#dalle de verre à vendre | Explore Tumblr Posts and Blogs

partenaires-mav · 5 years

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Emission du 04/06/2019

Sophie Ferjani

Les bijoux préférés de Sophie

Numéro consommateurs : 0 825 001 001

Tapis KRIS 200x290cm

Chaise Cleva

Chaise Nom gris

Fauteuil lin beige Calixte

Banquette velours Dolce

Lampe Manoir

Matelas de sol

Galette de chaise

Guéridon Karis

Chaise kaki Baya

Console retro factory

Commode 3 tiroirs

Miroir soleil

Coussin cèdre, cot crink, lin, gris, ivoire, ethnic

Coussin à pompons ivoire, amande

Linge de lit

Plaid

Jeté de lit

Coussin étoile

Coussin girafe

Coussin nuage

Coussin lune

Tapis jute à motif

Chevet

Miroir à pompoms

Miroir cactus

Miroir corde

Lampe à poser

Table d’appoint corde

Suspension corde

Tipi

Suspension nuage berceau

Porte manteau

Peluche dinosaure

Bougeoir noir

Chandelier blanc

Chandelier argent

Bonbonnières

Linge de toilette

Accessoires salle de bain

Banc en bambou

Panier à linge

Tapis berbere

Lampadaire

Vases

Couverts

Paniers

Attrape rêves

Ensemble de salle de bain double vasque à suspendre Doble https://www.castorama.fr/ensemble-de-salle-de-bains-double-vasque-a-suspendre-blanc-brillant-doble-120-cm/8056098180669_CAFR.prd

Robinets de salle de bain

Radiateur électrique double coeur de chauffe Cisco https://www.castorama.fr/radiateur-electrique-double-coeur-de-chauffe-cisco-1500w/3663602689027_CAFR.prd

Boiserie Albane

Lambris sapin coloris galet https://www.castorama.fr/lambris-sapin-bds-galet-12x135-cm-vendu-a-la-botte/3450742213843_CAFR.prd

Moulures décoratives

La collection VO Imaginée en Provence, la collection Version Originale se décline en soins pour les mains et le corps enrichis en huile d’Olive bio et bougies à la cire 100% d'origine végétale. Un parti pris mêlant technicité de formulation, plaisir des sens et esthétisme.

Bonbonnières guimauves

Bonbonnières cœur

Bonbonnières nougat

Bonbonnières cœur cerise

Guimauve fourrée

Ourson en chocolat

3 bombes grises

2 bombes blanc mat

2 bombes noir satin

2 bombes galet satin

2 bombes béton satin

2 bombes ardoise satin

2 bombes anisette satin

2 bombes Fjord satin

2 bombes kaki satin

Chez Desenio, la décoration et le design sont nos passions ! Notre idée est simple : chacun doit avoir les moyens économiques d'accéder à un art mural tendance et beau. Depuis nos débuts en 2010, nous n'avons cessé de nous développer et sommes actuellement présents, grâce à Internet, dans 33 pays. Et nous continuons de conquérir de nouveaux marchés. Chez Desenio, vous trouverez une gamme d'affiches et d'accessoires (cadres, étagères à tableaux et pinces) parmi les plus vastes de Scandinavie. Notre offre est continuellement actualisée dans l'objectif de suivre les dernières tendances dans les domaines de la décoration et du design. Nous proposons des articles pour tous les styles de décoration et pour toutes les pièces de la maison.

Créée en 1970, Corep s’est fait rapidement reconnaître comme le spécialiste de l’abat-jour et de la lampe décorative.

Suspension cylindre 15€

Suspension cylindre lin 69€

Lampadaire Vinci 175€

Applique Sawyer 39€

Suspension Sweden 150€

Suspension Archi 33€

Lampadaire Lincoln 119€

Applique Lincoln 37€

Côté Table apporte style et élégance à la décoration d’intérieur en alliant la plus pure tradition charme à des inspirations plus contemporaines. Lorsque la marque est créée en 1996 à Bordeaux, elle séduit immédiatement le public avec ses collections d’arts de la table exclusives. Elle propose, en plus aujourd’hui, un large éventail d’articles de maison : textiles, meubles, luminaires, objets de décoration, et accessoires pour la chambre et la salle de bain.

Coussin turquoise, mastic, indigo, jeté en lin, pot blanc, pot mastic, pichet blanc, saladier, presse agrume, passoire, bol, mug, tasse, beurrier, plat sur pied, assiette creuse, plat, coupelle, pot, carafe, 3 cloches; verres à eau, carafe, bocal, coupe sur pied, torchon

Théière, lampe renard, panier, miroir, tableau, guirlande

209-211 Rue de Bercy, 75012 Paris

Téléphone : 01 80 20 63 00

Le quartier éclectique qui accueille l'hôtel abrite également des artistes, des ateliers et des rues pleines de charme qui reflètent le caractère du Paris d'aujourd'hui offrant un environnement urbain et une ambiance survoltée. Les 249 chambres de l'hôtel conservent des éléments emblématiques du passé industriel de Paris qui sont cependant surclassés par les véritables œuvres d'art que sont les différentes vues panoramiques époustouflantes sur les monuments de la capitale française. En effet, depuis les chambres s'offre au regard une vue unique et majestueuse sur les bâtiments les plus emblématiques de la ville, notamment la tour Eiffel, Notre-Dame, le Sacré-Cœur et la Défense. Nourrissez votre passion pour les voyages dans un cadre simple et bien pensé parfait pour travailler, vous divertir et vous détendre afin de vous préparer pour vos prochaines aventures. Un espace de réunion unique et innovant permet de rester productif et mener à bien ses objectifs. Rendez-vous au nosh! pour y apprécier de savoureux plats tout au long de la journée. Le Kitchen & Bar propose quant à lui d'authentiques mets de saison pleins de saveurs. Organisez votre prochain voyage à Paris. L'emplacement idéal pour les voyageurs d'affaires et les familles.

Déménageur à Avrainville

Ferme de Kernevez Les Cailloux Local 6, 91630 Avrainville

Téléphone : 01 60 81 16 07

À Longjumeau (tous articles réutilisables)

8, avenue de l’Abbé Pierre ("EMMAÜS LE DEPÔT")

91160 LONGJUMEAU

Du mardi au samedi de 8h à 11h30 et de 14h à 17h30

Nous acceptons tous les objets en bon état et non dangereux (par exemple pas les bouteilles de gaz, les produits chimiques ...)

tels que : vêtements, meubles, livres, disques,électroménager, hi-fi, literie, jouets, bibelots, micro-informatique, etc.

Le sol cocooning avec un envers GFT en fibres recyclées à partir de bouteilles plastiques (plus de 50% du produit) qui apporte les bénéfices en termes de :

CONFORT A LA MARCHE & ISOLATION SONORE (réduction de 20dB).

Un sol épais et confortable, facile à poser : SANS COLLE & SANS PREPARATION DU SUP-PORT ! L'envers en fibres GFT absorbe les irrégularités du support !

Des décors tendances d'inspiration scandinave, adapté à toutes pièces de la maison (idéal pour les pièces humides, les pièces à l'étage et la RENOVATION !)

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Produit HQR Fairway Cloud :

La référence des sols habitat et professionnels !

Un sol multi-couche avec un envers en fibres recyclées GFT et une couche d'usure de 0.40mm qui permet un usage semi-commercial.

Idéal pour la rénovation et les espaces à trafic élevé !

Une pose facile et rapide : SANS COLLE & SANS PREPARATION DU SUPPORT ! L'envers en fibres GFT absorbe les irrégularités du support !

