#円谷幸吉
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ジャニーが同性愛者（真性の少年性愛者、児童性愛者）であり、事務所に所属する男性タレントに対して性的児童虐待（同性愛行為の強要）を行っているとの話は、1960年代から散発的に繰り返し報道されてきた。
まず、駐留米軍の「在日軍事援助顧問団 （MAAGJ）」に勤務していた頃（1958年～1966年）から、外交官ナンバーの車（クライスラー）で新宿・花園神社の界隈に繰り出し、「ケニー」、「Ｌ」、「牛若丸」といったゲイバーで遊んでいたこと、更に新宿駅南口で網を張り、田舎から出てきた少年たちに声をかけては、常宿の「相模屋」（1泊600円のベッドハウス）に連れ込んでいたことを、当時のゲイ仲間・原吾一が、著書『二丁目のジャニーズ』シリーズで明かしている。
ジャニー喜多川が最初に手がけたタレントは「ジャニーズ」の4名（真家ひろみ、飯野おさみ、あおい輝彦、中谷良）で、当初は池袋の芸能学校「新芸能学院」に所属させていたが、学院内にてジャニーが15名の男子生徒たちに性的児童虐待行為をしていたことが発覚。
オーナーの名和太郎学院長（本名：高橋幸吉。2000年6月7日に急性心不全で逝去。81歳没）はジャニーを1964年6月28日付で解雇した。
しかしジャニーが、ジャニーズの4名も一緒に引き連れて出て行ってしまったためにトラブルとなり、ジャニーらが所属中の授業料やスタジオ使用料、食費など270万円を求めて学院長がジャニーを提訴し、裁判へと発展した （通称：ホモセクハラ裁判）。
なお、当時のジャニーは在日軍事援助顧問団（MAAGJ）に在籍する下士官事務職員として、米国軍人および外交官の立場にあったが、新芸能学院との騒動は「MAAGJの公務の範囲外の職業活動」で起こった問題であるため、「外交関係に関するウィーン条約」（日本では1964年6月8日に発行）の第31条1項による外交特権「外交官は接受国の刑事・民事・行政裁判権からの免除を享有する」の対象から漏れ、訴えられた。
この裁判は長期化し、1964年から実に4年に渡って行われた。
ジャニーズの4名も実際に証言台に立っており、その証言記録は『女性自身』（1967年9月25日号）、『ジャニーズの逆襲』（データハウス刊）、『ジャニーズスキャンダル調書』（鹿砦社刊）にて再現されている。
『週刊サンケイ』（1965年3月29日号）でも「ジャニーズ騒動 “ジャニーズ”売り出しのかげに」として5ページの記事が組まれた他、ルポライターの竹中労も、著書『タレント帝国 芸能プロの内幕』（1968年7月、現代書房）の中で「ジャニーズ解散・始末記」と題してジャニーの性加害について言及した （当書はその後、初代ジャニーズを管理していた渡辺プロダクションの渡邊美佐の圧力で販売停止）。
なお、『ジャニーズスキャンダル調書』では「同性愛」という表現自体を否定しており、ホモセクハラである以上、「性的虐待」、善意に表現しても「少年愛」であるとしている。
『週刊現代』（1981年4月30日号、講談社）にて、「『たのきんトリオ』で大当たり アイドル育成で評判の喜多川姉弟の異能」と題し、ジャーナリストの元木昌彦がジャニーの性趣向問題について言及。
（直後、ジャニーの姉のメリー喜多川から編集部に「今後、講談社には一切うちのタレントを出さない」と猛クレームが入り、元木は処分として『週刊現代』から『婦人倶楽部』の部署へと異動させられた。
この件については、『週刊文春』（1981年5月28日号、文藝春秋）でも、「大講談社を震え上がらせたメリー喜多川の“たのきん”操縦術」と題して報じられた。
なお、ジャニーの性的児童虐待についてメリーは、「弟は病気なんだからしょうがないでしょ！」と言ってずっと放任していた）
雑誌『噂の眞相』（1983年11月号）が、「ホモの館」と題してジャニーズ事務所の合宿所の写真を公開。
元所属タレントの告発も相次いだ。
元フォーリーブスの北公次は『光GENJIへ』（1988年12月）、
元ジューク・ボックスの小谷純とやなせかおるは『さらば ! ! 光GENJIへ』（1989年9月）、
元ジャニーズの中谷良は『ジャニーズの逆襲』（1989年10月）、
元ジャニーズJr.の平本淳也は『ジャニーズのすべて ～ 少年愛の館』（1996年4月）、
豊川誕は『ひとりぼっちの旅立ち ～ 元ジャニーズ・アイドル 豊川誕半生記』（1997年3月）、
山崎正人は『SMAPへ』（2005年3月）をそれぞれ上梓。
タレントの生殺与奪の全権を握るジャニーの性的要求を受け入れなければ、仕事を与えられずに干されてしまうという実態が明るみに出た。
中でも『SMAPへ』は、ジャニーが行っていた性行為の内容について最も細かく具体的に描写しており、少年に肛門性交を強要していたことも明かしている。
同じく元Jr.の蓬田利久も、漫画『Jr.メモリーズ ～もしも記憶が確かなら～』（竹書房の漫画雑誌『本当にあった愉快な話』シリーズに掲載。著：柏屋コッコ、2014年1月～2015年4月）に取材協力する形で暴露している。
ジャニーは肛門性交時にノグゼマスキンクリーム、メンソレータム、ベビーローションなどを愛用しており、少年隊もラジオ番組で、錦織一清が「ジャニーさんと言えばメンソレータム思い出すなぁ･･･」、東山紀之は「合宿所はいつもメンソレータムの匂いがしてた」など、分かる人には分かるギリギリの発言をしている。
元Jr.の星英徳も、ジャニー喜多川の死後になってネット配信で、「ただのJr.だった自分ですら、何十回もやられた。
ジャニーさんが特に好んだのは、小中学生の段階のJr.。
時には平日の朝から学校を休んで合宿所に来いと呼び出され、マンツーマンで性行為を受けた。
その最中は、当時付き合ってた彼女のことを毎回必死に頭で思い描きながら耐えてた。
メジャーデビューしたメンバーは必ず全員やられている。
必ずです！ 全員やられてる！
そもそも断ったらデビュー出来ない」と幾度も打ち明け、ジャニーによる性被害や当時の事務所内での異常な状況を説明した。
ジャニーズの出身者以外からも、浜村淳が関西ローカルのラジオ番組『ありがとう浜村淳です』（MBSラジオ）の中でジャニーのことを「あのホモのおっさん」と発言したり、ミュージシャンのジーザス花園が、2009年発表の自作曲『ジャニー＆メリー』で、AV監督の村西とおるもブログやTwitterで糾弾している。
ジャニーに対する感謝、愛情が誰よりも強いことで知られるKinKi Kidsの堂本剛（児童劇団の子役出身）は、小学5年生の段階で子役活動を辞め、一旦芸能界を引退していたが、姉による他薦でジャニーズのエンターテインメントの世界に触れ、自分もスターになって成功したいという感情が芽生える。
しかし成功するためには、まだ幼い小学6年生の段階からジャニーの性的な行為を耐え忍ぶしかなく、剛が中学2年生の14歳の時に奈良県から東京の合宿所に正式に転居してからは、ジャニーの性行為は更に過熱していった。
当時剛と非常に親しい関係にあった元Jr.の星英徳も、「剛は普通のJr.たちとは違うレベルの性行為をジャニーさんから受けていて、そのことにいつも悩んでた。剛が病んじゃったのはジャニーさんが原因」と、2021年6月25日の深夜にツイキャス配信で証言した。
剛にしてみれば、確かにジャニーには芸能界で大成功させて貰って感謝はしているものの、幼い頃から異常すぎる性体験を強いられ、自分の心と体を捨て去るという代償を払わされてきた訳であり、更に人一倍繊細な性格がゆえ、15歳からは芸能活動へのストレスも相まってパニック障害を抱えるようになり、長年に渡って自殺を考えるほどに苦しんだ時期が続いた。
自分で選んだ道ではあるし、ストックホルム症候群、トラウマボンド（トラウマティック・ボンディング）、グルーミングなどの効果によって、ジャニーに対して大きな感謝はしつつも、もしジャニーと出会わなければ、こんなにも苦しい思いをすることは無かった、という愛憎が入り混じった複雑な感情から、剛の自作曲『美しく在る為に』は、ジャニーへの思いや、芸能活動への葛藤が描かれた曲だと、一部のファンの間では解釈されている。
その歌詞の一部には、
「あたしが悪いなんて 云わせないの あなたが悪いなんて 云う筈がないの 人は勝手だったもの 何時も勝手だったもの 美しく在る為に 勝手だったもの」とある。
[1]
元光GENJIの諸星和己も、2016年11月6日放送のバラエティ番組『にけつッ ! !』（日本テレビ）に出演した際、千原ジュニアとの会話でジャニーについて、
千原 「数年後に大スターになると見抜くその力よ」
諸星 「違う違う、たまたま、たまたま」
千原 「先見の明がすごいんでしょ？」
諸星 「僕の考えだと、“結果論”だね。 あの人（ジャニー喜多川）の目がいいとか、見抜く力がすごいとか、“全く”無い！」
