Historia literaria de Navarra en la Edad Media: el «Poema de la reina doña Leodegundia»

Historia literaria de Navarra en la Edad Media: el «Poema de la reina doña Leodegundia»

El Poema de la reina doña Leodegundia («Versi domna Leodegundia regina») se conserva en el misceláneo Códice de Roda (Madrid, Biblioteca de la Academia de la Historia, cód. 78), que «parece haber sido escrito, en su mayor parte, según diversos indicios materiales, a fines del siglo X»[1]. Se trata de una canción epitalámica (ochenta y siete versos latinos distribuidos en trísticos) compuesta para…

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The sun god, Macuiltonalli sits on his throne, as darkness comes out of Death’s mouth and starts to cover the Sun: a horrible eclipse. Thus, it’s necessary to sacrifice a white man (an albino), who surrenders his heart, his life force, to appease death. [Codex Laud]

Entidades anímicas.

Lámina 44 del códice Laud, se ha interpretado que este personaje muestra las tres entidades anímicas.

Ihiyotl, forma esquelética que sale de la parte baja.

Teyolia, Serpiente de fuego que sale al frente.

Tonalli, Serpiente gris que emerge de la nuca.

Codex Laud, manuscript also known as: La pintura de la muerte y de los destinos, Libro de la muerte, y Códice Mictlan. Central Mexico, dating from before the Spanish takeover. Bodleian Library.  Bibliothèque Infernale on FB  

SERPIENTE CÓDICE LAUD PÁGINA 3

DE LA CASA #176: LOS MAMÍFEROS EN EL CÓDICE LAUD / JG.

DE LA CASA #176: LOS MAMÍFEROS EN EL CÓDICE LAUD / JG.

Por: Jesús Gerardo Guerrero Castañeda En Mesoamérica los animales representan una gran parte de nuestro imaginario colectivo; siempre ha existido una relación estrecha entre la realidad del hombre y su convivencia con los animales. Son ellos quienes desde los orígenes de la civilización proveen parte de nuestro alimento, vestidos, remedios curativos, materiales para fabri­car instrumentos como…

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Leyenda de Mayáhuel, la diosa del agave que regaló las bebidas del maguey

Leyenda de Mayáhuel, la diosa del agave que regaló las bebidas del maguey

Diosa Mayáhuel con punzones en la mano y sentada sobre una tortuga (la tierra que surge del mar). A los lados se observan elementos relacionados a la obtención del aguamiel. Fuente: Codex Laud Foto: John Pohl’s Mesoamerica/Códices del Grupo Borgia / Creative Commons El aguamiel, el pulque, el tequila, el mezcal, el sotol y la raicilla, son productos de origen mexicano que provienen del maguey.…

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Libro desmitifica el sacrificio humano entre los mexicas a través del análisis osteológico. Foto INAH

Máscara Cráneo. Templo Mayor. Cortesía Ximena Chávez INAH

Máscara cráneo que representa al dios Mictlantecuhtli, Adulto masculino. Ofrenda 11. Foto Jésus López. Museo del Templo Mayor INAH

Vértebra cervical con huella de corte. Muestra la decapitación en sentido antero-posterior, mediante el corte del disco intervertebral. Foto Jésus López. Museo del Templo Mayor INAH

Escena de sacrificio por extracción del corazón. Códice Magliabechiano. Foto INAH

*** El objeto de estudio son 99 individuos decapitados y dos infantes, recuperados en 26 ofrendas y en el relleno constructivo del Templo Mayor de Tenochtitlan

***Al arribar al Huey Teocalli, las cabezas cercenadas adquirían un carácter transmutable en significados, explica la autora Ximena Chávez

La práctica del sacrificio humano entre el pueblo mexica es una verdad irrefutable, remacha la arqueóloga Ximena Chávez Balderas ante las posturas aún escépticas sobre un hecho amparado no sólo en las fuentes históricas, sino en la evidencia arqueológica; sin embargo, los descubrimientos realizados desde hace poco más de un siglo matizan en mucho cantidades, significados y técnicas empleadas, lo descrito por conquistadores y frailes españoles en sus crónicas.

