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#新築計画
kazuya-ikezoi · 1 year
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ダウンライト1つのシンプルトイレ お気に入りの照明や色や素材と、こだわりで つくる時もありますが、後から飾れるような すっきりシンプルもどうでしょう 少しダウンライトの位置を寄せて飾る余白を 意識的に残しています ちょこっと変えるだけで雰囲気変わると思います 他にも事例を紹介しているので @kazuya_ikezoi からとんで見てください #トイレインテリア #照明計画 #ダウンライト #照明位置 #フロアタイル #シンプルトイレ #ハイドア #フルハイトドア #ハウスメーカー #注文住宅 #新築 #家づくりのアイデア #設計士とつくる家 #コラボハウス https://www.instagram.com/p/CpxWLJ2Pdtj/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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kaikun-hatabou · 1 year
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📕月刊誌12月号📕【オーナー様の声】より抜粋!💁‍♀️ 2/25(土) 〜26(日)千葉市/緑区誉田町📣【完成見学会🕵️‍♂️】開催🎶《⏩詳細⏩ウェブサイトにて👆💤》 #カイハタ #千葉の住宅 #ぬいぐるみ #カイ君ハタ坊 #全館空調 #全館空調専門店 #高気密高断熱 #エアブレス #健康住宅 #注文住宅 #自由設計 #快適な家 #新築 #家づくり #マイホーム計画 #工務店がつくる家 #ハウスメーカー選び #見学会 #住宅見学会 #失敗しない家づくり #マイホーム計画中の人と繋がりたい #澄家 #マーベックス付き住宅 #快適住宅  #断熱性能の高い家 #性能重視 #爽快 #呼吸する家 #優しい家 #千葉市 https://www.instagram.com/p/Co_7Thkr7ba/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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pitatmatsydo6 · 1 year
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■建物面積98.23平米~106.41平米!ゆとりある住空間! ■モノトーンテイストで纏められたスタイリッシュな外観(^_-)-☆ ■対面キッチンや浄水器、追焚、浴室乾燥機、三面鏡付洗面化粧台、モニターホンなど充実の標準装備! ■全プラン収納豊富!家中スッキリ保てます♪ ■買物施設や医療機関、公共施設が徒歩圏内に揃います(^^)/ ■相模台小学校徒歩10分、松戸第一中学校徒歩11分!お子様の通学も安心♪ お問い合わせはもちろん、その他ご質問等も大歓迎です。ぜひお気軽にスタッフにお問い合わせくださいませ。 物件概要 物件名 ピタットセレクション松戸 所在地 松戸市松戸 交通 常磐線「松戸」駅徒歩9分 交通2 新京成電鉄線「松戸」駅徒歩9分 総戸数 全4戸 販売戸数 4戸 土地面積  100m²~112m² 建物面積 98.23m²~106.41m² 間取り 2LDK+2S ~ 4LDK 建物構造 木造2階建て 築年月 2023年2月築 間取り詳細 現況 建築中 引渡時期 予定(2023年2月下旬) 土地権利 所有権 都市計画 市街化区域 地目 宅地 用途地域1 第一種住居地域 建ぺい率1/容積率1 60%/196% 建ぺい率2/容積率2 / 建築確認番号 第22UDI1S建02823号他 駐車場 1台 カースペース 取引態様 媒介 接道状況 一方 小学校区 小学校区:松戸市立相模台小学校 距離:750m 中学校区 中学校区:松戸市立第一中学校 距離:850m 設備 都市ガス  東京電力  公営水道  排水(下水) #松戸 #松戸戸建て #松戸新築戸建 #松戸駅 #3LDK +S #不動産 #不動産業 #不動産仲介 #不動産仲介業 #不動産売買 #不動産相談 #不動産購入 #マイホーム #マイホーム計画 #マイホーム購入 #マイホーム計画中の人と繋がりたい #マイホーム検討中の方と繋がりたい #店舗駐車場あり #松戸不動産 #ピタットハウス #ピタットハウス松戸 #ピタットハウス松戸6号店 https://www.instagram.com/p/Co36JDvLcjM/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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aa-labo · 1 year
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おはようございます。 元八事の家|愛知県名古屋市 ダイニングの奥にある水回りスペースです。 手前からガス衣類乾燥機を設置した洗濯脱衣所、オープンな洗面、室内干しのためのランドリールームを配置。 すぐ横にはファミリークローゼットもあり、衣類の洗濯→物干し→収納の動線がここで完結します。 洗面は洗濯物の予洗いなども出来るように配慮した配置。 #元八事の家 #平屋 #動線計画 #家事動線 #物干し #青木昌則建築研究所 #マイホーム #新築一戸建て #注文住宅 #新築 #家づくり #建築家 #建築家と建てる家#建築士とつくる家 #設計事務所 #設計事務所愛知 #設計事務所岐阜 #設計事務所三重 #建築士 #建築 #設計 #住宅設計 #木の家 #シンプルモダン #無垢材 #自然素材 #丁寧な暮らし https://www.instagram.com/p/Clj7x0XSJb9/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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kenchikuya-daitoku · 2 years
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新築住宅の基礎。 配筋検査。 長期優良住宅の検査です。 柱、建物を支える基礎! とても大事なところです。 #配筋検査 #耐震等級3 #新築現場 #瑕疵担保責任保険 #長期優良住宅 #構造内覧会開催します #高気密高断熱住宅 #大徳建設 #山口県工務店 #自由設計の家 #パッシブ設計 #性能値 #土地探し #資金計画 #お客様と一緒につくる家づくり @kenchikuya_daitoku https://www.instagram.com/p/Cg4aLzpvidG/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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dai1220 · 2 years
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新築住宅の購入時に仲介手数料は必要?安くする方法は?
新築住宅の購入を決めたなら、予算を把握し資金計画をしっかりと立てることが大切です。 住宅の価格のみに注目しがちですが、登記費用や住宅ローンの手数料など、さまざまな経費が必要となります。特に不動産会社に支払う仲介手数料は、大きな金額となるでしょう。 今回は仲介手数料の計算方法や支払うタイミング、安くする方法をお伝えします。 https://sumai-kagawa.com/column/20696/
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xoxo-otome · 1 month
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TV anime “TRIGUN STAMPEDE”
Thank you very much to everyone who participated in SF Seminar 2023 ‼️
The story opened with Takehiko Oxy, director Kenji Muto, Shonen Gahosha's original editor Yoshiyuki Fudetani, and a surprise guest Yasuhiro Naito- source twt.