Un sol ultra confortable, avec une résistance optimale.

Ideal pour la RENOVATION et ultra facile d'entretien !

Des décors tendance et élégants pour des univers contemporains et naturels....

Sol cuisine : Vinyle rouleau HQR 1984 WALDEB BROWN

Sol entrée : Vinyle rouleau HQR 1984 WALDEB BROWN

Sol chambre 4 (parentale): HQR 1984 WALDEB BROWN

Sol palier : 1778 NOMA NATURE

Sol chambre 1 (orange) : HOME CONFORT 1536 KEYWEST BLANC

Sol chambre 3 (bleu foncé) : 1439 LODGE MILK

Niveau 1 : lames SENSO adhésives 0347 COLUMBIA

Niveau 0: dalles adhésives SENSO URBAN 0702 WALLSREAT LIGHT

Matériaux et peintures pour les particuliers et les professionnels

Crit Center distribue des peintures de qualité profionnelle tel que Guittet et Plasdox

Magasin: 14-17 Rue du Chemin de Fer, 93400 Pantin

Tél :01 49 18 55 94 Fax : 01 40 11 10 85

Magasin: 21 Rue du Val de Marne, 94250 Gentilly

Téléphone :01 49 69 73 02

PLASDOX est une marque de peinture française, née au Mans il y a plus de 60 ans, qui produit dans ses 3 usines en France des peintures d’intérieur et des revêtements de façade professionnels, distribués dans toute la France par une réseau de distributeurs indépendants. Dans le cadre de l’émission Maison à vendre, Crit Center est le distributeur officiel.

PEINTURE GUITTET, fabricant français depuis plus de 150 ans, commercialise des peintures haut de gamme à destination des professionnels aussi bien pour la décoration intérieure que l'extérieur.

Fabricant d'envergure mondiale de solutions auto-adhésives

15 rue du Bois des Saints Pères

77176 Savigny le Temple, France

Tel: +33 1 64 87 82 30

Fax: +33 1 64 87 82 50

Enduits avant peinture et enduits de decoration pour les professionnels et les particuliers:

Chrono r poudre pour reboucher et reparer en un temps record

Chrono-gl pour rattraper et lisser en une seule application

Spécial facade rx3 pour ragreer et reboucher sur maçonnerie brute ou peinte

Humistop pour traiter les murs humides

Toutes les solutions de colles

BOSTIK Fixation MS 118 objets lourds

la colle de références pour les professionnels.

Sa formule de type MS Polymère sans solvant permet de coller en 5 secondes en intérieur ou en extérieur : elle est idéale pour coller tous types de matériaux même lourds.

Prise immédiate, collage ultra-puissant.

Le collage reste élastique dans le temps et résiste aux chocs et vibrations.

COLLE TOUS PAPIERS PEINTS EN PATE AVEC INDICATEUR COLORE

Standards, intissés et intissés à peindre, vinyles et vinyles à peindre, vinyles expansés sur intissés, courants, légers, épais, duplexés, lessivables.

QUELYD Colle finitions & retouches

Colle polyvalente destinée au collage des papiers vinyles et revêtements plastiques sur eux-mêmes.

Très utile lors de la réalisation de joints par recouvrement, rattrapage de décollements aux joints (même sur supports non absorbants), réalisation de retours d’angle en mur ou plafond, pose de galons et frises décoratives.

SILICONE SADER existe en blanc et translucide

Ce mastic silicone adhère sur la plupart des matériaux.

• Joint silicone pour utilisation en intérieur

• Permet de faire des joints d'étanchéité entre plan de travail et évier mais aussi entre lavabo et tour de baignoire

• Permet également de faire des joints de raccordements entre meubles (et encastrables) et sol ou mur

BOSTIK - Mastic d’étanchéité.

Ce mastic vous permet de réaliser des joints d'étanchéité ainsi que des collages souples sur tous type de matériaux en intérieur ou en extérieur.

Colle Toiles de verre QUELYD

Pour tout type de toiles de verre et fibres de verre.

La colle toiles de verre QUELYD a été formulée pour assurer un maintien immédiat et un collage durable de tous les types de toiles de verre et fibres de verre.

Service consommateurs 01 55 99 92 01 ou 01 55 99 92 00

www.quelyd.fr

www.sader.fr

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Fabricant de peintures et de produits pour l'entretien et le traitement des bois d'extérieur et d'intérieur

Peinture blanc mat et satin : http://www.v33.fr/interieur/peintures-d-interieur/peintures-murales,1122,1286.html

V33 BLANC EASY COVER

Le blanc malin multi-supports et couvrant dès la première couche.

Application directe sur plus de 20 surfaces intérieures : murs, plafonds, boiseries, radiateurs, bois bruts, papiers-peints, toile de verre…

Résultat parfait / ne jaunit pas / idéal en rénovation.

Peinture rénovatin CARRELAGE : blanc

Fabricant d’outils du peintre axé sur la recherche et le développement de nouvelles et meilleures solutions pour la réalisation des travaux.

Pour les travaux de l’émission nous fournissons les rouleaux, les pinceaux, les bacs et perches.

Ne cassez plus, relookez ! Les produits Résinence sont spécialisés dans la décoration, la rénovation et la protection de vos supports tels que murs, sols….

Résinence vous présente ses différentes gammes : résines décoratives, bétons minéraux, enduits, etc.

Produits utilisés pour le vaisselier et la table basse RMS DUVET

Meubles Cuisine : RMS Duvet

Salle de bains carrelage mural : Color GRIS PERLE

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woodpartners · 2 years

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Tout sur les parquets et les panneaux en bois

Les parquets en bois - des carreaux de céramique créés en préparant de minuscules morceaux de bois selon des motifs qui se répètent - étaient courants dans de nombreuses maisons aux États-Unis. Dans les années 1960, il semblait que pratiquement toutes les résidences avaient une cuisine, une salle à manger, une pièce de détente ou une salle de jeux équipée de ce type de parquet géométrique. Après avoir connu son heure de gloire dans les années 1960, ce type de parquet a progressivement perdu de sa popularité à mesure qu'apparaissaient d'autres choix peu coûteux, tels que les stratifiés et le plastique haut de gamme. Là où le bois dur était encore recherché, il était régulièrement installé sous forme de bois dur massif ou de planches de bois façonnées.

Faites votre choix avec soin ; certains verront le parquet comme un choix audacieux, tandis que d'autres le considéreront comme daté.

- Style audacieux

- Installation facile

- Aucune finition préliminaire n'est nécessaire

- Idéal pour les designs modernes du milieu du siècle

Inconvénients

Difficile à trouver

- Le style peut sembler dépassé.

- Mauvaise sélection dans les zones humides

- Les options de finition sont limitées.

- Susceptible d'être endommagé par les rayures

Entretien et réparation

L'entretien d'un parquet en bois est similaire à celui de tout autre sol en bois. L'entretien quotidien consiste à balayer et à essuyer à sec avec une serpillière en microfibres. Les déversements et les taches humides doivent être absorbés avec des serviettes en papier, puis nettoyés avec un gant de toilette humide. Dès un mois ou deux, le sol doit être nettoyé avec un produit conçu pour les parquets en bois.

Les nouveaux types de parquets sont souvent fabriqués en bois dur résistant plutôt qu'en placage. Il est possible de les poncer et de les redécorer, mais cela est compliqué par le sens de l'alternance des veines du bois.

