#béatrice de savoie
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Charles of Anjou and his brothers.
King Louis had been notably generous. Perhaps the decision that Charles should become count of Anjou had been made before the chance of the marriage arose, and Louis thought it inexpedient to change his mind once his brother had acquired Provence. On the other hand, the king may have anticipated positive benefits to the kingdom from his gift. The energetic young Charles might be counted on to oppose any attempt at reconquest by the English, and to undermine any surviving Breton influence in the area. Besides, Louis clearly did not regard his brothrs as potential rivals; if he had done so, he would not have encouraged Alphonse to expand beyond his core county of Poitou to take the Limousin under his authority; nor would he have planned Alphonse's marriage to the daughter of the count of Toulouse, a marriage which in 1249 brought him the huge county of Toulouse and part of the old marquisate of Provence to add to his already substantial holdings. In this case Louis must have been confident that he could exercise his authority over his sibling when need be. The same was probably true for Charles, whose lands within France were far smaller than Alphonse's.
Nevertheless, the enfeoffment of 1246 was a substantial endowment at the expense of the royal demesne [...]
From the end of 1246, therefore, Charles had the resources and position to begin to make his mark on western Europe by demanding the recognition of his rights, real or pretended, in every sphere. Although he continued to feel grateful to Louis for his vital assistance to his career, there was frequently an element of tension in his relations with his eldest surviving brother. Louis's position marked him out as one who must be obeyed; Charles by temperament was one to whom obedience came hard. Louis sometimes complained of Charles's insensitivity. Joinville painted a vivid picture of the king's sudden fury on discovering, as he sailed away defeated from Egypt in 1250 and in mourning for the death of his brother Robert, that Charles, far from attempting to comfort him, was playing dice with a friend. Given the temperamental differences between them, occasional signs of strain after 1246 were only to be expected.
Yet historians have been prone to exaggerate them. It is alleged that Louis forced Charles to surrender the county of Hainault, which Marguerite, countess of Flanders, had conferred on him in 1253. Louis is usually portrayed as reluctant to endorse the papal plan of sending Charles to conquer Sicily, while Charles is seen as desperate to get his hands on that rich realm. Neither picture is clearly supported by the evidence.
[...]
The most potent sources of friction were those that Charles inherited from his father-in-law Raymond Berengar V of Provence. The claimed monopoly on the salt trade up the Rhône deeply aggravated Louis, as did Charles's failure to pay up in full Margaret of Provence's dowry [...]
Though Louis did not particularly like Charles, he trusted him. He coupled him with Alphonse as regent of the realm when Blanche of Castille died in 1252. He entrusted them both with tricky negotiations with Henry III and Innocent IV in 1251. In arbitrating between Charles and his mother-in-law Beatrice of Savoy in 1256, the king substantially enhanced his brother's political power in Provence by obtaining for him the county of Forcalquier, in return for a pension to Beatrice which Louis himself paid. He seems to have prevented his wife Margaret, Beatrice's daughter, from causing trouble to his brother in Provence. He intervened in Anjou to acquire for Charles a castle that the younger man regarded as crucial to his power. These were not the actions of a saintly king who disapproved of his headstrong younger brother's conduct; nor were they acts of mere indulgence.
It is clear that Charles benefited substantially in the eyes of outsiders from his close relationship with Louis. His opponents in Provence and Italy feared possible French intervention in his support, and were therefore on occasion moved to treat with him rather than continuing the fight. [...] Louis IX's favour was worth having, and those who helped Charles expected to win it. This expectation argues against the tensions between the two brothers from being significant.
[...]
