#原沙知绘 | Explore Tumblr Posts and Blogs

lgbtqromance · 8 months

Text

月黑风高夜的基情交合 [马超x赵云]

马超：月黑风高，站在他帐前，我的嘴角不自觉地露出笑容，总觉得自己真的是个很坏的人呢～，摸黑进帐，他睡得很熟，就连我爬到他床上都没发觉，均匀的气息扑在脸上，十分诱人。

赵云：床塌上陡然增加了些重量，是人就不会没有察觉，更何况来者就没有打算掩饰他的意图，是……孟起…………？

马超：「云云～～」轻轻在他耳边唤着，看他究竟是梦是醒。

赵云：果然……，「你…………」

马超：「醒着呐？」压低声音，同时也捂住他的嘴，「我好想你哦～～我们已经有三个时辰没见了～」

赵云：「呜……」，你这样子谁还能睡那他真是强到不行了，不服气瞪了他一眼。

马超：我知道他一定会露出很可爱的表情～不过可惜现在太黑了～甚么也看不到～～～，虽然我是羌人，习惯了寒冷，不过这样的夜晚仍然令人冷颤连连，我笑，「让我进去嘛～～好冷哦～」

赵云：稍稍放松了自己的警戒，让他感觉到我的意思，朝床塌里挪了挪。

马超：看他朝里移动了些，自己也老实不客气地挤了进去，抱住他的腰，「好暖～」

赵云：冰凉的爪子触到我的肌肤，不禁引得我一阵小小的冷颤。

马超：轻咬他的肩颈，「云云～～～～我想……」

赵云：「你……」目瞪口呆，「得寸进尺……」

马超：「哪有～～～人家好想你啊～～～～～」，小云的身体那么美妙，此刻就近在咫尺，怎能放弃？，「我好爱你啊～～～云云～～～～」

赵云：「……你想干嘛啦……！」

马超：「我想……要你啊……」手已经很不规矩地伸入他裤档中，摸索着。

赵云：「恩！……」，想不到他动作这么快！不能禁伸手去捉他的手。

马超：握住他的东西揉捏着，心里想着快点就犯吧。「云……」气息在他耳畔嘶摩，另一只手则在他腰侧抚摸那光滑的肌肤。

赵云：周围的空气似乎正在迅速的升温，身后的那具身体是热量的来源，下面被他的手粗糙的隔着衣料磨蹭着，很快热起来，腰部的麻痒使我失了大半的力气，喘息越来越急促……

马超：啃咬住他的耳垂，吸入口中舔噬着。他的手附在我手背，似乎想拉开却又紧紧贴上去，我握着他的东西上下搓动起来。

赵云：「…恩……」，好痒，慌忙的躲开……，他知道我的耳朵有多敏感…，「坏心眼……」

马超：就算他骂我，我也知道他其实很喜欢我这样。「是吗？我觉得我不够坏呢～」刺激他的手突然停下，紧紧握住前端，啃住他的脖颈，吮吸。

赵云：「…恩恩……」，前端的快感一下子减少到几乎不见，忍不住想要扭动腰来得到更多，但是……，我做不到…太……羞耻了……，只能握住他的手，无声的催促……

马超：「想要吗？」他的呼吸给了我确切的答案，不过我更想听他用那迷人的声音告诉我，「想要的话就要老老实实地告诉我哦～」

赵云：「……孟起…恩……你…」，轻轻向后靠了靠，用自己的身子去接触并感受身后的身体，喘息着以此缓解自己的热，「你好…坏……」

马超：感觉他已完全缩入我怀中，唇边的笑意加深，「你不喜欢吗？」大拇指在玲口处轻轻搔动着。

赵云：隔着丝质地的衣料，别样的感觉迅速沿着腰爬上来，忍不住喘息着呻咛出声。

马超：感觉手中的衣料已逐渐湿润，火热的触感满满地在手中凝聚。「云……不想要吗？」

赵云：「恩………」，不知道哪里来的委屈，他这么一问就变成累盛在眼眶里，落下来是时间的问题，「欺负我…就那么……好玩…吗…………」

马超：隐隐听到一些哭音，心里不由地一惊，「我没有欺负你啊～～～」是不是被误会了些甚么？

赵云：他好像又紧张过头了……，「那……」，看着他有些慌张的样子，「快…点……」，最后的声音完全埋在枕上了……

马超：听到他那么说的时候还以为自己听错了，他少有这么大胆的时候，在床上。另曹军闻名丧胆的虎威将军在这种时候却錝腆得如初春少年郎一般，某种意义上而言，他的确很能诱我去欺负他。「快点做甚么呢？」坏笑着，松开手。

赵云：「你……」，面红耳赤外加不置信的看着他，还说没有欺负我……，简直…………！又气又恼的把脸埋进枕头不理他！

马超：「你生气啦？」故意装出很为难的声音，「既然如此……那我今晚就不继续讨你的嫌了～」，抓被子起身，一副转身要走的样子。

赵云：「不要……」

马超：「嗯？」可爱的小鱼就要上钩了，不过撒下的饵应该更肥一些。「小云你这么讨厌我吗？」一副很沮丧的样子。

赵云：起身，从背后抱住他，「讨厌！」，咬住他的肩膀。

马超：已经笑到快内伤了，脸上始终是遮掩不住的，若不是背对他，估计那张怪脸在就被他发现了一切。「云……」握住他的手，语调悲哀，「我真的好喜欢你……」

赵云：「孟起……」，轻吻在他的脸上。

马超：「云！！」转身抱住他，扑倒在床上，将那张诱人的小唇紧紧封住。

赵云：「啊…！…」，背撞得生疼……，「不要…这么莽撞……」，忍不住拧了下他的下巴。

马超：「嗯嗯～」急急忙忙地就要对他上下其手，扯住腰带一拉，连裤子一起扒下，扔到一边，「云云我好爱你～」

赵云：「你好粗鲁是真的」，白他一眼，「别…这么性急」，毛毛燥燥的……

马超：「人家等不急了嘛～」反正碰到这种情况下只要跟他打哈哈，他一般都会原谅我的。「小云呐～」我撒娇，「你也帮我脱嘛～」

赵云：「坏心眼」，一边念一边帮他三两下脱下衣物。

马超：「你不就是喜欢～」损他，舔他可爱的鼻头。

赵云：「……谁喜欢啊」红了脸不看他。

马超：虽然他别过脸去，可借着窗外的月光，我也隐隐看到了那摸红晕，「云云你好可爱哦～」，抱住便亲。

赵云：「你……恩………压到我了…」

马超：「抱歉抱歉～人家我太心急了嘛～～谁让云云你这么诱人～」，他的表情一定很棒，可惜现在太黑，看不清楚，「点灯可以吗？」

赵云：「不要！」

马超：「为甚么嘛～～～」失望～「少废话」

马超：呜呜……好凶哦～～～，「云云～～～」在他胸前蹭着，「别生我气～～」

赵云：「我没有……只是……」，他到底……，把我撩拨成这样子又……

马超：「只是甚么？」以很认真地眼神望着他，手却又偷偷向下爬去……

赵云：「快点……」

马超：忍不住笑出声来，「小云你真的太可爱了！」握住他的东西，爬到下面，将那涨立的欲望含入口中。

赵云：「恩……恩…」，想不到他这样，更不好意思了，「孟起……不要……」，这样子太难为情了……

马超：疑惑地抬起头，「不要的话……你会很难受吧？」在那尖端弓指一弹。

赵云：「啊！……恩……」全身都受不了的一颤。

马超：「是吧是吧？很难受吧？」笑嘻嘻地用手指在他灼热的欲望上点点戳戳后，描绘着那逐渐变大的形状。

赵云：抬起手背遮在嘴上，闭眼忍耐着，含糊着：「讨厌……恩…………」

马超：「真的讨厌的话，就不会让我这么做了吧……」笑着在玲口舔弄着，舌头所触及的地方，都如火烧般热。

赵云：「不要…恩……再……说了……」

马超：他的声音在我若即若离的挑逗下颤抖起来，腰微微颤抖着，��半身也是。见他如此，实在令人心痒难耐，舌尖推开皮层，在前端的小穴处骚动。

赵云：「…啊……恩……孟起…………」，伸手摸到他的头发，发软的胡乱缠在指间。

马超：「云云你想要吗？没关系，射出来吧……」，湿润的铃口涌出越来越多的液体，那身体也颤抖得更为厉害。

赵云：「不…要……」，不想现在，想一起……，「不要了……」

马超：「没关系的，云云你可以射出来啊，我会吃得干干净净的。」

赵云：听他这么说更忍不住……，「…呼恩！……」，一个挺身僵硬的瞬间在他湿热的口中释放，然后好久都没办法顺利思考。

马超：热流喷涌而出，想也没想便吞入肚中，「好多啊～云云～～你积压太久了吧？」

赵云：「……」摊软着只能喘气。

马超：「云……可以吗？」自己忍耐了很久，硬挺的分身在股间叫嚣着，急待发泄。

赵云：「我…要……」

马超：「嗯！」沾着唾液的手指绕到他身后的小穴前，诱人的入口一张一合，似乎在期待着我的凌虐，借着唾液的润滑，很轻松地便滑入那已为我打开过多次的小穴中。

赵云：「呃…！…」，不管我所期待的感觉是甚么，身体是诚实的，初时的进入总是会让我十分不舒服。

马超：「会痛吗？」声音变得沙哑异常，实在很想就这么冲入这具身体中，可是又好怕伤害心爱的人。

赵云：「没有…很痛……」，我知道他为我在忍耐，所以也是极力的想要适应他小幅度的转动，「恩……恩恩…………」，很快疼痛感消失了，取而代之是那种熟悉的期待和兴奋。

马超：手指所感受的热力早已让自己心神不定，「云……我…可以进去了吗……？」好想要他……

赵云：「孟…起………我…」，主动的将双腿分开了些，大腿蹭过他的腰……

马超：知道他也想要后，强烈的欲望便再也不受理智所控制了。「云！」肿涨的欲望拨开肉壁，刺入那体内。

赵云：「啊……啊！孟起……」身体不能一下子接受比手指粗壮数倍不止的火热欲望，紧��感和撑裂感一同袭击着我的神经，身体本能的向后缩来摆脱痛苦，柔嫩滑软的内壁清晰的感受着来自他的热力，不自觉的收紧

马超：他紧缩的内壁完完全全与我的欲望贴合在一起，每一点蠕动都会带给两人巨大的感官享受。「云……我要动咯～」握住他的腰，缓缓拔出，再狠狠插入。

赵云：「啊啊！…不要…那么深……恩！……」，会裂开的……，可是…，好舒服……

马超：「嗯……我忍不住啦～～」全身的热量似乎都集中在那一处了一般，下半身就是那么无理性地激烈运动起来。

赵云：「啊…恩……！恩……」，腿不自觉的缠上他的腰，随着他强硬的索取夹紧，使得我们更贴合。

马超：好紧……「你这迷死人的小东西……」我知道自己一定会为他所疯狂。

赵云：「恩……孟起…孟…起……」，将身体交给本能的欲望，向他索要更多的快感……，「再…用…力…恩恩………」

马超：他的呼唤真是最好的催淫剂，大脑在那一刻似乎完全瘫痪了，只剩下满满的欲望，抽插的动作越来越猛烈，贴合的肌肤摩擦着彼此的欲望，我在他体内，他在我腹下。

赵云：好舒服，脑子热得快要融化掉了，突然，那一下深入的撞击，「那里…！」，徒然暴出拔高的声音……，「啊…啊恩！………」

马超：狠狠撞在他的敏感点上，他高昂的声线惊动了夜幕，我连忙用自己的唇堵上他的，若是打搅到其他人就不妙了。「云……」我的呼吸粗重而急促，「我爱你……」

赵云：「呼恩…！…」欢愉的叫喊被生生封印，只能借以唇舌纠缠间泄露点点，「那边…再用力些…恩！…」

马超：「嗯……吾……」吸住他的舌勾入自己口中，下半身的撞击则找到了目标，一下下都在那一点上……

赵云：「啊啊！…孟…起……」，好舒服……

「云……子龙……」我的分身在那体内狂嚣着，对他的爱已难以遏制，何况是这无法控制的欲望之火。「要的话……都给你……」我甚么都给你……摸索着两人结合的地方，中指忍不住顺着插入的动作进入体内。

赵云：「恩啊…不…啊！…不行…了……」，再也忍不住的胡乱扭动着腰，双腿更是紧紧的夹住他强悍的腰，每动一下，都被撑胀到极至的敏感内壁吸收转化为火热的快感。

马超：「嗯嗯……子龙……我不行了……」他的承受却也是这般激烈，这才体会到做爱是两个人的事的意思，他所需要的也正是我所要的，有这样的意志在才能真正把心结合在一起。「要去了……」