Installation des parquets

Les dalles de parquet sont nettement moins compliquées à mettre en place que les planchers en bois dur, étant donné qu'elles sont simplement collées au sous-plancher plutôt que clouées. Les adhésifs à base d'uréthane ont une durée de vie de 60 minutes, ce qui signifie que vous avez beaucoup de temps pour monter les carreaux de céramique. Les carreaux sont relativement fins - environ 5/16 pouces - et sont donc très faciles à réduire à l'aide d'une scie sauteuse. La majorité des dalles de parquet sont pré finies, ce qui signifie que vous n'aurez pas besoin de décolorer ou de vernir le parquet fini. Notre parquet en bois à vendre en France.

Mais la finesse des carreaux de céramique indique qu'il est important que le sous-plancher soit parfaitement plan et solide. En cas de flexion du sous-plancher, le revêtement de surface fléchira visiblement sous le pied.

Confort et commodité

Les parquets se comportent exactement comme des sols en bois. Tout parquet en bois sera un peu plus doux et confortable sous le pied que les produits de revêtement de sol difficiles, tels que les carreaux de céramique ou de pierre. Cependant, il sera certainement plus froid et plus dur que la moquette, le liège ou le vinyle de luxe. Comme les autres revêtements de sol en bois, les parquets peuvent également être bruyants. De nombreuses personnes voudront inclure des tapis pour améliorer le confort des parquets.

Panneaux en bois

L'application de panneaux sandwichs préfabriqués à base de bois pourrait permettre de réaliser des économies considérables sur le transport et la mise en place des maisons et abris transformables, un marché en pleine expansion. Les composites fabriqués à partir de fibres de verre ou de carbone sont reconnus comme étant de première qualité dans l'aviation et les transports terrestres, où de petites économies de poids permettent de réduire la consommation d'énergie pendant le cycle de vie ou d'améliorer la distance maximale parcourue. Le principal avantage des textiles en fibres de verre et de carbone tissées est leur capacité à couvrir efficacement des géométries complexes sans se froisser ni se chevaucher. Un autre avantage est la possibilité d'obtenir des préfabriqués complexes avec des densités et des formes variables. Cela réduit considérablement les étapes de fabrication et le temps nécessaire à l'assemblage de formes complexes. Nos panneaux de bois à vendre en ligne en France

De même, des temps de raffinage plus rapides pourraient être obtenus en remplaçant la résine fluide standard par des fils de polymère à l'intérieur de la structure du tissu et en utilisant la presse à chaud pour combiner les fibres avec la matrice polymère. L'action suivante dans la croissance des composés de polycarbonate est la formation de formes 3D compliquées en une seule action de fabrication.

L'avantage évident des surfaces en contreplaqué dans la conception des panneaux sandwichs est la capacité de changer les feuilles de surface de niveau pour acquérir des dépenses et conserver le poids. Le deuxième type de panneaux sandwichs avec noyau de support représente également le panneau sandwich léger et rentable, qui peut être fabriqué en une seule étape de production en utilisant un noyau de mousse isolante et de la colle pour le collage du support. Mais ces panneaux ont été fabriqués en deux étapes de production distinctes. Par conséquent, l'objectif principal de la présente étude de recherche est de caractériser la performance mécanique des deux panneaux sandwichs avec un noyau ondulé GF/PP et un noyau en mousse/raidisseur. En outre, un modèle numérique pour chaque type de noyau a été construit et le comportement mécanique approximativement élastique a été vérifié.

Pour plus d'informations :- Acheter Du Bois Lamellé-Collé

Plots En Chêne

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teumbeleur · 4 years

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Millenials, millenials

Comme si on était tout mignon

Comme si le millenium rapportait le million.

On se sent comme des mulets,

petites graines de millet,

des milliers sans pépito,

à compter les euros aux millimètres

et cette impression de se faire mettre.

Mon smartphone me fait gagner du temps, alors pourquoi suis-je essoufflé•e?

Myriade de milliards d'espoirs,

dans monde modifié et usé jusqu'à la moelle.

Mon problème c'est pas que tu t’enrichisses

mais que tu renchéris sur mes richesses

Avec lesquelles tu joues au echecs

Cash que tu mets dans ta poche

au jeux du chats perchés

C’est toujours toi le sauvé.

J'ai entendu des livreurs deliveroo

criez des « delivrez nous! »

J'ai vu des féministes shootées,

enterrées par des youtubeuses beautés

J'ai vu des gens vendre des solutions

pour résoudre des problèmes achetés

Une planète qui s’échauffe, des neurones qui explosent

Des gens m'expliquer que c'est pas raciste

De dire que les noirs ont des grosses bites.

Moi aussi je veux la bombe nucléraire à la maison

Pour vous traiter comme des cons.

Je foutrai mon veto deter

dès que vous nous prendrez pour des vaches à traitre.

J’irai piquer des poupées vaudous

Pour éliminer les vautours comme vous.

Mais vampires c'est nos vies vidées qui vous garde en vie et…

Chut chut Millenials,

Nous sommes marqués de hubrys et notre race d'ubiquité,

Vous tous petits Ismael, trouvez vous vos Achab, mais les baleine blanches sont éternelles.

Vous serez les héritiers d'un Carcosa en ruine, le fantôme du roi en jaune viendra vous manger.

Nous sommes les dragons rouges, les cannibales voleur de feu

Ne sommes-nous pas plus effrayants que les ogres de vos enfances, taillés dans nos costumes trois pièces.

Sous les yeux de verres, réunions pour décider du destin de l'univers,

Ne ne pensons pas vos visages,

Nous ne citons pas vos noms,

Il n'y pas d’être ou de population, mais des masse et de flux qu'ils faut vider.

Tel des chiens à qui l'ont tend la laisse,

Vous nous mangerez dans les mains en rêvant de nous égorger.

Millenials, alors c’est ça tirer le gros lot? Voter pour des types qui manient la matière mais n’écoutent pas les mots?

Je suis polie, je vais voter, dévote au pouvoir démocratique dévalorisé. Régime vague, système pyramidal, en dessous, en majorité à crever la dalle.

Millenials, à moitié humaniste, le cœur empli de quiste, quit à se laisser berner autant laisser l’amour t’emporter.

C’est pas que les “Black Lives Matter”, les #metoo qui feront de nous des gens debout.

Tous les pouvoirs sont devenus monarchiques, Millenials, tuer l’hydre à 3 têtes doit être systématiques, d’un coup d’un seul, au milieu du front comme la pierre de David.

On ne nous sacrera par rois, Millinials et pouvoir plein pot au peuple, il faut faire vibrer nos droits. Millenials, père et mère des Alpha, le monde s’effrite pourquoi ne tomberait-il pas?

Qu’on se serre les coudes dans la mêlée, épaules contre épaules pour ne plus flancher.

Tenir pour ne pas morfler, Millenials renaitre un milliard de fois, mordre la poussière, prendre les paumés, les mains, les estropiés. Millenials, au grand tournant, c’est toi qui pilote, direction paradis terrestre où toutes nos voix sont libérées.

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braconnages · 5 years

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Artiste, ouvrier, berger et conteur, entretien avec Till Roeskens

4 AVRIL 2019

Till Roeskens a choisi de vivre son art comme un engagement de terrain. Artiste, ouvrier agricole, berger mais aussi conteur, de l’Allemagne à Venise, d’Israël à la Palestine en passant par les Alpes, la Camargue et Marseille, il raconte pour Switch (on Paper) ses expériences nomades et pourtant parfaitement situées.