A transcript of the livestream was done by @/yopparari on twt and I had some of the twts translated- the original thread is very long, so I only selected a few, but hope you will enjoy.
* Supposedly this was going to be posted on their YT channel, but I can’t seem to find it. If you know of it, please tell me and I’ll add it.
2023/05/06 SFセミナー
暴走の果て、たとり着いたのはとこか?トライガン・リブート戦記
前半書き起こし@yopparari
絶対間違っているとこあります。
オキシタケヒコ先生:ストーリー原案担当、司会
武藤健司監督:トラスタ監督
筆谷芳行さん:漫画担当編集者
○オキシ先生から見た武藤監督
5年前に会った時よりくたびれた。5年で10年分老けた。でも和氣さんはいつまでも和氣さん。不思議。
○最終巻から再構築
武藤監督と和氣・武井プロデューサーと飲みながら色々話した。原作漫画の最終巻のナイブスとヴァッシュを元に、再構成したと武藤監督。みんなナイブスとヴァッシュの関係が好きだった。半端にエピソードをカットできる密度の原作ではないため、再構染。
○展開の仕方
オキシ先生の仕事は2,3年前に大体終わったため、「毎回知らん展開が出てきてドキドキする」と、一般視聴者の目線だった。
漫画を読んだら色々繋がるまとめ方に行き着いたと武藤監督。
2023/05/06 SF Seminar
What lies at the end of the rampage? Trigun Reboot Chronicles
Transcription of the first half by @/yopparari There are definitely some mistakes. Takehiko Okishi: Story planner, moderator Kenji Mutou: Director of Trusta Yoshiyuki Fudeya: Manga editor
○ Mr. Okishi's view of Director Mutou
He looked more worn out than when they met five years ago. He aged 10 years in 5 years. But Mr. Waki is always Mr. Waki. It's mysterious.
○ Reconstructing from the final volume
Director Mutou talked with Mr. Waki and Mr. Takei, the producers, over drinks. They reconstructed the story based on Knives and Vash from the final volume of the original manga. Everyone liked the relationship between Knives and Vash. The original work was too dense to cut episodes halfway, so they decided to reconstruct it.
○ How the story unfolds
Mr. Okishi's work was mostly finished 2-3 years ago, so he was excited about the unknown developments in each episode, just like a general viewer.
Director Mutou said they arrived at a way to tie everything together after reading the manga.
SFもの書きは設定大好きなので、喜んで書いた。SEEDSについて→テスラについて→なぜSEEDS計画が?→なぜ地球から出た?と遡り続け、とうとうノーマンズ・ランドの連星系の話にまで遡ってしまった。
初めての成果見せ会議で星の話をしまくった。監督もプロデューサーも口元は微かに笑っているんだけど、眉間に跛を寄せていた。なんと言って良いのか分からないといった、シーンとした状況で、いたたまれなかった。監督は、オキシ先生の自己紹介だと思って間いていたとコメント。
太陽が2つだと影がダブってほんやりしてしまう。蛍光灯の影か?みたいになる。暑さの表現にはならないので、適切な嘘が必要。
○プラントの設定オキシ先生から。
大前提があった。プラントはブラックボックスじゃないとダメ。なぜなら、それはテスラ事件や博士の行動原理だから。
正体不明なことが前提の起源を考えなくてはいけなかった。
21世紀中頃に天使のミイラが発掘された。(その後メモし損ねた。忘れられたか封印された)。厳しくなった地球で新たに手をつけられたのが、昔に発見された天使のミイラ。それを使って作られたプラントで人類回復。豊かになった人類が作ったのがSEEDS。あの規模の船団は厳しい環境からの脱出船ではなく、道楽、夢ある開拓民。
トマは火星でも人類が生きるようになった時に作れれたのかもね、とオキシ先生。
○ SF writers love settings, so I happily wrote about them. About SEEDS → About Tesla → Why was the SEEDS project initiated? → Why did they leave Earth? I kept tracing back until I reached the story of the binary star system in No Man's Land.
In the first results presentation meeting, I talked a lot about stars. The director and producers were smiling slightly at the corners of their mouths, but they had furrowed brows. It was a silent situation where I didn't know what to say, and it was unbearable. The director commented that he thought it was Mr. Oki's self-introduction.
If there are two suns, the shadows become faint and overlap, like the shadow of a fluorescent light. It doesn't express heat, so an appropriate lie is necessary.
○Setting of the Plant, from Mr. Oki:
There was a major premise. The Plant had to be a black box because it's related to the Tesla incident and the doctor's principles of action.
I had to think about the origin based on the premise of being unidentified.
In the mid-21st century, the mummy of an angel was excavated. (Then I missed the memo. It was either forgotten or sealed). The Plant, made using the angel's mummy discovered in the past, allowed humanity to recover. The affluent humanity created SEEDS. The fleet of that scale was not an escape ship from a harsh environment, but a pleasure cruise, a pioneering dream.
Mr. Oki mentioned that Toma might have been created when humanity started living on Mars.
田島先生の絵が良すぎて、オキシ先生も「こんちくしょー!」と書いた。
トライガンの二次創作をするだけなら誰でもできる。「内藤先生のチェックが入ったものが自分のハードディスクにある!」というのが誇りだった。それで(アホな量書いても)気持ちを落ち着かせていた。
○設定が絵に重みをつける
オキシ先生の仕事が終わった数年後、監督から急にメールが。黒ヴァッシュがとうして黒いのか考えて欲しいとのこと。
設定があると絵に重みがつき、スタッフの意思統一にもなる。なんとなく作るとなんとなくな絵になってしまう。特にエフェクト。例として出されたナイヴスに剌されて暴走しているヴァッシュの絵に、「かわいそうに……」と監督がぽつり。
オキシ先生の文章、ほんとに軽い小説みたいだった。世に出してお金にした方が良いとコメントしたのは誰だったか。
○オキシ先生大失敗の話
オキシ先生から。
序盤の先生は暴走していた。最初にビックフォールから150年分の歴史を作った。まず40年くらい第一世代が死に物狂いで開拓した時期があり、2世代目が町を開いて(メモあやふや。繋いで?かも)いった。ヴァッシュは人助けをしていたかもしれないけど、ナイヴスには150年分の戦いがあった。原作には描かれていない部分。
Mr. Tajima's drawings were so good that even Mr. Okishi wrote "damn it!" Anyone can create a secondary creation of Trigun. "Having something checked by Mr. Naito on my hard disk!" was a pride. That's how he calmed himself down even if he wrote a ridiculous amount.
