOVAR LA NATURALEZA DE LA MATERIA;
ESTO ES TAN REVELADOR QUE PIDO DISCULPAS A LOS CELOSOS ADEPTOS YSERA CHOCANTE PARA LOS CIENTIFICOS,Y QUE LA OBRA EMPIEZA
SIENDO FISICA Y TERMINA SIENDOLO FISICA TAMBIEN,ES NECESARIO EL MATERIAL Y LUEGO SE HACE UNA COMPLEJA BUSQUEDA DE
TONALIDADES DEL MATERIAL,UNA EXPLORACION O AUTOPSIA DEL EGO PROPIO,DONDE SE DESCUBREN,RECONOCEN Y RESUELVEN ESOS MATERIALES
EN NUESTRA PROPIA CONCIENCIA Y LUEGO DE UNA EXPIACION O PURIFICACION,DONDE NUESTROS DEFECTOS NOS AGOBIAN AL SERNOS
REVELADOS,EN EL FONDO DE ESE POZO DE ANGUSTIA,ES CUANDO LA PERLA BRILLA DEBAJO DEL LODO,ES CUANDO LA VOZ DEL MAESTRO SE OYE
LEJANA Y DISTANTE Y NOS LLAMA "TALITA CUMI",VEN CONMIGO,VUELVE A MI,ES CUANDO HEMOS DEJADO NUESTROS DEFECTOS Y ESTAMOS
VINCULADOS A UNA FUERZA CENTRAL EN NOSOTROS MISMOS,EL ASPECTO SUPERIOR QUE SE HA LLAMADO YO SUPERIOR,MAESTRO INTERNO,CRISTO
INTERNO,ETC Y QUE SERA EN ADELANTE QUIEN NOS GUIARA EN LA PELIGROSA BUSQUEDA DE HALLAR LA LUZQUE VIENE DE BUDHI,HASTA
CONTACTARLA Y ASIMILARLOS A ELLA,LO QUE ES SIMBOLO DEL REINO DE LOS CIELOS Y DEL REGRESO A LA UNIDAD EDENICA;
PERO CUIDADO LA OBRA NO ES SOLO UN DELIRIO MISTICO COMO SE BURLAN LOS CIENTIFICOS,CON LAS MEDITACIONES Y PURGAS
EMOCIONALES,EL AURA Y NUESTRO CUERPO EMOCIONAL SE ALTERA,SE PONE EN OTRA DIRECCION O BAJO OTRA DIRECCION,VIBRA EN OTRO
ESPECTRO,ESTA ALINEADA CON FUERZAS CREATIVAS O ESTADOS EMOCIONALES QUE NOS UNIRAN CON LAS FUERZAS COSMICAS SUPERIORES Y QUE
SON SIMBOLIZADAS COMO LOS TESOROS QUE BUSCA SIEMPRE EL HEROE O CANDIDATO A LA INICIACION,PERO CUIDADO,PUES LA MATERIA ES
NECESARIA,DURANTE EL PERIODO CERCANO A LA INICIACION HAY CAMBIOS FISICOS EN EL CUERPO DEL INICIADO,SU ASPECTO Y SOBRETODO SU
SALUD SE AFECTA,A VECES SE NOTA MAS FUERTE Y CON HUMOR EXTRAÑO Y GENERALMENTE SU SALUD SE AFECTA Y DEBILITA
INEXPLICABLEMENTE,EL CAMPO DE SU AURA SE MODIFICA PARA ADAPTARSE A LA TENSION QUE DESPERTARA AL ALMA ESPIRITUAL LATENTE,Y
AUN LUEGO DE LA INICIACION SERAN NECESARIAS SUSTANCIAS FISICAS QUIMICAS,PARA PRODUCIR Y TERMINAR LA INICIACION,LA INICIACION
NO ES SOLO UN ESTADO MENTAL O UN CONTACTO ANIMICO CON LA DIVINIDAD,ES UN "CONTAGIO" DE SU ENERGIA Y NATURALEZA,POR ESTE
PROCESO LA ESENCIA Y PODER DEL UNIVERSO PASA EN UN PEQUEÑO PERO PODEROSO FRAGMENTO A LA CONCIENCIA DEL INICIADO,Y ESTE CON
SU VOLUNTAD ESCLARECIDA,DESPIERTA Y SOSTENIDA COMO DICEN LOS MAESTROS ALQUIMISTAS,NECESITA CIERTOS MATERIALES QUIMICOS PARA
ESPARCIR SU DON O GRACIA EN EL UNIVERSO Y ESTE EL MAYOR MISTERIO DE LA ALQUIMIA,QUE LA INICIACION EN SI EL MISTERIO DEL
POLVO ROJO,DE LA PIEDRA O ALMA ESPIRITUAL,EL HIJO DE DIOS O MAESTRO INICIADO,EL QUE MULTIPLICA SUS DONESY SE PROYECTA Y
EXPANDE ILUMINADO Y RESTAURANDO LA NATURALEZA HERIDA QUE LO ESPERA COMO SU CURADOR Y SALVADOR,ESTE ES EL MISTERIOMAGNO,EL DE
LA MULTIPLICACION DE LA PIEDRA O DEL ESPIRITU AL RESTO DE LA NATURALEZA LIMITADA Y FENOMENICA,PARA ESCLARECERLA,RENOVARLA Y
ENNOBLECERLO Y ESTA ES LA METAFORA DEL MESIAS,QUE ES ENGENDRADO POREL MISTERIO Y FLORECE ILUMINANDO LAS ALMAS Y VIDAS DE LOS
DEMAS...
