#VICTOR LE DICE A JOEL | Explore Tumblr Posts and Blogs

shomoo · 3 years

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Many of you have been asking me why my shop has been closed for the last two years. Some of you may have notice I was missing from the convention circuit before Quarantine hit.

Two years ago I was told by a dozen doctors that I was a very difficult case and I was not going to make it past a few weeks.

My kidneys were failing. My heart was very weak. I had congestive heart failure. Organs were shutting off...My weight was under 80 pounds. I was anemic, so weak I could not walk. My lungs & the area around my heart were filled with liters of fluid. I was drowning inside and could not sleep for weeks. All I was left with was a huge pre medi-cal approval hospital bill.

I thought my time had come...

What happened after is a miracle of friendship.

What was meant to be one final reunion with my best friends to thank them for their friendship and to get one final hug, became a quest to save my life.

My good soul brother super awesome movie director and storyboardart.com owner, Sergio Paez & the fantastic super talented Ghost Rider Robbie Reyes creator Felipe Smith -FelipeSmith.com came together & they decided they were not going to let me die.

They temporarily set aside their very successful careers to become caregivers and make shift nurses. They cared for me 24/7. They were there every night of the many months I spent at the hospital. They washed my hair when I could not. They carried me when I could not walk.

Many of you may know I have no family here. My mother died a very tragic death, shortly before I was admitted in the hospital. My brother left this world while I was fighting for my life. I know little of my father. My sister is in Japan but she has an equally challenging immunological illness after recovering from a massive stroke. She is also fighting for her life.

My family of friends and the awesome crew at UCSF hospital saved my life.

Their dialysis team and their ER team knew me by name by my fifth visit.

There are some fantastic vocational nurses at UCSF whom really helped me through months of surgeries and tests.

At the moment I am a home hemodialysis patient with kidney failure. I am connected to a machine every other day for hours, to live. I am still fighting my way to recovery.

I am not yet tested for possible transplant. I was too weak and needed to get stronger. Then...Covid happened and everything slowed. I may need a donor if I am tested positive for transplant.

Did you know you only need one kidney to live a healthy life? Most of us came with a pair. There are too many of us with kidney failure and not enough donors. If you are curious about living kidney donations you can check the National Kidney Foundation (NKF) website: www.kidney.org/livingdonation

Super talents Sergio, Felipe, Mike Judge (Not that MJ. The other MJ Gorotoro.com) along with my awesome huge list of fantastic animation and comics community of friends, have been helping me survive for the past two years as I struggled to live.

I am blessed with a huge non blood related family of friends & they happen to be all extremely talented.

I am immensely grateful for everyone’s support. This gratitude helped me immensely to go through this journey.

You are part of my family of friends. You have been there supporting my work despite of the repetitive vault postings and the absence of new art for the last two years.

Now, my good friends are now coming together to organize a benefit show.

Healsho : Benefit Auction with art & workshops from some of the best professionals in the comic & animation industry.

If you are an artist and feel like you may like to help with the online event or donate art, you can still contribute. Contact the organizers here :

https://www.healsho.com/i-want-to-help

Check the online live event info here:

https://www.help.healsho.com/event1605398159762

Instagram @healsho

Live Event dates:

December 10-13, 2020

To be able to look at the items or bid/buy you will need to sign up to receive login instructions. Signing up is FREE.

https://www.help.healsho.com/event1605398159762#section--78558

Many of you patiently waited for years for my shop to open again.

I will have some rare sketches and originals up for grabs in this auction too.

And many many art prints.

This is your chance to get fantastic art from very known artists in the industry whom normally are all sold out or very hard to find & get classes from very known Animation and story directors who are too busy making movies to teach.

Some of the fantastic participating artists, film directors and animation industry pro’s are:

Dice Tsusumi, Jerome Opeña, Carlos Baena, Ted Mathot, Derek Thompson, Ronnie del Carmen, Jonathan Wayshak, Felipe Smith, 1980Who, Alberto Ruiz, Alina Chau, Anthony Hon, Bosco Ng, Chris Petrocchi, CJ Guzman, Ed Bell, Erena Shimoda, James Baker, Joel Sigua, Keron Grant, Le Tang, Martin Hsu, Mike Judge, Rhode Montijo, Robert Valley, Soosa Kim, Tom Rubalcava, Toshiko Kamiyama, Victor Gascon, Wahab Algarmi, Yoriko Ito

If you are not able to donate or purchase art, you can help just by sharing this post or the auction site. You will help me and others like me, by spreading kidney donation awareness.

