lisakobayashi
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なおここに記された事柄は全て実在の人物，特定の団体とは無関係です．
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欅坂46の概念
欅坂46の常設劇場に足を運んだ．1回15名程度に入場が限られている．劇場は奥行きのある狭い空間で，真ん中に石製のベンチが置かれている．観客は一列にになってそのベンチに座って鑑賞するらしい．劇場内の照明は足元に設けられた足首程度の高さの水平窓から差し込む自然光しかない．その自然光も，屋外に敷き詰められた艶出しされた玉石の反射光で，窓際だけがほんのりと照らされているだけだった． 音楽が鳴っているのかわからないが，人がぞろぞろと出てくる気配がする．その姿はほぼ見えない，気配だけが移動しており，時折スカート「欅坂46」が目と鼻の先で踊っていた．白く浮かび上がる肌． マスコンテンツなのに一人一人の体験価値を最大限高めるための仕組み作りか．アイドルコンテンツはもうパフォーミング現代アートに接近しているのか，と衝撃を覚えて会場を後にした．
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「1960年代のね，イギリス発祥のロックンロールがハイパーロックの系譜に連なっていくんだけども，そいつがブリティッシュポップに席巻されるまでの都市住宅に関する論文だよ．それ．」
稚拙な落書き付きの教科書を寄贈した
「いいんですか？」
「もう大人だから教科書の落書きも笑えるんだよ」
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海はつながっている
授業の合間に昼寝の時間があって、私は気仙沼についていた。気仙沼は、断崖絶壁の上に、リニアな都市構造を持った街だった。海側から片側一車線の歩道がない道路、片側アーケードの商店街、さらに一筋内陸に入ると、海岸線と平行にジグザグに道が引いてあって、その沿道に平屋の長屋が並んでいた。さらにその上の街路を歩くと「津波はここまできました」という赤いラインが道路に引かれていて、私は海の方を思わず見てしまった。海側の道の反対側にはマンションが建っていて、隣の建物との隙間から海が見えた。海の反対側を見ると、ミニ開発のように袋小路になっており、ハウスメーカーの白い住宅が並んでいた。
私はまた商店街の方に降りて行った。ところどころ商店ではなくインスタレーションアートがあるらしく、私はその１つに入ってみた。左官壁の、人一人がギリギリ通れるほどの狭い通路、壁全体がほんのり発光しているようで、壁に人一人が入れるくらいの小部屋が数箇所あった。通路を出る間際に聞こえてきた波の音は歩みを進めるほど大きくなっる。音は出口間際のところにある小窓から出ているらしかった。隣の手のひらほどのサイズのパネルには今治市……と筆文字で書かれていた。どうやら海は繋がっているという事らしい。
通路を出ると商店街の出口だった。そのまま海沿いを歩くと、子供たちが海の中に入って透明な赤いボードに文字を一文字ずつ書いていた。課外学習の時間かな、寒い冬の海なのによくやらせるなと思いながら見る。赤いボードは数珠つなぎになっていて片方は岸にくくりつけられていて、波に揺られていた。岸からだと逆さまになっているので全く何が書いてあるのか読めなかった。
北のほうが曇っている事に気づく。小さな岬の先がしっかりした形の雲に覆われて、輪郭が光っている。私はiPhoneを取り出して写真を撮った。バスの時間は迫っているらしく、早足で商店街の方へと戻る。
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定位しない梅田
私は梅田にいた。梅田にいたのだけれど風景が安定しなくて目線を移すたびに変わってしまっていた。少し時間があったので、せっかくだし天満界隈か南堀江界隈かで時間を潰そうとかと、私は地図を思い浮かべた。街は、碁盤目状で南北に核がある都市構造だった。梅田にいる私は、天満に行くには東へ、南堀江に行くには南西へ行かなければならなかった。南堀江は本町の辺りまで南進しなければならなかったので、梅田を回ってから天満に行こうと決めた。持っていた電動キックスケーターで走るにはちょうどいい距離だなと思った。
低い高架下をくぐると左手にグランフロントらしい高層ビルが見える。北ヤードはまだ開発されきっていなくて空が広い。今度は高速だろうか高い高架下をくぐると柄の悪いエリアに出た。小便の跡と匂い。おじさんばかりで服も汚れている。街がすすけていて、クリーム色の高架下の擁壁には貼り紙の跡とラクガキがあった。地面に置くタイプの看板も沢山出ていて、人通りもあったので風景全体がザワザワと蠢いているようだった。歩道の幅も広く、片側三車線、真ん中に高架の立ち上がりのある道は、歩道側も立体的に複雑になっていて、地上にいるように見えるが地下に大きく空間が取られていて、車が行き来していた。
