#立花 瀧
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【かいわいの時】元禄六年（1693）八月十日：井原西鶴没 （大阪市史編纂所「今日は何の日」）
西鶴は元禄6年（1693）に亡くなったが、その墓は長い間不明であった。明治20年を前後するころ誓願寺境内で発見され再興されたという。発見者についてはいくつか説があり、幸田露伴であるとも、朝日新聞記者の木崎好尚であるともいう。
（1693年）下山鶴平・北條団水、西鶴の墓を建立
墓石は位牌型の砂岩製のもので、「仙皓西鶴 元禄六癸酉年 八月十日 下山鶴平 北條団水 建」と刻まれている。この墓碑を建立した下山鶴平については、西鶴の版元ではないかといわれている。北條団水は京都生まれの文人で、橘堂、滑稽堂と号した。西鶴を慕って来阪し、西鶴の死後7年の間、鑓屋町の庵を守ったことで知られている（大阪市指定文化財）。
（1801年）太田南畝（蜀山人）、書肆山口屋の案内で西鶴の墓に参る
寺町をすぎ 誓願寺に入る、甃庵中井先生の墓あり《略》 此寺に西鶴か墓ありと書肆山口屋かいへるによりて墓はらふ下部にとふに志らず、つらつら墟墓の間を見るに一ツの石あり、仙皓西鶴とゑれり。右のかたに元禄六癸酉年八月十日としるし左の方に下山鶴平北条団水建と有り。也有翁の鶉衣にも、作文に名を得し難波の西鶴は、五十二にして世を去給ひ「秋風を見過ごしにけり末二年」といふ句を残せりとかけり。げに八月に終りぬるには折からの句成へし（太田南畝）。『葦の若葉』四月廿一日条より。句読点後付け。ママ。
（1802年）滝沢馬琴、太田南畝に紹介された田宮盧橘の案内で西鶴の墓に参る
西鶴が墓は、大坂八町目寺町誓願寺本堂西のうら手南向にあり。〈三側目中程〉七月晦日蘆橘と同道にて古墓をたづぬ。はからず西鶴が墓に謁す。寺僧もこれをしらざりし様子なり。花筒に花あり。寺の男に何ものが手向たると問ふに、無縁の墓へは寺より折／＼花をたつるといふ。
棹石高サ二尺余ヨコ一尺 台石高七八寸 大字 総高サ二尺八九寸
元禄六 癸酉年八月十日
仙皓西鶴
右ノワキ 下山鶴平 北条団水 建
團水は西鶴が信友なり。西鶴没して後、團水京より來り、七年その舊廬を守れり。そのこと西鶴名殘の友といふ草紙の序に見へたり。追考 難波鶴に云。西鶴は井原氏、庵は鑓屋町にあり（滝沢馬琴）。『羇旅漫録』より。句読点後付け。（写真参照）
（1889年1月）幸田露伴、誓願寺無縁墓にある西鶴の墓を探し当て、卒塔婆を立てる
露伴は住職に供物を出して､ お墓をちゃんとしてほしいと言い、香を焚き、水を手向け、卒塔婆を立てて去るわけです。それが､明治22（1889）年の1月のこと。その卒塔婆には、「元禄の奇才子を弔ふて
九天の霞を洩れてつるの聲」と書いた（肥田晧三）。「上町台地から本をめぐる時空の旅へ」『上町台地フォーラムvol.9』2018より。
（1889年8月）尾崎紅葉、西鶴の墓を訪れ、卒塔婆を残す
紅葉も、同じ明治22年の8月に西鶴の墓を訪れ、「為松寿軒井原西鶴先生追善」と書いた卒塔婆を残した（肥田晧三）。
それではなぜ､この二人は西鶴を知ることになったのか。露伴は帝国図書館、今の国会図書館にあった西鶴の本を随分と勉強したんです。また当時、東京に淡島寒月という人がいましたが、彼は時代に先駆けて西鶴を評価し、自身でも作品を手元に持っておりました。その寒月と仲が良かったのが露伴で、彼の西鶴作品を借りて徹底して読んだわけです。紅葉も、露伴に遅れてですが、やはり淡島寒月から西鶴の作品を教えられたんです（肥田晧三）。
（1889年11月）木﨑好尚、読売新聞に「西鶴の墓」を寄稿
大阪朝日新聞の青年記者だった木﨑好尚は、後に頼山陽や田能村竹田の研究で知られるようになる人です。この人が、明治 22 年にやはり誓願寺に行くわけです。すると新しい卒塔婆が二つ西鶴の墓に立てかけてある。一つは幸田露伴、一つは尾崎紅葉。それで、大阪の青年がびっくりするんです。東京の輝かしい新進の作家二人がここに来ている！大阪の自分たちはちっともお参りせんのに、あの二人が西鶴の墓にお参りしていると。そして 明治22年11月に、東京の読売新聞に「西鶴の墓」という題で書く んです（肥田晧三）。ママ。木崎が朝日新聞に入社したのは明治26年（1893）。
（1889年11月）幸田露伴、「井原西鶴を弔ふ文」を雑誌『小文学』に発表
露伴もまた、「井原西鶴を弔ふ文」という題で、明治22年11月に雑誌『小文学』に発表します。「今や露伴幸に因あり縁ありて、茲に斯に來つて翁を吊へば、墓前の水乾き樒枯れて、鳥雀いたづらに噪ぎ塚後に苔黑み、霜凍りて屐履の跡なく、北風恨を吹て日光寒く、胸噫悲に閉ぢて言語迷ふ。噫世に功ありて世既に顧みず、翁も亦世に求むるなかるべし。翁は安きや､ 翁は笑ふや、唯我一炷の香を焚き一盞の水を手向け、我志をいたし、併せて句を誦す、翁若し知るあらば魂尚饗。九天の霞を洩れてつるの聲 露伴」（肥田晧三）。
（1890年5月）尾崎紅葉、「元禄狂」を「国民新聞」に寄稿
西鶴に心酔しているということを書き、その中で、「明治二十二年八月、大阪八丁目寺町誓願寺に､ 西鶴翁の墓に詣でゝ」と記し、「ででむしの石に縋りて涙かな」という句も詠んだ（肥田晧三）。
木﨑好尚を除き、全員、江戸っ子です。
（写真）「仙皓西鶴」『壬戌羇旅漫録 2巻 [3]』1802-1812（東京大学学術資産等アーカイブズポータル）より。
注記：写本
注記：目首の書名: 著作堂羇旅漫録
注記：題簽の書名: 羇旅漫録
注記：本文末に「享和二壬戌年八月廾四日筆同十一月朔日挍合畢 曲亭瀧澤觧戯記」とあり
注記：[跋]末に「享和二壬戌年冬十一月二日 著作堂馬琴再識」, 「壬申春日 曲亭主人書」とあり
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無題
挙式で引用した詩の全文です。
＊
噴火口のあとともいふべき、山のいただきの、さまで大きからぬ湖。
あたり圍む鬱蒼たる森。
森と湖との間ほぼ一町あまり、ゆるやかなる傾斜となり、青篠密生す。
青篠の盡くるところ、幅三四間、白くこまかき砂地となり、渚に及ぶ。
その砂地に一人寢の天幕を立てて暫く暮し度い。
ペンとノートと、
愛好する書籍。
堅牢なる釣洋燈、
精良な飮料、食料。
石楠木咲き、
郭公、啼く。
誰一人知人に會はないで
ふところの心配なしに、
東京中の街から街を歩き、
うまいといふものを飮み、且つ食つて廻り度い。
遠く望む噴火山のいただきのかすかな煙のやうに、
腹這つて覗く噴火口の底のうなりの樣に、
そして、千年も萬年も呼吸を續ける歌が詠み度い。
遠く、遠く突き出た岬のはな、
右も、左も、まん前もすべて浪、浪、
僅かに自分のしりへに陸が續く。
そんなところに、いつまでも、立つてゐたい。
いつでも立ち上つて手を洗へるやう、
手近なところに清水を引いた、
書齋が造り度い。
咲き、散り、
咲き、散る
とりどりの花のすがたを、
まばたきもせずに見てゐたい。
萌えては枯れ、
枯れては落つる、
落葉樹の葉のすがたをも、
また。
山と山とが相迫り、
迫り迫つて
其處にかすかな水が生れる。
岩には苔、
苔には花、
花から花の下を、
傳ひ、滴り、
やがては相寄つて
岩のはなから落つる
一すぢの絲のやうな
まつしろな瀧を、
ひねもす見て暮し度い。
いつでも、
ほほゑみを、
眼に、
こころに、
やどしてゐたい。
自分のうしろ姿が、
いつでも見えてるやうに
生き度い。
窓といふ
窓をあけ放つても、
蚊や
蟲の
入つて來ない、
夏はないかなア。
日本國中の
港といふ港に、
泊まつて歩き度い。
死火山、
活火山、
火山から
火山の、
裾野から、
裾野を
天幕を擔いで、
寢て歩きたい。
日本國中にある
樹のすがたと、
その名を、
知りたい。
おもふ時に、
おもふものが、
飮みたい。
欲しい時に、
燐寸よ、
あつて呉れ。
煙草の味が、
いつでも
うまくて呉れ。
或る時に
可愛いいやうに、
妻と
子が、
可愛いいと
いい。
おもふ時に
降り
おもふ時に
晴れて呉れ。
眼が覺めたら
枕もとに、
かならず
新聞が
來てるといい。
庭の畑の
野菜に、
どうか、
蟲よ、
附かんで呉れ。
麦酒が
いつも、
冷えてると、
いい。
若山牧水『空想と願望』
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出門泡湯卻成了閹人
第五章 阿基努
我的天阿，林燁的陰莖竟然直接被倒入醫療廢棄物，難道我的大雞巴也會被當作垃圾一樣直接倒掉嗎，我覺得我的下體瞬間抽痛了一下，我緊抓著我的下體，深怕現在就消失了。
我的名字叫阿基努，家住在臺東祥瀧部落，我是部落酋長的第三子，家中還有兩位哥哥跟一個妹妹，原本在部落生活無憂無慮，也打算與未婚妻走入婚姻，直到有一天，我和我的未婚妻喝了很多酒，決定在當晚結束兩人的處子之身，於是我們2個人都沒有回到各自的家，簡單的找了一家民宿就入住了，剛開始一切都是這麼的順利，正當我們打得火熱的時候，我將內褲脫下時我的未婚妻看到了我那兩顆猶如柳丁一樣大小的睪丸，我的未婚妻瞬間清醒，她驚恐的問我那是什麼東西，也太噁心了吧，我當時回答了她，這不就是男人的睪丸而已嗎，我的未婚妻回答我 ，就算我從來沒有跟男人發生過關係，至少我也在網路上看過不少A片，我知道男人的睪丸是什麼樣子，但是你的也太過病態了吧，你確定你的睪丸沒有生病嗎，我當時立即反駁，我在婚前檢查的時候，醫生就看過了我的睪丸，特別檢查了一下，發現只是很大而已，並沒有說有任何問題呀，我的睪丸就是長這麼大啊，難道你要我割了他們不成，我的未婚妻依然得理不饒人的繼續吵鬧，她怒氣沖沖地說，只要我繼續擁有這兩顆可怕的睪丸，這婚也別結了，我當下理智線也斷了，我告訴她，好哇這樣我連我的陰莖也一起割掉算了，反正連睪丸都沒了留著陰莖有什麼用，我的未婚妻指著我說，這可是你自己親口答應了，當晚2個人就這樣不歡而散。
