Blog - where is the north

About kısmı boş ama, bir üretim/arşiv uğruna ince ince delirmiş birkaç insanın yazdığı bir blog gibi duruyor.

Sabah kahvelerinde bir kuple göz atılabilir.

not: başlıklarda daha sonra bulmayı zorlaştıran kelimelerin yasaklı olması kuralımız olmasaydı, bu yazının başlığı biophilic olurdu (anlamını ara bul blog'tan efil), neyse bir spotify listesi açayım o zaman.

GEMSS 2019 Sergisi 6 Eylül’de Kapılarını Açtı!

Türkiye’nin yaratıcı genç mimarlarının sadece projeleriyle değil, bütüncül yaratıcı yaklaşımlarıyla değerlendirildiği Genç Mimarlar Seçkisi’nin sergisi GEMSS 2019 The Circle’da açıldı. Seçkide yer alan 14 mimarın üretimlerini paftaların yanı sıra obje, maket, video ve eskiz gibi yaratıcı öğelere yer vererek yansıtan sergi 12 Ekim’e kadar ziyarete açık kalacak.    Türkiye’de geleceğin mimarisine yön verebilecek 40 yaş altı 14 mimarın yer aldığı Genç Mimarlar Seçkisi ve Sergisi 6 Eylül’de The Circle’da açıldı. Sait Ali Köknar küratörlüğünde VitrA, Şişecam, Trimline, Ersa, Petra ve Arkitera’nın desteğiyle gerçekleşen GEMSS seçkisi, mimarların yanı sıra sanatçılar, akademisyenler ve sektör temsilcilerinden oluşan multidisipliner bir seçici kurul tarafından belirlendi.

Mimarlık alanı içinde bina tasarımı ve üretiminin yanı sıra geçici mekan tasarımları, ürün tasarımı, araştırma, yayın, eğitim gibi farklı pratikleri temsil eden; Türkiye’deki mimarlık kültürüne pratik, akademik ve sanatsal anlamda çok yönlü katkı sağlayan mimarların bir araya getirildiği GEMSS 2019 sergisi günümüz mimarisine dair kapsamlı bir manzara çiziyor. Sergi tasarımını Dilara Tekin Gezginti ve Sanja Jurca Avcı’nın üstlendiği GEMSS 2019, seçkinin temel prensiplerinden olan “mimarların entelektüel kimliğini ve mimarlık yapma biçimlerini” dikkate alma durumunu benzer bir niyetle sürdürüyor. Serginin tasarımında seçilen mimarların düşünme ve üretme biçimlerini, kendilerini ifade etme araçlarını ve yöntemlerini ziyaretçiye aktarmanın hedeflendiğini vurgulayan Dilara Tekin Gezginti, bu hedefin kimi zaman her mimara eşit ve aynı formatta alan ayırmak, kimi zaman da olanca serbestliğiyle çeşitlenen temsil araçları kullanmak olarak karşılık bulduğunu belirterek sözlerine devam ediyor: “Mimarların seçki başvurusunda kullandıkları, 1 ya da 2 projelerini sundukları paftalar; seçki sürecinde yer alan temsil ürününü ziyaretçiyle paylaşmak adına şeffaf bir duruş ortaya koydu. Paftaların hemen yanında yer alan ve görece daha küçük tamamlayıcı öğeler, mimarın önemli bulduğu herhangi bir durum ya da projeyle ilgili özgürce kendini ifade edebilmesine aracılık etti; 2 ve 3 boyut arasında değişen farklı seviyelerde  temsil ürünleri ortaya koydu.”