赵云：「…呼…恩！……」，长咛一声，反弓着得到解脱……

马超：强烈的欲望化作液体留在了他体内，我所能够给他的，这一切……仅仅。

赵云：热液喷溅在深处的时候，内壁被迫又感受到了一次灼烧的快感，腰止不住的颤动昭示着方才的自己是怎样的不知羞，我居然主动缠着他说要……

马超：紧紧保住那具火热的躯体，用尽全身的力气，高潮后的空虚感很快就被怀中这份温暖填平了。

赵云：身体里包容着他的爱意，我知道他有多热，我也是这么想要你，「孟起…爱你……」，随后陷如黑暗……

马超：「我也是……」吻着他的额头，替他拉好被子。

完

4 notes · View notes

mrdongze · 2 years

Text

卑微到骨子（深圳的爱）

在深圳城，我对你的爱卑微到骨子里

流水线的工人，有留不下的城

和回不去的家，他们称我为打螺丝的人

我从遥远山区来，睡过天桥

住在廉价的出租房，饿了等着外卖小哥

衣服破了就等着快递上门

像蝼蚁一样穿梭在别人的高楼大厦间

这便耗尽了我青春，耗尽我的一生

在这城里，大大小小的机遇如彩票

互联网，虚拟币，没有一个为我准备

颠簸离乡路，故乡人也嫁为人妇

我却天涯无尽，归乡无期

流水线的工人，打螺丝，进厂

在深圳城，对你的爱卑微到骨子里

每每深夜里，总拾起孤独的枪

却找不到一个，愿把我视为敌人的对手

——杨东泽2022年09月16日于广东深圳

远方的谋生者

神色异常的大街

路人衣衫不整，穿着拖鞋蹒跚

在马路中不知道避让汽车，向全副武装的白衣人张口

他们把他们新生的孩子叫做疫生

窗外的荔枝树下

猫陷入一种寂静，传说的死亡墓地里

微风吹过你的面颊

在夜里寻找，你的双眼和二月薪资一样单薄

买菜，做饭，隔离，做核酸

日子无数，你把自由交给明天

被未知恐惧宣判，年轻的意志被时光消磨

心存理想的异乡人啊

你在东莞的某个旧旅馆中安生

在疫情中，面包和自由无处可依

历史向前，滚动着谋生者的意志

明天过后，日子仍然要过，房租仍然要交

大街上广播的大喇叭也仍旧要来

唯有青春，一去不再复回

—杨东泽2022年03月11日于东莞大朗

本不相识的人

—华为溪流背坡村欧洲小镇记

我不愿以爱之名

绑架一个流入迷途的心

本不相识的人，有时我很爱你

有时我也不那么宠你

我驾着你想象的灵魂��追寻着自由

穿省过市，在偏远小镇里放歌

常常用你的名义叫醒老街道的黎明

机翼突破云层，今日，我又来到松山湖

带着你的希望，在溪流背坡村

乘着红色的小火车，在风雨里依然如旧

穿棱在巴黎和海德尔堡间，常常过康桥

到布鲁日与牛津去闲逛

在勃艮第喝咖啡

在克伦诺夫花园里荡秋千

吃最多的猪脚饭，看最大的蜗牛

在欧洲小镇，在大郎镇，在大岭山

我来时从不拨弄衣袋

去时，也不曾在荔枝林里深埋遗物

唯一能做的是，我愿意

能在离开时，从你悲伤的深处

把你的忧伤带走

—杨东泽2021年10月16日于广东东莞松山湖

佛山城记

姑娘，如果我爱你

我将会追寻你的脚步，去到广东

佛山，这个岭南的天地之城

有你最喜欢舞狮，最喜欢钟楼钟声

有你爱喝的千灯湖烈性德国啤酒

姑娘，如果我爱你

我将在每次经过佛山时

给你打来异乡的长途电话，告诉你

你曾经走过的飞鸿路我正在走

你曾经听的粤剧胡不归我正在听

你曾经吃的勿米粥火锅我正在吃

姑娘，今夜我从佛山城过

在龙塘诗社诗会上舞文弄墨

在南风古灶前广场喂着白鸽

在佛罗伦萨小镇喷泉边合着节奏

姑娘，那禅城南海给我的美

我将要用诗歌为你收藏

那祖庙给我的辟佑神牌

我将要加上你的名字

姑娘，今夜我在禅城想你

那渔人码头的霓虹见证我的思念

那顺德逢简水乡的小船带着你温柔

姑娘，我追寻着你的脚步

听你最喜欢的钟楼钟声

唱你最喜欢的粤剧名曲

学你最喜欢的舞狮

但是亲爱的，我深夜里的孤独

伴着我走遍了佛山城的每个角落

飞鸿街，祖庙，南风古灶，佛罗伦萨

千灯湖，都给不了我

你可以给的温柔

——杨东泽2022年01月08日于广东佛山岭南天地

东莞城记

我从广东过

光与影中，与东莞相遇

清澈的爱，迷离的人

他们生在虎门南城，死在南海珠江口

为民族站岗，为人民放风

我不曾想过，在孤独的夜

走过东莞的每个角落

在东江水道上来来回回，摇船

在黄旗山上放声高歌，迷雾

东莞，你给我的

我将会带到世界播散

你给不了的，我将尽情在你的土地享受

在下坝坊听着音乐摇摆

在富民街吃着莞式奶茶

寮步，大岭山，长安，塘厦

东莞啊，他们说来到你的土地上

他们是为了爱

但我到你的世界里，却唯独现在为了情

在孤独的夜，我从不曾想过

我会在黄旗山岭上高歌

光与影中，与莞城相遇

虎门大桥下的东莞人

他们生在珠江口，却死在了历史之中

—杨东泽2022年01月15日于东莞南城厚街

深圳城记

我从没有见过螳螂山的夜色

但是我喜欢深圳的风

我从没有去过大梅沙的海滩

但是，我喜欢深圳湾的水

姑娘，我不喜欢别的，我的意思是

我喜欢你的温柔

即使我是住在城中村的人

即使我每天需要挤上罗湖开出的轮渡去往香港谋生

即使我的生活如此残酷，如此冰冷

即使有人告诉我是一个需要被爱的人

但是姑娘，1979年我也是从远方来的人

姑娘，我见过你没有见过的深圳

我来时世界之窗还是一片沼泽

大芬没有你想要的绘画艺术

蛇口码头也还是一处无人知晓的茅地

姑娘，1979年，我的灵魂

还没有把肉体裹挟

说爱别人的话比爱自己的话更多

但是，姑娘，在深圳的车水马龙间

抓住让人害怕，分别却往往留不下祝福

姑娘，我也是从远方来的人

1992年，我还住在白石洲

我从没有见过螳螂山的夜色

也没有去过处处艺术的油画村

但是，姑娘，我最喜欢的

还是你无可替代的温柔

—杨东泽2022年01月25日于广东深圳观澜湖

停摆的春

枯叶纷飞

黄花铃再次开放

一周又一周，停摆的城市里

追求理想的人终日穿街过巷

在铁轨上追寻故乡

说是要在火车上创造灵感

在深圳的街角

他说他有理想、还有艺术

炮仗花高挂检测点篱笆枝头

一月又一月，摇曳在隔离病房的窗外

坐上绿皮火车

他说怎能我看见他口罩后的逝去容颜

枯叶纷飞，黄花铃再次开放

他说他与众不同，他说他要远行

在旅途中把春歌声唱遍大地

去下一站寻找家乡，他说那里有理想

有艺术，有山峰，也有自由

枯叶纷飞

黄花铃再次开放

他说他有理想

他说他要在铁轨上寻找家乡

——杨东泽2022年03月15日于广东东莞大朗

黄风铃

微风吹动枯叶

黄风铃，在湖岸边摇动

曾在松山湖边祈祷

心爱的人，请勿在旅途中迷失

你是百木丛中的一点黄

也是我我心中的一点痛

一夜间你吹落了枯叶

一念中你吹动了枝头

我曾经在你的花冠下求爱

我曾经在你绿叶下避雨

黄风铃，你尽情地卖弄你的妖艳

人民的苦难，你可以装作不知

历经冬的山芋抵不住春天的风

开着硬派越野姑娘也要一次次地洗劫黑夜

黄风铃，她，消失在花丛中

她把你的黄，遗失在了旅途

—杨东泽2022年03月19日于广东

三十岁

我喜欢杭州

我喜欢三十岁的女人

她在黄浦江边的沼泽地里长大，浦东

她的童年被一座座摩天大楼暗杀

三十岁的女人，住在江嘴村

出门是钱塘江，开窗便可以与湘湖相遇

三十岁，开着她的宝马三系

她在芝江绿道边规划未来

三十岁，生活，父母的意志和理想的追求

她在西湖边结婚，离婚，然后与爱人相恋

年复一年，三十岁的女人

我对你的爱，如杭州城里的樱花期待春风

三十岁，向诗人寻求未来

你具有其他人不具有的勇气

金钱，占有，安稳，依赖

诗人的未来如在大地上的风，四处游荡

三十岁，我是一个贫穷的人

不善于在平淡的爱情中存储甜言蜜语

爱情这东西，吃多了会让人厌

离开了，却又让人止不住的念

——杨东泽2022年03月19日于广东

汕尾城记

茫茫南海，一个人的记忆

在迷雾中迷失，是谁让章鱼游上了岸

又是谁看到了他走过的志向

海虾，血蛎，螃蟹，今日空船而归

写下的诗，走过的路，爱过的人

带上一切，明日便又从海湾出发

打渔人，从未停下过与夕阳的交易

一日四季，月月在浪尾上飘泊

翻过雪山，白日在沙漠里打滚

晚上便在草原上乱窜

汕尾的夜里，寻找着

码头上的海货，寻找着排档里的生腌

茫茫南海边，白色沙滩，无边无际

你我在天际线上行走

渴了就喝凉茶，到海湾处，饿了就吃咸饼

——杨东泽2022年05月29日于广东汕尾保利

惠州城里的约定

看三千里绿水

我从西枝江来，又沿东江而去

那西湖里的静默。

是与垂柳的前世的依依相守

罗浮山里，前世我们心心相印

约定，在西湖边等那个人

约定，在古城边等那首诗

如今，我在石桥下，我在古城边

在水东街，在文笔塔

静静地等，默默的念，坠入了梦

梦里花落，今夜，诗人已到岭南

我将城门洞开，张灯结彩

高榜山下，惠州城里，红花湖边

我在在高楼上备下那客家酒菜

为他接风，也为我送葬

——杨东泽2022年05月30日于广东惠州平湖

大鹏所城记

搜山检海，阳光，沙滩，海湾

在弯延曲折的山路上飙车

南海边的医生，不再向更深的水域

一个拿着手术刀，见惯生死的人

始终战胜不了内心的恐惧

在大鹏所城的咖啡馆

灯光昏暗，海浪醒忪，一只蚊子

误闯了天下，几个瑜伽人的体式生硬地

倒挂在将军府的牌匾

人，见惯了别人的死

却仍执念着自己的生

一壶桃花酿，几块青石板道

落地窗内家乡的过去

就足以收买我们的彼此手掌

生命线很长，你说你可以长命百岁

而我感情分叉，最终可能独守空房

搜山检海，在弯延曲折的大鹏半岛

灯光昏暗，海浪醒忪，我们

见惯了别人的生死，收买彼此的手掌

一壶桃花酿，几块青石板

你说你可以长命百岁，而我最终可能独守空房

—杨东泽2022年05月28日于广东深圳大鹏所城

交际花（打工人）

在深圳，却不是深圳人

失去土地，告别家乡

漂亮的乡下女人收拾行囊

踏上养活自己的南下打工之路

酒肉林池，贪财好色，

城里的人为她争风吃醋

律师、医生

忙忙碌碌的体育教练

他们刷着她孤独寂寞的��友圈

吃着她做的饭

身边全是男人的人

社区里的交际花

若为情人会让心生无比的嫉妒

若为朋友，她却是打开城市男人的阀门

丑陋，罪恶，相恨相杀

男人们色欲、贪欲、占有欲

女人们的嫉妒、复仇、侦探般的防线

在深圳，漂亮的女人慢慢老去

收拾行囊，回到家乡

向法庭提起诉讼，为了城市里的包养

她愿意抛夫弃子，到大城市里

过着足不出户的生活

——杨东泽2022年09月16日于广东东莞松山湖

观澜湖

浅浅的海湾池塘

孩子灿烂的微笑透着善良

你期待的眼睛

对我的一无所有目不转睛

我的存在就是

我的价值的低估

她的声音在说着

对我未来的一切否认

我裂心力竭眼盯未来

欲用心灵的低吟

召唤世界的主宰

你却用全世界的解脱

迸裂着梦的欢乐

五月的太阳晒着

为梦想奔忙的人儿

网球场边上的水壶

唱着欢快的曲调

晚霞映衬着观澜公园七彩风车

轻风浮过的沙沙声

伴随我心灵破灭

摩天轮孤独地守望远方高球场

远归的孤鸿向远方传递情愫

不要在爱的草原梦境中回复

你还爱我

—2018-5-20于深圳观澜湖网球场打球有感

白石洲

失去了生命的春

追求理想的青年

在羊城伤心的游荡

天如太阳般为世界带来烈焰

是到了我说话

的时候了

我们的分离并不是因为我们的无知

自认为有所知才是我们的裂痕

所以我们各自只能属于天空

世界之窗乌光的屋顶上

你和江泽民题字一样久远

在将来的一天

当我跪在你的坟头

向你哭诉自然的不公

你是否会在天堂诵读我赠予你的诗文

我幻想过不止一次

你我在浅浅海湾向日而行追逐心灵的交融

可是枯萎的日子啊

你是否能够和我的愚昧一起

用心追随着爱情的梦想

即使你我百孔千疮

—2018-5-11于深圳世界之窗

未完之诗 I 忘却

十一点一刻

航班停留于宝安机场

机翼划过欢乐的海风

珠江海岸远方的黑夜

守候一个从沪都到访的心灵

那颗期待的心

在微信上一再催促

用一首短暂的诗歌

证明他尚未离去

因为它的美丽

深圳

—2018年4月12于深圳龙岗横岗

#诗人杨东泽 #杨东泽的诗 #杨东泽 #现代诗 #诗歌 #广东

23 notes · View notes

nccwa · 1 year

Text

杨秋生影评 | 黑白中的残酷与温情

【海外文轩】Original 一弘女士

2023-04-04 06:00 Posted on 美国

一位对各类艺术涵养颇深的文友，最近高度推荐一部2016由法国导演冯斯瓦欧容( François Ozon )拍摄的作品——《法兰兹》（Frantz）。

一开演，我就被黑白的拍摄手法吸引住了。黑白单一色调，比彩色电影更能直击内心深处，也颇能营造出 1919年第一次世界大战当时的场景，充满怀旧气息。

影片是以一战后的德国女子安娜，因未婚夫法兰兹在德法两国交战时阵亡而伤痛欲绝时，在墓园见到一位神秘法国男子默默为其未婚夫墓碑献花致哀，而牵引出一段爱恨情仇、宽容与救赎的故事。

这位带着阴柔抑郁面容，身形消瘦叫做阿德里安的法国男子，前去德国拜访法兰兹的父母。法兰兹的父亲犹在深如刀割的丧子之痛中，视来自敌国的阿德里安为杀死自己儿子的凶手，将他赶走。

事后因意识到阿德里安所以会来访，极可能是独生子法兰兹在法国求学时结交的生前好友，一改敌视态度，邀约阿德里安来访，希望从他口中听到所有关于法兰兹的故事。

阿德里安再度拜访时自称他是法兰兹的好朋友，两人在法国曾经度过一段美好时光。随着阿德里安的描述，法兰兹的父母及未婚妻安娜的心灵得到极大的慰藉。他们每天邀请阿德里安来家中晚餐，总在他的描述中，心灵随着法兰兹愉悦地在卢浮宫艺术殿堂里徜徉、在街头小酒馆里畅饮、与法国女孩子们舞动着青春年华、寂静夜裡里阿德里安一旁指导法兰兹拉小提琴⋯⋯鲜活的法兰兹被阿德里安带回到他们沉寂几近行尸走肉的生活里，生活有了元气与爱。

这位温柔带着忧郁与阴柔气质，喜爱诗歌、艺术与音乐的腼腆法国人，让同样喜欢沉浸在艺术与文学的安娜渐生情愫，法兰兹的父母也将对法兰兹的思念与深情转移到阿德里安身上。然而法兰兹的父母对他越好，安娜也将爱投射到他的身上时，这个实则在战场上杀死法兰兹，来到德国一心前来赎罪的阿德里安因为撒下如此漫天大谎而接近崩溃的边缘。他终于无法再承受良心的啃噬与谴责，将原委全盘向安娜托出。

网路图片

而安娜面对的不是一个被简化定义为战争的杀人犯，而是一个有血有肉，有着艺术涵养情感丰富内心脆弱又善良的人。为了赎罪、为了补偿，试着从法兰兹留下的一封信来来回回阅读中捕捉法兰兹的世界，想要替代法兰兹慰藉他父母的心灵。在如此巨大的冲击下，安娜痛苦地决定将守住秘密，同时也编织着另一个谎言，说法兰兹父母绝不会原谅他，请他离开德国，并对法兰兹父母谎称阿德里安因母病而返乡。

在失去挚爱，又发现自己爱上的竟是杀死自己未婚夫的仇敌，安娜不知活下去的意义在哪里，决定结束自己的生命，正好被父亲朋友发现，将她救出来，撂下一句意味深长的话：“这场战争已经死了太多人！”

是的，生命的消逝，只会带来更多的伤痛。

安娜向神父告解，神父告诉她揭开真相有时会对人造成更大更深的痛苦与伤害；谎言有时是来自忏悔的灵魂与善良的心，反而能抚慰人心。安娜决定让谎言成为法兰兹父母最终的温暖。

安娜寄给阿德里安的信被退回，法兰兹父母鼓励安娜到巴黎，寻找阿德里安，另一段真爱。

几经辗转终于找到搬了家的阿德里安，才知道全盘托出真相的阿德里安回到法国后，仍然无法挣脱杀人的内疚与背负着痛苦，也试着自杀。后与在战争中失去弟弟的青梅竹马芬妮重逢，芬妮一路伴着他走过死荫的幽谷。后在母亲的安排下，订下婚约。

尽管彼此已萌生爱意，但“太迟了”。安娜决定留在巴黎，追寻着法兰兹曾经走过的脚步，继续编织着谎言安慰法兰兹的父母。安娜最后来到阿德里安编织的谎言——与法兰兹共游的马奈画作《自杀者》前面。旁边坐着的一个正在欣赏这幅画作，长相及气质都与阿德里安有几分想似的男子转过头来问她：“妳也喜欢这幅画吗？”安娜回答：“是的，它给了我活下去的勇气！”

电影最后定格在安娜的脸部，镜头拉近，安娜的脸由黑白渐次染上彩色，眼睛发亮，脸上充满光泽，留下无尽的余韵。

【海外文轩】杨秋生影评 | 黑白中的残酷与温情

Original 一弘女士海外文轩 2023-04-04 06:00 Posted on 美国

一位对各类艺术涵养颇深的文友，最近高度推荐一部2016由法国导演冯斯瓦欧容( François Ozon )拍摄的作品——《法兰兹》（Frantz）。

网路图片

是的，生命的消逝，只会带来更多的伤痛。

安娜寄给阿德里安的信被退回，法兰兹父母鼓励安娜到巴黎，寻找阿德里安，另一段真爱。

电影最后定格在安娜的脸部，镜头拉近，安娜的脸由黑白渐次染上彩色，眼睛发亮，脸上充满光泽，留下无尽的余韵。

这是一部乍看是黑白电影，其实只是一个以黑白作为基调，其中几处总会慢慢染上彩色，也就是说其实是一部黑白与彩色交错的电影。史匹柏曾说：“对我来说，颜色是生命的符号。”战争，是残酷的、严肃的，黑白凸显了战争带给人们的伤害和自身的残酷。记得以黑白作为基调的《辛德勒名单》，大屠杀悲惨的画面上出现一位衣着红色外套脸部平和的小女孩儿，在大街上逆着持枪的德国纳粹队伍向前走，在整个黑白的人群中，红衣小女孩特别显目，给了观众视觉上强烈的冲击感，看得更是怵目惊心！小女孩最终躲进了一间空房子，颜色再次转为黑白，宣告了生命遁入了人生的最黑暗。黑白与彩色的轮转运用，更具戏剧性与张力！

《法兰兹》这部电影黑白中会随着剧情或者主角心情与情境转为彩色。譬如安娜谈到她和法兰兹相识与相恋的甜美回忆时，电影逐渐染上彩色，带出喜悦的情绪。阿德里安以温柔的情绪描述他与法兰兹同游，在罗浮宫看画时刻（虽然是想像编织出来的），温馨的情绪将画面渲染成彩色。阿德里安指导法兰兹拉小提琴、阿德里安为法兰兹父母演奏小提琴的时候，都是彩色的。看得出导演有意在演绎温暖光明的桥段时多以彩色来呈现，其他关于战争及抑郁情绪则维持黑白色调，明显地向观众表达两种不同的情境。最末安娜的脸染上泛着光泽的彩色，更清楚地暗示了安娜未来的走向。

导演欧容在这部电影的艺术表现上煞费苦心，不单在色彩上用心，连诗歌、音乐配乐与绘画的穿插搭配不单增添艺术气息与诗意，也互相融合，成为电影生命的一部分。电影中当安娜再度到墓园远远见到那位来自法国的陌生人时，树叶随风舞动沙沙作响，如秋风悲鸣，呼应着祭弔者的心情。安娜和阿德里安一起到墓园，安娜提起法兰兹，吟着法国诗人魏尔伦（Paul Verlaine）的《秋歌》（Chanson d’automne）诗句：“秋声悲鸣/犹如小提琴/在哭泣/悠长难耐的阴郁/刺痛了/我心脾。沉沉闷闷/迷迷濛蒙/钟声荡起/往事如烟/在眼前重现/我泪落如��/我走了/恶风卷着我/东飘西零/飘啊，/飘啊，/宛如那/枯叶飘零。”诗句与情境相呼应。