○ Setting adds weight to the drawings
A few years after Mr. Okishi's work was done, he suddenly received an email from the director. He was asked to think about why Black Vash is black. Having a setting adds weight to the drawings and unifies the staff's intentions. If you create something vaguely, it becomes a vague drawing. Especially effects. As an example, a picture of Vash going berserk after being stabbed by Knives was shown, and the director muttered, "Poor thing..." Mr. Okishi's writing was really like a light novel. I wonder who commented that it should be published and monetized.
○ A story of Mr. Okishi's big failure
From Mr. Okishi.
He was going wild in the early stages. He first created 150 years of history from the Big Fall. There was a period of about 40 years when the first generation was desperately pioneering, and the second generation opened towns (the note is vague, it might be "connected"). Vash might have been helping people, but Knives had 150 years of battles. Parts not depicted in the original work.
○不在のミリィ
ミリィがいない事を知った時、オキシ先生はびっくりしたそう。監督もミリィ外しで叩かれて「傷ついた……」とは言っていたものの、オキシ先生の「袋叩きにされていましたよね(メモ取り損ね)」的な発言に「袋叩き……」とぽつんと呟かれていた。本当に知ってらしたのか?監督はエゴサをしないと他のインタビューで言ってた気がする。
○3月のイベントキャンセルについて武藤監督から。
その日は最終話の納品直後だった。監督もプロデューサーもスタッフも、高熱を出して倒れてしまった。監督が自分ヤバいかもと和氣プロデューサーに電話をかけたら、プロデューサーも熱を出していた。
○オキシ先生の仕事オキシ先生から話。
ストーリー原案のオキシ先生とコンセプトアートの田島先生はプリプロと言って、本編制作に入る前の設定やビジュアルの制作担当。
アホな量を書いた。(背後に映し出される大量のファイル)GUNG-HO-GU・Ns全員の生い立ちも書いた。アニメで使われなくても、作品の支えになれば。
原作漫画担当編集の筆谷さんが、小説みたいですごいとコメント。ただ、これはロングプロットのようなもので、小説にするにはもう一段階手を加えなければいけないらしい。
○ Absence of Millie
Mr. Okishi was surprised to learn that Millie was not in the story. Although the director mentioned he was "hurt" by the criticism for leaving out Millie, his response to Mr. Okishi's comment about being "beaten up" was a quiet "beaten up..." It makes one wonder if he really knew about it. The director has mentioned in other interviews that he doesn't do ego searches.
○ About the cancellation of the event in March from Director Mutou.
That day was right after the final episode was delivered. The director, producers, and staff all came down with high fevers and collapsed. When the director called Mr. Waki, the producer, to say he might be in bad shape, the producer was also running a fever.
○ Mr. Okishi's work from Mr. Okishi.
Mr. Okishi, the story planner, and Mr. Tajima, the concept artist, were responsible for pre-production, such as setting and visual production, before the main production started.
He wrote an absurd amount. (A large number of files are displayed in the background)
He also wrote the backgrounds of all GUNG-HO-GUNs members. Even if it's not used in the anime, it can support the work.
Mr. Fudeya, the manga editor, commented that it was like a novel. However, this is more like a long plot, and it seems that another step is needed to turn it into a novel.
パラリ (空に行った) @/yopparari
後日公開されるであろう前半部分のメモも、今だけ載 せておきます。ただ、メモをする時に勝手に意味を 補ってしまったところがある "I'll also post the notes for the first half that will probably be released later. However, when I took the notes, I might have added my own interpretations in some parts."
パラリ (空に行った) @/yopparari
***これ聞けたの私的にすごい収穫だった。内藤先生の描 く女性はみんな芯あるしカッコ良いし可愛いし大好 き。藤本タツキ先生の絵の生っぽさに先生から言及が あったのは驚いた。 This was a great takeaway for me. I love how Mr. Naito's women characters all have a strong core, are cool, cute, and wonderful. I was surprised that Mr. Naito mentioned the rawness of Mr. Fujimoto Tatsuki's drawings.
***this is regarding the twt below ⬇️ ,
パラリ (空に行った) @/yopparari
○エロい絵の話
(銀河鉄道999の) 松本先生の絵が良かったという話か ら、内藤先生の描く女性からはエロが削ぎ落とされて、 人間として描かれているという話に。
内藤先生は「苦手なのかもしれない。エロい気持ち になりながら描くのがめんどくさい」と発言。
○ Discussion on Erotic Drawings
From the conversation about how good Mr. Matsumoto's drawings in "Galaxy Express 999" were, it was mentioned that Mr. Naito's drawings of women have the eroticism shaved off, and they are drawn as humans.
Mr. Naito commented, "I might not be good at it. It's bothersome to draw while feeling erotic."
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Galaxy Express 999 reference pic.
パラリ (空に行った) @/ yopparari
ここの語り、映像で見てほし~~
○インディペンデンツの兄弟オキシ先生から。
プラントの感応は高次元で光より速く繋がってい る。クロニカたちは距離を超えた兄弟だったので は。
この辺りの説明は怒涛すぎてメモできなかった。SF もの書きの凄みを感じた。滔々と語りまくるオキシ 先生の姿を配信で目撃せよ!
I wish you could see this part in the video~~
○ From Mr. Okishi about the siblings of the Independents.
The Plant's sensitivity is connected at a higher dimension, faster than light. The Chronica siblings were connected beyond distance.
I couldn't take notes on this explanation because it was too overwhelming. I felt the greatness of a SF writer. Witness Mr. Okishi's torrential narration in the streaming!