More striking was Charles's consistent friendship with Alphonse. For much of Louis's reign, the brothers worked together. It is true that there was the occasional spat of irritation between them when Alphonse's acquisition of the county of Toulouse made him Charles's neighbour in Provence; Charles was deeply hurt that Alphonse would not in 1264-65 commute his vow to go again to the Holy Land into service in the conquest of the Regno. But for the most part their interests were compatible. Together they subjected Avignon and the old marquisate of Provence to Capetian interests. Together they strengthened their holds on their respective domains by refusing to shelter each other's rebels. Together they pursued claims against Louis to the inheritance of the countess of Boulogne and the count of Clermont. When Alphonse fell ill in the Regno on his way back from the Tunis crusade, Charles demanded that the best medical help available in Naples be sent at once to him. His brother's death in 1271 must have come as a bitter blow.
None of his other male relations came near to equalling Alphonse's influence. But throughout his life, Charles looked to his nephews and cousins for backing and positive military support. His son-in-law Robert de Béthune was a pillar of his government in the Regno during the early years, his nephews Robert d'Artois and Pierre d'Alençon rushed to his assistance in 1282-83. He remained a family man until death, and a man who took great pride in his closest kin.
This characteristic is perhaps most evident in his testimony, probably in 1282, to a papal enquiry into the canonization of Louis. Charles talked of his family as the holy root from which sprang saintly branches; he argued that both Robert (who died on crusade) and Alphonse (who aspired to meet such a death) were as worthy as Louis of being elevated to the status of martyrs for the faith. For him, sanctity was a family trait, enhanced in his generation by excellent upbringing. Obviously this testimony was far from disinterested. But his slant on his eldest brother's claim to be canonized is noteworthy. After all, as a crowned head himself, Charles might have made more of Louis as God's representative on earth, or of the royal anointing as a kind of sacrament. He ignored the opportunity to contribute to the cult of kings, in favour of an encomium on the Capetians.
Jean Dunbabin- Charles I of Anjou- Power, Kingship and State-Making in Thirteenth-Century Europe.
#xiii#jean dunbabin#charles i of anjou: power kingship and state-making#charles i d'anjou#louis ix#alphonse de poitiers#robert i d'artois#marguerite de provence#béatrice de savoie#robert de béthune#pierre d'alençon#brothers#family feelings
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The ladies-only banquet was one of many events organized in the days that immediately followed the ceremony held on June, 5th 1313, where the three sons of the King of France Philippe IV, along with some 200 noble young men from the most prestigious families in the kingdom, were officially knighted.
At the second table, were seated: Yolande of Dreux, Dowager Duchess of Brittany, her sister-in-law Pernelle de Sully, the Dowager Countess of Dreux, her mother Marguerite de Beaumez, Blanche of Brittany, sister of Mahaut of Artois, Jeanne of and Marie of Artois, her daughters, Isabelle de Rumigny, Dowager Duchess of Lorraine, Elisabeth of Austria, Duchess of Lorraine and daughter of Emperor Albert I; the cousins of Marguerite of Burgundy Marie of Hainaut, Jeanne d'Argies, Countess of Soissons, perhaps Béatrice, Princess of Hungary and Dauphine of Viennois, Marie of Flander, Countess of Boulogne, Isabelle of Lorraine, Countess of Vaudémont, Agnès de Brienne, Countess of Joigny, her daughter Jeanne of Joigny, Eleonore of Savoy, Countess of Forez, Louise de Beaumetz, Countess of Sancerre, Marie, Countess of Roussis, Jeanne de Gîgne, Countess of Eu, perhaps Béatrice of Burgundy, Dowager Countess of La Marche, Marguerite of Burgundy's aunt, Isabeau de Coucy, sister of Mahaut de Châtillon-Saint Pol; the ladies of Jeanne of Burgundy: Alix de Joinville, lady of Beaufort, wife of John of Lancaster, Alix de Clermont-Nesle, lady of Nesle, Jeanne de Tancarville, Vicountess of Melun, Isabelle de Forez, wife of the governor of Lyon, Jeanne de Dampierre, Jeanne de Vendôme.
