#gelatina de plata
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Andy Warhol
Impresión en gelatina de plata de Pat Cleveland haciendo el pino en Montauk por Andy Warhol, hacia 1982
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Anna Bella Geiger - Serie Historia do Brasil –Little Boys & Girls, 1975. Postales montadas en impresión plata/gelatina. Colección de la artista, cortesía de Henrique Faria Fine Art, Nueva York. x
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Aguas vivas (PARTE 1)
El islote se alzaba como una gigantesca y deforme columna de piedra cuyos bordes eran acariciados por la espuma de las olas. En algunos puntos aparecían verdes salpicaduras de hierba, o blancos puntos florales, pero nada mayor que eso. Las gaviotas se reunían en su cresta y desde allí lanzaba desesperados trinos antes de lanzarse a volar sobre la superficie de las aguas en búsqueda de peces.
Entre las blancas explosiones, sorteando las filosas rocas en las que yacían varios naufragios, podía advertirse el extremo de un boquete. La mayor parte de este se encontraba sumergida. Algo nadó con la corriente y se filtró por la abertura para adentrase en una enorme caverna. Tenía forma de cono, con una pequeña isla en el centro rodeada por aguas repletas de peces y tiburones cuyas negras siluetas se veían a través de la superficie.
De las altas paredes brotaban balcones de piedra ocupados por objetos diversos: el cráneo de una ballena, un barco casi intacto, cofres repletos de ostentosos tesoros que resplandecían bajo la luz que se filtraba por los agujeros que hacían de ventanas. Velas de barcos con diferentes dibujos y colores colgaban como tapices, cañones y balas, redes de pesca, el caparazón de una tortuga tan grande como un barco. La pieza más tétrica de todas, las fauces de un tiburón capaz de devorar a dicha tortuga.
Una columna de agua se elevó como lanzada por la ira de un volcán y quedó suspendida por varios segundos cerca de la islita. Fue ganando forma, se dividió en un torso, dos brazos y una cabeza. El agua perdió su apariencia liquida hasta convertirse en una especie de gelatina temblorosa. Su aspecto turbio le dio lugar a uno más sereno hasta tal punto que se volvió casi transparente. Manchas de colores empezaron a brotar en su superficie y se extendieron sobre ella a la vez que ganaba más y más densidad. El agua dejó de serlo y en su lugar se convirtió en piel, cabello y escamas.
La parte humana era la de una joven de cabello rubio con corte bob enmarcando un rostro de mentón delicado. Grandes ojos tan grises y relucientes que parecían plata pulida y cejas delgadas que le daban a su rostro un toque de elegancia. Desde su cuello gruesas escamas de un violeta oscuro formaban un vestido sin mangas que corría hasta el agua para perderse en esta. Podía vérselo enroscado bajo el agua de la cueva en una larga cola. Su extremo asomaba del otro lado de la islita, como dos largas y ovaladas aletas caudales transparentes como el cristal.
A lo largo de su cola brotaban otras aletas similares a las de un pez betta, del mismo color que el vestido pero rojas en las puntas. Se mecían en el agua como los pliegues de un vestido. Más surgían de su espalda, y otras más pequeñas iban de los hombros hasta los codos. Sin embargo estas últimas eran casi transparente y daban la impresión de ser un chal tan delgado que flotaba a su alrededor en la brisa que entraba por las ventanas.
De ente todos sus rasgos, sin embargo, el más asombroso era su tamaño. La mitad humana parecía ser de unos quince metros. Su cola superaba los treinta y alrededor de ella nadaban tiburones de cuerpos plateados y cabezas monstruosas. Los escualos no se atrevían a atacarla, pero tampoco mostraban temor por su presencia. De la misma manera, para ella no eran más que otros habitantes de las profundidades. Lo que tenía entre sus manos, en cambio, si era objeto de toda su atención y fascinación.