原先，我並沒有在意那晚的爭吵，想說隔個2天再去道歉好了，誰知道這件事情她竟然告訴了她的好閨蜜，而她的閨蜜也將這些事情告訴了她的男友，她的男友也是跟我一起從小長大的好朋友，我原本想，或許只有男人才能了解男人，於是我告訴他我有兩顆像柳丁一樣大的睪丸，我的好朋友不相信，於是我脫下褲子給他看，怎知道這竟是惡夢的開始，不久後全村的人開始嘲笑我羞辱我，甚至說我是種豬，我實在是受不了這樣的羞辱，決定遠離部落，大約過了兩個月，我的未婚妻突然聯繫上我，我念在八年多的情份上，我跟她約在台中車站碰面，見面時內心的疙瘩依然存在，不過我還是決定聽聽她想跟我說什麼，不知不覺間，兩個人相談甚歡，彷彿回到從前那般美好的時光，直到她說，你當時說願意為了我割掉那兩顆噁心的東西，這件事還算數嗎，我瞬間又垮下了臉，此時我的未婚妻開始委屈了起來，說出為什麼他對於大的蛋蛋如此的反感，我才知道原來他的父親跟我一樣擁有非常大顆的蛋蛋，經常欲求不滿，她媽為了滿足他的需求，各種奇怪的要求都得忍耐，但是他媽終究在生她第7個妹妹時最後難產過世了，而她爸對她媽的死絲毫不覺得難過，才隔沒多久就帶了一個年輕的後媽回家，導致現在只要看到她父親，就充滿了怨恨。我的未婚妻也說，她也知道這樣對我不公平，她並不想離開我，但是我的蛋就是會讓她想到過去的噩夢，我心軟了，於是我告訴她，我願意為了她割掉自己的蛋蛋，如果做愛會讓妳想起過去，那我陰莖也不要了，只要跟妳在一起就好，我握著未婚妻的手，我告訴她我決定要去面試天眼集團，只要面試成功，我們就不用再擔心經濟問題了，而且還能解決我們現在面臨的問題，小孩只要去領養就好了，未婚妻很高興的點頭，她會先回去部落，等著我回去娶她為妻。
如今我總算能實現我對她的承諾，我走上了手術台，醫生開始進行身份核對，我回答到，我叫阿基努，今年27歲，身高170公分、體重65公斤，沒有特殊疾病，醫生說，待會的手術會割掉你的陰莖跟睪丸，有沒有問題，我回答沒有，醫生便開始進行外觀檢查，戴上白色乳膠手套，檢查了一下陰莖，並將馬眼掰開，檢查有沒有發炎問題，並用雙手捧著巨蛋，檢查結束後便要我在表格上簽名，當收去同意書後，醫生要我躺上手術台，雙腿打開讓生殖器自然下垂，副手醫生一樣照著上一位的方式做好記號，開始進行量測，我勃起有18公分長圓周16公分，蛋蛋經過量測長8公分圓周19公分約190克重，真的跟柳丁差不多，醫生開始替我進行麻醉注射，等待約兩分鐘，醫生開始在陰囊下刀，隨著陰囊切了下來，如柳丁大的睪丸也隨之掉了出來，沒了陰囊的撐扶，兩顆重達190克的睪丸迅速下墜，我感覺非常大力的拉扯感，腹部覺得很不舒服，主刀醫生迅速抓起一顆睪丸，副手醫生迅速用止血鉗夾著精索，接著快速進行血管結紮，深怕睪丸太重我會受不了拉扯，醫生也沒有多浪費時間，很快的第一顆柳丁睪脫離了，醫生將睪丸遞給我，我看著手上這一直造成我困擾的蛋蛋，心想我總算解決麻煩了，一顆重達190克的白色肉丸，我將睪丸還給醫生，醫生直接放回玻璃瓶中，正當我看著手上的睪丸，醫生已經割下第二顆蛋，醫生毫無憐憫的直接將睪丸丟入玻璃瓶中，好歹我也是這兩顆蛋的主人，怎麼可以這樣用丟的，又不是網球，不過比起生氣，我更開心終於完成切蛋了，我的未婚妻還在等我回去，緊接著就是我的陰莖了，醫生開始進行新尿口製作，不過才花了10分鐘就製作完成，副手將我的陰莖拉直，醫生開始對我的陰莖下刀，怕出現餘根，醫生割的很深很徹底，我看到底下剩一洞在那，我終於完成閹割，醫生將我的皮膚縫合後，立刻噴上藥劑，完全沒有感覺到什麼疼痛，我已經可以活蹦亂跳的走動了，少了將近0.5公斤的重量，滿心期待的想，不知道未婚妻看到全新的我會有什麼表情，我對醫生表達感謝，我泛淚的鞠躬感謝醫生跟總裁。
看著阿基努這麼開心的樣子，難道被閹割有這麼開心嗎，阿基努開心的走向我，似乎想來跟我說些什麼，阿基努直接跟我說，謝淵，我知道你並不想被閹掉，不過，當我看到你看著我閹掉的蛋蛋放入玻璃瓶中的樣子，竟然會感到興奮，其實你是能接受被閹掉的，只是你不知道而已，相信我，你絕對不會後悔的，至少我現在真的很開心，我非常喜歡我現在的樣子。總裁看到我勃起的大屌，笑著說，瞧你還沒閹就這麼興奮，等下開始閹了怎麼辦，我也只是尷尬的笑著，但我的雞巴實在是硬到受不了，總裁握起我的陰莖說到，我賦予你們權勢地位，但是我最不能接受我的部下有著跟我差不多大的雞巴，所以你們不可能留住的，我看著總裁又看向了阿基努光滑的下體，原來打從一開始就不可能只切一部分，那個不過是苟延殘喘的掙扎而已。
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2023年 1月 耕讀關東名勝 走訪江戶遺跡
前兩個月才剛結束「步學關西古都；激安大和鑑賞」的大阪京都長輩幼童自由行，稍稍緩解了睽違三年之久，受疫情限制而無法跨境移動的苦澀情懷。
但畢竟是與家人的長輩幼兒團，一天一景點，行動都受到先天上的限制，七天的旅程，總覺得意猶未盡，我都笑著跟友人說，我是去出差當保母的，甚至還有人真誤以為我生了個小寶寶呢！（怎麼會是我生呢？要也是我未來的老婆生）
有鑑於尚有上個旅程未花完少許殘留的日幣，再加上日本觀光產業已經復甦，旅社、商家及各種景點活動都準備周全，我又再次選擇日本為這次旅程的目的地。
其實本來的首選是北海道和名古屋，由於經費有限則將就選擇飛東京先，再看要轉乘去哪裡。
把這次東京行算進去的話，剛好是我第50次出國，第7次去日本、第3次造訪東京了，撇除在澳洲打工度假和菲律賓讀書，東京將一舉耀升成我旅行逗留天數最長的城市，直接擊敗我非常喜歡的義大利佛羅倫斯，和度假耍廢聖地越南河內。
簡單交代一下我此次旅行的行程：
1/6五 搭機：朝馬轉運站 桃園機場第一航廈 樂桃航空mm860羽田機場通關 睡機場 買Tokyo Subway Ticket 48hours(1200円）無限搭乘東京地鐵/都營地鐵
1/7六 明治神宮與新宿：前往新宿放行李 明治神宮參拜 逛韓國街 鬼王神社 歌舞伎町 午餐麥當勞 新宿逛街 晚餐一蘭拉麵 睡Hotel Listel Shinjuku
1/8日 淺草晴空鐵塔：逛雷門觀音街 午餐海產料理 淺草寺參拜 逛晴空塔及周邊百貨 逛東京鐵塔 晚餐松屋 睡Hotel Listel Shinjuku
1/9一 淺草日光：淺草神谷午餐 淺草買票前往日光 逛日光周邊 泡日光當地溫泉 便利商店自製晚餐 住東武公園旅社
1/10二 日光中禪寺湖：巴士中禪寺湖賞雪 華巖瀧觀瀑 午餐華巖瀧餐食 暴風雪過境 鬼怒川溫泉散步 整頓買晚餐 住東武公園旅社
1/11三 日光世界遺產：早餐自理 世界遺產日光東照宮 日光二荒山神社 日光山輪王寺 大猷院 泡和式溫泉 住東武公園旅社
1/12四 日本友人會面：早餐自理前天晚上買好退房東武公園旅社（負評）
春日部郵局 午餐Nakau丼飯
春日部lala garden uniquelo 購衣物 蠟筆小新活動 入住淺草 阿尼中野吃烤肉 住hotel mju 旅館
1/13五 逛街日：退房 放行李 阿美橫町逛街 午餐生魚片 買大草莓 逛秋葉原 晚餐烤串燒 住成田機場
1/14六 返航：酷航酷航 TR875 午餐outlet 搭車回台中
如果有仔細看的話就會發現，別說沒有五星飯店、沒有吃到飽的大餐，還不是每天都有像樣的住宿和飲食。
其實，這就是我的風格。背包客式極簡約自由行，把硬底開銷諸如交通、住宿、飲食降到能力值的偏低，拉長旅程時間，盡情的享受當地人文、祭典、藝術以及世界遺產。
第一次的東京行我往西走，去箱根看富士山；第二次的東京行我往南走，去橫濱歷經跨年；這一次的東京行，我往北走，去日光賞雪看寺院。
這一次我在日光就待了三天，背包客棧發生了很多趣事，有機會見面分享。礙於篇幅字數限制日光的美還有德川家族的故事自己google 。
最後，我要說的是：我在明治神宮進行新年參拜、在淺草寺參加誦經法會、在日光山輪王寺領受祈福、東照宮聆聽龍鳴、華巖瀧觀瀑、中禪寺經歷暴風雪、秋葉原看正妹等，也品茗了許多地方特色美味食物和大和經典藝術創作，與友人一起共同建立交織創造浪漫美好愉悅充實豐盛的旅程回憶。
這幾天就是新年了，祝大家 ： 大吉大利 事事如意 一路發財 闔家平安 富貴有餘 福壽雙全 事事如意 四季進財 五福臨門 財源廣進 恭喜發財 招財進寶 年年高升 日日見財 步步高升 成長茁壯 平安喜樂 學業進步 學業有成 身體健康 笑口常開 天天開心 持之以恆 篤志好學 學業有成 前程似錦 樂學苦思 敏銳創新 學業有成 健康快樂 快樂跟隨 健康常在 前程似錦 美夢成真 玉兔迎春 好運兔U 揚眉兔氣 奮發兔強 福兔迎祥 宏兔大展 前兔似錦 錢兔似錦 兔躍納福 福兔賀歲 兔年行大運 玉兔迎春添新象 新春旺市迎玉兔 金兔祈福 闔家幸福 新春開運 鴻兔大展 Happy New Year 兔 you. 萬事如意迎新年 玉兔迎春旺全年 去年虎哩發大財 新春兔來事業展
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井上陽水（73歳）は2019年の50周年記念ライブを最後に表立った活動をしていない。
吉田拓郎（76歳）は6月29日発売予定の8年振りのオリジナルアルバム「ah-面白かった」を
ラストアルバムと決め、音楽活動に終止符を打つ。
