#パラダイス・ガラージ
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【店内イベントのご案内】
2023年9月13日（水）
パラダイス・ガラージ＆豊田道倫
アナログベスト発売記念
〈INSTORE LIVE EVENT〉
19時開演 / 入場無料
会場：LVDB BOOKS（大阪市東住吉区田辺3-9-11）
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Artist: パラダイス・ガラージ
Title: ポップロックパンクノイズスカムフォークスウィート
Label: 25時 / JET SET
Format: LP＋CD＋DLコード
Release Date: 2023年9月13日（水）
Price: 4,400円（税込み）
[Track List]
A1. UFOキャッチャー
A2. 移動遊園地
A3. 町の男
A4. 仕事
A5. 悪い夏
B1. City Lights 2001
B2. サマー・ソフト
B3. 海を知らない小鳥
B4. I Love You
孤高のオルタナティヴ・シンガー、豊田道倫による伝説のソロ・ユニット！ 1995年のデビューから現在までにかけての軌跡を辿る編集盤がLPリリースです。佐々木敦によるライナーノーツと本人によるセルフ・ライナー、歌詞などを収録したインナーシート封入！
1995年にTIME BOMB RECORDSよりファースト・アルバム『ROCK'N'ROLL 1500』を発表し、1998年にはEast West Japanよりアルバム『実験の夜、発見の朝』でメジャー・デビュー。大阪～東京～大阪と拠点を移しながら、現在まで8枚のオリジナル・アルバムを発表。また、'90年代にはカセットテープ、2000年代以降はCDRというDIYに適したメディアを使い、コンプリート不可能と思われるほどの自主制作デモ音源を発表し無数の楽曲をリリース。宅録ポップスの鬼才としてカルト的な人気を博すパラダイス・ガラージ名義でのベスト・アルバムが完成です。選曲は豊田道倫自身によるもので、90'sジャパニーズ・オルタナティヴ・ミュージックの金字塔と名高い名曲を全9曲収録した完全限定アナログ盤。従来のファンは元より、現在のリスナーもパラダイス・ガラージの時流を捉えることが出来る濃密な1枚です。ジャケット・アートワークは、大阪平野郷の知的障害のある人たちのプライベート・アトリエ、"アトリエひこ"の金昌裕によるもの。リマスタリングはLMスタジオの須田一平、デザインは山田拓矢が手掛けています。LPサイズの二つ折り4Pインナーシート、LP同内容のCDとDLコード付き。DLコードには「2019年2月4日」を追加収録！
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Artist: 豊田道倫
Title: 結婚出産離婚引越し戦争入院創造
Label: 25時 / JET SET
Format: LP＋CD＋DLコード
Release Date: 2023年9月13日（水）
Price: 4,400円（税込み）
[Track List]
A1. 国道沿いの
A2. 東京の恋人
A3. I Like You
A4. 明るい夜
B1. そこに座ろうか
B2. アルバ
B3. ペットサウンズ殺人事件
B4. Letter From Gotham City
パラダイス・ガラージ名義でも知られる孤高のオルタナティヴ・シンガー！ 1997年以降、ソロ名義で発表した作品の中から構成された編集盤をLPリリースです。北沢夏音によるライナーノーツと本人によるセルフ・ライナー、歌詞などを収録したインナーシート封入！