La negación del sacrificio entre los mexicas radica en el equívoco de tomarlo como una medida del grado de civilización, siendo que ésta fue una práctica religiosa común para las culturas mesoamericanas, y del mundo en general, aduce la investigadora del Instituto Nacional de Antropología e Historia (INAH), quien agrega que la exacerbación de los relatos de la Conquista permitía a los colonizadores justificar la encomienda, es decir, que les fuera concedido un grupo de indígenas con fines de explotación, algo que en su momento denunció el propio fray Bartolomé de las Casas.

Mediante el análisis pormenorizado de los materiales óseos recuperados en el Templo Mayor de la antigua Tenochtitlan, Chávez Balderas se ha convertido en una de las principales especialistas sobre el fenómeno sacrificial en la cultura mexica. Tras publicar un libro sobre las exequias que tenían lugar en este recinto para despedir a los difuntos de alto rango, de los que sólo se han registrado cinco individuos cremados, Ximena Chávez Balderas se dio a la tarea de abordar la otra cara de la moneda: las víctimas ofrendadas.

“En esencia y como la propia etimología señala, el acto de sacrificar significa hacer sagrado, convertir un ser humano o un animal en un medio de comunicación con lo sagrado, a partir de su destrucción”, menciona como una nota al margen, pero esencial, antes de abordar su nueva publicación, basada en la investigación por la que obtuvo en 2013 el Premio INAH Javier Romero Molina, a la Mejor Tesis de Maestría en Antropología Física.

El objeto de análisis del libro Sacrificio humano y tratamientos postsacrificiales en el Templo Mayor de Tenochtitlan, editado por el INAH, son 99 individuos decapitados y dos infantes recuperados en 26 ofrendas y en el relleno constructivo de esta edificación, principalmente en la plataforma que correspondía al adoratorio del dios de la guerra, Huitzilopochtli, y algunos procedentes de la plaza principal frente a éste.

Este centenar de individuos fue recuperado de las etapas constructivas del Templo Mayor que datan de los periodos de mayor expansión del imperio mexica, los de Axayácatl, Tízoc y Ahuízotl, entre 1469 y 1502. La mayoría de estos contextos arqueológicos salieron al descubierto en la segunda mitad del siglo XX, y se intensificaron a partir de 1978 con la instauración del Proyecto Templo Mayor.

La arqueología ha confirmado lo mencionado en fuentes escritas. Luego del sacrificio, mientras los cuerpos de los inmolados iban a parar probablemente al remolino de Pantitlán o al calpulli (barrio), sus cabezas permanecían en el recinto sagrado de Tenochtitlan. Este segmento anatómico se convertía entonces en un elemento transmutable en significados, como explica la maestra Ximena Chávez Balderas.

“En realidad tenemos los restos de pocas victimas sacrificiales porque el Templo Mayor no fue concebido como el lugar de enterramiento para todas las víctimas, sólo algunas eran llevadas al edificio durante ceremonias específicas; por ejemplo, para consagrarlo durante su inauguración o alguna ampliación. Las cabezas cercenadas se enterraban casi de inmediato a la decapitación, aún con las vértebras cervicales articuladas.

“Otra categoría corresponde a lo que llamamos efigies de deidades. En estos casos los cráneos que estuvieron expuestos previamente en el tzompantli (lo cual se sabe por las fracturas laterales que presentan) o que presentaban perforación basal se sometían a tratamientos de desuello, desarme, algunos eran hervidos o fracturados, para luego pintarlos y decorarlos con atributos asociados a ciertas deidades, principalmente Mictlantecuhtli, dios de la muerte”.

Así, mientras en un primer momento los cráneos expuestos en el tzompantli aludían al carácter intimidatorio del Estado expansionista mexica, o al Árbol de calabazas, símbolo de la fertilidad, tiempo después eran divinizados.

Chávez Balderas abunda que huellas observadas en algunas de las llamadas máscaras-cráneo, indican un uso anterior posiblemente como pectorales o para ser exhibidos en otros edificios. Una vez convertidas en representaciones de los dioses mexicas, estos cráneos se colocaban como parte de ofrendas que en sí mismas simbolizan cosmogramas. En estas oblaciones se reproducen los planos del universo: inframundo, tierra y cielo; y los dioses representados por las máscaras-cráneo aparecen dentro de ellas como protagonistas de historias míticas.