高橋真梨子（73歳）は最後の全国ツアーと銘打って開催したツアーが
コロナによって中止となり、今年改めて再スタートを切っている。
同じく中島みゆき（70歳）も最後の全国ツアー「結果オーライ」を道半ばで中止せざるを得ず
おそらく本人も不本意ではあろうがライブアルバム「結果オーライ」をリリースした。
ツアー再演の話は無さそうだが、映像や音源の収録があっただけでも良しとするべきなのだろう。
美空ひばりや堀内孝雄などへの提供曲でも知られる小椋佳（78歳）も、今年が最後の公演となるらしい。
小椋佳は古希を迎えた2014年に「生前葬ツアー」を開催済みなので
唐突に引退を発表したわけではなく、着々と進めてきた店仕舞いの準備が今年終わるといった印象。
一方活動的なのは小田和正（74歳）で、この6月より史上最年長記録である74歳8ヶ月で全国ツアーを開始したばかり。
女性では松任谷由実（69歳）が現在も「深海の街」ツアーを続行中。
全国のFM局と連動したリクエスト企画も立ち上げ、秋には企画で多数の票を獲得した曲だけの
ベストアルバムをリリースする予定。
ニューアルバムをリリースしたばかりの山下達郎（69歳）も3年振りの全国ツアー
「山下達郎 PERFORMANCE 2022」を開催中。
矢沢永吉（72歳）、浜田省吾（69歳）、桑田佳祐（66歳）や玉置浩二（63歳）らもライブ活動を継続中。
細野晴臣（74歳）は今月大阪中之島でライブを行うなど、大規模な活動こそしていないが
箱の大小を問わずマイペースにやりたいことをやっていて楽しそうだ。
大瀧詠一、筒美京平、小坂忠など、既にこの世を去った日本の音楽界のパイオニア達も多い。
演歌と歌謡曲しかなかった日本の音楽シーンに、ロックやポップスの種をまき
数え切れないほどの花を咲かせてきた彼（彼女）達には感謝しかないし
細野を敬愛する星野源や、ユーミンへの愛を語るaikoら
後続のミュージシャンも生まれていなかったかも知れない。
私が幼い頃、50代どころか40代の歌手には演歌勢ぐらいしかいなかった。
しかし、本人は未だ隠遁生活を送っているが今年40周年を迎えてマスコミが盛り上がっている中森明菜ですら56歳。
不幸を乗り越えてツアーを再開した松田聖子は60歳である。
こんな日本を、昔の私は想像だにしていなかった。
良い時代になったと思う反面、別れの時期が近づいていることを嫌でも自覚してしまう。
今でも心残りがあり、たまに検索してしまう山本潤子（72歳）は
小田和正が唯一「あの人には勝てない」と認めたボーカリストであり
日本でも最高峰のシンガーだと思っているのだが、2014年に突然活動休止を宣言したまま
既に8年が過ぎようとしている。彼女ほどのビッグネームであれば
どこからか情報や消息が漏れ伝わってくるものだが、噂話も含め全く出てこないことを考えると
かなり厳しい��口令が敷かれているのではないかと思う。
交流のある小田やユーミンが知らないわけは無い。
せめてお元気でいてくれると良いのだが。
達郎＆まりや夫妻、ユーミンや中島みゆきらシンガーソングライターは
重ねた年齢を楽曲に投影することでさらなる深化を遂げている部分もあり
新譜が出ると聞けばやはり気になるし、ライブをやるなら観にも行きたい。
しかしそういったことも、あと10年は続かないような気がする。
巨人達が最終コーナーを迎えているということは、
彼（彼女）らの音楽と共に生きてきた自分自身も最終コーナーに差し掛かっているということ。
陽水のように極自然に年を重ねて、90歳になってもギターをつまびきながら
タモリと笑い合っているようなイメージの巨人が急に音信不通になると
色んなことを考えてしまう。
老いに対して「あの人だけは大丈夫」は通用しない。
そんなことは百も承知で、でもまた元気な姿が見たい。
日本の音楽シーンを支えてきた巨人達が迎える最終コーナー、他 - 忍之閻魔帳
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Taki Tachibana 立花 瀧 , Kimi no Na wa 君の名は。 (2016)
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現在、京都で開催中の『コスチュームジュエリー 美の変革者たち シャネル、ディオール、スキャパレッリ 小瀧千佐子コレクションより』はコスチュームジュエリーにフォーカスした世界的にも稀な展覧会です。
コスチュームジュエリーは本来、高価で希少な宝石や金属のイミテーションとして制作されていました。
20世紀初頭になるとフランスのモード界のデザイナー達、シャネル、ディオール、スキャパレリがコスチュームジュエリーを積極的に使用し、自身の作品を飾り立てるようになりました。
それは一部の階級に限定されていたモードの世界を一般化させ、その進化は代替品の域をはるかに超越したデザイン、創造性へと突き進めました。
その傾向はヨーロッパからアメリカへ波及すると、より自由に展開し、大量に生産される様になりました。
世界大戦の物資不足はコスチュームジュエリー界に新しい素材のプラスティックを招き、皮革や繊維、木材等の有機物も組み込ませました。
コスチュームジュエリーは現代では衣服、バッグ、シューズ、帽子と同じくファッション構成する最も重要なエレメントになっています。
コスチュームジュエリーは女性たちの美への追及、創造性、ユーモア、社会進出の歴史を示しています。
アメリカ、インディアナ州の生地や既製服を扱う店の娘、ミリアム・ハスケル（Miriam Haskell）は1899年に生まれました。
シカゴ大学で学んだ彼女はココ・シャネルに憧れて、ニューヨークに自身の店とブランドを創設しました。
彼女はニューヨークの有能なアーティスト、クラフツマンを雇い、独創的なコスチュームジュエリーを制作しました。
花や自然の造形の大ぶりなモチーフを中央に配置しました。
素材にはイタリア、ヴェネチア近くのムラーノ島のムラーノグラスビーズ、ローズモンテと呼ばれるオーストリア製の糸を通すラインストーン等を採用しました。
そして大量に買い付けたNIKIガラスパール、それはガラスに太刀魚の鱗やセルロースなどから作ったエッセンスを幾度となく塗り重ねた日本製の模造真珠です。
本物の真珠とは違う魅力のあるNIKIガラスパールは、世界中にコレクターがいます。
現在は生産されておらず、現存している未使用品はコレクターの買い占めによって非常に入手困難です。
それらをフィリグリーと呼ばれる、金属を糸のように細くして、繊細な手作業によって巻いたり編んだりし、溶接して模様をつくる金細工の技法で繋ぎ併せました。
接着剤を用いないフィリグリーにより、その透かし細工がアクセサリーに立体感と耐久性を与えました。
彼女の作品はハリウッドスター、セレブリティーに熱烈に支持されました
ミリアム・ハスケルのブランドは今日も継続されていますが、とりわけヴィンテージ作品は多くの蒐集家を惹きつけています。
弊店は最新のモードの作品を扱いながらも、その変遷、ルーツに強い関心を持ち続けています。
そして全てのファッションアイテムは着用出来なければならないと考えています。
弊店はミリアム・ハスケルをはじめヴィンテージのコスチュームジュエリーを取り扱いをしています。
それらの幾つかは前述のブランドの特徴を有しています。
大ぶりなネックレスはハスケルが愛したほとばしる水滴の様な淡い水色のガラスビーズとドロップパールが繊細にしておびただしいメタルパーツで結束されています。
艶々と光る可愛らしいイミテーションピンクパールは一つ一つ鉤爪で固定されたカットビーズ、アンティークゴールドの金細工と相性の良さに驚かせます。
イヤリングの花や葉、果実のモチーフは手作業による金細工で形作られています。
アクセサリーの裏側を見ると美しく複雑に絡み合うフィリグリーとオーバル型のミリアム・ハスケルのサインが現れて、見るものを飽きさせません。
モード、美術工芸、歴史、蒐集どの視点からも一見の価値がある作品です。
勿論、販売可能です。
展覧会を御覧になられた方、興味をお持ちの方も是非この機会に弊店のコレクションを手に取り、御自身の目で御覧ください。
ここには手に入る、実際に身につけることが可能な美術品があります。
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SHUN NAKAO x Chignitta藝廊訪談 1
那麼就正式開始了。
2024年2月，藝術家中尾舜在京町堀Chigunita藝廊的「AS」個展，由畫廊負責人谷口純弘先生親自主持開幕對談，為觀眾們介紹在藝大時代組成開始活動的藝術團體「透明回線」，以街頭現場的即興繪畫訓練時期作為起點、到UNKNOWN ASIA的展示，直至目前個人活動開展的故事，以及作品製作的理念等。
現場也有身為大粉絲的Chigunita工作人員泉風花，以及當天的特邀嘉賓ヤマモトヒロユキ先生（PICTO.INC的負責人山本先生）和瀧本章雄先生（ART Lab OMM負責人）也分享了他們的見解。
對談內容全數收錄在谷口先生的「チグニッタの谷コレ」 Podcast節目中，有興趣的人也可以點進去收聽～
https://podcasters.spotify.com/pod/dashboard/episodes
＜展覧会概要＞
中尾 舜 個展 「AS」
会場: チグニッタスペース (大阪市西区京町堀1-13-21 高木ビル1F奥)
期間: 2024年2月10日（土）ー2月18日（日）
