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#rompiendo esquemas
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No hay oración que le dé quietud a mi pensamiento, cuando la oscuridad me rodea.
Papittafritta
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cristinabcn · 1 year
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UNA MIRADA AL ESPACIO: LAS TORMENTAS SOLARES
UNA MIRADA AL ESPACIO: LAS TORMENTAS SOLARES
A LOOK INTO SPACE: SOLAR STORMS OSCAR RODRIGUEZ OCHOA Columnista – Director General de Cultura Cósmica Es necesario que en los momentos planetarios y propiamente en el proceso evolutivo en el que se encuentra nuestra civilización humana poner en su justa dimensión un tema tan importante y controversial como lo son las “tormentas solares”. It is necessary that in the planetary moments and…
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mccek · 10 months
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Yo soy leal a lo que siento mío
Por eso ando apanesio, apambichao
Que me bailen bien pillao, guayao, el abayarde mentao
Haciéndolo a mi manera, rompiendo con los esquema'
Metiéndole pretty pa' las nenas
Mis enemigos dan pena
Ahora están grabando bomba y plena
Ese es buena
Báñate con azucena a la orilla de río
🪩Sabaeton pt.22🪩
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mariana-gbr · 3 months
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CONCLUSIONES PARCIAL #2. EQUIPO #5: PALLADIO.
Giulio Carlo Argán que fue un Profesor y político decide escribir este ensayo donde busca argumentar el anticlasicismo de Palladio. En principio lo compara con diferentes personajes como lo son Milizia, Winckelmann y Mengs que fueron exponentes del Neoclasicismo y de esta manera a pesar de que en un principio podríamos pensar que Argán nos está presentando a Palladio como un referente del Neoclasicismo, nos damos cuenta de que este no es su propósito, sino más bien, nos quiere mostrar como a pesar de que este tiene características que lo podrían sitiuar como un neoclasicista, este no termina de serlo. Argán nos explica como Palladio toma elementos clásicos, pero los usa de tal forma que sale de los estándares clásicos que se perfeccionaron durante el Renacimiento, logrando una reinterpretación de los mismos y obteniendo nuevas cualidades espaciales, este "absurdo", como dice Argán, nos lleva a ver que, dentro de los esquemas clásicos, los gustos de Palladio no tienen cabida y expresan la antítesis de lo estético. La innovación de Palladio consigue una dualidad de valores entre distintos elementos. En caso de los órdenes, ya no tienen solamente un valor estructural, sino que adquieren una importancia meramente decorativa y compositiva para la época en términos de perspectiva.
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A pesar de la influencia evidente de la arquitectura clásica en sus obras, el texto sugiere que Palladio no puede ser etiquetado fácilmente como clasicista. Más bien, nos sumerge en la esencia del pensamiento arquitectónico de Palladio, destacando su singular manera de abordar la arquitectura. Nos hace cuestionar la idea preconcebida de asociar a Palladio con movimientos estilísticos específicos como el clásico, romano, renacentista o barroco, ya que su enfoque escapa a estas categorías.
Teniendo en cuenta que, para los tiempos de la formación de Palladio, el manierismo era el nuevo movimiento que desplazaba paulatinamente al renacentista, un movimiento que buscaba todo lo contrario de la tradición clásica. Siendo los protagonistas del mismo la complejidad, la tensión en la composición y la inestabilidad como nuevas formas de representación, ajenas a la proporción y a la armonía que caracterizaba a la arquitectura de los antiguos. Por otro lado, tenemos a la obra de Palladio que se sirve de los cánones clásicos, pero los reinterpreta de una forma distinta, rompiendo las tipologías prestablecidas, más coherente, más racional, su propia forma, una que se separa por completo de los congéneres de su profesión quienes habían abrazado por completo al manierismo.
Argán hace un análisis crítico de Palladio para explicarnos como, según su punto de vista, es totalmente anticlásico, finalmente nos presenta esta idea de la fórmula del cromatismo de Palladio que según Argán "es la única, de hecho, que puede explicar el valor luminoso, que es fundamental para la expresión artística de Palladio. El efecto máximo al que tiende este artista es la yuxtaposición del negro y del blanco, es decir, de la máxima intensidad de oscuro y la máxima intensidad de claro..." de esta manera también nos presenta a Palladio como un artista en cierta medida, pero aún después de todas estas comparaciones nos damos cuenta de que él parece encajar en todo y en nada a la vez, Palladio básicamente maneja la Yuxtaposición de diferentes elementos logrando así un estilo único y siendo así vemos que no hay una corriente en la que podamos encasillar a Palladio, llegando así a la conclusión de que no hay una conclusión a la que podamos llegar con Palladio, él puede ser analizado desde diferentes puntos de vista y puede encajar en cualquiera de estos.