と断じ、ジャニーに対する世間の過大評価に異を唱えた。 そして番組の最後では、「ジャニーの感性はね、あれホ〇だから！」と締めくくった。
ジャニーについてはよく、「少年の10年後の成長した顔が見えていた」などと評されてしまうことがあるが、それは間違い。
確かに子供の頃は冴えない平凡な顔をした者が、美容整形なども踏まえて将来二枚目に化けたパターンもあるが、その一方、小さい頃は可愛かったのに、成長と共にどんどん劣化してしまったパターンも少なくない。
そもそも、テレビなどで頻繁に同じタレントの顔を目にしていれば、視聴者の目はその顔に慣れていく訳だから、マイナス面はどんどん軽減されていく。
ジャニーが持っていたのは権力と財力であって、人の10年後の顔はおろか、人の本質や将来を見抜けるような特殊能力、神通力は存在しない。
ジャニーは将来を予見して採用していたのではなく、ただ単に、今その瞬間の“自分の好み”の少年、個人的に性欲を感じる“ヤりたい相手”を選んでいただけであり、その少年がたまたまスターになるかならないかは、諸星が述べた通り、後からついてきた“結果論”に過ぎない。
ジャニーに個人的に嫌われれば、いくらスター性や才能がある者であっても捨てられるし、ジャニーに個人的に好かれれば、スター性の無い者であっても権力と財力でメディアにゴリ推しされ、結果、誰でも人気者になれた。
こうした、ジャニーの個人的な好み、機嫌だけで全てが操作・決定される、非常に特殊で独裁的な事務所だったため、多くのスターを製造した一方、本当に将来有望だったはずの多くの才能も死んでいった。
なお諸星はこの放送の一ヶ月後の2016年12月2日に大沢樹生と共に開催したトークライブでも、ステージ上で「俺が何で結婚しないか？ ホモだから。 ジャニーみたいなものだから」と発言し、ジャニーを茶化している （諸星自身がゲイであるという部分は自虐による冗談であり、諸星はゲイではない）。
1988年～1989年にかけ、月刊誌『噂の眞相』もこの問題を数回取り上げた。
しかしジャニーズ側は、「『噂の眞相』という雑誌はこの世に存在しないもの」という姿勢を貫いていたため、全く相手にされることは無かった。
週刊誌『FOCUS』（1989年8月11日号、 新潮社）に、ジャニー喜多川が合宿所で撮影した田原俊彦の全裸のポラロイド写真が流出掲載される。
1999年10月28日号から2000年2月17日号にかけ、『週刊文春』がジャニーズ事務所に対する糾弾を14回に渡ってキャンペーンとしてシリーズ掲載。
ジャニーが所属タレントに対してセクハラ・児童虐待を行い、事務所内では未成年所属タレントの喫煙や飲酒が日常的に黙認されていると報道し、約15名もの元ジャニーズJr.が取材に協力した。
出版元である文藝春秋は、他の大手出版社と違ってジャニーズ事務所との癒着や影響力が皆無に等しかったために出来たことだった。
【キャンペーン開始の引き金的な記事】
江木俊夫 公判で元アイドルが「ジャニーズ」批判 （1999年10月7日号）
【14回のキャンペーン】
青山孝 元フォーリーブス衝撃の告発 芸能界のモンスター「ジャニーズ事務所」の非道 TVも新聞も絶対報じない （1999年10月28日号・p252～255）
ジャニーズの少年たちが耐える「おぞましい」環境 元メンバーが告発 「芸能界のモンスター」追及第2弾 （1999年11月4日号・p190～193）
ジャニーズの少年たちが「悪魔の館」合宿所で 「芸能界のモンスター」追及第3弾 強いられる“行為” スクーブグラビア ジャニーズ「喫煙常習」の証拠写真 （1999年11月11日号・p26～29）[1]
テレビ局が封印したジャニーズの少年たち集団万引き事件 追及キャンペーン4 マスコミはなぜ恐れるのか （1999年11月18日号・p188～191）
ジャニー喜多川は関西の少年たちを「ホテル」に呼び出す 追及第5弾 芸能界のモンスター （1999年11月25日号・p188～191）[1]
ジャニーズOBが決起！ ホモセクハラの犠牲者たち 芸能界のモンスター追及第6弾 （1999年12月2日号・p195～197）
小誌だけが知っているジャニー喜多川「絶体絶命」 追及第7弾 （1999年12月9日号・p179～181）[1]
ジャニーズ人気スターの「恋人」が脅された！ 追及第8弾 （1999年12月16日号・p185～187）
ジャニー喜多川殿 ユー､法廷に立てますか？ 「噴飯告訴に答える 追及第9弾」 （1999年12月23日号・p179～181）
外国人記者が「ジャニー喜多川ホモ・セクハラは日本の恥」 追及第10弾 （1999年12月30日号・p38～40）
ジャニーズ裁判 元タレントはなぜ「偽証」した キャンペーン再開！ （2000年1月27日号・p180～181）
ジャニー喜多川よ、ファンもこんなに怒っている 徹底追及（第12弾） （2000年2月3日号・p165～167）
NYタイムスも報じたジャ二ー喜多川「性的児童虐待」 （2000年2月10日号・p172～173）
ジャニー喜多川「性的虐待」 日本のメディアは腰くだけ ピュリツァー記者が激白 （2000年2月17日号・p34～35）
【追��報道】
スクープ撮！ ジャニー喜多川の素顔 （2000年3月16日号）
ジャニー喜多川の性的虐待！ 母親が決意の告白 「息子は私に訴えた」 （2000年3月23日号・p184～186）
新展開 ついに国会で質問されたジャニーズ性的虐待 なぜNYタイムスしか報じないのか （2000年4月27日号・p176～179）
ジャニーズ疑惑 梨元勝国会で証言へ！ （2000年5月4日・11日合併号・p180～181）
大手メディアがこの性的児童虐待問題をこれほどまでに取り上げたのは1960年代以来初めてのことで、その波紋は大きく、自民党衆議院議員・阪上善秀（後の宝塚市長）も、2000年4月13日にこの問題を衆議院で取り上げた [注 6]。
1999年11月、ジャニー側は名誉毀損であるとして文藝春秋を訴え、1億700万円（ジャニーズ事務所に対し5350万円、ジャニー喜多川に対し5350万円）の損害賠償と謝罪広告1回を求める民事訴訟を起こした。
2002年3月27日、東京地裁の一審判決では、「高度の信用性を認めがたい。
証人の証言はたやすく信用できない点を残している」としてジャニー側が勝訴し、東京地裁は文藝春秋に対し、ジャニーへ440万円、ジャニーズ事務所へ440万円の、計880万円の損害賠償を命じた （井上哲男裁判長）。
文春側はこれを不服として東京高裁に控訴。 これに対抗するかのようにジャニー側も控訴。
2003年7月15日の二審判決では、ジャニーの性的児童虐待に関する記述について、
「喜多川が少年らに対しセクハラ行為をしたとの各証言はこれを信用することができ、喜多川が、少年達が逆らえばステージの立ち位置が悪くなったり、デビューできなくなるという抗拒不能な状態にあるのに乗じ、セクハラ行為をしているとの記述については、いわゆる真実性の抗弁が認められ、かつ、公共の利害に関する事実に係るものである」
と結論づけられ、ジャニー側の性的児童虐待行為を認定 （矢崎秀一裁判長）。
このため、性的児童虐待部分のジャニー側の勝訴は取り消され、損害賠償額はジャニーへ60万円、ジャニーズ事務所へ60万円の、計120万円に減額された。
ジャニー側は損害賠償額を不服として最高裁に上告したが、2004年2月24日に棄却され （藤田宙靖裁判長）、120万円の損害賠償と性的児童虐待行為認定が確定した。[1]、[2]
しかし各芸能マスコミは、一審の880万円から120万円に減額された事実だけをベタ記事で書いて済ませ、「性的児童虐待が認められた」という肝心の部分は書かなかった。
この問題について、懐疑主義団体「JAPAN SKEPTICS」の機関誌『NEWSLETTER 53号』にて、当時同会の副会長だった草野直樹が批判。
「マスコミの誤りというのは、『間違ったことを報じる』だけでなく、『必要なことを報じない』ことも含まれる。 そして後者の多くは、いくつかの『タブー』に縛られていることが原因になっている。
報道におけるタブーのベールを抜いた報道には、オカルト・疑似科学の類と同様に騙されないようにしよう」と訴えた。
芸能評論家の肥留間正明も、「芸能界でホモセクハラが裁判になったのは異例。
真実と認められたのも初めてで、これは社会的な事件」と語っている。
また、ニューヨーク・タイムズや、イギリスの新聞・オブザーバーなどの海外メディアも大々的に取り上げ、この問題をタブー視するなどして真実を報道しない卑怯で腰抜けな日本のマスメディアの姿勢、体質を批判した。