Una extraña criatura como nunca había visto en toda su vida en el mar dormía entre sus dedos. Era similar a ella con la notable diferencia de que no tenía cola, sino dos largas cosas que no supo nombrar. Su piel estaba tostada por el sol, y su cabello era de un castaño tan claro que rosaba lo anaranjado. Usaba las mismas ropas que en ocasiones había visto entre los naufragios. Recordó los esqueletos que en más de una ocasión había descubierto en lo profundo, entre los restos de los barcos. “¿Qué pez más extraño?”, había pensado al principio, pero pronto unió los puntos y entendió que así deberían verse los esqueletos si conservaran la carne. Por lo tanto, aquello que tenía en sus manos era un humano, un morador de la Frontera Seca. Una de leyendas, culpable en el pasado de realizar los actos más terribles junto con las maravillas más surrealistas.
Lo había encontrado antes del amanecer, cuando nadaba sobre las olas bajo aquella oscuridad pálida que precede la salida del astro. Un repentino fulgor llamó su atención y al dirigirse hacia éste, se topó con un navío que era consumido por las llamas a gran velocidad a la vez que se hundía. Era una pena, el fuego destruía todo y no dejaba nada que pudiera agregar a su colección. Ya iba a retirarse cuando vio el pequeño bote que se alejaba con lentitud de aquella destrucción.
Lo alcanzó con un par de aleteos y se alzó sobre este para ver su contenido. Fue ahí que se topó con la criatura. Inconsciente, pero a simple vista intacta. Nunca había llevado algo vivo a su caverna, pero aquella era toda una novedad. La envolvió con cuidado entre sus manos antes de lanzarse al agua de espaldas, levantando grandes olas. Fue ahí que se convirtió en agua para viajar más rápido y mantener segura su nueva adquisición. Esta se encontraba a salvo dentro de una burbuja hecha con el aire que había dentro del cuerpo de la giganta.
Lo depositó en el lugar de honor de su caverna. La islita que se elevaba a unos cinco metros del agua. A orillas de esta se alzaban árboles de coral de numerosas y delgadas ramas; sus raíces se derramaban hasta caer al agua formando una jungla espesa y colorida que funcionaba como santuario para los pequeños peces. El centro se hallaba ocupado por una almeja gigantesca, abierta y exhibiendo su carne rojiza. Sobre esta depositó a la criatura, aquella sería una cama suave y más importante segura, pues el animal estaba muerto. Solo evitaba la descomposición gracias a un ungüento que ella le había aplicado el día que la agregó a su colección. La perla aguardaba en uno de los balcones, le gustaba jugar con ella entre sus dedos cuando se sentía tensa o necesitaba meditar sobre algún asunto.
Lo mejor hubiera sido dejar descansar a la criatura, pero su curiosidad pudo más que ella. No conocía tierra firme, pero sabía que ese ser provenía de ahí. Por eso su primera indagación fue acerca de los apéndices que debían servirle a la criatura para desplazarse en tierra. Tomó con delicadeza cada extremo de estos y los manipuló con delicadeza. A los lados la movilidad era limitada, pero al llevarlos hacia adelante se encontró con que eran mucho más flexibles.
—Así ¿O así? No, así.
Empezó a realizar movimientos cada vez más rápidos, fascinada por la forma de desplazarse que esa criatura tenía. Desde luego, era un avance demasiado hipotético y necesitaría una prueba real de lo que podía hacer. De momento solo podía decir que no avanzaba de lado como los cangrejos a pesar de que sus apéndices eran los más parecidos que conocía. Tanta era su curiosidad que olvidó la fragilidad de ese cuerpecito, sacudiéndolo en una especie de juego descabellado e impredecible. Si hubiera ejercido un poco más de presión, los pies se habrían convertido en manchas rojas sobre las yemas de sus dedos. Tampoco se percató de que el repentino ajetreo estaba reanimando a la criatura.
Él despertó, se estremeció y alzó la vista al cielo por reflejo. Sus ojos entrecerrados no tardaron en abrirse. Una expresión de terror se dibujó en su rostro mientras lanzaba unos gritos que le indicaron a ella que lo había despertado.
—¡Oh, no! ¿Lo habré lastimado?
Dijo al tiempo que soltaba las piernas y contemplaba al humano con preocupación. Este se incorporó a medias y empezó a arrastrase sobre su espalda en un intento de alejarse de ella. Cuando empezó a flexionar las rodillas para poder usar las piernas es ese maltrecho avance, ella alzó sus cejas sorprendida y lanzó su enorme rostro sobre él.
—No esperaba que fuera así como te desplazabas.
