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#Las películas de Miyazaki
teknomagic · 10 months
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Ha ocurrido otra vez
Me he picado con una cosa y el resultado es un post largo.
Veréis, alguien en Mastodon se quejaba de que su profesor de animación desprecia el anime. Que dices, pero vamos a ver criatura, ¿cómo puede alguien que se dedica profesionalmente a la animación, aunque sea a la parte de docencia, o incluso precisamente porque se dedican a la docencia, ningunear la producción de un país que literalmente ha cambiado el medio en los últimos treinta años? ¿Estamos tontos o qué?
Total, que un comentario de dos líneas escasas en una red social sobre un hecho relativamente común a la par que molesto me ha motivado lo suficiente como para juntar una lista rápida de, básicamente, la filmografía que pondría yo en clase si mi vida hubiese tomado otro rumbo y me hubiese especializado en animación durante la carrera en vez de salir corriendo en segundo la primera semana por una serie de razones*.
Sigo por aquí abajo, la lista tiene videos de ejemplo y hay spoilers, claro:
Esta lista está hecha específicamente para que estudiantes de animación puedan imprimirla, enrollar los folios y darle en la cabeza con ellos a ese profesor que dice que el anime es una mierda. Si además queréis ver las obras considero personalmente que son una flipada todas, especialmente desde el punto de vista técnico.
No he puesto los títulos más obvios porque para decirle a alguien que vea Akira y Cowboy Bebop o que se mire los otros trabajos de sus respectivos directores no hace falta que os haga una lista.
El gato con botas (Kimio Yabuki - Toei, 1969)
Kimio Yabuki dirige una de las películas icónicas de Toei, cuyo logotipo aún incluye al personaje del gato con botas. Vale la pena verla aunque fuese solo por el referente cultural.
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Belladonna of sadness (Eiichi Yamamoto - Mushi Production, 1973)
este largo de animación adulta experimental sobre sexo, violencia y pactos con el diablo se ha convertido en una película de culto. Me parece muy interesante especialmente a nivel técnico (la animación es limitadísima y está llena de metáforas visuales y demás), aunque os prevengo de que os vais a encontrar los 70 como si os los tirasen con una manguera de alta presión a la cara.
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El castillo de Cagliostro  (Hayao Miyazaki Tokyo Movie Shinsa, 1979)
 Con la película de Lupin de Miyazaki tacho dos casillas al mismo tiempo; Miyazaki dirige una película de la popularísima franquicia de Lupin III y una de las más recordadas (aunque a nivel personal recomiendo mucho también La conspiración del clan Fuma).
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Take the train X (Rintaro – Madhouse,1987)
una fábula moderna dirigida y escrita por Rintaro. Normalmente cuando se habla de este director se nombran otros títulos, pero en este OVA como que se le ve más suelto que cuando ha trabajado en franquicias ajenas. Si Belladonna es los 70, Take the train X es los 90 nivel catálogo vintage de Esprit.
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Crusher Joe: The OVAs y Crusher Joe: The movie (Toshifumi Takizawa - Studio Nue, 1989 / Yoshizaku Yasuhiko - Studio Nue, 1983)
la película la recomiendo principalmente por el estilo gráfico y concretamente porque me flipa como hicieron las explosiones; además pienso que Crusher Joe influenció bastante en estética y temas a Cowboy Bebop (que no está en la lista porque considero que no hace falta, cómo va a estar nadie metido en animación sin conocer Cowboy Bebop).
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Record of Lodoss War ( Hirotsugu Kawasaki/Akinori Nagaoka - Madhouse, 1990)
la primera serie de OVAs de la lista y es por una razón: para que veáis el mérito que tiene mover los diseños de personaje de Nobuteru Yuuki. Luego aparte es una obra importante por varias razones, como su impacto en la fantasía épica y la comunidad de juegos de rol tanto en su país de origen como luego en occidente por ejemplo.
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Utena la chica revolucionaria: Apocalipsis adolescente (Be Papas -  J.C. Staff, 1999)
la serie por sí misma ya entraría en la lista solo por la enorme influencia que ha tenido en la animación occidental reciente, pero es que además la película es técnicamente estupenda (la serie está bien pero tuvo menos presupuesto y se nota bastante, una pena).
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Ghost in the shell 2: Innocence (Mamoru Oshii – Production I.G. 2004)
lo normal cuando se nombra a Oshii en entornos en los que ya se sabe algo de animación es recomendar Angel’s egg o Urusei Yatsura 2: Beautiful Dreamer, pero aquí voy a ser una básica porque el Oshii de GitS: Innocence es el más reconocible (ved las otras dos si tenéis oportunidad también).
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BUENO ESTE POST VA A TENER SEGUNDA PARTE NO SABÍA LO DE LA LIMITACIÓN DE URL POR PUBLICACIÓN
*las razones son que el profesor del segundo curso lo empezó con un ejercicio práctico obligatorio increíblemente machista y racista y me piré de la clase.
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pattinsonworld · 4 months
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EL CHICO Y LA GARZA, joyita de Hayao Miyazaki, se lleva el Globo de Oro a la mejor película de animación. Ya en cines.
@Adicine_es
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conkdekiwi · 7 months
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El castillo ambulante y las corrientes artísticas
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El castillo ambulante es una película del estudio Ghibli, conocida por su estilo característico. Su estreno fue en 2004, y fue dirigida por Hayao Miyazaki. El público no solo es testigo de un espectáculo visual, sino que cuenta con relatos llenos de magia y emociones y enseñanzas que nos acompañan durante toda la vida.
Si estas películas destacan por algo es por la belleza de sus planos, sobre todo en el caso de esta película, influenciada por estilos que van desde el Art Nouevau del siglo XIX hasta el Steam Punk, pasando por el estilo de decoración gótico clásico.
Pero, ¿Dónde vemos todo esto? Bueno, a lo largo de la película hay escenas y elementos que nos recuerdan a estos estilos. Yo me voy a centrar en explicarlo en el castillo ambulante. En el interior nos encontramos con la habitación de Howl, y es probable que lo primero que nos venga la mente al verla es: "¡Oh! Cuántas cosas". Y si, resulta que no somos los primeros en pensar algo que algo es demasiado. En el siglo XIX se empezó a usar la expresión "Horror Vacui" cuya traducción literal es el miedo al vacío. Por aquel entonces se aplicaba estilos barrocos, rococó, y victorianos, que resulta que influencian sustancialmente esta película.
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¿Cómo? Todos estos estilos tienen en común el maximalismo, por lo general se expresa en: colores, elementos, patrones, o materiales que cubren todo el espacio, dando personalidad a los diseños. En el caso de la obra de Miyazaki, en la habitación, vemos el gran uso que se hace de los colores rojo, verde y, amarillo, jugando con sus tonalidades y su saturación.
También aparecen una gran variedad de elementos repetitivos, flores, cristales… Que recuerdan a los patrones del movimiento del Art Nouveau que estaba surgiendo en ese mismo siglo, un ejemplo de esto serían los patrones de las sábanas. Así mismo, vemos la influencia del maximalismo en la gran cantidad de joyería que hay en la habitación, representando los valores hedonistas de este movimiento.
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Avanzando un poco en el tiempo, en los años 90, aparece un estilo llamado Whimsigothic, consiste en una amalgama de elementos: místicos, plantas, cristalería, lámparas, patrones, colores, vibrantes… Crean un balance entre lo oscuro y sombrío del gótico y la diversión y suavidad de cluttercore. ¿Te suena de algo esto? Es una gran descripción de la habitación de Howl ¿Verdad?.
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En contraposición con el interior, lleno de vida, plantas y luz, en el exterior nos encontramos con una corriente retrofuturista que pone su foco en la Segunda Revolución Industrial. Esto, desde luego, no es una casualidad ya que el director tiene mucha influencia de artistas como Alpes Rovira, que encaja con la mirada al futuro desde el pasado que este estilo pretende transmitir.
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Esto se enlaza con la estética Victoriana de la que hablaba antes, ya que es donde suele ir ambientado el steampunk, al ser pre-eléctrico y centrarse en el vapor obliga a buscar soluciones creativas para las máquinas. Por esto vemos que cuando el castillo se desplaza suelta vapor. Además, la estética, con las ventanas redondas que sobresalen recuerda a las gafas típicas de este estilo, que son aquellas que tienen cristales redondos y remaches de metal.