Y REPITO QUE LUEGO DE LA INICIACION CIERTAS SUSTANCIAS QUIMICAS SON NECESARIAS Y USADAS COMO PUENTE O ALIMENTO,PARA EXPANDIR
Y MULTIPLICAR EL PODER DEL INICIADO,ESTO ES IGNORADO POR LOS CIENTIFICOS YAUN POR MUCHOS ESTUDIANTES AVANZADOS DE LA
ALQUIMIA ANTIGUA,ESTA MATERIA NECESARIA SUFRE CAMBIOS SEGUN EL BOMBARDEO CUANTICO QUE ELINICIADO HACE CON ELLA Y LA USA PARA
PENETRAR E INFLUENCIAR AL MUNDO,ESTO ES SIMBOLIZADO MUY BIEN EN EL PELICANO QUE NUTRE SUS 7 POLLUELOS,SIMBOLO ANTIGUO DE LOS
ROSACRUCES;ESTE MISMO PROCESO ES LA BASE DE LA MAGIA Y ES USADO GENERALMENTE CON FINES PERVERSOS POR ELLOS,LOS SERES OSCUROS
Y CONSPIRATIVOS,Y TALVEZ POR ELLO,LA INICIACION SEA SECRETA Y HAYA SIDO TAN SILENCIADA,PUES LA INICIACION HACE HOMBRES
LIBRES Y A ELLOS LES CONVIENE SERES BRUTOS Y FACILES DE DOMINAR...Y PARA ESO LES DAN ESTIMULOS CONQUE DOMINARLOS COMO EL
CONSUMISMO Y SENSUALIDAD Y LO TERMINAN DE RELLENAR Y SOMETER CON SUS PROGRAMAS DE POLITICA Y RELIGION;
7-EN EL ANTIGUO TESTAMENTO SON MENCIONADOS AL PASAR COMO SERES HUMANOS,MUY EVOLUCIONADOS Y CON FACULTADES MENTALES
TEMIBLES,PERO NO COMO ANGELES,EN TODO CASO SON FACILITADORES O INTERVINIENTES,AGENTES KARMICOS O REPARADORES DEL DESTINO
COMO LOS LLAMAN EN ORIENTE,SON MENSAJEROS Y RESCATADORES Y A VECES SABOTEADORES Y MENTIROSOS,SU VOLUNTAD OBEDECE A UN PLAN
DESCONOCIDO Y QUE AUN NO SE PUEDE CONOCER,EN TODO CASO TIENEN SU PROPIO PLAN Y SU PROPIO PROVECHO,Y USAN A LOS SERES HUMANOS
COMO DOCILES Y UTILES PIEZAS DEUN TABLERO DE JUEGOS COSMICO;
8-ALGUNOS DE ESTOS MAESTROS INICIADOS HAN SERVIDO DE FAROS DE LUZ Y MENSAJEROS DE LO SUPERIOR,QUE HAN TRATADO GENERALMENTE
INFRUCTUOSAMENTE DE ENDEREZAR LA MANADA BRUTAL LEJOS DEL ABISMO DEL INSTINTO Y PARA ESO HAN SIDO PREPARADOS A TRAVES DE UN
PROCESO DIFICIL Y PELIGROSO,UNA MANIPULACION DE LA CONCIENCIA DIFICIL,QUE ES LA INICIACION,POR ELLA A TRAVES DE CIERTAS
EXTRAÑAS,Y RECURRENTES CIRCUNSTANCIAS DE LA VIDA SON LLEVADOS A ESTADOS ANIMICOS DONDE ESGUIADO A CENTROS INICIATICOS DE
ISRAEL,GRECIA,EGIPTO O INDIA Y ALLI ES NACIDO DE NUEVO,BAUTIZADO O INICIADO,ESTA EXPLICADA GROSERAMENTE COMO LA PREPARACION
DE LUCHADORES O PALADINES QUE HABRAN DE LUCHAR VALEROSAMENTE CONTRA LAS FUERZAS OSCURAS;
POR LA RECOPILACION DE CASOS DE MISTERIOS DE DESAPARICION DEBARCOS DESDE MEDIADOS DEL SIGLO 18,Y LA DESAPARICION DE
AVIONES,PEROESTOS CASOS NO SON NUEVOS,YA EL MIEDO DE LOS MARINOS HACIA EL 1400 ERA QUE EN CIERTA PARTE EL OCEANO CAIA O
HABIA COSAS TERRIBLES,LAS MISMAS QUE COLON RELATO EN SUS VIAJES,BRUJULAS ENLOQUECIDAS,MAR Y CIELOEXTRAÑO,EN FIN COLON MISMO
PARECE HABER SIDO UN INICIADO Y PARTE DELJUEGO ESOTERICO DE LA HISTORIA;ASI PUDE ESTABLECER CIERTAS CONSTANTES Y CERTEZAS
RESPECTO A QUE HASUCEDIDO,PARA VER LAS CONSECUENCIAS RESULTANTES...