De l’Allemagne à Venise

J’ai grandi en Allemagne, en divers endroits, dont à Düsseldorf. Mon père adoptif avait une grande admiration pour Joseph Beuys. Je me souviens de la nouvelle de sa mort, en 1986. J’avais 12 ans. Je suis venu en France à 16 ans, pour un séjour linguistique qui devait durer trois mois et qui s’est prolongé ! J’étais dans une école Steiner dans le Bourbonnais ; à côté j’ai appris l’art du vitrail avec un maître verrier, ce qui m’a donné envie d’aller à Venise pour apprendre à souffler le verre à Murano. Je suis parti en Italie à 18 ans, j’ai d’abord travaillé dans des fermes, j’ai suivi le soleil et me suis retrouvé à passer l’hiver en Sicile. Au printemps, j’ai fait un grand tour de la Sicile à pied, en expérimentant une vie basique, avec très peu d’argent, je dormais dans des grottes, j’enjambais les barrières pour visiter les temples… Puis quand je suis monté à Venise, je me suis vite aperçu que Murano, c’était de la production pour les touristes, et que je n’allais pas faire ça. A Venise, j’ai alors rencontré une fille qui dessinait dans les rues et voulait tenter d’entrer aux Beaux-Arts, je me suis dit, tiens, pourquoi pas ? J’aimais dessiner des paysages, j’en ai même vendu place Saint-Marc… J’ai passé le concours, j’ai été reçu. Mais j’étais bien perdu là. On avait 6 heures d’anatomie par semaine… En histoire de l’art, il fallait attendre la quatrième la 4e et dernière année pour aborder le XIXe et le XXe siècles, c’était bien long pour comprendre quelque chose à l’art de son temps… J’ai vite zappé la première année, pour passer du temps à Venise. On vivait à quatre, de quatre pays différents, entassés dans une maisonnette avec vue sur le canal…

Israël, la Jordanie, l’Egypte, le Sahara et les bédouins

J’avais encore la bougeotte, je voulais aller plus loin vers le sud, vers le seul désert que je connaissais déjà, en Israël, où ma grand-mère m’avait emmené un jour… en me donnant du pays une image très idéalisée. Elle n’était pas juive, mais elle avait beaucoup d’amis en Israël. Elle était originaire de Gdansk, et lors d’un voyage organisé en Israël, elle avait fait la rencontre d’une Israélienne qui venait aussi de Gdansk, toutes les deux avaient même la nostalgie du même pays perdu. C’est devenu sa meilleure amie ! Alors, à 20-21 ans, je suis allé faire un volontariat dans une sorte de kibboutz. Les gens étaient sympathiques, mais je me suis vite aperçu que je n’étais pas du côté où l’on avait vraiment besoin d’aide : nous vivions entourés de clôtures, au milieu de pelouses arrosées en plein désert, alors que les villages arabes derrière les barrières n’avaient pas assez d’eau… Peu à peu, je suis passé de l’autre côté, en rencontrant des bédouins qui vivaient près de là, dans des villages illégaux. Dans des sortes de réserves d’Indiens, où ils ne pouvaient pas vivre leur vie traditionnelle. Ils n’avaient pas le droit de faire paître leurs troupeaux, car tout le désert était accaparé par Israël, soit zone militaire soit zone naturelle… J’ai énormément aimé ces personnes, et je crois que ça a été essentiel, dans mon parcours, de rencontrer cette culture nomade, de rencontrer la réalité de l’oppression, aussi, et de la résistance…

Et puis ça a été important, quelques mois plus tard, de côtoyer les bédouins en Jordanie où ils continuaient de nomadiser avec leurs troupeaux en liberté. Nous avons fait un grand voyage, avec mon amie de l’époque, à pied surtout, parfois en autostop, à travers toute la Palestine, la Jordanie et l’Egypte, et dès qu’on voyait une tente à l’horizon, on savait qu’on aurait un abri, un feu, un repas pour la nuit ! Ça et là, on s’arrêtait pour participer aux travaux agricoles. L’accueil et la générosité de tous ces gens était extraordinaire.

Et on a continué jusqu’au Sahara. Là je me suis arrêté devant la grande mer de sable : j’étais arrivé. Impossible d’aller plus loin à pied. Il y avait l’absolu de ce contraste entre l’aridité totale du désert et l’abondance des oasis, et cet idéal que je garde en moi d’une agriculture vivrière, qu’on dirait peut-être permaculturelle aujourd’hui, avec ce mélange d’oliviers, d’orangers, de palmiers dattiers, et de petits champs aux pieds des arbres… Alors je me suis dit : « Soit tu restes là, soit tu retournes en Europe et tu essaies d’apprendre quelque chose sérieusement, pour avoir ta pierre à apporter » …

Lors d’une fête à Emmaüs

Alors j’ai commencé des études « sérieuses ». J’avais 24 ans. J’ai passé le concours d’entrée aux Arts Décoratifs de Strasbourg et j’ai été reçu. Et j’ai trouvé une voie dans les études. Jusque-là, j’aimais peindre, j’aimais écrire, mais aux Arts-Déco, j’ai compris que je pouvais combiner les textes et les images et que ça raconterait davantage que chacun des deux… Et puis j’ai assez vite laissé tomber la peinture, dont les contraintes m’encombraient. Je ne trouvais pas la bonne distance. Je me prenais trop la tête sur comment représenter les choses, et n’en arrivais pas à la question de quoi représenter. Alors le passage à la photographie a été salutaire, j’ai découvert que la pratique artistique pouvait être une façon de continuer à voyager ! Je suivais des règles de jeux que je m’inventais pour explorer maintenant un environnement plus proche. Je faisais du stop au hasard pour rencontrer des gens et des lieux, ou bien je décidais d’explorer ce qui se cachait derrière le coin de la rue…

Pierre Mercier a été important pour moi. Il pratiquait l’enseignement comme un art à part entière. Il se référait beaucoup à Robert Filiou. C’est entre autres grâce à lui que j’ai commencé à faire des conférences-diaporamas, des récits performés. Mais c’était pour différentes raisons, aussi grâce à un conteur que j’avais écouté lors d’une fête à Emmaüs, qui racontait des histoires de Mongolie, avec de petites peintures sur bois pour illustrer son récit… je me suis rendu compte que c’était cette légèreté-là qui m’intéressait, pouvoir aller vers les gens avec une boîte de diapos et des histoires dans la tête, qui ne pèsent pas bien lourd, ça correspondait à cet idéal un peu ascétique que j’avais toujours en moi, de vivre avec peu, de chercher l’essentiel, de pas prendre trop de place… J’avais bien essayé de faire des grands tirages photo sur Dibond, mais je me suis vite rendu compte que l’idée d’avoir à les vendre m’encombrait autant que l’idée de les entasser chez moi ! Et qu’adresser directement une parole et un regard aux autres me plaisait davantage que d’accrocher des choses aux murs.