Help me spread the word

Finding a selfless angel who wants to donate a kidney for nothing in return but the gratification of saving someone’s life (& giving the gift of life) is difficult. There are 113,000+ people on the waiting list for a kidney donor. Every ten minutes one more person is added to the list.

I am trying to get an experimental alternative treatment to heal my kidneys before opting for kidney transplant testing but it is very expensive, no insurance covers them. I do not know how many months of treatment I may need for it to work.

I am blessed with a huge non blood related family of friends & they happen to be all extremely talented.

I am immensely grateful for everyone’s support. This gratitude helped me immensely to go through this journey.

You are part of my family of friends. You have been there supporting my work despite of the repetitive vault postings and the absence of new art for the last two years.

Now, my good friends are now coming together to organize a benefit show.

If you would like to donate cash, you can donate here:

www.paypal.me/healsho

The art community is comprised of some of the best people on earth and I am very blessed to have been a part of it...hopefully with your help I will be able to get back in it.

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miguelmarias · 4 years

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Con una sonrisa en la cara

Orson Welles quiso durante cierto tiempo llevar al cine la novela de Eric Ambler The Smiler with a Knife, un título intraducible que tiene todo el aire de proceder, como tantos otros de los mejores, de algún verso de Shakespeare: podremos decir que un asesino es sonriente, o que sonríe, pero un "sonreidor con un cuchillo" es una idea visual y psicológica fascinante y certera que no se me ocurre cómo expresar en castellano, y que casi obliga a emplear neologismos no muy satisfactorios.

No se olvide que un gesto tan exclusivamente humano —se dice que los animales no sonríen, aunque a veces lo parezca—, y por lo general agradable, como la sonrisa, también puede ser inquietante: es evidente que hay sonrisas desequilibradas, sádicas o maniáticas, cínicas o hipócritas, fatuas o presumidas, despectivas o displicentes, falsas o taimadas, cuidada y engañosamente tranquilizadoras, de modo que no hay necesariamente contradicción entre la sonrisa —o incluso la risa— y el asesinato, el crimen, la mentira, la traición, la intriga, la conspiración, la maldad.

Muchos villanos lo han sido de corazón, con entusiasmo y dedicación, con afán perfeccionista, con alma de artista, con auténtica vocación de malos; otros, menos interesados por la calidad, han actuado con ambición de recordman cuantitativo, con ansia acaparadora de coleccionista insaciable de crímenes, o movidos por la pura codicia cuando trabajaban a sueldo. No es preciso que fuesen perversos, sádicos ni morbosos, ni el carácter casi estético de su goce queda reservado a los profesionales del crimen: también los aficionados tienen su orgullo, pueden considerarlo como una de las bellas artes y, en otros casos, son sensibles al vértigo de las grandes cifras. Unos y otros han sonreído con cierta frecuencia: de placer, de gusto, de satisfacción, de alivio o por puro nerviosismo, o para disimular su miedo, antes, durante y después del crimen, tal vez años más tarde, al evocar su delito. Y esto es algo que el cine ha registrado incontables veces, y sospecho que no siempre consciente o deliberadamente.

Se dirá que el cine es ficción, pero conviene tener siempre presente cuánto de lo que nos hace ver, tal vez por accidente, es real, precisamente porque nos revela lo que está debajo, por encima o más allá de la apariencia.