Hay evidencias que permiten proponer que al menos, las cabezas cercenadas de diversas ofrendas se obtuvieron en un mismo ritual y fueron enterradas de forma simultánea. “También es factible que más depósitos sean contemporáneos, en cuyo caso la cantidad de víctimas dista mucha de aquella registrada en las fuentes históricas”, señala la experta.

Destaca el conocimiento de la anatomía humana que tenían los especialistas rituales mexicas, saberes que probablemente pasaron de una generación a otra, incluso antes de arribar a la Cuenca de México. La estandarización de las técnicas de decapitación -—que es un tratamiento póstumo, no  la forma de sacrificio-— así lo confirma.

“Alguna vez se hizo un estudio comparativo entre los individuos decapitados hallados en la Pirámide de la Luna, en Teotihuacan, y los recuperados en el Templo Mayor de Tenochtitlan, éstos por parte del doctor Gregory Pereira y una servidora. Entre los teotihuacanos, el individuo era dispuesto bocabajo, lo cual dificulta el acto en términos anatómicos por la conformación de la columna vertebral. Sin embargo, los mexicas colocaban al sacrificado bocarriba buscando el disco intervertebral, es decir, conocían perfectamente las articulaciones de las vértebras cervicales, y cuál era la manera más expedita de separarlas; no cortaban hueso (algo complejo con las herramientas líticas de que disponían) y preferían seccionar el tejido cartilaginoso que es suave”.

En cuanto a la preparación de cráneos para el tzompantli, utilizaban herramientas puntiagudas para golpear la parte lateral del cráneo donde el hueso es más delgado. Una vez lograda la perforación, se percutía la orilla hasta lograr el orificio donde atravesaría el madero. “De realizar esta acción con un objeto más contundente, pesado o grande, no hubieran logrado ese efecto, hubieran obtenido una fractura irradiada y el cráneo habría sido obsoleto”, anota la investigadora del Proyecto Templo Mayor.

Otro aspecto interesante que aborda la antropóloga en su nueva publicación, es el relativo a la práctica del sacrificio por extracción del corazón, del que sólo se tienen reportados cuatro casos, dos de ellos humanos y un par de felinos. Por códices de la región Mixteca-Puebla y otros procedentes del área oaxaqueña, se sabía que el sacrificio de animales era una práctica común en las culturas mesoamericanas.

Lejos de las representaciones que aparecen incluso en fuentes documentales prehispánicas como el Códice Laud, donde se observa a un sacerdote blandir un gran cuchillo de pedernal sobre el tórax de una víctima para extraer su corazón, la evidencia arqueológica apunta a un método mucho más certero: el acceso a la cavidad torácica desde el abdomen.

“La separación del músculo cardíaco se habría llevado a cabo empleando instrumentos de bordes finos y seguramente de tamaño pequeño, los cuales dejaron numerosas huellas en la cara interna de las costillas. Esto contrasta con las narraciones donde se dice que el corazón se extraía de un solo paso; por el contrario, las marcas muestran que era un proceso más elaborado cuya duración dependía de la pericia del sacerdote”, detalla Ximena Chávez.

Tal vez lo más estandarizado sea lo que corresponde a las edades de los individuos sacrificados, la mayor parte de ellos, 90 %, se hallaban en una edad productiva, entre los 15 y los 40 años, correspondiendo la mayoría al intervalo entre los 20 y 30 años. En cuanto al sexo de las víctimas sacrificiales y sus orígenes, hay una variabilidad que también rompe con los prejuicios.

“A lo largo del siglo XX se fue forjando la idea de que las víctimas sacrificadas entre los mexicas correspondían sobre todo a guerreros cautivos. En ese sentido, lo que nos dicen las fuentes coloniales sí tiene correlación con lo que hallamos en el contexto arqueológico, se sacrificaba en su mayoría a hombres, pero también encontramos mujeres y muchos niños, aunque éstos eran ofrendados principalmente en el Templo Mayor del lado correspondiente al dios de la fertilidad, Tláloc.

“Estudios de isotopía y de genética que han realizado colegas, como Alan Barrera, Diana Bustos y Diana Moreiras, dejan ver un panorama que apunta a que varios de los sacrificados, aunque procedían de otros lugares (como los actuales territorios de Hidalgo, Guanajuato y Zacatecas), vivieron un buen tiempo en Tenochtitlan, lo cual ya no resulta tan compatible con el ‘patrón’ del guerrero capturado en batalla y sacrificado poco después en la ciudad de los mexicas. Eso nos hace pensar en lo que dicen las fuentes históricas, sobre todo fray Diego de Durán, respecto a que los esclavos comprados eran un componente muy importante de los rituales sacrificiales”, abunda.