時間: 13:00~19:00 会期中無休 / 予約不要 / 入場無料
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藝術活動的起源─透明回線
─谷口：我想稍稍地回顧一下中尾君作為創作者、包括透明回線的經歷、從學生時代開始進入藝術大學的原因以及到現在的一切，（Shun：淺薄的經歷（笑））才不淺呢！這不是還有熱騰騰地新系列嗎！在這邊可能有些人是第一次聽到這些，所以我想稍微提一下，那麼首先，你是為什麼進入大阪藝術大學的？然後透明回線的開始是如何的、期間有什麼故事？
Shun: 我小時候就一直喜歡很畫畫，因為我常常生病、不太能出去玩，一直都是喜歡畫圖的媽媽在教我畫圖，從那時候開始我就一直很喜歡畫畫，高中和初中時每天都在畫。高中的時候我本來沒考慮過要繼續升學，但我來自兵庫縣的朝來市，那邊是個偏遠的鄉下。（谷口：你想離開那裡對吧？）對，我想離開那個地方，我一直覺得我不會留在那裡，但即使選擇繼續升學我也不想讀書。
當時藝術大學本來完全不在我的選擇範圍裡，因為根本完全不知道有這個選擇，也不知道有大阪藝術大學這個學校，直到我的導師有天跟我說：「你那麼喜歡畫圖，那為什麼不試試看去考藝術大學？」於是我就去了藝術大學。…我唯一覺得最棒的事情是在那邊組成了透明回線，現在回想當時像是莫名被牽引了的感覺吧？那年學校文化祭上，大我們四屆叫WHOLE9的前輩正在現場畫壁畫，我們兩個看著他們想說：「我們也能做到吧？」這就是最初的契機，感覺一起做同件事應該會蠻有趣的，一開始我跟うきち本來只是普通同學，後來找來了TOSHIO製作影像和音樂，這就是透明回線成立的契機，但我們一開始根本都做不好，前輩實在是太厲害了。
─谷口：所以是從2009年開始的？還是大概在哪一年？
Shun：是在2012年。
▼ 2015年在大阪藝術大學的畢製展覽
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─谷口：原來如此，我記得從2000年初開始有個叫DOPPE的團體開始進行現場壁畫活動，雖然DOPPE只在京都啦，然後也有像透明回線和WHOLE9這樣在大阪開始進行現場壁畫活動的團體，當然當時也有很多其他也同樣令人驚嘆的團體，透明回線也是那其中之一。
Shun: 是啊，然後...雖然不是最近的事，但有開始有新人出現了，終於不再是最資淺的了（笑）。當時和現在完全不同，當時真的每個週末都在參與某處的活動，雖然不完全是現場壁畫但相當頻繁，我們去了長濱、京都、奈良，彷彿所有人都在畫壁畫一樣，當時也有很多前輩，還蠻恐怖的，因為原本現場壁畫是源自於塗鴉的街頭文化，但我們並不是從街頭文化中成長的，既不是滑板人、也不是嘻哈仔，所以身邊的前輩們都有點恐怖，總覺得他們是不是用很奇異的眼光看著我們，這是我自己的想法啦。
─谷口: 我懂，而且基本上還是有上下級的關係。
Shun: 對啊。然後每個圖看起來都還是有點零散的感覺，而且因為不是畫以嘻哈或街頭為主題的圖所以每次都超緊張。
▼ 2016年的Art in Nagahama
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─谷口: 原來如此，當時我就覺得你們這些來自不同地方的人們都很厲害啊，一直在看著呢，不過與其說是我，不如說是古谷先生吧，他的眼光果然很好，也總是做著很帥氣的工作，像是美國村的Digmeout Art & Diner，那裡也辦了很多活動，每當有大型活動時你們都在前輩的指導下以工作人員的身份做了很多事情，雖然參與了不少但卻很少會被提及呢，總覺得你們三人組一直很努力，每次都覺得「下一次就會輪到我們！」的這點相當了不起。
Shun: 真的是受益匪淺呀，即使現在也是受到古谷先生很多的幫助，也多虧古谷先生我們才有在第一次在UNKNOWN ASIA亮相的機會。
─谷口: 那是哪一年的UNKNOWN ASIA？大概是2017或18年左右？是第一次的公開參展嗎？
Shun: 那是哪一年...大概是2018年吧，好像不是2016年那次。
（註：這邊指的應該是2018年獲得「Reviewer Prize(評審特別賞)」和「Judges Prize玉置泰紀賞」的那次，展覽作品如下。）
▼ UNKNOWN ASIA ART EXCHANGE OSAKA 2018 出展
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─谷口: 我還記得當時的盛況呢，當時你們的作品讓包含評審在內大概有20幾個人都「哇－」地驚嘆著，雖然並不是拿到最大賞，實質上卻已經勝出了，我感覺在那之後透明回線的狀態也會不斷地再更上層樓，這樣也很強呢。
Shun: 之前真的一直是這樣呢，我們每週都能在某個地方進行大型繪畫活動的巡迴，收到來自UNKNOWN ASIA評審們的評價，甚至是從一些我不認識的評論中獲得收穫的時候也是，當看到牆壁畫滿了作品時、或者是獲得了一些不同的面向的觀看視角時、好好面對地自己的作品時，總覺得...如果不好好用心創作的話，就不配稱之為藝術品也有愧於團隊了，這對我來說是很大的影響。
─谷口：是說，透明回線與其他這類現場繪畫團體不同的地方就是能夠充分利用影像呢，還有製作動畫的能力，果然光是能夠做出在大阪城展演廳的動畫這一點就已經與其他繪畫團體做出區隔了。在大阪城展演廳的開場動畫，張數之類的大概也要自己畫個幾千張吧。
Shun: 我覺得我們是一個樣樣通樣樣鬆的團體耶，但也意外地是幾乎什麼都可以做的團體。大阪城的那個我們是用鉛筆畫的，大概有500張左右，我們兩人一起合力畫了幾千張再掃描進行數位處理（谷口：啪拉啪拉地一張張變成動畫那樣。）是啊，現在絕對不可能再這樣做作品了。
▼ 在大阪城ホールROCK KIDS 802的形象動畫製作（2017）
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─谷口：就是從那時候開始的對吧，得到了來自各處的迴響。
Shun: 是呀，很多人知道我們會製作動畫，因此開始從各處來了動畫工作的機會，甚至有機會製作音樂錄影帶等等，我們的工作範圍也變得更廣了。而且透明回線通常不會做太多練習或實驗，我們總是一邊想一邊直接正式的來，一直是以這種感覺在工作，所以每做完一個項目，就會想到下一步可以做什麼，我們不斷嘗試新的事物，那時真的非常享受呢，因為有機會嘗試各種不同的事情。
▼ 2022年為布魯克林另類流行創作團體cafuné製作〈Tek It〉的官方和譯 MV
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─谷口：一邊不斷提升經驗值，然後朝下一個目標前進對吧，那麼在這過程中，你也開始了作為透明回線成員的SOLO活動了對吧。嗯...該怎麼說呢，你不再是插畫家或現場繪畫師，而是開始轉向對外展示的形式了吧？而這次的個展也是如此，那麼在這方面，你又是基於什麼變化呢？
Shun：這完全是源自我自己內在的一個轉折，新冠疫情就是一個契機，在新冠病毒爆發前我都自認是一名插畫家，覺得就算一直是插畫家也很好，而藝術家的身份則是作為透明回線的一部分，但當新冠疫情爆發時，藝術工作在日本幾乎是首先被中斷的，各式活動也都停止了，當時很多公司也因為這種情況而停止了發布新產品。(谷口：真的是很糟啊，什麼都不能做）是的，所以當時對當時正在從事插畫業務的我來說，工作幾乎為零，突然發現「欸？」自己在這個國家是完全不被人所需要的，當時我感到很迷惘，恰好受到古谷先生的邀請...那時候心齋橋PARCO的SkiiMa Gallery剛開幕。
（續）
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2024年2月9日
国の借金、過去最大1286兆円 23年末、財政運営厳しく（時事通信）2024年2月9日
財務省は9日、国債や借入金、政府短期証券の残高を合計したいわゆる「国の借金」が2023年末時点で、過去最大の1286兆4520億円になったと発表した。
【ひと目でわかる】「国の借金」の推移 国の借金、１２７６兆円 過去最大を更新―６月末（時事通信 2023年08月10日）より
高齢化に伴う社会保障費の増大などを税収で賄えず、借金頼みの厳しい財政運営が続いている。
借金の合計額は23年9月末比で10兆8404億円増加した。内訳を見ると、政府系金融機関などへの貸し付け原資となる財投債や政府短期証券は減少したものの、普通国債が1043兆7786億円と同16兆3657億円増えた。
不破雷蔵 「グラフ化してみる」「さぐる」ジャーナブロガー 補足 今記事参照元は財務省「国債及び借入金並びに政府保証債務現在高（令和5年12月末現在）」ですが、そこでは「国の借金」「借金」との文言は一切ありません。「国の借金」は、日本国政府が発行している国債（の額）を示しますが、「借金」の対象が日本国全体、国家組織や所属企業、民間人の全てに至るまでとの誤読につながります。たとえ「いわゆる」を本文でつけ釈明していたとしても、です（タイトルにはそれすらありません）。
日本国債の約9割は日本国内で購入され、その額は日本国民の債権。さらに日本国債は円建て。日銀の利益のうち剰余金は準備金や出資者への配当に充当される分を除き、国民の財産として国庫に納付。
借金云々とするのなら、負債だけでなく資産も見る必要があります。なお日本の対外純資産（対外資産と対外負債の合算）は3.16兆ドルで世界第一位（IMF公開値より）です。