电影中的配乐是可以铺陈、渲染，营造一种氛围，也可以带动、加强剧中人物的情绪，也能让剧中角色立体化，还能让观众较易进入角色的内心世界，也让观众更容易进入电影里的虚拟世界，达到娱乐或疗愈作用。电影音乐甚至能增加剧情的张力、丰富剧情层次，更能加强电影的主题，是电影艺术重要的一环。这部影片中安娜自杀被救躺在床上阅读新寄到的魏尔伦诗集，耳际响起弗兰兹的琴声、阿德里安对着法兰兹父母描述想像中的与法兰兹前往卢浮宫时音乐响起⋯⋯ 萧邦的《升C小调第二十号夜曲》、柴可夫斯基的《如歌的行板》、德彪西的《星夜》等音乐，似乎也都带着情感走入电影的生命中，与电影融合为一，烘托出更动人的情节。

电影中的法国画家马奈（Manet）作品《自杀者》，在电影中四度出现，在电影里头到底是想呈现什麽？

第一次是出现是阿德里安在想象中描述他与法兰兹在卢浮宫欣赏马奈的这幅画（电影中并未说明画作内容）。第二次是安娜在来到巴黎寻找阿德里安，来到卢浮宫看到的，赫然发现竟然是一幅描述自杀者的画。第三次是安娜到阿德里安的家在阿德里安的卧室里看到的。第四次则是安娜得知阿德里安已有婚约，伤心之余再度来到罗浮宫静静坐在画前。

网路图片

阿德里安编出的友谊中法兰兹生前挚爱的画作，马奈的《自杀者》，如一面镜像，反应的是和平主义者（反战者）的内心世界。法兰兹是和平主义者，是父亲让他参战的，当他面对敌人阿德里安时，枪并无上膛，在战场上无疑是自杀行为，这凸显了坚毅的反战信念。阿德里安亦是和平主义者，也非自愿参战，为求自保，射杀了法兰兹，导致精神几近崩溃，尝试自杀，即使为保国、为自保而杀人，仍是罪孽，逃不过良心的谴责。而安娜，在法兰兹殉国后，移情阿德里安，当她知道阿德里安是射杀法兰兹凶手后，也尝试自杀。战争带给人太多的伤痛和人生的难题，活着的人如同自杀者，生不如死。而安娜最后决定离开阿德里安走自己的路，她循着法兰兹不论是真实的还是虚幻的走过的路，最后来到罗浮宫，当她面对着《自杀者》，了悟到生命的真相就存在于马奈的《自杀者》的画作里，“是这幅画给了我活下去的勇气。”——安娜有了向死而生的醒悟！

我们从电影的表面视觉上透过导演的技巧，深入整个故事情境，也深入各个人物的内心世界，进而体会导演欲诠释的内涵，而进入观众自己的深层思考/反思。

作品当中不时地透露着导演的“镜”外之意，产生悬念效果，让观众发挥了最大的想像力。譬如阿德里安受邀至法兰兹家中作客，提及法兰兹之死，阿德里安表情哀戚隐隐含泪，安娜不由问他战前在巴黎认识法兰兹时，“你们两个之间是怎麽回事？是因为女人关系吗？”阿德里安回答说，“不，我们之间只是友谊。”阿德里安腼腆地解释，而安娜的笑意中却带着意味深长的揶揄，意味着她似乎意识、猜测或甚接受法兰兹与阿德里安之间有着超过友谊的界线（男主阴柔软弱带着女性阴柔细緻气质，连观众都不免往这个方向想）。

当安娜追随未婚夫法兰兹的脚步，入住法兰兹求学时住的山茶花旅馆。司机问她，是不是第一次住这旅馆？安娜回答说，是未婚夫战前住过。司机说：“我懂，妳未婚夫他⋯⋯一定挺会享受的。”幽微黑暗中透露着男女轻佻的笑声，与安娜｛事实上应该是观众）想像法兰兹住的旅馆很不一样，我又不免想像，法兰兹为什么会入住这儿？他有什么未被察觉的黑暗面吗？但也因为如此，导演将安娜衬托出为一个克制、宽容与坚强的女性。

电影最后正如前面提到的，安娜到博物馆迳自走向《自杀者》画作前，那儿已经坐着一位男士正在看画。见安娜坐下观画，这位乍看长相及气质都与阿德里安有几分相像的男子转过身来问安娜：“妳喜欢这幅画吗？”

“是的，它给了我活下去的勇气。”安娜如此回答，眼睛晶亮，她的脸由原本黑白的色彩，渐渐染上了光泽，有了色彩⋯⋯

导演暗示了什麽？安娜的浴火重生？还是她将邂逅一段新的恋情？

《法兰兹》不只是一部电影，更是一艺术之作。

作者简介：

杨秋生，河南南召人。台湾高雄师范大学国文研究所毕业，曾任教于大专院校。现居美国加州硅谷，为海外华文女作协创会会员，并曾任北加州作协会长，現任西北华文笔会顾问。出版有儿童书数本，小说《折纸鹤的女孩》、《致女作家的十封信》、《生死恋》。小说曾改编为电视电影，并列于全国巡回文艺营书单目，《22号公车》曾获得文苑文学奖小说组佳作奖。散文著有《心中有爱》、《相思也好》、《永不磨灭的爱》，曾获海外华文著述奖及文学著述首奖，论文［试论融融《茉莉花酒吧》创作技巧与魅力］获论文著述佳作，亦译有《神的名字》一书，列为各大大学宗教系参考书目。兴趣广泛，并涉猎园艺、美食、国画等领域。

导演欧容在这部电影的艺术表现上煞费苦心，不单在色彩上用心，连诗歌、音乐配乐与绘画的穿插搭配不单增添艺术气息与诗意，也互相融合，成为电影生命的一部分。电影中当安娜再度到墓园远远见到那位来自法国的陌生人时，树叶随风舞动沙沙作响，如秋风悲鸣，呼应着祭弔者的心情。安娜和阿德里安一起到墓园，安娜提起法兰兹，吟着法国诗人魏尔伦（Paul Verlaine）的《秋歌》（Chanson d’automne）诗句：“秋声悲鸣/犹如小提琴/在哭泣/悠长难耐的阴郁/刺痛了/我心脾。沉沉闷闷/迷迷濛蒙/钟声荡起/往事如烟/在眼前重现/我泪落如雨/我走了/恶风卷着我/东飘西零/飘啊，/飘啊，/宛如那/枯叶飘零。”诗句与情境相呼应。

电影中的法国画家马奈（Manet）作品《自杀者》，在电影中四度出现，在电影里头到底是想呈现什麽？

网路图片

“是的，它给了我活下去的勇气。”安娜如此回答，眼睛晶亮，她的脸由原本黑白的色彩，渐渐染上了光泽，有了色彩⋯⋯

导演暗示了什麽？安娜的浴火重生？还是她将邂逅一段新的恋情？

《法兰兹》不只是一部电影，更是一艺术之作。

作者简介：

4 notes · View notes

fangjuexias · 1 year

Text

Legend of Fei Audio Drama || Theme Song, "Faint Light at Daybreak" (Male version)

原著：晋江文学城 priest 演唱：@柯暮卿作曲/编曲：@西门振大官人混音：@沙沙要娶九姑娘笛子：@鹤戾_Elen 琵琶：@ki_k_ki崽儿词作：@吹某人w 光伏：@-溺水金鱼- 立绘画师：@-瓔珞- 海报：@时论论论

北斗半勾遮却重山万头是夜时候和月满渡萍波

听却更漏分拂江风蓦回首崖边呵手窥你眼底温柔

问昔王谢尚存否问昔侠客安在否问声昔英雄迟暮否徒留满地萧索应此人间去留

曾快马轻裘赴人间称意气少年揣一腔孤勇便神鬼不羡却偏偏从来天堑难越人心易变美梦不得圆清明不得见此后再相见刀别腰间瘦马一牵一笑将酒并落日咽过喉潇洒于人世间照个面也罢不如做浪荡侠士同去往江湖人间

斜凭阑干临眺洗墨江岸点检河山满纸故园风霜

白马漫放极目处远山长黯与谁捱过一场料峭春寒

问昔王谢尚存否问昔侠客安在否举杯不问前途几多而今有人间熹微照你我去留

生就玲珑好肝胆唇齿呵出锋芒死生如隔江也曾走两岸须臾间追赴青山重开万点明光听袖中冷铁铮铮作响熹微时分得遇一个人一场相逢未知何处风惊罢谢堂燕不经意间飞落她身前道愿你在冷铁卷刃前得以窥天光一线得与万象于此间相逢在人间熹微时分

#有匪 #youfei #legend of fei #BG #music #queue x queue

3 notes · View notes

chengbingdeyudian · 1 hour

Text

天鹅号特快列车（圣斗士同人小说）

二接连的意外

“唉，这个海底隧道真没有海底神殿漂亮。”纱织有些失望。列车通过英吉利海峡隧道全程40分钟，虽然这条世界最长的海底隧道由三条隧道和两个终点站组成，但天鹅号列车行驶其间，只能听到仿蒸汽机车的隆隆声在隧道内回响，向外望只能见到蓝得近乎发黑的穹顶，还有隧道两侧闪烁着荧光灯的山壁，让人有种仿佛孓世而独立的感觉。

凭心而论，这种景致算是一种奇观，不失美丽。不过肯定无法和海底神殿的壮阔相提并论。

纱织实则很清楚两者根本没得比，但她好不容易给魔铃和艾欧里亚制造了独处机会，怎么都希望这个时刻能更加浪漫一点。“也许下次看到朱利安·索罗可以跟他借海底神殿试试。”纱织想着，下定了决心。

过了海底隧道很快就到加来，虽然是复制当年的速度，不过到巴黎的时间应该不会太晚。天鹅号在加来主要有两件事，一是列车员的换岗，始发地的列车员只跟车到法国为止，接下来每节车厢的列车员都将更换；二是补充食材，当年詹姆斯·舍伍德与各国商谈恢复东方快车路线时，合同上的重要一条就是宣传并推广沿线各国的文化及饮食。作为离开“美食沙漠”英国之后的第一站，列车将提供极具特色的法式美食作为“卖点”之一。

火车驶出加来车站时，列车员过来敲门了。纱织之前付的小费起到了作用，原本的列车员下车之前对同事着重推崇并赞美了1号包厢的城户小姐，要求“一定要提供极为周到的服务”。所以新来的列车员埃里克·戴夫过来送午餐的菜单，“因为一些比较麻烦的菜需要尽早准备，所以请小姐提前选择”，当然自我介绍的环节也是少不了的，这样“需要服务时更加方便”。

纱织自然明白这个意思，选择了普罗旺斯蔬菜杂烩和酥皮洋葱汤、洛林乳蛋饼，又付出一笔不菲的小费，让戴夫只管去问2号包厢的先生和小姐。

上午的剩余时间过得很平静，除了魔铃想要回1号包厢时，被纱织劝着“多在2号包厢呆一会儿，反正很快要吃午餐了嘛”。

天鹅号的最前面是酒吧车厢，是专门为豪华车厢的旅客服务的，酒吧车厢之后就是纱织一行人所在的“加来-雅典”车厢，之后是一节为1号豪华车厢的贵客的助理和仆人提供的二等车厢和“加来-伊斯坦布尔”车厢，与餐车相连。餐车另一边是工作人员车厢（专门为豪华车厢乘客服务），过去工作人员车厢则是到其他城市的旅客车厢及二等车厢，另有两节餐车在车厢中、后部的位置。不同车厢虽然相连，但到了晚上一样会遵照当年东方快车的规定上锁。

因为考虑到等一会儿人会变多，纱织一行人在11点半准时到了餐车吃午饭。提前预定的位置是很好，靠近窗口，而且座位在车厢里面，不容易被打扰。菜也做得很出色，蔬菜杂烩香醇而不失原本的鲜味，酥皮洋葱汤浓得像是烤布丁一样醇厚，蛋饼里加了纱织喜欢的蔬菜和贝类，艾欧里亚点的白汁烩小牛肉和魔铃选的法式干煎塌目鱼味道都非常好。只除了一样——

沃利·戈夫等人竟然也选在了这个时间来吃午餐。见到城户小姐，自然大呼“有幸”、“缘分”，少不了过来攀谈，自然，在包厢里没问及魔铃的身份，这时候则要补上，连带着艾欧里亚，一样被客套地讯问。

名流之间拉交情自然有一套方式，纱织深韵其中道理，向众人介绍了表哥艾欧里亚·里奥和他的未婚妻魔铃·埃格拉。艾欧里亚和魔铃再不惯于这类应酬也知道跟随在女神身边，这种场合总是免不了的，亦能应付下去。这些也就罢了。却是另外一点，不断有人过来敬酒，成了问题。

本来纱织还未成年，欧洲对未成年接触酒精管控又严格，解决这点事不难。但波比勒父子在法国南部有酒庄，带着自产的水果气泡酒，究竟总共没有几度，相当于含酒精饮料，这就不好推辞了。何况这种社交场合，通常推辞一两次，旁人记下了禁忌，也就不再勉强了。但沃利·戈夫属于白手起家加上运气赢得如今地位的那一类人，骨子里还带着原本底层的印记，哪怕纱织推辞了敬酒也不当一回事，过会又来，还要敬魔铃（吃饭时总要摘下口罩），看上去是一片热心和诚意，推辞多了总归不好。

这里不是日本，魔铃也属于未成年之列。所以推来让去，结果是艾欧里亚挺身挡酒。不过他挡酒就不能只喝水果气泡酒了，还有勃艮第出产的白葡萄酒及粉红香槟等，有波比勒父子带来的自产酒，也有戈夫先生高价买来的名酒，总之，虽说欧洲没有劝酒的习俗，但艾欧里亚以一当三，确实喝下去不少。

偏偏戈夫先生性格极躁，却有完美主义倾向，一会儿呵斥餐车服务生开香槟的手法不对，一会儿又说倒入杯子的酒没达到标准线，重新再倒酒不合礼仪，必须先把杯中酒喝掉一些再碰杯。他那些不知从哪儿学来的繁文缛节该不该扔进故纸堆且不论，但他对纱织等人彬彬有礼，脾气和火气全冲着服务生发，弄得艾欧里亚和魔铃劝也不是怒也不是，为帮可怜的服务生解围，艾欧里亚只能遵照他的规矩，又灌了许多酒进胃里。

待到午餐结束，纱织一行人向戈夫先生等人道别返回包厢时，艾欧里亚已经有了微醺之意。

“艾欧里亚醉了吗？”纱织好奇地问，“我原本以为他酒量很好呢。”

正说着，艾欧里亚忽然低头在魔铃脸上“啵”了一下，酒意的渲染下，平素锐利的眸子中流露出一直深藏的温柔：“魔铃，我喜欢你。”

霎时间，纱织瞪大了眼睛，倏地转头，佯作没看到。

魔铃脸上腾地绯红一片，气不得也笑不得，但就算有一点点羞恼的火气也舍不得对着艾欧里亚发，只能故作无事地接过女神刚刚的话题：“虽然圣域不禁酒，但当年那件事之后……艾欧里亚一心修炼，几乎摒绝了所有放松休闲的时刻，又因为担心喝酒误事，所以滴酒不沾，酒量根本没有练出来。”本来是对女神解释，却说得自己隐隐心疼，只能伸出一只手去扶艾欧里亚以掩饰尴尬。

即便是醉了，艾欧里亚身为黄金圣斗士，哪里需要人搀扶？不过就算没有酒量，他的酒品仍是第一流的，老老实实任由魔铃扶着，反而像是哄孩子一样告诉她：“不急，不急。”不忘笑眯眯看向她。

魔铃觉得脸颊快要烧起来了，又不能和醉鬼讲道理，只好也学着哄孩子：“好了，我们不急，可是喝醉的孩子要好好睡觉哦。”

艾欧里亚乖乖点头，仍然嘿嘿笑着。

为免魔铃尴尬，纱织只管朝沿着车厢走廊一直走，不敢回头，可是耳边听得这两个人互动，实在开心极了。

下午1点半，天鹅号到达巴黎。这里是大站，会停靠40分钟，纱织便下车去月台上走走。巴黎北站的设施很新，站内旅客行色匆匆，但是很难得见到现代科技之外的特色。纱织和魔铃看了一下关于欧洲之星国际列车的介绍，如果乘坐这趟由最新技术驱动的高速列车，从伦敦到巴黎只需要2小时15分钟，天鹅号的用时达到了三倍，不过这也是复古列车的特点。

“如果只是为了快，哪怕不方便用瞬移，我们也可以直接坐飞机。”纱织说，“不过就很难体会到慢节奏的意义和趣味啦。”魔铃深以为然，想想天鹅号特快的气派车身和猩红地毯，典雅豪华的铺位，包括绘满希腊神像的金碧辉煌餐车，晶莹剔透的水晶吊灯，处处宛如宫殿一般的气派，的确不是一般高速铁路能比拟的。这样的环境中，即便同程的旅客不尽如人意，都可以忽略不计，何况遇见不同类的人也是长途旅行中乐趣的一种。

然而列车再度发动没多久，慢节奏旅行休闲车的缺点就暴露出来了，至少是缺点之一——4号包厢里传来戈夫小姐的尖叫声：“抓小偷！”

当年的火车到了像巴黎这一类大站，免不了在近郊如蛛网一般的铁路线上绕来绕去，在一些拐弯或铁轨交汇的地方速度慢得即使旅客不小心掉到车下也不会摔伤。复古列车自然也继承了这一特点，停靠时间长，速度慢，车上乘客非富即贵，无不是吸引扒手的要素。

“车上应该有乘警管这些事吧？”魔铃心中念头一转，随即听到有人受伤的闷哼，似乎是波比勒先生，年轻的那一位。接着有嘈杂的脚步声向所在包厢的方向传来，列车员埃里克·戴夫喊道：“别跑！”像是追着扒手过来了。