Aunque el texto presenta un argumento contundente, los lectores somos instados a reflexionar y formar nuestras propias opiniones. Mientras el autor sostiene que Palladio no se adscribe a ninguna corriente arquitectónica de su época, el texto deja espacio para la interpretación y la discusión. Desde nuestra perspectiva, basada en experiencias en clase, compartimos la noción de que Palladio no puede ser fácilmente clasificado dentro de los confines de un estilo arquitectónico específico. Su impacto trasciende las etiquetas tradicionales, y tal vez, Palladio representa un movimiento arquitectónico en sí mismo, influenciando y transformando el paisaje arquitectónico de su tiempo y más allá.
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Para entender el texto, investigué al autor:
BIOGRAFÍA DEL AUTOR. GIULIO CARLO ARGAN
(Turín, 1909 - Roma, 1992) Ha sido uno de los más grande historiadores y críticos italianos del siglo XX. Como otros ensayistas de su generación, Giulio Carlo Argan recibió la influencia del gran historiador y crítico literario italiano Benedetto Croce y de Carlo Ludovico Ragghianti.
Inspector de los museos del Estado y profesor de historia del arte en las universidades de Palermo y de Roma, de cuya ciudad fue alcalde (1976-1979), desarrolló después de la Segunda Guerra Mundial una intensa actividad en la promoción y difusión del arte contemporáneo. De su abundante bibliografía hay que citar los análisis de la historia de la arquitectura, que abarcan desde el Renacimiento y el Barroco hasta las modernas corrientes del siglo XX (Arquitectura barroca en Italia, 1957), las monografías de artistas (Botticelli, 1957, y las dedicadas a Fra Angélico y Francesco Borromini) y otros ensayos diversos (El arte del siglo XX, 1977), libros todos ellos que reflejan su interpretación conceptual de la obra de arte.
*Obras de Julio Carlo Argan
El arte moderno (1970)
Renacimiento y Barraco (1987)
Walter Grupius e la Bauhaus (1951)
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Mariana Bonilla. Historia II. Prof: Rebec Tineo.
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ocasoinefable · 2 years
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Hoy me dijeron que pasó mucho tiempo sola, temen la ruptura. Ayer me confirmaron que vivo en una burbuja de cristal, que ante mis labios se levantan murallas, se abren precipicios y se esconden cielo a millones de años luz. Me mire las manos y encontré colinas arrasadas sobre arena, granos hecho de rocío y un fuego que se quemaba la intentar existir. Quise decir más no encontré palabras, y aguarde a una apresurada sonrisa; abrí los ojos y reí mientras por dentro se abría un mar que reventaba a cada respiro. Las personas parecen acogerlo y descubrir el velo que me separa de la vida y la muerte, el punto medio en el que contempló lo que es respirar y la falta de ello al no sentirme en el cuerpo, al ver un paso más no encontrar la horma de su huella, al ir de la raíz existencial a un espectro de sueño. Lo me lo dijeron quizás ayer, hoy o mañana... me lo mostraban al verme en sus pupilas y al saber en ese momento que me quedo y me pierdo sin color... ¿Cuándo fue llegué a esto, no sé, solo es así...? Me preguntó... ¿sí una flor se pregunta el por qué? La causa de su color y su destino a ser tierna y abierta al viento sin importar que tanto la moldeen o le doten de significados. La doten, sigue siendo flor entre los ojos, suave y perfumada así su aroma sea un mezcla de anís y rancios pretensiones, sigue siendo ella. Así sería por siempre rompiendo el esquema de un fin, burlando lo efímero de sus pétalos y su insignificante definición al ser a un solo sentido. Quise decir más solo tome cada cuarto de palabra y me esfume entre las paredes del cuerpo, me volví silencio al deletrear frente a un reflejo que indaga y un corazón que salta a las manos a escribir algo que ya había latido. Quise decirme algo al ver nudos en mis ojos y al saber que mi silencio corría como cascadas por los ojos de quienes me quieren y se preocupan al ver que no hay otra forma, que no tiene una explicación aceptable a la lógica que busca su propio fin, que no se puede doblar sobre linos de concreto mis tallos porque son remolinos que abren a cantar y se tragar su propio canto, que se bifurcar en las telas del papel y se hunden a volar como la mar. Quise decir a través de las letras, convencerme de que aun es posible tener una espacio en los días, poder vivir eso que solo leo e imagino desde los rincones, más sé que ni aquí o allí se me ha dado abrir en algo tangible, sigo entre el viento mirando nacer la brisa. Al final no dije nada, no por razón o falta de ella, solo a certeza y ver caer ante mis labios mudos la orna de la tierra y abrazar entre cada pliegue los ojos que me ven y aun viéndolo me brindan un espacio, abrace las notas que nacían al llorar en mi garganta. Me junte en un rincón a escribir, a caminar y detallar cada tramo de lo que se me presenta, esa vida que es todo en su infinita nada, en su absurda conjetura de ilusión y realidades llenas de sentirnos en el estado más sencillo y complejo.