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Para terminar, volver a mencionar la contraposición del Castillo con todo su entorno, que parece seguir una filosofía impresionista centrada en “atrapar” la belleza, ya que los colores vibrantes son predominantes y se juega mucho con la luz. Todas las escenas de la película están bellamente adornadas y cargadas, sin perder ese aire misterioso y extravagante que dotan a la película de esta singular estética que atrae a todos aquellos que la ven.
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shanahazuki · 3 months
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El niño y la garza
“El niño y la garza”, una fábula fascinante que se siente incluso más bien un resumen de la carrera de un artista. Es una película que de alguna manera representa el viaje heroico de un niño y el melancólico adiós de un anciano al mismo tiempo, una visión onírica que reafirma la voz y la relevancia internacional de Miyazaki y Studio Ghibli. Es hermoso, reflexivo y fascinante. Es la historia de…
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shiguresouma · 4 months
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El Niño y la Garza (película, 2023): acerca de la manera en que escoges vivir
Me tomo un momento de mis nuevas obligaciones paternales para darme el gusto de ver por primera vez el estreno de una película de Studio Ghibli en una pantalla de cine y sin saber más que lo indispensable de ella. Sin haberla visto antes en las funciones de Club SUGOI, por ejemplo. Y encima con un buen par de amigos también fans del anime y conocedores de la carrera de Miyazaki. Y la experiencia…
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saulcastillo · 6 months
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⩔ El maestro Hayao Miyazaki, director de Studio Ghibli, ha vuelto con 'El chico y la garza', su nueva y ¿última? obra que le vuelve a encumbrar en el olimpo de los directores del cine de animación.
El pasado fin de semana, en La Vanguardia aprovecharon el estreno de la película para repasar su magistral filmografía, con una cronología biográfica sobre su vida y obra y las características de los personajes protagonistas de sus once obras maestras. Es un genial trabajo a doble página de Raúl Camañas.
» La Vanguardia, del 29 de octubre de 2023
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agendaculturaldelima · 4 months
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#ProyeccionDeVida
🎬 “EL NIÑO Y LA GARZA” [Kimitachi wa Dō Ikiru ka / The Boy and the Heron]
🔎 Género: Animación / Drama / Fantástico  / Años 40
⏰ Duración: 124 minutos
✍️ Guión: Hayao Miyazaki
🎼 Música: Joe Hisaishi
🎙️Canción: Kenshi Yonezu
📷 Fotografía: Atsushi Okui
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🗯 Argumento: Mahito, un joven de doce años, lucha por asentarse en una nueva ciudad tras la muerte de su madre. Sin embargo, cuando una garza parlante le informa que su madre sigue viva, entra en una torre abandonada, lo que le lleva a otro mundo. El título de la película se basa en la novela de 1937, 'Kimitachi wa Dō Ikiru ka' escrita por Yoshino Genzaburō pero la película presenta una historia original que no guarda relación con la novela.
📢 Dirección: Hayao Miyazaki
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© Productora: Studio Ghibli
👤 Productor: Toshio Suzuki
🎞 Distribuidora: Toholi
🌎 País: Japón
📅 Año: 2023
▶️Video Promocional: https://youtu.be/27HhJWR7ynM
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 📌 ESTRENO:
📆 Jueves 11 de Enero
📽 Cartelera Nacional: Cineplanet
🎟️ Reserven sus Butacas:
➥ https://www.cineplanet.com.pe/peliculas/el-nio-y-la-garza
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noisulivone · 4 months
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El niño y la garza es la última película de Hayao Miyazaki y el estudio Ghibli que se ha estrenado recientemente, y es la única que ido a ver al cine, y no me arrepiento de ello.
La película sigue Mahito, un niño que pierde a su madre en un incendio y tiene que enfrentar el duelo mientras su padre se casa con otra mujer y van a tener otro hijo. Al mudarse de hogar descubre que una garza esta interesada en llevarlo a un edificio abandonado que guarda un misterioso secreto familiar.
La película, como toda producción Ghibli, tiene un arte sorprendente y la partitura musical es increíblemente hermosa; tal vez sea su punto más fuerte. Pero la historia es completamente alucinante que tal vez no podría llegar a gustarle a todo el mundo.
Hace una tremenda referencia al mismo Miyazaki sobre como siente que ha cambiado el mundo y futuro de su legado. E igualmente, hace leves referencias a sus producciones pasadas, que sacaran una sonrisa a sus más grandes fan.
Esta película definitivamente está destinada al fan de este director, ya que la película no llega a ser como el viaje Chihiro, el castillo vagabundo o la princesa Mononoke. Pero es una adición maravillosa al repertorio Ghibli.
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xarliclub · 9 months
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How do you live? de Hayao Miyazaki, tendrá su debút internacional el 7 de septiembre. Será la película inaugural del Toronto International Film Festival
Primera vez que una película japonesa de animación tiene este papel.
#xarliclub #anime #animation #studioghibli
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jartitameteneis · 1 year
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Nació en Casablanca cuando formaba parte del protectorado francés y sus padres eran gaditanos: él de Sanlúcar de Barrameda y ella, que murió cuando él era adolescente, de Jerez de la Frontera. Su hermana pequeña es Marie-Thérèse y a los 12 años se mudó a Francia, donde estudió en Cours Simon. Tras realizar el servicio militar en Alemania, el actor regresó al país galo para ser actor, montando una compañía de teatro con Didier Flamand, con el que llegó a colaborar en varias obras.
Debido a su altura (1,88 m), Reno comenzó su carrera haciendo papeles de villano. Posteriormente, como actor rompería ese estereotipo y protagonizaría papeles cómicos y también papeles heroicos. Comenzó su carrera en el cine francés, donde apareció en muchas películas de Luc Besson, incluyendo su primer cortometraje L'Avant dernier. Los dos continuaron trabajando juntos en películas producidas, escritas y dirigidas por Besson, las cuales le dieron mayor popularidad, como Nikita (1990), Le Grand Bleu (1988), y Léon (1994), junto a Natalie Portman. También dobló al personaje de Porco Rosso en la versión francesa de la película Kurenai no buta (1992) dirigida por Hayao Miyazaki.
Ha trabajado en varias películas estadounidenses como French Kiss (1995) con Meg Ryan y Kevin Kline, Misión: Imposible (1996) con Tom Cruise, Rōnin (1998) con Robert De Niro, o Godzilla (1998) con Matthew Broderick, y le ofrecieron el papel del agente Smith en The Matrix, pero no se pudo concretar. Al mismo tiempo, continuó haciendo películas francesas como Les Visiteurs (1993), Les rivières pourpres (2000) junto a Vincent Cassel y Les rivières pourpres 2 (2004) junto a Benoît Magimel. En 2006, apareció en La pantera rosa haciendo el papel de Gilbert Ponton, y también en El código Da Vinci de Ron Howard, haciendo el papel del capitán Bezu Fache, uno de los personajes principales. En 2003 participó en el videoclip de la canción I'll See It Through de la banda Texas.
Ha sido nominado tres veces al Premio César como mejor actor: dos veces como actor principal por León y Les Visiteurs, y una como mejor actor secundario por Le Grand Bleu. En 2000 le fue concedido el Premio del Cine Europeo por su aportación al cine internacional.
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Durante la producción de la película "El castillo ambulante" de Studio Ghibli, el director Hayao Miyazaki decidió hacer un cambio significativo en el aspecto del personaje principal, Howl. A diferencia de la novela original, en la que Howl era descrito como un joven atractivo de cabello rubio y ojos azules, en la película fue diseñado como un personaje más maduro, con cabello negro y ojos verdes. Miyazaki tomó esta decisión por motivos creativos y emocionales. Él sentía que tener a un protagonista joven y guapo podría simplificar la historia y hacer que la audiencia subestimara su complejidad. Al hacer que Howl fuera más maduro y con un aspecto diferente, Miyazaki buscaba resaltar otros aspectos de su personalidad y desarrollo como personaje, como su inseguridad, sus miedos y sus luchas internas. Este cambio permitió que la película explorara de manera más efectiva la complejidad emocional de Howl y transmitiera sus luchas internas y su inseguridad de manera más clara. En el cambio físico de Howl se puede reflejar enfoque de Studio Ghibli hacia la adaptación cinematográfica y su compromiso con la creación de personajes complejos y bien desarrollados. El nulo temor de los directores, como Hayao Miyazaki, de tomar estas decisiones creativas tan radicales para guiar la trama hacia una historia mas profunda y emocional es lo que hace al Estudio Ghibli uno de los mejores estudios de animación del mundo.