下一刻，没有上锁的包厢门倏地被撞开，一个人高马大的家伙闯了进来，一见只有两个女性在，立即就往上冲，用生硬的法语喝道：“珠宝，在哪儿？”右手上还抓着一把寒光锃亮的匕首。

纱织动也没动一下，魔铃飞快起身，然而她快，有人比她更快。门口人影一闪，原本应是醉后安静睡着的艾欧里亚风一般掠过，直接抓住那家伙后脖领，向上一提，好在没有因醉忘事，忽略掉现在不是在圣域，只是怒斥：“你到底是小偷还是强盗？跑来这里明抢，好大的胆子！”

那个满脸络腮胡子的家伙还想挣，在艾欧里亚铁钳一般的手指中哪里挣得动？如果不是有胡子挡着，应该还能看见他懵圈的惊愕表情。

纱织拍手笑道：“我就知道信任艾欧里亚永远没错。”

魔铃方待过去，埃里克·戴夫气喘吁吁出现在门口：“城户，城户小姐，我看到歹……”注意到在艾欧里亚手中像只獾一样做徒劳无谓挣扎的扒手，声音像是突然被从中切断一样，呆呆望着艾欧里亚，一时反应不过来。

“戴夫先生，你看是不是请乘警过来，还是现在立刻报警？”魔铃有礼貌的声音让列车员回了魂，艾欧里亚赶过来的速度太快，他其实根本没看到什么，下意识认为里奥先生本来就在1号包厢，但是作为列车员少不了遇见火车扒手，这个擒拿歹徒的手法却是他有生以来第一次见的，自然大为震撼。此刻见问，戴夫先生急忙回复：“我这就去报警。”说着又急匆匆往外走，由于过于慌张脚下还打滑绊了一下。

天鹅号不属于任何一家铁路公司，它行驶在任何一个国家的铁路段时，都直接由所在国家的铁路局主管。因为穿越国家多、地域跨度大，承载的宣传点热，深受重视，警察来得相当快。虽则如此，从上车到转交犯人（艾欧里亚一直抓住那个扒手来着，只有准备交给警方时因为换手被他钻了空子，企图挟持人质逃跑，结果这个倒霉蛋挟持的是魔铃，现场很惨烈凸(艹皿艹 )），再到办理相关移交手续等，加上医生为小波比勒先生检查伤情，一应事宜下来，列车仍然误点二十分钟。

好在小波比勒先生只是因为事发时正好去4号包厢找戈夫小姐，事出突然下被推倒，并无大碍。而尽管那名扒手嘟嘟囔囔不知威胁了多少话，但都是需要巴黎警方去头疼的事了。

这一意外插曲也许只对第一受害人产生了影响。小波比勒先生受伤自不必说，戈夫小姐也受了惊吓，关在包厢里不肯见人，直到戴夫先生端了咖啡和甜点送去，4号包厢才重新打开门让家人和朋友进出。

至于其他人，纱织和魔铃、艾欧里亚一行人除了感慨和叹息抓个小蟊贼不过瘾外还没什么。戈夫先生的大嗓门则即使包厢隔音效果良好也能听得八九不离十，不是痛骂小贼居然胆敢骚扰到他的女儿，如果不是在度假途中一定要那小贼好看，就是惋惜怎么没让他直接撞上小贼，他擒贼不会“比2号包厢的里奥先生差”，要是小贼躲藏还能用推理找出蛛丝马迹来。

不过年轻的戈夫太太显然安慰人很有一手，尽管听不到她说了些什么，但戈夫先生抱怨的时间不长，声音便渐渐低下去了。再往后，走廊上只有其他同行朋友去探望戈夫小姐的声音。

艾欧里亚抓过扒手后，酒意上涌，继续回包厢睡觉。魔铃就和纱织坐在车窗边上，边看外面掠过的风景边聊天。然而火车离开巴黎后，天气渐渐变了。开始只是转阴，逐渐浓云密布，离境法国时尚不到下午5点，天色已黑得如同墨染，外界��风大作，乌云滚滚，似乎酝酿着一场极大的风暴。

当然自然界的波动与车厢内的乘客无关。戈夫先生的秘书约翰·罗西，戈夫太太的女仆布伦达·芬尼，波比勒父子的秘书凯蒂·巴森都住在邻近的二等车厢，但是少不了来回穿梭走动，为了晚上的生日宴会和惊喜游戏而一派忙碌。巴雷斯夫妇的助手奥罗拉·布兰卡和妮可·萍克太太的秘书萨拉·福斯则是挨着各自的雇主，分别住在8号和10号包厢，比其他人方便了些，该忙的事却是一样没少。他们以为为给戈夫先生惊喜而做得隐秘，就是商议敲定流程也都是在走廊上悄声说，但对于五感敏锐的雅典娜女神和圣斗士来说那些都不能称之为秘密，简直是热闹非常。

唯一的好处就是不费多大劲就知道了戈夫先生一行预定的举行晚宴时间，为了避免重蹈午餐时的覆辙，纱织预定了包厢内的送餐服务。饶是如此，到晚上8点时，戈夫小姐和戈夫太太，还有马丁娜·巴雷斯，先后三次过来敲门邀请“城户小姐和家人”，幸好纱织做了准备，再三谢绝，没再被打扰。

艾欧里亚不由得感慨：“在社交场上和这些人打交道，简直比我训练一天下来还累。”魔铃有点想笑，不过想想午间时的情形，仍觉得不好意思，有些只适合两人独处时说的话就没出口，只低头把笑意忍了回去。

不过纱织当然还是以鼓励为主：“生意场上的人也并不都像戈夫先生那样，现在的人都很注意边界和分寸感。像他们那类作风，大概也算一种另类的老派。”

晚餐之后，列车员戴夫先生送来了咖啡。纱织看看车窗外的漆黑一团，只在偶尔闪电划过长空时才算是匆匆一瞥外面的景物，问道：“我们现在到哪里了？”戴夫先生恭敬地回答：“再有一小时就到苏黎世。一切顺利，小姐请放心。”

纱织等列车员离开，才不无遗憾地耸耸肩：“苏黎世的夜景很漂亮的，不过看这天气，今天是欣赏不到了。”然后又开玩笑地补充，“小说里一旦出现这种天气，都是要出事故的。咱们坐的还是当年的东方快车，不知道是不是能遇上什么大案子。”

魔铃想起之前听过的，问道：“您之前到韩国出差，好像就遇上了案件？”

艾欧里亚说道：“不止，韩国那次，纱织小姐是和老师一起去的。再往前，女神到迪斯的老家度假时，也有案件发生。还有上个月底，去南美考察的时候，听撒加说，同样碰上了奇怪的案子——”

纱织笑道：“日本有一部超长待机的侦探卡通《柯南》，因为时间太长，连官方自己都调侃主角‘走到哪里，哪里就会发生案件’。艾欧里亚这么一总结，好像我也沾上柯南‘招案件’的体质了。”

艾欧里亚一囧，闹了个满脸通红。

纱织自己并不在意，跟他们两人讲起之前遇过的案子来。无论是哪一次事件，都让她感慨这世间人性的复杂幽暗，阴影永远追逐着光明的一面。然而越是如此，越能体会到光明一面的可贵，破解案件谜题，为受害者主持公道，支撑起人间的光明和值得，就是有意义的。

因为是亲身经历，纱织讲得绘声绘色，仿佛又回到了当初身处案件中心时的情形。艾欧里亚和魔铃听得全情投入，时而就案件细节提出一两个问题。“听纱织小姐讲这些事情，我有点后悔当初选的是运动医学了。”艾欧里亚告诉魔铃，“如果学刑侦，我也能有机会破获很多案子。”

正说着，天幕忽然被一道电光划开，下一刻雷声响起，即使车窗紧闭，隆隆之声仍然直达耳底，豆大的雨点扑在窗玻璃上，很快连成一片。不多时，车身震动了一下，速度渐渐降低，外面的雨虽然急，隔着雨幕仍然依稀可见灯光。又过了几分钟，火车停住，列车员摇着铃在外面走动，苏黎世到了。

穿着雨披的工作人员站在月台上，瓢泼大雨不断地从月台与轨道的间隙里灌下，从站台上的棚顶到月台边缘处，形成了一个个小小的水帘。这样的天气里几乎没什么旅客，透过流淌成河的车窗只能看到站内的灯光映着寥寥几个工作人员的身影。

若在往日，即便是在夜间，苏黎世站也很值得一看。但外面的雨越来越大，伴随着大风，都可以看到连工作人员也被吹得东倒西歪。所以纱织三个人谁也没有离座，一直聊到火车再度启动。

不知道是不是天气的缘故，天鹅号虽然顺利驶离苏黎世站，速度却较之前慢下不少。纱织看了一眼表，10点30分，之前在巴黎耽误的时间非但没有追回来，反而又慢了5分钟。

#圣斗士星矢 #黄金圣斗士 #圣斗士 #SS #艾欧里亚 #魔铃 #雅典娜 #城户纱织

0 notes

moonshine-utopia · 19 days

Text

布宜诺斯艾利斯之梦——评《春光乍泄》

醒时相交欢，醉后各分散。

——李白《月下独酌》

有人说，如若从香港的维多利亚港潜入海底，穿越地心，便到达了对香港而言的世界尽头——布宜诺斯艾利斯。而王家卫把故事放在阿根廷的布宜诺斯艾利斯的理由是：要让演员体会到一种绝望，并把绝望带进电影中。因为这“最远”的距离与绝望，一切都可能发生，一切都不会是意外。

《春光乍泄》这个故事并不复杂，一对不被世俗认可的恋人，黎耀辉和何宝荣，从香港逃离到阿根廷，本来应该是春光明媚的生活，却在电影的开头蒙上了黑白滤镜。在共同经历了短暂的快乐时光后，彼此失去信任的二人作别，黎耀辉回到了香港的家中，何宝荣却永远定格在了布宜诺斯艾利斯的出租屋内。

“春光乍泄”的片名，猛一看便带有些许的香艳意味，影片中王家卫导演十分大胆地拍摄了许多亲密镜头。而“光”的意象，在影片中有多处体现：不论是黎耀辉为何宝荣做饭时，窗外泻下的一缕微光；还是黎耀辉在露台上工作时明媚的阳光；亦或是二人在厨房里翩翩起舞时的温暖的白炽光，“光”总是带给观众温暖的感觉。二人相处的美妙时光总是浓墨重彩的，仿佛只因拥有彼此，这个世界才带有色彩；而当两人分离时，一切便重归黑白。

《春光乍泄》的英文片名是“Happy Together”，正因两人是在一起happy的，终有一日，当两人不再一同快乐地挥霍时光，而是趋于平淡地同甘共苦，这部电影便不复存在。英文片名限定了整个故事的基调，黎耀辉与何宝荣注定不可能一辈子只追逐共同拥有的快乐，最后二人的分道扬镳也使得曾经共同快乐的时光显得弥足珍贵。

故事的开头是何宝荣在地摊上买了一盏旧台灯（台灯是整部电影暗藏的线索），台灯上描绘的是壮丽的伊瓜苏大瀑布，二人便驱车前往，但在途中迷路，在灰蒙蒙的色调中，二人争吵不断，最后何宝荣撂下一句“不如分开一下”便转身离开。影片开头中，黎耀辉十分无奈地说了一句“不如从头开始，这是何宝荣的口头禅”，在一幕中，黎耀辉捂脸时的无助与痛苦将内心的情感传达得淋漓尽致，因为他的付出与迁就换来的只有何宝荣一次次没有理由的离开，这种痛苦又随着何宝荣不断回归与离开中周而复始，一次又一次形成恶性循环。我想在这里，黎耀辉的耐心似乎已经所剩无几。在异国他乡的生活本就是十分不易的，二人对香港的“逃离”后的甜蜜，似乎在一次次争吵与分离中消散殆尽。

何宝荣离开后，黎耀辉为了生计在酒吧打工，招揽生意，但是他遇到了和外国人在一起腻歪的何宝荣，本来嘴角带有一丝职业化微笑的黎耀辉周遭温度骤降，特别是在看到何宝荣与外国人激吻时，他只能站在门口。镜头转到何宝荣，他在车中点燃一支烟，脸上的狡黠好像预示着他料到黎耀辉一定会追上来，但是当过了几分钟他没有看到黎耀辉的踪迹时，他无力地瘫在座位上，脸上带着失望与落寞，进而转变为一种冷漠。在一分钟内完成“笃定自若与得意，再到局促不安、再到失望落寞，最终冷酷”的转变，张国荣的演技使我深深折服。

在与何宝荣重逢后，原本好脾气的黎耀辉却不再显得那么淡定，遇见吵闹的旅客也失去了为他们拍照的兴致，再次与何宝荣的见面，他只敢躲在酒吧里面，等何宝荣离开之后才敢出现。当何宝荣出现在黎耀辉家门口，两人扭打在一起，这个时候黎耀辉不再淡定，他的愤怒与嘶吼，不仅是对何宝荣放荡不羁的怨恨，更是对自己无法控制爱恨交加又嫉妒万分情感的懊恼。何宝荣的一句“我好想你陪我一下”却让黎耀辉夺门而逃，或许他害怕自己再次原谅何宝荣，开启另外一个恶性循环。

当何宝荣受伤后再度出现在黎耀辉家门口时，影片由黑白转为彩色。黎耀辉为他洗衣服、洗澡、做饭，两人似乎回到了快乐的时光。因为爱一个人，黎耀辉可以在感冒时为他炒饭、可以陪他去自己毫无兴趣的马场、可以爱上他的爱好——跳舞。两人共舞的这个片段是我在全片中最爱的场景。先前笨拙而认真学习跳舞的黎耀辉，镜头一转，在厨房中的二人翩翩起舞，温暖的黄色微光泻下，仿佛整个世界中只有彼此，二人笑意浓浓。这在一刻，什么舞步、音乐、节奏都不再重要，重要的是彼此相爱、彼此拥有，随后的深情一吻，或许是由于先前的分离，两人似乎都打开了心扉，倘若时间能够停滞在这一刻该有多好。

猜忌和怀疑往往是摧毁爱情的利器，张宛的出现使得二人中出现嫌隙，这个用耳朵感受世界的男人，因为自己的一个小玩笑，便摧毁了黎何二人本就如履薄冰的爱情。黎耀辉不知道何宝荣会因为自己不喜欢他在夜晚穿着光鲜而在家中等他，他也不知道自己在争吵中的一句“我不是你”会给何宝荣带来多大的心理伤害，或许“我不是你”的下一句是“那么下贱”。而对何宝荣而言，与黎耀辉的争吵似乎是二人对感情的证明与发泄，明明已经伤痕累累却依旧要互相伤害，冷战磨去了他的耐心，终于在争夺护照中爆发，这时候的二人已经不信任彼此了，又一次扭打后，何宝荣离开了。

黎耀辉最终还是一个人前往伊瓜苏大瀑布，在瀑布的拍打中，他的脸上早已无法区分瀑布与泪水，而何宝荣也在黎耀辉的家中发现自己曾经买的台灯画的是两个人一起看瀑布的画面。黎耀辉在回香港前在台湾停留，此时一切都是新的开始，他在张宛家的店铺吃饭，最后拿了一张张宛的照片，张宛是他对的阿根廷之旅的纪念，而当他看到这张照片，就能想起那个他无法忘怀却也无法面对的身影。

如果说黎耀辉与何宝荣有什么共同点，我想是缺乏安全感与自卑。影片中，梁朝伟扮演的黎耀辉和我一直认知的梁朝伟并没有太多差别，他好像永远是沉默的，只有在自己的爱人面前才会露出情绪变化。在香港二人的爱情无法被接受，来到阿根廷好不容易和爱人团聚又害怕爱人不按常理地离去，当木讷的他偷偷藏起何宝荣的护照时，我想他的目的其实十分单纯，正是因为害怕失去，才会有一种想要把爱人拴在身旁的欲望。但是他忘记了一点，感情和流沙共通：越是想要握紧却流逝得越快。黎耀辉在香港有家，有父母，有工作，但是他为了和何宝荣在一起，选择离开家在外流浪。其实他是幸运的，因为他有家可回，至少在这个世界上还有人愿意等他回家。

张国荣扮演的何宝荣是一个既自卑又自负的形象，当他与黎耀辉扭打时，他问黎耀辉是否后悔和自己在一起，其实这个时候的他内心是十分没有底气的，在他人面前一贯嚣张的他却在黎耀辉面前显得十分卑微，当他最后一次回到黎耀辉的家中打扫时，好像是在等黎耀辉回家，但是他不会回来了。何宝荣没有家，所以他可以在外流浪，了无牵挂，那个曾经会等他回家的男人也离他而去，他是孑然一身的。何宝荣具有典型的表演型人格，他非常渴望能够得到黎耀辉全部的爱与包容，但却忘记任何一个人都有自己的承受底线，而当他变得歇斯底里后，本就所剩无几的爱情便全部随风消逝，剩下的只有恨意与无奈，而这也是二人作别之时。

张宛这个角色的安排，在很多影迷看来是个败笔，甚至有人认为张宛这一角色使张震的形象显得不那么讨喜，但黎何二人失败的爱情真的就完全是张宛造成的吗？我想，张宛只不过是矛盾爆发的催化剂。黎何二人本身性格上就具有巨大的差异，黎耀辉沉默寡言，遇到问题并不会主动沟通，只是漠然在原地等何宝荣一次次的“回归”；何宝荣自负放肆，认为黎耀辉会永远在原地等他，却忘记每个人都有自己的底线。鲁迅先生曾说，“不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡[1]”，这句至理名言放在这里也同样适用。如果没有张宛，还会有别人介��二人的感情中。张宛在一定程度上让黎耀辉清醒过来，他想将自己的遗憾与不快乐留在灯塔的愿望也促使黎耀辉独自前往大瀑布，黎耀辉最后选择同自己和解，他对何宝荣爱情的放手也是一种对自我的解脱，他最后选择回到香港，回到家中，也是将张宛视作自己的“例子”。