Tener ese rostro tan cerca de repente era malo de por sí, pero ver los movimientos de su boca cuando hablaba fue peor. Vio los dientes los poderosos dientes que eran capaces de destrozar su pequeño cuerpo y recordó de inmediato las historias de los viejos marinos sobre las aguas vivas. Si querían comerte y lograban atraparte ya no había nada que hacer salvo pedir la muerte menos dolorosa.
Las lágrimas se derramaron por sus ojos para recorrer sus mejillas pálidas mientras maldecía el momento en que decidió convertirse en grumete. Aquella era una salida rápida a la vida de vagabundo. Entregarse a un orfanato con su edad y en aquellos tiempos significaba ser comprado por alguna compañía que necesitara mano de obra barata para las minas. El mar le ofrecía una alternativa y un futuro en el que no terminaría con los pulmones llenos de polvo tóxico. Las posibilidades de encontrarse con un agua viva no eran muchas dentro de las rutas comunes. Pero una tormenta los había llevado más allá de la seguridad del territorio.
Un dedo de la criatura se colocó junto a su mejilla recogiendo varias lágrimas. Ella las acercó a uno de sus ojos y las examinó con cuidado. Él aprovechó el descuido para mirar rápidamente a su alrededor buscando una ruta de escape. Pronto comprendió su realidad.
—No creí que estuvieras hecho de agua.
— ¡¿Por qué nací con esta suerte?!
Su grito desesperado la hizo formar un círculo casi perfecto con la boca.
— ¿Puedes hablar? ¿Entiendes lo que te digo?
— Si va a comerme hazlo de una vez y deja de jugar así conmigo. Solo te pido que no me devores vivo.
Se dejó caer en la islita y cerró los ojos con fuerza para no ver lo que sucedería. Había decidido entregarse a su destino sin oponer más resistencia.
— No te pido mucho. A cambio de ese poco de misericordia puedes darte un festín con mi carne, criatura.
Sintió unos dedos que lo tomaban por el hombro de su camisa y lo alzaban por los aires. Allí, suspendido solo por los caprichos de un ser tan terrible como aquel, se dio cuenta de lo pequeños que eran todos los humanos de Avarquia. Las aguas vivas no podían ser seres comunes, tal vez aquellos cultos del este tenían razón y ser devorado por ellas solo era una forma de trascender a otro estado de la materia. Ser asimilado y convertido en una parte más de una multitud de consciencias que recorrían los océanos de su mundo sin temor a nada. Ningún peregrino había regresado de sus barcos rituales para corroborarlo.
— ¿Quieres ser devorado?
Abrió los ojos y contempló el rostro que lo observaba con calma, ligeramente de lado y con la sombra de una sonrisa.
— ¿Por qué querrías eso?
— Es lo que vas a hacer. Lo sé. Es lo que ustedes hacen.
— Yo no…
Hubo una ebullición en la cueva tan repentina que forzó a la giganta a voltear en su dirección. Supo lo que estaba pasando y por reflejo cerró su mano alrededor del humano. Lo sintió estremecerse entre sus dedos pese a que no uso demasiada fuerza. La pobre cosita debía estar muerta de miedo y podía imaginarse la razón. Por desgracia no tenía tiempo de esconderlo en los balcones, estaría más seguro cerca de ella. Acercó al hombro izquierdo el puño del que sobresalía su cabecita y le habló con la mayor clama que pudo.
— No digas nada. Te mantendré a salvo. Y tienes mi palabra de que no voy a comerte. Nunca lo haría.
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Fotomontage para Madi | Photomontage for Madi, 1946. Gelatina de plata sobre papel | Gelatin silver print on paper. Grete Stern,1904–1999.
“Grete Stern played a significant part in the modernisation of photography in Argentina, very particularly in the field of photomontage. Stern was born in Germany and trained as a graphic designer and photographer with Walter Peterhans, and later with the Bauhaus.” - Museo Nacional Centro De Arts
#Black and White#brutalism#bauhaus#photography#photomontage#photographie#foto#surreal#surrealism#vintage#1940s#city scenes#cityscape#Typography
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ELENA DEL RIVERO & CRISTINA RIVERA GARZA
[QUE CHIQUITO ES EL MUNDO (PLATA SOBRE GELATINA, 1942)]
Se encontraba casi en la esquina, supongo
cuando la vio aproximarse lentamente por la izquierda
y él rápidamente por la derecha.