A third table was counting at least: Marie de Vaucemain, lady of Chey, a lady of Marguerite's, Alips de Mons, wife of Enguerrand de Marigny, Roberte de Beaumetz, her daughter-in-law and a cousin of the Countess of Sancerre, Jeanne de Machot, lady of Viarmes, daughter of Saint Louis' chamberlain and the wife of Philippe IV's chamberlain, Marguerite des Bars, wife of another chamberlain of Philippe IV's, Isabeau of Burgundy, wife of a chamberlain of Louis, King of Navarre, Isabeau de Rosny, her mother-in-law, Marguerite de la Roüe, Jeanne de Courpalay and Béatrix, widow of Nogaret. Wives of other clerks were also in attendance, potentially along female members of the bourgeoisie. — Gaëlle Audéont, Philippe le Bel et l'Affaire des Brus, 1314
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LIMOUSIN, MON AMOUR
David Sanson / Nadia Lena et Lionel Marchetti. - © Gérard Rouy
En matière de musique classique, la Nouvelle-Aquitaine compte une grosse vingtaine de festivals estivaux. La musique baroque – Saintes oblige – et le Périgord s’y taillent la part du lion, mais le Limousin s’y distingue singulièrement. Tour d’horizon subjectif à défaut d’être exhaustif.
Cet été, en matière de festivals dédiés à la musique « classique », nos deux coups de coeur se situent en Limousin ; pour être plus précis : en Haute-Vienne et en Creuse. Coup de coeur, d’abord, pour un lieu. À une cinquantaine de kilomètres au nord de Limoges, la ferme de Villefavard, étonnante ferme-modèle construite à la fin du xixe siècle par le pasteur Édouard Maury, est devenue depuis 2002, sous l’égide de Jérôme Kaltenbach, un « centre de rencontres artistiques » d’initiative privée proposant toute l’année des résidences d’artistes qui donnent lieu à des concerts, spectacles, enregistrements, masterclass… C’est autour de ce bijou à l’acoustique remarquable que se tient le Festival du Haut Limousin, qui fêtera ses 20 ans en compagnie d’artistes qui ont marqué son histoire, de tous horizons et de toutes générations : du jeune pianiste américain Kit Armstrong au King’s Singers, en passant par le Quatuor Ébène, le trio de percussions SR9 ou par Emma la Clown, ceux-ci composent une affiche « festive, éclectique et décalée »… On y court et on vous en reparlera.
Coup de coeur, ensuite, pour un esprit. Celui qui anime, au fin fond de la Creuse, le Bruit de la musique – cofondé par le percussionniste Lê Quan Ninh et la violoncelliste Martine Altenbruger, également aux commandes de l’Ensemble ]h[iatus, dont on vous a déjà dit tout le bien qu’il fait à la création dite « contemporaine » – rappelle les Nuits d’été, le festival que le fabuleux Quatuor Béla organise chaque été en Savoie : sa convivialité, sa simplicité, le soin qu’il accorde à la présentation des concerts et l’originalité de ceux-ci prouvent une nouvelle fois que l’ambiance d’une manifestation importe au moins autant que sa programmation. En plus, celle du Bruit de la musique est excellente, qui se joue des frontières, géographiques – les Estoniens de l’Ensemble U, le joueur d’épinette allemand Christoph Schiller, la joueuse de yangqin (tympanon chinois) Yaping Yang – ou esthétiques : ainsi de My Dog and I, création de la compositrice irlandaise Jennifer Walshe pour une danseuse, une violoncelliste et un chien (!), des nombreuses installations multimédia, ou encore d’Eine Brise, pièce du grand Mauricio Kagel pour 111 cyclistes ! Il s’agit là, comme le dit joliment Lê Quan Ninh, de « retrouver les sensations premières et oubliées que procure le phénomène sonore », d’« imaginer des enjambées entre nature et culture », d’« écouter avec ses oreilles bien plus qu’avec sa mémoire »… Un festival d’autant plus nécessaire qu’entendre de la musique – « savante » – du xxie (et même du xxe) siècle, l’été, en Nouvelle-Aquitaine, tient de la gageure.