J’ai passé le diplôme en 2003, en assumant le fait que je ne montrais aucune production finie ou vendable : je manipulais des objets, des images, et je racontais des histoires. Avec un aller-retour entre deux pôles, d’une part des formes de voyages individuels, parfois solitaires, parfois à la rencontre des autres, et d’autre part des ateliers collectifs, que j’ai commencé à animer, en hôpital de jour d’abord, puis dans un centre d’hébergement qui se trouvait juste à côté de notre école. J’y rencontrais d’autres voyageurs qui avaient des expériences autres de l’espace, de l’errance, de la ville, des expériences fortes. On a élaboré des formes différentes pour inscrire leurs récits dans la ville : des panneaux directionnels, des dalles au sol…

Au foyer de la Sonacotra de Strasbourg

Ces deux fils-là, les lignes de voyages personnels et les choses faites dans la rencontre, ont commencé à se rejoindre dans ce que j’ai nommé les Plans de situation. L’année qui a suivi mon diplôme, j’ai eu mon premier travail payé, une résidence dans un Foyer Sonacotra à Strasbourg. Pendant plusieurs mois j’ai arpenté les couloirs du foyer, j’ai frappé à toutes les portes, j’ai recueilli des témoignages, avec l’idée de les rapporter. Parfois j’ai pris des photos, des portraits, ou bien des photos d’objets dans les chambres, pour saisir comment des lieux étaient différemment investis par ces personnes venant des quatre coins du monde. Elles avaient des histoires parfois légères ou drôles, parfois dramatiques, tragiques, qui disaient toutes la précarité et la fragilité des choses. Ça me semblait important de les écouter, car je voyais à la fois mon avenir personnel comme précaire, et la société dans son ensemble comme très fragile, comme prise dans un système qui allait dans le mur. J’avais l’impression que ces personnes étaient des pionniers, qu’elles expérimentaient des situations qui nous concernaient tous.

La restitution de ces rencontres a pris pour la première fois une ampleur un peu monumentale, une heure et demie de récits appris par cœur, avec des images qui étaient projetées sur la façade du foyer, à la tombée de la nuit. J’avais une bassine d’eau et entre chaque récit, je me lavais le visage, comme pour changer de personnage. La plupart des résidents de la Sonacotra ne se connaissaient pas entre eux, donc ce moment était aussi pensé comme un partage des histoires entre eux. Bien sûr, j’avais relu et remis à chacun son récit avant de le partager. En général, ils en étaient assez fiers. Et plusieurs personnes rencontrées m’avaient parlé d’avoir eu une situation, dans leur vie, et d’avoir perdu leur situation, et en parallèle j’étais allé au cadastre photographier un plan des lieux pour l’affiche de l’événement et il y avait sur la feuille cette mention : « Plan de situation, 1/1000 ». Un Plan de situation, c’est la carte la plus précise d’un endroit, avec les limites, les frontières, les forces qui régissent l’espace… Alors je me suis dit, c’est ça que j’essaie de faire, me situer et situer les choses – questionner des situations humaines prises dans une situation géographique. Et je me suis dit, après le Plan de situation un sur mille, il faudra faire le deux sur mille, et ainsi de suite ! Il y a du boulot !

Plans de situation à Sélestat … et ailleurs

Au foyer, il y avait des histoires du monde entier qui se croisaient en un lieu, mais par la suite, j’ai eu envie de partir moi-même dans toutes les directions à partir d’un point quelconque. Mais comment le déterminer ? En fait, j’étais bien paumé, en sortant de l’école. Un jour, j’ai recroisé Pierre Mercier, qui m’a dit, alors, tu veux travailler ? Va voir la DRAC, le FRAC, appelle-les de ma part… et des portes se sont ouvertes. Le FRAC Alsace, à Sélestat, était alors dirigé par Pascal Neveux. Il m’a dit : « les histoires sur le territoire nous intéressent ». Alors j’ai décidé que cette petite ville et ce FRAC étaient des lieux quelconques à souhait pour servir de point de départ. Et pendant six mois, je suis allé régulièrement là-bas, je partais du FRAC, je regardais tout ce qu’il y avait autour, je toquais à toutes les portes. D’un côté, il y avait un club de canoë kayak, où j’ai rencontré un juge de porte. De l’autre une usine de brosses à dents qui allait se délocaliser en Chine. A côté, un marché forain. J’ai essayé de tout comprendre, j’ai rencontré le maire, le commandant de la police, la mendiante au coin de la rue, les ouvriers en train de refaire la rue, etc. et chacun d’eux m’emmenait ailleurs, et tout se rejoignait au final avec tant de courts-circuits dans tous les sens dans ma tête que j’en avais le vertige. Je disais aux gens : j’essaie de faire une conférence sur tout, à l’exemple de Sélestat ! Pour présenter ce deuxième Plan de situation, j’avais un diaporama avec l’écran à côté de moi et de l’autre côté un panneau blanc où je commençais par tracer une croix : « imaginons qu’on est ici ». Ensuite je dessinais, au fur et à mesure des rencontres, un plan de la ville sur le panneau, en avançant par proximité géographique comme par association d’idées, ou parfois en sautant du coq à l’âne.

Dans les Plans de situation, j’emmène les gens sur un terrain labyrinthique, mais s’il y a un thème, un fil rouge, c’est vraiment celui de l’orientation : comment se situer, avec, à ce moment-là, un besoin de mettre à plat toutes les hiérarchies du discours… ne pas vouloir décider ce qu’est un lieu digne d’être visité ou non, une parole digne d’être écoutée et transcrite ou non – j’essayais d’avoir des yeux neufs et des oreilles neuves.

Assez vite, en parallèle de Sélestat, la suite des Plans de situation s’est un peu enchaînée au hasard – puisque je ne voulais pas choisir – avec de nouvelles invitations : une à Collioure, dans les Pyrénées Orientales, en 2005, qui a abouti à un livre avec des histoires autour de la frontière et de ses passages, de la contrebande et de l’immigration… Et puis au Québec, avec l’histoire autour de l’appropriation encore récente des terres par les colons, qui a donné lieu à une exposition et un catalogue. Et j’ai un cinquième Plan de situation qui n’a jamais été terminé, dans le Languedoc, sur la cabanisation, les conflits entre la loi de l’Etat et tous les gens qui essayent de bricoler leur vie…

Till Roeskens, Plan de situation #7 : Consolat-Mirabeau, Marseille 2009 – 2012. Performance dans la cour de l’ENSA-Versailles, 2016. Crédit photo : Eduardo Serafim

Plan de situation à Marseille

L’été 2006, j’ai suivi la mère de ma fille qui venait passer un an à Marseille pour une étude de terrain en ethnologie. Et là je me suis demandé comment j’avais pu habiter ailleurs ! Je me suis senti au milieu du monde. Au Panier, je montais sur mon toit, je voyais la mer à mes pieds, la ville, les collines : je voyais bien que j’étais au milieu ! Et j’ai revu Pascal Neveux devenu directeur du FRAC Provence-Alpes-Côte d’Azur, lequel allait déménager à la Joliette. Pascal Neveux m’a demandé si ça m’intéressait de travailler sur ce quartier. Oui, ça m’intéressait, mais je ne savais pas trop comment aller plus loin : j’avais déjà fait une conférence sur tout, je ne me voyais pas recommencer ! Alors je me suis dit, si j’essayais de faire du cinéma ? Voilà, le Plan de situation numéro 6 est devenu un film documentaire. Au cours des années 2007-2009, j’ai filmé un bout du quartier de la Joliette, où Euroméditerranée aplanissait tout pour construire des bureaux et des banques – et au lieu précis où le FRAC comptait s’installer, il y avait une maison, habitée, avec une procédure d’expropriation. Les habitants ont résisté mais ils ont été forcés de partir. Je suis allé sonner à leur porte : ce n’était pas simple puisque j’étais payé par l’institution qui devait venir à leur place. Mais c’est précisément cette situation, le fait d’avoir comme on dit, le cul entre deux chaises, qui m’a intéressé. J’ai passé presque trois ans à filmer ce pâté de maisons qui disparaissait peu à peu, avec ceux qui partaient, ceux qui arrivaient, ceux qui restaient, les ouvriers qui démolissaient, les aménageurs qui regardaient tout ça du haut de leurs bureaux juste en face… ça faisait une sorte de puzzle, avec des pièces qui s’imbriquent mal les uns dans les autres…

