#Juan Barjola
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FAMOUS PAINTINGS, PRINT
#Frida Kahlo
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Juan Barjola (Spanish, 1919-2004), Tauromaquia [Bullfight], 1997. Oil on canvas, 80 x 100 cm.
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Juan Barjola (Spanish, 1919-2004), Sin título. Lithograph on paper, 70.00 x 50.00 cm
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Juan Barjola - Woman before the mirror (1974)
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Antonio Saura, Jose Guerrero, Lució Muñoz, Antoni Tapies, Miguel Ángel Campano, José María Sicilia, Whasington Barcala y Juan Barjola.
Colección Abanca.
Museo de León
16/07/2017
#antonio saura#José Guerrero#Lucio muñoz#antoni tapies#Miguel Ángel Campano#José María Sicilia#barcala#Juan barjola
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Juan Barjola (1919 - 2004) Mujer Ante El Espejo (163 x 131 cm)
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JUAN BARJOLA
Niña, 1971
Óleo sobre lienzo, 131 × 147 cm
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Qué maravilla nuestro trabajo el poder enmarcar Obras de arte cómo esta. Un óleo sobre lienzo de Juan Barjola espectacular. 😍😍😍 https://www.instagram.com/p/CbHcycdjfop/?utm_medium=tumblr
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. C O M O S M O R T O S Os que amei, onde estão? idos, dispersos, Arrastados no giro dos tufões, Levados, como em sonho, entre visões, Na fuga, no ruir dos universos ... . Sonetos completos, 1890. . Antero Tarquínio de Quental (Ponta Delgada, Açores, 18 de Abril de 1842 — 11 de Setembro de 1891). . #poeta #filósofo #tradutor #escritor #português #anterodequental #pontadelgada #açores #museobarjola #gijon #paraisopanoptico #eloyvelázquez #foto de @susana.fernandezalvarez1 (en Museo Juan Barjola) https://www.instagram.com/p/CNzHghMlvc0/?igshid=1w101j5sdol6w
#poeta#filósofo#tradutor#escritor#português#anterodequental#pontadelgada#açores#museobarjola#gijon#paraisopanoptico#eloyvelázquez#foto
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Juan Garces Espinosa (Spanish, 1936-2014)
Signed, (lower, left)
" Lady with a Hat " circa 1980’s
Oil on Masonite
21 3/4" x 18 1/8"
Housed in a 4.5" Toned Gold Metal Leaf Frame
Outside Size: 30 1/2 " x 26 7/8"
In overall excellent condition.
https://www.austinsfinds.com/the-gallery/juan-garces-lady
Juan Garces Espinosa was born in Marín, Pontevedra in 1935. His early childhood was spent on Galicia. In 1939, his family settled in Madrid, where he acquired his baccalaureate. In 1952 he joined the Navy, traveling through Europe, Africa and the Americas. He sailed the Atlantic and Pacific, living in Equatorial Guinea, New Jersey and Philadelphia.
A self-taught artist, Espinosa began by collaborating as a cartoonist with various publications and magazines. In his childhood he paid for his cigars and whims by drawing caricatures at the Café Gijón in Madrid. During this time, he met numerous artists who later formed the Vallecas school. He formed a close friend with Ortega Muñoz, Barjola, Gutiérrez Montiel, Abuja and Carlos Pascual de Lara. They would critique his work. Among other acquaintances were names such as Camón Aznar, Campoy, Antonio de Santiago, García Nieto and Camilo José Cela, who in a conjoined effort sponsored his first exhibition in Palma de Mallorca.
Espinosa belonged to the Free Academy of Arts and Letters of San Antón and was a founding member of the Tago group (Palma de Mallorca). In 1958, he held a demonstration at the Royal Order of Merit in Fine Arts. In 1967, he exhibited in New York, and later Venezuela, Mexico, Japan and the Dominican Republic.
In 1970, he decided to devote himself entirely to his work as an artist until his death in Madrid in 2014.
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Juan Barjola - Tercer Mundo, 1976
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El método químico que detecta cuadros falsos
En 2015 se estrenó “Falsos artísticos”, una exposición bastante especial que estuvo de gira por toda España. Las obras expuestas no venían de ningún museo o colección privada, sino de los almacenes de la Brigada de Patrimonio Histórico de la Comisaría General de Policía Judicial, unidad encargada de investigar todas las agresiones contra el patrimonio histórico, artístico y cultural.
En la visita se podían observar imitaciones de Joan Miró, Juan Barjola, González de la Serna o Manuel Millares, parte de la colección Roca incautada en la “Operación Malaya” contra la corrupción en el Ayuntamiento de Marbella. Pero también se podían admirar falsificaciones contemporáneas de gran altura, de autores como Pinazo, Rusiñol, Cecilio Pía, José Mongrell o Muñoz Degrain.
Debido al descubrimiento de la existencia de tanto plagio y cuadros, hoy en día hay varios métodos para aseverar la falsedad de una obra de arte, fundamentalmente análisis químicos ligados a instrumentación científica de alta gama. Muchos de estos métodos se basan en la búsqueda de anacronismos mediante técnicas de análisis como la espectroscopia infrarroja (FTIR) o la espectrometría Raman.