以後もジャニーズ事務所と文藝春秋は対立。 2006年に『武士の一分』が映画化された際、ジャニーズは文春文庫で発売されている藤沢周平の原作本の帯に、主演の木村拓哉の写真の使用を一切許可しない、という対抗措置を取っている。 また、木村が工藤静香と結婚した際にも、会見への週刊文春の参加を禁じた。
そのため、文春側は巻頭グラビアで白紙ページに木村とインタビュアーの輪郭のみを描き、ジャニーズによるメディア統制であると非難した。
2010年3月14日、サイゾーウーマンにてシリーズ連載「新約・ジャニーズ暴露本」開始。
2018年6月6日、サイゾーウーマンにてシリーズ連載「いま振り返るジャニーズの“少年愛”報道」開始。
2019年7月9日にジャニーが逝去。
その際、テレビや雑誌など、日本の主要メディアではジャニーを賛美する歯の浮くような美辞麗句のみが並べられ、まるでジャニーを聖人君子かのように崇め奉った。
ジャニー喜多川 - ジャニーズ百科事典
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朗読フェス ’23
三軒茶屋にある本屋＆ギャラリー＆カフェ『twililight』で、
心にあそびが生まれる夏の一日を。
翻訳家、詩人、ミュージシャン、俳優、画家、モデル、作家たちの表現を、
からだで聴き、知らないあなたと分かち合える喜びを。
「朗読フェス ’23」を、8月16日に開催します。
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日程：2023年8月16日（水）
会場：twililight （世田谷区太子堂4-28-10鈴木ビル3F＆屋上/三軒茶屋駅徒歩5分）
タイムテーブルと料金：
10時45分：開場
11時：柴田元幸（翻訳家） 料金：1,500円
12時30分：水沢なお（詩人） 料金：1,500円
14時：浮（シンガーソングライター） 料金：2,500円
15時30分：菊池明明（俳優）＋小山義人（画家） 料金：2,500円
17時：前田エマ（モデル、作家） 料金：1,500円
18時30分：安達茉莉子（作家） 料金：1,500円
20時：butaji（シンガーソングライター） 料金：2,500円
21時30分：ninoheron（イラストレーター、ミュージシャン） 料金：2,500円（キャンセル待ち）
22時15分：終演
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出演者ごとに定員18名の入れ替え制になります。
2回参加は合計金額から200円OFF、3回参加は500円OFF、4回参加は700円OFF、5回参加は1000円OFF、6回参加は1500円OFF、7回参加は2000円0FF。
一日通し券（キャンセル待ち）は3000円OFFの13,000円です。
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件名を「朗読フェス’23」として、
お名前・ご予約人数・当日のご連絡先・参加ご希望の出演者名を明記の上、メールをお送りください。
複数回予約される方は、出演者それぞれのお名前をご明記ください。一日通し券をご希望の方は、一日通し券とご明記ください。
＊当日無断キャンセルの方にはキャンセル料を頂戴しております。
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出演者プロフィール：
柴田元幸（しばた・もとゆき）
1954年、東京生まれ。米文学者、翻訳家。『生半可な學者』で講談社エッセイ賞、『アメリカン・ナルシス』（東京大学出版会）でサントリー学芸賞、『メイスン&ディクスン（上・下）』（トマス・ピンチョン著、新潮社）で日本翻訳文化賞、2017年には早稲田大学坪内逍遙大賞を受賞。文芸誌『MONKEY』の責任編集も務める。
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水沢なお（みずさわ・なお）
静岡県生まれ。詩人。2016年第54回現代詩手帖賞、2020年第1詩集『美しいからだよ』（思潮社）で中原中也賞受賞。詩集『シー』（思潮社）、小説集『うみみたい 』（河出書房新社）。
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浮(ぶい)
米山ミサによるソロユニット。
2018年頃から「浮」としてガットギターの弾き語り、作詞曲を始める。
2019年、FABIENNEより1stAlbum"三度見る"をリリース。
2020年、白と枝、松井亜衣とユニット”ゆうれい”を結成。
2021年、藤巻鉄郎(ds)、服部将典(cb)とトリオ”浮と港”の活動を開始。
2022年11月1日、Sweet Dreams Pressより2nd Album"あかるいくらい”リリース。
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菊池明明（きくち・めいめい）
千葉県出身。和光大学在学中に演劇をはじめる。2008年ナイロン100℃劇団員オーディションに合格、2009年に劇団員となり2023年4月まで在籍。ナカゴー『黛さん、現る！』にて2012年度佐藤佐吉賞最優秀助演女優賞受賞。2021年に第一子を出産、2022年に復帰し、映画やドラマなど映像出演の機会も増えている。公開中の出演作は映画『テン・ストーリーズ』(山西竜矢監督他)、『おーい！どんちゃん』(沖田修一監督)、『家族・する』(渡邉高章監督)。近年の出演舞台はマームとジプシー『cocoon 』、東葛スポーツ『ユキコ』、ナカゴー特別劇場『もはや、もはやさん』、東京にこにこちゃん『シュガシュガ・YAYA』など。
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小山義人 Yoshito Koyama
イラストレーター、ペインター。セツ・モードセミナー卒業。
主な仕事に装画『ベルリンは晴れているか』(深緑野分 著 / 筑摩書房) 、『バグダードのフランケンシュタイン』(アフマド・サアダーウィー 著 / 集英社) 、『首相が撃たれた日に』(ウズィ・ヴァイル 著 / 河出書房) など。
HP https://www.yoshito-koyama.net
Instagram https://www.instagram.com/yoshito_koyama/
Twitter https://twitter.com/koyama_13
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前田エマ（まえだ・えま）
1992年生まれ、神奈川県出身。東京造形大学卒業。オーストリア ウィーン芸術アカデミーに留学経験を持つ。現在、韓国・ソウルの語学堂に留学中。モデルを中心に、執筆やラジオパーソナリティ、ペインティングなど、幅広く活動。著書に小説集『動物になる日』（ミシマ社）。『オズマガジン』の他、ウェブサイト『ミシマガジン』『ARToVILLA』『Hanako web』でエッセイ連載中。
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安達 茉莉子 （mariko adachi）
作家・文筆家。大分県日田市出身。東京外国語大学英語専攻卒業、サセックス大学開発学研究所開発学修士課程修了。政府機関での勤務、限界集落での生活、留学など様々な組織や場所での経験を経て、言葉と絵による作品発表・執筆をおこなう。
著書に『消えそうな光を抱えて歩き続ける人へ』(ビーナイス)、『毛布 - あなたをくるんでくれるもの』（玄光社）、『私の生活改善運動 THIS IS MY LIFE 』（三輪舎）、『臆病者の自転車生活』（亜紀書房）、『世界に放りこまれた』（ignition gallery）など。
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butaji
東京に住むシンガーソングライター。幼少期からクラシック音楽に影響を受けて作曲を始める。コンセプト立てた楽曲制作が特徴で、生音を使ったフォーキーなものから、ソフトシンセによるエレクトロなトラックまで幅広い楽曲制作を得意とする。2013年に自主制作したep「四季」が話題を呼び、1stアルバム「アウトサイド」、2ndアルバム「告白」を発売。2021年に3rdアルバム「RIGHT TIME」を発売し、「APPLE VINEGAR – Music Award2022」の大賞を受賞。2022年にはドラマ『エルピスー希望、あるいは災い－』主題歌「Mirage」に作詞、作曲で参加した。ライブでは弾き語りを始めバンド、デュオなどさまざまな形態で活動中。トラックメイカーの荒井優作とのユニット・butasakuとしてもライブ&リリース中。