[Cartas sin formato. 17 Mayo 2022; 12, 50 pm
Las entrañas de la vida. Parir desde la muerte eso que solo imagino, más no logro vivir, más no puedo tocar, de eso que soy ausente. De una vida]
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giuwong · 2 years
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𝒞𝑜𝓃𝑜𝒸𝑒 𝓊𝓃 𝓅𝑜𝒸𝑜 𝓈𝑜𝒷𝓇𝑒 𝓂𝒾
Holi! Me encantaría comenzar mi blog presentándome, soy Giuliana pero me gusta que me digan Giu o Giuly, tengo 16 años, estudio en el Colegio San Ignacio de Recalde y me encuentro finalizando el segundo año de Bachillerato internacional. Las artes escénicas forman gran parte de mi vida, como se puede apreciar el extracto de arriba, amo cantar y tocar el piano, ademas me encanta actuar. Siento que el arte es una parte importante de la vida porque nos ayuda a expresarnos y personalmente a sentirme plena. Además, amo la creatividad y la idea de pensar fuera de la caja rompiendo esquemas tradicionales. Por otro lado, me encanta ser consciente de lo que sucede en la sociedad actual, para así, ayudar de alguna manera.
☆゜・。。・゜゜・。。・゜★☆゜・。。・゜゜・。。・゜★
𝑀𝒾 𝒸𝑜𝓂𝓅𝓇𝑜𝓂𝒾𝓈𝑜
Después de estos dos largos años en el bachillerato, mi nuevo compromiso es nunca dejar de lado oportunidades para ayudar a mi comunidad, ya sea donando, haciendo voluntariados o cosas pequeñas como recoger basura de la calle. Algo que aprendí es que debe haber un balance entre el desarrollo personal y el académico ; es por eso que me comprometo a seguir realizando actividades que puedan colaborar a mi crecimiento personal y desarrollo de habilidades.
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¿𝒬𝓊𝑒 𝑒𝓃𝒸𝑜𝓃𝓉𝓇𝒶𝓇𝒶𝓈 𝑒𝓃 𝑒𝓈𝓉𝑒 𝒷𝓁𝑜𝑔?
En este blog se documentaron todas las actividades que realicé en CAS y como estas tuvieron un efecto en mi vida, más que todo será para inspirar a las personas que lo lean en cuanto ayudar un poquito puede crear un impacto grande.
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dayjsblog · 2 years
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Rompiendo Esquemas 🌄
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marialex-salcedo · 2 years
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San Carlo Alle Quattro Fontane
Mini exposición
Conocida también por San Carlino se construyó entre 1638 y 1641 en la ciudad de Roma. Siendo el primer encargo importante de Borromini, ya que es el primero que llevaba a cabo solo. Encargado por los Trinitarios Descalzos y ubicado en la intersección de la vía del Quirinale y la vía della Quattro Fontane, lugar por el cual lleva su nombre.
San Carlino marca una tendencia distintiva en las iglesias barrocas, ya que utiliza una planta centralizada en lugar de una longitudinal, rompiendo con lo que veníamos viendo en el renacimiento y siendo este las bases de lo que veremos más adelante.