A-EL FENOMENO ES ANTIGUO,ERA MAS HABITUAL EN LA PREHISTORIA Y EDAD ANTIGUA,ERA UNA ESPECIE DE PREPARACION DEL MEDIO Y LAS
ESPECIES AL DRAMA DEL CUAL EL HUMANO SERIA EL ACTOR PRINCIPAL PERO NO EL UNICO,ELLOS INTERVENIAN CELOSA Y ARBITRARIAMENTE,YA
AYUDANDOLOS Y YA CONDUCIENDOLOS A CATASTROFES Y GUERRAS,PARECE SER QUE LOS HUMANOS ERAN COBAYOS CON LOS QUE EXPERIMENTABAN
LA GUERRA ENTRE LOS DIOSES BUENOS Y MALOS,LUEGO EN EPOCAS MAS RECIENTES COMO A FINES DEL IMPERIO ROMANO,EL FENOMENO Y LA
INTROMISION SE REDUJO Y FUE HECHO DEBIDO A LOGIAS ESOTERICAS TAN CERRADAS COMO CONSPIRATIVAS Y ESTO SE DEBIO SEGURAMENTE A
QUE LA HUMANIDAD ESTABA ATENTA Y NO PODIA MANIPULARSE INFANTILMENTE,DEBIA USARSE ALGO MAS ASTUTO Y RETORCIDO...
- 9 -B- EL SABER SECRETO APARECE EN LA CONSTRUCCION DE CATEDRALES Y EL DESARROLLO DE LA ALQUIMIA Y CABALA EN OCCIDENTE,QUE
ES EL MISMO BROTE DE SABIDURIA ORIENTAL QUE HABIA PASADO E INFECTADO O INSPIRADO A LOS MISTERIOS Y RELIGIONES COMO GRIEGAS Y
JUDEOCRISTIANA,SE HACEN COFRADIAS PARA CONSERVAR EL MISTERIO Y PARA DEFENDERSE DEL PODER EXTERNO MATERIALISTA Y
PERSECUTORIO,EN REALIDAD TANTO LOS CONSPIRADORES DEL PODER SE ORGANIZAN EN SECTAS O LOGIAS CERRADAS PARA RETENER EL PODER Y
SABOTEAR A LOS ESCLARECEDORES O REVELADORES,QUE SE VEN ASI OBLIGADOS A ORGANIZARSE TAMBIEN EN LOGIAS Y SECTAS PARA
DEFENDERSE DE LOS CONSPIRADORES OSCUROS Y ASI ELLOS ASU VEZ DEBEN CONSPIRAR Y CONTRAINFILTRAR LA IGLESIA,POLITICA Y CIENCIA
DE LA EPOCA,PARA BRINDAR RAYOS DE LUZ,COMO FUERON BACON,GIORDANO BRUNO,COOPERNICO,KEPLER,DA VINCI Y OTROS MAESTROS...C-
DURANTE EL RENACIMIENTO QUE ES BASICAMENTE UNA ERA DE GRAN EXPERIMENTACION,DONDE SE SACUDE EL YUGO DE LA POLITICA Y RELIGION
TIRANICA Y SE DEDICAN A EXPLORAR LAS TENDENCIAS ORIENTALES,ES CUANDO EL SABER SECRETO SE REVELA COMO UN TESORO QUE DEBE
CONQUISTARSE YCOMO UN MEDIO DE ACCEDER AL PODER,ASI LOS LUMINOSOS Y LOS TENEBROSOS FORTALECEN AUN MAS LA DIRECCION DE SUS
FRATERNIDADES Y LOS VIAJES ATRAVES DE LOS OCEANOS MUESTRAN OTRAS CULTURAS Y LOS BARCOS LLEGAN ALUGARES DONDE ANTES NO SE
HABIA LLEGADO,Y A LUGARES DONDE HABIA OTRAS PERSONAS Y OTRAS CULTURAS Y CONSTRUCCIONES,DONDE LOS VIAJES DE LOS HUMANOS
MOLESTABAN...