パラリ (空に行った) @/yopparari
一期でミリィを出さなかったのは、メリルの旅には続き があるからって監督かオキシ先生が仰ってたような気 がするけど、配信確認じゃ~
"The reason Milly wasn't included in the first season was because there's more to Meryl's journey, I think either the director or Mr. Okishi said that, but I need to check the broadcast~"
END.
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arc-hus · 8 months
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DG House, Tokyo, Japan - GENETO
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kennak · 1 year
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私は、誰でも知ってる米国半導体メーカーのマーケティングに在籍していました。日米半導体摩擦や浮動小数点演算回路のバグ騒ぎでの無償交換騒ぎも経験しました。ですので、ある程度の定見はあると自負しており(愚痴が主体ですが)思う所を書かせていただきます。 NECが8080AFを出した頃には、不思議な事をするなぁ…程度にしか考えていませんでしたが、その頃から業界標準を先行他社に握られた追従側は、標準となったデザインを越える事は容易ではなく、業界標準の側は賛同者を囲い込んでエコシステムを構築しますからユーザーは標準以外の流れに手を出すのに大きなコストがかかり既に主流のデザインにロックインされるのです。 最初はFUJITSUやNEC、TOSHIBA、HITACHIなどの通信機や産業機械メーカーが日本の半導体事業を主導していましたが、やがて1980年代以降、日本の大手家電メーカーが事業部としてDRAMの製造で参入しました。ランダムロジック製品を作りたかったのでしょうが、メモリ製品が日本半導体の主流になります。この辺りからおかしくなりました。彼ら経営者は半導体産業を全く知りません。ただ、他社と同じ事をすれば、とりあえず大きく出し抜かれずに、事業として継続できると考えていたようです。私目線では、異常な事態が起きはじめました。1社が新たな工場を建てると発表すると、直ちに他の全てが同じ事を言い出して、それぞれが最新鋭のDRAM工場を建てるのです。1年半から2年後には供給過多でDRAM価格は1/3~1/5に値崩れしました。予想した通りです。そこで全社はDRAM価格が戻るまで一切の新たな生産設備への投資を控えました。2年ほどするとDRAM価格が戻りました。そこで各社一斉に控えていた工場の新設を再開しました。新たな工場が稼働するまでの1.5~2年間でDRAMはそれまでの数倍の高値になります。そして工場が稼働すると価格は急落しました。これが「シリコンサイクル」です。こういう事を4回ほど繰り返していました。家電メーカーの半導体事業部ですから、大赤字を出しても家電の売り上げで支えられたようです。日本の新聞やTVでは「シリコンサイクル」を引き起こした張本人たちをただの1度も��弾しませんでした。 そして2000年を前にして、日本の家電は世界市場から徐々に締め出されるようになります。本業の家電が不調なので、半導体事業部への新規技術開発費は絞られて行きました。こうして日本のDRAM…そしてFlashメモリのビジネスは緩やかな老衰死を迎えたのです。 敗因の最大要素は、家電メーカーの中の1事業部が半導体産業を牛耳った事です。「赤信号、みんなで渡れば怖くない」を本気でやっていたのです。事業部長や社長は、他社と異なる経営を行って失敗すれば責任が問われる。他社と同じようにしていて赤字なら、それは「シリコンサイクル」という怪物のせいだから仕方がないと言い抜け出来る。欧米の半導体メーカーは2年程先の需要を予測して生産設備の投資をしました。それが当たり前なのです。普通の産業はそうします。最近だと、コロナ不況がそろそろ収まりそうだから、新規投資を計画する所が出始めています。コロナ不況が完全に収まるまで待っていては他社と競合するだけで旨味はないのです。 半導体業界を知らない人は、単なる思い付きや想像を元に、日米半導体摩擦によって日本の半導体ビジネスが叩き潰されたような妄想を抱き、平気で公言しますが、100%まったくのデタラメですね。時系列が10数年ほどズレているのです。米国政府が日本叩きをやってからの数年間が最も日本のDRAMが隆盛を極めた時期でした。何でもそうですが、政府が出しゃばって産業界が得をする事なんてほとんどないのです。それは日米自動車摩擦でも同様でしたね。 そして、日本政府が企画した半導体共同開発プロジェクトや大学の新規技術を信じてしまった点も失敗の原因です。各社とも、金ヅルになりそうな技術は半導体開発プロジェクトに出しません。開発途上で停滞した技術を出すのが多い。そして業を煮やして第一線級のエンジニアを共同開発プロジェクトに出せと迫りました。その結果、企業本体側の第一線級の研究開発が停止しただけでした。東京大学のTRONも大はずれでした。TRON用半導体という話がチラリと出たのです。私も資料を読みましたが、そもそもOSのはずなのに基本入出力…つまりキーボードや画面表示やシリアルポートの制御ソフトは各企業で作れ…と言う仕様です。バカです。マジで呆れました。どの辺がOSなのか分かりません。それを20年や30年も日本の国産OSとして自慢してきました。 PC-9801の話とか幾らでも書けますが、ほとんどが愚痴ですね。半導体からズレるし……。 . で、ちょっとだけ半導体シェアの事を。 日本の半導体生産が今でもそれなりに大きく、昨年は世界全体の6%という事です。20年の国別半導体市場シェア米国55%でトップ、日本は6% | 電波新聞デジタル しかし、そのほとんどが40nmや65nmといった今から22年~25年ほど前には最先端だった5世代から6世代ほども遅れたプロセス技術を用いた最底辺の半導体製品であり、日本の自動車産業や家電メーカーとの長年の付き合いでダラダラと続いている類のものです。骨董品級の半導体製造装置を使っていますから、おそらく台湾や中国の学生だって大学での実習ではもっとマシな新しい装置を使っているでしょう。そういうレベルまで落ちている日本が、どうやって起死回生させられるのか、私には全くわかりません。半導体復興に基金創設を 兆円単位も視野―自民議連:時事ドットコム jp.reuters.com/article/growth-strategy-idJPKCN2DE0TT
日本はなぜ半導体事業で世界に遅れてとってしまったのでしょうか?に対するTainaka Shigeruさんの回答 - Quora
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extracts-sheep · 27 days
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倉本圭造@新刊発売中です!