-Melissa
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emanuelorozco · 1 year
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El arte y la animación en "Ponyo" son absolutamente deslumbrantes. Cada escena está llena de colores vibrantes y detalles exquisitos que realzan la belleza del mundo submarino creado por Miyazaki. La fluidez y la expresividad de los personajes animados hacen que sea imposible apartar la mirada de la pantalla.
La trama de "Ponyo" es simple pero poderosa. Narra la historia de amistad entre un niño llamado Sosuke y una pequeña pez de oro llamada Ponyo, quien anhela convertirse en humana. A medida que su relación se desarrolla, la película explora temas como el respeto por la naturaleza y la importancia de proteger el equilibrio ecológico. La historia nos recuerda que nuestras acciones pueden tener un impacto profundo en el mundo que nos rodea.
Además de su belleza visual y su emotiva historia, "Ponyo" cuenta con una banda sonora excepcional que complementa a la perfección cada momento de la película. La música de Joe Hisaishi es evocadora y conmovedora, y añade otra capa de magia a la experiencia cinematográfica.
En resumen, "Ponyo" es una joya del anime que deja una impresión duradera en los corazones de quienes la ven. Su estética cautivadora, su historia encantadora y sus mensajes inspiradores hacen que esta película sea una experiencia verdaderamente especial. No importa si eres joven o adulto, "Ponyo" es una película que te transportará a un mundo mágico lleno de maravillas y enseñanzas significativas.
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pattinsonworld · 4 months
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Vértigo Films
Studio Ghibli hace historia en los #GlobosDeOro. #ElChicoYLaGarza es la primera película japonesa que ha ganado a MEJOR PELÍCULA DE ANIMACIÓN. Enhorabuena a Hayao Miyazaki y a Studio Ghibli. #GoldenGlobes
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fcontraespacio · 1 year
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La cultura humana sigue presa de los efectos del calor, el negocio y la falta de una comprensión de la Naturaleza
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IMAGEN: Los kyoshinhei, dioses guerreros, que provocaron los "Siete días de fuego". De la película Nausicaä del Valle del Viento (Hayao Miyazaki, 1984).
La estructura social patriarcal y el conocimiento que promociona para justificar la técnica y la tecnología en la sociedad capitalista, ha determinado un estudio de la Naturaleza y una interacción con ella incorrecta y peligrosa, ya que desregula los procesos de equilibrio dinámico que los sistemas vivos requieren para autorregularse y desarrollar sus funciones en forma óptima en orden de aportar al crecimiento diverso. El sobrecalentamiento del planeta y de todos sus sistemas vivos tiene su correlato en la forma de movimiento unidireccional que utilizamos para mover las Aguas, el suelo, el aire y la tecnología. Una nueva técnica que restaure el balance eléctrico en los procesos naturales de los sistemas vivos es urgente para detener la explotación, el negocio indiscriminado y la falta de comprensión de la Naturaleza.
Por Gonzalo C. Oyaneder. Edición y diseño gráfico: Francisca Núñez N.
“Si la humanidad no vuelve pronto a sus cabales y se da cuenta de que sus líderes intelectuales la han engañado y desinformado, las leyes vigentes de la Naturaleza (con justicia poética) actuarán de manera confiable para lograr un final apropiado para esta cultura artificialmente ideada. Desafortunadamente, las catástrofes más terribles o las revelaciones escandalosas tendrán que suceder antes de que las personas se den cuenta de que son sus propios errores los que le han llevado a su ruina. Estos sólo pueden rectificarse con gran dificultad precisamente porque fueron cometidos principalmente por las autoridades. En lugar de juzgarse a sí mismos, estas instituciones e individuos, que siempre protegen sus propios intereses, permitirían que millones de sus semejantes perezcan antes de admitir sus errores. Sin embargo, al descubrir las causas, sólo se ha dado un pequeño paso, porque una gran cantidad de los llamados expertos están dispuestos contra cualquier intento sistemático de corregir estos errores”.
Viktor Schauberger, Our senseless toil, 1933.
“A lo largo de los siglos, la humanidad ha heredado una concepción incompleta y falsa de la naturaleza del agua. Hoy, en nuestras bibliotecas y archivos, ya tenemos una gran cantidad de literatura sobre la gestión de los recursos hídricos, lo que da testimonio silencioso de un avance cultural que lamentablemente solo es ilusorio. Hasta que los principios más elementales sobre todos los procesos evolutivos de la vegetación se hayan entendido completamente, es imposible hablar de una verdadera acumulación de cultura. El desarrollo de cualquier cultura está directamente relacionado con la comprensión de su entorno, tanto del agua como de la vegetación.”
Viktor Schauberger, revista de hidrología “Die Wasserwirtschaft”, publicado en 1931.
La cultura humana está limitada y delimitada por el patriarcado
Control y distorsión del conocimiento
La historia de la humanidad es la historia de cómo ésta organiza las ideas, los métodos y las formas en las que comprende a la Naturaleza para producir, reproducir y distribuir en sociedad. Este set de elementos formativos para el desarrollo social ha estado preponderantemente controlado por el patriarcado, de acuerdo a diferentes estructuras y determinaciones que subyugan los esfuerzos de transformación.
Entendemos patriarcado por personas de carne y hueso, organizadas en grupos específicos, que históricamente han impuesto las bases que orientan al desarrollo social, haciéndolo de acuerdo a una configuración determinada (Absolutismo clerical, Monarquía, Estado, etc.).
Esta estructura social regida principalmente por hombres, ha sembrado la división y la fragmentación en el pensamiento humano históricamente, fenómeno que ha resultado en la desidentificación de la Naturaleza, del ser y de la Energía. Sus determinaciones se imponen sobre todos los sistemas vivos para ejercer un dominio a su imagen y semejanza, sin contrapeso. Hoy, por ejemplo, el trabajo de personas que han investigado y aplicado decenas de métodos durante décadas para estudiar, identificar y comparar la certeza de las llamadas “fuentes primarias” de la historia, han comprobado que la historia oficial está completamente distorsionada, pues la historia antigua y la historia medieval fueron escritas y compiladas durante el siglo XVI y XVII por los monjes Scaliger y Petavius[1].   
Desde los días de Jean-Jacques Rousseau (1712-1778) se ha enmarcado lo que pensamos que es la forma y la dirección generales de la historia humana. Esto pasa a ser muy importante porque la narrativa también define nuestro sentido de posibilidad política. Se nos ha enseñado que la humanidad vivió temerosa de la Naturaleza y en la ignorancia durante 200.000 años; que tuvo que desarrollarse la esclavitud para la proliferación de civilizaciones avanzadas; que se tuvieron que levantar laboratorios y centros de estudios para hacerse una idea de lo que es la Naturaleza. Así terminamos por ver a la civilización y, por tanto, a la desigualdad social, como una trágica necesidad, y a la Naturaleza como algo ajeno y desconocido, pero lindo y necesario. No obstante, ¿quién cuestiona la estructura básica de la historia y las determinaciones estructurales en el desenvolvimiento e imposición del conocimiento?
La ciencia y su matrimonio con el calor y la explosión
El patriarcado inaugura el nacimiento de la ciencia moderna estratégicamente (siglo XVII), lo hace marginando a toda persona que no fuera varón blanco occidental, por lo menos hasta mediados del siglo XIX, cuando se les permitió a algunas mujeres privilegiadas estudiar los descubrimientos de los varones, con el reparo de no mover ni una coma de las bases que inauguran la investigación científica y las conclusiones previas que ya se habían consensuado.
La ciencia moderna oficial reconstruye una historia de la ciencia antigua marginando, censurando y distorsionando un conocimiento ancestral, correspondiente a una cultura humana que, si bien se encontraba geográficamente fragmentada, compartía una simbología, una forma de construcción y una forma de entender a la Naturaleza común y diametralmente distinta a la moderna.
La ciencia oficial elige una base metodológica asentada en la fragmentación y en la observación de los efectos del movimiento de la materia en condiciones extremas. Esto significa que estudia a la Naturaleza parte por parte, estructura por estructura, asumiéndolas como mecanismos individuales que se ensamblan en una totalidad; también significa que estudia por separado lo que en la Naturaleza se encuentra unido y vinculado, y que sus procedimientos exaltan toda una gama de fenómenos que afectan al cuerpo material en movimiento, cuestión que resulta en una comprensión distorsionada de la realidad de dichos cuerpos.  