Baroque forever
C’est que depuis le triomphe du Festival de Saintes et de l’Académie qui y est adossée, le Sud-Ouest s’est imposé comme la terre d’élection des baroqueux (au diapason, il est vrai, d’un patrimoine architectural et historique qui s’y prête particulièrement). Cela dit, pour sa 46e édition, le festival offre quelques programmes « modernes » des plus séduisants : citons notamment les concerts des pianistes Claire-Marie Leguay (Bach, Debussy, Dutilleux, Escaich) et Bruce Brubaker (mêlant les pièces médiévales du Codex Faenza aux partitions des minimalistes américains Philip Glass et Terry Riley), et de l’ensemble vocal britannique Voces8, brassant cinq siècles de musique vocale, de William Byrd à Arvo Pärt. Le coeur vibrant de la programmation, passionnante de bout en bout, reste toutefois la musique de Bach et de ses contemporains (dont l’opéra Issé d’André Destouches par Les Surprises dirigé par Louis-Noël Bestion).
Parmi les nombreux festivals voués à la musique ancienne, du Moyen Âge à l’ère préclassique, la 28e édition de Sinfonia en Périgord mérite une mention spéciale pour la pertinence de ses choix artistiques : notamment en faveur d’une jeune génération résolument féminine (les ensembles Kapsber’girls et Les Dames de Ferrare, la claveciniste Chloé de Guillebon ; sans parler de l’Ensemble Pulcinella d’Ophélie Gaillard), mais aussi des collectifs qui cherchent à proposer de nouvelles approches interprétatives, tels que La Tempête de Simon-Pierre Bestion (le frère du précédent). Une édition marquée également par la venue de l’Ensemble Hespèrion XXI du génial Jordi Savall, et qui s’achèvera sur un opéra de Mozart, Così fan tutte, par l’Ensemble Les Ambassadeurs.
Festivals d’artistes
Beaucoup de ces festivals émanent d’ailleurs des artistes eux-mêmes : l’Itinéraire baroque en Périgord vert a vu le jour (en 2002) à l’initiative de l’organiste, claveciniste et chef néerlandais Ton Koopman ; Bordeaux Estivale Baroque a été créé (en 2015) par l’Ensemble Baroque Atlantique du violoniste Guillaume Rebinguet Sudre. Dernier né, à Bordeaux toujours : Les Nouvelles Saisons (trois concerts à la Grande Poste, au Grand-Théâtre et dans la cour de la mairie) a été initié par le violoncelliste Jeremy Genet et le compositeur Christian Lauba. Quant à l’organiste et pianofortiste Maude Gratton, native de Niort et fondatrice de l’Ensemble Il Convito, elle est aux commandes du MM Festival (pour « Musique, Mouvements », anciennement Musiques en Gâtine), dont l’édition 2018 se déroule en deux temps mixant répertoires et traditions – médiéval ou moderne, savant ou populaire –, mais aussi histoire de l’art, lutherie et littérature : 5 jours à La Rochelle, du 19 au 23 septembre, seront suivis d’un grand week-end à Saint-Loup-sur-Thouet (Deux-Sèvres) les 20 et 21 octobre. Du baryton caméléon Marc Mauillon au pianiste Bertrand Chamayou, en passant par une ribambelle de jeunes collectifs et une performance vocale participative du compositeur Nicolas Frize, se dessine une manifestation rare, attentive à nouer une vraie relation avec son public. On y reviendra.