@keizokuramoto
川口市のクルド人問題に興味があってもSNSには「ガチ右翼さん向けに煽りまくった情報」しか見つけづらくてよくわからない、という人向けに客観的な現状のまとめと落とし所の提案を書きます。この問題は背景情報をよく知らずに脊髄反射すると、川口市の担当者や埼玉県警が過剰に排外主義的に”見えちゃう”ところに問題があり、例えば先日放映されたアベマプライムの番組などは、よく調べずにテキトーな印象論をぶつけあうだけに終わった結果、本来わかりあえるべき部分でも過剰に対立が演出されてしまい出演された川口市議の荻野さんの印象が物凄く悪くなってしまっていたのが可哀想でした。
・ 1●クルド人特有の背景を知った上で議論しないと無意味 まず、川口市のクルド人問題は、他の在留外国人の問題とはかなり違う背景があることをまず理解する事が重要なんですね。 というのは、あえて批判的な言い方をすると、査証免除措置(トルコ国籍者は観光ビザも不要)で来日したあと、そのまま勝手に居着いてしまって既成事実化し、「難民申請」をすることで「申請中」の宙ぶらりんの状態で長期間滞在して子供も産んで…という形になっているクルド人が多いってことなんですね。 クルド人問題について議論する時に、「この部分の話」を無視したままだと、例えば川口市長だったり川口市の議員さんだったりが言っていることが物凄く排外主義的に見えちゃうのが注意が必要で。 「正規の在留資格」じゃないから、就労許可がない人もかなりいるし、健康保険への加入も不可になってしまっている人も多く、実態として「制度の谷間」にいる人が沢山いる状態なんですね。 そこには他の外国人とは全然違う難しさがあって、そもそも正規の在留許可がなければ「住民票登録」もしてないからいったい何百人、何千人いるかも正確にはわからないし住民税も払っていない状態が続いている。 それでも市内で子供が生まれたら面倒を見なくちゃいけないし、公教育でも受け入れなくちゃいけないし、”無保険者”がかなりの数でいると考えられる中で病院でのトラブルも解決しないといけない川口市の担当者から見たら切実な問題なんですよ。 こういう”制度の谷間問題”に対して、川口市自体は完璧とは言えないまでも自分たちのできる範囲でかなり頑張って小中学校で差別なく受け入れようと取り組んできた事実があると思います。 スマホ片手に「クルド人の人たち可哀想ぉ〜日本のレイシストどもなんか●ねばいいのに!」とかSNSで発言して、10分後にすっぱり忘れちゃえる人たちの目線で解決できる問題ではない。 ・ 2●素人論でなく「専門家の知見」ベースでの解決の模索が必要 一方で、2月初頭にNHKでこの問題が取り上げられた時には、世界の移民問題の専門家である一橋大学の橋本直子先生がかなり事前に番組スタッフさんにレクチャーを繰り返し、単に「クルドの人たちが可哀想だ、なんで助けてあげないんだ!」というメッセージだけでは終わらない深堀りがなされていました。
もちろん、制度の狭間に落ち込んでしまって困窮しているクルド人に対して何らかの対処が必要な事はリベラル側から見ると言うまでもありません。 ただしその「対処」の実現は、単に ・実際に共生している川口市民の懸念を「このレイシストめ!」と叩き切るだけ ・欧米の国家でも当然に行われている出入国管理実務上に必要な制度的問題を全部無視して「人権の大事さを理解しない日本政府が悪い」と断罪するだけ …では実現できないということです。 NHKの番組放映後橋本先生はSNSの右翼さん(のうち一番ヤバい層)から 「このハシモトって奴はお花畑の多文化共生論者だぞ!こいつは日本をぶっ壊すスパイだな!実は中国人に違いない!」 …とか言われまくってましたが(なぜ中国人ってことになるんだw)、むしろリベラル側から「あの位置に旗を立てに行く」ってことがどれだけ明確な問題意識と勇気が必要な振る舞いなのか、理解が必要だと思います。 SNSの右翼さんに言いたいのは、「日本は日本人のための国です!出てってください!」みたいな、アメリカ的文脈に直接翻訳したらガチ問題視されるような発言をそのまま主張しまくったって先進国日本で実現するわけないってことです。 一方で、橋本先生が旗を立てていこうとしている「受けて立つリベラル」みたいな路線をキチンと国際社会的に説明可能なロジックを通して実現していけば、 公正で人道的で、かつ「厳格な」出入国管理政策 …を実現し、制度の谷間に落ち込んでヒドイ目にあう人を減らしつつ、かつ右翼さん側の懸念もある程度満足させられる着地点が見えてくるでしょう。 また、この問題について興味があるリベラル側の意見を持った人は、単に「レイシストどもめ!」というふうに斬って捨てに行くと、「実際色々困ってる川口市民」が丸ごと排外主義に飲み込まれていく事に注意するべきだと思います。 むしろリベラル側の人は、実際に川口市の担当者や埼玉県警が現場レベルの共生策を実行しようとかなり頑張っているプロセスを否定せず迎えに行って、そこにどういう支援が足りないのかを政策的・世論的にサポートするような役割を果たすべきです。 アベマの番組に出ていた荻野市議なども含め、川口市や埼玉県警は、SNSの「ガチ排外主義」の人に比べたら遥かにマイルドでリベラル寄りの感性を持った上で現実的な落とし所を模索しており、その「現実を見た対策」を丸ごと「リベラルの敵」として断罪していたらこの問題は解決できません。 ・ 3●リベラル側が目指すべきざっくりした「落とし所」はこのあたりでは?という提案 ざっくりした結論として、橋本先生の言う「公正で人道的でかつ厳格な」政策という意味でこのクルド人問題の落とし所を考えるとするなら、以下画像のようなところになるのだと思います。