有人说，王家卫没有给何宝荣一个结局，在我看来，这便是何宝荣最好的结局。他在影片的最后抱着黎耀辉的毯子放声痛哭，本就如同浮萍的他在这一刻真的失去了自己的归宿与依靠。他的生活很有可能是继续与男人厮混，继续放逐自我，继续流浪，但是他的心里却永远会有黎耀辉这样一个缺口。而也正是因为他的无家可归，香港与布利诺斯艾利斯对他而言没有任何区别，不过都是流浪的“异乡人”。当画面定格在黎耀辉的那间出租屋内，这份淡淡心酸后的意犹未尽能够使观众有更多的联想。

《春光乍泄》给我最大的感触是，讲述同性的影片在很多地方如果换作是女性角色，一定会有不同的处理与理解，同性本就更为敏感脆弱的性格在影片中有几处体现得十分恰当。比如上文中提及的当黎耀辉看到何宝荣与外国人激吻时，如果何宝荣是女性，我相信黎耀辉或许会选择“冲冠一怒为红颜”，即使失败，至少也是一种雄性气概；如果是为一个滥交的男人争风吃醋，恐怕沦为他人的笑柄。另一处是当何宝荣执意要拿回他的护照时，男女在感情中扮演的更多是征服与被征服的关系，但对于同样具有征服感的何宝荣，他无法忍受被黎耀辉私藏在家中的行为，最后愤怒地离去。男人之间的愤怒往往会通过肢体冲突体现，在影片中，黎耀辉与何宝荣多次大打出手，二人的肢体动作虽然显示自己极度的愤怒，但落下的拳头却依然是相对轻柔的，或许这也体现出二人内心的不舍与无奈；对于异性而言，男女体格上的差异以及传统观念中“好男不和女斗”的思想使得男女之间遇到矛盾时更倾向于通过争论、吵架的方式来发泄。

近年来《请以你的名字呼唤我》《四个月亮》《爱在末路之境》等同性题材电影的热映体现出世界范围内对LGBT群体的高度关注，但是当我们回到1997年的香港，同性的题材还是十分前卫的。LGBT群体需要整个社会的关注，爱情是不分性别、年龄（恋童癖除外）与种族的，正是由于世俗的偏见与来自不同方面的伤害，很多LGBT都具有不同程度的心理创伤。在现今的中国，LGBT早已不是一个令人谈之色变的话题，但是大众传媒却始终避讳提及LGBT群体的权利、生存现状与心理健康，甚至Bilibili在审核视频时不允许出现同性亲密镜头的片段，这在一定程度上依旧是对LGBT的歧视，而我们也同样需要努力推动社会的公平发展。

为什么整个社会对同性恋情具有如此大的恶意？首先在于，我们长期处于儒家文化的统治之下，男女之间的社会分工与社会地位在很大程度上已然形成了“社会共识”，当男性想要跨越这样的社会共识进入“女性角色”时，他是会被男性群体歧视并抛弃的。其次，改革开放距今不过40余年，这些“非主流”的思想在很多人眼中是西方文化的糟粕，父母辈的思想开化程度自然是不如现代年轻人，同性恋的社会接受依旧还有很长的路要走。再次，社会学中性学与伦理学在中国依旧是较为新兴且先锋的学科，文化学在中国依旧是缺失的，社会普遍对酷儿理论理解程度不够，同时受教育程度和城乡发展的差异使得不同的人会有不同的理解与偏见。最后，部分同性恋者本身也存在一些问题，很多将自己视作“弱势群体”，并以此获利，在互联网上发布仇恨言论（包括代孕问题、“同妻”问题以及仇女倾向），一些还并不具有成熟三观的青年逐渐两极分化，一部分无脑支持同性恋，另一部分逐渐“恐同”，这对同性恋群体是极大的伤害。

在我看来，爱情始终是美好的，但是我们从来都不是生活在乌托邦中，周遭的环境会对我们产生巨大的影响。我的一个同性恋朋友曾和我说，倘若世界能对他多一些善意，倘若他的父母不会觉得他是一个怪物并且强迫他去看心理医生，或许他会活的更开心一些。其实我很想告诉他，他与我又有什么差别呢，倘若要以一个人的性向来判断一个人是否“正常”，这样的评判标准本就是极度不客观的，我们谁又是真正“正常”的呢？我想，如果不能理解，也请抱有对他人最基本的尊重。

缺乏安全感的爱情注定是不会长久的。世俗的眼光与流言蜚语都是杀人的利器，两个本就敏感的人活得小心翼翼，无法得到认可，只能自我放逐、自我流浪。而当飘零至他乡，矛盾与冲突让本就伤痕累累的二人失去了信任感，爱情成为桎梏，有人想逃，有人却想留在原地。我想多年之后，当黎耀辉与何宝荣再度回想起布利诺斯艾利斯的那段曾经浓墨重彩、春光乍泄的经历，会不会有一种怅然若失的恍惚：这一切都曾真实存在吗？

我想，布利诺斯艾利斯，不过是存活于春光中的一场梦罢了。

[1] 鲁迅.记念刘和珍君[J].语丝,1926(47)

0 notes

boldlycleveryouth · 3 months

Text

美国新年大瓜--霍金居然也去萝莉岛？！ying魔富豪性奴派对涉案VIP名单曝光，上千页文件流出

链接：https://club.isso.com.cn/Default.aspx?class=Topic&Topic=39668022&Pink=False

新年刚过，美国就迎来一个超级大瓜，美国各大网络平台都被“超级老鸨案”爆出来的涉案人员名单刷屏了。所谓超级老鸨，就是指为欧美各界精英提供未成年人性服务的犹太富豪杰弗里·爱泼斯坦。

在美国法院刚刚公布了卷入ying魔富豪爱泼斯坦X交易案人员名单，几乎全是有头有脸的大人物，目前，首批名单括美国前总统川普、前总统克林顿夫妇以及英国王子安德鲁... 更令人不可思议的是，魔术师大卫·科波菲尔，迈克尔·杰克逊，连霍金也在列！曼哈顿联邦地区法院执行官爱德华·弗里德兰1月3日向《纽约邮报》确认：“文件解封应该会在今天开始！”

文件透露的惊人内幕

这份被解密的文件，来自于弗吉尼亚·朱弗雷 (Virginia Giuffre) 在 2015 年提起的一项现已和解的诽谤诉讼，她指控英国社交名流吉斯莱恩·麦克斯韦尔 (Ghislaine Maxwell) 纵容爱泼斯坦对她进行虐待。弗吉尼亚声称，在她 17 岁那年夏天，她被诱惑辞去川普海湖庄园俱乐部水疗服务员的工作，成为爱泼斯坦的“按摩师”——一份涉及进行性行为的工作。

文件中提到了安德鲁王子、前总统比尔·克林顿和斯蒂芬·霍金等重要人物。这份冗长的名人名单描绘了爱泼斯坦令人不安的双重生活：这位金融巨头利用他的财富和人脉，残害了数十名年轻女性。

以下是新披露的文件中出现的所有一线名人：安德鲁王子受害女生弗吉尼亚·朱弗尔提到了 2001 年 3 月发生

的一件令人不安的事件，当时她声称自己被贩卖给了安德鲁王子，并形容那是一段“邪恶”和“非常可怕的时光”。她声称，在一次夜总会之行后，爱泼斯坦的前女友暗示她好好伺候安德鲁王子，“满足他的任何要求。”

除了弗吉尼亚指控她在未成年时被迫与安德鲁王子发生性关系外，这些文件还包括其他受害者的指控。一名叫 Jane Doe 的受害者女性供称，她曾三次与这位安德鲁王子发生性关系，并且爱泼斯坦告诉她“无论王子要求什么，都尽力满足。” 另一位指控者约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）在自己的证词中表示，2001 年安德鲁王子在爱泼斯坦曼哈顿公寓的沙发上坐着时摸了她的胸部，并把手放在她的乳房上拍照。

比尔·克林顿

克林顿在法庭文件中被称为“无名氏 36”，在密封记

录中被提及 50 次。尽管未成年性侵案受害者弗吉尼亚·朱弗瑞（Virginia

Giuffre）没有指控克林顿，但她声称曾看到克林顿与两名年轻女子在爱泼斯坦的萝莉岛上。

尽管克林顿矢口否认，但私人飞机飞行记录显示，他在担任总统后曾使用爱泼斯坦的飞机进行国际旅行，去过巴黎、曼谷和文莱等地。受害者约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）作证说，爱泼斯坦曾告诉她，克林顿“喜欢年轻的女孩”。资料显示，克林顿在担任美国总统期间跟白宫实习生莱温斯基有染，当年她 22 岁。

川普克林顿并不是唯一一位出现在名单中的美国前总统，川

普也被点名了四次，也与爱泼斯坦交往密切。在受害者约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）的证词

中，她称爱泼斯坦曾经“打电话给”川普，并在他的私人飞机到达新泽西州大西洋城后参观了川普一家赌场。“爱泼斯坦说，‘太好了，我们会打电话给川普，我们会去——我不记得赌场的名字，但是——我们会去赌场’。”证词写道。约翰娜后来补充说，她从未按摩过川普。

霍金霍金这个名字，在这种场合出现，实在令人大大的意外。

全球知名物理学家霍金教授在2006年曾经到访过爱泼斯坦的岛屿，跟其它科学家会面。随后就传出他参加未成年X交易派对的传闻。随后也流出多张霍金在萝莉岛上参加饭局和坐在爱泼斯坦专门为他改装的潜艇上参观的照片。

2015年，在弗吉尼亚在美国提出民事索赔后不久，爱泼斯坦写给前女友的一封电子邮件显示，爱泼斯坦曾要求她向弗吉尼亚的任何朋友、熟人、家人 "发出悬赏"，只要他们站出来反驳弗吉尼亚关于霍金教授参与未成年Party的说法。

为什么要用悬赏的方式来证明清白呢？具体原因就不得而知了....... 迈克尔·杰克逊流行音乐传奇人物迈克尔·杰克逊被指曾在爱泼斯坦位于棕榈滩的家中现身，指控者约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）称自己在那时遇见了杰克逊，但否认曾为杰克逊按摩过。

根据一位爱泼斯坦的指控者透露，她在成为爱泼斯坦随行人员期间曾偶遇迈克尔·杰克逊。杰克逊于 2009 年去世，享年 50 岁。大卫·科波菲尔约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）还描述了魔术师大卫·科波菲尔在爱泼斯坦的一处房产举办的晚餐会上表演魔术。

她补充说：“他问我是否知道女孩们可以因为找其他女孩而得到报酬，”但科波菲尔并未具体说明他的意思。爱泼斯坦的离奇死亡爱泼斯坦：美国投资家、科研慈善事业赞助者，同时也是一名在册性罪犯。爱泼斯坦的职业生涯始于投资银行贝尔斯登公司，之后他成立了自己的公司——杰·爱泼斯坦公司（J. Epstein & Co.）。 2008年，爱泼斯坦因教唆未成年少女卖ying而被判罚18个月的“羁押与工作假释”。2015年，“爱泼斯坦案”被媒体曝光。报道称，美国亿万富豪爱泼斯坦将他在位于加勒比海的私人岛屿打造成了“成人乐园”，供权贵阶级享乐。

据悉，向权贵阶级提供服务的人疑似包括未成年，所以外界也将爱泼斯坦打造的“成人乐园”称之为“萝莉岛”。 2019年7月6日，爱泼斯坦再次因与佛罗里达州和纽约州的未成年人性-交易案而被捕。 2019年8月10日，爱泼斯坦在曼哈顿一处受到管束的监狱中死亡，官方说法是自杀，但疑点众多。验尸发现，爱泼斯坦颈部多处骨折，其中一处为舌骨骨折。美国法医协会协会主席乔纳森·阿登（Jonathan L. Arden）表示，舌骨断裂通常与谋杀性勒死有关，但也不排除自杀的可能。另外，依据纽约监狱的规章制度，爱泼斯坦所在的牢房需要每半小时检查一次，然而就在他自杀的那晚，这一程序因为“人手不足”并未被执行。

爱泼斯坦死亡的牢房哈佛大学国际关系教授斯蒂芬·沃尔特认为爱泼斯坦是

“适时的死亡”，同时也让很多事永远成为谜团.......

网友们对于这次公布的名单众说纷纭，很多网友觉得

不可思议： “除非他（霍金）能用他的眼球奇迹般地控制自己的身

体，不然他什么都做不了。”

“霍金的电脑决定了：不可能”

“霍金站都站不起来！”

“请问他（霍金）怎么做到的？”

“187人中剩下的名字在哪里？这不是一个笑话了。”

“然而，至今为止，唯一在为罪行服刑的，居然是一个女人！”

“并非所有人都想法败坏，他们中可能有些大人物只是单纯受邀参加了一顿晚餐或者聚会。”

每日邮报透露，美国法官下令公开的记录将多达250份，目前已公布的只有40份，共1391页，剩下的名单将会陆续公布。

#爱泼斯坦 #萝莉岛

0 notes

maggiebert · 4 months

Text

美国新年大瓜--霍金居然也去萝莉岛？！ying魔富豪性奴派对涉案VIP名单曝光，上千页文件流出

#爱泼斯坦 #萝莉岛

链接：https://club.isso.com.cn/Default.aspx?class=Topic&Topic=39668022&Pink=False

文件透露的惊人内幕

以下是新披露的文件中出现的所有一线名人：安德鲁王子受害女生弗吉尼亚·朱弗尔提到了 2001 年 3 月发生

比尔·克林顿

克林顿在法庭文件中被称为“无名氏 36”，在密封记

录中被提及 50 次。尽管未成年性侵案受害者弗吉尼亚·朱弗瑞（Virginia

Giuffre）没有指控克林顿，但她声称曾看到克林顿与两名年轻女子在爱泼斯坦的萝莉岛上。

川普克林顿并不是唯一一位出现在名单中的美国前总统，川

普也被点名了四次，也与爱泼斯坦交往密切。在受害者约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）的证词

霍金霍金这个名字，在这种场合出现，实在令人大大的意外。

爱泼斯坦死亡的牢房哈佛大学国际关系教授斯蒂芬·沃尔特认为爱泼斯坦是

“适时的死亡”，同时也让很多事永远成为谜团.......

网友们对于这次公布的名单众说纷纭，很多网友觉得

不可思议： “除非他（霍金）能用他的眼球奇迹般地控制自己的身

体，不然他什么都做不了。”

“霍金的电脑决定了：不可能”

“霍金站都站不起来！”

“请问他（霍金）怎么做到的？”

“187人中剩下的名字在哪里？这不是一个笑话了。”

“然而，至今为止，唯一在为罪行服刑的，居然是一个女人！”

“并非所有人都想法败坏，他们中可能有些大人物只是单纯受邀参加了一顿晚餐或者聚会。”

每日邮报透露，美国法官下令公开的记录将多达250份，目前已公布的只有40份，共1391页，剩下的名单将会陆续公布。

#爱泼斯坦 #萝莉岛

0 notes

aobrytfsd · 4 months

Text

美国新年大瓜--霍金居然也去萝莉岛？！ying魔富豪性奴派对涉案VIP名单曝光，上千页文件流出 #爱泼斯坦 #萝莉岛

链接：https://club.isso.com.cn/Default.aspx?class=Topic&Topic=39668022&Pink=False

文件透露的惊人内幕

以下是新披露的文件中出现的所有一线名人：安德鲁王子受害女生弗吉尼亚·朱弗尔提到了 2001 年 3 月发生

比尔·克林顿

克林顿在法庭文件中被称为“无名氏 36”，在密封记

录中被提及 50 次。尽管未成年性侵案受害者弗吉尼亚·朱弗瑞（Virginia

Giuffre）没有指控克林顿，但她声称曾看到克林顿与两名年轻女子在爱泼斯坦的萝莉岛上。

川普克林顿并不是唯一一位出现在名单中的美国前总统，川

普也被点名了四次，也与爱泼斯坦交往密切。在受害者约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）的证词

霍金霍金这个名字，在这种场合出现，实在令人大大的意外。

爱泼斯坦死亡的牢房哈佛大学国际关系教授斯蒂芬·沃尔特认为爱泼斯坦是

“适时的死亡”，同时也让很多事永远成为谜团.......