Hay, naturalmente, incluso en la vida real, delincuentes tan corteses, suaves y elegantes como James Mason en Con la muerte en los talones (1959), Cary Grant en Atrapa a un ladrón ( 1955), de Hitchcock, o Herbert Marshall en Un ladrón en la alcoba (1932), de Lubitsch, pero no me refiero a ellos, ni tampoco a una ilustre sucesión de pícaros, espías, ladrones de guante blanco, hombres-mosca, falsificadores, estafadores, tramposos y hasta ocasionales asesinos pasionales como algunos encarnados por Rex Harrison, George Sanders, Claude Rains, Kirk Douglas y Clifton Webb, además de los antecitados —y freno en seco para no hacer una lista que sería interminable—, muchas veces siguiendo las instrucciones de Joseph L. Mankiewicz. Y no, por cierto, porque crea al primero de los mencionados incapaz de matar o, por lo menos, de hacer que un esbirro suyo diese muerte en su nombre, que es siempre más distinguido y más pulcro.

No, la imagen que me sugiere el título de Ambler evoca en mis recuerdos cinematográficos más bien al extravagante Peter Lorre de El agente secreto (1936) y el primer El hombre que sabía demasiado (1934) de Hitchcock, o al afectado y en última instancia inofensivo Joel Cairo que encarnó en El halcón maltés (1941) de John Huston; me lleva a la sonrisa crispada y fatalista del siempre nervioso y abatido Elisha Cook, Jr., tan a menudo víctima propiciatoria y fallido matador, de lógico pesimismo y justificado carácter aprensivo; o me hace pensar, quizá sobre todos, en el chulesco, jactancioso y confiado Dan Duryea de algunos film es "negros" de Fritz Lang como La mujer del cuadro ( 1944) y Perversidad (1945), o de Winchester 73 (1950), de Anthony Mann. Porque, conviene advertirlo ya, no hay barreras genéricas, geográficas ni temporales a la sonrisa del que asesina, sea en caliente o a sangre fría, lo haga de improviso o tras minucioso cálculo, y trabaje por cuenta ajena o en el libre ejercicio de su vocación más profunda.

Que sonrían no significa forzosamente que se trate de unos criminales realmente joviales o dotados de sentido del humor, como el flemático protagonista de Ocho sentencias de muerte (1949), de Robert Hamer, ni que sean poco conscientes o irresponsables de sus actos, por falta de educación o por efecto de alguna perturbación mental transitoria o permanente. Tampoco es un gesto que les haga menos peligrosos o sanguinarios; por el contrario, puede ser señal de exceso de confianza en sí mismos o en su impunidad final, o de ciega fe y entrega homicida (mucho más que suicida) a la causa por la que luchan, o indicio claro de un desequilibrio que puede llegar a la esquizofrenia y hasta a la personalidad escindida irreversiblemente o fragmentada en múltiples facetas incomunicadas entre sí e ignorantes de su recíproca existencia.

Su sonrisa puede ser huidiza o efímera, abochornada o esforzada, pero será tanto más preocupante cuanto más permanente sea y menos justificada nos parezca. Ni siquiera la fatuidad, la frivolidad o la memez garantizan que sea inofensivo el que sonríe, por muy beatíficamente que lo haga. Tampoco la debilidad, la blandura o la falta de voluntad que ciertas sonrisas indican debe tranquilizar en exceso o inspirar confianza. Recuerdo grandullones indolentes y casi somnolientos como Vincent Price, de sonrisa exculpatoria, o el predicador incorporado por Robert Mitchum en La noche del cazador (1955), de Charles Laughton, que obviamente disfruta ejerciendo de ogro, así como varios gordos de aire sedentario y bonachón, desde Victor Buono en El estrangulador de mujeres (1963), de Burt Topper, hasta Raymond Burr en Una pistola al amanecer (1956), de Jacques Tourneur, pasando por Laird Cregar en varias películas de John Brahm y también de Henry King, el Burl lves de Wind Across the Everglades (1958), de Nicholas Ray, y La gata sobre el tejado de zinc ( 1958), de Richard Brooks, el fofo y pusilánime Peter Ustinov, el untuoso y ambiguo pero muy amenazador Sidney Greenstreet, o el irascible a la vez que indolente Charles Laughton, capaz este último, como actor, de llegar a extremos de indiscutible goce sádico, desde el capitán Bligh de Rebelión a bordo (1935), de Frank Lloyd, hasta el taimado senador sureño de Tempestad sobre Washington (1962), pasando por el nada imparcial juez de El proceso Paradine (1947), de Hitchcock. La reducida estatura tampoco lima el filo cortante de la sonrisa ni el cariz cada vez más alarmante que van cobrando las carcajadas maniáticas de James Cagney en Al rojo vivo (1949), de Walsh, a medida que se acerca a un estallido delirante de violencia. Y que la sonrisilla esté hundida en los ojos, sin aflorar a los labios, como le ocurre a Burgess Meredith en La noche deseada (1967), de Preminger, o Memorias de una doncella (1946), de Jean Renoir, o a John Davis Chandler en varios filmes de Peckinpah, tampoco resulta, a decir verdad, excesivamente tranquilizador. No deja de ser curioso, en cambio, que, pese a que no falten en el cine ejemplos de mujeres criminales o traicioneras, no me vengan a la memoria malvadas con una sonrisa en los labios; parece como si ellas —según los cineastas— se lo tomasen más en serio, o como si las actrices no se sintiesen a gusto en esos papeles negativos. Si acaso Judith Anderson en Rebeca (1940), de Hitchcock, aunque su gesto predominante sea malhumorado, se permite de vez en cuando una medio sonrisa irónica y despectiva ante la nueva e ingenua Lady de Winter (Joan Fontaine) que pretende sustituir a la inigualable Rebecca.