Vidéocartographies : Aïda, Palestine

Depuis mon long séjour dix ans plus tôt, la Palestine était toujours dans mon esprit. Parce que d’un côté, j’avais ce désir de ne pas choisir, d’accepter l’aléatoire, en considérant qu’il y a des choses à voir et à entendre partout, et de l’autre côté il y avait quand même des thèmes et des lieux qui me tenaient à cœur, à qui j’avais envie de donner de l’importance. J’ai fait pas mal d’allers-retours entre ces deux positions. Et ce qui m’importait était beaucoup lié à des notions d’espaces, d’appropriation, d’occupation, de frontières, etc., et pour moi, la Palestine était un point central dans cette histoire. Depuis dix ans, je savais que j’y retournerais un jour. Alors pendant trois années de suite, j’ai candidaté à l’AFAA (aujourd’hui Institut Français), mais ça n’a jamais marché. A la fin je me suis dit, j’y vais quand même, je me paie le billet. C’était en 2008. J’ai passé trois mois dans le camp de réfugiés Aïda, près de Bethlehem, et j’ai réalisé un film fait de cartes dessinées par les habitants du camp. A la base, ça devait être un Plan de situation aussi, mais finalement le titre qui est resté c’est Vidéocartographies : Aïda, Palestine. J’ai utilisé une technique de cinéma d’animation très artisanale, avec un cadre en bois au format paper-board, du papier tendu dessus et le dessin au marqueur qui traversait cet écran. Je demandais aux personnes de dessiner leur camp. Certaines avaient l’habitude du dessin, d’autres non. Au départ, il s’agissait de rapporter les histoires sur des espaces proches, la géographie du camp, puis de raconter où on peut aller de là, où on ne peut pas aller, mais comment on fait pour y aller quand même, avec des détours incroyables, des attentes aux check-points, ou par-dessous, par les canalisations, ou par-dessus avec des échelles : cette résistance quotidienne à l’occupation, pour préserver un minimum de liberté de mouvement, vitale. Et je suis tombé sur des conteurs incroyables… Et puis le fait de ne montrer que ces ébauches de cartes, à propos d’un pays dont on a vu beaucoup d’images qui sont devenus parfois des clichés, il me semblait que ça permettait de porter un regard neuf. Et les cartes montrent bien, au-delà de l’histoire des gens, comment ce sont les lieux eux-mêmes qui sont meurtris.

J’avais fait un premier montage sur place, pour pouvoir le projeter et le laisser aux personnes là-bas. Au retour, des amis m’ont dit : envoie ton film à des festivals de cinéma. Mais pour l’inscrire sur les sites des festivals, j’avais l’air bête : réalisateur : Till ; caméra : Till ; son : Till ; producteur : Till ; diffuseur : Till… Ça ne semblait pas être fait pour moi, mais j’ai fini par l’envoyer au FID [Festival International du Documentaire] à Marseille. Et il a été primé, en 2009. Et de là, il a fait un grand tour des festivals de documentaires… et à ce jour, ça reste mon « tube » !… On me le demande régulièrement pour des projections ou des expos, et je l’ai gratuitement mis en ligne comme le reste de mon travail, et si les gens ont de l’argent, ils paient quelque chose s’ils veulent. Mais ce film, ça a été une expérience que j’ai vraiment reçue comme un cadeau, avec le sentiment que quelque chose qui me dépassait.

Un conte documentaire

Les années suivantes, à Marseille, il y a eu une autre étape importante des Plans de situation, le numéro 7, qui m’a emmené vers la périphérie de la ville, où je me promenais déjà pas mal, mais que j’avais besoin alors de rencontrer plus de l’intérieur. Et ça s’est fait, de 2009 à 2012, grâce à une collaboration avec le Théâtre de la Cité, qui est très actif sur les formes documentaires. Ils m’ont proposé de travailler dans les quartiers Nord, à Consolat-Mirabeau, qui est une espèce de non-quartier, composé de plusieurs cités, de camps de gitans, d’une petite zone industrielle, de l’autoroute qui coupe brutalement en plein milieu, du chemin de fer qui coupe dans l’autre sens : un petit échantillon du bordel urbanistique marseillais. Quelques années après Sélestat, je me sentais prêt à revenir à une forme orale, assez différente des précédentes, et qui est vraiment devenue celle du conte. J’ai appelé ça pour la première fois un conte documentaire. Il n’y avait plus de projection d’images, seulement un récit et une carte, que je dessinais sur le sol à la craie au fur et à mesure de l’histoire que j’avais construite à partir de mes rencontres. On l’a donné à entendre d’abord sur les lieux mêmes, quatre soirs de suite, avec des chaises posées à des coins de rue ou sur des petites places. Les gens du quartier sont venus, et quelques personnes de l’extérieur. Et au contraire des conférences que je faisais avant, là, je suis devenu un personnage de l’histoire. Avant, je faisais toujours plutôt abstraction de la position de l’observateur que j’étais, j’essayais d’être une surface neutre. Mais là, pour la première fois, je me trouvais sur un terrain où je n’étais vraiment pas attendu, c’est-à-dire que les portes s’ouvraient difficilement, que dans la rue je rencontrais beaucoup de méfiance, on me faisait fortement sentir que j’étais un intrus, on m’attendait au tournant… et parfois j’arrivais à dépasser ça et il y a eu des rencontres et des histoires magnifiques, et d’autres fois ça restait douloureux. J’ai donc trouvé important d’inscrire ici le personnage que j’étais : celui qui va voir les autres, qui veut comprendre comment « les hommes vivent »… « est-ce ainsi que les hommes vivent ? ». Donc le ton du conte est beaucoup plus personnel, pour lequel j’étais peut-être plus mûr aussi : j’avais peut-être pris assez de distance avec moi-même pour pouvoir parler de moi comme si c’était un autre.

C’est une histoire que j’ai beaucoup racontée ensuite et que j’aime toujours raconter, les histoires de ces quartiers ont tourné dans différents endroits, dans des théâtres, des écoles d’art, dans d’autres banlieues, sur des places de village et même dans un festival de conte !

Pour en finir avec la série des Plans de situation, il y en a eu un huitième, il y a deux ans en région parisienne, à Clichy-Montfermeil, avec les Ateliers Médicis. De nouveau un conte pour l’espace public, mais à la place d’un plan, j’ai construit une maquette en carton de tout le quartier dont je racontais l’histoire, et qu’on voyait se construire puis se redémolir puis se reconstruire peu à peu… Pour l’instant, je ne sais pas s’il y aura d’autres Plans de situation après celui-là, même si j’ai longtemps rêvé de trouver LE Plan de situation qui me prendrait le reste de ma vie.