Serginin bir diğer bileşeni olan portfolyolar ve eskiz yüzeyleri, mimarın kişisel ve mesleki arşivini sergi sürecine eklemlemek adına faydalı araçlar olarak kullanılmış. Mimara daha özgür bir alan tanımak amacıyla sergiye dahil edilen 3 boyutlu objeler, bir maket ya da 3D print olabildiği gibi, mimarın sergiye katmak istediği anlamsal karşılığı bünyesinde barındıran herhangi bir obje olarak da yer bulmuş. Sergide benzer bir esnekliği ve çeşitliliği medya alanında da temsil etmek üzere, mimarların kendi pratiğini anlatmak üzere ürettiği birer dakikalık videolarına da yer verilmiş. Seçilen 14 mimar profilinin “porfolyo, eskiz, obje ve video” temsilleri bir arada sunularak, ziyaretçinin bu birlikteliği deneyimlemesi ve üzerine düşünmesi hedefleniyor. Bu bir aradalık, Küratör Sait Ali Köknar’ın tabiriyle “Şu sıralar mümkün mimarlık yapma biçimleri”nin sergideki karşılığı olan bir harita olarak ortaya konuyor. GEMSS 2019 seçkisinde yer alan mimarlar (alfabetik olarak) şu şekilde sıralanıyor: •             Alper Derinboğaz (Salon Architects) •             Bihter Çelik (-trak) •             Birge Yıldırım Okta (Oktaa) •             Burak Pekoğlu (BINAA) •             Buşra Al (Plug Ofis) •             Cihan Sevindik (OfficePan) •             Evren Başbuğ (StudioEvrenBaşbug) •             Ferhat Hacıalibeyoğlu (İkiartıbir Mimarlık) •             Ilgın Avcı (CAA Studio) •             Melike Altınışık (Melike Altınışık Architects) •             Oral Göktaş (SO?) •             Ramazan Avcı (SCRA Mimarlık) •             Sevince Bayrak (SO?) •             Zuhal Kol (Openact)

GEMSS sergisi The Circle’daki gösteriminin ardından, Arkitera Genç Mimar Ödülü’nün kazananıyla beraber 1-30 Haziran 2020 tarihlerinde, Londra Mimarlık Festivali kapsamında RIBA’da (Royal Institute of British Architects) gösterilecek.

Sergi Tarihleri: 06 Eylül – 12 Ekim 2019 Ziyaret Saatleri: 10:00-18:00 Ziyaret Günleri: Pazar hariç her gün Adres: Kumbaracı Yokuşu, Tercüman Çıkmazı No 16/1, Beyoğlu, İstanbul – Türkiye Telefon: 0212 292 79 10 E-mail: [email protected] Ayrıntılı bilgi için www.thecircle-o.com adresini ziyaret edebilirsiniz. Read the full article

Mimarlık Üzerine 10 Kitap | Vitruvius

Öncelikle, yaklaşık 2000 yıl öncesine ait olan bu kitapta hem bina yapımında kullanılan malzemelerin/aletlerin, hem de biyoloji ve tabiat bilgilerinin günümüze/bize bu kadar benzemesine oldukça şaşırdım. Zaman kavramı ve bizim bir ‘an’lık ömrümüz üzerine yine derin düşüncelere daldım okurken ‘zaman zaman’.

İlk Roma İmparatoru Augustus’a ithaf edilen “De Architectura”nın MÖ 25 sıralarında yazıldığı tahmin ediliyor.

On bölümden oluşan kitabın ilk altı bölümü mimarlık ve şehircilik konusunda tutarlı bir bütün oluşturuyor. 

Birinci kitap mimarlığın eğitimi ve mimarlık sanatının ana ögelerinden başlayıp kent kurmada dikkat edilecek genel kuralları özetliyor. 

düzen, armoni, bakışım, uygunluk, ekonomi, arazi seçimi

İkinci kitap ilk konutların nasıl yapıldığından yola çıkarak kum, kireç, volkanik tüf, çeşitli taşlar, mermer ve ahşap gibi yapı malzemelerinin özellikleri ve yapıda doğru olarak kullanılma yöntemlerini konu alıyor. 

konutun kökeni, tuğla, kum, kireç, pozzolana, taş, duvar örme, kereste

Üçüncü ve Dördüncü kitap ise dini mimarlık ve tapınaklar konusunda. Bu kitaplarda tapınakların sütun oranları ve şekillerine göre ayrımlar yapılıyor ve bu oranların ve bakışıklılık esaslarının temelde nasıl doğadan kaynaklandığı ve insan vücudunun oranları ile ilişkili olduğu açıklanıyor; klasik mimarinin Dorik, İyonik ve Korent üslupları ve sonradan İtalya’da geliştirilen Toskana üslubu anlatılıyor. 

Beşinci ve Altıncı kitapların konusu kentin idari ve kültürel yapıları ve konutlar. Vitruvius sıra ile forumu, basilikayı, hazine binasını, hapishaneyi, senato binasını, tiyatroyu, palestra, gimnaz ve hamamları, liman tesislerini ve tersaneleri anlatıyor. Tiyatrolarda, palestra ve spor tesislerinde ve özellikle konut planlamasında Yunan ve Romalılar’ın geleneklerindeki farklılığı ve bu iki toplumun yarattığı değişik mimarlık tiplerini vurguluyor. 