大阪～東京～大阪と拠点を移しながら活動する鬼才シンガー・ソングライター。1997年にRail Recordingsからソロ名義としては初めての作品となるアルバム『sweet 26』をリリース。これまでにBumblebee RecordsやRose Records、HEADZなどから、オリジナル・アルバムをはじめライブ盤やコラボレーション作品など含め20タイトル以上の作品を発表。また、'90年代にはカセットテープ、2000年代以降はCDRというDIYに適したメディアを使い、コンプリート不可能と思われるほどの自主制作デモ音源を発表し無数の楽曲をリリース。本作はソロ名義で発表した作品の中から、「自分の家に友達が来て、気軽に掛けられるようなレコードに出来たら」というイメージの元、本人自身が選曲を行った豊田道倫名義ではキャリア初のベスト・アルバムが完成です。聴き継がれる新旧の名曲、ライブ定番曲はもちろんのこと、2019年頃からライブで披露され、リリースを待ち望む声の多かった未発表曲「ペットサウンズ殺人事件」を含む全8曲を収録した完全限定アナログ盤。ジャケット写真は、日本を代表する写真家、森山大道の写真集『OSAKA』（月曜社）からの1枚。リマスタリングはLMスタジオの須田一平、デザインは山田拓矢が手掛けています。LPサイズの二つ折り4Pインナーシート、LP同内容のCDとDLコード付き。DLコードには新曲「note」を追加収録！
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日頃の自分たちの頑張りを労って家族旅行を企画した。因みに豊田道倫がパラダイス・ガラージ（PARADISE GARAGE）名義で1995年にTIME BOMBから発表した不朽の名作『ROCK'N'ROLL 1500』には「家族旅行」という美しい曲が収録されている。
(名曲「家族旅行」は29:48あたりから聴ける)
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タラウマラの定休日にあたる第3木曜日に出発するので、自ずと息子たちは小学校をズル休み。担任の先生も「楽しんでおいでや」と快く我が子の背中を押してくれた。向かった先は播州赤穂、6月に鳥羽に旅行した際、ホテルの大浴場で言葉を交わした同じ年頃の子を持つお父さんが「赤穂も良かったですよ」と教えてくれて、それを聞いた息子たちは以降ずっと「行きたい行きたい」と言っていた。ほなみんなで旅行貯金するぞってことで、この数ヶ月それぞれに頑張ってきた。親は親、子は子で楽しみや目的はあるものの、こうして親子で共有できる目標があることは幸せだと思う。和太鼓やスケボーや日々のお絵描きもそう、将来それが何かに結実することを望んでいる訳ではなくて、ただひたすらに「いま」が大事なんです。大切な「いま」を共有するために、子どもに学校を休ませる親もいる。もっと大きく言えば「世の中にはいろんな人間がいる」ということを息子たちにも伝えていきたいだけ。休むからにはやらないといけないことも多々ある訳で、安易な正攻法なんてものはどこにも転がっていない。だだっ広い敷地面積を有する赤穂海浜公園にはノスタルジーを刺激する遊具やアトラクションがいくつもあって、息子たちは大喜び。恐らくは未就学児を対象としているであろうそれらの遊具にしおんもともねも夢中だ。ふたりともめちゃくちゃに良い笑顔。パンクだなんだと偉そうなこと言うてたくせに結局はお前も綺麗事かよ、と一笑に付されるかもしれないが、この笑顔のためなら何だってできるような気がする。ふたり乗りの珍奇自転車を楽しそうに漕いでいる我が子の姿を見て、親バカながら少し泣く。どこにでもいる年の近い兄弟、そんな息子たちだって毎日、何かしらストラグルしていることを少なからず知っているから。
物心ついたときから、長男しおんは次男ともねのことをとても大切にしていて、保育園の友人たちにも自分はさておき、弟のことを褒めたり自慢したりする感じだった。「ともね、凄いやろ！」が口癖で、自分の友人にも弟のことをいつも得意気に紹介していた。やがてふたりとも小学生になり、ともねは次男特有の器量の良さで周囲を魅了し、しおんにとっては明確な比較対象となった。何をやっても「弟に劣る兄」とまわりからイジられ、やがてしおんの同級生がともねだけを遊びに誘い出すようになる。それでもしばらくは「ともね、行っておいでーや」と送り出すしおんだったが、3年生になった頃、遂に感情を爆発させた。「俺はともねが嫌いや。俺の真似ばっかりすんな」そう叫んで学校で暴れてしまうことになる。その日を境にしおんは教室で授業を受けずに、会議室でリモート授業を受けていた。それでも学校に行きたくないとは決して言わない。自宅でも兄弟喧嘩を繰り返しつつ、なんだかんだで仲良く遊んでいた。そんなふたりが、近所のゲームセンターでクレーンゲームをしていた日のこと。次々に目当てのものをゲットしていくともねに反して、しおんは失敗を重ねてとうとうゲームセンターの閉店時間まで何ひとつとして商品を掬い上げることができなかった。