Manuel Álvarez Bravo tenía 44 años y algo estaba
a punto de ocurrir en la ciudad.
Por fuerza.
Las nubes grises presagiaban tormenta en todo el atrás.
El fotógrafo espero el momento y cuando estuvieron
el uno al lado del otro
detuvo la respiración, el deseo.
El aire de la tarde meció los pañales blancos en los tendederos
y él mundo de repente se volvió pequeño.
Tal vez él efectivamente extendió los brazos y la cobijó
bajo su aliento.
Tal vez ella lo tomó como algo perdido y encontrado
al azar con el paso del tiempo.
Tal vez él le dijo no te esperaba y ella le respondió
soy tu espejo
y ambos temblaron dentro imán del esqueleto.
Existe la posibilidad de que los dos hayan sido mansos
y simples, un sol abierto
la sonrisa que se alarga con los años entre los charcos del invierno.
Un par de ciervos.
Tal vez lo dos recuerdan todavía el aguacero de 1942
que les mojó la espalda y el miedo.
No sé en realidad si la vida los unió en un abrazo
o si tal vez como él y como yo 55 años más tarde
los dos pasaron a un costado del hospital
de largo.
_ Cristina Rivera Garza, de Los textos del yo.
_ Elena del Rivero.
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Leopoldo Pomés :: Elsa, 1971. From: 'Diaries' Portfolio. Anne Clergue Galerie | view on wordPress
Leopoldo Pomés :: Elsa 2, 1971. Gelatina de plata en papel baritado. | src Fotocolectania | view on wordPress
Leopoldo Pomés :: Elsa, 1971. Arxiu L. Pomés. | src Arles 2022 @ ODLP
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#leopoldo pomes#leopold pomes#catalan photographer#1970s#elsa#portrait#female nude#eroticism#leopoldo pomés
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Annemarie Heinrich - Autorretrato con hijos [1947] / Gelatina de plata sobre papel
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Fanny Corbaux, Marie Françoise Catherine Doetger (1812-1883) pintora y comentarista bíblica británica. También fue la inventora de la kalsomina (calcimina), cal con óxido de zinc añadido.
Nació en París, hija de Francis Corbaux, un estadístico y matemático de origen inglés, autor del Dictionnaire des Arbitrages des Changes y de la Doctrina del interés compuesto, que pasó gran parte de su vida en el extranjero. Cuando tenía unos quince años, su padre se vio reducido a la pobreza y, a pesar de una formación artística mínima, se vio obligada a utilizar su talento para la pintura para ganar dinero.
Rápidamente desarrolló su talento y en 1827 recibió la gran medalla de plata de la Sociedad de las Artes por un retrato en miniatura original, la medalla de plata Isis por una copia de figuras en acuarela y la paleta de plata por una copia de una grabado.
En 1828, una composición original de figuras en acuarela le valió nuevamente la medalla Isis de plata, y un retrato en miniatura, expuesto en 1830, la medalla de oro.
Durante estos años estudió haciendo copias en la National Gallery y la British Institution. En 1830 fue elegida miembro honorario de la Sociedad de Artistas Británicos y durante algunos años expuso pequeñas pinturas al óleo en su galería, pero luego abandonó el medio y se unió a la Nueva Sociedad de Pintores de acuarela, en 1839.
Expuso 86 obras en la Royal Academy entre 1829 y 1854, quince en la British Institution y 48 en la Society of British Artists.
Dibujó una serie de ilustraciones para Perlas de Oriente (1837) de Thomas Moore y otra para Cuentos de la prima Natalia (1841).
Los diseños de las "Perlas de Oriente" fueron litografiados por su hermana, Louisa. Un crítico de la Literary Gazette dijo que Corbaux había "representado la belleza oriental en todas sus variedades de voluptuosa languidez y fascinante vivacidad".
En 1839, Corbaux obtuvo una patente, junto con Francis Gybbon Spilsbury y Alexander S. Byrne, por lo que se describió como una "mejora en el modo de aplicar colores al temple, utilizando albúmina o gelatina como vehículo, a fin de hacerlos más duraderos". , y conservar el mismo cuando no se desee para uso inmediato."