【速報】日経平均終値743円高 3万6863円 終値でバブル後最高値更新（TBS NEWS DIG 2月8日）2024年2月8日に追記
きょうの東京株式市場で日経平均株価は、きのうより743円高い3万6863円で取引を終え、バブル後の最高値を更新しました。
7日のニューヨーク株式市場でダウ平均株価が史上最高値を更新した流れを引き継ぎ、半導体関連株や好調な決算を発表した銘柄を中心に買われました。
上げ幅は一時800円を超え、3万7000円に迫る場面もありました。
イギリスの半導体設計大手アーム・ホールディングスが業績予想を上方修正したことをうけて、親会社のソフトバンクグループも大きく値上がりしています。
また、日本銀行の内田副総裁が講演で「マイナス金利の解除後もどんどん利上げをしていくようなパス（経路）は考えにくく、緩和的な金融環境を維持していくことになると思う」との見解を示したことも相場の支えとなりました。
日経平均終値３４円高、２日連続でバブル以来の高値更新…一時３万７０００円台まで上昇（読売新聞 2月9日）
９日の東京株式市場で日経平均株価（２２５種）の終値は前日比３４円１４銭高の３万６８９７円４２銭で、１９９０年２月以来、３４年ぶりの高値となった。日経平均がバブル景気以来の高値を更新するのは２日連続。上げ幅は一時４００円を超え、３万７０００円台まで上昇した。
【一覧】売買代金は９４３兆円以上…証券取引所の現状
前日の米株式市場でハイテク株が上昇した流れを受け、東京市場でも半導体関連株に買いが先行した。東京外国為替市場で円相場が円安・ドル高に振れたため、輸出関連銘柄にも買いが広がった。
東証株価���数（ＴＯＰＩＸ）は４・７５ポイント低い２５５７・８８。
25歳で見せた歴史的瞬間、西洋に起こした革命 小澤征爾さんを悼む（朝日新聞）2024年2月9日
「小澤の目力」という言葉を、楽員たちからよく聞く。目が合った瞬間、無意識に音が出てしまう。なのに、なぜか他の奏者たちとぴったりそろってしまうのだと。
制するのではなく、技術と気の独創的な融合により、壁を壁とせず、東洋人にクラシックはできないという偏見に挑戦状を突きつけてきた。規格外の才能を花開かせたのは、やりたいことを絶対にやり抜く意志力、桁外れの行動力、そして愛すべき無鉄砲さだった。
1950年代末、1台のスクーターと貨物船に乗り、63日かけて欧州へ。日の丸付きのヘルメットをかぶり、ギターを背負って国から国へ。
パリに漂着し、腕試しにと受けたブザンソン国際指揮者コンクールで優勝。ほかのコンクールもどんどん勝ち抜き、カラヤンに弟子入りし、名門ニューヨーク・フィルの副指揮者に大抜擢。躍進ぶりも規格外だった。
「ねえ先生。僕、バーンスタイン先生に教えてもらいにアメリカに行ってもいいかな」
そう、帝王と呼ばれたカラヤンにも屈託なく尋ねた。周囲からライバル扱いされていた2人だが、小澤さんにとっては最高の音楽を奏でる「同志」でしかなかった。物おじしない奔放な振る舞いを保守的な日本の楽壇がもてあまし、対立したNHK交響楽団に公演をボイコットされる事件も起きた。
小澤さんのベースとなった恩師・斎藤秀雄の指揮法は、西洋の音楽家にとっては自明のやり方を、他の文化圏の人々のために「翻訳」したものといえる。西洋人の「言葉」を自分たちのやり方で体得し、コンプレックスを超え、胸を張って自分たちの歌を歌おう。小澤さんはそんな斎藤の夢を背負い、彩りとニュアンスに満ちた音響を己の感性でたぐり寄せた。「外様にしか見つけられない本質もある」。そして小澤さんは、日本人の感性で西洋を説得するという革命を起こした。
61年、ニューヨーク・フィルを率いて初来日したバーンスタインが、当時25歳の小澤さんを舞台に呼び込んだ。口元をぎゅっと結び、指揮台でぶるっとひと震い。閃光のようにタクトを振り下ろし、自身の愛する黛敏郎の「バッカナール」で百戦錬磨の楽員たちと火花を散らした。戦後初めて、米国と対等に渡り合う日本の芸術家の姿が聴衆の心に深く刻まれた、歴史的な瞬間だった。
誰にも壁をつくらない生き方は、教育や啓蒙に対する情熱をも培った。「普通の人や子どもたちにこそ、真剣に向き合わなきゃ」。これは、志半ばで逝った盟友、山本直純との約束でもあった。
最後の10年は、相次いで襲ってくる病をかいくぐり、執念で指揮台に立ち続けた。力が抜けて軽みを増した指揮からは、楽員との即興的なやりとりが、より鮮明に浮かび上がるようになった。
ある日の終演後の楽屋で、そんな感想を小澤さんに伝えると「そう！ 僕はシンフォニー（交響曲）でオペラをやりたいんだよ」。対話の権化であるオペラの精神を、言葉や文化の壁のない楽器だけで実現する。そんな理想郷を小澤さんは生涯目指し、音楽の伝統を継ぐ「職人」のひとりとして国境を越え、欧州の伝統の系譜に連なった。（編集委員・吉田純子）
コメントプラス
佐倉統（東京大学大学院教授＝科学技術社会論）【視点】 日本人と日本文化にとって西洋音楽とは何なのかーー小澤征爾さんは終生この問題にこだわっていた。そしてこれは、明治期から本格的に「洋楽」を導入し始めた日本のほとんどすべての音楽家にとって、逃れられない宿命でもあった。瀧廉太郎も山田耕筰も伊福部昭も武満徹も、みなそれぞれにこの問題と格闘し、各人なりの答えを出してきた。その歴史と積み重ねの頂点に立ったのが小澤さんであり、吉田氏が書かれているように、彼は「日本人の感性で西洋を説得するという革命を起こした」のだった。
小澤さんはオーケストラの指揮者だ。オーケストラの合奏は、日本の雅楽ともインドネシアのガムランとも異なる。独立した個々の演奏家が、論理に基づいてひとつの曲を構築していくのがオーケストラであり、つまり、西洋文化に根ざしたコミュニケーション様式が凝縮された組織だといえる。なので指揮者は、音楽的な才能と表現能力に加えて、そのコミュニケーション様式をすみずみまで身体化していることが要求される。小澤さんは非西洋圏に生まれ育ってそれを成し遂げたわけで、そう考えるとその偉業はとりわけ際立って見える。
小澤さんの指揮する音楽のどこが、どのように世界の人々を魅了したのか。それを精密に分析し解明して、後世の人々でもわかる形にしておくことが必要なのではないか。吉田氏が指摘しているように、小澤さんの師・斎藤秀雄が西洋のコミュニケーション文化に基づく指揮法を普遍的な形に「翻訳」したことで、それをマスターした小澤さんのような人材が非西洋圏から輩出した。次は、小澤さんの会得した指揮法を他の人でもわかる形に「翻訳」することで、聴衆を「説得」する指揮法をマスターしやすくなるのではないか。そんな夢みたいなことを考えてしまった。これも小澤さんの魔力に捉われたからだろうか。御冥福を祈る。
ホテルなどの2次避難所からの退去期限に不安抱える避難者 石川県が仮設住宅説明会を開催（FNNプライムオンライン 石川テレビ）2月9日
避難者にとって選択の時が迫っている。加賀市のホテルが避難者を受け入れているが、2次避難所の退去期限の不安がある。そんな中、石川県は2次避難所となっている旅館などを回り、仮設住宅などの状況を避難者に説明した。
通常営業に切り替わる2次避難所も
加賀市山代温泉にあるホテル「みやびの宿 加賀百万石」。珠洲市や輪島市から6日時点で347人の避難者を受け入れている。
しかし、いま避難者はある不安を抱えている。それは2次避難所の退去期限だ。
馳知事 「今、2次避難所の旅館やホテルに入っていただいている方々も3月16日前には出ていかざるを得ないというか。次にスライドしていかなければいけないということは当然、想定されます。」
3月16日に北陸新幹線は敦賀まで開業する。すでにホテルや旅館などでは、観光客の予約が入っているところもあるという。
2次避難をしている人 「うちのところの地元は特にまだ戻れるようなライフラインも全然やし、今まで通りの生活で仕事ができるかと言ったら全然目途がまだ全然。果たして2年後になるか5年後になるか…」
2次避難をしている人 「（移転の準備は）個人でしなきゃいけないでしょ。高齢の方がどんな手続きすればいいかというのがわからんままきていて。いきなりあんたたち2週間後に出て行ってくれ、みなし仮設住宅、みなしって何やという感じで分からんままやるのもちょっとあれやなと思うんやけど…。」
「みやびの宿 加賀百万石」の平均客単価は2万5,000円。しかし今、国や市からこの旅館に支払われている金額は避難者1人当たり1万円。採算はギリギリ。
北陸新幹線の敦賀開業に大きな期待を寄せているが、この旅館では行き先が決まらない避難者は引き続き受け入れる方針だという。
みやびの宿 加賀百万石 吉田久彦社長 「不動産屋さんと被災者の方をつなぐことをさせていただいているみなし、仮設住宅と仮設住宅に行くと家賃の補助は出ても食事代の補助は出ないんですよね。食事の心配というのは一番不安なところだと思いますので、そこも何かしらの手当・支援の策を行政には考えていただきたい。」
みなし仮設住宅について県が説明
こうした中、県は7日2次避難所で今後の住まいについて説明会を開いた。
この中で県は、この旅館はおおむね3月上旬が利用期限だとした上で、仮設住宅の着工状況やアパートをみなし仮設住宅として利用する手続きを紹介した。
県復興生活再建支援チーム 谷野明勝広域避難者支援グループ長は、「今アンケート調査をおおむね1週間程度考えていただく時間を用意して、その上でのご意向を踏まえまして、みなさまのご意向にできるだけ添えるようにやっていきたい」と話す。