Con estas técnicas se pueden descubrir incongruencias temporales que alertan de que la obra no es auténtica, por ejemplo: lienzos que no se corresponden con la época del autor, retoques posteriores o pinturas con componentes (pigmentos y aglutinantes) actuales.
Estos métodos son muy utilizados para certificar la autenticidad de obras clásicas, cabe destacar que así fue como los responsables del Museu d’Art de Girona descubrieron que tres tablas del retablo de San Juan Bautista compradas en subasta y atribuidas al pintor renacentista Pere Mates (1490-1558) eran falsas, donde detectaron en ellas blanco de titanio, usado a partir de 1921.
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DIÁLO2 de Joan Brossa y García de Marina
DIÁLO2 es un proyecto expositivo que reúne 20 diálogos entre uno de los grandes referentes de la poesía visual del siglo XX en España, Joan Brossa, y el fotógrafo García de Marina. La muestra presenta 20 piezas del artista multidisciplinar catalán (12 poemas objeto, 5 litografías y 3 serigrafías) en conversación con 20 historias inéditas del poeta visual asturiano (24 fotografías, ya que dos de ellas son secuencias).
La exposición, organizada por el Museo Barjola, se inaugurará el próximo viernes 2 de febrero a las siete y media de la tarde y podrá visitarse hasta el 8 de abril en el Museo Barjola de Gijón. La muestra cuenta con el apoyo de la Fundación Joan Brossa y la colaboración de Caja Rural de Asturias.
Diálo2 reivindica un espacio para el diálogo clásico. Un cara a cara entre los artistas y el espectador en la cercanía, sin elementos externos que distorsionen el mensaje. En cada conversación visual es imprescindible la implicación del público. Se le invita a participar, a cuestionar, a realizar su propia lectura. ¿El objetivo?: conformar un diálogo a tres bandas.
“A Brossa y a García de Marina no sólo los emparenta la imagen y la poesía; uno, el catalán, lo hizo todo, desde la velocidad de la imagen, a la paciencia de la poesía. Y al asturiano lo distingue cómo combina ambos ritmos y se acerca a su hermano Joan Brossa por la delicadeza. Están emparentados (o emparenta2 por la delicadeza).”, reflexiona el escritor y periodista Juan Cruz en uno de los textos del catálogo de la muestra. En el mismo volumen Glòria Bordons, que ostenta en la actualidad una de las vicepresidencias de la Fundación Brossa, matiza: “García de Marina se sitúa, pues, en la constelación brossiana, tanto por la imaginación para crear su mundo de objetos “reflexivos” como por el mismo acto de provocar unos diálogos desconocidos e inquietantes que cada espectador debe construir.”
BIO Joan Brossa: http://www.fundaciojoanbrossa.cat/standard.php?idmenu=3
INFO García de Marina: http://www.garciademarina.net/autor/
‘Inocentes’, en la capital de la antigua Birmania
La capital de Myanmar, la antigua Rangún, acogerá la primera exposición individual de García de Marina en Asia. El Yangon Photo Festival, impulsado por el Instituto Fránces, patrocinado por Canon y emparentado con los prestigiosos Encuentros de Arlés y el World Press Photo, colgará las imágenes del fotógrafo asturiano del 16 febrero al 4 de marzo y lo hará al aire libre, en el Maha Bandoola Park, situado frente al ayuntamiento de la capital myanmarense.
Las 30 fotografías que integran el proyecto tendrán gran formato, más de dos metros, algo inusual hasta la fecha en la trayectoria expositiva del asturiano.
‘Inocentes’ también supone un nuevo reto expresivo para García de Marina ya que en su poesía visual aparece por primera vez una pulsión política y social subyacente. Esta nueva colección de fotografías reflexiona sobre las violaciones de los derechos humanos, el papel de la mujer, las limpiezas étnicas, las relaciones humanas o el trato al ser humano como mera mercancía; pero también habla de aspectos positivos como la construcción de un nuevo espacio de convivencia o la unión en pos un objetivo común.
Para la composición de sus poesías visuales el artista sólo se ha servido en esta ocasión de un juego de ajedrez de cristal. Con sus 32 piezas y el tablero correspondiente conforma sus sugerentes historias. Imágenes que pueden reflejar, en realidad, el sufrimiento de la población de cualquier país donde no se respeten los derechos humanos y la desigualdad sea una cruda realidad diaria.
http://www.yangonphoto.com/
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El post DIÁLO2 de Joan Brossa y García de Marina fue publicado por primera vez en DNG Photo Magazine.
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via Fotografo Barcelona
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Por ventura un no sé qué
Del 3 de agosto al 17 de septiembre, el Museo Juan Barjola de Gijón (Asturias) albergará la exposición “Por ventura un no sé qué”, de la artista asturiana Breza Cecchini. Se trata de una muestra de sus últimas obras, escogidas bajo la inspiración del poema Glosa a lo divino de San Juan de la Cruz. Ya apuntaba Horacio en su lema Ut pictura poesis las apasionantes relaciones entre poesía y pintura…
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