Corbaux también se ganó una reputación como crítica bíblica por sus contribuciones a publicaciones periódicas y sociedades literarias sobre temas relacionados con la historia de las Escrituras. Incluyeron sus Cartas sobre la geografía física del Éxodo, publicadas en el Athenæum, y una serie sobre los Refaim para el Journal of Sacred Literature. También escribió una introducción histórica y cronológica a The Exodus Papyri, de DI Heath (1855).
Recibió una pensión civil de 50 libras esterlinas a partir de 1871 hasta que murió en Brighton.
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MUSEO IRREVERENTES: “Joven mendigo, Cuzco” (1934)
Martín Chambi (1891-1973)Fotografía en gelatina de plata
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Gabriele Stötzer, de: Juegos improvisados, con Birgit Bronnert, 1982, impresión en gelatina de plata, © VG Bild-Kunst, Bonn
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Socorro!
Escojo este titular un tanto provocativo para ilustrar la entrada de hoy. Es también el titulo del libro de Lucy Raven, recién publicado por Mack, un libro fantástico hecho de radiografías (shadowgrams), hechas con una enorme caja negra construida expresamente para la ocasión. Copias únicas de gelatina de plata sacadas en un lugar de ensayos atómicos en Nuevo México.
Ese lugar, llamado Socorro,…
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#Alessandra Sanguinetti#Batia Suter#Dispara#Emiliano Zuñiga#Ilaria Miotto#Jim Goldberg#Lucy Raven#Mack Books#Mike Brodie#Peggy Nolan#Roma Publications#San Telmo Museoa#Socorro#Sofia Coppola#TBW Books#Trespasser edition#Viory Schellekens
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Castillo de chocolate
Castillo de chocolate
Martina soñó que vivía en un castillo hecho de chocolate. Los jornaleros van a construir un castillo de chocolate con la ayuda de la famosa arquitecta Andrea y Pierre, el pastelero para hacerlo realidad. ¿Quién sabe? Puede que Martina se enamore también de su príncipe azul.
Desbloquearás esta función en el nivel 12. Recibirás una invitación para participar en el evento "Castillo de chocolate". Si no puedes ver el evento, es posible que tengas que forzar el cierre del juego o incluso reiniciar el dispositivo para ver la actualización más reciente.
Vamos a pasarnos por el Castillo de caramelo para echarles una mano. Esta zona temporal mejorará con cada fase a medida que progreses en el evento.
El evento “Castillo de chocolate” se celebrará desde el 28 de junio de 2023 al 16 de julio de 2023. Consiste en 5 fases, y cada fase cuenta con su propio conjunto de recompensas. Tienes 19 días para completar el evento y llevarte al jornalero temporal Can Caramelado durante 30 días.
Completa cada fase del evento consiguiendo artículos especiales y elaborando recetas de tiempo limitado. Completa cada fase para ganar recompensas.
Caja misteriosa: plato de pasteles
Recibirás un plato de pasteles cuando hayas fabricado los objetos. Toca el plato de pasteles para recogerlo.
Lugar de interés temporal: Pastel Fugaz
El Pastel Fugaz es un lugar temporal donde puedes conseguir artículos especiales del evento que necesitarás para cada receta.
Por ejemplo, allí podrás hacerte con el cardamomo que necesitarás en la fase 4.
Jornaleros temporales: la arquitecta Andrea y Pierre, el pastelero.
Puedes contratar a la arquitecta Andrea y/o a Pierre, el pastelero, como jornaleros para que te ayuden durante el evento. Con su ayuda, tendrás más posibilidades de encontrar artículos especiales del evento, entre otras cosas.
Nota: La arquitecta Andrea y Pierre, el pastelero, son jornaleros temporales y abandonarán la granja cuando finalice el evento.
Nuevos artículos del evento y dónde conseguirlos:
Fase 1:
Crema de gorgonzola: en el Pastel Fugaz, el claro, la charca, la mina, el muelle, el molino y al ocuparse de los animales premiados
Fase 2:
Mostaza molida: en el claro, la charca, la mina, el muelle, el molino y al ocuparse de los animales premiados
Gelatina en polvo: en el Pastel Fugaz
Fase 3:
Coco rallado: en el claro, la charca, la mina, el muelle, el molino y al ocuparse de los animales premiados
Rama de romero: el Pastel Fugaz.