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ninoheron（にのへろん）
東京を拠点に活動するイラストレーター／ミュージシャン。
バンドや雑誌などにアートワークを提供しつつ自身の制作活動を行う。
2022年9月、1stアルバム『Image』を自主レーベル「MADAM」より発表。
楽曲とドローイングが一冊にまとまった作品集となっている。
uri gagarnやgroup_inouのメンバーとしても活動。
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宣伝美術：ササキエイコ
企画：twililight
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３月になりました。
いつも出演作品の告知が直前になってしまい恐縮です。
今回は出演作品のお知らせの前に日頃のこと、思っていることを先にこの場でお伝えしたいと思います。
能登で起きた地震から２ヶ月。
正直、自分が想像している復旧にはまだまだ程遠く感じています。
ボランティア登録をして、希望日時を出していますが、ボランティア協力したいという人が多いのでしょうか、受け入れがまだ整っていないのでしょうか、返事を待っている状況です。
僕は石川県民です。このまま時間だけ過ぎていくのがとてもつらいです。
自分にも日々の生活があり、毎日じゃなく時間をつくってのことになりますが、登録しないとボランティア活動できないというのもあり、能登につながりがある方、炊き出しのお手伝いとか少しの時間でも何かあればさせていただきたいと思っています。
個人的にでもご連絡いただきましたら幸いです。
次に自分が活動している業界のお話です。
日本の映画業界のパワハラやセクハラ、二次加害などについてです。
僕は2021年に出演作品がアップリンク吉祥寺で公開となり、映画館で公開されることを喜び、宣伝活動や舞台挨拶に登壇しました。
知り合いの監督は「申しわけないけどアップリンクなら行かないよ」と伝えられ、公開中のある日にはカメラマンの知り合いが僕に連絡をしてきました。
「アップリンクはパワハラ問題が解決したわけじゃないから、もうひとつの上映してる劇場に行きますね」と。
その連絡を受けて僕は「出演作品を上映してくれる」ことで問題を解決していない劇場を黙認してしまうことになる自分に嫌悪しました。
上映する劇場は監督や僕たち出演俳優ではなく配給会社が決めてきます。その結果、アップリンク京都も決まっていましたが、監督にアップリンク京都だと舞台挨拶も宣伝もしないとお伝えしました。監督も親身に相談にのってくださって、自主配給に切り替え、監督はもちろん、まわりのご協力もあり、劇場も変えて公開を続けました。
当時、自分が信用している方々やお世話になっていた映画祭のスタッフの方々などにはこの件はお伝えしていました。
そういった方々だけが知って��てくれればいいと思っていましたが、自分が今までどう思い過ごしてきたのかをこうして自分のホームページでお伝えすることにしました。
そして、いろいろな疑念や問題が解決されていない関係者の作品を上映することには断固、反対したいと思います。（※懸念していた劇場のひとつはスタッフによる反対の声もあり、上映中止になりましたので、削除し、訂正した文になっております）
自主制作映画などは監督はもちろん、キャスト、スタッフも撮影しているときにどこの映画館や映画祭で上映されるかはわかっていない状態で参加していて、俳優やスタッフの意見などを全部聞いていられないこともあり、意図してないところで公開などが決まります。
なので、上映する劇場の決定権のない（知り合いである）俳優などが疑念が晴れていない場所などで出演作品の上映が決まった場合に宣伝したりする気持ちはわからないわけではないけど、その場合は僕は応援はできません。
僕自身、正直、いろんな背景を知らなかったりもするので、今後もそういった情報を収集して、問題あることには注視していきたいです。それでも気がついていないことなど、教えていただきましたら幸いです。
そして、劇場や映画祭などでは監督やキャスト、スタッフなどに疑念がある作品は上映しないことを望みます。
僕自身も過去にその場を盛り上げようとしたり、無自覚に空気を読めず発した言葉で誰かを傷つけてしまったことがあり、当時、怒られたり、注意をうけて、猛省して今に至ります。
逆に上司や後輩から不条理なことを言われることもありました。
これからも日々気をつけて過ごしていこうと思います。
自分がお世話になった劇場や映画祭も今後はその姿勢を自分なりに捉え判断して、行かなくなることもあると思います。
そして、この業界だけでなく、あらゆる業界、業種で働く人々が搾取だったり、不利で不条理な環境に身をおかなくてはいけない世の中にならないことを望みます。
地方で細々と活動してる俳優のこのホームページをご覧の方は少ないとは思いますし、伝わることはないかもですが、こちらにて思っていることを綴りました。
（共感できることはないかもですが、まあまあ長い文でお時間もとらせてますので、まずは読んでいただきましたみなさまに御礼申しあげます）
さて、3月の出演作品などのお知らせです。
3月2日
奈良県立図書情報館交流ホールにて
出演作品『かぞくわり』
（塩崎 祥平監督）
上映です
定員の50名はご予約にて満員御礼となっております。
ありがとうございます。
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3月2日から9日まで
【あわら湯けむり映画祭】にて
出演作品『最後の生活』
（渡邉 高章監督）
Gプログラムとして会場の長谷川旅館さんと、セントピアあわらさんにて上映です
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3月9日
石川県白山市の社会福祉法人「ひびき」
同法人が運営する障害者福祉施設「つながりの家」（北安田町）にて
出演作品
『地球星人は空想する』
（松本 佳樹監督）
チャリティー上映会として上映されます。
主演を務めたのは「ひびき」施設職員の田中祐吉さんです。
田中さんは以前から上映会に向けて準備を進めていましたが、能登での地震の発生を受け、チャリティーイベントとして上映することを決めました。
10時と14時の2回上映です。
（30分前に開場）
定員は各回80人
料金は1000円
収益の全てを、被災地の障害者支援に取り組む認定ＮＰＯ法人「ゆめ風基金」（大阪市）に寄付するとのことです。
チャリティー上映会のことは北陸中日新聞さんのwebでも記事で紹介されています。
追加で情報が入ったり、告知忘れなどはまたSNSで随時お知らせいたします。
3月もよろしくお願い申しあげます。
この綴った文をまた年月が過ぎて、ふと読み返すことがあった時には、地震の復旧はもちろん、業界の問題などがよい方向へと解決していますように。
そして、この国にいたいなと思えるそんな国でありますように。
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2023年 1月 耕讀關東名勝 走訪江戶遺跡
前兩個月才剛結束「步學關西古都；激安大和鑑賞」的大阪京都長輩幼童自由行，稍稍緩解了睽違三年之久，受疫情限制而無法跨境移動的苦澀情懷。
但畢竟是與家人的長輩幼兒團，一天一景點，行動都受到先天上的限制，七天的旅程，總覺得意猶未盡，我都笑著跟友人說，我是去出差當保母的，甚至還有人真誤以為我生了個小寶寶呢！（怎麼會是我生呢？要也是我未來的老婆生）
有鑑於尚有上個旅程未花完少許殘留的日幣，再加上日本觀光產業已經復甦，旅社、商家及各種景點活動都準備周全，我又再次選擇日本為這次旅程的目的地。
其實本來的首選是北海道和名古屋，由於經費有限則將就選擇飛東京先，再看要轉乘去哪裡。
把這次東京行算進去的話，剛好是我第50次出國，第7次去日本、第3次造訪東京了，撇除在澳洲打工度假和菲律賓讀書，東京將一舉耀升成我旅行逗留天數最長的城市，直接擊敗我非常喜歡的義大利佛羅倫斯，和度假耍廢聖地越南河內。
簡單交代一下我此次旅行的行程：
1/6五 搭機：朝馬轉運站 桃園機場第一航廈 樂桃航空mm860羽田機場通關 睡機場 買Tokyo Subway Ticket 48hours(1200円）無限搭乘東京地鐵/都營地鐵
1/7六 明治神宮與新宿：前往新宿放行李 明治神宮參拜 逛韓國街 鬼王神社 歌舞伎町 午餐麥當勞 新宿逛街 晚餐一蘭拉麵 睡Hotel Listel Shinjuku
1/8日 淺草晴空鐵塔：逛雷門觀音街 午餐海產料理 淺草寺參拜 逛晴空塔及周邊百貨 逛東京鐵塔 晚餐松屋 睡Hotel Listel Shinjuku