Y ESTOS SERES EXISTEN,PARALELOS Y DISTANTES A NUESTRA GEOGRAFIA Y DIVISIONES Y ORGANIZACION GEOGRAFICA,ELLOS SE APARTAN DE
NOSOTROS Y SIMPLEMENTE APARECEN CUANDO ASI LO QUIEREN Y PARA PROPOSITOS QUE SOLO A ELLOS LES IMPORTAN Y EL CONTACTO CON
HUMANOS ES UNILATERAL Y PODEMOS COMPARARLO COMO UN TITERE QUE SIRVE A SU MANEJADOR,OBTIENEN LO QUE NECESITAN Y SE VAN,SEAN
ORGANOS PARA TRANSPLANTES,AGUA O ANIMALES,BELLAS MUJERES,TRIPULANTES PARA SUS BARCOSVOLADORES,HABITANTES PARA SUS CIUDADES
SUBMARINAS O SUBTERRANEAS,REACTORES PARA SUS FUENTES Y REPUESTOS PARA SUMAQUINARIAS...ESTO ES ASI Y ES COMPROBABLE Y
DEDUCIBLE,PUES SALEN A APROVISIONARSE CADA TANTO TIEMPO Y HASTA SE SABE QUE EN AGOSTO Y CADA 11 AÑOS,SUS ATAQUES O CONTACTOS
SON MAS FRECUENTES,EN OBRAS COMO HORIZONTES LEJANOS,ZANONI Y EL CAPITAN NEMO,SE HACE ALUSION A ESTA CLASE DE "PIRATAS
PROTOTECNOLOGICOS",QUE ATACAN CON NAVES Y BARCOS QUE HAN SIDO LLAMADOS LAS BESTIAS DEL ABISMO COMO LEVIATAN,ESCUDOS
ARDIENTES SEGUN LOS ROMANOS,HOJAS VOLANTES EN EL MEDIOEVO,LAS VIMANAS DE LA INDIA,ETC;
SON VELOCES NAVES,DE ENTRE 50 Y 300 METROS,DE FORMA GEOMETRICA,EN CIRCULO O TRIANGULAR,MUY PESADAS SEGUN LAS MARCAS QUE
DEJAN,CON ASPECTO SOMBRIO,FURTIVO,OSCURO,RODEADAS DE UN CAMPO DE FUERZAREPELENTE,SUS ARMAS SON SU SOLIDEZ,SU
INDETECTABILIDAD HASTA QUE ES DEMASIADO TARDE,SUELEN ENVOLVERSE EN LA ESPESA Y MORTAL NIEBLA VERDE OBSERVADA EN TANTOS
RELATOS DE BARCOS FANTASMAS Y DELTRIANGULO,DISPARAN UNA ESPECIE DE RAYO GOBULAR QUE ES PLASMAELECTRIFICADO O MEJOR DICHO UN
RAYO ELECTRICO QUE VAPORIZA LO QUE ROZA Y DEJA EL OLOR CARACTERISTICO DEL OZONO (COMO EN LOS RELAMPAGOS);SE VAN TAN RAPIDO
COMO LLEGARON PARECEN DESCALABRAR EL MAGNETISMO
A SU ALREDEDOR,LLEVAN TRIPULACION,HUMANOS,CUYO ASPECTO POR SUS UNIFORMES RECUERDA A LOS ANGELES DEL ANTIGUO TESTAMENTO Y A
LOS ANGELES QUE VE MARIA MAGDALENA,TAN SIMILARES A LOS TRAJES DE LOS SARCOFAGOS DE DIOSES EGIPCIOS Y MAYAS;
D-EXCEPCIONALMENTE SE HA VISTO DESCENDER ESTAS NAVES,DESDE LEJOS Y AUN SE HA VISTO DESCENDER SU TRIPULACION,COMO EN UN
CONOCIDO PUEBLO FANTASMA DE USA CUYOS POCOS HABITANTES SE ASUSTARON...Y AUN SE HA VISTO EN SERIE DE OLEADAS A ESTA
TRIPULACION APARECER Y ENTRAR EN PUEBLOS CERCANOS,COMO SI ESTUVIESEN PROBANDO UNA NAVE Y REABASTECIENDOSE,EN EFECTO A
PRINCIPIOS DEL SIGLO 20,HUBO 3 O 4 SERIE DE AVISTAJES DE GENTE DE DISTINTOS PUEBLOS CERCANOS DE COSTA A COSTA DEUSA,QUE
DECIA QUE DESCENDIA UNA NUBE EN LAS AFUERAS DEL PUEBLO Y LUEGO EXTRAÑOS UNIFORMADOS IBAN AL PUEBLO POR VIVERES Y ERAN
HUMANOS,SOLO QUE CON COSTUMBRES EXTRAÑAS,HURGANDO UN POCO ME ENTERE QUE TANTO EN USA COMO ITALIA Y ALEMANIA,A PRINCIPIO DE
SIGLO HABIA EXTRAÑOS PROYECTOS DE NAVES VOLADORAS QUE SE ESTABAN PREPARANDO Y PROBANDO EN SECRETO,ESTOS ERAN PROYECTOS
HECHOS POR ALQUIMISTAS Y CIENTIFICOS AUDACES,ME ENTERE ASI QUE EN ITALIA,USA Y ALEMANIA,HABIAPROYECTOS DE MAQUINAS VOLADORAS