La característica principal de esta iglesia es el movimiento, movimiento que vemos con solo observar su fachada, mostrándonos lo que podría ser su interior, dándonos pistas e invitandonos a ver más y conocerla a profundidad, en dónde cada uno de sus elementos cumple una función, y no puede ser analizada individualmente, sino como un todo. Es una edificación con movimiento, con dinamismo… representado muy bien en su fachada, estando dividida en 2 tramos a lo horizontal y tres a lo vertical.
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En el inferior con una secuencia cóncavo, convexa, cóncavo y en el superior con 3 tramos cóncavos. Estando sus tramos horizontales separados por un gran entablamento que se sostiene a través de 4 columnas de orden gigante. El tramo inferior se divide a su vez en dos niveles, teniendo columnas de menor tamaño que enmarcan ventanas de formas ovaladas con decoración a los lados y una puerta adintelada en el centro. Y en el nivel superior se repite el esquema de con columnas de menor tamaño que en este caso enmarcan nichos adintelados, decoración y en el centro un templete semicircular.
Vemos en la fachada una relación total con el interior, ya que en el interior está totalmente presente el movimiento.
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Borromini genera la planta con un conjunto de figuras geométricas de las cuales proyecta la cúpula. Estando su interior formado por columnas que tienen un movimiento continuo, generando este dinamismo del que hablamos al comienzo, cosa que nos invita a ver hacia arriba, en donde encontramos la cúpula, que junto con las columnas y el entablamento que afianza la ondulación, nos transmite una expansión evidente que a su vez da una sensación de profundidad increíble que atrapa al espectador.
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cefdiss1 · 2 years
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MICROEMPRESA SOSTENIBLE E INCLUSIVO
CONFECCIONES “MANITOS INCLUSIVAS ROMPIENDO ESQUEMAS"
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Un desarrollo más de StreetCapsMexico rompiendo esquemas realizamos este modelo dividiéndo en dos partes a Tláloc y así forme parte de tu colección de gorras. En la representación de Tláloc Dios de la lluvia, conocido por su facultad para dominar el agua y proveer el también llamado licor de la tierra que contribuía al crecimiento de los cultivos de maíz. Se le invoca para agradecer su intervención cuando las cosechas eran exitosas en aquellas épocas donde la sequía se apoderaba de los campos. #tlaloc #lluvia #relampago #tierra #diosdelatierra #eldiosdelalluvia #diosmexica #diosesmexica #mexicanculture #orgullomexicano #mexico #mexicanos #culturas #indigenous #native #tlaloc #nahua #maya #chac #zapoteca #totonaca #tajin #filosofica #mexagram #mexas #mexicolors #tlalocdiosdelalluvia #streetcapsmexico contáctanos [email protected] (at Ciudad de Mexico CDMX) https://www.instagram.com/p/CdhtvAuuU0E/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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Quisiera cerrar mis ojos y oídos esta noche. Deseo dormir. Dormir una sola noche; sin escuchar esos susurros, esos pasos, esos ruidos que me hacen saltar de la cama.
Deseo controlar este miedo a la oscuridad.
Papittafritta
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La revolución eléctrica llega a las choppers: Descubre la e-Chopper
La e-Bullet, la primera chopper eléctrica que rompe esquemas y está lista para rodar por las calles.
En el mundo de las motos eléctricas, hemos presenciado la innovación en diversos tipos de vehículos, desde scooters hasta superbikes de alto rendimiento. Sin embargo, lo que nos ha dejado sorprendidos es la incursión de las choppers eléctricas. ¿Puede imaginar una chopper sin el rugido característico de su motor de alta cilindrada? Parece inimaginable, pero el fabricante suizo Peter Fassler ha desafiado las convenciones y ha presentado la e-Bullet, la primera chopper eléctrica que rompe esquemas y está lista para rodar por las calles.
La e-Bullet hizo su aparición en 2018 como un concepto revolucionario en la feria de la moto de Zúrich. Rompiendo con los estereotipos asociados a las choppers, esta moto eléctrica captó la atención por sus cifras impresionantes y su diseño vanguardista. Aunque algunos aspectos han sufrido modificaciones en su versión de producción, el fabricante ha logrado la homologación completa de la moto, marcando un hito en la industria de las choppers eléctricas.