El llamado paradigma científico queda preso de un enfoque lineal, procedente de un orden demarcado y concebido para consensuar el comportamiento de determinados fenómenos, resultando en una convención que se mueve en una sola dirección: del problema a la conclusión. No permite el diálogo e intercambio profundo con el sujeto de estudio; se pretende “neutral” pero solo en apariencia, ya que no considera correctamente el impacto de sus procedimientos en el resultado final; y termina por preocuparse de sistematizar información, contraponiendo hechos versus procesos, a través de instrumentos ajenos al movimiento natural para, finalmente, llegar a una solución incompleta.
No obstante, las contradicciones en el nacimiento y desarrollo temprano de la disciplina no impidieron que rápidamente comenzaran a aparecer personas excepcionales que, a través de experimentos que muchas veces desafiaban a la “santa institución”, fueron evidenciando una unidad intrínseca en la Naturaleza, unidad que ataba a cada cuerpo material en movimiento con un fenómeno insustancial, imperceptible, sutil. A esta estructura fibrosa con una densidad de potencial que tiende al infinito, le denominaron Ether, y lo identificaron como el medio para la interacción de todos los fenómenos (siglo XVIII).
Con la teoría del Ether se inaugura el desarrollo y proliferación de la ciencia eléctrica la cual, durante más de 200 años, demostró un potencial extraordinario para regenerar a la Naturaleza[2].  
La posibilidad de consolidar una relación de complementariedad con la Naturaleza a través del desarrollo de una técnica simple, barata y respetuosa con los sistemas vivos, sin sobreexplotar al planeta ni agotar sus reservas, fue echada por tierra producto de una reconversión de las bases que orientan a la institución científica, pues se abolió la teoría del Ether, se hizo desaparecer a la ciencia eléctrica y se impuso la teoría del electrón como una partícula fundamental. El Ether es reemplazado por la relatividad, la ciencia eléctrica por la ingeniería eléctrica quedando relegada al negocio, y la tesis de dos formas de movimiento en el fenómeno de la electrificación queda relegada a una unidad individual con dos características.   
Las matemáticas terminan por reemplazar a los experimentos[3] y justificar la teoría de la termodinámica, que desde entonces formó las leyes que “gobiernan” a la Energía y su propagación. Estas leyes nos presentan una Naturaleza que avanza a través del tiempo unidireccionalmente, defendiendo la tesis de que todo tiene un principio y un fin, así como la premisa de que el movimiento solo genera calor y caos. 
Esta reconversión silenciosa de la ciencia oficial a principios del siglo XX logró imponerse no sin antes preparar el terreno para levantar límites y condiciones, directa e indirectamente, al estudio, a la comprensión y a la producción de Energía. Se impone la teoría de la termodinámica la cual define el futuro de la técnica y la tecnología en la sociedad contemporánea. Entonces, la ingeniaría eléctrica queda relegada a la producción de los dos sistemas más contaminantes (DC – AC), se define la proliferación de combustibles fósiles y los tratamientos químicos para reemplazar lo que la ciencia eléctrica ya había resuelto y, en el mismo sentido, se desvía el interés hacia el desarrollo de “energía nuclear”[4].  Estos elementos les brindaron a los capitalistas ventajas invaluables para desarrollar una tecnología sustentada en la explosión (presión, resistencia y calor), una tecnología que se alimenta a través de tremendos circuitos económicos y se levanta a partir del nacimiento de monopolios encargados de dirigir la producción y controlarla para el beneficio privado. Tras el triunfo de la relatividad general y el modelo estándar (1905), la academia se constriñe y fragmenta, eliminándose la noción de que la Naturaleza es una unidad con incesantes interrelaciones. En estos términos comienza la censura y el desprestigio hacia las personas que defendían esta tesis. La competencia toma el lugar más relevante en el área de las ciencias y la aplicación de los nuevos “conocimientos” queda condicionado al negocio y, por tanto, a la lenta y progresiva destrucción de la Naturaleza.    
2. La técnica y tecnología moderna aumentan la temperatura, desregulan al movimiento y debilitan el crecimiento de cada estructura, organismo y sistema en la Tierra
Balance a través de un intercambio rítmico
Es fundamental comprender que la Naturaleza habita en un medio que conecta a cada cuerpo material en movimiento. Este medio es proveído por el macroorganismo Tierra y está constituido por un flujo de energía interno que es responsable de interactuar con el cosmos y con cada estructura, organismo y sistema dentro del planeta.
Este magnetismo natural del planeta se configura orgánicamente a través de la formación del Agua, lo hace para fijar las condiciones necesarias que precisa el desarrollo de la función del crecimiento diverso y, en el mismo sentido, regular la salud y vitalidad de toda la Naturaleza.
Todo cuerpo material en movimiento, incluido el macroorganismo Tierra, está animado por el movimiento cíclico de dos condiciones eléctricas que promueven los procesos de proliferación de células o moléculas y, por tanto, del desarrollo de funciones características. Es decir, todo cuerpo material es un cuerpo multicelular o multimolecular con funciones características a través de funciones básicas comunes.
Tanto las células como las moléculas son epicentros de radiaciones de muy alta frecuencia. Esto significa que el ciclo de rotación completo de los movimientos eléctricos que autorregulan a la célula ocurre a una velocidad extremadamente rápida. Estos movimientos establecen un balance eléctrico de proporciones concretas entre la fuerza de tensión electrostática (Ψ, (+)) y la fuerza de presión magnetocinética (Φ, (-)), en procesos de carga y descarga, de succión y expansión.
El balance eléctrico de la célula[5] depende tanto de su capacidad de autorregulación, como de las condiciones que presenta su espacio circundante o atmosférico, dado que el cambio en cualquiera de las dos situaciones puede desequilibrar el movimiento eléctrico y generar efectos que alteren los procesos naturales y las funciones de la célula. En suma, estos procesos determinan el estado de salud de la célula y, por extensión, el de su espacio circundante.
En la Naturaleza este balance eléctrico entre cuerpos y su medio se expresa a través del movimiento de la temperatura. La temperatura es el efecto biomecánico cíclico de las interacciones eléctricas que propaga el magnetismo a través del Agua, y su movimiento es lo que motiva el tipo de interacción entre elementos que interactúan y, por tanto, es decidor en el rumbo que tomará el proceso, el cual puede llevar a la consolidación y la fertilidad o a la descomposición y la degradación, tanto del cuerpo como de su medio, pues entre éstos hay una relación dialéctica universal.
El ciclo completo de la temperatura está dado por un diálogo que ocurre secuencial y simultáneamente entre condiciones eléctricas complementarias cuyos efectos están asociados a los procesos básicos de carga y descarga a través de dos condiciones complementarias, es decir, frío y calor, pues:
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La tensión Electrostática, fuerza que genera y consolida a la materia y sus distintas formas de vida, produce el efecto de elevación y expansión del frío, así como caída y concentración del calor.
La presión Magnetocinética, fuerza que diversifica y desarrolla a la materia y sus distintas formas de vida, produce el efecto de elevación y expansión del calor, así como caída y concentración del frío.
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En la Naturaleza, el frío se eleva y se expande como resultado del movimiento natural de las condiciones eléctricas del planeta. Integra y afirma el crecimiento a través de la densificación[6] de las estructuras, conduciendo a procesos metabólicos fríos, formativos y de fertilidad. Esta forma de expansión y elevación del frío se puede conseguir artificialmente si se desarrolla un movimiento espiral en un doble vórtice orientado centrípetamente, con los elementos, la forma y la dirección de temperatura adecuada capaz de abrir un proceso donde la propagación de la Energía se concentra para formar, crear o producir algo. Actualmente nos sirve para regenerar naturalmente a los sistemas vivos.
Por el contrario, la elevación y expansión del calor, tiene una función desintegradora, donde la mitad del ciclo de vida invierte su forma de movimiento para completar su ciclo dando paso a una generación de actividad metabólica caliente y de descomposición. La Naturaleza hace uso de esta forma de movimiento de la temperatura para ejecutar una adecuada descomposición orgánica de la materia viva, con el objetivo de evitar el deterioro que causa la putrefacción. La forma de movimiento que la sucede es un doble vórtice espiral que se orienta centrífugamente, enfrentando a su espacio circundante a través de presiones. La técnica y la tecnología actual utilizan solo este principio para mover los elementos básicos, provocando tremendos desequilibrios.