地下一階に太陽のトマト麺があるとの看板が出ていたので、歩道橋のそれと同じような階段の上から覗き込むと、店舗は踊り場ほどの区画に建っていた。さらに地下まで降りれるようだった。JRAのある芝地あたりと阪急からヨドバシに行くところの橋が混ざったようなところだなと思いながら、結局ここはどこなのだろうと、私はスクーターを抱えて、階段を降りた。せっかくの電動キックスケーターもこれだけ人が多ければ歩道を走ることはできないし、かと言って車道を走るのは、それなりに交通量も走っている車の容量も大きいから危ないなと感じていて少し不満に思っていた。それにこれだけ立体的に複雑だといちいちスクーターを抱えなければならないし、面倒だなあと考えていた。
気がつくと階段を降りきっていて、地下街に出ていた。暖色の照明が壁に反射していた、石を使っているらしく、高級感がある。スケーターを滑らせてみると抵抗がある。床は絨毯になっているらしかった。抵抗はあるもののさっきよりも人通りは少ないので快適に走れると、地下街のブティックショップを通り抜けて行った。目指す方向が明るくなっていて、気づけば高架とショップが見える地上まで戻っていた。
そうだ、天満の方に行かなきゃいけないんだっけ、と思い出し、スクランブル交差点で信号を待つ。大阪は都市基盤が碁盤目状になっているから空間定位が容易だし走りやすいなと思い、斜め前に見えているJRの高架から離れない程度に東進していけば辿りつくだろうと思い、信号を渡って、JRの線路を左手に走る。何回か高架をくぐり抜け、長屋の並ぶ住宅街を抜け、家がまばらになってきたことに気づく。足元を見ると駐車場の砂利のようになっていて、再び顔を上げると腰くらいまでの高さがある雑草、その少し先でトラックを含めた車が行き来していて山が見えていた。空が広い。郊外まで来てしまった、行き過ぎたなと雑草の方に糧に向かってしまった電動キックスケーターを拾いに行った。
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【川斜・川傾・河斜・河傾】
川斜→川傾→河斜→河傾 の順に河口に至る．
何を指し示す言葉なのかは不明だが「河」の字が下流に行くほど用いられているのは，川幅の広い川を指し示した漢字だからとの説明を受ける．
四段階を示す単語の上に，河床の写真が添付．石の形状が若干違うようだった．
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枕とマットレスを変えてから、夢の定着率が悪い。正直なところ睡眠の質は劇的に改善されて、朝のぼんやりした時間もないほど。その代償なのか、見た夢の内容を思い出そうと思っても、全然思い出せない。ワンシーンも思い出せない。色とか質感すら掴めない。夢日記を時々つけているので少し焦っている。
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バイト中のラジオ広告
「は！か！た！の！しお！，ドライ！」が気になる．まるで，今までは「ドライ」じゃなかったかのような口ぶり．むしろドライじゃない塩は困るし，ドライじゃない塩といったらそれはもう湿気ってカピカピに張り付いたやつになってしまう．
あ，だから「ドライ」なのかも．
しかし，仮にカピカピになりませんよ！というアピールなのだとしたらもう少しいいネーミングがあるだろう，名称の末尾に「ドライ」があることで「伯方の塩」の別バージョンになってしまっている．商品の売りは，塩の根源的な欠陥の克服＝どんな状況下でもドライであること（恒常的乾性）のように思うから，ver1.1じゃなくてver2.0感を演出するのが良い．
「ネオ・伯方の塩」の方が適当なのではないか．
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【MSV-2】 先天乳児高血圧症 文字通り。 遺伝する確率が高い。CTスキャンすると、白い斑点がポツポツと見える。霜降りみたいなもんだと先生が言っていた。 先生が日当(恐らく日替わりの当直のことだと思う)の先生に、「やだーーマニュアル通りじゃない！(MSV-2の典型的な症例が現れておりほぼ確実に罹患しているの意)」と言っていた。でも一応検査しておきますね、と患者の母に伝えていた。 放っておいても死ぬわけではないが、成人してから手術すると体力が1/2になってしまい生活に支障が出るので早めの手術が望ましい。
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幽霊 #1
自分の話が多いけれど，下書きに残っていたままになっていたので掲載．
