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Pete Mitchell, soprannominato Maverick, è uno dei migliori piloti della Marina da più di 30 anni: un pilota collaudatore senza paura che spinge i limiti ed evita accuratamente una promozione che lo farebbe atterrare per sempre. Mentre prepara una squadra di ex alunni di Top Gun per una missione speciale come mai prima d'ora, Maverick incontra il tenente Bradley Bradshaw, figlio del suo defunto amico, il tenente Nick Bradshaw.

C'è anche Rooster (Miles Teller), le cui sfumature e il taglio di capelli tradiscono la sua identità segreta di figlio di Goose, il personaggio di Anthony Edwards tragicamente ucciso nell'originale. Rooster ribolle di risentimento verso Maverick, che ha cercato a lungo di tenere il bambino, figlio del suo gregario morto, fuori dal cielo. È la scelta drammatica più saggia del film, che costruisce l'intero conflitto emotivo della storia attorno al persistente senso di colpa del nostro eroe e alle onde d'urto che lo strano incidente di Goose ha inviato attraverso le generazioni.

L'azione aerea di Kosinski è mozzafiato. Come Scott, sa come trasmettere altitudine e velocità e in modo coerente incrociare le cabine di pilotaggio per trasformare ogni esercizio di allenamento in uno spettacolo di gruppo di dilemmi a coda di rondine e battute al volo. La sceneggiatura, coautrice del frequente collaboratore di Cruise Christopher McQuarrie, escogita un rito di laurea urgente per la nuova classe: un attacco a una pianta di uranio che è come l'operazione Morte Nera incrociata con le sconfortanti probabilità di un set di Mission: Impossible. Naturalmente, il vero nemico rimane nervosamente, strategicamente nascosto, proprio come nel primo film: uno "stato canaglia" internazionale senza volto. Come sempre, Top Gun esiste in un triangolo geopolitico delle Bermuda, astraendo la guerra in una sorta di "grande gioco" alla fine di un film sportivo, libero da qualsiasi più grande posta in gioco globale. Maverick è troppo feticisticamente devoto al progetto di un vecchio blockbuster per emergere completamente come film a sé stante. Ma scena per scena, è un momento migliore di Top Gun: più agile, più eccitante, più pieno di sentimento. Abbandona l'abitudine auto-parodica di Scott di fare la fila per le stesse due canzoni fino alla nausea. E il film sembra capire che il romanticismo è sempre stato più cruciale per la popolarità di Top Gun rispetto al romanticismo. Evidentemente assente è Charlie di Kelly McGillis, l'interesse amoroso civile del primo film. Maverick riempie il vuoto attraverso un corteggiamento più emarginato con la collega degli anni '80 Jennifer Connelly, che interpreta una cameriera di cocktail che ci è stato detto che Maverick ha corteggiato una vita fa. (Il suo personaggio è menzionato brevemente nel primo film.) Le due star hanno una chimica accomodante mentre le vecchie fiamme riaccendono la fiamma, anche se nessuna delle loro scene è così toccante come quella che Cruise condivide con Val Kilmer, facendo un cameo che funziona la battaglia nella vita reale di quest'ultimo con il cancro alla gola nella storia.

La vera storia d'amore qui è tra la telecamera e Cruise. È in qualche modo intenso e rilassato, portando un po' di quella determinazione carismatica caratteristica, mentre si addolcisce anche nella piccola malinconia del viaggio nella memoria di Maverick, facendo il punto su come è cambiato da quei giorni felici nell'America di Reagan. (Questo è davvero lui nel jet, ovviamente - come in Mission: Impossible's Ethan Hunt, può essere difficile dire dove finisce il temerario immaginario e inizia quello vero.) Kosinski si crogiola nelle contraddizioni del potere stellare di Cruise come un anziano statista di multiplex cool: Quello che stiamo vedendo è un film estivo in cui Adonis riconosce i suoi anni che avanzano, sopportando le crepe dei vecchi tempi, anche se salta in ogni acrobazia con una vana sfida al processo di invecchiamento. Maverick garantisce, come spesso fanno i sequel legacy, che i suoi personaggi sono reliquie analogiche in un mondo digitale: collocare Top Gun nei tempi moderni è un atto di anacronistico appagamento di desideri. Ma in verità, anche l'originale era molto anacronistico: aperto in un momento in cui i combattimenti aerei stavano rapidamente diventando un ricordo del passato, applicava una sorta di romanticismo della Greatest Generation ai pali più ambigui della Guerra Fredda; il suo passo per le potenziali reclute era una visione della vita (e della gloria) militare che aveva poco a che fare con la realtà contemporanea. Ciò rende Maverick un miraggio di un miraggio, nostalgico di un mondo che non è mai realmente esistito. Ecco perché è un veicolo così perfetto per Cruise, un Dorian Gray di Tinseltown il cui fisico incredibilmente preservato è la sua tecnologia organica di disinvecchiamento. È una star del cinema fuori dal tempo, che brilla in un'America rigorosamente sognata.

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