La candidata al doctorado por la Universidad de Tulane, trabaja actualmente en un estudio comparativo entre las prácticas sacrificiales y los tratamientos póstumos en humanos y en animales. Para ello ha incorporado a su análisis a los individuos recuperados durante la séptima temporada del Proyecto Templo Mayor en la Plaza Oeste, incluidos más de tres mil fragmentos óseos; y una gran cantidad de restos de animales (caso de la Ofrenda 126 hallada bajo el monolito de Tlaltecuhtli).

Rick & Morty Ilustración inspirada en la ilustración de los códice mixteca (Códice Laud).

Auto: El Cöco Velázquez

...oi @cmnah_ . Reposted from @xamanismo_nativo - O REGRESSO DO CONHECIMENTO. . MAPA ASTRAL DE ORIGEM TOLTECA-MEXICA - TONALAMATL O MAPA DE NOSSAS ENERGIAS. . Neste texto convidamos você a conhecer uma faceta deste mapa Astral("Energetico") ancestral. . O CORPO E AS LIGAÇÕES ENERGÉTICAS COM OS SINAIS CALENDÁRICOS DO TONALAMATL. . A importância do Tonalamatl nas culturas dos povos do Anahuac (Terra cercada de águas, “AMÉRICA”) é um fato que não pode ser negado nem minimizado. Seu nome indica o significado verdadeiro; Tonalamatl, vem de “Amatl = papel” e “Tonal = energia = calor = força que irradia vida”. . A Folha 73 do códex Vaticano Latino representa a figura de um homem nu, com os braços estendidos em cruz e as palmas das mãos voltadas para a frente. Ao seu redor são desenhados os vinte sinais que representam os dias do calendário Energetico em que aparecem os sinais distribuídos no corpo, o fato não é único, pois há outros códices como o Borgia, Fejérváry Mayer, Do Laud. . Os vinte Nahualme (Nahualli no singular), ou glifos, que eram usados em todos os cálculos matemáticos das contas calendáricas do Xiuhpohualli, Tonalpohualli, Metzpohualli, etc, tinham um domínio e influência sobre os homens e mulheres. Tinha muito a ver com a medicina e o glifo, de acordo com isto, curavam quando alguém se adoecia ou quando certamente lhes doía qualquer parte do corpo. . Por exemplo: . Crocodilo (Cipactli) tinha domínio sobre o fígado. . Flor (Xichitl) o peito e seios. . Movimento(Olin) o movimento da língua. . Águia (Cuauhtli) no braço direito. . Abutre (Cozcacuauhtli) no ouvido direito. . Coelho (Tochtli) no ouvido esquerdo. . Faca de Obsidiana (Técpatl) nos dentes. . Ar (Ehecatl) no fôlego. . Macaco (Ozomatli) no braço esquerdo. . Cana (Acatl) no coração. . Erva (Malinalli) no intestino. . Lagartixa (Cuetzpallin) na matriz da mulher. . Jaguar (Ocelotl) no pé esquerdo. . Veado (Mazatl) com o pé direito. . Cobra (Coátl) no membro viril ou pênis do homem. . Água (Atl), associada com o cabelo. . Casa (Calli), com o cérebro, ou com a cabeça em geral. . Morte (Miquiztli) referente à parte mais importante da cabeça chamada de por nós de coronário. . CONTINUA NOS COMENTÁRIOS. https://www.instagram.com/p/B1_XEDyn1vP/?igshid=1qu1p7f5r1yib

Los secretos del códice Fejervary Mayer GNOSIS

El códice Fejérváry-Mayer es un manuscrito prehispánico que pertenece al grupo denominado códices Borgia, siendo similar al códice Laud.

En su tradición se encuentra una mezcla de los estilos mixteco, maya y nahua.

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El Monstruo del Cielo bicéfalo, florido, enjoyado y con la cabeza emplumada. Se ve un círculo solar. Por el Monstruo trepa un jaguar y un ave preciosa bebe de una de sus flores. En el fondo se ve el círculo solar. Tonatiuh, señor del Sol, lo monta. Códice Laud.