これに対して避難者は、「みなし仮設住宅を利用する場合の条件とかがはっきりしていなかったのが、今お聞きして自分が思っていたよりいい条件だったので良かったなと思います」・「わかっていたことを聞いただけであって、解決策には何もならんなという感じ。みなし仮設とかそんなところに入る気もないし、水道（の復旧）次第だからねちょっと悩んでいるところです」と話していた。
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映画『君の名は』😁
『君の名は』という映画を見た。
2016年に公開された映画でそれを新しいと言うの古いというのかわからないが、僕から見ればかなり最近の映画だ。
ちょうどその頃にずいぶんと話題になっていたのも記憶にある。
なるほど、この手のアニメ映画はこれまでジブリの独断場のようなイメージがあったが、新しい人たちが出てきたんだなという印象だ。
作品もとてもよくできていて、絵もきれいで面白かった。
この東京のシーンとかもジブリとはまた違った凄さがある。めちゃくちゃきれいだし、すごく細かく描かれている。
1度見ただけで改めて見てないのだが、主人公・立花瀧の友人の司と奥寺先輩はいつどこでつながったんだっけ？そしてなんで糸守について来た？そこのとこがよくわからんかった。
そして今ウッキーさんを見てみたが、最近はアニメのキャラクター紹介にまで喫煙者であるとかいちいち書くんだな。なんの意味があるんだ？
さらに、監督の…
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星辰選集
花鳥誌 令和5年9月号
令和5年6月号の掲載句より再選
坊城俊樹選
この星辰選集は、私が各月の掲載句の中で、雑詠選・撰集選・さいかち集の成績などに関係なく、改めて俳句としての価値が優れていると判断したものを再度選句したものです。
言わば、その号における珠玉の俳句ということになります。
桃の日のSt.Luke’s Hospital 渡辺 光子
鞦韆を立ち漕ぐ鬼女となるために 村山 要
きさらぎや花屋はどこも濡れてをり 上嶋 昭子
大悟無きまま糸遊の中を歩す 田中 惠介
縄文の色の混じりて浅蜊かな 伊藤 ひとみ
聖路加の窓ごとにある春愁 上嶋 眞理子
瑞枝とは疎ら野梅の花まばら 小林 敏朗
こふのとり京極杞陽春但馬 馬場 省吾
寒明くる死ぬ気さらりとうち忘れ 赤川 誓城
古雛髪のほつれも雅なる 飯川 三無
モナリザの微笑ほどに梅ふふむ 野口 孝子
春愁や丑三つに鳴く湯の薬缶 棈松 政江
春愁を回してコインランドリー 大久保 樹
毛糸玉ころがりゆけば妣の影 古賀 睦子
五十六億七千万年後の春よ 平山 きみよ
山笑ふ窗に更紗の真くれなゐ 松雪 耿子
蒼天へ春のぼりゆく大鳥居 竹内 はるか
少年に号泣といふ春のあり 増田 さなえ
宿酔をしての芦屋の桃に佇つ 荒舩 青嶺
マスクして睫毛に化粧する女 村上 雪
春潮に凭れて想ふ妣の日々 大江 三郎
風船の空にもありぬ国境 中村 すみ子
ミサイルの残骸深き春の海 津野 おさむ
恋猫の闇もろともに戦かな 鰐渕 千加江
黒真珠肌にふれたる余寒かな 渡辺 美穂
指を向け宙に阿弥陀の春の夢 斉藤 いづみ
剣であり盾であり春日傘であり 瀧澤 凪太
霾や月に重たき赤い傘 新家 靖子
鉄橋を渡りきれざる春の闇 葛生 みもざ
印度へと屋根とんがりて鳥雲に 加納 佑天
妖婉な春の匂ひを眼にす 三浦 一明
チャップリンと春の日溜り君偲ぶ 加藤 清美
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『フェイドアウト』
昨日8月26日（土曜）、いつも芝居で使わせてもらっている大阪・新町の劇場 Regalo Gallery & Theatre で東龍三さん原作、増田雄さん脚本・演出の芝居『フェイドアウト』を見てきました。
明治中期、日本に映画の映写機を持ち込んだ男・荒木和一をめぐる物語です。
和一はエジソンが発明したバイタスコープをアメリカから持って帰ってくるのですが、ほぼ時を同じくして稲畑勝太郎という男がリュミエール兄弟の発明したシネマトグラフィーをフランスから日本に持ち帰ります。
和一と稲畑はどちらが日本で初めて映画を映写した人間になるかで競い、さらにはどちらの機械が大衆に受けるか興行で争うことになります。
面白いのは出演者4人がその場その場に応じて様々な役を演じることーー増田さんは『瀧廉太郎の冒険』以来この手法をよく使っていますが、着替えに手間取ったり、どう考えても中年の男が少年の役を演じたりすることを逆手にとってギャグにするというのは優れて「演劇的」で素晴らしいと思いました。
和一と稲畑は周りの人間を巻き込んで戦いの火花を散らすわけですが、結局どちらも興行につきものの有力者への挨拶や地元ヤクザとの交渉などに疲れ、機械を売却し本業に戻ります。
ここはもちろん「史実」に基づいているのでしょうが、なかなかいいなと思います。「思い込んだら試練の道を行く」のが「男の��根性」なのかもしれませんが、それだけが能ではない、しかるべきところで見切りをつけて別の道を模索するのも立派な生き方だと思いますし、おかしな言い方かもしれませんが、私自身はそういうところに妙に「現実の重み」を感じます（「史実」がそうだったからという意味ではなく、「現実というのはそういうものだ」という意味です）。
和一と稲畑はそのまま一度も会うことのないまま死んでいくのですが、この芝居では空想を膨らませ、「もし歳をとった二人が会っていたら」という仮定で物語を作ります。
ここもいいですね。そういう形で「実際にあったこと」と「あり得たかもしれないこと」を並置・対置するのが私は好きです。
老いた和一と稲畑の会話の後、この芝居の語り手＝進行係である活弁のホテイヤとその弟子のハナコの会話になり、ホテイヤが「私がいなくなればこの物語を語る人間もいなくなる」と言うのに対し、ハナコは「師匠がいなくなっても私がこの物語を語り継ぎます。私がいなくなっても私の弟子が語り継ぐようにします」と言います。
私自身はこの部分はあまり感心しませんでした。私は和一の物語を語り継ぐことにそれほど意味や価値を見出せないからです。
私ならどうするか……と考えるのはよくないかもしれませんが……私なら和一と稲畑の会話で自分たちは日本で初めて映画を映写した人間になろうとして必死だったが、そんなことは意味のないことだった、映画は栄えるだろうが自分たちは忘れ去られる、自分たちのしたことは虚しかったということを言わせて、最後に「でも日本で最初に映画を写したのは私ですから」と言わせるかな。
で、その後、ホテイヤとハナコにその後の映画の歴史ーー映画は大衆��娯楽として定着するが、和一や稲畑のことは誰も覚えていないということーーを語らせてオシマイというのもなかなか粋ではないですか。
まあ、その結末がいい結末かどうかはわかりません（笑）。ただ、いろいろな結末が可能だなと思うだけです。
いずれにせよいい芝居だったと思います。4人の役者たちも「こんちくしょう」と思うくらい名演でした。
スタッフ・キャストの皆さま、お疲れ様でした。今日の千秋楽も頑張ってください。ワインを差し入れておきましたので、打ち上げで飲んでいただければ光栄です。
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1977 RECORDS
POP UP STORE /PUNK ART/ EXHIBITION
2023年7月27日[木] ~ 8月13日[日]
12 ~ 20時 水曜休
場所 LOWW
152-0033 東京都目黒区大岡山１丁目６−６
1977 Recordsはパンクを追って30年、ネット/通信販売のスタイルで活動してきましたが、この度LOWWのご好意により、久々のショップをポップアップストアーという形式で開催することになりました。これまで1977 Recordsがプッシュしてきたパンクシーンに大変深く関わったアーティストを中心に、パンクを音で感じるのではなく、アートの視点から感じとる作品を展示販売致します。
Malcolm Garrettの代表的な初期Buzzcocksシングルジャケットをアートピースとして再制作+今回の為のTシャツ、Linderの花瓶やコラージュ、Kevin Cumminsが出版したJoy Divisionの限定写真集 Archivumに付属しているIan Curtisの写真、Jamie Reidのポスターやフライヤー、河村康輔が1977 Recordsの為に制作したコラージュ、Setsuya Kurotaki + Nobutada LODIO Yaitaが制作したArt Vinyl ､そして1977 Recordsのコレクションや初披露の作品、限定グッズなど幅広くセレクトしております。
これまでと違った角度から新しいパンクを感じて頂けたら嬉しく思います。
展示の最新の情報は1977 Recordsのサイトにてご覧いただけます。
Nobutada LODIO Yaita
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アーティスト・プロフィール
Malcolm Garrett（マルコム・ギャレット）
英国ロンドンを拠点とするコミュニケーション・デザイン・コンサルタント会社Images&Coのクリエイティブ・ディレクター。