しおんは家族のそばから離れて柱の影で、ひとり悔し涙を流していた。それを見兼ねたスタッフのお姉さんが「お兄ちゃん、諦めたらあかんよ。最後にもう一回チャレンジしてみて」と言って、閉店作業の手を止めて、なんとクレーンゲームのぬいぐるみをほんの少しだけ取りやすい位置に移動させてくれたのだ。その場にいる全員が固唾を飲むなか、しおんは無事にぬいぐるみをゲット。みんな声を上げて喜んだ。お姉さんも目に涙を浮かべて喜んでくれた。しおんは消え入りそうな小さな声で、ありがとうございますと言い、お姉さんに頭を下げていた。帰りの道中、ともねは「やっぱりともの方が何でも上手いよな！奇跡やんな」とハッスルしていた。兄弟には親にもわからない兄弟なりの想いがあるのだと強く感じた僕は、2023年の春に『ほんまのきもち』という小説を書いた。あれは息子たちの気持ちを代弁したものではなく「見るもの」と「語るもの」の狭間に横たわる絶え間ない葛藤を、自分なりに掬い上げたものに過ぎない。だから物語の核心となる「俺」が学童の担任教師に抱えられてはじめて感情を吐露する場面では、その気持ちを言語化することを意識的に避けた。そのような作品に『ほんまのきもち』というタイトルを付けるなんて些か捻くれすぎかとも思ったが、それ自体がそもそも僕の「ほんまのきもち」なのだからどうしようもない。
(https://wdsounds.jp/ca40/4300/p0-r-s/で購入可)
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PARADISE GARAGE- “Coca Cola Lavay”
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道玄坂を超えて
銭はフィルム代に変わっていくのだけれど
不本意ながら最近結構な時間を労働にあててしまっている。
労働まみれでなかなか自分の時間が
いつもより限られてしまっているのだけれど色々放棄して先月、
大好きなSSW、豊田道倫のライブ
「平成最後のパラダイス・ガラージ」へ。
毎年の年末のライブも昨年末は観に行けなかったので
絶対にいくんだ！と決めて道元坂を登った。
最高のライブだった。
豊田さんにまたしても挙動不審のままサインを
新作『夜路死苦ファンタジア』に刻んで頂き、
道玄坂を下った。
よかったよかった。
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パラダイス・ガラージ（PARADISE GARAGE）
「コカ・コーララバイ」[Official Music Video] guest vocal: 池間由布子
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Rhapsody vol.62 ザ・ムンズ ワンマンライブ＠7thflloor@zaiko
生配信決定！！！！2020年7月19日(日). 12:00 - 15:00ムンズとしてのライブは2017年以来、3年ぶりになります。ticket : 1500yen 投げ銭あり見逃した方も72時間限定のアーカイブ購入できます。
詳しくは. https://zaiko.io/event/327376
以下 詳細
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渋谷7th FLOORで開催の「Rhapsody vol.62」は
魚座とザ・ムンズ、北九州バンド同士によるツーマンライブの予定でしたが、
事情により、ザ・ムンズのワンマンライブとなりました。
ムンズとしてのライブは2017年以来、3年ぶりになります。
2020年7月19日(日) 12:00 - 15:00
出演ザ・ムンズ(THE MUNZ)・・・https://twitter.com/themunz_info当日の演奏
メンバー
パララ宮本、パンツ小精、ミルコン、北村23
ザ・ムンズ
