Farmer’s son, San Sebastian, Puerto Rico. Jack Delano, Jan 1942

#vintagedenim #vintageworkwear #workshirt #chambray #ruggedstyle #strawhat #kidsstuff

(at San Sebastián, Puerto Rico) https://www.instagram.com/p/CKALxFWjRgC/?igshid=hhhiaahc3rq2

“The Griffin children” of west Alabama, land use demonstration project near Greensboro, Alabama. Carl Mydans, June 1936

vintagedenim #vintageworkwear #overalls #denim #chorejacket #strawhat #1930s #kidsstuff #vintagemenswear #vintagestyle #vintagephotograph #ruggedstyle #formfollowsfunction (at Greensboro, Alabama) https://www.instagram.com/p/CEztt8hjpQ4/?igshid=s688v1t3tewd

From A Midsummer Night’s Dream (1935).

Michel de Gouttes (French)

Self-portrait, 1670, Jan Steen

Medium: oil,canvas

View of the Village of Eemnes, Jordanus Hoorn, 1778, Cleveland Museum of Art: European Painting and Sculpture

Size: Framed: 43 x 53.5 x 3 cm (16 15/16 x 21 1/16 x 1 3/16 in.); Unframed: 31.5 x 41.7 cm (12 3/8 x 16 7/16 in.) Medium: oil on canvas

https://clevelandart.org/art/462.1915

TA SOURCE, chanson de Léo Ferré

Jacques Layani, La blessure et la source : ...Ta source est une chanson qui présente immédiatement l’imaginaire ferréen – « Elle naît tout en bas d’un lieu géométrique / À la sentir couler je me crois à la mer / Parmi les poissons fous c’est comme une musique / C’est le printemps et c’est l’automne et c’est l’hiver » – par le choix des mots : géométrique, couler, mer, fous, musique, litanie des saisons… avec reprise de la litanie interrompue au quatrain suivant : « L’été ses fleurs mouillées au rythme de l’extase », qui n’est pas sans rappeler la structure interrompue de la chanson On s’aimera, où l’été, par une brisure de la construction, est traité différemment des autres saisons.                                                                                                                                                                                                                                                                                                     Il y a, dans le courant du texte de Ta source, un changement de direction dans le propos. La chanson commence par la désignation d’une « source », disons : non définie ; au troisième quatrain, le propos s’élargit, s’étend aux « sources » en général, avec, encore, une allusion aux règles. Les quatrième, cinquième et sixième quatrains, eux, constituent une adresse à une femme en particulier. En particulier… bien qu’elle soit inconnue : il s’agit d’une personne faisant partie du public de l’artiste, une femme qui pose un jour, sur le plateau de son électrophone, un disque – le chanteur ne le sait pas – et se retrouve séduite par sa voix. Cette séduction intellectuelle conduit cependant à l’amour charnel clairement décrit, le texte s’achevant sur un hexamètre célébrant les caresses buccales et l’amour de Ferré pour la cyprine. On voit qu’en six quatrains, le poème a dit plusieurs choses, comme souvent chez l’auteur...

Cases of noble men and women, 1460, Jean Fouquet

Medium: parchment,tempera

The Warrior, 1769, Jean-Honore Fragonard

Medium: oil,canvas

Bathing Girls, 1910, Franz Marc

Medium: oil,canvas

Portrait of Sașa Pană (To My Dear Sașa Pană), 1930, Victor Brauner

Mosque in Algiers, 1882, Pierre-Auguste Renoir

Medium: oil,canvas

Harry Graf Kessler, 1904, Edvard Munch

Medium: oil,canvas

J'ai cru longtemps comme toi qu'il suffisait de toucher          le bois d'une table pour marcher avec la forêt,          de caresser le galbe d'une statue pour donner          un corps tout neuf à l'amour, de croquer          un fruit vert pour que s'ouvre à nouveau          le jardin de l'enfance et que la mer appareille          qui était blanche comme tout ce qui endure          sans parler le feu des longs désirs.                                                                  J'ignorais          que là où l'enfant peut entrer de plain-pied          un mur se dresse que le temps a bâti          avec nos cœurs aveugles, avides, nos belles          promesses, nos serments de papier,          et c'est celui-là même où nos rêves se brisent          que tu défais, poète, pierre après pierre,          avec des mots de rien, des mots de peu          que les pluies ont lavés, les silences taillés          comme un diamant dans la lumière des jours.

Guy Goffette

Rosso Fiorentino, Musician Angel, c. 1520

Fay Wray for King Kong (1933)

Self-Portrait With Faun And Nymph, Anders Zorn