La libertad de las choppers con el poder de la electricidad
La e-Chopper marca un nuevo capítulo en la historia de las choppers eléctricas, desafiando los estereotipos y ofreciendo un rendimiento impresionante con un motor eléctrico. Aunque ha habido cambios en el proceso de homologación y algunas especificaciones han sufrido modificaciones, la e-Chopper sigue siendo una opción emocionante para aquellos que buscan combinar el estilo clásico de una chopper con la eficiencia y sostenibilidad de un motor eléctrico. Sin duda, este innovador modelo suizo se abre paso en el mundo de las motos eléctricas, prometiendo una experiencia de conducción única y emocionante.
Esta moto suiza no solo desafía los estereotipos, sino que también representa una nueva era de movilidad sostenible y emocionante. Con su rendimiento impresionante, autonomía generosa y diseño cautivador, la e-Chopper está lista para cautivar a los amantes de las motocicletas en busca de una experiencia de conducción única y responsable con el medio ambiente !_-
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vozglobal · 2 months
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Natti Natasha recibió 3 nominaciones a Premio Lo Nuestro 2024
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Natti Natasha recibió 3 nominaciones a Premio Lo Nuestro 2024
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Miami, FL  – Esta mañana, la estrella dominicana Natti Natasha se convirtió en uno de los primeros artistas confirmados para encender el escenario de Premio Lo Nuestro 2024. La artista y empresaria dominicana, quien ha generado tendencia en las plataformas sociales con su reciente álbum Nasty Singles, se prepara para un estreno mundial, que sin lugar a dudas impactará al público presente. No te pierdas la presentación de Natti Natasha en la edición 36 de Premio Lo Nuestro este próximo 22 de febrero de 2024 desde el Kaseya Center en Miami.
Natti Natasha recibió tres nominaciones a Premio Lo Nuestro 2024 en las categorías “Artista Femenina del Año – Urbano”, “Canción del Año – Pop” por “La Falta Que Me Haces” y “Canción del Año – Pop Urbano” por  “To’ Esto Es tuyo”. Vota AQUÍ.
Año tras año, Natti Natasha continúa rompiendo esquemas en la música latina, y ha permanecido como una de las artistas femeninas más influyentes de hoy día. Su tercer álbum de estudio, Nasty Singles, es una colección de 16 canciones que incluye sus más grandes éxitos como “Mayor que usted”, “Lokita”, “To’ esto es tuyo” y el éxito radial “La falta que me haces”, como también 6 temas inéditos, incluyendo su más reciente sencillo “Ya no te extraño”, que ha generado sobre 35 millones de vistas en YouTube. Sin lugar a dudas, Nasty Singles es una prueba del innegable talento de la artista y empresaria, mostrando su evolución musical.
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juanmecanico · 2 months
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"El Mazda MX-5 Miata 2024 recibe una tonelada de actualizaciones significativas" ¡Increíble, fans de los coches! El Mazda MX-5 Miata 2024 hace su entrada rompiendo esquemas. Con su potente motor de 2.0 litros y 181 caballos de fuerza, promete no defraudar a los amantes de la velocidad. #CarLovers 🚗💨 Sin lugar a dudas, su diseño exterior rediseñado me deslumbra. Más agudo y aerodinámico, transmite esa sensación de estar diseñado para romper barreras. Aunque, debo admitir que no es una revolución y sigue siendo fiel a sus raíces. Quizás eso es lo que más me gusta, la fidelidad a la esencia del Miata. Dentro, observamos unos cambios sutiles. Los asientos deportivos de cuero con calefacción son encantadores. Puntos extra para esa pantalla táctil de 7 pulgadas, combina funcionalidad con belleza. Como siempre digo, las cosas extrañas y maravillosas se esconden en los detalles, ¡y este coche las tiene de sobra! El rendimiento parece muy prometedor. Mazda promete reducir el consumo de combustible en un 7%; siempre me gusta ver a estas empresas comprometidas con el medio ambiente. Estoy ansioso por ponerme al volante y probarlo en persona. ¡No veo la hora de explorar todas esas "quirks and features", como siempre hago! Por último, pero no menos importante, seguro se preguntan sobre el precio. La versión Club se cotiza en $32,820, maximizando el rendimiento y la diversión por cada centavo. ¡Creo sinceramente que Mazda ha acertado de nuevo con este Miata! Manténganse al tanto, porque estoy seguro de que hay mucho más que descubrir acerca de este vehículo. Me mantendré en la pista y compartiré con ustedes todo lo que descubra. #NewCarReveal. Hasta luego, amigos. ¡A seguir rodando! 🚗💨
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alessandrodag · 2 months
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Parcial II
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PARCIAL II. EQUIPO #5: PALLADIO.