C’est également un artiste – le pianiste et chef d’orchestre Jean-François Heisser – qui préside aux destinées du Festival Ravel, autour de Ciboure, ville natale du compositeur, sur la côte basque : les chanteuses Natalie Dessay et Béatrice Uria-Monzon, les violoncellistes Jérôme Pernoo et Henri Demarquette, les pianistes Nicolas Angelich, Katia et Marièle Labèque, Laurent De Wilde ou encore Philippe Cassard, le trompettiste Romain Leleu, le flûtiste Philippe Bernold ou le comédien Didier Sandre, excusez du peu, figurent parmi les têtes d’affiche d’une édition qui fera revivre certaines des très riches heures de cette belle époque de la musique française, mais pas seulement…
D.R
Oubliez le guide
Il y a, enfin, les festivals qui n’ont pu, allez savoir pourquoi, avoir les honneurs du SUMMERJUNK, l’excellent guide des festivals musicaux édité par votre mensuel favori. À commencer par ce Château d’Excideuil en Musique qui animera, dans le Périgord vert, ce (superbe) édifice des xiiie et xve siècle, dont une partie appartient au très mélomane Tom Van Der Bruggen, fondateur de la mythique firme Kapla. Dédié à la musique de chambre instrumentale et vocale, voici un festival qui se singularise, outre la qualité de ses hôtes – le violoniste Nicolas Dautricourt, le violoncelliste François Salque, le pianiste François Dumont... –, par la rareté des répertoires qu’il propose : on y pourra entendre du Grieg et du Dvorák, du Fauré et du Clementi, du Boccherini et du Glinka, mais aussi, bien évidemment, Bach, Beethoven, Chopin, Liszt ou Brahms…
À côté des Périgord vert et noir, il fallait bien que le Périgord pourpre eût son festival. Sous-titré « L’été musical en Bergerac », cette manifestation tout juste trentenaire propose en tout cas un programme choisi, intégrant le jazz (avec notamment la famille Belmondo), mais aussi la danse et le théâtre : s’en détachent en particulier les concerts de l’immense luthiste Paul O’Dette (17 août), du non moins immense pianiste brésilien Nelson Freire (Mozart, Beethoven, Debussy, Paderewski et Chopin, le 15), et de la soprano Patricia Petibon, le 2 août en l’église de Monpazier : ce concert, aux côtés de la pianiste Susan Manoff, promet d’être intense en émotion, non seulement en raison de son programme, l’un des plus beaux de cet été musical (de Debussy à Nicolas Bacri, en passant par Fauré, Falla, Turina, Granados, Satie, Poulenc, Villa-Lobos, Bernstein, Gershwin…), mais aussi parce qu’il est l’un des rares que donnera la chanteuse cet été, à quelques mois de la disparition de son époux, le violoniste Didier Lockwood.
À propos de grandes voix, on conclura en mentionnant les Estivales de musique en Médoc, qui se distinguent des autres manifestations en associant dégustation oenologique et émois esthétiques et en étant la seule en Europe à être entièrement dédiée aux jeunes lauréats de concours internationaux : c’est là en effet (le 10 juillet au château Batailley) que la soprano franco-danoise Elsa Dreisig, révélation lyrique des dernières Victoires de la musique (mais aussi premier prix des concours Opéralia - Plácido Domingo 2016 et « Neue Stimmen » 2015), donnera un récital au programme mariant mélodies françaises et lieder de Schumann. Mais les six autres concerts promettent également leur lot d’émotions fortes !
Estivales de musique en Médoc,
du 3 au 13 juillet.
www.estivales-musique-medoc.com
Festival de Saintes,
du 13 au 21 juillet.
www.abbayeauxdames.org
Les Nouvelles Saisons,
du 19 au 21 juillet.
www.lesnouvellessaisons.com
Festival du Haut Limousin,
du 27 juillet au 12 août.
www.festivalduhautlimousin.com
Château d’Excideuil en Musique,
du 31 juillet au 6 août
Festival du Périgord pourpre -
L’été musical en Bergerac,
du 31 juillet au 18 août.
www.festivalbergerac.com
Le Bruit de la musique,
du 16 au 18 août.
www.lebruitdelamusique.org
Sinfonia en Périgord,
du 25 août au 1er septembre.
www.sinfonia-en-perigord.com
Festival Ravel,
du 26 août au 16 septembre.
www.festivalravel.fr
MM Festival,
du 19 septembre au 21 octobre.
www.mmfestival.fr
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JULES BERRY.