Yedinci kitapta ise binaların ince işçiliği ve süslemeleri konu alınıyor; iç ve dış sıvalar, tavan ve taban kaplamaları, duvar resimleri ve süslemede kullanılan çeşitli boyalar hakkında teknik ve pratik ayrıntılı bilgi veriliyor.  

Sekizinci kitap su donatımı, yeraltı suları, su kemerleri, hazne ve sarnıçlardan bahsediyor.  Vitruvius arada konudan uzaklaşarak değişik suların acayip özelliklerini ve sağlık açısından yarar ve zararlarını anlatıyor. 

Dokuzuncu kitap güneş ve su saatleri gibi zaman ölçen aletlerin yapımı üzerine, büyük bir kısmı astronomi ve astroloji ile ilgili genel ve çoğu başka kaynaklardan aktarılmış bilgiler veriyor.

Onuncu kitap mekanik bilimi, makineler konusunda.

Amcazade Hüseyin Paşa Yalısı

Boğaziçi / Anadoluhisarı’nda 1699 yılında yapılmış - arkeolojinin değil mimarlığın konusu olan - en eski Türk evlerinden. (Cengiz Bektaş/Türk Evi)

Behçet Ünsal yalıyla ilgili olarak “Bu Meşruta Yalı, aşı boyalı rengi nedeniyle, Kırmızı Yalı diye de anılır, Köprülü Yalısı da denilir. Bugüne yalnız selamlık bölümünün kabul salonu (Divanhane) kalmıştır. Tavan Rölevesi: Şimdiye kadar bu yalının daha çok süslemeleri üzerinde durulmuştur. Oysa planın eyvanlı şekli ile ve bunun cephelere intikali ile çok daha dikkate değer bir mimarisi vardır. Divanhane’de havuzlu orta mekana açılan üç eyvan, üçlü yonca yaprağı çizimli bir plan gözlenmektedir. Her biri döşemeden bir kademe ile yükselen eyvan girintileri üç taraftan sedirler ve pencerelerle kuşatılmıştır.Türk mimarisinde görülen Orta Asya kaynaklı eyvanlı plan kompozisyonu Anadolu ‘dan girip Bursa ‘dan geçerek Boğaziçi’nde de görülen bu düzenleme böylece tarih içinden ve çok eski bir geçmişten geliyor, bu nedenle de önem arz ediyor. Salona bir taşlıktan geçilerek, geniş kapıdan girilmekte idi. Girişin sağ ve solunda yerli dolapları ve solda baş odaya geçit veren ikinci bir kapısı vardı. Dikey sıra pencereler yatay şerit pencere şekline dönüşmüştür ve pencere tepeleri dolu bırakılmıştır. Böylece hem denize çepeçevre açılmış salon, hem yakıcı öğle güneşine kapalı tutulmuş olmaktadır. Dış mimarinin bu sadeliğe karşın iç mimaride, birazda fazla yüklü, çiçekli zengin ve rengin süsleme sanatına yer verilmiştir. Bu da Türk mimarisinin esas espri ve ilkesine uygun düşmüştür.  Klasik Türk sahil mimarisinin bize kalan bu yadigârı Türk sivil mimarisinin emsalsiz bir örneğidir. Çevresine ve fonksiyonuna göre malzeme ve form uygulayan bir mimari. Bu sahil evi Wright’ın (Amerikalı mimar) yapıtı Şelale evini (1936) hatırlatıyor; malzeme ve biçim farklı ama su üstüne çıkış esprisi aynı. Ne yazık Amcazade Hüseyin Paşa yalısının mimarını bilemiyoruz.” demiştir.  

Yakın zamanda Ağaoğlu satın almış, restorasyondan sonraki hali merak konusu...

https://www.arkitera.com/haber/guzellik-ve-islam-islam-sanati-ve-mimarisinde-estetik/ 

“Valérie Gonzalez'in kaleme aldığı "Güzellik ve İslam: İslam Sanatı ve Mimarisinde Estetik" kitabı, Muhammet Fatih Kılıç'ın çevirisiyle Küre Yayınları tarafından yayımlandı.”