EXTRAÑAS,QUE HABIAN VOLADO,MUYCOSTOSAS Y CUYA TRIPULACION ERA SELECTA,PARECIERON HABER VUELOS DE PRUEBA EN EUROPA Y CRUZARON
EL OCEANO Y ATRAVESARON ESTADOS UNIDOS,DONDE SUS APARICIONES FUERON FRECUENTES,HASTA SUPE DE ALGUIEN QUE PATENTO Y REVELO
COMO FUNCIONABA PARTE DE ESTAS MAQUINAS Y QUE LOS PLANOS ESTAN ENTEROS AUN EN LA BIBLIOTECA DE UNA UNIVERSIDAD DE USA,Y QUE
SE HICIERON PRUEBAS DE ESTAS MAQUINAS VOLADORAS HASTA QUE EXTRAÑOS HOMBRES OSCUROS CON ACENTO ALEMAN LLEGARON Y SABOTEARON
ELPROCEDIMIENTO E INCENDIARON LAS FABRICAS Y PLANOS,SON LOS CLASICOS CONSPIRADORES DEL OCULTAMIENTO,LOS HOMBRES DE NEGRO,MUY
PARECIDOS A LA GESTAPO DE LOS NAZI;
E-ESTA ES LA PISTA MAS REVELADORA QUE MUESTRA QUE HAY OTRA TECNOLOGIA Y GENTE QUE NO QUIERE QUE SE CONOZCA...,TECNOLOGIA
PARALELA,CUANTAS COSAS SE DEBEN HABER PROBADO,MIENTRAS NOSOTROS SEGUIMOS USANDO PETROLEO Y CABLES PARA TRANSMITIR
ENERGIA...NO LES PARECE QUE ESTAMOS ATRASADOS Y ATASCADOS Y QUE NO SE INVESTIGA NI PUBLICA SOBRE MOTORES
IONICOS,FOTONICOS,EL USO DEL ELECTROMAGNETISMO,ANTIGRAVEDAD,TELETRANSPORTACION O VIAJE EN ELTIEMPO...PORQUE DEMONIOS NO SE
INVESTIGA LA HIPNOSIS,TELEPATIA,TELEQUINESIS,REENCARNACION Y OTRAS COSAS...?
PODRIA DECIR COSAS FACILES,POR EJEMPLO QUE MUCHOS GENIOS EN REALIDAD COPIARON SECRETOS ESOTERICOS,PERO LOS DESARROLLARON
IMPERFECTAMENTE,A PESAR DE ESO OBTUVIERON FAMA Y DINERO,COMO EL CASO DE EINSTEIN Y FREUD,Y MUCHOS OTROS,COMO EL CASO DEL
TRANSISTOR,QUE REEMPLAZA A LA VALVULA TAN DE GOLPE Y SON TECNOLOGIASTAN DISTINTAS,ES SOSPECHOSO QUE EL TRANSISTOR SE INVENTO
HACIA 1947,EPOCA DE LA CAIDA-DERRIBO DEL OVNI DE ROSSWELL, YA QUE DICEN QUE LAS MISMAS LIMUSINAS NEGRAS DE IBM SE LLEVARON
PARTES DE LAS PIEZAS DEL OVNI CAIDO,QUE A DECIR DE LOS TESTIGOS NUEVOS RECOPILADOS AHORA,DICENQUE EN LA BASE DE BOMBARDEROS
CERCANA A ROSSWELL Y ALGUNAS COMO WRIGHT PATTERSON SE VENIA PROBANDO OVNIS NAZIS O EXTRATERRESTRES DESDE PRINCIPIOS DE LOS
40,EN EFECTO HAY GENTE QUE DICE QUE LOS NAZIS HICIERON UNA CLASE DE PACTO CON LOS EXTRATERRESTRES O HUMANOS OSCUROS Y
RECIBIERON DE ELLOS APOYO TECNOLOGICO,LA IDEA DE HITLER SERIA PREPARAR TODO PARA QUE LOS SUPERHUMANOS SE HICIERAN CARGO
DELMUNDO,NO SE SI LOS APARATOS VOLADORES QUE PROBABAN EN USA ERAN EXTRATERRESTRES O SOLO DE LOS NAZIS O UNA MEZCLA DE
AMBOS,PERO PARECE QUE YA EN 1926 SE HICIERON PRUEBAS EN DINAMARCA Y EN SUECIA Y ENEUROPA Y AMERICA HACIA 1930 Y 1935,LOS
AVISTAJES ERAN CORRIENTES Y ERAN LLAMADOS LOS FOO-FIGHTERS QUE SEGUIAN Y A VECES IMPACTABAN AVIONES;SOBRE ESTO QUISIERA
SEÑALAR EXTRAÑAS COINCIDENCIAS,VARIOS ALPINISTAS DESCRINIERON EXRAÑAS NUBES DESCENDIENDO EN MONTAÑAS EN EUROPA Y EN
NORTEAMERICA,RECUERDO UN RELATO DE FINES DE LOS 20,CONTADO POR CHARLES FORT,DE UN MONTAÑISTA Y OTRO DE UN AVIADOR...