网友们对于这次公布的名单众说纷纭，很多网友觉得

不可思议： “除非他（霍金）能用他的眼球奇迹般地控制自己的身

体，不然他什么都做不了。”

“霍金的电脑决定了：不可能”

“霍金站都站不起来！”

“请问他（霍金）怎么做到的？”

“187人中剩下的名字在哪里？这不是一个笑话了。”

“然而，至今为止，唯一在为罪行服刑的，居然是一个女人！”

“并非所有人都想法败坏，他们中可能有些大人物只是单纯受邀参加了一顿晚餐或者聚会。”

每日邮报透露，美国法官下令公开的记录将多达250份，目前已公布的只有40份，共1391页，剩下的名单将会陆续公布。

0 notes

rsauke0509 · 4 months

Text

山樱之落贰东山道与北陆道之行 4

事实证明，伊万对矮小的日本马也许会被牠压垮的担忧是毫无必要的，那匹在牠看来顶多供十三岁的牠乘骑的马很好的承受了牠的体重，并虽称不上轻易但也绝不困难地驼着牠循着蜿蜒的山路抵达了樱、菊总时不时提起的犬舞见。

“现在犬舞见的全称是犬舞见之里，大致可解释为‘名为犬舞见’的村庄。”在前往犬舞见的途中樱介绍道，“过去犬舞见的全名就是犬舞见。而犬舞见县的名字也几经变更，最初在日本学习唐土——唐土即现在的中华民国——的制度以及官僚体系时，日本各地区被划分为州，而犬舞见的名字是福州。大约是因宏姬来到此地时此地尚还是一片荒野，生存在着不少对人类有威胁的野生动物，弥散着动物的尸体与积年的落叶枯枝腐烂后的气息，所以宏姬认为可以在地名上使用一个寓意着幸运、代表着祝福的字。后来各地区的划分从州改为国，那一代的本田家家主便在福字前增添了个裕字，取‘宽松、富余’之意，此地的名字也从福州改为裕福国。之后直至明治天皇推行版籍奉还政策前，虽然并非是幕府认可的正式称呼，但民间仍出现了将国转称为番的叫法，而正因为幕府并未对番的命名作出规定，人们的称呼便比较混乱。以犬舞见为例，番民以及时常去藏田川町买卖货物的行商喜欢称此地为犬舞见番，而另一些不了解此地的人们，比如江户时代的儒学者们在提及此地时遵循旧的令制国名称、仅将国改为在儒学中代表着对最高统治者有臣服之意的番，称此地为裕福番，至于各大名之间、大名与幕府以及天皇的往来中，提及此地时则使用的是幕府对各地区的官方称呼かちゅう，写作汉字的话是家中��”樱说着抬手在空气中写下两个汉字，“再加上管理此地的家族的姓氏，即本田家中。”

“听上去真复杂。”伊万感概道，“不过我们那儿也一样，例如彼得一世沙皇将诸侯的领地重新划分为省，叶卡捷琳娜大帝又将省改为区，期间基辅省又几度被改名为小俄罗斯省等。不过，为何现在此地的名称是犬舞见县呢？”牠问，“过去我一直以为你们口中的犬舞见仅指代一个地方，等你们解释后我才意识到原来有着犬舞见之里和犬舞见县的区分。名称上的重合不会令人们感到困惑与不方便吗？”

这个问题令分别乘马行在伊万两侧的樱、菊对视并同时露出个被什么伊万不知道的东西逗乐的笑容。“嗯……其实在版籍奉还后上报名字的是我们的姥姥。”菊说，“最初明治天皇本想收回犬舞见县的自治权的，但最后不仅没成功，姥姥还拒绝了延续旧令制国名字的裕福县，直接将此地的名称改为犬舞见县以彰显生活在犬舞见的本田家对此地的统治权，阿母曾告诉我们，姥姥一度想让此地改名为本田县呐。”

“然而也因此，明治天皇与姥姥之间发生了诸多不愉快的事。”樱叹了口气，“据阿母说，姥姥一直不怎么瞧得上明治天皇，她认为明治天皇长相丑陋，能力低下却又有着旺盛的控制欲和权力欲。明治天皇从武家幕府手中夺回权势后进行的一系列改革否定了许多女子继承、支撑武家的事例和历史，我想这种做法真的惹恼了姥姥。而明治天皇显然也不喜欢日本最后一名在实际意义上保留了领土和对领土的统治权的本田家，尤其不喜欢反抗牠的命令的、执政理念和牠有着明显区别的姥姥，所以在阿母小时候，明治天皇一度以姥姥谋杀了她的丈夫为由派遣军队来犬舞见押送姥姥前往东京接受审问。”

“谋杀丈夫？你们的姥姥的丈夫是非正常死亡的吗？”伊万问。

“不知道。”樱摇头回答说，“我和哥哥对姥姥的丈夫几乎没什么了解，因为阿母其实也不怎么了解她的父亲，她的父亲在她年幼不记事时就死去了。”她顿了顿，“或者说与本田家的女人结婚的男人总是早亡，很少有活过四十岁的。这种巧合也使得华族——过去是公家和武家——之间有传言说本田家受到了诅咒。”樱不以为意地说，随即她的语气混入一丝嘲笑，“那根本是无稽之谈，是嫁入本田家的男人自身的问题，毕竟本田家的后嗣不分女男都较为长寿，在人们的寿命普遍只有四、五十岁时，本田家的人的寿命就已经达到六、七十岁了。”

在闲聊的伴随下，前往犬舞见的路途并不让伊万感到无聊，他们抵达犬舞见时已是正午时分。伊万远远眺望前方那个沿着藏田川两岸建立的村庄，发现与藏田川町相比，犬舞见的房屋之间的距离间隔更大，每栋房屋之间都由树丛或一块种着不知名蔬菜或错落有致的花草的土地隔开，而且与东京那种相互挤在一起的、街道两侧就是屋墙的房屋不同，犬舞见的房屋整体有着近似英语字母中大写的L的构造，这种构造使得每栋屋子都附带一个或大或小的院子。但即使构造不同，这里的房屋也具有日式房屋的特色、即很多扇门，一扇较高大的开在L形的短横处，另有面朝庭院的一排推拉门开在竖长处，伊万永远也弄不明白为何日本人选择修建那么多扇与外界相通的门。

“那儿就是三嘉原御所了。”樱抬手指向藏田川右方的某座山的山顶处，但也许是山上植被过于茂盛或别的什么原因，伊万一点儿都看不出樱所指的那处有任何建筑，“而那里则是犬舞见神社。”樱的手水平移动指向藏田川的另一侧，伊万依旧无法在植被间找到任何建筑的痕迹，但这次牠看见了樱所指的斜下方、即山脚处有着红色的牠在东京的两处神社里看见过的相互连接在一起的木柱，牠忘记了那种建筑的名字，只依稀记得与鸟——不管是汉字的鸟还是鸟这种动物——有关。

进入犬舞见后，伊万发现犬舞见的人们对樱、菊的态度同藏田川町的人们不太相同，因为这里的人们不分远近在看见他们时皆鞠躬行礼，而藏田川町的人们在超出某个伊万不知具体数值的距离后就会假装并未发现此地的统治者在附近。可这种区别似乎又不能被简单概括为犬舞见的人们比藏田川町的人们更尊敬樱、菊，因与藏田川町沉默地鞠躬的人们相比，这里的人们在樱、菊路过时全会开口招呼道：“ほんかん，东对，欢迎回来。”——伊万已经知道了犬舞见县的人们称菊为“东对”，故不知汉字被写作什么的ほんかん一定是犬舞见县的人们对樱的代称——在路过几名年幼的孩子时，孩子们还跟着他们前行了一段距离，在盯着伊万瞧了半响后用着口音较重的、伊万不太能听懂的此地方言问了句什么，而伊万只听懂了“您”这个词。

“她在问伊万君是哪国人。”似预料到方言口音会阻碍伊万听懂此地的人们在说什么——尤其是当说话的人是一名语速过快、声音高且尖、大概处于换牙期而缺了颗门牙的孩子时——菊紧接着孩子的话向伊万翻译道。

“我是俄罗斯人。”伊万回答，走在牠右前方的小姑娘的搭话让牠感到新奇，因这还是牠来到日本一年多后头一次有孩子向牠搭话，过去牠遇见的那些对西方人感兴趣的孩子，例如在东京遇见的那些都仅是如观赏被关在不牢固的笼子里的凶猛野兽般停留在附近较远处然后一边盯着牠的一举一动一边相互小声交谈，昨日牠与菊游览藏田川町时倒没孩子那样做，或许菊说的“人们”一词中也包括了伊万以为受年龄限制而无法得知‘盯’这一行为不礼貌且让人不适的孩子。

“ロシア？”那小姑娘重复道，伊万本以为她会接着问俄罗斯在哪儿、俄罗斯是什么，却不想她转头就与身边的同伴嘀咕起来，“书”、“——的家”等几个词飘进伊万的耳道里，没等伊万推测出她们交谈的内容，她们就手拉手跑走了。

“你们这儿的孩子看上去比日本其它地区的孩子更为大胆主动。”伊万说，“只不过我完全听不懂她们说了什么。现在我明白当你说你的母乡方言难以听懂时，你没有使用任何夸张修辞了。”

“这儿的方言的确较为难懂。”樱微笑着解释道：“尤其是犬舞见，或准确来说是整个犬舞见县除了与其它地区保持通商往来的藏田川町以外，皆因不怎么接触外界而保留了较多的自飞鸟时代传承下来的用语习惯和语音特色。这也是过去我和哥哥提议我们陪同伊万君去寻找日本民俗与怪谈的原因，毕竟伊万君的目的地是偏远乡镇，若伊万君独自一人的话很有可能陷入语言不通的困境。”

“我以前可没想到这个问题。”伊万叹息一声，“虽说我学习了不止一门外语，但每次学习新的语言时我总会忘记方言的存在，并以为自己学会标准……可能也不那么标准的语言后就能无障碍地与那个国家的所有人交谈。”

“其它语言也存在方言与标准语言区别较大的情况吗？”樱好奇地问。

“当然。”伊万点点头，“不提我的国家因民族过多，不少少数民族的母语根本不是俄语。弗朗西斯就曾告诉我仅在法国内，法语方言便有十多种，作为出生并成长于巴黎的、典型的巴黎人的牠很难听懂法国南部的人们的方言。而在法国之外，法国周边的国家、例如瑞士联邦、意大利王国等，以及其它几个大陆上的法国殖民地都说着各有特色的法语。英语的情况我不太了解，但听弗朗西斯转述过好几个有关英格兰、苏格兰、爱尔兰和威尔士四地所说的英语的区别，这四个地区的人们相互鄙视，又共同鄙视美国人的英语。至于德语，”伊万在脑中的地图上描绘出泛德语区，“整个中欧都是——”突然遇上的、无法翻译成日语的泛德语区一词令伊万卡住了，牠思索几秒才继续说：“——中欧的人们普遍说德语，但中欧存在着好几个人文风俗略有区别的国家，同时近代刚独立不久的国家、例如德意志联邦又急于摆脱前宗主国普鲁士王国、奥地利王国的残留影响，故极力在国内推广拼写不同、读音略有区别的德语，所以德语也被分成了许多种类。”

等他们行至犬舞见中段时，伊万能瞧见前方几栋日式房屋后有着一条穿过树林的、弯曲着向上的山道，那应该就是通往三嘉原御所的道路了。此处的地势不像峯岼御所所在的峯岼山那般恰巧在半山腰处有着接近平地的缓坡，故远远看去，整个三嘉原御所如台阶那样层层升高，并被同样呈阶梯状的围墙围住，不过与峯岼御所相似的，三嘉原御所也在整个建筑群最中央的位置修建了最宽最高的房屋，若非因向上的地势，伊万几乎看不见其余位于那栋房屋后的、由走廊相连的、几乎被遮住的更小的房屋。

外墙上的木门敞开着，门旁站立着的人显然是在等待樱、菊，他们向伊万一行人鞠躬，在三人下马后接过缰绳将四匹马——三匹被伊万三人骑着，另有一匹驼着伊万的行李，伊万认为尽管樱、菊的家族未购买最新的交通工具，但饲养的马的数量也足以证明本田家的富裕程度——牵走并卸下伊万的行李。

“这里的布局似乎与峯岼御所略有区别。”伊万打量着四周说，“虽然仍是较小的房屋环绕最大的房屋而建，但——”牠观察着面前的平整的、被压实了的泥土地，观察着围在泥土地四周的房屋，又让视线穿过敞开的数道推拉门落在更远处被房屋和走廊环绕的、种着植被且摆放着石头的庭院，随后看向位于建筑群边缘的、没通过走廊与建筑群相连的单独的房屋，“我说不出区别是什么，可我知道有区别。”

“的确有。”樱证实了伊万的感觉，她一面领着伊万向最大的那栋屋子走去一面说：“毕竟这里最初建于飞鸟时代，而峯岼御所建于平安时代，虽然两处御所都几经改建，然而与方言一样，位于与外界接触最多的藏田川町的峯岼御所更为接近日本其它地区的建筑式样，位于犬舞见的三嘉原御所则在布局、结构和风格上都保留了更多的本地特色。例如，三嘉原御所最后一次大型改建时采用的是盛行于平安时代的寝殿造，不过由于通常人们选择在平原而非山顶上建造这种建筑，所以选择改建的那代本田家家主对整体布局进行了一些删减和增添。她删去了正对着母屋、即伊万君看见的最高大的那栋房屋的池以及建造在池边的钓殿，放弃将围墙修建成标准的长方——”

樱在瞧见迎面而来的几名女子后停下解说，转而对伊万说：“那就是我曾提过的我的女房弥惠子。”她以眼神示意她说的是领头的那名女子，而那名女子领着身后的几名女子向他们行礼，待确定樱没准备继续说话后才出言迎接道：“欢迎回来，樱姬、东对。”她的视线落在伊万身上，接着说出一个附带一连串伊万听不懂也从不打算听懂的陌生单词：“ひめい。”

不需伊万开口询问，樱就解释说：“ひめい是我们这儿对具有特定身份的人的称呼，可约等于英语中的sir、lady一类同时兼具贵族等级与针对财富、地位、职业而产生的敬称。”

伊万留意到弥惠子的口音并不明显，可推测的，作为某自治地的统治者的秘书，她必须学习标准日语才能与天皇派来的人交际。以及让伊万生出几分惊讶的是这还是头一次樱向牠介绍自己的下属，昨日樱就不曾介绍过码头上那名伊万至今不知姓名的女人，就如菊也不曾介绍过昨日帮牠俩提行李的以及驾车的人们般。‘看来弥惠子与樱并非完全不参杂私人情感的那种统治者与下属。’伊万想，这有些像牠、牠的姐妹弟弟与照顾过他们的保姆之间的关系，虽然名义上那位名叫伊娜的保姆——牠与牠的姐妹、弟弟都唤她为伊努夏嬷嬷——只是被雇佣的家政工，但伊娜总把他们当作自己的孩子看待，而他们也视伊娜为另一个姥姥。

樱以语速较快的方言问了弥惠子一些问题，在得到弥惠子同样以方言回答的、语句简练的回话后以“那些事等我午睡后再说”为结束语，并在弥惠子离开后继续有关此地独特敬称的话题：“ひめい的读法是ひ·めい，”樱放慢语速以让伊万明白此词的轻重音以及音节直接该如何分隔停顿，同时抬手在空中描画出对应的汉字，因其笔画较少，伊万能看出那是‘妃姪’二字，“妃是女神的敬称，姪则是对姐妹的孩子的称呼。最初妃姪仅用于称呼初代本田家家主姐妹的后代，其后此敬称的范围延伸至除天皇以外的所有皇室。随着时间推移，又逐渐扩大到公家与成为了上级贵族的武家。现在，拥有足够多的财富以至于能对政治产生影响的豪商也包含在内。”

“听上去即使你们认可我的母国的爵位等级，我也不足以让人们用此词来称呼我。”伊万用着玩笑的语气说。

“也许吧。”樱故作严肃地点点头，“但由于我很看重伊万君，所以伊万君获得了被我的家臣这样称呼的资格。”

伊万被逗得笑出了声，只是在牠想出些揶揄话前，樱就故意——牠之所以知道樱是故意的，乃由于牠能瞧出樱在努力控制着不让自己脸上的笑容变得太明显——转移话题向牠介绍三嘉原御所道：“这里的围墙的整体形状是不规则的，且如伊万君所见，这般高度的围墙并非如宫城、根津神社、汤岛神社以及其它伊万君在东京见到的华族宅邸那样以防止人们进入为目的。最初修建围墙是为了抵御野生动物，例如野猪与狼，后来则��成了人造景观的一部分。”

伊万瞧着以石头为基底，其上立着一层层重叠、形如弗朗西斯在法国圣诞节时寄给牠的——从抵达日期来说，恰好赶上了俄罗斯圣诞节——祝贺卡片上绘制的圣诞树图画的木墙以及木墙顶端像房顶一样的三角结构，认为樱的介绍有几分道理。

“三嘉原御所也没有遵循寝殿造的对称布局，未曾围绕母屋在东、西、北三个方位设置对——对即是围绕作为寝殿的母屋建造的、供家族成员使用和居住的较小的房屋——而是在考虑某些诸如相隔距离远到能保护居住者的隐私以及阳光不会被高大的母屋遮挡等的因素的前提下，根据地势围绕母屋建造了几座较小的殿。”樱说，“其中一些被分配被家主成年的孩子，另一些则分配给女房以及女房的孩子。”

“而那处就是我居住的屋子了。”菊指着一个位于母屋右侧的对说，“我想伊万君已经知道它名为东对了。其实对仅是建筑术语，日常没人会这样称呼那栋建筑，我猜一部分原因是因历来本田家年满十一岁的男嗣都住在那里，所以东对已成为对本田家男嗣而非某栋建筑的固定称呼；另一部分则是因生活中几乎不存在用特殊的名字称呼那栋建筑的需求。说起来，伊万君似乎还不知道樱的别称。”

“伊万君不知道吗？”樱略惊讶的问，随即她露出回忆的表情并说：“的确，藩民们还未在伊万君面前唤过我。”

