Óscar Domínguez (Spanish,1906-1957 ), Il Toro [The Bull], 1951. Oil on canvas, 88.5 x 116.4 cm.

Óscar Domínguez, Electro-sexual Sewing Machine, 1934-1935

Óscar Domínguez (Spanish,1906-1957)

Redes, 1944

oil on canvas

Óscar Domínguez (Spanish, 1906–1957) - El toro, Gouache and crayon drawing on paper, 22.9 x 25.1 cm (1945)

Óscar Domínguez - Portrait of Miss Ruth (1940s)

Óscar Domínguez, Paisaje de redes, 1939, oil on canvas

Óscar Domínguez  (Spanish/French, 1906-1957) 

Jamais (Never) - mixed media, phonograph - 1938

Óscar Domínguez (1906-1957) - Une mer céleste, 1938

Oil on canvas (73 x 92 cm)

❝J'aimerais que ma vie ne laissât après elle d'autre murmure que celui d'une chanson de guetteur, d'une chanson pour tromper l'attente. Indépendamment de ce qui arrive, n'arrive pas, c'est l'attente qui est magnifique. ❞

─ André Breton, L'Amour fou (1937)

Butterflies Lost in the Mountain

Óscar Domínguez

1934

Las II Jornadas de Literatura en imágenes

Compartimos lo que apenas las imágenes pueden ofrecer

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Óscar Domínguez (Spanish, 1906-1958), Le minotaure amirale [The Admiral Minotaur], 1951. Oil on canvas, 40.9 x 33 cm.

Óscar Domínguez - Le Téléphone, 1949-50.

Óscar Domínguez (Spanish, 1906-1957)

Composition, 1940

Oil on canvas

Óscar Domínguez (1906-1957)

The Rooster

Signed, dated and written 'For my dearest Bourret, Dominguez 46' (top right)

Oil on canvas

Christie’s

https://archive.org/details/surrealist-sabotage-and-the-war-on-work

In Surrealist sabotage and the war on work, art historian Abigail Susik uncovers the expansive parameters of the international surrealist movement’s ongoing engagement with an aesthetics of sabotage between the 1920s and the 1970s, demonstrating how surrealists unceasingly sought to transform the work of art into a form of unmanageable anti-work. In four case studies devoted to surrealism’s transatlantic war on work, Susik analyses how artworks and texts by Man Ray, André Breton, Simone Breton, André Thirion, Óscar Domínguez, Konrad Klapheck, and the Chicago surrealists, among others, were pivotally impacted by the intransigent surrealist concepts of principled work refusal, permanent strike, and autonomous pleasure. Underscoring surrealism’s profound relevance for readers engaged in ongoing debates about gendered labour and the wage gap, endemic over-work and exploitation, and the vicissitudes of knowledge work and the gig economy, Surrealist sabotage and the war on work reveals that surrealism’s creative work refusal retains immense relevance in our wired world.

¿La Web del Surrealismo? Esteban (Esteve) Francés (1913-1976)

Esteban Francés (Portbou, 30 de julio de 1913 - 21 de septiembre de 1976) fue un pintor surrealista español.

Nacido en Portbou, Gerona en 1913, pasó sus primeros años en Figueras hasta 1925, año en el que se traslada con su familia a Barcelona. En esta ciudad, cursó la carrera de Derecho, abandonándola poco antes de finalizarla mientras asistía a la Escuela de la Lonja. En la década de 1930, Francés se implicó sentimentalmente con la pintora catalana Remedios Varo.

Tras el estallido de la Guerra Civil española, en el año 1937 se exilió a París, donde se integró en el grupo de los surrealistas. La segunda guerra europea le llevó, en 1940, a México, y dos años después a Estados Unidos. Estableció su residencia definitiva en Nueva York y allí coincidió con otros surrealistas, como André Breton, Yves Tanguy, Óscar Domínguez, Victor Brauner, Roberto Matta y Gordon Onslow Ford y Max Ernst.