1/9一 淺草日光：淺草神谷午餐 淺草買票前往日光 逛日光周邊 泡日光當地溫泉 便利商店自製晚餐 住東武公園旅社
1/10二 日光中禪寺湖：巴士中禪寺湖賞雪 華巖瀧觀瀑 午餐華巖瀧餐食 暴風雪過境 鬼怒川溫泉散步 整頓買晚餐 住東武公園旅社
1/11三 日光世界遺產：早餐自理 世界遺產日光東照宮 日光二荒山神社 日光山輪王寺 大猷院 泡和式溫泉 住東武公園旅社
1/12四 日本友人會面：早餐自理前天晚上買好退房東武公園旅社（負評）
春日部郵局 午餐Nakau丼飯
春日部lala garden uniquelo 購衣物 蠟筆小新活動 入住淺草 阿尼中野吃烤肉 住hotel mju 旅館
1/13五 逛街日：退房 放行李 阿美橫町逛街 午餐生魚片 買大草莓 逛秋葉原 晚餐烤串燒 住成田機場
1/14六 返航：酷航酷航 TR875 午餐outlet 搭車回台中
如果有仔細看的話就會發現，別說沒有五星飯店、沒有吃到飽的大餐，還不是每天都有像樣的住宿和飲食。
其實，這就是我的風格。背包客式極簡約自由行，把硬底開銷諸如交通、住宿、飲食降到能力值的偏低，拉長旅程時間，盡情的享受當地人文、祭典、藝術以及世界遺產。
第一次的東京行我往西走，去箱根看富士山；第二次的東京行我往南走，去橫濱歷經跨年；這一次的東京行，我往北走，去日光賞雪看寺院。
這一次我在日光就待了三天，背包客棧發生了很多趣事，有機會見面分享。礙於篇幅字數限制日光的美還有德川家族的故事自己google 。
最後，我要說的是：我在明治神宮進行新年參拜、在淺草寺參加誦經法會、在日光山輪王寺領受祈福、東照宮聆聽龍鳴、華巖瀧觀瀑、中禪寺經歷暴風雪、秋葉原看正妹等，也品茗了許多地方特色美味食物和大和經典藝術創作，與友人一起共同建立交織創造浪漫美好愉悅充實豐盛的旅程回憶。
這幾天就是新年了，祝大家 ： 大吉大利 事事如意 ���路發財 闔家平安 富貴有餘 福壽雙全 事事如意 四季進財 五福臨門 財源廣進 恭喜發財 招財進寶 年年高升 日日見財 步步高升 成長茁壯 平安喜樂 學業進步 學業有成 身體健康 笑口常開 天天開心 持之以恆 篤志好學 學業有成 前程似錦 樂學苦思 敏銳創新 學業有成 健康快樂 快樂跟隨 健康常在 前程似錦 美夢成真 玉兔迎春 好運兔U 揚眉兔氣 奮發兔強 福兔迎祥 宏兔大展 前兔似錦 錢兔似錦 兔躍納福 福兔賀歲 兔年行大運 玉兔迎春添新象 新春旺市迎玉兔 金兔祈福 闔家幸福 新春開運 鴻兔大展 Happy New Year 兔 you. 萬事如意迎新年 玉兔迎春旺全年 去年虎哩發大財 新春兔來事業展
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あさの約100冊
エラリー・クイーン/オランダ靴の謎
エラリー・クイーン/ギリシャ棺の謎
エラリー・クイーン/エジプト十字架の謎
エラリー・クイーン/災厄の町
エラリー・クイーン/十日間の不思議
エラリー・クイーン/九尾の猫
パット・マガー/四人の女
パット・マガー/七人のおば
有栖川有栖/ダリの繭
有栖川有栖/スイス時計の謎
北村薫/空飛ぶ馬
北村薫/鷺と雪
宮部みゆき/ステップファザー・ステップ
宮部みゆき/心とろかすような マサの事件簿
宮部みゆき/ぼんくら
宮部みゆき/我らが隣人の犯罪
宮部みゆき/小暮写眞館
今村夏子/星の子
三浦しをん/風が強く吹いている
サリンジャー/ライ麦畑でつかまえて
サリンジャー/フラニーとズーイ
サリンジャー/ナイン・ストーリーズ
カズオ・イシグロ/わたしを離さないで
ウィリアム・アイリッシュ/幻の女
堀江敏幸/雪沼とその周辺
綾辻行人/十角館の殺人
ローラ・インガルス・ワイルダー/大草原の小さな家
島田荘司/占星術殺人事件
サマセット・モーム/月と六ペンス
絲山秋子/袋小路の男
彩瀬まる/あの人は蜘蛛を潰せない
西加奈子/ふくわらい
西加奈子/炎上する君
谷崎潤一郎/春琴抄
佐藤多佳子/しゃべれどもしゃべれども
田牧大和/花合せ 濱次お役者双六
千早茜/あとかた
津村記久子/この世にたやすい仕事はない
津村記久子/ミュージック・ブレス・ユー！！
加納朋子/ななつのこ
朝井リョウ/もういちど生まれる
瀬尾まいこ/卵の緒
瀬尾まいこ/あと少し、もう少し
庄司薫/赤頭巾ちゃん気をつけて
本谷由紀子/嵐のピクニック
小川洋子/猫を抱いて象と泳ぐ
中島京子/小さいおうち
辻村深月/ぼくのメジャースプーン
辻村深月/スロウハイツの神様
円城塔/これはペンです
川端康成/眠れる美女
三崎亜記/バスジャック
飛鳥井千砂/はるがいったら
吉田篤弘/針がとぶ―Goodbye Porkpye Hat
梨木香歩/春になったら苺を摘みに
川上弘美/センセイの鞄
中山七里/さよならドビュッシー
桜庭一樹/私の男
恩田陸/夜のピクニック
時雨沢恵一/アリソン
江國香織/流しのしたの骨
山崎ナオコーラ/昼田とハッコウ
東野圭吾/悪意
冲方丁/光圀伝
最果タヒ/死んでしまう系のぼくらに
森絵都/風に舞い上がるビニールシート
司馬遼太郎/燃えよ剣
北方謙三/三国志
角田光代/八日目の蝉
近藤史恵/にわか大根
いしいしんじ/トリツカレ男
いしいしんじ/麦ふみクーツェ
木原音瀬/美しいこと
西川美和/ゆれる
米澤穂信/遠回りする雛
アガサ・クリスティ/春にして君を離れ
ハリイ・ケメルマン/九マイルは遠すぎる
多和田葉子/百年の散歩
サン＝テグジュペリ/人間の土地
穂村弘/本当は違うんだ日記
ミヒャエル・エンデ/モモ
中勘��/銀の匙
ボリス・ヴィアン/日々の泡
古谷田奈月/リリース
長嶋有/ねたあとに
皆川博子/開かせていただき光栄です
桜庭一樹編/江戸川乱歩傑作選 獣
ネイサン・イングランダー/アンネ・フランクについて語るときに僕たちの語ること
トルーマン・カポーティ/ティファニーで朝食を
ジョン・ディクスン・カー/火刑法廷
ジョン・ディクスン・カー/皇帝のかぎ煙草入れ
クリスチアナ・ブランド/招かれざる客たちのビュッフェ
シャーリイ・ジャクスン/ずっとお城で暮らしてる
カレン・マクマナス/誰かが嘘をついている
フランシス・ハーディング/嘘の木
Roald Dahl/The Witches
Louis Sachar/Someday Angeline
ジル・チャーチル/ゴミと罰
ルシア・ベルリン/掃除婦のための手引書 ルシア・ベルリン作品集
佐藤亜紀/スウィングしなけりゃ意味がない
ジェフリー・ディーヴァー/ウォッチメイカー
リアーン・モリアーティ/ささやかで大きな嘘
藤野可織/ピエタとトランジ
サラ・ウォーターズ/荊の城
M・W・クレイヴン/ストーンサークルの殺人
ドロシー・L・セイヤーズ/学寮祭の夜
シャーロット・マクラウド/納骨堂の奥に
P・J・トレイシー/沈黙の虫たち
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明日のアー 悪役研究発表公演『本当にあったひどい話 創作集』
〈公演に関するおしらせ〉
・出演を予定していた柴山美保さんは、体調不良後に新型コロナウィルス感染症の陽性と診断されたため、本公演を降板することになりました。尚、他出演者は柴山さんの陽性確認後、PCR検査を行い全員陰性確認が取れており、現時点でも体調不良などの症状がない為、公演はこれまで通り開催いたします。何卒ご理解いただけましたら幸いです。
・本公演の上演時間は、当初予定していた約50分から約75分に変更となりました。
******************************
少年漫画の悪役が自分の事情を語りはじめました。悪役というものがいなくなりつつあります。物語における男性中心主義的な見方が終わりつつあるのかなと考えましたが、そのとき悪役はどこをうろつくんでしょうか。ちゃんと考えてみたくなりました。ホモ・サピエンスが集団としてまとまれたのは物語の力によるものと聞きます。物語の原初の形態とは「助けてくれ、悪いやつらに仲間を無惨に殺された」そんな「ちょっと聞いてよ」的なひどい話と悪役にあるのではないでしょうか。明日のアーがやることなのでショートコント集のような50分くらいの舞台になりますが、悪役をためつすがめつ見ながら物語の本質を考えます。
******************************
【作・演出】大北栄人
【出演】高���珠里(劇団宝船)、トチアキタイヨウ、よシまるシン、吉田正幸（テニスコート）、柴山美保、古瀬リナオ(劇団あはひ)、和田華子(青年団)、西村由花(青年団)、望月めいり、小出水賢一郎
【会場】SOOO dramatic！
（〒110-0004 東京都台東区下谷１丁目１１−１５）
・東京メトロ日比谷線「入谷駅」1番・2番出口から徒歩1分
JR山手線「鶯谷駅」南口から徒歩6分、「上野駅」入谷口から徒歩12分