El conocimiento formal actualmente aún enseña la tesis unidireccional de que todo movimiento va en dirección al calor y así justifica una técnica y una tecnología que impide el libre desarrollo de las funciones básicas más elementales. La Naturaleza forma un diálogo de dos condiciones para construir la unidad básica, o sea, la unidad es un diálogo de dos. Es el balance y no la competencia o el caos, lo que permite la proliferación de los ciclos que recorre la Naturaleza, y este balance depende de la dialéctica entre el movimiento de la materia y su medio circundante.
El movimiento tecnológico académico
El consenso académico, que nace de las competencias de la ciencia oficial en la época moderna, decidió eliminar de plano la comprensión que considera las dos formas de movimiento cíclico que constituye la dinámica básica de las fuerzas que propaga el magnetismo, y lo reemplazó por un movimiento generalizado en una sola dirección. Este solo hecho inaugura el desarrollo lento y progresivo de una catástrofe de proporciones sistémicas, iniciado por la industria y asesores científicos de los gobiernos, cuya experiencia es mucho más académica que práctica.
El movimiento tecnológico académico o movimiento tecno-académico (en palabras de Viktor Schauberger) desproporciona el balance eléctrico entre los elementos interactuantes, dado que sobreexcita una sola forma de movimiento, desregulando la capacidad de autoorganización de los cuerpos materiales al inhibir la acción proporcional y complementaria de las dos fuerzas inscritas en la proliferación de la Naturaleza. Por tanto, el movimiento y las aleaciones para producir este movimiento, procedentes del desarrollo de la “tecnología académica”, es diametralmente opuesto al que utiliza la Naturaleza en sus procesos naturales para consolidarse y fertilizarse a sí misma. En lugar de Energías suplementarias que promuevan la consolidación y una mejora en el rendimiento y el potencial, la técnica académica produce fuerzas reactivas y repulsivas que habitan el Agua, la tierra y el aire por billones.  
Estas fuerzas reactivas y repulsivas provienen del desarrollo exacerbado del calor en los sistemas técnicos. El calor representa la segunda mitad del ciclo completo de la propagación del magnetismo y la parte final de la acción cinética de presión antes de su reconversión en acción potencial de tensión. Cuando el calor rompe el equilibrio dinámico entre las dos condiciones eléctricas, una de éstas termina por sobreponerse a la otra y el resultado es que el sistema aumenta la presión, la fricción y la resistencia interna, provocando una recombinación molecular retrógrada que deriva en la incapacidad de impulsar procesos de autorregulación óptimos: he ahí y solo ahí la causa del caos.   
Hasta el día de hoy los motores diseñados y fabricados con los principios de la termodinámica tienen que enfrentar una resistencia que crece al cuadrado de la velocidad de propagación. La misma escases de materias primas que impulsa la industria para la producción de tecnología, es resultado del gasto casi nueve veces mayor en combustible y materiales requeridos para superar la resistencia al movimiento que la unidireccionalidad de esta técnica produce. No por nada la ciencia aplicada durante más de cien años se ha concentrado en controlar la curva de calor que oxida y mata a todos los aparatos eléctricos.
El movimiento tecno-académico utiliza los mismos principios de sobrecalentamiento y sobre-iluminación para tratar, regular, mover y distribuir las Aguas, también para desarrollar la silvicultura y la agricultura dominante, así como para tratar a las personas afectadas por esta técnica irracional. 
El entendimiento arbitrario e incompleto de la Naturaleza abre las puertas al capitalismo y al negocio ecocida
Hoy, prácticamente en todas las instituciones académicas del mundo, se educa en sistemas antinaturales de gestión de Aguas, de suelo y de transmisión de energía. Las mallas académicas siguen haciendo proliferar técnicas en base a tratamientos incompletos para “hacerse cargo” de los problemas que la misma gestión incorrecta ha incitado en la Naturaleza. La aceptación incondicional de estos sistemas deteriora día a día la capacidad de autorregulación de los sistemas vivos, dejando a la Naturaleza a merced de una defensa permanente para obtener medios de vida.
La ciencia aplicada en base a tratamientos profundiza los problemas, pues mientras controlan parcialmente la proliferación de algunos de éstos, suscitan la aparición de otros. Este ciclo ininterrumpido impide que los cuerpos materiales en movimiento logren un balance eléctrico en el desarrollo de sus funciones vitales, desproporcionando el esfuerzo vital de las estructuras para incrementar la energía interna del sistema. Esta desproporción, finalmente, se expresa en forma concreta a través del incremento de la temperatura general de las Aguas, del suelo, del aire y de los cuerpos, fenómeno que produce el incremento de la resistencia, de la presión y de la oxidación en estos medios de vida. Los cuerpos multimoleculares y multicelulares dependen de un estado de equilibrio dinámico para el desarrollo de sus funciones características: el hecho de que se rompa este equilibrio hace nacer el fenómeno de la enfermedad.
El fenómeno de la enfermedad es uno sólo, pero tiene infinitas expresiones. Una persona, por ejemplo, es un sistema vivo cohabitado por una cantidad inmensa y desconocida de viruses, bacterias y parásitos que desarrollan funciones específicas de acuerdo a principios básicos comunes ligados a los efectos del movimiento y la temperatura, los cuales se expresan a través de causas eléctricas. Es sabido que el balance eléctrico de la célula (el cual determina su salud) en las personas oscila entre los -25 milivolt y los -50 milivolts[7], y como ya hemos visto, la célula que, por lo demás, se alimenta de Agua estructurada[8], está condicionada por su movimiento interno y por el movimiento de su espacio extracelular o espacio circundante. Cuando cualquiera de estas dos condiciones se desequilibra, secuencial y simultáneamente, comienza el desequilibrio de la otra: esta, y nada más, es la causa del desarrollo de la enfermedad. Ahora bien, de dónde proviene y cómo es que llega a tal o cual tejido manifestando tal o cual condición, es otro tema y, para los efectos de este ejemplo, irrelevante, porque lo que pretendemos aquí es comprender la causa del fenómeno en la estructura material o cuerpo.
Comprender la causa de este fenómeno durante el siglo XIX implicó que científicos lograran desarrollar instrumentos para devolver el balance eléctrico a las células junto a su capacidad de autorregulación, a través de resonancia electrostática de alta frecuencia[9], es decir, se encontraba el tejido dañado y se le aplicaba impulsos electrostáticos que se descargaban a la misma frecuencia del tejido en condiciones óptimas. Por ende, el tejido reaccionaba a este estímulo que co-resonaba con la estructura, permitiéndole rehabilitar por completo su actividad celular, sus funciones y su reproducción sana. Cabe decir que estos procedimientos no dejaban ningún tipo de efecto secundario, porque se trabajaba con el fenómeno mismo que motiva al movimiento y su proliferación en las células.
No obstante, las relaciones sociales de producción y reproducción que nacen de las ideas al respecto de la Naturaleza que impone el patriarcado históricamente, le dan al capitalismo la posibilidad de amalgamarlas y utilizar la creatividad humana para promover técnicas y tecnologías inspiradas en los efectos y no en las causas. La desidentificación de la humanidad con la Naturaleza, es decir, con nuestra propia naturaleza, hizo proliferar un movimiento generalizado de desconexión que, en última instancia, ha decantado en una destrucción generalizada de aquellos tejidos interconectados dentro de este macroorganismo Tierra.  
La unión de estos dos elementos poderosísimos, es decir, la concepción de Naturaleza y nuestra comprensión e interacción con ésta, junto a la proliferación de una actividad económica y cultural centrada en el negocio, nos ha conducido a la catástrofe sistémica que vivimos como humanidad.