CREO QUE LOS RELATOS DE VERNE QUE CONTABAN DE QUE ALGO ATACABAN LOS BARCOS,ERA CIERTO,QUE VERNE TAL VEZ EN PARTE FANTASEO
CON LA IDEA DEL CAPITAN NEMO,PERO TAMBIEN VISTO QUE VERNE ERA UN VISIONARIO Y SUS IDEAS ERAN INCREIBLES POR LO EXACTO,ES
POSIBLE QUE VERNE HAYA ESTADO EN CONTACTO CON INICIADOS O AUN CON ESTOS SERES,LA EXPLICACION DE UN CAPITAN CON UNA NAVE
EXTRAÑA QUE HABITABA PARTE DE LA ATLANTIDA,ERA FANTASTICA,PERO TAMBIEN CERRABA MUY BIEN CON LA EXPLICACION DE BARCOS
ATACADOS,TRIPULACION RAPTADA,CIENTIFICOS DISCONFORMES APARTADOS DEL MUNDO,TECNOLOGIA OCULTA DEL HOMBRE...
TODO ENCAJA,CIVILIZACIONES FANTASTICAS CUYOS RESTOS AUN SOBREVIVIENTES DEBEN SER ASOMBROSOS...
ATACAN SEGUN CIERTOS PATRONES Y NO DEJAN TESTIGOS,PERO HAY INDICIOS...SUBMARINOS QUE DESAPARECEN SE HUNDEN JUSTO CUANDO SE
VEN OVNIS Y TRAGEDIAS POR DOQUIER DONDE SE VEN OVNIS,EN EL TRANSBORDADOR COLUMBIA,EN EL ATAQUE A LAS TORRES GEMELAS,ETC;
ALGUNOS INVESTIGADORES CREEN QUE SON GENTE DEL FUTURO,DE UN FUTUROAVANZADO DONDE HUBO UNA GUERRA ATOMICA Y VUELVEN AL PASADO
AL LEVARSE GENTE..EL PROBLEMA ES PORQUE SE LLEVAN GENTE ASI..MUY SIMPLE,SI SE LLEVAN GENTE COMUN PRODUCIRIAN PARADOJAS O SE
ALTERARIAN EL TIEMPO,EN VEZ DE ASI,COMO HACEN,SE LLEVAN LO QUE SERAN MUERTOS,ENTONCES NO ALTERAN LA HISTORIA...HAY POR LO
MENOS 3 CASOS INVESTIGADOS DE GENTE QUE DESAPARECIO DE AVIONES DURANTE EL VUELO...SE LOS LLEVAN SEGUNDOS ANTES DE LA
CATASTROFE,REEMPLAZAN SUS RESTOS POR RESTOS CLONADOS,QUE SABEMOS QUE NO SIRVEN Y SONPELIGROSOS,PUES LA REPRODUCCION DE
CLONES ES DEFECTUOSA,ASI CUANDO REVISAN LOS CUERPOS LOS HALLAN Y LOS VERDADEROS CUERPOS VIAJAN ALFUTURO...TENEBROSO VERDAD
?...BUENO ESTO LO CUENTA LA INCREIBLE PELICULA MILENIO,CON CHERYL LADD,QUE INCREIBLEMENTE SE DA MUY POCO Y POCA GENTE LA
CONOCE Y PARECE EXPLICAR MUCHAS COSAS INEXPLICABLES HOY...Y SIN EMBARGO MUCHOS INVESTIGADORES TIENEN INDICIOS PARA CREERQUE
SERES CON TECNOLOGIA SE LLEVAN PERSONAS ASI,ES EL MISMO CASO DEL CAPITAN NEMO,CUYO DATOS Y RELATO PODRIA AUN SEGUIRSE Y
ESTUDIARSE Y ES MUY SOSPECHOSO,UN HEREDERO DE LA ATLANTIDA,CON UNA NAVE TECNOLOGICA...CADA VEZ ME CONVENZO MAS DE QUEVERNE
SABIA ALGO Y NO INVENTABA FANTASIAS VANAS...SABIA DE TRADICIONES,RELATOS MARINOS,CIENCIA,DEL ESPACIO,MISTERIOS DE LA
HISTORIA...UNIA TODO Y NO SE SI ERAN FANTASIAS.
SUS HISTORIAS...SE DICE QUE ALGUNAS OBRAS SUYAS SE GUARDABAN ENSECRETO EN BOVEDAS PUES PINTABAN COSAS HORRIBELS SOBRE EL
FUTURO,COMO LAS 2 GUERRAS MUNDIALES,EL CONFLICTO EN ORIENTE Y UNA TERCERA GUERRA QUE ESTARIA A PUNTO DE COMENZAR...
NORTHROP DICE QUE INVENTO ESTOS AVIONES Y QUE USABAN TITANIO EN1 940,QUE ERAN TRIPULADAS POR NIÑOS CLONADOS MODIFICADOS
GENETICAMENTE CON RADIACION Y QUE ESTOS ERAN LOS RESTOS QUE SE VIERONEN ROSSWELL,INVESTIGUE ALGO SOBRE ESTO...NO ME HAGAN
REIR,DECIR ESTO ES MAS ILOGICO QUE DECIR QUE SERES EXTRATERRESTRES FUERON ABATIDOS POR EL GOBIERNO DE USA,HABIA UNA GUERRA
DECLARADA ENTRE LAS POTENCIAS Y OVNIS DESDE 1935,DISPARABAN CONTRA CUALQUIER COSA EXTRAÑA QUE VOLARA EN SU ESPACIO
MILITAR,HAY DECENAS DE CASOS DE OVNIS QUE DERRIBARON AVIONES COMERCIALES,PERO SOBRETODO MILITARES,HAY COMO 30 CASOS
COMPROBADOS DE AVIONES MILITARES QUE SE ENFRENTARON A OVNIS Y GENERALMENTE FUERON DESTRUIDOS,PERO EN ALGUNOS POCOS CASOS LOS
OVNIS ERAN DERRIBADOS...