Farklı bir bakış açısı katabilir, listelere ekleyelim :)

ahşap ev yapımı

Minik öğrencilerime uygulama videoları ararken rastladım, ilham olsun, belki döner bakarız bir gün :)

https://www.youtube.com/c/ahmetcakir/videos

SALT Araştırma Mimarlık ve Tasarım Arşivi

SALT Araştırma Mimarlık ve Tasarım Arşivi ise 20. yüzyıl Türkiye’sinde etkin mimar ve tasarımcılara ait resmî yazışmalardan mesleki not ve eskizlere, tarihî fotoğraflardan pafta ve haritalara çeşitlilik gösteriyor. 162 bini aşkın belge içeren arşiv bünyesinde, Ali Saim Ülgen, Altuğ-Behruz Çinici, Cengiz Bektaş, Doğan Tekeli-Sami Sisa, Harika-Kemali Söylemezoğlu, Hayati Tabanlıoğlu, Utarit İzgi, Erkal Güngören, Fazıl Aysu, Mustafa Şemsettin Şeniz, Peykan-Yaşar Dalbaşar, Azmi-Bediz Koz, Sadi Öziş ve Kare Metal, Sadi Diren arşivleri ile Rahmi M. Koç Arşivi ortaklığında hazırlanan Sedad Hakkı Eldem Arşivi bulunuyor. Bu arşivlerin yanı sıra Gültekin Çizgen, Kayıhan Türköz ile Türkiye'de Mimari Maket fotoğraf seçkilerinden oluşan koleksiyonlar yer alıyor.

https://archives.saltresearch.org/

beylik listeler

Listelere bağlanmayıp, habersiz de kalmamak lazım :)

https://www.arkitera.com/haber/bir-mimarin-mutlaka-bilmesi-gereken-250-sey/

https://www.arkitera.com/gorus/bir-turk-mimarin-bilmesi-gereken-250-sey/?fbclid=IwAR0QJiSOyQ4z9h-Xkg6Rd9W3NzbD841-EwRDr1GcjRVAi4TN5Wj8jYnLT5w

keşke örneği kalsaymış...

Ecelbeşiği: 

Minare ustasının üzerine oturarak minare külahı kurşun kaplama veya tamir işlerini yaptığı salıncak benzeri asma iskele.(Kaynak: Osmanlı Anıt Mimarisinde Klasik Yapı Detayları)   @seyyah_safa twitter adresinden alınmıştır

Fotoğraf Ara Güler tarafından 1957 yılında Yeni Cami minaresinin onarımı sırasında çekilmiştir.

Şehzade Camii plan kesiti ve camii tipolojisinin evrimi.

Site epey yüklü, o yüzden geç açılıyor. Sivil mimarlık alanında çok kapsamlı bir iş olumş. İzmir ve İstanbul için böyle bir şey, bildiğim kadarıyla yok.

İstanbul Serbest Mimarlar Derneği

İstanbulSMD, 1998 yılında Türkiye Serbest Mimarlar Derneği’nin İstanbul şubesi olarak kuruldu. 2002 yılında şube olmak yerine, yola bağımsız devam etme kararı alındı. Böylece İstanbulSMD, 2002 yılı haziran ayında resmen bağımsız bir dernek olarak kurulmuş oldu. Dernek faaliyetlerini Gümüşsuyu’ndaki ofisinde sürdürmektedir.

Mimarlar Odasına alternatif olarak üst segment ofislerin bulunduğu bir dernek.

Aynı zamanda “İstanbul’un Mega Projeleri” adıyla bir çalışma yapmışlar, projeler hakkında zaman çizelgesiyle beraber bilgi veriyor.

http://megaprojeleristanbul.com/#

halk yapı sanatı- cengiz bektaş

-Tuğlayı(kubbe, tonoz vs.) sıvamadan su ve nemden korumak için beziryağı ve çam nefti sürülürdü. Foça’daki Kayalar Camii’nin minaresi öyledir, onu ben onardım. 

1 kilo bezir yağına 300 gram neft. Hem içte hem dışta yapılır. Süreceksin bir emişecek, iki-üç gün sonra bir daha süreceksin. 

- Mermeri işleyeceğin zaman, mesela böyle bir plaka mermer... İşleyeceksin... Nakış yapacaksın, yahut yazı yazacaksın... Ne kadar yerini yapacaksan onun çevresine mumdan bir duvar yapacaksın, böyle, güzelce... Havuz gibi olacak... Turuncun suyunu koyacaksın akşamdan... O emer ve mermeri yumuşatır.

Buharalı Mustafa Baytal Usta

iyibilgi / başkent tasarım stüdyosu blogu

Karıştırabiliriz  :) http://baskenttasarimstudyosu.tumblr.com/tagged/iyibilgi 

Ahşap Çatkı

Ahşap çatkının araları aşağıdaki malzemelerle doldurulabiliyor; 

- kerpiç dolgu 

- tuğla dolgu 

- ahşap dolgu

- kamış-sap, hımış (ağaç dalları)

- kırma taş dolgu