Till Roeskens, Plan de situation #8 : Grand Ensemble, Clichy Montfermeil, 2017 – 18 Performance d’une heure trente jouée trois fois sur l’esplanade du centre commercial Anatole France, Clichy-sous-Bois, septembre 2017

Ferme collective à Rome

Entre temps, il y a eu une année à la Villa Médicis, en 2013-2014. C’est arrivé à un moment où je commençais à me sentir à un tournant. Je commençais à avoir le sentiment d’avoir vu assez du monde pour savoir qu’il ne tournait pas comme je le souhaitais… Agir avec d’autres devenait plus urgent que de rester dans un travail contemplatif, et j’avais le désir aussi de travailler de façon plus indépendante que je ne l’avais fait jusqu’alors, c’est-à-dire que je souhaitais ne plus dépendre de l’argent public. Chaque fois, ça me donnait le sentiment d’être limité quelque part, même si on me donnait beaucoup de liberté. Par exemple, aller dans ces quartiers pauvres et dans ces camps de gitans et être payé pour aller voir des gens qui n’ont pas le sou, ça m’était difficile. C’étaient des questions qui m’habitaient depuis un moment. En 2011, j’ai commencé à rencontrer des lieux collectifs où se vivaient des tentatives de communisme anti-autoritaire, et j’ai participé au mouvement d’occupation des places avec les Indignés, ce qui a été un moment d’éveil politique. L’importance de se parler pendant des soirées entières, d’égal à égal, avec des inconnus dans la rue, pour savoir ce qu’on cherche ensemble – mais aussi la question : si on veut encore être là demain, entre-temps, comment on fait pour manger ? J’avais envie de faire ma part pour ces situations-là. Et je me suis souvenu que j’avais déjà eu cette intuition dans ma jeunesse, quand je travaillais dans des fermes, qu’un jour je voulais être paysan et artiste. Ça me semblait un bel équilibre de vie. Et puis, dans ces questions qui m’habitaient, sur la politique de l’espace, il y avait cette phrase qui clame que la terre doit être à ceux qui la travaillent… qui m’a toujours touché profondément : j’avais envie de faire partie de ceux qui la travaillent.

Tout ça était assez clair pour moi quand je suis parti à la Villa Médicis. J’ai trouvé une ferme collective à Rome, vers le bord de la ville, une ancienne occupation de terres, légalisée, et j’y travaillais un jour par semaine. J’ai passé le reste de mon année à écrire un livre, un gros bouquin, plein d’histoires et d’images, une tentative fragmentaire de faire la somme de mon expérience du monde à ce jour. Une façon de conclure un peu ce que j’avais essayé de fabriquer jusque-là, pour me permettre de prendre ce tournant nouveau. Ça s’appelle A propos de quelques points dans l’espace.

Brevet Professionnel Responsable d’Exploitation Agricole

A mon retour à Marseille, j’ai quitté ma tanière du Panier pour m’installer dans un lieu collectif avec de la terre, dans un petit coin des quartiers Nord. On y a fait un grand jardin collectif et militant ces quatre dernières années, qui s’appelle le potager du Chiendent, parce qu’il y en avait beaucoup… ! Le jardin fonctionnait en échange avec le Manba, le collectif autonome de soutien aux migrants de Marseille. On était parfois très nombreux à jardiner. A habiter sur place, au plus fort on était une dizaine d’adultes et trois à six enfants. Et donc ce lieu a tenu quatre ans et cette année on doit le quitter. Le Chiendent cherche encore où replanter ses racines.

Entre temps j’ai fait une année de formation agricole, une formation de base qui s’appelle « Brevet Professionnel Responsable d’Exploitation Agricole » avec l’option « élevage caprin ». Auparavant j’avais travaillé pendant un an comme salarié chez un chevrier à côté de Marseille, à Septèmes, tout près des quartiers Nord, à faire la garde et la traite. Et là, je viens de m’installer dans la Crau, vers Arles, avec des amis que je me suis faits ces dernières années, dans une ferme collective qui appartient au mouvement Longo Maï. La « Coopérative européenne Longo Maï » a 10 lieux collectifs dans divers pays d’Europe et qui fonctionnent ensemble. Et donc maintenant, c’est le défi : travailler à la production agricole au sein du collectif et garder du temps pour saisir à ma façon des fragments du monde. Heureusement Longo Maï est traversé par des personnes venant de partout et avec des parcours et des engagements très divers. Peut-être qu’un jour j’arriverai à trouver des formes pour raconter certaines des histoires que je rencontre ici.

De l’ordre du don

Depuis que j’ai été étudiant en art, j’ai jamais été à l’aise avec l’idée d’être artiste professionnel, même si j’ai été très content de gagner ma vie pendant quelques années avec ces activités. Dire « je suis artiste » a toujours difficilement passé mes lèvres. Il y a toujours pour moi l’idée beuyssienne (de Joseph Beuys) que chaque être humain est un artiste et si certains s’arrogent le nom d’artiste, ça veut dire que les autres ne le sont pas. Même le mot « art » me pose problème aujourd’hui. Il y a des arts et certains sont plus reconnus que d’autres. Mais les artistes qui m’intéressent ont tellement voulu exploser les frontières de ce qui se nommait « art » que j’ai l’impression qu’il faut arrêter d’utiliser ce terme, sinon on revient en arrière de ce qu’ils ont cherché. Ou alors, j’ai souvent eu le sentiment que ce que je pouvais nommer comme ça était de l’ordre du don, comme je l’avais ressenti en Palestine, c’est de la grâce qui t’arrive à un moment donné mais que tu ne peux maîtriser ou t’approprier. Être payé pour ça m’a presque toujours paru relever d’un malentendu. Même si je suis reconnaissant à tous ceux qui m’ont payé pour ça, qui le feront peut-être encore… parce que créer des choses tout en vivant d’un travail agricole est évidemment très difficile !

Le sentier d’un berger dans les Alpes

Je travaillais déjà comme aide-chevrier près de Marseille, trois longues journées par semaine, il me restait du temps pour faire ce jardin et beaucoup de choses à côté, et Nadine Gomez, la directrice du Cairn à Digne, m’invitait avec une certaine insistance… Je lui ai parlé de ce que je faisais et elle m’a dit « Si tu veux, on peut te faire rencontrer des bergers par ici ». Et alors je suis monté de temps à autre en Haute-Provence, et j’ai rencontré des bergers, et aussi des anciens bergers. J’ai fait deux très belles rencontres, l’une avec Marcel, qui doit avoir maintenant 94 ans, et qui a donc bientôt vécu un siècle de vie dans les montagnes, dans un temps qu’on a du mal à imaginer. Il s’est retrouvé à faire le berger tout seul à 13 ans, parce que son père était à la guerre. Il a longtemps vécu hors du capitalisme et du monde industriel et il garde un regard complètement halluciné sur le monde d’aujourd’hui. J’ai eu envie de garder trace de son récit et de l’inscrire dans le paysage, en créant et aménageant un sentier, qui est celui qu’il pratiquait pour aller de son village à la bergerie sur la colline, un sentier un peu en perdition après qu’une nouvelle piste avait été construite. On a donc réouvert ce sentier, on l’a balisé, et on a mis des plaques sur lesquelles sont inscrits des fragments de son récit de vie, qui résonnent avec les lieux qu’on traverse. C’est toujours dans une forme de métaphore, du sentier de montagne au chemin de vie.

Till Roeskens, Sentier Marcel, 2017.

L’autre ancien berger, c’était Charly, qui lui, dans les discussions, m’avait parlé à un moment donné de tous les noms de lieux de la montagne qui se perdaient, parce que les jeunes générations les pratiquaient autrement et ne s’en servaient plus. Il y en avait beaucoup qui n’étaient pas sur les cartes existantes. Alors je suis retourné le voir avec de grandes feuilles de papier, et il m’a dessiné toute sa montagne en inscrivant tous les noms qu’il connaissait. Ça s’est terminé par une exposition et l’inauguration publique du sentier en 2017, juste avant que je parte en formation agricole.

Et c’est un peu en continuité de cette expérience-là que j’ai commencé la formation, puisque je l’ai faite à Digne. A ce moment-là, la perspective d’avoir un jour un troupeau de chèvres en collectif dans les collines de Marseille m’attirait. A Marseille même, sur le plateau de la Mûre, il y a mille hectares de garrigue appartenant au domaine municipal. Et c’est très intéressant d’être au bord de la ville, car il reste des champs en friche, des talus, des anciennes carrières où il y a un peu de feuillus qui poussent… à Septêmes aussi, c’est ce frottement du troupeau à la ville qui m’a plu. A ce jour, ça ne s’est pas concrétisé. C’est pas grave. Mais c’est évidemment l’aspect anarchiste des chèvres qui m’attire. Elles se contrefichent de la propriété foncière !!!