4年来の友人と三軒茶屋に演劇を観に行って観に行って、勢いで17ｋｍかけて朝まで家まで歩いた。演劇は申し分なかった。何かの表面張力でぎりぎり保っている、舞台だった。何か、の正体は友人曰く「性行為が起こるかもしれない」というものだったが、私にとっては、表面張力があるもののそれは絶対に零れないという確信があった。演者の動きはやや不自然で、不自然というのも現実のしぐさが拡張されたような不気味さを帯びていたからである。
“僕は変化する、なぜなら生きているから。”
“目で見ているのではないから、目を閉じても消えない。”
幽霊として生きる覚悟があるかと問われた。
つまり観劇をして、幽霊の役を背負って生きる、の文字列が頭に浮かんだ。
私に対しての”幽霊”というメタファーはいろんな人から与えられたものだけれど、悪くないと思っている。幽霊は今を生きていない。過去が現在に現出している状態だ。幽霊は変化しない。死んでいるから。死んだところで止まっている。私は幽霊として一人称の過去を現在化する。
ツアーによるパフォーマンスをやった時、過去を自分の身体にインストールする覚悟がその時の私にはなかったな。ただ、名を持った私として語るのが恥ずかしかった。不遜だな、逃げか？インストールしたいという欲求と、できないかもしれない、中途半端なインストール結果となることへの恐れの板挟みになっている感覚だ。過去のインストールを霊体の自分に任せるなら、今ここに生きている自分は今ここに集中すればいい。土地の持つ過去や履歴との契約の先を見てみたい。
あらすじ
「震災と原発事故が起こった直後の数日間に、わたしに押しよせてきた感情の中には、悲しみ・不安・恐怖だけでなく、希望も混じっていた。これだけの未曽有の出来事が起こってしまったことは、そうでなければ踏み出すことの難しい変化を実現させるためのとば口に、私たちの社会を立たせてくれたということになりはしないだろうか。そう思ったのだ。あのときは。未来への希望を抱えた状態で死を迎えた幽霊と、生者との関係を描こうと思った。死者の生はすでに円環を閉じ閉じ、安定している。生き続けているわたしたちはそれを羨望する。私たちは苦しめられ苦しめられ、そこから逃げ出したくなって、忘却を心掛ける。」
わたしのように3.11に立ち会うことができなかったコンプレックスを抱えている人に会いたい。ヤング・アライブ・イン・ラブをし描こうと決めた西島大介のきっかけは彼の子供が「原発飽きた！」と叫んだことだった。私もその子ども同様に内心「原発」「復興」に飽きたと内心思っているのだろう。でも、そんな子どもみたいに直な感情を口にすることはできないから、飽きたって口にすることもできなくて、その裏返しに、自分に力があるふりをして「何かできないか」などと考えたり、するのだろう。コンプレックス？罪悪感？ しかしその根底にあるのは「自分は世界を変えられたかもしれない」という過剰なヒロイズムあるいは、仲間外れにされてしまったような、全然しんどいとか、被害があったわけじゃないのに日本中が非常事態に包まれていたけれど全然現実感がなかった。あの穏やかな3月の日差し。
ヤング・アライブ・イン・ラブは軽薄なラブソング、ボーイミーツガールの物語になった。主人公の彼女はお化けが見える設定だった。放射能＝お化けというメタファーで序盤の話は展開していくのだが、私はその図式に得も言われぬ感動を覚えていた。時間の流れる旅の部屋の幽霊、ヤング・アライブ・イン・ラブのおばけ、すべて目に見えない存在だ。ここ２年ほどintangibleな存在がテーマのように巣くっていた。高木正勝はインタビューで「見えないものなどないはずで、凝らせば見えてくる」と言っていた。特に理由はないが、卒業設計を終えた私はその言葉をなんとなく信じていた。なんか先生にも「目に見えないみものを見れたらいいです」みたいなことを話した気がする。死ぬほどこっぱずかしいけれど。「見えない」と思っているから、畏れるんだろう。幽霊も、お化けも、放射能も。
それを見えるようにするということと、日の目にさらすということは別だと思いたい。日の目にさらすことは品がないと感じている。その感覚に正直になると、幽霊を引きずり出すのは品がない。だからと言って見えないままにしておくのも、余計な畏れを生み、どこかで判断を誤りそうな感じがして落ち着かないのだ。幽霊やお化けを見える必要があるタイミング、というのがあるのだ。それは3.11の様な未曽有の災害かもしれない、あるいは親しい人の死かもしれない、都市の危機かもしれない。その時々に幽霊を見る術を持っておきたいと思った。そう、私がほしかった力は、見えないものをなんでもかんでも見えるようにする力ではなく、見えないものを見えないままにしておくのではなく、見るという覚悟と見るべき時を見定める力だったのだ。