プロフィール1993年。［バンド結成］北九州市立とある中学校3年生の時、もてない3人組が女の子にもてる為の手段として結成する。1993年。［中学校の文化祭で初ライブ］もてない3人組のバンドに体育館のステージなど用意されることなく、体育館裏で細々ギターとタンバリンでライブをする。お客さんはヤンキーの皆さんで、途中でメンバーの月面29号が不機嫌なヤンキーの皆さんに連れて行かれライブ中止。1994年～。［月面２９号行方不明に…］パンツ小精：福岡県立とある高校進学パララ宮本：福岡県立とある高校進学月面29号：福岡県立とある高校進学各自それぞれに進学し、連絡が取れなくなりバンド活動が中止状態になる。この頃から現在に至るまで月面29号と連絡が取れないまま行方不明状態である。特に探してもいない。1998年。［路上ライブ］パンツ小精が1浪中、予備校付近の小倉駅連絡通路や堺町公園にて女の子にもてる為、路上ライブを精力的に行う。2000年。［カセットリリース］パンツ小精が好きだった豊田道倫（パラダイス・ガラージ）がレーベルを立ち上げたことを知り、直枝政広（carnation）、 上田ケンジ（元the PILLOWS）、 豊田道倫（パラダイス・ガラージ）らによるインディーズレーベル『BUMBLEBEE RECORDS』にデモテープを送り、運良くカセット『不滅のムンズ～ザ・ムンズのすべて(Ι)～』を発売する。その後カセット1本、ＣＤ1枚をリリースするも、売れようとする向上心の無さを見透かされ見事に見放され現在に至る。2009年。［落選］KBCテレビ主催 V3新人オーディション14thを書類選考で落選。2000年～2012年。［ライブ］GALLERY SOAP、MEGAHERTZ、バードマンハウス（閉店）など、ライブハウスでライブを行うようになる。その後、北九州市内に留まらず、防府市の印度洋や福岡市のイベント「絶頂天」、その他各地方でライブを行う。2012.06.24 GALLERY SOAPでの「THE MUNZ × antena in you2 リリースパーティー」にて、ライブ終演後パンツ小精が突然の奇行を発し、その後行方不明となり現在に至る。バンドとしての活動は、ギター・ボーカルという超重要ポジションの担当者無き今、風前の灯火であることは、語るまでもない…。
企画
Rhapsody 水庭https://twitter.com/rpsdymizuniwa
撮影協力
7th FLOORhttp://7th-floor.net/
ZOON MUSIChttps://twitter.com/music_zoon
■チケット詳細(ZAIKO)・クレジットカード決済・コンビニ決済・PayPal・wechatpay・alipayでお支払い頂けます。*電子チケット販売プラットフォームZAIKOへの登録が必要となります。*配信のURLは購入したZAIKOアカウントのみで閲覧可能です。*URLの共有、SNSへ投稿をしてもご本人のZAIKOアカウント以外では閲覧いただけません。*途中から視聴した場合はその時点からのライブ配信となり、生配信中は巻き戻しての再生はできません。*配信終了後、チケット購入者は72時間はアーカイヴでご覧いただけます。※配信中にStickitsを購入することで、応援投げ銭することが可能です。※Stickitsの購入にはクレジットカード情報が必要となります。
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田中: やっぱり一番キツいのは、J-ロックのフェスで、自称ロックDJが回してるときなんじゃないの（笑）。――え、そこですか？田中: あ、「あんなの、まったく別物だし、バッタものだし、まったく気にする必要ないのでは？」って思ってるでしょ？――まあ、DJだと認知していないですよね。田中: （笑）でも、全国津々浦々まわってるとさ、明らかに影響力あるのはそっちなんですよ。悲しいかな、〈ロスト・ディケイド〉周りのDJの影響っていうのは限られてるし。でも、自称ロックDJのスタイルっていうのは、下手したらEDMの悪影響よりもひどいことになってるんじゃないかな。――でも、ホントどうでもよくないですか？（苦笑）。田中: う～ん、実際、欧米のクラブ・カルチャーの歴史を映像やテキストできちんとアーカイヴしようとしてる〈レッドブル〉にしたって、〈レジデント・アドヴァイザー〉にしたって、あんなもの鼻から相手にしないと思うよ。でもさ、「あんなもの誰が見たってダメだし、放っておけばいいや」と思ってるものが、気がつけばゴキブリみたいに増殖してて、それなりの影響力を持って、ある特定のおかしな常識や価値観を形成したりするっていうのは、言ってしまえばネトウヨみたいなもんじゃん。