En cambio, si lo pensamos un poco, hay pocos asesinos realmente serios en el cine, y pocos más que puedan calificarse de tristes o melancólicos. Ni siquiera entre los funcionarios del crimen, los asesinos a sueldo, los más vulgares y anónimos sicarios, los que ejecutan mecánicamente, sin pasión ni entendimiento, órdenes recibidas. Hay cierto regodeo en la crueldad y la intimidación, del que han hecho gala muchos torturadores vocacionales, un cierto regocijo en el libre ejercicio de la maldad, que no se ha analizado muy a fondo, que pocos están dispuestos a reconocer en sí mismos y hasta se resisten a admitir en los demás, pero que el cine ha mostrado insistentemente, una y otra vez a lo largo del siglo, y en todos los países, pero sin subrayarlo como algo notable, como dándolo por sabido.

No hace falta que se trate de neuróticos como Timothy Carey o Clu Gulager o Steve Ihnat —aunque sean, ciertamente, más propensos a la sonrisa que los brutos toscos como Ted DeCorsia u opacos sin dos dedos de frente como Adam Williams—, a veces con risa de hiena, como Strother Martin, ni, por el contrario, refinados zalameros como Martin Landau (puede contemplarse a estos dos últimos, en fuerte contraste entre sí y con Mason, en esa summa hitchcockiana que es Con la muerte en los talones, perfecta ilustración del principio de la "división del trabajo" entre las fuerzas del mal). No se trata de una sonrisa "profesional" ni voluntaria —véase el Drácula (1931) de Lugosi, que si causa la muerte es sólo por un indeseado efecto secundario de la extracción total de sangre de sus víctimas, que por otra parte necesita para "sobremorir"— ni de un síntoma que pueda ser repartido con criterios cronológicos o raciales, como demuestra, sin ir más lejos, la permanente aunque insegura sonrisa del villano finalmente apátrida que fue el camaleónico Basil Rathbone.

Cabe preguntarse, eso sí, si esta inesperada revelación que nos ha proporcionado el cine no se deberá menos a la voluntad de los cineastas y, antes de ellos, a una sutil observación de los guionistas, que a la simple capacidad de la cámara cinematográfica para captar la apenas disimulada fruición con que algunos histriones dan vida y colorido a los villanos que les ha tocado interpretar. Es una hipótesis indemostrable, por supuesto, pero que quizá convenga no descartar por completo, ya que todavía no estamos en condiciones de separar con claridad lo que se debe a la aportación personal, subjetiva y dramatizadora, de quienes fabrican las películas, de lo que es pura y simple consecuencia de la reproducción mecánica, en imágenes en movimiento, de aquello que se sitúa delante de un objetivo.

Miguel Marías

Revista “Nosferatu” nº 27, marzo-1998

#Miguel Marías #Nosferatu

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shomoo · 3 years

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shomoo · 3 years

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