【日程】2022年12月23日(金)〜25日(日) 全6回公演
［公演スケジュール］
12月23日(金)14:00・19:00
12月24日(土)12:00・16:00
12月25日(日)12:00・16:00
※開場は開演の20分前、当日券受付は開演の40分前
※上演時間は約50分。
******************************
【チケット料金(税込)】
前売券 2.800円 当日券 3,300円
【チケット取扱い】
▶︎ローソンチケット https://l-tike.com/asunoah/
▶︎LivePocket https://t.livepocket.jp/t/asunoah_akuyaku
[チケット発売日]12月3日(土)10:00〜
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【スタッフ】
舞台監督：トチアキタイヨウ
音響協力：片岡敬
音響操作：張江浩司
照明協力：kiesselbach
制作協力：やまだはなこ
制作：後藤かおり
協力：ローソンチケット、SQUAD、シバイエンジン、スターダストプロモーション、（株）アプレ、レトル、チーズfilm
助成：文化庁「ARTS for the future! 2」補助対象事業
主催：明日のアー
問い合わせ：[email protected]
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備品管理しているだけで、まさかの無償修理？！
アストロラボ株式会社（所在地：東京都港区、代表取締役⽇下ヤスユキ、以下アストロラボ https://www.astrolab.co.jp/ ）が開発・運営する「備品管理クラウド」は、このたび、延長保証サービスの構築・運営を行う株式会社 Warranty technology（本社：東京都千代田区、代表取締役COO：宮原 年明、以下「ワランティテクノロジー」）と協業し、備品管理クラウドに登録したIT機器・家電全般・オフィス家具・カメラ類などほとんどの会社で使う備品の自然故障を無償修理するプランを、メーカーや家電量販店の追加保証に比べ比較にならないほど安価に備品管理クラウドのオプションプランとして提供開始いたします。
スタートキャンペーンとして、2024年5月31日までにご契約いただいた企業様に限り、備品管理クラウドに同オプションを組み合わせ、3年間驚きの価格でご利用いただけるプランを提供します。
修理品の送料・ 修理が不可能な場合の対応、修理引受できないものについてはお問い合わせください。
なお、自然故障に加え物損＆盗難もご相談に応じます。
◼︎本プラン提供開始の背景
IT機器は3年以上5年程度、家電やカメラ関係、オフィス家具はそれ以上利用する企業がほとんどであるのに対して、メーカー保証はどこも1年ほどしかついておりません。
また、IT機器の利用サイクルが長くなったことで、リユース品を求める企業も増えつつありますが、リユース品には無償修理保証を付けることができないことから利用を躊躇している企業も多いようです。 これらを備品管理するだけで、無償修理保証と同等のサービスがつけられれば、今より安心して、そして大事に備品を使うことができSDGsにも貢献できると考えております。
◼︎本サービスについて
備品管理クラウドに登録いただき、必要項目を登録したIT機器・家電全般・オフィス家具・カメラ類などほとんどの備品が自然故障した場合、最大10万円の範囲で修理します。
＜その他注意事項＞
修理品の送料・ 修理が不可能な場合の対応や、修理引受できないもの・条件についてはお問い合わせください。 なお、自然故障に限らず、盗難の対応も追加費用でご相談に応じますのでお気軽にご連絡ください。
◼︎プラン提供開始記念、スタートキャンペーン実施中！
本プランの開始を記念して、スタートキャンペーンを開催します。
2024年5月末までにお申し込みをいただくと、無償修理対象200アイテム付きプランを30%引きでご提供いたします。 今すぐ、お問い合わせください。
＜このサービスの対象となるお客様＞
・本キャンペーンを機に新たに導入いただくお客様も対象となります。
・備品管理クラウドをご利用中のお客様も特別対応をご提案しますのでご相談ください。
＜キャンペーン期間＞
2024年2月15日（木）0:00 〜 2024年5月31日（金）23:59
＜お申し込み方法＞
こちらのフォームよりお問い合わせください
◼︎ 本件に関するお問い合わせ先
アストロラボ株式会社
担当：太田
Mail [email protected]
◼︎Warranty technologyについて
ワランティテクノロジーは10年以上の保証事業の実績で企業が抱える「保証」関連業務を修理受付から修理手配、物流・コンタクトセンター管理に至るまで、ワンストップで受託・運営しています。365日の修理受付体制、修理対象メーカー400社以上、全国出張・持ち込み・引取修理可能という修理ネットワークを持ち、全国の拠点で高品質なサービスを提供しています。
会社名 ：株式会社Warranty technology
代表者 ：代表取締役CEO 吉田 正通
代表取締役COO 宮原 年明
所在地 ：東京都千代田区内幸町二丁目２番3号 日比谷国際ビル12階
事業内容：各種保証設計、製品の品質・性能保証及び修理、 コール業務、 出張修理、設置工事、保守・メンテナンス
コーポレートサイト ： https://wrt.co.jp/
事業紹介動画：https://youtu.be/T4ohkD4wSqE
◼︎アストロラボ株式会社について
アストロラボ株式会社は、「レガシーを、セクシーに！」を合言葉に、ビジネスに真のDX化を実現させるための仕組み創りに日々挑戦しています。今後もアストロラボは、「企業DXのリーディング・カンパニー」として、ユーザーのみなさまの“デジタル化による仕事の効率化”だけでなく”ワクワク”する価値体験の提供を通じてサステナブルな世界の実現を目指してまいります。
＜会社概要＞
社名：アストロラボ株式会社（Astrolab Inc.）
URL：https://www.astrolab.co.jp/
所在地：〒107-0062 東京都港区南青山1-26-1 寿光ビル6階
設立：2012年12月
資本金：1億円（資本準備金含まず）
代表者：代表取締役CEO 日下ヤスユキ
認証：情報セキュリティマネジメントシステム（ISMS） ISO/IEC 27001：2013 / JIS Q 27001：2014
ソフトウェアの研究・開発、システム設計コンサルティングおよび関連技術サービス
登録番号 IA180282
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本作のキーアイテムは、タイトルになっている「首」。
オープニングからエンディングまで、一体何体（何個）の生首がスクリーンに映し出されたことだろう。
それでいて凄惨さは薄く、あまりにも小気味良くポンポンと首が飛ぶせいで
瓶のコーラを片っ端から栓抜きで開けていっているような感覚に陥る。
戦国時代には手柄の証とされていた首について、
当時の武将達は本当にそこまでの価値を見出していたのだろうか。
敵陣の大将を獲った時点で目的は達成しているのに、首を持って帰って初めてミッション完了となることを
滑稽だとする視点が本作にはあり、首を巡って右往左往する人々をたけし演じる秀吉がせせら笑うシーンは
北野監督が秀吉の姿形を借りて笑っているようにも見えた。
家康が次々に身代わりを用意して難を逃れるシーンでは、討ち取った者はそれが家康の首だと疑わないし、
光秀の首に至っては、薄汚れているせいでそれが光秀だとすら気付かない。
「何だよ、首だ首だって騒ぐ割にはなんだっていいんじゃねーか」と毒づく声が聞こえるようだ。
記号的な性格付けがされた登場人物達は皆が竹を割ったように分かり易い性格をしていて
短気な信長はどこを切っても乱暴で横柄、食えない利休はどこまでも食えない人物でしかないのは残念。
策略や裏切りが飛び交う戦国の世にしては、腹の底が見え過ぎている。
信長を必要以上にヒステリックな人物にし、家康を必要以上に老獪な人物としたことで、
愛嬌もカリスマもほどほどに兼ね備えた秀吉が自然と浮かび上がる構図になっている。
声を出すなと叱責した直後に文字が読めんと激怒するシーンや
火鉢に手を入れてしまうシーンなど、コントっぽい演出が時折挿し込まれているおかげで
たけし版の秀吉はどこか志村けんのバカ殿っぽさもあるが
残虐表現と笑いがミックスされた作風は、日本では三池崇史と北野武にしか出せない独特の味わいなのでこれで良い。
そう言えば三池監督も「十三人の刺客」で時代劇映画を撮っていたな。