だからこそ、今の時代の特徴ーーすべてが分断してて、お互いに別物だと思ってて、そこには交通がまったくないーーについて考えちゃうんだよね。つまり、そういう風に思ってしまうのって、分断が何よりも問題になってる今の時代を象徴してるとも思うんですよ。そういうネガティヴな現象をさらりと無視するんじゃなくて、ごく冷静にきちんと指摘すべきだと思う。――でも、本当に何も知らないんですよ。まったく興味なくて。田中: 乱暴に説明すると、その頂点にいるのはダイノジの大谷くんとやついいちろうだくんだよね。ステージ上にダンサーがいて振り付けをつけたり、マイクを入れて、スリップノットがやっていたみたいにクラウドを一回座らせてジャンプさせたり。――もう完全に別物じゃないですか！（笑）。田中: そうだよ。でも、これがDJカルチャーなんだと思ってる人たちがどれだけ少なく見積もっても日本には10万人はいると思う。問題はそこだよね。メカニズム的には、実際に戦争を経験した世代が亡くなっていって、それをいいことに一部の馬鹿が発した、日本は侵略のために戦争したわけじゃないんだっていう言説を鵜呑みにしてしまう若い世代が出てくることと同じ。大谷くんたちは本当に純粋な音楽愛から出発したんだと思う。ただ彼らに1ミリの悪意もないのを大前提にしたとしても、彼らがクラブ・カルチャーの歴史について無知で、無教養であるせいで、現実的には不特定多数の若者に対して、パラダイス・ガラージから続くDJカルチャーという歴史への扉を閉ざしてしまったのは間違いないと思うんだよね。――なるほど。田中: 今の時代にいたるところで起こっている問題というのは、たとえどこにも悪意がなくとも、そのせいでいつも間にかできあがってしまったシステムや常識に誰もが知らず知らずのうちに縛られてしまうってことじゃないですか。しかも、分断がそれにさらに輪をかけてしまう。問題は制限を容認して、継続させ、いつの間にか助長させてしまう個々の人々の意識にこそある。
誰がDJカルチャーを今まで破壊してきたのか？ | FUZE
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田中: テクノのパーティは朝の5～7時頃になると人が減っていったりもするけど、一度ピークが過ぎた後にこそ、独特のコミューナルな感覚が生まれる。ハウスのパーティで朝方になって誰もが疲れてくると、DJはセットの流れを少しずつカーム・ダウンさせて、そこにヴォーカル・トラックを流したりするでしょ。そんときの安堵の空気が辺りを包み込むような感じ。「永遠に続けばいいのに」と思いながらも、それが終わってしまうという喪失の感覚が混じりあうフィーリング。あの絶妙な空気をデイタイムのパーティで作るのは本当に難しい。
――ただ問題は、もはやそうした価値観そのものが世間一般には共有されていないってことですよね。
田中: その通り。でも、そうなると、俺とかはパーティをやったり、DJをやっている意味がなくなっちゃうんですよ。パラダイス・ガラージがゲイやクワイアたちのシェルターとして機能してたような、あの伝統に繋がりたくてやってんだから。風営法と戦ったオーガナイザーやDJの中には、デイタイムで何がやれるか？っていうことを模索していた人たちもいた。もちろんそれも大事ですよ。アンドリュー・ウェザオールだって、デイタイムにパブでパーティをやったりしてたしね。でも、限られた人数のレジデントDJがフロアと対話を交わしながら、オールナイトで時間と空間を作りあげていくっていうのは本当に特別なことで。
誰がDJカルチャーを破壊してきたのか？ | FUZE
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音楽がすべての中心にあって、主役はクラウドのひとりひとりで、演者であるDJはそれを手助けする司祭にすぎないっていう価値観だね。今となっては日本におけるその源泉が80年代後半の英国レイヴ・カルチャーにあったのか、70年代NYのゲイ・クラブ、パラダイス・ガラージにあったのか、ベルリンのテクノ・シーンにあったのか、英国やジャマイカのサウンドシステム・カルチャーにあったのか、そこは正確には定義できないと思うんですよ。でも、少なくとも90年代当時は、そこで流れる音楽がテクノであろうが、ハウスであろうが、ドラムンベースであろうが、たとえロックであったとしても、何かしらそこから派生した共通の価値観をシェアしようという気運が間違いなくあった。DJにもクラウドの側にも。