バズコックス、デュラン・デュラン、ボーイ・ジョージ、シンプル・マインド、ピーター・ガブリエルなどのクライアントのための画期的なデザインを通じて、グラフィックデザインと大衆文化に影響を与えたことで世界的に知られている。1990年代初頭からインタラクションやデジタル・コミュニケーションを支持し「コネクテッド・コミュニケーション」と呼ぶアプローチで先駆的な役割を果たしてきた。2000年にはRSA（英国王立産業デザイナー協会）の名誉あるファカルティ・オブ・ロイヤル・デザイナーズに任命された最初の「ニューメディア」デザイナーとなる。
Linder（リンダー）
フォトモンタージュ、パフォーマンス、急進的なフェミニズムで国際的に知られる英国人アーティスト。
1970年代からのリンダーの初期作品は、ジェンダー・パフォーマティヴィティと身体の表象化に対して関心を示している。この時期、彼女はバズコックスのシングル『Orgasm Addict』の象徴的なジャケットを制作。女性のセクシュアリティと家庭性を描写するイメージを組み合わせ、従来の女性の役割や表現を公然と批判。現代やヴィンテージのハードコアポルノ出版物、牧歌的なイングリッシュガーデンを写した大型カレンダー、自動車、料理、ファッション雑誌などからこれらの素材を集めている。
近年の個展には、ノッティンガム・コンテンポラリー、ケストナーゲゼルシャフト、パリ近代美術館、PS1近代美術館などがあり、その他、テート・モダン、オーストラリア現代美術センター、テート・ブリテン、シカゴ現代美術館などのグループ展に出品されている。
Kevin Cummins（ケヴィン・カミンズ）
マンチェスター生まれのケヴィン・カミンズは、世界有数の写真家として国際的な評価を得ている。
ジョイ・ディヴィジョン、ザ・スミス、マニック・ストリート・プリーチャーズ、コートニー・ラヴ、デヴィッド・ボウイなど、さまざまなロック・ミュージシャンを撮影した彼のアイコニックなポートレートは、世界中の雑誌の表紙やギャラリーを飾り、ナショナル・ポートレート・ギャラリーやV&Aなどに収蔵されている。
Jamie Reid（ジェーミー・リード）
パンクのゴッドファーザーことマルコム・マクラーレンと同じアートスクールに在籍し交流も深く、のちにセックス・ピストルズの全てのアートワークを手がけている。
政治的なメッセージとアナーキーイズムでのちのグラフィックデザイン界に多大な影響を与えたアーティストである。
Kosuke Kawamura（河村康輔）
1979年、広島県生まれ。コラージュアーティスト、グラフィックデザイナー、アートディレクター。さまざまなブランドやクリエイターとのコラボレーションをはじめ、書籍の装丁、ライヴやイベントのフライヤー、DVD・CDのジャケットなど、多岐にわたって活躍。代表的な仕事は、「大友克洋GENGA展」メインビジュアル、「AKIRA ART OF WALL」など。作品集に『2ND』『MIX-UP』『1q7q LOVE AND PEACE』『T//SHIRT Graphic Archives』『KOSUKE KAWAMURA ARCHIVES』などがある。
Setsuya Kurotaki（黒瀧節也）
音楽家、選曲家、サウンドデザイナー。国内外のファッションショー、各種イベントのサウンドプロデュースや商業施設のサウンドブランディング、映像作品、公共空間のサウンドデザイン / 楽曲制作等、幅広く手掛けている。
Nobutada LODIO Yaita（ロディオ）
DJ / 1977 RECORDS / ART VINYL .TOKYO主宰。約30年パンク関連グッズを販売。 2015年からはレコードを1枚から製作出来るサービスをスタートし、中原昌也、角田俊也、ブライアン・ディグロウ(ギャング・ギャング・ダンス)、A.CE、大和田 良、RK、黒瀧節也など、数多くのアーティストと共にオリジナル・アート・ヴァイナルの企画製作にも携わる。
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新海誠『君の名は。』に秘めた『万葉集』の古典趣味
新海 誠は日本の有名なアニメーション作家・映画監督である。中央大学文学部文学科国文学専攻卒業し、アニメ映画の脚本以外に小説も書いている。作風といえば、全作品を通して、「新海ワールド」[1]とも称される風景描写の緻密さ・美しさが特筆されると言われている。少年と少女の恋愛をテーマにした作品が多くて、代表作とされる『ほしのこえ』『雲のむこう、約束の場所』『秒速5センチメートル』の3作は、いずれも主人公の二人の心の距離と、その近づく・遠ざかる速さをテーマとしたものである。
続いて、2011年『星を追う子ども』を発表し、2013年『言の葉の庭』も発表した。『言の葉の庭』に、『万葉集』の短歌
雷神の 少し響みて さし曇り 雨も降らぬか 君を留めむ
柿本人麻呂・『万葉集』第11巻第2513番
を引用し、主人公の二人の間お互いの気持ちがぶつけ合うことを暗示したことから、新海誠は『万葉集』を愛読書とし、作品に万葉集の歌を愛用することが明らかになった。
2016年日本で公開された『君の名は。』は、夢の中で“入れ替わる”少年と少女の恋と奇跡の物語である。東京に暮らす少年・瀧（たき）と飛騨の山奥で暮らす少女・三葉（みつは）の身に起きた「入れ替わり」という謎の現象と、1200年ぶりに地球に接近するという架空の「ティアマト彗星」をめぐる出来事を描く。世界の違う二人の隔たりと繋がりから生まれる「距離」のドラマを圧倒的な映像美とスケールで描き出すと言われる。それに、2016年六月、脚本の完成後、映画の制作も終盤になってから執筆された同名小説『君の名は。』（角川文庫）も発売された。新海自身は「小説版」「映画のノベライズ」「どちらが原作なのかと問われると微妙なところ」と、その後書きで書いていると説明した。即ち、『君の名は。』はアニメ映画だけでなく、小説でもある。ジャンルで分けるとライトノベルなのかは別問題にして、『君の名は。』は現代文学作品の一つと思う。
本稿では、『君の名は。』小説を対象とし、中に秘めた『万葉集』の和歌と民俗信仰について分析し、一存で浅薄ながら、『万葉集』はアニメや小説に影響を及ぼしているという結論を導き出したいと思う。
まず、小説の中に直接に現れた『万葉集』の短歌から論じる。初対面したとき、男の主人公の立花瀧と女の主人公の宮水三葉は同時に授業で習ったこの和歌を思い出した。
誰そ彼と われをな問ひそ 露の濡にれつつ 君待つわれそ
作者未詳・『万葉集』第10巻2240番
「たそかれ」という言葉は『万葉集』のこの短歌に初めて登場し、文字通り「誰ですか、君は」という意味である[2]。小説の二人の生きる世界には3年の時差があったが、なぜか互いの声だけは聞こえており名前を呼び互いの姿を探していた。お互い近くにいるのは分かっていながら、見ることも触れることもできない二人だったが、黄昏時（本編中では架空の方言「カタワレ時」と呼ばれる）が訪れると、入れ替わりが元に戻ると同時に互いの姿が見え、初めて二人は直接会話することができた。つまり、黄昏の時にこそ、二人は魂の正体が明らかになり、心が通じ合い、互いに入れ替わることができる。そこで、繰り返される不思議な夢と命まで失われた残酷な現実を体験した二人が涙湛えて抱えて、読者の涙も誘う。
暗くなると向こうから来た人の面影も分からなくなる。しかし、小説では、薄暗くなった夕方で顔が見分けにくく、相手の名前さえ覚えてなくとも、黄昏の時が来て、あの人と会った瞬間すぐ分かる。これは人と人との絆というものだろう。新海誠は二人の初対面の時間を黄昏に設定する理由は理解できるだろう。新海は、黄昏の時点を選んだその深い意味を直接に解釈することを避けて、短歌を引用することによって手当たりを暗示する。こういう作風はやはり新海誠らしい。わが身に露に濡れながら、君をずっと待っているという寂しくて悲しそうな姿が、小説の二人のと重なった。『万葉集』の短歌、及び語源そのものを利用し、主人公二人の心路歴程を婉曲に表せるだけでなく、男女のお互いの姿を待ちわびるイメージを象徴し、小説の意味を深くして、古典な趣をもたらすことにも成功した。こうして、ストーリーが一段と人の心を打つだろう。
万葉短歌をそのまま引用することだけでなく、新海誠は『君の名は。』に、万葉集の時期の民俗風習と俗信などを踏まえて、人物イメージを作り、ストーリーの発展を推進させる。これこれ全ては万葉集の古典的な趣味に溢れている証拠であろう。その中に、最もはっきりとしたのは結びの呪術という民俗信仰である。ストーリーの「筋」に当たる言葉、数多く出で来る「結び」、及びに「産霊」（むすび）を見よう。
小説によると、三葉に関する思い出が消された後、瀧は三葉に渡された腕の赤い組紐に触れるたび、彼女に関する記憶が頭の中に微かに浮かべて、なんとなく大切な誰かを忘れたという悲しい気分になるという。それに、三葉のお婆さん宮水一葉から、こういうセリフが出た。「寄り集まって形を作り、捻れて絡まって、時には戻って、途切れ、またつながり。それが組紐。それが時間。それが結び」。突然繋がった瀧と三葉という二人、入れ替わり、また戻る二人の心と体、途切れたり現れたりする記憶や思い出、なんと3年の時間を遡っているという時間の捻じれなど、“結び”という言葉は、まさしくこの映画の代名詞のようである。「土地の氏神さまのことをな、古い言葉で産霊(むすび)って呼ぶんやさ。この言葉には、いくつもの深いふかーい意味がある」と宮水一葉が発言した。どういう意味があるのか、すべて万葉集の俗信に答えが発見される。（続く）