ただ、この内容に制作費15億円（@KADOKAWAの社長発言）はかけ過ぎかなとも思う。
三谷幸喜監督の「清洲会議」は、戦国時代を舞台にした映画では破格なほど
制作費を安くで抑えられたと言われているが、本作も会話劇に軸足を置いて合戦シーンを本能寺に絞れば、
皮肉の効いた小作品として北野武作品の新しい一面を開拓することも出来たのではないか。
風呂敷は無駄に広げるからいいんだとする「風雲！たけし城」的な美学も理解はするが
オープニング成績が興収3億9,500万円ではなかなか制作費回収は厳しい気がする。
（当初の予定通りNetflixに配信権を売って入ればまた違ったろうに）
70歳を過ぎた北野武監督なりの老いに一抹の寂しさを感じつつ、そこも含めて私は楽しめた。
次回作があるなら、やはり劇場で観たい。
北野武監督：映画「首」錆びついた名刀にも捨てがたい味わい - 忍之閻魔帳
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せっしんえ「今を行じる」
Saturday 25 January 2014
摂心会3日目。ハルオは写真を何枚かiPhoneで撮影した。先の2日間は、撮る余裕はなかった。摂心会は確かに厳しいが間間に20分間の休憩時間がある。この時に他の参禅者との会話もまた興味深かった。休憩所には、コーヒーやお茶等の飲み物からお菓子が用意されている。更に他の禅寺から来られている方丈さんが自家製の干し柿を振る舞ってくれた。その出来映えは素晴らしく"おいしゅう"いただいた。ハルオは、干し柿を見ると円谷幸吉の遺書を思い出した。3日目の摂心会も昨日と同様1炷1炷が早く終る。逆に他の参禅者たちはどうなんだろうか？独参の時間は誰でもご住職からの指導を受けることが出来るがすべての参禅者が独参する訳ではなかった。ある参禅者は、自分の師匠となる方丈さんがいて他の方丈さん、すなわちご住職の指導は求めてなかった。それについて別の参禅者が異を唱えていた。実は、ハルオももう2回独参しているから今日はパスしようかなと思っていたがその異を唱えたご年配の参禅者の意見に同意し独参することに考え直した。その独参時にご住職から言われたのは「今を行じること」だった。とにかく過去でもなく未来でもない。時計の秒針の音がなった。なった時点でもう過去なんだ。今ではない。そこがポイントだと解釈する。ハルオは、この摂心会に来て本当に良かったと感じていた。夜の9時過ぎに摂心会が終るとハルオは、まっすぐ茶畑庵に戻った。それは、明日上京しなければ��らなかったからだ。摂心会には全日参加したかったハルオだったが上京するには訳があった。
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ゴールデンカムイ
事前情報
・衣装の汚しが甘いらしい
・文化考証は割と考えられているらしい
・アチャが井浦新さん
感じたこと、覚えてることだけ。まとまりはない。ハリポタのオタクが書いている感想です。
冒頭で、うーん、戦場にしては転がってる死体に四肢揃いすぎだな…まあここに予算はかけられないか〜とか思っていたら、杉本のアクロバティックな戦闘で引き込まれた。えっ飛んだ？飛びましたよね？
そういえばナレーションが津田健二郎さんで最高でした。みんな知ってたか？私は知らなかった。出だしのナレーションでひええ！ってなった。辛うじて悲鳴は上げなかった。
風景映像がめちゃくちゃ綺麗。風景の中に登場人物が立ってる。はい最高。これだけでもう元が取れる。絶対見に行ったほうがいい。IMAX勧めてくれた窓口スタッフさんありがとう。
衣装の件だけど、軍帽や毛布やなんかは結構汚しや毛玉の加工がしてあって、気合い入ってるなと思った。マフラーとコートが綺麗すぎるのはなんでなんだ。当時はこれくらいだったとか、なんかこだわりがあるのかも知れない。色のせいなのかもしれない。私が着ているコートより綺麗。それは私のコートが汚すぎるのか。ちゃんと使い込まれている感じはあった。歯はちょっと白いよ杉本。雪原で歯が白く見えすぎる。
どっちかというと動物が出てくるシーンの方が引っかかった。CGの方は結構いい。生身の感じが出てるし、ヒグマのおっそろしさとレタラ（ラの小文字って入力できないんか）の神々しさと可愛さが出てて良かった。
ヒグマが出てくるシーンはサメ映画でした。怖すぎた。叫びながら見たかった。隣に人がいたら手を握っていた自信がある。
でもヒグマ（死後）……！何で突然そんなパチモン感満載になった？！この生地、オカダヤで見たことある……。杉本にのしかかったヒグマ、突然軽そうすぎる……。その部分は皮下脂肪ではないのか……。何その白い毛……。あれでいいのかな……。教えて詳しい人……。
エンディングに「動物には危害はありません」ってあったので、めちゃくちゃ努力してあの感じなのかもしれない。でもやっぱりちょっともやっとはした。
そういえば危害ってどこからなんだろう。原作で出てきた食事リスのチタタプとか、カワウソのオハウ、桜鍋。あれ、食材は実物？それとも、見た目が似ているものを使ったのだろうか。似ているものだとしたら何なのか。単純な興味と、それは危害なのか？みたいな。なんか食育を感じた。
テロップがずっと気になる。
80万円か〜。当時はめちゃくちゃな金額だよなあ、いくらくらいだっけ？と思った瞬間に始まった。ん？逆にめちゃくちゃいいタイミングなのか？いや、作品中ではいらんな…あとで自分で調べるし…と思ったけど、原作を読んでない方とか、初めて見る方、映画だけで完結する方にとってはとても親切なのかもしれない。最後の字幕だけはいらなかった。あのシーンは映像だけを味わいたかった。
フォントはすごくいい。脚注のほうも、キャラクター紹介の方も最高でした。やっぱりテロップあって良かったのか？でもやっぱり、最後の字幕だけはいらなかったと思う。
役者さんはみんなとても良かった。全然詳しくないので、今作では玉木宏さんと舘ひろしさんくらいしか知らないんだけど、みんなちゃんとキャラクターのまま存在していた。
死刑囚たちの脱走のシーンも、笠で顔を隠してるけどちゃんと誰が誰かわかる演出。すごくいい。
殴り書きキャラクター所感
杉本 顔が可愛すぎるなあ→可愛い！かっこいい！杉本だ！！！
アシリパ 最初から最後まで可愛くて凛々しくてかっこいい。ちゃんと顔芸してくれる。愛。
白石 ちょっと善人ぽいなあ→うわあぬるぬる動く！！！気持ち悪い！！！！白石吉竹だあああ！！！！！！
尾形 顔が可愛すぎるなあ→眼光が尾形…
双子 こわい。気持ち悪い。ずっと双子。
谷垣 細面のイケメンすぎるなあ→あれっ谷垣に見えてくる
牛山 意外と小柄だなあ→うそ…でっかい…こわい…旦那…
土方さん わー舘ひろしだ→やっぱ舘ひろしだな…
鶴見中尉 わー玉木宏だ→えっどんどんちゅるみちゅういになってく…こわい…かっこいい…
フチとおソマちゃんが愛おしすぎました。再現度高い。
梅ちゃんもすごく梅ちゃんでした。お願いだから幸せになってくれ…。
脇役の第七師団の方々も、花街のお姉さんや女衒のおっさんも、めちゃくちゃいい味出していて世界観が良かった。
和泉守兼定のソロカットが見られる。え？刀剣乱舞見てた？最高。
土方歳三、あまりにもスリザリン…！！！！！帽子お揃いのセージグリーンのコート姿、あまりにもスリザリン……！！！
顔が見えないカットがカッコ良すぎる。いや舘ひろしはかっこいいんですよ？でも顔が見えないカットがカッコ良すぎるから仕方ない。セクシー。逆に考えるんだ。あんなに顔面が強いのに立ち姿がカッケェのが凄いんだ。見てくれみんな。
杉本と浩平の橇上の戦闘が熱かった。杉本のアクロバティックな戦闘は、冒頭と言い椅子拘束宙返りといいずっとかっこいいんだけど、浩平も飛ぶ飛ぶ。戦闘中も気持ち悪くてめちゃくちゃ浩平でした。続編もよろしく頼む。
第七師団の鶴見中尉へのラブを熱く感じた。ヴォルデモートとデスイーターの恐怖と崇敬の関係とはちょっと違うんだよなあ……。鶴見中尉のほうは愛と狂信。どっちもカリスマ。
杉本の発言でピリつく第七師団忠犬猛犬。かわいい。
他の脱獄たちも、インカラマッちゃんも、ビジュアルが魅力的だったので続編に期待しています。
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2023年下半期に見た展覧会
0701 ガウディとサグラダ・ファミリア展@MoMAT
0702 イギリス風景画と国木田独歩＠茅ヶ崎市美術館
0702 生誕110年 傑作誕生・佐藤忠良＠神奈川県立近代美術館 葉山
0706 ブルターニュの光と風＠福島県立美術館
0708 谷川俊太郎 絵本☆百貨展＠PLAY!MUSEUM
0711 テート美術館展 光 — ターナー、印象派から現代へ＠国立新美術館
☆0721 甲斐荘楠音の全貌 ― 絵画、演劇、映画を越境する個性(前期)＠東京ステーションギャラリー *1