Por ejemplo, tomemos la forma predominante de interacción con el suelo, que no es solo un conjunto de materia orgánica e inorgánica, gases, minerales y líquidos, ya que todo eso representa el resultado o el efecto de las interacciones de toda una serie de estructuras que se articulan a través de los efectos del movimiento y la temperatura en una red interconectada. Toda la biología del suelo se configura escalándose o superponiéndose, de lo micro a lo macro, una tras otra en su complejidad, tamaño, función, forma de exhalación y deposición, para conformar todo un sistema vivo inteligente pensante, que en conjunto respira y metaboliza, se comunica y defiende, produciendo todos los elementos y sustancias necesarias para su autorregulación, donde su estructuración depende de un equilibrio relativo sujeto a la cooperación y la asociación para lograr que el sistema completo desarrolle su propio balance eléctrico. Sin embargo, el suelo aún se nos describe sólo como un medio con determinadas características, y con esta concepción ha proliferado una silvicultura y una agricultura asentadas en monocultivos sobre la base de fertilizantes químicos y pesticidas que acidifican tremendamente las condiciones internas del suelo, lo que hace que el Agua se hunda y esconda bajo el suelo aumentando el calor en todo el sistema. Sin sucesión natural entre especies que se estratifican en complejidad y funciones diversas; sin una gestión de Aguas correcta y sin una interacción directa adecuada que acompañe el desarrollo de la autorregulación del suelo, éste queda condicionado a ser tratado con los procedimientos tecno-académicos que son incapaces de hacerlo proliferar naturalmente. Y el negocio en toda esta configuración es brutal actuando indiscriminadamente, arrasando con el suelo vivo y con las personas que defienden esa vitalidad.
Hoy, en verano, la gran cantidad de incendios y su reproducción en Chile, es resultado de estos dos factores, es decir, de la técnica incorrecta generalizada en la gestión de suelo y Agua, y el negocio privado que de las cenizas incrementa su capital.
3. Una nueva técnica para revertir las condiciones actuales de salud de toda la Naturaleza y para eliminar el sobrecalentamiento
El movimiento de la Temperatura
El aumento de la calidad y la cantidad, así como el aumento de la salud, pasa por comprender la dialéctica entre lo que está afuera y lo que está adentro, es decir, depende de la comprensión de las condiciones de movimiento y temperatura tanto internas como externas a los cuerpos materiales, porque en la Naturaleza el medio nos conecta y ata a cada estructura, organismo y sistema. Tenemos la Naturaleza entera adentro, pues lo que está adentro refleja las condiciones atmosféricas generales y, secuencialmente, las condiciones atmosféricas reflejan el movimiento de la Naturaleza.
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Las dos fuerzas eléctricas que motivan la formación y el desarrollo de los sistemas vivos de lo micro a lo macro en este planeta están mediadas por el primer organismo: el Agua. El Agua en todas sus formas (sangre, savia, leche, etc.) alimenta a toda la Naturaleza y a través de sus energías naturales aporta los elementos necesarios para el desarrollo de la densificación de las estructuras, con el objeto de consolidar un balance eléctrico en el espacio extracelular y, simultáneamente, alimentar correctamente a todos los tejidos, sean éstos “orgánicos e inorgánicos”. Las variables fundantes que estructuran el desarrollo fisiológico del Agua, en su curso por la Naturaleza, están dadas por: la forma de movimiento que ésta desenvuelve en su circulación tanto dentro del suelo y en la atmósfera; y por la temperatura que se manifiesta e irradia en cada una de sus interacciones. Con la información que transmite el Agua se alimenta el sistema suelo y, por tanto, también todas las especies que dependen de éste, incluida la humana. Por consecuencia, cuando se desbalancean y desproporcionan estas condiciones como resultado de una técnica incorrecta y unidireccional que genera mucho calor, se transforman las condiciones para todos los sistemas vivos. En síntesis, las funciones vitales para la autorregulación de cada estructura, organismo y sistema en la Naturaleza dependen de la forma de movimiento de la temperatura. 
La forma de movimiento de la temperatura, mediada por sus dos condiciones, interactúa de acuerdo al tipo de formación del cuerpo material en movimiento y su espacio atmosférico, y, específicamente, con su estado respecto a su propia temperatura interna. Es muy importante considerar que las variaciones más mínimas en el movimiento de la temperatura pueden alterar e incluso transformar tanto el flujo interno de movimiento de un cuerpo, como el flujo externo o atmosférico.
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Lo que está afuera es reflejo de lo que está adentro. La organización tanto del cuerpo material como de su espacio atmosférico en la Naturaleza, se estratifica, es decir, que los tejidos de estos medios se organizan en capas, tales como las capas membranosas, las capas del subsuelo, las capas de la piel, las capas atmosféricas, etc. Estas capas características se pueden verificar con instrumentos que midan su actividad eléctrica y las variaciones de la temperatura en cada estrato y entre estratos. En suma, estas capas son responsables de amortiguar las transformaciones por efecto del movimiento de la temperatura y de brindar condiciones para las funciones básicas características.
Cada cuerpo material en movimiento tiene una temperatura óptima interna que varía complementariamente de acuerdo a la temperatura que sucede externamente. Nos referimos a “temperatura óptima” con la reunión suficiente de condiciones para procesos naturales de autorregulación internos y externos, como es el caso. Por ejemplo, la temperatura óptima para los procesos de autorregulación del Agua se ubica a los +4°Celsius, a esta temperatura la actividad eléctrica de sus energías naturales adquiere propiedades características. En el caso del Oxígeno, éste inactiva su forma de radiación y se vuelve como una bóveda capaz de contener todo el material nutritivo que pueda soportar durante su movimiento, mientras que el Hidrógeno se activa desarrollando capacidad de polarización y despolarización afectando de una u otra forma a la materia en la que se induce (con la que se mezcla), fenómeno que logra activar el metabolismo del Agua a tal punto que ésta puede transformarse en la medicina natural más infalible para la Naturaleza.
En la medida que el movimiento de la temperatura del Agua más se aleja de los +4°C, la actividad de sus energías naturales va sufriendo cambios sucesivos capaces de alterar su autorregulación natural y, por tanto, su aportación nutritiva a la Naturaleza. En la misma medida, si acaso el movimiento de la temperatura se acerca a los +4°C, la autorregulación se consolida y el aporte es óptimo. En un río natural cubierto parcialmente por vegetación, por ejemplo, la forma de movimiento de la temperatura que se acerca a los +4°C se desarrolla a través de un doble vórtice centrípeto, movimiento a contrarreloj, el cual se propaga por el eje central longitudinal del río. En este eje, el frío se eleva y se expande creando un efecto refrigerante que estimula a los demás estratos de Agua a regular los efectos de la temperatura atmosférica. Si este eje central mantiene estas condiciones, el Agua desarrolla un ciclo metabólico interno capaz de energizar, transportar y depositar nutrientes de forma coherente y sin perder energía en el proceso, y lo logra manteniendo un equilibrio dinámico entre la forma laminar de movimiento y la forma turbulenta de movimiento en el Agua.
Finalmente, el movimiento de la temperatura en la Naturaleza está asociado a las fuerzas eléctricas cíclicas (electrostática y magnetocinética); específicamente, a la forma de movimiento de éstas (centrífuga o centrípeta); al medio en el que se propagan; y a la materia en la que son inducidas al movimiento. Son estos los elementos decidores en el resultado final del proceso de intercambio entre formas de movimiento, pues en equilibrio dinámico, pueden sostener procesos donde la energía aumenta en el sistema, mientras que en desequilibrio se pierde energía en el sistema y proliferan las condiciones para la enfermedad.
Invertir el sobrecalentamiento a través de una nueva técnica
Los procesos que forman, desarrollan y reproducen a las estructuras en la Naturaleza son extremadamente sutiles. Éstos cautelosamente se basan y sostienen sobre un delicado equilibrio relativo, fácil de ser alterado en la íntima mezcla de Energías y materiales sobre los que se constituyen. No obstante, en nuestra incapacidad para percibirlos y comprenderlos, literalmente los hemos pisoteado al punto de distorsionar su propio desenvolvimiento.
Las alteraciones a los sistemas vivos han escalado de tal forma, que la Naturaleza misma ha reconvertido sus interacciones, entrando en un circuito competitivo para poder sobrevivir. Al dejar de centrar nuestra atención en su movimiento natural, estamos perdiendo la posibilidad de asegurar un futuro sano y a largo plazo para las personas que habitan la Tierra.
Todas las interacciones en la Naturaleza se median entre presiones y autorregulan a través de la formación de tensión interna para establecer estados de balance entre estas dos condiciones. El sobrecalentamiento que se propaga a través del movimiento de la temperatura en los motores y hélices que mueven el aire y los gases que expulsan; el sobrecalentamiento que produce la generación, la producción y la transmisión de energía eléctrica en todas sus modalidades; el sobrecalentamiento que resulta de la forma en que movemos e interactuamos con el suelo; el sobrecalentamiento que genera la gestión y tratamientos generalizados a las Aguas; y el sobrecalentamiento de los tejidos del cuerpo por la falta de movimiento y un equilibrio entre la respiración e ingesta de líquidos y alimentos, sólo reafirman la educación unidireccional que hemos heredado culturalmente y proyectado en nuestras interacciones y desarrollado en nuestra técnica y tecnología. Es urgente poner en perspectiva una nueva técnica que comience por comprender la causa del sobrecalentamiento e invierta las desproporciones que provoca el exceso de una sola forma de movimiento en los procesos de interacción con la Naturaleza.