[1] 新海誠ワールド全開！細部までこだわりぬいた新ビジュアルは必見 Movie Walker（2016年7月2日）
[2] ウィキペディアフリー百科事典．黄昏．https://ja.wikipedia.org/wiki/%E9%BB%84%E6%98%8F
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Kazusa DNA研究所、瀧井種苗、東京大學、國立遺傳學研究所和長野縣蔬菜花卉實驗站共同研究解譯洋桔梗的基因組，由約 13 億個鹼基對組成的基因組序列，對於未來的多元品種開發奠下堅實的基礎。(資料來源：日本農業協同組合)https://www.jacom.or.jp/saibai/news/2022/12/221226-63711.php
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2024年1月20日
皇后杯JFA第45回 全日本女子サッカー選手権大会 準決勝 三菱重工浦和レッズレディース 3（4PK2）3 サンフレッチェ広島レジーナ＠サンガスタジアム by KYOCERA 11916人／19分 安藤 梢、42分 猶本 光、45分＋3分 立花 葉、61分 瀧澤 千聖、91分 中嶋 淑乃、112分 清家 貴子
浦和 ◯ 菅澤 優衣香、◯ 高橋 はな、◯ 塩越 柚歩、◯ 池田咲紀子
広島 ◯ 髙橋 美夕紀、◯ 立花 葉、✖️楠瀬 楓菜、✖️市瀬 千里
立花 葉
瀧澤 千聖
中嶋 淑乃
攻撃牽引のS広島R瀧澤千聖、浦和相手に2点差逆転は「成果」も…「決勝に行けるチャンスはあったので悔しい」（超WORLDサッカー！）
サンフレッチェ広島レジーナのMF瀧澤千聖が、三菱重工浦和レッズレディースとの激闘を振り返った。
S広島Rは20日、サンガスタジアム by KYOCERAで行われた第45回皇后杯準決勝で、クラブ史上初の決勝進出���懸けて浦和と対戦。
2点のビハインドを負うも、立花葉、瀧澤のゴールで追い付き、延長戦に入って直後の91分、中嶋淑乃のゴールで試合をひっくり返した。
だが、112分に再び失点を喫し、3-3のままPK戦までもつれると、浦和GK池田咲紀子の前に屈し、PKスコア2-4で涙を飲んだ。
瀧澤は［3-4-2-1］の左シャドーで先発出場し、110分までプレー。同点ゴールのほか、91分には突破からの折り返しで逆転ゴールの起点となるなど、攻撃を牽引した。
目まぐるしい展開となった激闘を終え、瀧澤は手応えや悔しさなど、様々な想いを口にした。
「立ち上がりは自分たちの流れが全然作れなくて、2点ビハインドもありましたけど、チームとしてやることはぶらさず、逆転まで持っていけたのは成果だと思います」
「でも最後、追い付かれてPKまで持っていかれたのは、自分たちのちょっとした甘さだったり、隙があったのかなと」
「決勝に行けるチャンスを自分たちで作れてはいたので、悔しいです」
序盤は相手のロングボール攻勢に付き合ってしまった上に、「予想以上にプレッシャーが早く」セカンドボール争いでも後手を踏んだ。球際でも「戦えていない選手がいた（中村伸監督）」と、指揮官からも厳しい指摘があり、チームの持ち味であるパスサッカーも息を潜めた。
ただ、後半は見違えるように躍動し、浦和を圧倒。敵将も「ゲーム(の主導権)を握られて耐える一方だった（楠瀬直木監督）」と残したほどだ。
「早いリズムで（ボールを回して）、（パスコースに）どんどん顔を出して受けようという意識してからは、すごく自分たちのサッカーができました」と、瀧澤も胸を張る。
滝澤が左に流れ、中嶋をサポートする関係が構築されつつあるのも見逃せない。
突破力に秀でた2人で同サイドを切り裂き、中央に髙橋美夕紀と上野真実、さらに大外から立花葉が飛び込む形が、幾度も見られた。いずれの得点も左サイドを契機に生まれている。
チームのストロングポイントの1つ、中嶋の活躍に比例し、「縦に行かせないチームが多くなってきた」と、相手の警戒度も上がっている。その対策を上回る1つの案として、瀧澤や髙橋が流れて中嶋をサポート。三者三様、それぞれの良さを生かした攻撃が構築されつつある。
「前回のリーグの対戦で縦を切ってきて、遠藤優さんと一対一をする場面が多かったという話を聞いていたので、今回は自分がちょっとサイドへ抜けてみるか���、という話もしていました。そこはうまく使い分けができたかなと思います」
「（91分の逆転ゴールにつながった突破は）相手の高橋選手と一対一の状況だったので、もう思いっきり仕掛けようと。ゴール前も冷静に見えてましたし、その後のセカンドもレジーナが先に触って触ってという形のゴールだったので、練習でやってきた形ができたなと思います」
WEリーグカップを制し、この日の試合でも好ゲームを演じたS広島Rだが、リーグ戦では2勝2分3敗の8位。ただ、瀧澤が負傷から戻ってきたことや、3バックがフィットし始めたことで、復調の兆しを見せている。
再開後のカギを握るアタッカーは、「本当に点を取りたい」との意欲を見せると同時に、さらなるチーム力向上を誓った。
「リーグカップは外から見ている形で、リーグ戦の最初の方もなかなか調子が上がらないのを外から見ていただけだったので、自分が入って、どうにかいい方向へという思いでプレーしています」
「こうやっていい試合はできているので、これをオフに入ってゼロにするのではなく、新戦力も入ってくると思うので、ここまでの積み上げや成長にプラスして、ここからもっと上の順位へ食い込んでいけるようにしたいです」
「最高のゲーム」となった皇后杯準決勝、S広島Rの中村伸監督は転機のHTで何を伝えたのか（超WORLDサッカー！1月21日）
皇后杯準決勝で好ゲームを演じたサンフレッチェ広島レジーナ。中村伸監督は選手を称えるとともに、ハーフタイムに伝えたメッセージを明かした。
20日、第45回皇后杯準決勝の第2試合、三菱重工浦和レッズレディースvsサンフレッチェ広島レジーナがサンガスタジアム by KYOCERAで行われ、3-3で120分を終了。PK戦の結果、S広島Rは2-4で敗れ、初の決勝進出とならなかった。
S広島Rは劣勢の前半に2失点を喫したが、45+3分に1点を返して迎えた後半は流れが一変。同点に追い付き、延長戦開始早々には試合をひっくり返した。112分に浦和の維持を受け、最終的には敗れたものの、白熱の一戦を演じて見せた。
指揮官は試合後、「やるべきことを示し続けた最高のゲームだった」と、選手の奮闘を称えた。同時に、「足りないところを気付かせ、自分たちの良さを引き出してくれる」と、浦和に対しても敬意を示している。
「今、選手たちに伝えてきたのは『最高のゲームだった』と。良くなかった前半も含めて、自分たちが何をやらなければいけないのか、何が足りないのかと向き合い、後半や延長、PK戦へ向けて、しっかり自分たちのやるべきことを示し続けた最高のゲームだったと」
「力のある相手なので、押し込まれる時間帯もありましたけれど、毎回、我々の足りないところを気付かせてくれる相手ですし、自分たちの良さを引き出してくれる。そういう最高のゲームを毎回させてもらえますし、今日もそういうゲームができたことを嬉しく思っています」
後手を踏んだ前半と、圧倒した後半で何が変わったのか。中村監督は、渡邊真衣と柳瀬楓菜に発破をかけたことを明かした。
「まずハーフタイムに話をしたのは、闘えていない選手がいると。（攻守で後手を踏んでいた）ダブルボランチ2人に『お前たちがゲームを変えて来てみろ』と、話をして送り出しました」
「あとは自分たちのストロングの部分、トレーニングしてきた部分をしっかりと出し切ること。それをしっかり選手が理解して取り組んでくれましたし、後半以降はより多く示し続けられたかなと思います」
リーグ戦では2勝2分け3敗。序盤の苦戦が響き、8位に沈んでいるが、後半のような戦い方が継続できれば、自ずと順位は上がってくるだろう。
石川と福井、大きさ逆転？ 地震で海岸線隆起（北國新聞）
能登半島地震により、珠洲市から志賀町にかけての海岸線が隆起したことで、石川県の大きさが一時的に福井県を上回った可能性があることが、関係者への取材で分かった。
国土地理院（茨城県つくば市）によると、昨年１０月１日時点の面積は石川県が４１８６・２０平方㌔、福井県が４１９０・５４平方㌔で、福井県の方が４・３４平方㌔大きい。日本地理学会の調査グループが地震前の国土地理院の地形図と地震後の衛星画像などを分析した結果、能登半島全域の調査範囲内で約４・４平方㌔の「陸化」が確認され、両県の面積の差をわずかに上回った可能性がある。
同学会の後藤秀昭・広島大大学院准教授（地理学）によると、約４・４平方㌔は現在の河北潟ほどで「それなりの大きさ」といい、地震の規模を物語る。今後、海岸線は浸食により元の位置に戻ろうとし、陸化面積は今調査より小さくなる見通し。国土地理院の調査は満潮時に行うため、単純比較できないとしながら「日本列島は隆起、沈降が活発で、今回のような地震を繰り返して形成されてきた。歴史の一コマを見ているようだ」と指摘した。
同学会の調査では、地震の隆起などにより能登半島の約９０㌔にわたって海岸線が前進し、輪島市門前町黒島町付近で最大約２４０㍍の前進が確認された。
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