SYLVIE COËLLIER

Remerciements : Nadine Gomez et Giulia Pagnetti Propos recueillis le 27 février 2019 à Marseille Couverture : Till Roeskens, Palestine, 2009.

Paru dans Switch on Paper

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dimoodynewsletter-blog · 5 years

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Il est 18h30. C’est dimanche. T’es avachi.e dans ton canapé, tu n’as rien fais de ta journée, et tu bougonnes car le week-end est bien trop court. Non, on ne t’espionne pas, mais on est tous.tes les mêmes. C’est ce qu’on appelle dans le jargon, la déprime du dimanche soir… ou la descente aux enfers. Pour appliquer du baume sur ton petit coeur meurtri, terminer la semaine du bon pied, et en commencer une nouvelle sur les chapeaux de roues, tu es tombé.e sur la bonne newsletter.

Le geste qui donne le smile

Les enfants sont (bel et bien) le futur, et Arthur va certainement te donner foi en l’humanité ; à seulement dix ans, il montre déjà plus d’empathie que beaucoup d’adultes. Alors que la plupart des enfants de son âge réclament jouets et attentions, Arthur a décidé de peindre des toiles et les vendre dans le but d’offrir des sandwichs à des personnes sans-abris. Mais son objectif ne s’arrête pas là ! Il compte bien réussir à acheter une maison, ou un immeuble, pour y loger les plus démunis (alors que toi tu tentes difficilement de remplir ton PEL).

L’aventure d’Arthur est désormais l’aventure de tous.tes. Des enfants du monde entier ont depuis envoyé des toiles pour les unir dans une seule et même mission : changer le monde. Une initiative saluée par des personnalités politiques et récompensée par un diplôme du Civisme Section nord, samedi 23 mars dernier.

L’actu insolite de la semaine

La palme du mec le plus barré est décerné à un jeune américain de 19 ans. Fatigué des humeurs négatives de ses collègues, il a tout bonnement décidé de les droguer. Un peu de LSD dans leurs bouteilles d’eau et leurs tasses de café, et le tour est joué. Au diable les énergies négatives, et vive les hallucinations ! Bon, le gars risque quand même d’être inculpé pour agression au second degré, alors fais quand même attention à toi… Demain c’est lundi, on t’a à l’oeil !

Le podcast inspirant

« Quel humain es-tu sur la planète ? » C’est la question que pose Anne-Charlotte Moreau à tous les créateurs.trices, entrepreneurs.neuses, artistes et autres habitant.e.s de cette planète qu’elle interroge deux fois par mois dans son podcast Nice To Hear You. Et effectivement, on est heureux de les entendre, ces humains bourrés de talent. On y découvre leur parcours, leurs ambitions, leurs raisons de vivre (rien que ça, oui) autour d’une thématique qui change à chaque épisode. Le ton est léger et le format intimiste, si bien qu’on a l’impression d’être assis avec eux en terrasse de café, le rayon de soleil sur le visage et le verre de vin à la main. Leurs histoires inspirantes donnent des ailes et envie de dépasser nos peurs, pour se donner les moyens d’entreprendre TOUS nos projets (même les plus fous).

Et comme une bonne nouvelle ne vient pas seule, c’est la saison 2 qui est actuellement en cours. Il existe donc déjà des dizaines d’épisodes que tu vas pouvoir binge-podcaster dans le métro, en faisant la cuisine ou sur ton canap avec une bonne tasse de thé.

La mélodie du bonheur

Si justement tu as passé ton dimanche après-midi à alterner entre ton lit et ton canapé, et tu sens ton âme abandonner ton corps (ou du moins, c’est ce que tu crois), il est temps de te déhancher. Lèves-toi et danse (mais n’hésites pas à finir de lire notre newsletter avant), avec le nouveau single de Two Door Cinema Club. le groupe irlandais revient après deux ans de pause, avec un titre qui rappelle l’ambiance électro-pop et synthé qu’ils proposaient en 2010. Alors laisse le rythme entrer dans ta peau et réveiller la Beyoncé qui sommeille en toi. Ce son te fera oublier que tu es dans ton salon, et te transportera sur la piste de danse (avec un peu d’imagination, fais un effort). Avec son petit clip déjanté et coloré, impossible de terminer la semaine de mauvais poil.

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Le binge watching anti-déprime

Policier dans Luther, baron de la drogue dans The Wire… Et nounou dans Turn up Charlie (Charlie, monte le son en français). Netflix nous propose un Idris Elba comme tu ne l’as jamais vu. Cette nouvelle série, co-produite par l’acteur, raconte l’histoire d’un DJ… Raté. Idris Elba est loin d’être Martin Garrix ou David Guetta. C’est plutôt un Bob Sinclar qui tenterait de faire son come-back (sorry Bob). À 40 ans, il vit toujours chez sa tante, mais reste un loser attendrissant qui s’accroche à une vision de la musique électro d’un autre temps. Pour relancer sa carrière, il devient nounou pour la fille de son meilleur ami superstar. Grâce au charme d’Idris Elba, Turn up Charlie promet de te faire sourire.

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Et si t’as plus envie de regarder un film de la TNT, dans ton canapé, avec ton pot de glace, on te recommande de mettre la 8. Un bon OSS 117 n’a jamais fais de mal à personne. La suite du Caire Nid d’espions est diffusée ce soir sur la chaîne. Dans Rio ne répond plus, le monde a radicalement changé, mais pas OSS !

Le gras bien réconfortant

Et bon, vu que tu auras la dalle devant la télé, on te propose (enfin Marmiton), une super recette de fajitas :

Couper les poivrons en petits morceaux. Les faire frire à feux doux jusqu'à ce qu'ils soient presque cuits.

Pendant ce temps, couper également les oignons en petits morceaux et les faire cuire.

Une fois qu'ils seront quasiment cuits, les ajouter aux poivrons puis continuer à faire cuire, toujours à feux doux.

Assaisonner : mettre sel et poivre, puis piment de cayenne selon vos goûts.

Couper le poulet en petits morceaux.

Retirer les poivrons et oignons du feu.

Faire cuire le poulet.

Une fois cuit, ajouter le jus d'un citron ainsi que les oignons et les poivrons et laisser à feux doux quelques instants puis éteindre.

Couper les tomates en petits dés.

Pour garnir les fajitas : mettre de la crème fraîche sur la pâte, du guacamole, quelques dés de tomate ainsi que quelques petits morceaux de salade. Rajouter de la préparation au poulet, rouler, et bon appétit !

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A post shared by Kraków foodie & travel writer🍴 (@dania_kontra_ania) on Mar 6, 2019 at 2:53am PST

L’info sexo

Pour les célibataires les plus endurci.e.s en mal d’amour, Tinder a révélé ce 15 mars sur son site comment obtenir le plus de matchs sur son appli de rencontres. Pour augmenter ses chances, il faudrait ainsi... être le plus actif possible (tout simplement). Alors en ce dimanche soir, pacha sur ton canapé, la meilleure façon de trouver le love (le grand, le vrai) est de… swiper, swiper, swiper !

Si toutes nos propositions ne vous ont pas encore changé les idées, il nous reste encore un as dans la manche… Avec cette vidéo, impossible de rester de marbre.

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Et n’oubliez surtout pas : J-22 avant le prochain jour férié !

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