ASI QUE ESTO DE DARLE RADIACION A NIÑOS,DE PROYECTOS SECRETOS,DE CONSPIRACIONES DE SECRETO MILITAR EN ESA EPOCA QUE ESTADOS
UNIDOS SE PREOCUPABA POR LA APARICION DEL ROCK AND ROLL Y EL COMUNISMO,ES RIDICULO,LA EMPRESA NORTHROP NO ERA LA MAS
IMPORTANTE PRODUCTORA DE MATERIAL MILITAR,EL PRESUPUESTO QUE MANEJABA NO ERA TAN IMPORTANTE Y SUS MEDIDAS DE SEGURIDAD ERAN
MENORES A OTROS PROYECTOS,VARIAS FUENTES ME DIJERON QUE EN ESA EPOCA,LA MAYORIA DE LOS PROYECTOS DE NORTHROP ERAN
DESCABELLADOS Y QUE LOS MILITARES CREIAN QUE ERA PLATA TIRADA,ERAN INTENTOS PARA VER SI SALIA ALGO DE ESO Y SALIO MUY
POCO,YA QUE LA PRUEBA DE LAS PORQUERIAS QUE HIZO NORTHROP FUERON PESIMAS...ERAN UN INTENTO DE SOÑAR CON NAVES DE BUCK
ROGERS,CUANDO EN REALIDAD LOS PROYECTOS MAS REALISTAS DE LA COMPETENCIA FUERON LOS QUE TRIUNFARON O POR LO MENOS
FUNCIONARON...
H-ESTE ES EL MOMENTO,DE CONTAR,UN DATO QUE ME HA REVELADO UNA FUENTE MILITAR,UN AMIGO TECNICO,QUE NO REVELARE PARA NO
COMPROMETER,PERO CUYA OPINION ES SERIA E IMPORTANTE...
" EL TEMA DE OVNIS ES FASCINANTE,AL PRINCIPIO SUPE ALGUNAS COSAS,LUEGO SE FUERON SILENCIANDO...SE QUE MUCHOS PAISES TIENEN
BASES SECRETAS CERCA DE LAS MONTAÑAS,ARGENTINA TIENE UNA BASE SECRETA QUE NO FIGURA EN EL MAPA Y SIN EMBARGO NOSOTROS HEMOS
LLEVADO SUMINISTROS Y HASTA TENGO EL ESCUDO DE UNA UNIDAD,QUE NO ES REGISTRADO EN EL CATALOGO USUAL DE REGIMIENTOS,COMO
SEA,SE QUE EN ANTARTIDA PASO ALGO FUERTE Y QUE DESDE ENTONCES EL TEMA OVNI ES RESERVADO Y SE HACE CAMPAÑAS PARA OCULTARLO Y
FALSEARLO,AVERIGUE ALGO SOBRE ESTO,TENGO AMIGOS EN USA,ESTUVE ALLI,TRABAJE CON RADARES MILITARES,LO QUE SUPE ERA QUE LUEGO
DE LA SEGUNDA GUERRA,LOS CIENTIFICOS ALEMANES PARECIAN DARLE EL EXITO A RUSIA EN LA CARRERA ESPACIAL Y ESTADOS UNIDOS PERDIA
EN TODO Y DEBIA CREARSE ALGO,ARMAR UNA PANTALLA,ALGO QUE DETENGA EL AVANCE RUSO...ASI COMO LA BOMBA H O TERMONUCLEAR ERAN
PANTALLAS PARA METER MIEDO EN SU EPOCA,SE REUNIO UNA COMISION EN EL SERVICIO DE INTELIGENCIA DE MARINA Y DECIDIERON QUE EL
RESPALDO Y AVANCE QUE ESTADOS UNIDOS TENDRIA,SERIA EL EXTRATERRESTRE...QUE SE HARIA UN FRAUDE,EN EL QUE SE FILMARIA COMO
OVNIS CAIAN,AUTOPSIAS,SE CREARIA UNA NAVE FALSA QUE CAIA,SE HARIA PUBLICO Y LUEGO SE FALSEARIA ASI LA GENTE CREERIA Y
ESTARIA SEGURO QUE LO QUE SE VIO ERA UN PROYECTO SECRETO Y QUE ESTDOS UNIDOS TENIA OVNIS Y EXTRATERRESTRES,QUE DE SEGURO
TENDRIAN ARMAS O TECNOLOGIA AVANZADA EN SU PODER...Y ARMARON TODO CON LOSMEJORESAGENTES DE INTELIGENCIA MILITAR Y CIVIL,CON
LAS PELICULAS,ARMARON LOS MITOS,Y MONTARON TODO CON UN SECRETO DE VERDAD.COMO SI ESTADOS UNIDOS GUARDARA ALGO,DEJARON
INDICIO Y REPRIMIERON A LOS QUE HUSMEABAN,SE QUE LOS RUSOS SE ENTERARON Y VIERON LA PELICULA O FOTOS Y ESO DETUVO SU
INVASION Y LES DIO TIEMPO A USA DE AVANZAR Y LLEGAR A LA LUNA,SI ES QUE FUERON...