誰がDJカルチャーを破壊してきたのか？ | FUZE
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僕がハウスにハマったのは札幌で活動してたDJ NORIとHEYTAのDJを聴いたことだったんです。ヒップホップにどハマりしてた時にニューヨークにあったハウスの有名なクラブ「パラダイス・ガラージ」にも行ってるけど、その時はタイミング的にまだハウスを理解できてなくて。まずヒップホップのDJってテクニックを見せることが大事なんですよ。もっとプレイヤーに近い感覚。だからスクラッチでノイズを作って自己主張する。
けどハウスDJの本質はその場にいる人たちを楽しませること。同じDJでも全然質の違うエンターテインメントなんです。ディスコやファンクをすごく綺麗に繋ぐNORIとHEYTAのDJを聴いて、我に返りました。「DJって本来こういうもんだったな」って。僕がロンドンで体験したクラブでも、やっぱりDJはお客を楽しませることに徹してたんですよ。だからヒットチャートに入る曲も普通にかけてたし。それに僕の資質としても、バーンと自分が前に出るより、繋ぎのテクニックや選曲を通じて曲の良さを伝えるほうが性に合ってたんです。
藤原ヒロシさんの音楽遍歴 マイノリティが協力すると面白いカルチャーが生まれる｜好書好日
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音も動画もないが誰かのブログに歌詞はあった。1999年。
パラダイス・ガラージ「16秒の夢」
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夕立は逃げて僕笑った ライブハウスの前待ってた
レコードは500円で売っていた
バンドはやっぱり良かった アンコールは今日も無かった
アンケートやチラシはどっかいった
ひとりで街を流してる間
考えてることは16秒後には何も覚えてない
友達が欲しい 友達が欲しい
コーヒーとドーナツ食べたかった
友達が欲しい
土曜日の午後の２時間ドラマ 知ってる役者たちの若い顔
紅茶を飲んでうたたね
図書館の本返しにいく しおり代わりの小さなメモ
言葉は花のように枯れて
ひとりでごはんを食べてる間
考えてることは16秒後には何も覚えてない
恋人が欲しい 恋人が欲しい
くちびるなめて眠れたら
恋人が欲しい
深夜のテレビのコマーシャルは 高利貸しばかり笑ってる
誰かと見た映画が映ってる 今では遠い街で見たんだ
恋人の頬ふれたい 友達の肩たたきたい
お酒は何杯もおかわり 仕事のことを考える
伝えたいことを語ってみても
お前の心には16秒後には何も残っていない
力が欲しい つよい力が欲しい
消えていきたくないから
大きな金が欲しい
力が欲しい つよい金が欲しい
殺されたくないから
力だけが欲しい
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こんな日
起きたら、昨日やった左腕がズキズキしていた。それが誇らしかった。
午前中のうちに図書館に行こうと思っていたけど、雨が降り始めたから、簡単に諦めた。読む本ならいくらでもあった。
手を付けていない本がまだあるのに、読んだ事のある本をまた読み始めてしまうのは、決して悪い癖ではないと思う。またそんな事をしていたら、雨が止んでいた。
友達からの折り返しの電話がきて、今日は会えない事が決まった。仕方がない、今日がそんな日だっただけだ。
意識するような〆切も今はない。やりたい事はいくらでもある。
まだ映画に間に合う時間だったけど、録画していた深夜のバラエティ番組を観ていたら間に合わない時間になっていた。それで１４時。
何も食べていないのに気が付いたら、急に空腹を感じたけど、前日にバイト先のオバチャンからもらったパンがあったから、余裕で解決した。しょっぱいのと甘いのを一つずつ、オバチャンがオススメするパン屋のパンは本当に美味しかった。
今日の決まっていた事は、新しいスニーカーを履いて出掛ける事だけ。
それに加えて、水道橋に行く事を決めた。
色んな事の中から、一つを選んで、他の選択肢を切り捨てるのは、実はとても楽しくて、素敵な事だと思っている。