Después de una investigación y una charla en clases pudimos llegar a las siguientes conclusiones:
Giulio Carlo Argán que fue un Profesor y político decide escribir este ensayo donde busca argumentar el anticlasicismo de Palladio. En principio lo compara con diferentes personajes como lo son Milizia, Winckelmann y Mengs que fueron exponentes del Neoclasicismo y de esta manera a pesar de que en un principio podríamos pensar que Argán nos está presentando a Palladio como un referente del Neoclasicismo, nos damos cuenta de que este no es su propósito, sino más bien, nos quiere mostrar como a pesar de que este tiene características que lo podrían sitiuar como un neoclasicista, este no termina de serlo. Argán nos explica como Palladio toma elementos clásicos, pero los usa de tal forma que sale de los estándares clásicos que se perfeccionaron durante el Renacimiento, logrando una reinterpretación de los mismos y obteniendo nuevas cualidades espaciales, este "absurdo", como dice Argán, nos lleva a ver que, dentro de los esquemas clásicos, los gustos de Palladio no tienen cabida y expresan la antítesis de lo estético. La innovación de Palladio consigue una dualidad de valores entre distintos elementos. En caso de los órdenes, ya no tienen solamente un valor estructural, sino que adquieren una importancia meramente decorativa y compositiva para la época en términos de perspectiva.
A pesar de la influencia evidente de la arquitectura clásica en sus obras, el texto sugiere que Palladio no puede ser etiquetado fácilmente como clasicista. Más bien, nos sumerge en la esencia del pensamiento arquitectónico de Palladio, destacando su singular manera de abordar la arquitectura. Nos hace cuestionar la idea preconcebida de asociar a Palladio con movimientos estilísticos específicos como el clásico, romano, renacentista o barroco, ya que
su enfoque escapa a estas categorías.
Teniendo en cuenta que, para los tiempos de la formación de Palladio, el manierismo era el nuevo movimiento que desplazaba paulatinamente al renacentista, un movimiento que buscaba todo lo contrario de la tradición clásica. Siendo los protagonistas del mismo la complejidad, la tensión en la composición y la inestabilidad como nuevas formas de representación, ajenas a la proporción y a la armonía que caracterizaba a la arquitectura de los antiguos. Por otro lado, tenemos a la obra de Palladio que se sirve de los cánones clásicos, pero los reinterpreta de una forma distinta, rompiendo las tipologías prestablecidas, más coherente, más racional, su propia forma, una que se separa por completo de los congéneres de su profesión quienes habían abrazado por completo al manierismo.
Argán hace un análisis crítico de Palladio para explicarnos como, según su punto de vista, es totalmente anticlásico, finalmente nos presenta esta idea de la fórmula del cromatismo de Palladio que según Argán "es la única, de hecho, que puede explicar el valor luminoso, que es fundamental para la expresión artística de Palladio. El efecto máximo al que tiende este artista es la yuxtaposición del negro y del blanco, es decir, de la máxima intensidad de oscuro y la máxima intensidad de claro..." de esta manera también nos presenta a Palladio como un
artista en cierta medida, pero aún después de todas estas comparaciones nos damos cuenta de que él parece encajar en todo y en nada a la vez, Palladio básicamente maneja la Yuxtaposición de diferentes elementos logrando así un estilo único y siendo así vemos que no hay una corriente en la que podamos encasillar a Palladio, llegando así a la conclusión de que no hay una conclusión a la que podamos llegar con Palladio, él puede ser analizado desde diferentes puntos de vista y puede encajar en cualquiera de estos.
Aunque el texto presenta un argumento contundente, los lectores somos instados a reflexionar y formar nuestras propias opiniones. Mientras el autor sostiene que Palladio no se adscribe a ninguna corriente arquitectónica de su época, el texto deja espacio para la interpretación y la discusión. Desde nuestra perspectiva, basada en experiencias en clase, compartimos la noción de que Palladio no puede ser fácilmente clasificado dentro de los confines de un estilo arquitectónico específico. Su impacto trasciende las etiquetas tradicionales, y tal vez, Palladio representa un movimiento arquitectónico en sí mismo, influenciando y transformando el
paisaje arquitectónico de su tiempo y más allá.