Para llegar a controlar el movimiento de la temperatura es fundamental desarrollar una ciencia que experimente con las formas, con la geometría adecuada que despierte el desarrollo proporcional y complementario del movimiento centrípeto y el movimiento centrífugo expresados en acciones de carga y descarga, donde uno tira y el otro empuja mientras sus espirales de movimiento se autorregulan cíclicamente. Esta sola acción evitará el sobrecalentamiento como resultado del efecto refrigerante que controla las presiones cíclicas en el encuentro de sustancias características.
El creciente desarrollo de técnicas naturales en interacción con el suelo es un ejemplo claro del control del sobrecalentamiento, como la técnica ocupada por la agricultura sintrópica, que parte sobre la base de reafirmar la capacidad fisiológica del planeta para autorregularse y cómo esa capacidad es transferida entre sistemas vivos cuando se establecen relaciones de intercambio recíproco. Ésta ha identificado la sucesión natural como un sistema donde cada miembro coopera para hacerlo prosperar y, secuencial y simultáneamente, el sistema hace prosperar a cada miembro desarrollando la función del crecimiento diverso. Entonces, cada miembro depende del miembro anterior y trabaja para forjar una posibilidad para el próximo miembro. Su interacción con el suelo es directa y se basa a partir de este orden sucesional, donde la composición y densidad de individuos en la comunidad de plantas, marcado por saltos cuantitativos y cualitativos dentro del sistema, contribuyen para controlar el sobrecalentamiento, mantener la humedad y las condiciones para la retención del Agua. Estos fenómenos hacen proliferar un efecto refrigerante capaz de resistir condiciones atmosféricas agresivas.
Hace falta transformar en 180° los procedimientos actuales de interacción con la Naturaleza para equilibrar la balanza. Es clave comenzar por propiciar la forma de movimiento centrípeto con la geometría adecuada que logra aumentar su velocidad sin generar resistencia ni calor y, en la marcha, consolidar procesos de acumulación y aumento de energía. Esta tecnología de implosión (en términos de Schauberger), en contraposición a la tecnología actual de explosión, puede aplicarse a cada motor existente, a cada turbina, hélice, herramienta y sistema de gestión en general. La regeneración de las cuencas hidrográficas, la cosecha de Agua y su reproducción, parten por comprender el rol clave que juega esta forma de movimiento aplicada adecuadamente a las variaciones internas del movimiento de la temperatura en su relación dialéctica entre las fuerzas que presionan desde fuera y las fuerzas que tensionan desde dentro.
Revolucionar la técnica implica comprensión, y ello implica regeneración, salud, calidad y cantidad
La influencia de la temperatura en el medio responsable de todas las interacciones en este planeta, el Agua, se ha descartado como demasiado insignificante para muchos fines: desde la gestión de medicamentos hasta la gestión de las corrientes y, por lo tanto, para la mitigación de inundaciones; la flotación; las operaciones de rafting; el suministro de Agua; la construcción de presas en general; y también para todo el ámbito de la tecnología hidroeléctrica.
Si se ignoran estas variaciones en la temperatura del Agua, también se negará la importancia de las diferencias entre el Agua y el aire o la temperatura externa y, por lo tanto, la causa del ciclo del Agua. Y ninguna palabra puede expresar verdaderamente el papel vital del ciclo del Agua para toda la vida en la Tierra.
Estas variaciones en la temperatura, junto al movimiento natural, comprenden al ciclo metabólico interno del Agua. Este ciclo autorregula el estado de las Energías naturales en el Agua y es el responsable del curso de las transformaciones en su estructura molecular. El ciclo se forma en primer lugar en un estrato de Agua específico de su masa total y desde ahí se propaga al cuerpo de Agua. En cada estrato de Agua, igual como en una superficie de presión, se organiza una temperatura específica, con una dirección específica, con una tensión superficial específica, asociada a una velocidad y a un vector específico. Este redescubrimiento de autogeneración del Agua, a través de la estructuración de un ciclo metabólico interno, indica que es sustancial atender a las variaciones más mínimas en el movimiento de la temperatura, en cada estrato, dado que éstas desencadenan reacciones cualitativas con efectos concretos en la forma de movimiento y, por tanto, en la capacidad metabólica del estrato y, en última instancia, del cuerpo de Agua.
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Los estratos de Agua en una masa de Agua, organizados en trenes de vórtices, en un caudal natural, pueden viajar grandes distancias sin mezclarse. Aquí cada superficie asociada a un movimiento en la temperatura, a una densidad y velocidad específica, dialoga con su espacio circundante a través de las pulsaciones que forman los espirales cíclicos de expansión y contracción. Mientras se reproduce este movimiento natural e intercambio complementario, ocurren sutiles procesos de carga y descarga, encargándose de alimentar a cada estrato de Agua, en un curso de expansión donde se concentra el calor para sintetizar sustancias, mientras que ocurre la fase de contracción donde se expande el fríopara formar un movimiento particular en la temperatura, capaz de animar al movimiento del estrato de Agua renovando sus energías naturales.
En las condiciones descritas anteriormente el Agua se conforma en un organismo en sí mismo con capacidad de respirar, metabolizar, obtener, guardar y transmitir información. Estas características posibilitan que las Aguas alimenten en la forma más óptima al suelo, a sus cuerpos y, por extensión, al aire y a la atmósfera, contribuyendo al éxito en los procesos de autorregulación y acumulación de energía, que son los procesos que preparan la expansión de la vida y sus diversidades.
No obstante, estos procesos han dejado de ocurrir como resultado de un conocimiento académico que prefiere analizar “los secretos de la Naturaleza” muy lejos del espacio natural donde ésta se constituye y desarrolla, para terminar por atribuirle tal o cual característica aislándola de la unidad relacional que la forma y así justificar un circuito abominable donde el negocio se desarrolla sin ningún criterio. La cultura presa de los efectos del calor generalizado proviene de esta manera de interacción que se materializa en una técnica incorrecta que además de sobreexplotar a la Naturaleza sin dejarle nada a cambio, la enferma progresivamente.
Es una tarea urgente revolucionar nuestra técnica actual y nuestra interacción entre sistemas vivos y esto implica ante todo comprender a la Naturaleza. Lo cual involucra comprender a la Energía y su propagación partiendo de cero a través del principio de unidad y la dialéctica que la constituye. Sin pedir nada prestado de los paradigmas de la ciencia oficial, no porque no queramos, sino porque estos no nos sirven para regenerar a la Naturaleza. El punto de partida de esta síntesis y de esta nueva técnica no se encuentra en la “sopa cósmica”, ni en la dualidad protón-electrón (teoría atómica), ni en el movimiento lineal del “espacio vacío”, ni en la “dilatación del espacio-tiempo”, etc. La partida es el funcionamiento comprensible y mesurable de la expresión del fenómeno que llena al cosmos: el Magnetismo y su expresión dentro del flujo interno del planeta, el Agua.
La nueva técnica representa una síntesis histórica asentada en el saber ancestral y en un hilo histórico de una comunidad científica-filosófica que revolucionó por completo la forma en que podemos ocupar los “elementos de la Naturaleza” para producir sin destruir, y para que esa producción aumente radicalmente la calidad.
La lucha de clases o lucha de contrarios, que emana de una comprensión doctrinaria e incompleta de las causas de las cosas, ha de ser superada por un nuevo comienzo, inaugurando una nueva técnica, que se pueda adecuar a todas las escalas de existencia para proveer Agua, alimento, salud, tecnología, y una reconexión psicofísica a la humanidad, alentándola a comprender el equilibrio relativo en el que se funde toda la Naturaleza, para volver sobre una perspectiva fundada en la cooperación, que puede llevarnos a lugares aún impensados.
NOTAS:
[1] El proyecto científico llamado Nueva Cronología, liderado por Anatoly Fomenko en Rusia, ha demostrado la falsificación histórica después de 40 años de investigación, a través de métodos matemático estadísticos. Fomenko, Anatoly, “History ficción or science?”, 1972, Francia, Delamer.