今日はちゃんとそう思える日だ。今日から塗らなくちゃいけない軟膏があるのを出掛ける前に思い出しても、その分一曲多く聴けた、と思える、ちゃんとハッピー野郎になれる日だ。
出掛ける直前、まだ日差しが強く、パラダイス・ガラージを聴いていたから、サングラスを付けて外に出るのを決めた。今日は一人で癇癪を起こしたり、無駄に一人で落ち込んだりしないような気が、確かにした。
新しいスニーカーは履き心地も歩き心地も最高で、イヤホンを付けなかった。
久しぶりに昼過ぎの中央線に乗って外を見ていたら、リュックから本を出す必要がなかった。
水道橋の人達は色んな顔をしているから好きだ。
後楽園ホールに着いて、無事に全日本プロレスの当日券を入手できた。当日券の為に時間に余裕を持たせて来たから、試合まではかなりの時間があった。
久しぶりに馬券を買ってみたら、６００円が１９００円くらいになった。それをカレーライスとコーヒーと缶のお茶割りに代えたりしていたら、試合が始める時間になっていた。
当然のようにプロレスは最高だった。選ばなかった他の選択肢なんて、実は最初からなかったのでは、と錯覚する程だった。気が付いたら、大声を出したり、隣の席の人と話したりしていた。
後楽園ホールの落書きだらけの階段の壁に指を這わせながら、呼吸を整えながら、下りた。
外に出たら、東京ドームのコンサートが終わったところで、水道橋の駅までの道程が凄い事になっていた。何も迷う事なく、御茶ノ水まで歩いて下りの電車に乗る事にした。
新しいスニーカーにぴったりの偶然だ。
そして、歩いている間に、どうしようかずっと考えていた原稿の書き出しが浮かんだ。これを奇跡にする為に、電車を降りたらすぐにファミレスに入って、ノートを広げた。
そこから先は奇跡に頼らないで済んだ。
気が付いたら日付をまたいでいた。でも、まだ今日に期待したかった。本当は浮かれていただけだ。
トイレで軟膏を塗り直して、ファミレスを出て、飲み屋に行った。
店には申し訳ないけど、幸運な事に、カウンターに座ってマスターと一対一でずっと話していられた。テレビの話と家族の話を少しだけして、ほとんどは映画の話をしていた。
時間なんてアッという間に過ぎてしまっていた。最後の二杯はマスターの奢りだった。
当たり前のように、とても楽しい時間だった。
外に出たら、雨が降った後でアスファルトが濡れていて、空は不思議な灰色だった。ブッチャーズを聴きながら歩いて帰った。
全部が繋がっている、と思う事にした。
それでも、こんな日の事を簡単に忘れてしまう、と分かっていた。ズキズキとする左腕も、いつか当たり前になる。
新しいスニーカーは真っ赤で、十年前の自分だったら絶対に選ばないような物だった。それで充分だと思えた。
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PARADISE GARAGE- “TOKYO GIRL'S BLACK BAY”
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パラダイス・ガラージ『愛と芸術とさよならの夜』
豊田道倫さんが、2000年の『愛情』以来18年振りとなるパラダイス・ガラージ名義での新作アルバムをリリースしました。
『愛と芸術とさよならの夜』
これに先立ちまして新しいアーティスト写真を撮影させて頂きました。
公式サイトの写真も撮影してます。
豊田さんと初めてお会いしたのは撮影のお話があってから。
私は年に二回、三回くらいかな。休日の昼間とか、夕方にある豊田さんのライブに時々客として観に行っていた。同級生の友達を誘ってみたり、一人で行ったり、様々でしたが、とにかく、まさか撮れることになるとは思ってもなかったです。
パラガは高校三年生の時に知って、受験真っ只中、予備校のある東京都千代田区から千葉県の実家まで帰る時によく聴いていました。色々な感情が渦巻きながらの撮影は緊張して、二日かかりました。でも、最終的に決まったこの一枚には全てが集約されていると感じます。
私にことも、豊田さんのことも、またはパラガ、豊田さんを愛する全ての人たちのことも。
改めてこのアルバムに関われたことを誇りに思います。
credit
豊田道倫
HEADZのみなさま
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