Filmography
Movie theater
1908: Tirez, s'il vous plait
1911: Olivier Cromwell
1912: Les Amis de la mort
1912: Le Secret du lac
1913: Shylock, marcher of Venise
1928: L'Argent, by Marcel L'Herbier
1931: Mon heart et ses millions
1932: Le Roi des palaces
1932: Quick, by Robert Siodmak
1934: Une femme chipée
1934: Arlette et ses papas
1934: Un petit trou pas cher
1935: Jeunes Filles à marier by Jean Vallée
1935: Et moi, j'te dis qu'elle t'a fait de l'œil
1935: Le Crime de Monsieur Lange
1935: Touche à tout
1935: Le Crime de Monsieur Pegotte
1935: Le Disque 413, by Richard Pottier
1935: Baccara
1936: 27 rue de la Paix
1936: L'Homme à abattre
1936: Une poule sur un mur
1936: Rigolboche, by Christian-Jaque
1936: Le Mort en fuite
1936: Monsieur Personne
1936: Les Loups entre eux
1936: La Bête aux sept manteaux
1936: Adventure to Paris
1936: Le Voleur de femmes
1937: A déjeuner de soleil
1937: Les Rois du sport
1937: Rendez-vous aux Champs-Élysées
1937: Le Club des aristocrates
1937: L'Occident, by Henri Fescourt
1937: L'Habit vert, by Roger Richebé
1937: Les Deux Combinards
1937: Le Chemin de Rio
1937: Arsène Lupine detective
1937: Balthazar, by Pierre Colombier
1938: Hercule, by Alexander Esway
1938: Son oncle de Normandie
1938: L'Inconnue de Monte Carlo
1938: Eusèbe député
1938: Clodoche
1938: Carrefour
1938: Café de Paris
1938: Mon père et mon papa
1938: L'Avion de minuit
1938: Final Accord
1939: La Famille Duraton
1939: Face au destiny
1939: L'Embuscade
1939: Derrière la façade
1939: Cas de conscience
1939: Le jour se lève
1940: Retour au bonheu
1940: L'Héritier des Mondésir
1940: Chambre 13, by André Hugon
1940: L'An 40, by Yves Mirande
1940: La Troisième Dalle
1940: Paris-New York
1940: Soyez welcome you
1941: Les Petits Riens
1941: Parade en sept nuits
1942: La Symphonie fantastique
1942: Les Visiteurs du soir
1942: Le Grand Combat
1942: Le Camion blanc
1942: L'assassin a peur la nuit
1943: Après l'orage
1943: Le Voyageur de la Toussaint
1943: Marie-Martine
1943: Tristi Amori
1943: T'amero always
1943: Le Soleil de minuit
1943: Le mort ne reçoit plus
1943: L'Homme of London
1943: Béatrice devant le désir
1945: Monsieur Grégoire s'évade
1945: Dorothée cherche.
1945: Messieurs Ludovic
1946: L'assassin n'est pas coupable
1946: Étoile sans lumière
1946: La Taverne du poisson couronné
1946: Rêves d'amour
1946: Désarroi, by Robert-Paul Dagan
1947: Si jeunesse savait, by André Cerf
1949: Tête blonde, by Maurice Cam
1949: Sans tambour ni trumpette
1949: Portrait d'un assassin
1949: Pas de week-end pour notre amor
1949: Histoires extraordinaires
1949: Vedettes en liberté
1950: Le Gang des tractions-arrière
1951: Les Maître-nageurs.