アベマの番組にクルド人当事者として出演されていたユージャル・マヒルジャンさんが、2022年のトルコ地震後1500人ぐらい一気に川口にやってきて、彼らは日本の風習にも馴染めていないから問題を起こす人もいる…みたいな話をシレッとしてたんですが、いやいやちょっと待ってくれと(笑) いまいる人口を、どうやって「馴染んでもらうか」という話をしている時に、そんなダダ崩れに次々と入ってこられても困りますという話がありますよね。 主権国家として「どこかで線を引かなくてはいけない」としたら、そこに引くのはリベラル側としても大枠は理解可能なことなのではないでしょうか。 そういう方向で「際限なく開いている国境をキチンと管理するようにする」ことと引き換えに「正規の滞在許可」を出していくことは、多くの場合すでに滞在しているクルド人側にとっても望むところでしょうし、結果として川口市に住民税も入るようになりますし、健康保険に若い労働者が沢山入る事は日本の財政的にも望ましいことでしょう。 ・ 4●「実態と建前」が乖離しまくっていた状況の解消が始まっている 私の経営コンサル業のクライアントの建築会社の社長いわく、既に日本の「現業」的な職場は外国人なしには成り立っていないとよく言います。 「SNSの愛国者さま」がいかにSNSで排外主義を叫ぼうとも、実際そういう人が汗水流して現場作業についてくれるわけじゃないんだからしょうがないじゃん、という側面は明らかにある。 今の日本はその「理想と現実」の間で物凄くナアナアな抜け穴だらけの制度を運用してきて、制度の狭間で様々な不幸を生んできてしまっています。 今後それを「責任を持って正常化」していく流れは既に起きつつある。 SNSの右翼さんは単に「ガイジンどもを叩き出せ!」的な事を吠えるだけでなく、出入国管理実務をできるだけ「シンガポール型」の厳格なものに近づける事を目指すべきなのだと思います。 一方でリベラル側は、単に実際に起きている不幸を全部「レイシストの日本人ども」「人権を理解しない悪辣な日本政府」のせいにして終わりにするのではなく、「受けて立つリベラル」として徹底した文化統合策を細部まで後押しし、 「実際に困ってる川口市民の懸念にちゃんと応えられるのは右翼さんより自分たちなのだ」という事を具体的に示していくことが求められている …といえるでしょう。 ・ 5●「米国のリベラルの公式見解」は「非英語圏」の実情と合っていない強者の論理にすぎず、無責任な放置を助長してしまう 「素人の印象論」的に終わってしまったアベマの番組と、「移民問題のプロ」が監修したNHKの番組との違いを眺めると、要するに 本当にリベラル的な良識を現場に即して実現しようと思えば、その対策には「アメリカのリベラルの極端な原則論」からすれば問題があるように「見える」ものが含まれる が、 むしろそこにちゃんと踏み込んで行く事が「今の時代の責任感あるリベラルの姿勢」なのだ …という本質論が眠っているように思います。 例えば「日本で暮らしたいなら日本社会に馴染んでください」という右翼さんの求めに対して、「アメリカやカナダのリベラルの公式見解」をぶつけて終わりにしてしまうリベラル側の「よくある態度」というのは、移民問題のプロの中では問題があるという���識が浸透しつつあるそうです。 なぜならアメリカでそういう「公式見解」が成立するのは「英語とアメリカ文化のデファクトパワー」が圧倒的だからこそ成立する強者の論理に過ぎないからです。 逆にスウェーデンなどは、「スウェーデン語や風習を強制してはいけないのでは?」というような原則論的な理想主義を最初は掲げていたけど、それは逆にその層が社会から分離してゲットー化し、余計に排外主義的問題が高まる元凶になってしまったらしい。 だからこそ、非英語圏においてはアメリカにおいてのリベラルの原則よりも「明確に一歩踏み込んだおせっかい」をしていくことが、むしろリベラル的な良識を実現するために絶対的に必要だという事は、移民問題の専門家の間で徐々にコンセンサスになってきているらしい。 「今そこにある問題」に対して「現実的対処を求める層」を、「アメリカのリベラルの公式見解」から断罪して切り捨てるだけの簡単なお仕事しかリベラル側がしないなら、SNSで吹き荒れる排外主義を止めることなど決してできないでしょう。 トランプムーブメントが止められないアメリカ、ガチ極右政党が躍進していない国などほとんどない欧州の実情を考えれば、そういう「リベラルの公式見解で断罪しまくるだけ」でこの問題が解決できない事は明らかです。 ・ 6●「欧米の失敗」が明らかになってきたからこそ、一周遅れの日本はちゃんと対策ができる道が開けつつある NHKの番組後、橋本先生に直接感想を伺ったところ、 「ああいう発言をすればリベラルから袋叩きにされるかと思っていたが、案外クルド人の人たち御本人や、リベラル層からは好評価が多くて意外だった。おそらく、欧州の極右政権が問題になったり、米国のバイデン政権ですら何らか国境線をフルオープンにはできない事情が明らかになってくる中で、現実的な対処をすること自体を否定していてはいけないのだ、という風潮がリベラル側にも出てきているのだと思う」 …という話をされていたのが印象的でした。 このように、一周前の欧米の移民政策が明らかに問題を抱えている事が明白になってきたからこそ、「今までなら合意できなかったことが合意できる」流れを作り出せるはずです。 その先で「日本ならではの徹底した文化統合策」をいかに後押ししていけるかが問われています。 右翼さんは右翼さんなりにできる限りシンガポール型の着地を目指す一方で、リベラル側はどういう「包摂」を目指せばいいのか?については、リプ欄に貼ってある記事で詳説したのでぜひお読みいただければと思います。 リプ欄の記事では他にも、 ・実際に川口市でどの程度の問題が起きているのかを犯罪統計などから定量的に分析する ・実際に川口市で行われている共生を目指す政策の実例や、その路線をさらにサポートしていくのに何が必要なのか? …といった多様な論点を詳しくまとめてありますので、この問題に興味がある方はぜひ記事本文をお読みいただければと思います!