Fase 4:
Onza de chocolate: en el claro, la charca, la mina, el muelle, el molino y al ocuparse de los animales premiados
Cardamomo: el Pastel Fugaz.
Fase 5:
Plata de ley: en el claro, la charca, la mina, el muelle, el molino y al ocuparse de los animales premiados
Jade birmano: el Pastel Fugaz.
Recompensas:
Fase 1: 2 clavos de granero, 8 de Nutrizante y 5 pares de guantes dorados
Fase 2: 3 candados de granero, 1 pin del goloso y 8 de Nutrizante
Fase 3: 3 clavos de granero, 4 estampillas de plata, 2 estampillas de oro y 8 pares de guantes dorados
Fase 4: 10 llaves, 3 estampillas de oro y 8 pares de guantes dorados
Fase 5: Recompensa de jornalero Can Caramelado durante 30 días.
Pase de temporada: Pase de repostería
Disfruta de estas recompensas exclusivas al comprar el pase de Obra maestra:
El tema Delicia azucarada estará disponible hasta que acabe el evento.
Recompensas de fase x2
Jornalero temporal mejorado Perrico Pastelito
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-No te deseo un año maravilloso donde todo sea bueno.
Ese es un pensamiento mágico, infantil, utópico.
Te deseo que te animes a mirarte, y que te ames como eres.
Que tengas el suficiente amor propio para pelear muchas batallas, y la humildad para saber que hay batallas imposibles de ganar por las que no vale la pena luchar.
Te deseo que puedas aceptar que hay realidades que son inmodificables,
y que hay otras,
que si corres del lugar de la queja,
podrás cambiar.
Que no te permitas los "no puedo" y que reconozcas los "no quiero".
Te deseo que escuches tu verdad, y que la digas, con plena conciencia de que es sólo tu verdad, no la del otro.
Que te expongas a lo que temes, porque es la única manera de vencer el miedo.
Que aprendas a tolerar las "manchas negras" del otro, porque también tienes las tuyas, y eso anula la posibilidad de reclamo.
Que no te condenes por equivocarte;
no eres todopoderoso.
Que crezcas, hasta donde y cuando quieras.
No te deseo que el 2023 te traiga felicidad.
Te deseo que logres ser feliz,
sea cual sea la realidad que te toque vivir"
Que la felicidad sea el camino, no la meta...
*Una de las Fotografías de nuestra colección reproducciónes en gelatina de Plata de las cuales atesoramos varias, de ahí la calidad de la imagen. Aquí la compartimos hace unos años en esta calidad, y aún al subir a Facebook pierde un poco de nitidez. Ahh y no está completa…
#TodasMisGuerras
“María Félix para las nuevas generaciones “
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ELENA DEL RIVERO & CRISTINA RIVERA GARZA
Adorar
A veces es necesario confesar algo.
En ciertas iglesias antiguas los santos observan con una tristeza
infinita a los peregrinos que, exhaustos, alzan la vista hacia los
nichos dorados.
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Yo peregrino, tú vagabundeas, él anda, nosotros nos extraviamos,
ellos merodean, ustedes viajan.
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Nosotros nos extraviamos.
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El olor a sudor y a rabia contenida y a muchos años juntos y a fracaso
y a mugre bajo las uñas y a pequeñas piernas entumecidas.
Los rostros se desfiguran detrás de las ventanillas de los trenes
o los autobuses.
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El odio es, a veces, un invernadero.
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En los momentos más solemnes, por ejemplo cuando una persona se
arrodilla, suele aparecer en el aire la mosca del presente.
El sonido de los tacones sobre el mosaico bien podría ser el de un
telégrafo exaltado.
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En efecto, la mujer huye, despavorida.
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Habría sido hermoso aspirar el aroma de los nardos sin la presión
en el pecho o sin preguntarse acerca de la diferencia entre confesión
y autobiografía.
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El dolor puede ser a veces un trauma semántico.