伊万依据犬舞见的人们对菊的别称推测道：“是三嘉原吗？还是母屋？”不过牠不需得到樱、菊的回答，只看樱、菊被逗笑了的反应就知道自己猜错了。

“我的别称不止一个。”樱领着伊万和菊向母屋走去，伊万发现某些走廊是典型的走廊，由木柱、搭建在高出地面的横木上的木地板以及屋顶组成，而另一些则比通常的走廊更宽阔且至少有一面方位——牠不知该怎样清楚的描述，因牠不曾学过建筑学——建造了由无数可活动的推拉门以及不可活动的、绘有山水或人与动物的纸木构成的墙，这些非典型的走廊令牠想起牠以及牠拜访过的朋友的家中那些既可当作走廊也可当作舞厅的房间。而被走廊、或大或小的屋子和院墙包围的庭院里种着无数经过人为规划位置的植物，另有石头、水池，某种伊万在东京樱与菊的家中瞧见过的、用竹筒制作的、形似缩小的跷跷板的摆件等物与植物搭配。令伊万较为在意的，是靠近最大的、被樱称为母屋的屋子处有一棵似乎已然死去的树，牠认不出那棵树的品种，只留意到那棵树虽没长出任何芽与叶，可枝干并未呈现出树木死去已久的干枯感，牠好奇樱、菊未将那棵树从庭院中移走的原因，也许之后有空时牠会问问自己的友人那棵树的故事。

“伊万君知道我的名字吧，”樱说，“但本田家的家臣以及仆从通常称呼我为樱姬，姬有些类似于英语中的——”樱顿了顿，大约在脑中翻找她想说出的那个英语词语，“—— princess，日本其它地区通常没有这样的用法，犬舞见则自建立以来就将其当作一种对身份的标注。自初代家主开始，本田家所有的后嗣皆以单字为名，但在家史与日本的各类史书、公文中，本田家的女性成员一直被称为某姬，意在彰显本田家与皇室的血缘关系。不过后来随着时代变迁，姬逐渐变成了对身份高贵的女性的敬称，明治维新后其他华族放弃了这一称谓，仅有皇室以及本田家延续了这种称呼习惯。以及，伊万君阅读日本神话时不是看见过某些女性神明被称为‘比壳’、‘昆壳’吗？那是ひめ两音在日本古代的汉字写法。”樱说着抬手在空中写下四个汉字。

伊万不太能辨认出樱写了什么，牠也根本想不起自己是否看过樱说的东西，具体而言，牠的确曾尝试阅读日本神话，但很快就败在了汉字与奇怪的、牠根本读不懂也不知该从何学起的语法结构上，之后牠转而寻找图画版日本神话。幸运的是，伊万没费多少功夫就找到了图画版的日本神话，然而日本人对‘图画版’的理解显然与牠不同。伊万理解中的图画版是少量的单词配上连贯的、能让人理解故事梗概的图画，就如牠自小在报纸上看的那些连环画以及奥尔加买给牠的、作为生日礼物的绘本——那时奥尔加的零用钱只能负担不算昂贵但也不算廉价的绘本，牠至今都能清楚得记得那是比利时进口翻译成俄语的，漫画主角有着特别少见的、重复音节的名字[1]——日本人理解的图画版则是不怎么连贯的、比起连环画更像插画的大张绘画配上难以分辨作者究竟写的是汉字、平假名还是片假名的东亚特殊字体，伊万记得这种字体是用一种柔软的、哺乳动物的毛发制作的笔写成的。

“藩民们则通常称呼我为ほんかん。我想伊万君一定已经听出来了，这与我和哥哥的姓氏ほんだ较为相似。这个称呼大约是在平安时代出现的，模仿了唐土对身份尊贵的人称呼的规则、即身份较低的人使用相似的读音代替被称呼者的姓名，写作汉字的话是本馆，意为主要的建筑，这算是加倍的委婉称呼，通过指代三嘉原御所来指代居住在三嘉原御所里的、统治这片土地的本田家家主。至于外面的人，”樱露出思索的表情，“皇室和内阁在非正式的场合倒是会如伊万君猜测的那样用三嘉原来称呼我，而某些较为老派的华族，尤其是与明治天皇不太相合的那些会用称呼我为三嘉原殿或樱殿様，以表示对明治天皇违背古训的不满。”

“古训和不满是怎么回事？”伊万不解地问。

“这个嘛——”樱侧头越过伊万同菊对视一眼，随即樱收回视线说：“——与本田家的继承有关。伊万君还记得我提到过的版籍奉还吗？明治天皇在收回犬舞见的自治权失败后，就一直希望削弱本田家对犬舞见的控制，牠曾尝试将犬舞见县内各町、村纳入町村制，并设立犬舞见府县知事一职，如此包括犬舞见在内的各町、村都必须受到明治天皇派遣来的府县知事的管理，不过这一尝试也因各种因素失败了。于是在阿母病逝后，明治天皇做了又一次也是最成功的尝试，牠干涉了本田家的爵位继承，无视了阿母死前递交的确认我为本田家下任家主的文书转而将子爵封给哥哥，所以名义上，目前哥哥才是本田家家主。”

“而这违背了此地自古以来的习惯和风俗。”菊接话说，“自宏姬定居此处后，每一任本田家家主都是女性，即便某代的本田家家主产下男孩儿，那名男嗣唯一的身份也仅是当代本田家家主的儿子以及下代本田家家主的兄弟，并无任何对犬舞见的统治权。通常本田家的男嗣在成年后会与家主的女房或本田家的家臣实施妻问婚，然而也出现过几例同为臣籍降下的家族因无男嗣而收养本田家男嗣的情况。”

在樱、菊提及此事后，伊万才想起了地震当日现任天皇还是天皇的继承人派人召樱时，樱曾讽刺那名侍人反问说“不是召见本田家主吗”，可过去牠一直以为樱才是统领家族、管理领地的人，即便数日前牠间接得知樱并未继承本田家，可也许是因牠被更重要的事——例如地震，地震对牠的心理状态造成的负面影响，急于联络奥尔加、娜塔莉亚和尼古拉以报平安，以及那该死的不是在火车上就是在船上的旅程——转移了注意力，也许是樱谈及如何管理领土的熟稔以及此地人们对樱、菊的不同态度，牠又不知不觉误以为樱才是本田子爵。

“后来又发生了一些事让明治天皇明白了这种做法无法真正改变本田家的继承模式以及权力结构，”菊继续说，“所以大正��皇以及裕仁亲王虽未更改明治天皇的任命，但也不再试图干涉本田家的继承以及本田家对犬舞见的统治。我和樱曾商讨过是否要将爵位转回樱的身上，我们暂定完成学业后再考虑这事儿。”若菊是西方人的话，伊万猜牠会在此时耸耸肩，不过由于牠是常用肢体语言中不存在耸肩这一动作的日本人，所以牠仅是让自己的表情中混入一丝对一件做起来很麻烦却又不得不做的事的无奈，“要将爵位转回樱身上并不容易，因等同于挑战目前已实行半个多世纪的华族体系，但相比樱的女儿在我身亡后继承子爵之位，樱重获本就属于她的爵位有着截然不同的、涉及到地区自治以及皇权集权的对抗等政治方面的意义。”

虽说伊万也出生于拥有爵位的贵族家庭，可鉴于自叶卡捷琳娜大帝以来历代沙皇对国家的掌控度，牠很难想象作为一个地区的统治者对抗一国的统治者是怎样的境况。当然，牠的国家也存在自治区，各领主在自己的封地里也拥有自治权，但无论是自治区还是自治权，前面都有着‘一定程度上’这一限定词。同时，伊万情不自禁注意到某个自从牠与樱、菊熟识到对方会提及自己的家乡时就出现的……牠认为不能称其为‘问题’，但牠也不知能或其它什么词来概括，总之————

“我之前就发觉，”伊万收回打量母屋的视线看向樱、菊说，“你们倾向于将你们以及你们的领地同你们的国家区分开，你们常说‘犬舞见’与‘日本’，‘本地人、藩民’与‘外面的人’，顺带一问，‘藩民’指得是生活在犬舞见县的人们对吗？”牠跟着樱、菊在母屋内的木桌与木椅旁坐下——显然的，这是又一套牠的友人特意为牠准备的非日式桌椅，以及这一套与上一套一样因牠过于高大的体格而坐上去不够舒适——“不是说我们不会使用这种说法，但我们仅是以地名作为不同地区的区分，或糟糕点儿的，基于地域的歧视。但你们的用法和语气就好像你们通常不将自己的领土视为日本境内一个县般。”

“伊万君的观察力很敏锐呐。”樱说，而伊万总觉得牠似乎不久前才听见过樱、菊这样形容牠，“我们的确很难将自己以及犬舞见视作日本的一员，自宏姬定居此处开始，本田家对此地就拥有绝对的统治权，除去上缴定额的税赋以及贡品外，本田家不需听从天皇的命令。在皇室衰落，武家、即军队势力兴盛后，本田家也不曾听从武家政权幕府的命令。即便是在日本内战最为混乱、激烈的战国时代，此地也一直独立于混战之外，不曾被任何势力入侵过。我想正因如此，无论是掌管此地的本田家还是世代生活于此地的人们，都习惯将自己摆放在一个脱离概念性的、整体的日本但又比其它不属于日本的领土与其它国家更近些的距离上。”她并未就此话题深谈下去，而是将话题移至食物，“伊万君习惯这里的口味吗？若伊万君不习惯的话，今晚我们能吃些烤制的食物，尽管很抱歉，我们没能买到黑胡椒那类的西式香料。”

“一年多的生活已经足以让我习惯日本的食物了，不过我依旧觉得烧烤是个好主意。”伊万回答说。

伊万吃过日本的烤制食物，土田太太时不时便会烤一种细长的、没什么脂肪的鱼，而鱼是土田太太唯一会烤制的肉食——或者说，鱼几乎是餐桌上唯一出现的肉食，除非伊万另给土田太太钱让她去买些红肉——其余被放在燃气灶[2]上烤的是年糕和蘑菇。这些烤制的食物虽称不上美味，却也绝不难吃，只是伊万想念烤制的红肉，尤其是牛排或沙什利克[3]这类饱含能量的、味道浓厚的、份量充足的肉菜，或由除去鱼以外的任何种类的肉切碎后与面包块、黄油、洋葱、香菇等配料混合后煎制的碎肉排也不错，在来到日本前牠可没预料到困扰牠的不是食物的味道而是食物的份量以及肉与蔬菜的比例。

如樱所告知的那样，没有任何西式香料，只有盐、酱油、一种由鱼和盐制成的液体等典型的日式调料。不过晚餐没让伊万失望，倒不是说那些烤制的肉、蔬菜与饭团真的很美味——坦白说，若非这些食物是他们三人自己烤的，伊万吃下那些部分碳化了的米和肉的意愿不会太强烈，牠并不真正惊讶的发现夏季会与家人一同烧烤玩儿的牠是三人中厨艺最好的那个人——让牠满意的一半原因在于亲自动手的乐趣，剩下的另一半则是因食材中不止出现了鱼，还出现了兔子、鸡乃至大块的猪肉。

“我猜这是又一个犬舞见与日本其它地区的不同之处。”伊万满足地咬了口烤得缩小了近一倍的、表面布满亮晶晶的油的猪侧腹，“昨日我就发现了，你们的餐桌上肉类占有更多的比重，”牠又咬了口烤猪肉，这是牠吃得第三片——虽然对长度和厚度都接近手掌的猪肉块来说，也许量词不应用‘片’——烤猪肉了，牠确信过会儿牠会因摄入过多的脂肪而反胃，可此时牠完全无法控制自己继续烤猪肉、夹猪肉的手与咬猪肉、咀嚼猪肉的嘴，“同东京相比。”牠咽下嘴里的食物补充道。

“是的。”菊回答说，根据牠进食的速度和咬下的食物块的尺寸来看，牠和伊万一样勉强利用进食的间隙说话，而樱正全神贯注得撕咬着烤兔腿，似乎根本抽不出交谈的时间，“我们的饮食中的确存在更多的肉类。一部分原因是直到本世纪前，犬舞见都比日本大部分地区富裕，人们有能力——”菊说着停顿下来，牠看向樱大约在询问樱牠说得是否正确，“事实上我记得目前犬舞见仍是全日本能被称为富裕的县，仅是不如设有港口的大型沿海城市以及京都、东京那般引进了许多西式器物和用具。”樱点点头，用动作而非话语肯定菊的话，“总之，由于人口较少、资源丰富以及人们普遍较为富裕，藩民们能担负更营养的食物。另一部分原因则是因佛教自唐土传入日本后，好几任天皇下令禁止人们食肉，同时日本本土的宗教将死亡、血视为不洁，由此日本其它地区逐渐养成了食肉等同于恶行、不洁的观念。但天皇的禁令以及其它地区的风俗管不了我们，我们吃我们认为有营养的东西。”

“由于��种观念，直到明治天皇废除肉食禁止令前，时常有外来人特意跑去藏田川町食肉，下至游商，上至其它大名甚至一些天皇、将军。”吃完了兔腿的樱似乎终于抽出了加入交谈的空闲，“我和哥哥都认为犬舞见不受肉食禁止令的约束是藏田川町成为繁华的河运港口町的原因之一，也是即便公家、武家一直传言说本田家女性会杀掉入赘的丈夫却依旧源源不断有公家、武家的男性期望能被本田家女性选中为丈夫的原因之一。无论人们持有怎样的道德观念，人们的身体总不会说谎。”

樱将又一块猪侧腹放在自己面前的架在柴火炉上的铁网上，“当然，的确有那种出生以后就不曾食肉故认为肉的气味和味道都散发着令人作呕的腥气的人，但大部分人都会被肉类被烹饪后的气味、尤其是脂肪被烤制后的焦香吸引。而且在本地人看来，外面的人对肉食的态度矛盾且虚伪，例如尽管他们认为食肉不洁，还编写了不少食肉后会遭遇不幸并痛苦得死掉的故事，但同时他们又把肉类视作可以治愈疾病的药物，所以不少足够富裕的人总是以治病的名义买肉来食用，至于那些有着足够的权势的人，例如大名和将军之类的，牠们根本不受肉食禁止令的限制。”

“那为何牠们仍选择特意前去藏田川町食肉呢？”伊万不解地问。

“应该是为了更美味的肉吧。”菊说着往自己的柴火炉上放了根被木串串起来的蘑菇，“与遵循肉食禁止令的地区相比，此地的人们拥有更多的烹饪肉类的方式，也有更多烹饪肉类的机会，而我想烹饪与其它技艺一样需要大量的练习才能提高水准。某任去过日本其它地区的家主曾在感慨过，她在外面买到了并非常艰难得寻找到了一名会烹饪且愿意烹饪肉类的料理人、即厨师，然而烹饪好的肉类又腥又软，询问后才发现厨师根本没有将肉里残留的血块洗净就直接扔水里炖煮。”

伊万不知又腥又软的肉吃起来是什么味道，俄罗斯食谱里某些种类的肉会散发比其它种类的肉更多的腥味，例如鹿肉，但人们在烹饪这类肉时总会用上酒与许多香料去除肉里的腥味,“听上去很糟糕。”牠同情地说，伸手转动架在三人中间的篝火上的、串着只兔子的铁条以防出现兔子的一面被烤焦而另一面未烤熟的情况。

“大约是吧，”樱在猪侧腹旁放上几块年糕，“那名家主之后就彻底丧失了去其它地区游玩的兴趣。过去也发生过其它大名，乃至将军、天皇特意聘用犬舞见的人担任烹饪肉类的厨师的事。”她将猪侧腹翻了个面，“虽说我们不曾做过具体的研究，但本地人一直认为食肉能让人身体健壮，例如能让小孩子长得又好又快，能让生产后的女性加快生产造成的伤口的愈合速度，能让生病的老人更快病愈等。而我认为本地人的身高能证实这一观点，据记载，此地的人们的身高一直高于日本其它地区的人，且与其它地区不同，此地的女性与男性在身高上并未有过于明显的差别，例如我就和哥哥有着相同的身高。”

“哦，关于这个……”伊万略尴尬地开口，“我没太留意这个问题。”

樱、菊皆笑了起来，“没关系，伊万君，”樱的语气暗示她又在心里偷偷说伊万可爱了，“我明白对于伊万君来说，身高超过一点六米与身高接近一点六米瞧上去没有太大区别。说起来，伊万君有多高？”

“上次测量时我的身高接近一点八米，”伊万回忆着学校体检后告诉牠的数值，“不过我敢肯定那之后我又长高了些，所以我认为目前我的身高已经超过了一点八米。”

[1] The Adventures of Tintin

[2]コロンビア二口七輪

[3]Шашлык

0 notes

greatstjames · 4 months

Text

美国新年大瓜--霍金居然也去萝莉岛？！ying魔富豪性奴派对涉案VIP名单曝光，上千页文件流出

链接：https://club.isso.com.cn/Default.aspx?class=Topic&Topic=39668022&Pink=False

#爱泼斯坦 #萝莉岛 #爱泼斯坦 #萝莉岛

文件透露的惊人内幕

文件中提到了安德鲁王子、前总统比尔·克林顿和斯蒂芬·霍金等重要人物。这份冗长的名人名单描绘了爱泼斯坦令人不安的双重生活：这位金融巨头利用他的财富和人脉，残害了��十名年轻女性。

以下是新披露的文件中出现的所有一线名人：安德鲁王子受害女生弗吉尼亚·朱弗尔提到了 2001 年 3 月发生

比尔·克林顿

克林顿在法庭文件中被称为“无名氏 36”，在密封记

录中被提及 50 次。尽管未成年性侵案受害者弗吉尼亚·朱弗瑞（Virginia

Giuffre）没有指控克林顿，但她声称曾看到克林顿与两名年轻女子在爱泼斯坦的萝莉岛上。

川普克林顿并不是唯一一位出现在名单中的美国前总统，川

普也被点名了四次，也与爱泼斯坦交往密切。在受害者约翰娜·斯约伯格（Johanna Sjoberg）的证词

霍金霍金这个名字，在这种场合出现，实在令人大大的意外。

爱泼斯坦死亡的牢房哈佛大学国际关系教授斯蒂芬·沃尔特认为爱泼斯坦是

“适时的死亡”，同时也让很多事永远成为谜团.......