午前6:25 · 2024年3月2日
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mvrider5 · 5 months
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名古屋城本丸御殿
1945年の空襲により消失したが2018年名古屋市により復元された。
鉄筋コンクリートの名古屋城小天守をバックにした木造復元御殿
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見学v入口
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真新しい木の香りが残り観光客による損傷にかなり気を遣っている。
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内部の豪奢で繊細な造りに目を奪われる。
玄関・大廊下
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表書院 創建時最も格式の高い間として正式に藩主に謁見する際に用いられた。下段大広間
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表書院奥の上段が藩主の座
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横から
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まだ新しい木造建築美
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藩主が身内や家臣と私的な対面や宴会に使った対面所
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下御膳所
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将軍が京都に向かう途上で宿泊するために作られた上洛殿。最も豪華で華麗
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梅の間
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西の丸に展示されている甲冑
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在りし日の名古屋城
復元された大天守は以下から
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kazuya-ikezoi · 1 year
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トーンを揃えて馴染んだ組み合わせ 天井の木目に壁はグレージュ メリハリを効かせたアクセントのように 強く出過ぎず、落ち着かせました 小ぶりな照明がその分ポイントに 他にも事例を紹介しているので @kazuya_ikezoi からとんで見てください #ペンダント照明 #照明計画 #グレージュ壁紙 #グレージュクロス #木目天井 #木目クロス #ハイドア #ニューライトポタリー #ハウスメーカー #注文住宅 #新築 #家づくりのアイデア #設計士とつくる家 #コラボハウス https://www.instagram.com/p/CpSsOn_vhCc/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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kaikun-hatabou · 1 year
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📰【カイハタNew-s】月刊2月号誌より📰 新事務所の🆕看板です!💁‍♀️ 🔰興味をひく看板Wordとなったでしょうか?🔰 #カイハタ #千葉の住宅 #ぬいぐるみ #カイ君ハタ坊 #マスコットキャラクター #全館空調 #全館空調専門店 #高気密高断熱 #エアブレス #健康住宅 #注文住宅 #自由設計 #快適な家 #新築 #家づくり #マイホーム計画 #工務店がつくる家 #ハウスメーカー選び #失敗しない家づくり #マイホーム計画中の人と繋がりたい #澄家 #快適住宅  #断熱性能の高い家 #性能重視 #爽快 #呼吸する家 #優しい家 #キャッチコピー #看板  https://www.instagram.com/p/CoioXTUSIYY/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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pitatmatsydo6 · 1 year
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■三面採光の明るいLDKはゆったり約18帖の広さ♪ ■各居室に収納スペースを確保!お部屋をスッキリ広く使えます♪ ■2階南側にバルコニー付き☆お洗濯干しも楽々♪ ■リビングを見渡せる対面カウンターキッチン♪ ■2階に4部屋を配置♪ファミリーも伸び伸びお住まい頂けます♪ ■北総線「秋山」駅より徒歩20分! お問い合わせはもちろん、その他ご質問等も大歓迎です。ぜひお気軽にスタッフにお問い合わせくださいませ。 物件概要 物件名 ピタットセレクション秋山 所在地 松戸市高塚新田 交通 北総線「秋山」駅徒歩20分 土地面��� 公簿 120.39m² 建物面積 107.44m² 間取り 4SLDK 建物構造 木造2階建て 築年月 2019年12月築 間取り詳細 現況 居住中 引渡時期 相談 土地権利 所有権 都市計画 市街化区域 地目 宅地 用途地域1 第一種低層住居専用地域 建ぺい率1/容積率1 50%/100% 建ぺい率2/容積率2 / 取引態様 媒介 接道状況 小学校区 小学校区:松戸市立梨香台小学校 距離:850m 中学校区 中学校区:松戸市立第五中学校 距離:2251m 設備 都市ガス    公営水道  #松戸 #松戸戸建て #高塚新田 #秋山駅 #築浅物件 #4SLDK #不動産 #不動産業 #不動産仲介 #不動産仲介業 #不動産売買 #不動産相談 #不動産購入 #マイホーム #マイホーム計画 #マイホーム購入 #マイホーム計画中の人と繋がりたい #マイホーム検討中の方と繋がりたい #店舗駐車場あり #松戸不動産 #ピタットハウス #ピタットハウス松戸 #ピタットハウス松戸6号店 https://www.instagram.com/p/Cnv6xRTrBri/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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aa-labo · 1 year
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おはようございます。 豊田の家|愛知県豊田市 キッチンに隣接する洗面脱衣と手洗いカウンターを設けたトイレ(2枚目)です。 洗面台は洗面スペース(手前)とパウダースペース(奥)を設けて、パウダースペースには引出しも作りました。 掃き出し窓の外は目隠し用のウッドフェンスで囲まれた軒下の物干しスペースがあり、洗濯物を洗濯機から出してそのまま外に干せるようになっています。 右側には壁埋め込みの造り付けの収納を設けて、タオル類や下着、洗剤などを収納できるようにしています。 #豊田の家 #洗面 #洗面化粧台 #造作洗面台 #物干し場 #洗面収納 #動線計画 #青木昌則建築研究所 #マイホーム #一戸建て #新築 #家づくり #建築家 #建築家と建てる家 #設計事務所 #設計事務所愛知 #設計事務所岐阜 #設計事務所三重 #建築士 #建築 #設計 #住宅設計 #木の家 #自然素材 #丁寧な暮らし https://www.instagram.com/p/Cj_f3YTyOCv/?igshid=NGJjMDIxMWI=