[2] Desde antes de los tiempos de Luigi Galvani (1737- 1798), quien comprendió que la electricidad forma la fisiología de los cuerpos materiales, toda una tradición de pensamiento, descubrimientos e inventos se desarrolló y logró resultados que aún hoy con la tecnología actual no se ven. Revisar: Whittaker, E. T., “A history of the theories of aether and electricity”, Longmans, Green, and co., 1910. Lakhovsky, Georges, “The secret of life, cosmic rays and radiations of living beings”, 1939, Heinemann (medical books) ltd, Londres. Dollard, Eric P., “Theory of Wireless Power”, Eric dollard Wireless engineer, 1986. Reich, Wilhelm, “The bion experiments on the origin of life”, traducido por Derek e Inge Jordan, Mary Higgins and Chester M. Raphael, M.D., 1938. Roy, David; Albert Roy Davis, Walter C. Rawls, “The magnetic blue print of life”, Acres U.S.A., 1979.
[3] Lamour, J., “Aether and matter, a Development of the Dynamical Relations of the Aether to Material Systems on the Basis of the Atomic Constitution of Matter”, Cambridge University Press, 1900.
[4] La energía nuclear no representa ni una interacción ni una fuerza en sí misma, es resultado de dos fuerzas eléctricas que colapsan relativo al centro de la estructura o eje que las sujeta. Revisar: Walter y Lao Russell, “¿Atomic suicide? What radioactivity is, why and how it kills, what to do about it”, University of Science and Philosophy,1957.
[5] La célula es un organismo inteligente con todas las funciones básicas que compartimos toda la Naturaleza. Para profundizar en cuanto a las características y efectos del movimiento eléctrico de las células revisar los trabajos de los doctores Jerry Tenant ,“Healing is voltaje”; y Bruce Lipton “Biología de la creencia”.
[6] La densificación está relacionada a procesos de centralización y autoorganización de la materia, se alcanza manteniendo las proporciones de la interacción de los elementos, permitiendo el flujo constante de las dos fuerzas eléctricas que animan al movimiento y producen la temperatura.
[7] Revisar el trabajo del Dr. Jerry Tenant, “Healing is Voltage”, 2010.
[8] En 1992, el Dr. Peter Agre descubrió que las células se alimentaban con Agua molecularmente ordenada y en muy bajas cantidades de racimos moleculares, a través de unos canales que abre la membrana celular para autorregular los ciclos de oscilación internos de la célula. Por el descubrimiento de los aquaporin channels se le concedió el Premio Nobel de química, el año 2003.
[9] Revisar el trabajo de George Lavkhovsky, específicamente, “The secret of life, cosmic rays and vital radiations of living beings”, 1939.
Bibliografía
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freshpostlover · 1 year
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Mi vecino Totoro
Más que ninguna otra película de su director, inclusiva la última de ellas, esta bella película indaga con gran sensibilidad y compasión en los misterios, no siempre luminosos, a menudo lóbregos, que rodean la más esencial de nuestras etapas vitales, la que algunos definen como la verdadera patria del hombre. Miyazaki observa a la niñez como el paradigma de libertad absoluta, entendida no sólo desde un concepto físico y social, sino sobre todo desde un plano netamente imaginativo o, incluso, espiritual. Los niños como poseedores únicos y exclusivos del mundo tal como es, incluidos todos sus secretos, espíritus y dioses. En cierto sentido, Totoro es una metáfora, un símbolo y una parábola al mismo tiempo. Representación de las necesidades y los anhelos más profundos de las dos niñas, fuerza liberadora de su aprendizaje emocional. Nos sentimos niños de nuevo (es decir, libres de nuevo) siguiéndolas por esta peripecia contemplativa y lúdica, despojada de todo prejuicio y convencionalismo, que existe por el mero objetivo de hacer sonreir. Con ‘Mi vecino Totoro’ se dan la mano el poderoso minimalismo visual de Yasujiru Ozu, con un desaforado sentido de la fantasía, más basado en la filosofía oriental tradicional que en los pastiches audiovisuales de su tiempo, todo mezclado con una ligera base de panteísmo y exacerbado respeto por la naturaleza, pues para Miyazaki es la conexión con la naturaleza, la aceptación de nuestra unión con ella, lo que nos salva, nos reconforta y nos hace libres, y los seres que en ella habitan los únicos que pueden guiarnos hacia es libertad.
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eeterna · 1 year
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hola sofiii, aquí una fan tuya 🙊💕 me gustaría saber tu top 5 películas de este añooo!!!
love youuuu
gnnnnn to my blogger favvvv. omg q pregunta tan genial, yo soy solo una pisciana q ve pelis pirateadas y las califica en letterboxd en base si me hacen llorar o no entonces este es mi top 5 pelis fav desde el punto de vista de una femcel muack muack
1. drive my car (2021) - Ryusuke Hamaguchi
un viaje de 179 minutossss dónde el protagonista es un fumador viudo con problemas de vista que dirige una obra de teatro y maneja un carro rojooooo super viejo que solo lo deja manejar por otra chica y se ayudan mutuamente durante su búsqueda en sanar heridas emocionales wowwwwwwwww y sencillamente el cine asiático chef kiss 💋. en algún momento de la peli sentí que también iba a audicionar para la obra de kafuku, incluso se siente cada momento de felicidad, tristeza e ira de una forma tan personalll. siempre estarán en mi corazón.
2. everything everywhere all at once (2022) - Daniel²
LA TENGO A FLOR DE PIEELLLLL. no me importa si dicen q está overrated porque sencillamente merece todas las más altas valoraciones. ojalá gane el oscar el otro año y la nominen a mejor costume design porque LOS OUTFITS, LOS COLORES, LAS ENERGIASSS. el hecho de que sea sobre multiversos y Marvel le quedó pendejo por un momento, la hizo una experiencia mágica, encima que maneja un humor tan raro pero que funcionó muy bien en mi. luego en el final me encontré chillando muy feo y me hizo un recorderis de mis mommy issues. para mí está peli sanó algo dentro de mi. pdta: te amo Evelyn, eres el mejor personaje en el mundo del cine
3. mommy (2014) - Xavier Dolan
duele tanto ver cada momento de esta peliiii, nunca olvidaré la escena desgarrante de cuando cambia el tamaño del ratio de la imagen (no se si se diga así, no se de cine pero se abría la pantalla por completo después de comenzó con otro tamaño de pantalla más pequeño) Y EL SIGNIFICADO FUE TAN IMPACTANTE de verdad que xavier jugó con la estabilidad emocional por 5 largos minutos y tuvo el descaro de poner experience de fondo (porfavor escuchenla) nono es inexplicable lo que sentí. ni hablar de su soundtrack tan espectacular, con solo decir que suena born to die y wonderwall THAT'S GAY SHIT BRO. yo no puedo decir más porque es algo que se tiene que vivir a ojos cerrados. fuí literalmente lo q dice i not the same person i was one movie ago.
4. Howl's moving castle (2004) - Hayao Miyazaki
ghibli me ha bautizado de muchas maneras pero está ha sido LA MAS BELLAAA ^^. tan agradecida con la vida de llamarme igual que el amor de la vida de Howl y es que cada que veo la peli y escucho su sofi sonrio como una bobaaaaa y pataleo los pies en el aire. yo llamaría a esto un verdadero hogar donde las brujas son solo señoras que necesitan creer en el amor, un príncipe hechizado que vivió muchos años siendo un espantapájaros, una llama de leña con un humor y un niño q se cree un mago viejito y el plottttttt del final demuestra el amor tan genuino de sophie y howl destinados a encontrarse y amarse por siempre. la vería milllll veces sin cansarme.
5. pearl (2022) - ti west
SHE'S A STARRRRRRRRRR 🌟🌟🌟🌟🌟. pearl son todas las chicas que quieren salir a comerse el mundo pero la sociedad es injusta yyyy mia goth hizo esto por mi. sinceramente no me simpatizó la muerte de los animales tbh no tenía q dejar q el cerdo se llenará de gusanos !!!!!!! pero la entiendo su forma de canalizar sus emociones como la escena del comedor omg se sintió tan real. es un si total y espero poder seguir sonriendo por ella
gracias lau por este espacio, vease las q no se ha visto de acá xoxoxo
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