网友们对于这次公布的名单众说纷纭，很多网友觉得

不可思议： “除非他（霍金）能用他的眼球奇迹般地控制自己的身

体，不然他什么都做不了。”

“霍金的电脑决定了：不可能”

“霍金站都站不起来！”

“请问他（霍金）怎么做到的？”

“187人中剩下的名字在哪里？这不是一个笑话了。”

“然而，至今为止，唯一在为罪行服刑的��居然是一个女人！”

“并非所有人都想法败坏，他们中可能有些大人物只是单纯受邀参加了一顿晚餐或者聚会。”

每日邮报透露，美国法官下令公开的记录将多达250份，目前已公布的只有40份，共1391页，剩下的名单将会陆续公布。

1 note · View note

whileiamdying · 6 months

Text

《隐入尘烟》：令人心痛的爱与坚韧

AUSTIN CONSIDINE 2023年8月1日

武仁林和海清在《隐入尘烟》中。 FILM MOVEMENT

根据可靠报道，中国政府从未证实已将李睿珺令人黯然心痛的影片《隐入尘烟》封杀，它描绘了在甘肃一个崩溃的农村社区里感人至深的爱与坚韧。

尽管如此，这部电影去年秋天在国内成功首映两周后就从中国所有的影院和网络平台撤下。原因不难理解。中国的领导人向来压制那些揭露统治阶级和意识形态阴暗面的艺术作品，而李睿珺的影片正是如此，它的剧本偶有经过了改动的感觉。他成功了，影片并非为了揭露而揭露，也就是说，它很美，很有人情味——这大概就是这部电影如此具有威胁性的原因。

《隐入尘烟》由武仁林和海清出演，讲述了有铁和桂英的故事，这两个中年陌生人被想要摆脱他们的家庭推入包办婚姻。有铁是一个一贫如洗的农民，住在寒冷干旱的戈壁沙漠边缘一座破旧的泥砖房子里，实际上是他哥哥和当地一个商人的包身工。桂英有慢性病。她双手颤抖，无法控制自己的膀胱；不知道是她是生病在先，还是遭受家人的虐待在先。

随着尴尬的结合生出真正的信任和感情，他们的命运——甚至是那头吃苦受累的驴子的命运也得到了改善。他们的劳作方式是辛苦的、古老的、尘土飞扬的，但也很庄严——由电影摄影师王维华呈现出金色的、诗意的感觉。

不幸的是，我们已经看过太多的电影，知道这种不断恶化的颤抖预示着什么，也知道那头驴在那里观察到的是什么样的故事。除非他是史莱克的朋友，否则不可能是喜剧。

《隐入尘烟》。未评级。中文，有字幕。片长：2小时11分。目前在影院上映。

#Film Movement #Berlinale #Berlin International Film Festival #Return to Dust #隐入尘烟 #隱入塵煙 #Li Ruijun #李叡珺李睿珺 #Hai Qing #海清 #Mandarin #The New York Times

0 notes

fangjuexias · 1 year

Text

Legend of Fei Audio Drama || Theme Song, "Faint Light at Daybreak" (Female version)

原著：晋江文学城 priest 演唱：@龟仙人龟娘作曲/编曲：@西门振大官人混音：@沙沙要娶九姑娘笛子：@鹤戾_Elen 琵琶：@ki_k_ki崽儿词作：@吹某人w 光伏：@-溺水金鱼- 立绘画师：@-瓔珞- 海报：@时论论论

北斗半勾遮却重山万头是夜时候和月满渡萍波听却更漏分拂江风蓦回首崖边呵手窥你眼底温柔问昔王谢尚存否问昔侠客安在否问声昔英雄迟暮否徒留满地萧索应此人间去留

斜凭阑干临眺洗墨江岸点检河山满纸故园风霜白马漫放极目处远山长黯与谁捱过一场料峭春寒问昔王谢尚存否问昔侠客安在否举杯不问前途几多而今有人间熹微照你我去留

生就玲珑好肝胆唇齿呵出锋芒生死如隔江也曾走两岸须臾间追隔青山重开万点明光听得袖中冷铁铮铮作响熹微时分得遇一个人一场相逢未知何处风惊罢谢堂燕不经意间飞落她身前道愿你在冷铁卷刃前得以窥见天光一线得与万象于此间相逢在人间熹微时分

#有匪 #legend of fei #youfei #BG #music #guiniang sounds so nice #queue x queue

2 notes · View notes

777dus · 9 months

Text

启示录--已经生效了？

-玛利亚-德-罗萨里奥-摘自《新英格兰教育评论》，1998年8月

关于回归海洋的 "水世界末日 "叙事如何与千年时间炸弹相联系？Maria D'Resario报道了对网络上奇怪事件的 "超小说 "和 "民族数学 "研究，并问道。网络时代的邪教是最新的热潮，还是新的千年神话？

你一定很熟悉媒体关于 "Cybergoths "的恐慌故事。但是，根据马萨诸塞州Miskatonic大学的两位年轻学者的说法，现在是时候把关于合成毒品和网络空间昏迷的道德恐慌放在一边，以便更认真地审视赛博格特人究竟在做什么。

赛博格斯--以及其他开始在网络上出现的邪教组织--不是一时的狂热，而是 "复杂的当代信仰体系"，更类似于流行的宗教而不是青年文化。米斯卡托尼的琳达-特伦特博士说："赛博格斯是一种货物崇拜（Cargo-Cult）"。"他们*将技术融入他们的信仰体系，并将过去转化为未来。或反之亦然。*"

就像美拉尼西亚人把西方的垃圾变成宗教物品一样，赛博格特人把信息时代的遗物作为新神话系统的圣物。但自称是 "虚构系统 "专家的特伦特不喜欢 "神话 "一词，"它引出了太多的问题，并暗示了陈旧主义。赛博格特现象所显示的，真正有力的，是确定信仰系统来自何处的困难。

在某些方面，当你看到赛博格特系统和旧的信仰系统之间的显著模式匹配时，你很想看到这是一个复兴主义的案例，但这似乎最终没有说服力。需要解释的是跨时代的趋同：它们是巧合吗？这就提出了进一步的问题：什么是巧合？而这正是赛博格特人的目的所在。" 特伦特说，赛博格特人是赛博空间的 "原住民"，他们的文化的出现为研究信仰体系的形成过程提供了一个独特的机会，因为它发生。

特伦特对像这样的 "赛博格特 "信仰体系使用了 "超级迷信(hyperstition) "这个术语。"对于迷信系统来说，这不是一个简单的真或假的问题。这里的信仰并不具有简单的被动性质。这种情况更接近于现代的炒作现象，而不是我们通常所认为的宗教信仰。炒作实际上使事情发生，并将信仰作为一种积极的力量。现在它不是 "真实 "的，并不意味着它在未来的某个时刻不会成为真实的。而一旦它是真实的，在某种意义上，它就一直是真实的。" Cybergoth活动的一个关键领域是他们对所谓的 "千年虫"（由编码惯例引起的计算机故障，将年份显示为两位数，而不是四位数）的反应。

Cybergoths--他们自己的通信用字母'K'代替了网络前缀--认为纠正千年虫的尝试实际上是一个 "复兴格雷戈里（Gregorian Restoration）"的计划；"网络空间已经有一个日历"，一个从00=1900到99=1999的日历。为了避免回到2000=00（=1900！），K-Goths提倡的不是 "恢复 "公历，而是 "延续""现有的K-日历"，这种延续不是通过增加两个数字，而是通过增加一个数字来实现。

那么，赛博格斯人不是在庆祝2000年，而是在 "冷落 "K-100年。这显然使他们与另一个名为 "Hyper-C "的超秘密网络运动发生冲突，后者的 "时间政治 "甚至比K-goths的更古怪。人们对Hyper-C知之甚少，但其零星发布的网络公报庆祝的正是K-calendar所要避免的 "回归"。Hyper-C似乎相信计算机有一个信息给我们：只有一个世纪，从0数到99，永远。"Hyper-C是另一个货物崇拜，"特伦特说。"但他们运作的时间系统与赛博特人的非常不同。据我所知，他们的基本观点是，计算机不应该被篡改；千年时间炸弹会引爆西方的时间体系。有许多元素与所谓的 "原始 "时间有共同之处；例如，只有一年的想法。

有一句话不断出现；来自[说唱团体]"公敌"："启示录已经生效"。Hyper-C这个名字是对海洋和C的双关语，将激进的生物理论hypersea（认为 "陆地上的生命 "是海洋的延伸）与关键的 "C "字（如世纪、网络学和循环）联系起来。其阴暗的运作被编织成一个被英国理论家Kodwo Eshun称为 "eso-terrrorism "的水下世界，这是一场主要通过 "声波小说"（超）媒介进行的 "信息战争"。

技术装备Drexciya只是当代eso-terrorists浪潮中的一个例子，据传与Hyper-C有关。"Eshun写道："在他们97年的概念双CD《The Quest》的后记中，"Drexciyans被透露是一个海洋物种，是'怀孕的美国非洲奴隶'的后代，'在生产过程中因生病和破坏性的货物而被扔下船。人类有可能在水下呼吸吗？在母亲的子宫里的胎儿在水生环境中肯定是活着的。有没有可能他们在海上生下的婴儿从来不需要空气呢？

最近的实验表明，小鼠能够呼吸液态氧，一个早产的人类婴儿通过其发育不全的肺部呼吸液态氧而免于死亡。这些事实与美国东南部沿海沼泽地中的吉伦人和沼泽怪兽的报告相结合，使奴隶贸易理论具有惊人的可行性'"。Drexicya是Eshun在其最近的《比太阳更灿烂》中描述的 "虚构 "网络的一部分。声波小说的冒险*，这个网络包括太阳神、公敌、乔治-克林顿和地下抵抗组织。对Eshun来说，他所描述的声波 "不连续 "中的一个关键主题是绑架。"外星人绑架的想法，"他解释说，"意味着自18世纪以来，我们都生活在一个外来国家。18世纪的非洲男奴和女奴突变为后来的黑人，并突变为在美国设计的整个系列的人类。"

当然，绑架是最近关于赛博格特人的报道中的一个主要关注点，愤怒的家庭抱怨他们的孩子被吞进了一个人工药物和精神分裂的世界。特伦特认为，绑架的真正目的是 "错过时间"。"外面正在发生什么？"她问道。"从某种意义上说，你必须被绑架才能找到答案。" 对特伦特来说，Hyper-C和Cybergoths之间的斗争是正在进行的 "时间战争 "的一部分（"这场战争只会越来越糟，而且会影响到我们所有人"）。赛博格特人拥有特伦特博士所说的 "极其复杂 "的时间哲学。"他们使用两种相互关联的图表或图形：'巴克螺旋(the ‘Barker’ spiral)和斯蒂尔韦尔数字图(the ‘Stillwell’ Numogram)（其中包括五芒星）"。

波利-沃尔夫博士坚持认为，"巴克螺旋描绘了一组简单的数字关系，但这些关系具有极其复杂的含义，"他是特伦特在米斯卡托尼的时间推移小组委员会的同事。沃尔夫解释说，在螺旋的一边，所有的数字加起来都是10（1+9，2+8，3+7，4+6，5+5）；在另一边，即 "隐蔽的 "一边，10被减去，所有的数字被 "配对"，组成9（0+9，1+8，2+7，3+6，4+5）。这里重要的是 "数字还原 "的操作，在这种情况下，任何数字都可以被还原成1和9之间的数字，通过将其组成数字相加：例如，16=1+6=7，17=1+7=8，等等。沃尔夫描述的许多奇怪的效果之一是9和0的作用可以互换。"在数字还原中，9总是作为0发挥作用。就拿92来说吧：它=9+2=11=1+1=2。这同样适用于包括9在内的任何数字。在某种意义上，你可以忽略9--但只是因为9，像0一样，无处不在。" "在某些方面，数字图可以被看作是对螺旋图的阐述，"沃尔夫接着说。

数值图描述了通过将数字还原的操作与 "三角编号 "的操作相结合而出现的关系。在三角编号法中，你将数字线中所有数字的总和加起来，直到并包括你正在处理的数字；例如，3变成6：3=1+2+3=6。 9=1+2+3+4+5+6+7+8+9=45（有趣的是，数字还原为[4+5=]9）。沃尔夫把自己称为 "后数学 "或 "机械学家"。"我是一个涉猎者，"她说。"我喜欢看数字是如何表现的；我对把它们还原成某种预先存在的逻辑系统的实例不感兴趣。" 相比之下，沃尔夫坚持认为，制度化的数学可以通过其 "对数字的敌意 "来定义。沃尔夫博士认真对待所谓的 "数字学 "传统，指出她感兴趣的激进的原 "后数学 "理论--康托尔的变换数、戈德尔的对角线编号--与更古老的 "方言数字系统 "之间的对应关系。"如果你看看像[俄亥俄州立大学]罗恩-埃格拉什（Ron Eglash）这样的民族数学家正在做的工作，你会看到琳达感兴趣的那种奇怪的循环巧合和奇怪的双倍数的例子。

在一篇文章中，埃格拉什描述了塞纳盖尔人的沙子占卜系统与康托尔集之间的相似之处。没有人认真地暗示这里有一条影响或演变的路线；有平行的路线通往同一个发现。数字和它们的作用并不是我们发明的东西，而是它们已经坐在某个柏拉图式的天堂里了。" 因此，机械经济学。"机械，因为数字的涉猎不是表象的，而是实际的。遵循数字的作用是一种生产行为，但只是因为所有的生产实际上是一个发现的问题，而不是凭空创造。捏造东西总是从零减去的问题。"

这里最重要的是 "无限小数 "的作用，根据沃尔夫的说法，它是 "哥特式数字学 "的一个主要主题。哥特式这个词 "并非空穴来风。微分计算曾经被斥为 "哥特式假设"，因为它提出了对标准单元量化不可还原的数量。在某种程度上，零--引入欧洲时如此有争议--本身就是一个哥特式数量。而cybergoths所称的'Uttunul'与Cantorian continuum有着关键性的联系。" "Uttunul "是填充赛博格特系统的五个 "实体 "中的一个。("严格来说，把这个系统描述为属于赛博格特人是错误的，"特伦特插话说。"他们使用它，但它的起源是非常神秘的。" ) 这五个实体各自对应一个 "Barker-twinning"或 "Syzygy"，这对组合构成了9（1/8、2/7、3/6、5/4、9/0），它们共同构成了 "Pentazygon"（"五胞胎"）。这些生命中的前三个构成了 "时间的循环"，而另外两个--在某种意义上--"在 "顺序时间之外。特伦特指出，该系统描述的周期是 "多层次的"；例如，它也是一个关于从陆地到海洋再到陆地的故事。Katak（5/4）"与沙漠有关，与热雾和光泽有关。在许多方面，它的主要特征--爪痕、牙齿--似乎令人想起狼人的传说。它的时代是一个大灾变的时代；它的出现总是预示着灾难。有时，卡塔克被想象成一只恐水症或疯狗，它的部分特征是对将在循环中取代它的东西的恐惧，即Mur Mur（1/8），淹没的梦幻恶魔。

同时，Mur Mur带有海兽和古蛇的传说的回声；它的时间是海床的深层时间。和Katak一样，它也对循环中紧随其后的东西感到恐惧；在这种情况下，Oddubb（2/7），两栖实体，与跨出水面和获得肺脏有关。穆尔担心的是Oddubb带来的分裂，即未分裂的水域的分裂。Oddubb被定义为模棱两可和难以捉摸的运动。正如它的名字所示，它是一个 "双重机构"，一个两面派的生物。它有一种对干燥的恐惧，对卡塔克所带来的完全内陆化的状态的恐惧。这让我们绕了一圈"。两个 "在时间之外 "的实体--Djynxx（3/6）--"一个变化的人物，由一个跳跃（eratic或zig-zagging）的运动定义，一个突然的切入或切出"--和Uttunul（9/0），"平线 "实体，内涵是 "连续。零强度、空虚--永恒不是无限延长的时间，而是无时间"--在许多方面是这套作品中最吸引人和最令人不安的，因为它们与 "儿童绑架 "和地狱的古老神话有关。但是，这一切是否只是试图用古老的神灵来填充一个失落的世界？还是网络空间--以及这个世界--真的爬满了这些生物？"也许这一切都是虚构的，"特伦特神秘地笑了笑。"但不要低估信仰的力量，它能使事情发生......"

注

关于Pandemonium 系统 http://www.ccru.net/digithype/pandemonium.htm

其中包含Pandemonium Matrix目录（来自 Lemurian Necronomicon 的摘录）。

两个区域的zygonovic互补关系（相互相加为9），并输送同一个流。是雷姆利亚巫术的五种syzgeticdemon之一。

Uttunul - '永恒的'，'utter'（意味着言语和绝对），'null'（空虚），都以这个名字命名，这是Lemurs中最令人敬畏和最可怕的。

（k-punk 读者会很想知道，列穆里亚学者对斯宾诺莎《伦理学》第 1 部分的看法作为有史以来对乌图努尔最严格的哲学描述。我同意，但必须劝告，那些暗示斯宾诺莎有一本《列穆里亚死灵之书》并且只是在掩饰它的谣言只是：谣言。我自己的观点是，斯宾诺莎与列穆里亚主义的密切关系可以简单地用两个系统的抽象来解释。Spinoza 的哲学和 Lemurian 超系统都处于如此抽象的程度，并且在机械上如此一致，以至于它们必然会收敛。

1 note · View note