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chikuri · 2 months
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クビの専門家です。「寝坊して出勤後、上司に報告するより先に朝食を食べた大手ゼネコンの現場監督女性」が話題ですね。また一部経営者からなされた「そんなことしたらウチならクビだ!」といった意見にも賛否両論集まっているようです。 「賛」側の意見としては 「そうだ! こういうポンコツをクビにできないから、日本人の給料が上がらないんだ!!」 「否」側の意見としては 「遅刻くらいでクビになんてできないだろ…」「解雇権濫用になるのでは?」 みたいな感じですかね。では実際「遅刻した社員をクビにできるのか?」「ポンコツをクビにできたら日本人の給料は上がるのか?」について考察していきましょう。 <遅刻を理由にした解雇は有効か> 結論からいえば「解雇はできるが、それが有効と認められるかどうかは状況次第」です。 たとえば、1回~数回の遅刻でいきなりクビにしてしまうと「不当解雇」となる可能性が高いですが、何度も遅刻を繰り返し、注意しても改善せず、周囲にも悪影響を与えるような場合であれば解雇が認められる可能性があります。ちなみに、過去遅刻を巡る解雇の裁判で会社側が勝訴したケースは、「5年5カ月の在籍期間うち2年4ヵ月を欠勤、最後の長期欠勤前の出社日数2年間のうち約4割が遅刻」というレベルでした。 <勤怠不良の社員にはどう対応すればいいのか> 遅刻にはやむを得ない理由もありますし、単に時間にルーズといった個人の問題である場合もあります。したがって勤怠不良社員に対してはいきなり解雇で臨むのではなく、何度も繰り返し注意や指導をおこなってください。それでも改善しない場合は懲戒処分(訓戒、減給、出勤停止、降格など)を下すなど、会社として安易に解雇せず、改善機会を提供し続けることが重要です。 注意・指導・懲戒処分の記録が証拠として残っていれば、後々争いになったとしても、解雇の相当性が認められやすくなります。そこまでやっても改善がみられないのであれば退職勧奨をおこない、自主退職を促すのがよいでしょう。 <「日本は解雇規制が厳しい」は本当か?> 映画やマンガでは、ヘマをした部下に対して上司や経営者が「お前はクビだ!」などと宣告する場面をよく見かけますが、これができるのはあくまでフィクションの世界や、日本とは法律が異なる海外の話。我が国ではそう簡単に、従業員のクビを切ることはできません。まず労働契約法ではこのように定められています。 労働契約法第16条  解雇は、客観的に合理的な理由を欠き、社会通念上相当であると認められない場合は、その権利を濫用したものとして、無効とする。 さらに、法律とは別にもう一つのルールとして「判例」が存在します。これまで解雇にまつわる裁判が数多おこなわれ、個々のケースについて有効か無効かが判断されてきたという「歴史の積み重ね」ですね。これらが法理として機能し、合理的理由がなければクビは無効となります。結果として、解雇が合法的に成立するための要件は極めて厳しく、実質的に解雇が有効になるケースはごく稀であるのが現状なのですね。 よく「日本は解雇規制が厳しい」と言われますが、それは決して「解雇を規制する法律がガチガチに固められていて、解雇したら即ペナルティが課せられる」といった意味ではありません。「解雇自体はできるが、もしそれが裁判になった場合、解雇無効と判断されるケースが多いため、実質的には解雇が困難」という表現がより実態を正確に表していると言えるでしょう。 <でも、外資系企業や中小企業では解雇がまかりとおっているのでは?> 外資系企業の場合、「クビ」に見えても実際は「退職勧奨」が中心であること、従業員側も解雇リスクは想定したうえで入社しており、裁判で余計なお金と時間とエネルギーを費やすよりも、好条件を提示されているうちにサッサと自主退職して次の会社に移ることが一般的なため、そもそも裁判の争いにまで至らない、というケースが多いです。 中小企業の場合はまた事情が異なり、そもそも株主も法務も人事も実質的に経営者が兼ねていることが多く、チェック機能が働かないまま「社長がクビといったらクビ」になってしまいます。また中小企業の労務トラブルには大企業ほどのニュース価値はないため、解雇したところでメディア報道されることもなく、レピュテーション低下リスクもさほどありません。また仮に裁判で勝っても大企業ほどの解決金獲得は期待できないため、同程度の労力がかかるなら、弁護士やユニオンも中小企業より大企業の解雇被害者支援に力を入れがちだったりします。 実際令和3年度の統計によると、全国の総合労働相談コーナーに持ち込まれた総相談件数「124万2,579件」のうち、民事上の個別労働紛争にまつわるものが「28万4,139件」、そのうち「解雇・雇止め」にまつわるものは合わせて「47,535件」ありました。 そこからどれだけ法的手続に移行したかというと、「労働局のあっせん」が「1,116件」、「労働審判」が1,751件、そして「労働関係訴訟」が「1,082件」です。法的手続を全部合わせても4,000件に届かず、いわゆる「裁判」まで至る割合は全体のわずか2%程度なんですね。 このように多くの外資系企業や中小企業の場合、解雇したところで訴訟にまで至ることが少ないため、「解雇してそのまま終わり」のように見えてしまうのです。 <クビにしやすいほうが賃上げに繋がる?> もし、事業の発展に貢献してくれるような優秀で希少な人材が見つかり、高額報酬で迎え入れることになったとしても、仮に採用後にミスマッチが発覚したり、急激な市況・業績変化があったりすることを想定すると、「解雇のしにくさ」は採用の大きなボトルネックになることは間違いありません。 「解雇したらトラブルになる」ことがほぼ確定している場合、雇用側にとってはリスク要因となり、高い報酬を設定すること自体を躊躇してしまうことにもなりかねません。必然的に「絶対に間違いない人しか採用しない」こととなり、採用ハードルは上がり、流動性は低くなるリスクもあります。 とはいえ、「雇用の流動性を高めるためにもクビにしやすくしよう!」などと提言すれば大きな反発を受けてしまうのは確実。現実的な解決策としては、「解雇の金銭解決」を今より簡潔かつ円滑にできるようにするのがよいでしょう。 意外に思われるかもしれませんが、現在我が国では、解雇を金銭解決できる制度がありません。なので、会社から不当解雇された人が裁判で争う際には、いくら会社に愛想を尽かしていて復職したくなくても、「解雇は無効だから復職したい」と主張するしかないのです。会社側としても一旦解雇した人物を復職させる気はなく、解雇の撤回もしたくない。ではどうするかといえば、お互いにとってあまり意味のない「復職」をテーマに裁判し、その妥協点として「退職する代わりに解決金を獲得する」という方向に持っていくしかないんですね。 「解雇の金銭解決」を制度として正式に導入できれば、そんな不毛なやりとりをしなくても済みます。それも、わざわざイチから制度構築する必要もなく、現行の労働契約法16条に追加で「解雇に際し、使用者が対象労働者の賃金6ヵ月分以上に相当する金銭を支払った際は、その解雇は客観的な合理性を有し、社会通念上相当であるとみなす」といった一文を入れるだけでいいはずです。各社とも人手不足で賃上げが求められている中、実情に合わせた制度変革が望まれるところです。
新田 龍 / X
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