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Yo te execro, tú me repruebas, ella te engaña, nosotros maldecimos,
ellos se enemistan, ustedes nos abominan.
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Es posible que exista un síndrome de encono detrás de las conducta
violenta de los psicópatas y los amantes.
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Estoy segura de haber dicho ya que nos extraviamos.
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Peregrinar es un término que viene del latín peregrinare que significa
andar en tierras extrañas.
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Yo te daño, tú me envenenas, él nos infecta, nosotros nos
perjudicamos, ellos nos corrompen, ustedes se drogan.
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Habrá que repetir que fuimos nosotros los que nos extraviamos.
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Las peregrinaciones, como las historias, pueden llevarse a cabo
por mera cuestión de fe o como método para expiar algún pecado.
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Yo te horrorizo, tú me condenas, él se resiente, nosotros nos
vengamos, ellos nos desdeñan, ustedes nos repugnan.
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Enunciar en serie ordenada las distintas formas de un mismo
verbo, las cuales denotan sus diferentes modos, tiempos, números
y personas, es una de las definiciones del vocablo conjugar.
.
El olor a copal suele ser asfixiante aún dentro de los espacios en
apariencia infinitos de las grandes catedrales íntimas.
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Es cierto que la mujer huye despavorida.
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Los tonos como el dorado no resultan de las combinaciones de
colores primarios, sino que son reflejos de estructuras metálicas
cristalinas, por eso todas las pinturas de esos colores se hacen
exclusivamente a base de polvos metálicos.
.
A quienes perdonen sus pecados, serán perdonados, y a quienes se los
retengan, les serán retenidos
.
Yo sollozo, tú gimoteas, él se aflige, nosotros chillamos, ellos lloran,
ustedes se conduelen.
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Hay un momento en el día en que la luz se hace pequeña y uno se
detiene sobre un montículo de piedra y entiende, sin lugar a dudas,
que nada.
.
Alguien se inclina bajo el peso nocturno de los insectos alados.
Alguien apaga la luz.
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Postrarse es una forma de caer.
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¡Qué alguien recuerde el agua fría del manantial donde se congregan
los lisiados!
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Es posible que recordar sea, sobre todo, un vaivén.
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¿Serás tú quien mencione el olor a resina de los bosques cercanos?
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Justo ahora una saeta de oro muy viejo, rauda, aquí.
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Lo propio del tiempo es pasar.
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En Elogio de la Sombra, el autor japonés Junichiro Tanizaki argumenta
que la laca dorada no debe ser vista en plena luz sino en la oscuridad,
porque es ahí que mejor recoge el tenue reflejo de las velas y las
lámparas, otorgándole así una textura única a la noche.
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Yo recuerdo, tú haces memoria, nosotros repasamos, ellos miran
hacia atrás.
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Nadie es feliz, se sabe.
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Si los peregrinos levitaran no habría necesidad alguna de remendar
sus zapatos.
_ Cristina Rivera Garza
_ Elena del Rivero, DUST, 2013. Gelatina de plata virada al selenio, 27,9x 35,56 cm. Cortesía de la artista © de la obra, Elena del Rivero, VEGAP, Illes Balears, 2021
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📷Emili Godés. "Manos", c. 1930. Plata en gelatina.
en la exposición “Detente, instante. Una historia de la fotografía”.
📅Hasta el 15 de enero.
🎨Alberto Durero. "Manos que oran", c. 1508. Pincel sobre papel azul (Albertina Museum).
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Albrecht Dürer, Estudis de la mà esquerra de Dürer (anvers), 1493/1494, ploma i tinta marró i marró negre, 27 x 18 cm (10 5/8 x 7 1/8 in.), Albertina, Viena
Aquest conjunt de gestos expressius de les mans, tots modelats pel mateix artista, es poden interpretar segons un vocabulari pictòric tradicional que es remunta a l'edat mitjana. El dit assenyalant s'acostuma a identificar com un gest retòric que indica la parla; la mà que sosté amb elegància la tija d'una flor s'entén com el signe d'un home que corteja la seva núvia; i la tercera mà es dedica a un gest groller conegut. Aquests estudis acuradament delineats no només mostren la facilitat de l'artista amb un llapis, sinó que, en conjunt, creen un enginyós trio de gesticulacions.
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