ASI LOS RUSOS SE DIERON CUENTA Y PARECE QUE A FINES DE LOS 60 HICIERON OTRA PELICULA,DONDE SE VE UNA NAVE CAIDA,SOLDADOS DE
ESA EPOCA CUIDANDOLOS Y HASTA CIRCULARON FOTOS DIFUSAS DE ALIEN,ES COMO SI LOS RUSOS DIJERAN,TENEMOS OVNIS
CAIDOS,CUIDADO..."ESCUCHE ESTA OPINION AZORADO Y EN SILENCIO.PARECIA PRECISA Y EXPLICABA PORQUE USA RODO EN 1946,ESA
PELICULA PARA JOROBAR A LOS RUSOS,ERA OTOPESCADO PODRIDO MONTADO MAS...PERO MI ASOMBRO AUMENTO CUANDO HACEUNOS MESES LO
CRUCE A ESTE AMIGO Y DE PASADA ME DIJO ...
"...ESO DE LOS OVNIS QUE ERA UNA CORTINA DE USA PARA GANARLE A LOS RUSOS ES FALSO,ES ALGO QUE INVENTARON CUANDO SE SUPO LO
DE ROSWELL,POR TODAS PARTES HAY GRUPOS REDUCIDOS DE CIVILES QUE PARECEN MANEJAR Y ORDENAR A MILITARES EN USA,EL TEMA ERA TAN
SERIO QUE SE ORDENO HACER UNA PELICULA PARA DESVIAR ESTO,ES HOMBRES DE NEGRO CON WILL SMITH... Y MANEJAN LA OPINION PUBLICA
CON PELICULAS COMO ENCUENTROS CERCANOS,INVASION V,ET,DIA DE LA INDEPENDENCIA,ARMAGEDON Y HOMBRES DE NEGRO,TODAS TIENEN COSAS
EN COMUN,SON IDEADAS POR LA CIA,SUS EFECTOS SON MEDIOCRES,SON FASCISTAS,EN ELLAS LOS CIENTIFICOS SON BUENOS Y LOS MILITARES
HEROICOS,ESTADOS UNIDOS ES EL SALVADOR DEL MUNDO Y LA TIERRA DE LA LIBERTAD Y EN REALIDAD SON PANTALLAS DE PROPAGANDA PARA
BLANQUEAR INFORMACION QUE SE FILTRO Y PRECUPA AL SISTEMA...."
SORPRENDIDOS NUEVAMENTE NO...BUENO LA PERSONA QUE DIJO ESTO ES AVIADOR Y RADARISTA Y TECNICO EN COMUNICACIONES Y SABE MUCHO
DE OVNIS...Y NO ES MI UNICA FUENTE EN LAS FUERZAS ARMADAS HAY MUCHOS AFORTUNADAMENTE QUE ESTAN CONTRA EL SECRETO Y LA
MANIPULACION Y HEROICAMENTE SE ARRIESGAN DANDO A CONOCER EXPEDIENTES SECRETOSQUE SI SE DIERAN A CONOCER,SERIAMOS ARRESTADOS
Y ENCARCELADOS CON SENDAS MULTAS O HECHOS DESPARECER,CUIDADO QUE ALGUNOS EXPEDIENTES SUPUESTAMENTE SECRETOS ERAN SOLO
FALSEAMIENTOS DE LA CIA O LOS CONSPIRADORES,PERO QUEDENSE TRANQUILOS,MUCHOS TENEMOS MUCHO MATERIAL SECRETO Y CLASIFICADO DE
VERDAD AUN SOBRE MANIPULACION Y FALSOS SECRETOS MILITARES...ASI QUE CALLAR A TODOS RESULTARA MAS DIFICIL....
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Performing at the ninth Wysing Polyphonic Festival of experimental music on Sat 1 Sept with Ewa Justka. A thread of mysticism and spiritual energy runs throughout the programme, weaving through sonic and performative works of great emotional and political power. Wysing Polyphonic aims to reveal and celebrate the hidden energies and potentiality that flows through us all. Programmied by Camae Ayewa (Moor Mother) and Paul Purgas (Emptyset) Tickets here: https://www.eventbrite.co.uk/e/wysing-polyphonic-tickets-45971026578 It’s a great line-up and affordable too!
#Wysing#wysing polyphonic#aisha devi#agf poemproducer#Ewa Justka#Poulomi Desai#laraaji#Moor Mother#Paul Purgas#mysticism#political music#new music#experiential#experimental music#free improvisation#sonic art#sound art#ontology#metaphysical
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