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夏の光
むせ返る暑さよりもハイコントラストが刻まれていて，既視感に人は安心するから，好きか嫌いかは別にして，今年も夏が来たってとりあえず安心する．聴いてもないのに窓から吹いて来る往年のサマーチューンは化学の味しかしないアイスがデロデロに溶けた匂いがする．色の洪水，女の子の幻影を追い続けている．オレンジ色の肌，先端の丸い太線．流行は繰り返すというけれど，1980年代の夏も同じような光だったんだろう．
国交省が発表した大都市圏パーソントリップ調査の結果によると，20代の休日のトリップ数が60代のそれよりも下回っている．そうだよ．20代は脳内で”トリップ”を繰り返しているからね．ネットサーフィンなんて死語だぜ，ネットの海はどこにも連れて行ってくれないんだから．その代わり水平線の先に一瞬見えたようなあるいは海の先にあると噂される楽園へと脳みそのメモリの大半を使って意識のテレポートを遂行する．ニライカナイはホリゾンタルな移動なんだが，個々人の想像力に左右されるって言ったら事実だけど興醒めだよね．昨日も今日も明日も，これが欲しいんやろ？って勝手にランプの魔神が出て来るメカニズムを知ってしまったから，見ている水平線の先の景色も蜃気楼なのだと疑いにかかってしまうし，書き割りのようにも見えてくる．身体の移動回数が低下してるなーんて大騒ぎだったけど，脳内”トリップ”の回数も飛距離も減少していく，こっからが問題の本番．ヴァーチャルリアリティなんて死語だぜ．そいつもどこにも連れて行ってくれないんだから．
1980年代の夏の光は知ることができない．
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浜通り
目が覚めたら，私は高校の校庭で寝ていた． どんよりと曇っていて肌寒い．少し高低差があるのだろうか，校庭の片側は３階ほどありそうなコンクリートの崖になっていた．その上を走り込みをしている運動部の女子の掛け声が通っていく．壁のように反り立っている白壁の高校校舎の背後に裏山程度の山が迫っていた．私は起き上がって地図を探そうと決めた．高校は下校時刻を少し過ぎたばかりだったので駅に向かうであろう高校生に目をつけその後ろをつけた．若干海のにおいがする．おそらく5km以内に海があるのだと思った．
駅舎は下見板張りの平屋だったが，対岸式のホームであったので反対側のホームへの跨線橋があった．駅舎の壁の白いペンキは剝がれかかっていたが，そこまで寂れていないようだった．地図を見ると海と言っても外洋に面した地域であるらしく，海側から並行して南北に鉄道，国道・高速道路が走っていた．茨城北部か福島の浜通り辺りだろうかとぼんやり思った．高校生よりも外套を着たサラリーマンの方が多く，群となって足早に改札を通り跨線橋への階段を登って行った．薄暗いところだ，と背中をみて思った．
繁華街は駅の反対側であるらしい．行って見ると高低差が激しいのか，坂と数段程度の階段，屈曲した街路ばかりでかなり複雑であった．見上げると山の向こうに人工構造物が見え隠れしたのでそちら側へと向かう．
山の反対側へ行くには，地下エレベーターに乗る必要があった．定員12名程度の観覧車のような腰掛のあるカプセルに乗り込む，乗客は私一人だけだった．地下エレベーターは，二層になっていて外殻が回転することで開削するように前へと進むのだという．アナウンスによると，この地下エレベーターはウラニウムで動いている．が，堅牢なコンクリート製だから被曝する恐れはないらしい．トンネルを抜ける光が眩しい．
エレベーターを降りると遊園地のような施設があるようだった．それらは2階レベルで接続されているらしく，森の中をペデストリアンデッキが繋いでいるようだった．一番目に留まったのが，柱についた恐竜の頭部がビヨヨヨンと前後に揺れている施設だった．中に乗るにしてもあの挙動だとGがかかりすぎて脳震盪を起こすのではないか，と思った．
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どことなく戦争の予感がする日々。 若者の間では、高速鉄道と高速道路が並走している架線橋の一部、線路の真上にせり出している構造体の上に乗って、写真を撮りあうのがブームになっていた。 封鎖された４車線の都道の真ん中で、ぼろ布を着た肥満気味の男が投げていた手榴弾は胡桃程度の大きさだったから、思いのほか爆発は小規模だった。 沿道のカフェのガラス越し、おばさん達が談笑しているのが見えた。手榴弾は誤ってカフェで爆発した。私は「人口が密集していると被害も甚大になるもんだな」と反対側の歩道から様子を見ていた。 その日初めて、町に悲鳴と怒号が飛び交った。 空はどんよりと曇っていた。
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