Theater
1903: La Mort du duc d'Enghien
1903: Le Perroquet vert
1903: Roger la honte
1903: L'Arlésienne
1903: La Duchesse des Folies-Bergères
1910: Le Mariage de Mademoiselle Beulemans
1911: Le Petit Café
1913: La Demoiselle de magasin
1913: Miquette et sa mère
1913: Occupe-toi d'Amélie
1920: Et moi, j'te dis qu'elle t'a fait d'l'œil
1921: La Huitième Femme de Barbe-Bleue
1921: The Maîtresse imaginaire
1921: La Demoiselle de Magasin
1921: Simone est comme ça
1922: Bank, by Alfred Savoir
1922: Le Béguin
1923: La Couturière de Lunéville
1923: La Huitième Femme de Barbe-Bleue
1924: Ce que femme veu
1924: Le Chemin des écoliers
1924: La Grande Duchesse et le garçon d'étage
1924: Bank, by Alfred Savoi
1924: Le Fruit see
1925: L'Éternel Printemp
1925: Parce que, by Jean Alley
1926: Monsieur de Saint-Obin
1926: Ta bouche, by Albert Willemetz
1927: Simone est comme ça
1927: Baccara, by René Saunier
1927: La Livrée de Monsieur le Comte
1928: Le Rabatteur
1928: La vie est belle
1929: L'Homme de joie
1929: L'Aube, le jour et la nuit
1929: Chez les Chiens, by Alfred Savoi
1929: Bank, by Alfred Savoir
1930: Guignol, a cambrioleur
1930: La vie est belle
1930: Quick, by Félix Gandéra
1930: Institut de beauté, by J Valcler
1930: Le Pajama
1931: Déodat
1931: Monsieur de Saint-Obin
1931: Bluff
1932: Cabrioles
1932: Maria
1933: the bat
1940: Bank, by Alfred Savoir
1950: Cabrioles
1951: Ce monde n'est pas fait pour les anges.
Créditos: Tomado de Wikipedia
https://es.wikipedia.org/wiki/Jules_Berry
#HONDURASQUEDATEENCASA
#ELCINELATELEYMICKYANDONIE
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RÉCIT - Samedi, à Paris, le prince Napoléon a épousé l’arrière-petite-fille du dernier empereur d’Autriche. Ils étaient entourés par le gotha européen.
Plus de deux siècles après les noces de l’empereur Napoléon Ier avec l’archiduchesse Marie-Louise de Habsbourg, les deux dynasties se sont retrouvées pour un mariage d’amour qui veut aussi sceller l’union européenne. Elles ne pouvaient rêver lieu plus grandiose, ni plus symbolique. Fondée par Louis XIV, la cathédrale Saint-Louis des Invalides jouxte le dôme où repose l’empereur Napoléon Ier, inhumé là par la volonté du roi Louis-Philippe Ier.
À lire aussi : Jean-Christophe Napoléon Bonaparte, un prince dans son temps
De fait, l’arrière-petit-neveu de l’empereur, Jean-Christophe Bonaparte, prince Napoléon, 33 ans, ne peut oublier qu’il est par le sang lié à toute l’Europe impériale et royale puisqu’il descend du Roi-Soleil par sa mère la princesse Béatrice de Bourbon des Deux-Siciles, mais est aussi allié aux Savoie d’Italie, aux Saxe-Cobourg de Belgique, tout comme celle qui allait devenir son épouse, la comtesse Olympia von und zu Arco-Zinneberg, 31 ans, descendante par sa mère de l’archiduchesse Marie-Béatrice, du dernier empereur d’Autriche Charles Ier et par son père du dernier roi de Bavière. «C’est une histoire d’amour avant d’être un clin d’œil de l’Histoire. Quand j’ai rencontré Olympia, je me suis d’abord plongé dans son regard, et pas dans son arbre généalogique! Ensuite, nous avons pu sourire de cette coïncidence historique. D’autre part, notre mariage est à l’image de beaucoup d’autres couples d’aujourd’hui de différentes nationalités européennes. Ceci est le fruit de la réconciliation et de la construction européenne, auxquelles je tiens énormément», avait confié au Figaro le prince Napoléon.