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durchiq · 3 months
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PARCIAL II - conclusión grupal
Lectura de Guilio Carlo Argan - El Anticlasicismo de Palladio
Después de una investigación y una charla en clases pusimos llegar a las siguientes conclusiones:
Giulio Carlo Argán que fue un Profesor y político decide escribir este ensayo donde busca argumentar el anticlasicismo de Palladio. En principio lo compara con diferentes personajes como lo son Milizia, Winckelmann y Mengs que fueron exponentes del Neoclasicismo y de esta manera a pesar de que en un principio podríamos pensar que Argán nos está presentando a Palladio como un referente del Neoclasicismo, nos damos cuenta de que este no es su propósito, sino más bien, nos quiere mostrar como a pesar de que este tiene características que lo podrían sitiuar como un neoclasicista, este no termina de serlo. Argán nos explica como Palladio toma elementos clásicos, pero los usa de tal forma que sale de los estándares clásicos que se perfeccionaron durante el Renacimiento, logrando una reinterpretación de los mismos y obteniendo nuevas cualidades espaciales, este "absurdo", como dice Argán, nos lleva a ver que, dentro de los esquemas clásicos, los gustos de Palladio no tienen cabida y expresan la antítesis de lo estético. La innovación de Palladio consigue una dualidad de valores entre distintos elementos. En caso de los órdenes, ya no tienen solamente un valor estructural, sino que adquieren una importancia meramente decorativa y compositiva para la época en términos de perspectiva.
A pesar de la influencia evidente de la arquitectura clásica en sus obras, el texto sugiere que Palladio no puede ser etiquetado fácilmente como clasicista. Más bien, nos sumerge en la esencia del pensamiento arquitectónico de Palladio, destacando su singular manera de abordar la arquitectura. Nos hace cuestionar la idea preconcebida de asociar a Palladio con movimientos estilísticos específicos como el clásico, romano, renacentista o barroco, ya que su enfoque escapa a estas categorías.
Teniendo en cuenta que, para los tiempos de la formación de Palladio, el manierismo era el nuevo movimiento que desplazaba paulatinamente al renacentista, un movimiento que buscaba todo lo contrario de la tradición clásica. Siendo los protagonistas del mismo la complejidad, la tensión en la composición y la inestabilidad como nuevas formas de representación, ajenas a la proporción y a la armonía que caracterizaba a la arquitectura de los antiguos. Por otro lado, tenemos a la obra de Palladio que se sirve de los cánones clásicos, pero los reinterpreta de una forma distinta, rompiendo las tipologías prestablecidas, más coherente, más racional, su propia forma, una que se separa por completo de los congéneres de su profesión quienes habían abrazado por completo al manierismo.
Argán hace un análisis crítico de Palladio para explicarnos como, según su punto de vista, es totalmente anticlásico, finalmente nos presenta esta idea de la fórmula del cromatismo de Palladio que según Argán "es la única, de hecho, que puede explicar el valor luminoso, que es fundamental para la expresión artística de Palladio. El efecto máximo al que tiende este artista es la yuxtaposición del negro y del blanco, es decir, de la máxima intensidad de oscuro y la máxima intensidad de claro..." de esta manera también nos presenta a Palladio como un
artista en cierta medida, pero aún después de todas estas comparaciones nos damos cuenta de que él parece encajar en todo y en nada a la vez, Palladio básicamente maneja la Yuxtaposición de diferentes elementos logrando así un estilo único y siendo así vemos que no hay una corriente en la que podamos encasillar a Palladio, llegando así a la conclusión de que no hay una conclusión a la que podamos llegar con Palladio, él puede ser analizado desde diferentes puntos de vista y puede encajar en cualquiera de estos.
Aunque el texto presenta un argumento contundente, los lectores somos instados a reflexionar y formar nuestras propias opiniones. Mientras el autor sostiene que Palladio no se adscribe a ninguna corriente arquitectónica de su época, el texto deja espacio para la interpretación y la discusión. Desde nuestra perspectiva, basada en experiencias en clase, compartimos la noción de que Palladio no puede ser fácilmente clasificado dentro de los confines de un estilo arquitectónico específico. Su impacto trasciende las etiquetas tradicionales, y tal vez, Palladio representa un movimiento arquitectónico en sí mismo, influenciando y transformando el paisaje arquitectónico de su tiempo y más allá.
Historia II - Dubrasca Maldonado - parcial II
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