Construire l’Europe, c’est donner un sens, un souffle, un enthousiasme, c’est ce que vos visages rayonnants illustrent ce matin
Monseigneur Antoine de Romanet, évêque aux armées
Dans la cathédrale dont les bancs ont été recouverts de velours cramoisi, sous les bannières arrachées sur les champs de bataille par les armées françaises, l’heure est à la célébration de l’amour et de la réconciliation des peuples européens. Jetant un regard devant cette assemblée d’altesses impériales, royales, sérénissimes ou illustrissimes, les hommes en jaquette et les femmes chapeautées, l’évêque aux armées, Monseigneur Antoine de Romanet, donne le ton. «Votre mariage est un magnifique symbole d’amour, d’unité, de paix, de fécondité des peuples européens dont la vocation est de conjuguer leurs talents au-delà de leurs intérêts… Construire l’Europe, c’est donner un sens, un souffle, un enthousiasme, c’est ce que vos visages rayonnants illustrent ce matin.»
À lire aussi : Patrice Gueniffey: «Nos dirigeants répugnent à commémorer Napoléon»
De fait, les noces du chef de la maison impériale ressemblent avant tout à une histoire de famille, celle de l’Europe, qui s’est construite généalogiquement avant d’exister politiquement. Il y a là le Grand-Duc de Luxembourg, la princesse Béatrice d’York, petite-fille de la reine Elizabeth II, le prince Laurent de Belgique, la princesse Maria-Pia de Savoie, fille du dernier roi d’Italie, la comtesse de Paris et deux de ses filles, le duc et la duchesse de Bragance, la parentèle Habsbourg, Bourbon-des-Deux-Siciles, Liechtenstein, Bavière, Wurtemberg, le prince et la princesse Christian de Hanovre, le diadoque Pavlos de Grèce mais aussi l’historien Michel de Grèce, sans oublier ces noms qui fleurent bon l’histoire de l’Europe: Croÿ, Bismarck, Coudenhove, Rohan-Chabot, La Rochefoucauld… et, parmi les figures du souvenir napoléonien, les descendants de Murat, et des maréchaux d’Empire.
C’est un moment d’Histoire, mais une Histoire qui s’écrit
Le général Christophe de Saint-Chamas, gouverneur des Invalides
«C’est un moment d’Histoire, mais une Histoire qui s’écrit», reconnaît le gouverneur des Invalides, le général Christophe de Saint-Chamas, avant de conduire dans le chœur la princesse Alix Napoléon, grand-mère du marié, digne et hiératique à 93 ans. Le prince Charles Napoléon Bonaparte arrive au bras de l’archiduchesse Marie-Béatrice d’Autriche-Este, puis la princesse Béatrice de Bourbon-Siciles conduit son fils à l’autel avant que la mariée ne s’avance au bras de son père, le comte Riprand von und zu Arco-Zinneberg, dans une étonnante robe de tulle blanc, son voile retenu par un diadème de famille en diamants. La messe est empreinte de recueillement, concélébrée par le recteur des Invalides le père Pascal Frey, l’abbé Thierry Laurent de l’église Saint-Roch, le père Alessandro de Bourbon des Deux-Siciles et l’abbé de Farnborough, en Angleterre, où reposent Napoléon III et Eugénie. Jean-Christophe et Olympia échangent leurs consentements, leurs mains ne se quittent plus. Les demoiselles de la Légion d’honneur accompagnent l’organiste, tandis que s’élève la voix de la mezzo-soprano qui n’est autre que la sœur de la mariée.
La cérémonie s’achèvera par la bénédiction apostolique du Souverain Pontife, avant que ne résonne le chant à la vierge considéré comme l’hymne corse, Dio vi Salvi Regina. Même princes Napoléon, ils n’oublient pas l’origine des Bonaparte! Tandis que les six cents invités se pressent vers le salon d’honneur des gouverneurs des Invalides, les mariés saluent sur le parvis de la cathédrale, échangent un baiser sous l’œil des photographes et sautent dans une voiture décapotable, en route vers leur destinée. Perpétuer le souvenir, faire vivre et fructifier l’héritage napoléonien…
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