☆0729 ソール・ライターの原点 ニューヨークの色@ヒカリエホール *2
0729 平間至展 写真のうた＠ヒカリエホール
0804 「あ、共感とかじゃなくて。」＠MoT
★0804 デイヴィッド・ホックニー展@MoT *3
0805 ABSTRACTION 抽象絵画の覚醒と展開 セザンヌ、フォーヴィスム＠アーティゾン美術館
0806 蔡國強 宇宙遊 ―〈原初火球〉から始まる＠国立新美術館
0812 特別展「古代メキシコ」＠東京国立博物館
0812 スペインのイメージ：版画を通じて写し伝わるすがた@国立西洋美術館
0813 私たちは何者？ボーダレス・ドールズ＠渋谷区立松涛美術館 *4
0820 フィンランド・グラスアート 輝きと彩りのモダンデザイン＠東京都庭園美術館
0825 甲斐荘楠音の全貌 ― 絵画、演劇、映画を越境する個性(後期)＠東京ステーションギャラリー
0826 生誕100年 山下清展―百年目の大回想＠SOMPO美術館
0902 挑発関係＝中平卓馬×森山大道＠神奈川県立近代美術館 葉山
★0902 吉村弘 風景の音 音の風景＠神奈川県立近代美術館 鎌倉別館 *5
0907 三沢厚彦 ANIMALS＠千葉市美術館
0917 虫めづる日本の人々＠サントリー美術館
0920 版画家たちの世界旅行 -古代エジプトから近未来都市まで＠町田市立国際版画美術館
1022 杉本博司 本歌取り 東下り＠渋谷区立松濤美術館
1029 デイヴィッド・ホックニー展(２回目)@MoT
☆1029 ジャム・セッション 石橋財団コレクション×山口晃 ここへきて やむに止まれぬ サンサシオン＠アーティゾン美術館
1119 開館35周年記念 福田美蘭―美術って、なに？＠名古屋市美術館
1121 テオ・ヤンセン展＠千葉県立美術館
1122 展覧会のちょっといい話 絵本と近代美術のあれこれ＠板橋区立美術館
1125 装飾の庭 朝香宮邸のアール・デコと庭園芸術＠東京都庭園美術館
1202 「パルコを広告する」 1969 - 2023＠PARCO MUSEUM
1203 「横尾忠則 寒山百得」展＠東京国立博物館 表慶館
1203 開館記念展「皇室のみやび」(第１期：三の丸尚蔵館の国宝)＠皇居三の丸尚蔵館
1203 生誕120年 棟方志功展 メイキング・オブ・ムナカタ＠MoMAT
1207 イン・ビトウィーン＠埼玉県立近代美術館
1209 永遠の都ローマ展＠東京都美術館
1209 大巻伸嗣 Interface of Being 真空のゆらぎ＠国立新美術館
1209 イヴ・サンローラン展 時を超えるスタイル＠国立新美術館
1214 モネ 連作の情景＠上野の森美術館 *6
1216 「前衛」写真の精神： なんでもないものの変容＠渋谷区立松涛美術館
☆1216 「鹿児島睦 まいにち」展＠PLAY! MUSEUM *7
1223 吉田ユニ「PLAYING CARDS」@ラフォーレミュージアム
*1 御多分に漏れず「あやしい絵」展でファンになってから待望だった個展、こんなに早く見ることができるなんてありがたい。ただ、やっぱり結構残っている作品は少ないんだなあ、というのが一番の感想で、そして作品のアクが強くて初めのインパクトや中毒性は強い分、慣れてくるとそこまでじっくり見るような感じにはならないなあ、とも思ったり(音楽とかでもそういう曲ってあるよね)。一方で、メインビジュアルにもなっていたメト所蔵の「春」なんかは特有のケレンを上手く折衷させた見ごたえの絵のある絵に仕上がっているんだけれども、結局それより先が無かったという。。展覧会中でも識者の言葉として紹介されていたけれど、ちょっと惜しかったというか、あともう少し絵師として活躍してほしかったなあと。でも、図版でしか知らなかった作品をいっぱい見られて嬉しかった。
*2 ソールライターの「良さ」がようやくわかってきたような気がします。残されていたフィルムをデジタル現像して順番に映し出していく大画面スライドショーのインスタレーションがとても面白くて、美術館ではない空間になった分、こういう演出ができるようになったのは良いなあと思いました。
*3 この夏のナイスワン。自分の中の「とても楽しかった展覧会」の１つの基準が、「一通り見終わった後に展示室で延々ゆらゆらしていられること」なんですが、久しぶりにそのトリップがきました。ホックニー特有のポップで人懐っこい色彩がやはり素晴らしく、いつまでも網膜にうつしていたくなるんですね。特に大型作品の展示空間に入ったときは、その色彩感に包まれるのが嬉しくて、思わずくるくると踊りだしそうになりました(？)。 展覧会は、初期から始まってロンドン、カリフォルニア、イギリスの田舎町、そして最近移り住んだノルマンディーと、活動場所で区切られた作家のキャリアを一通り追う構成。昔メトで大規模回顧展を見たはずなのですが、あまり記憶になく、、今回改めて見て、初期はかなりベーコンの影響を感じるなーとか、やっぱり色彩はマティス、後期のボナールっぽいなーとか、いろんな発見がありました。 この10年来ハマっているというiPad絵画は、長生き作家にありがちの、晩年にどんどんと・・・よく言えばダイナミック、悪く言えば大味というか雑になっていくアレなんだけども(ピカソとか)、ただ色彩だけで言うと、やはりホックニーそのものなんですよね。近づいてみると、マジで点とか線は小さい頃にwindows95のペイントソフトで遊んだ、落書きライクな感じなんだけども、遠くから見るとちゃんと「らしい」作品になっているのはさすがだなと思いました。 以下は蛇足なのですが、作品構成は、大型の油絵作品１０点余りがテートから、それから複数のパネルを組み合わせた作品が同じくテートとポンピドゥーから１点ずつ、あとは作家蔵の超大型作品がメインで、その間を都現美所蔵の版画コレクション（これ一度まとめて見たかった！）で埋めていく、という感じ。つまり単に金にあかせてガサっと作品を連れてきたのではなく(それでも相当お金かかってると思うけど)、館にあるものが起点になっているのが良かったな。欲を言えば、作家のキャリアハイである西海岸時代の作品(プールとか彼氏とか出てくるやつ)が手薄な感は否めなかったですが、まあ贅沢を言うとキリがない。
*4 古今東西における「人形」の役割を紹介する展覧会で、人形と言えばやっぱりセクシャルな意味合いもあるけどさすがにそれは展示できないよねー、と思いながら見てたら、最後にばっちりあって、ここ(渋谷区)は本当にすごいなと思った。もっとやってください。
*5 環境音楽家・吉村弘の回顧展。展示室に直接音楽が流れているのかと思いきやそうではなく、しかし音楽を喚起させるような愛らしい絵楽譜や、それぞれの映像から聞こえる微かな音楽によって、展示室全体がとても豊かな音楽に包まれていた。そしてそこに、微かな外音や、来場者の衣擦れや足音、小さな話し声が「環境音楽」として響いている、というわけ。写真２枚目のサウンド・チューブという展示があって、観客がめいめいにこの筒を揺らしたり、ひっくり返して、筒の中に入った水音に耳を澄ましている（そして、とても良い音だなと思う）。しかしよく考えれば、聞いている音はありふれた水音であり、つまり世界には、このように耳を澄ますべき音に溢れているんだ、ということがメッセージされている。そうして美術館の外に出るとあら不思議、外を通る車の音や風で葉がさわさわと擦れる音、いつもこの美術館の帰りに寄る鶴岡八幡宮の階段を登る自分の足音、美術館のコインロッカーで使った百円玉をそのまま賽銭箱に投げた時のコツンという音などが、全てビビットに聞こえてくる。つまりこの展示は、美術館の中でだけで完結せずに、観客の日常に対する知覚を変えることで、展示室外にもその世界がずっと続いていく、ようである。言うまでもないけれど、そういう展覧会はとても良いものだと思う。
*6 展示自体はなかなか豪華なモネ展だと思うんだけども、チケット代とか人の捌き方とか借用元とか企画元とかそういう本筋と関係ない部分がやたら気になってしまったい。でも、3,000円払って美術展を見たい、という層がこれだけ(しかも若年層も多かった！)いるというのは、ある種の救いなのかもしれぬ。
*7 PLAY!特有の見せ方のうまさと、展示されている作品群の愛らしさが上手に噛み合った、とても視覚的に幸福感のある展覧会でした。見られて良かった。
＜海外編＞
1104 Rijksmuseum/Museum Boijmans Van Beuningen At Rijksmuseum
1104 Van Gogh Museum/Van Gogh along the Seine
1105 Stedelijk Museum/Nan Goldin – This Will Not End Well
1107 Musées royaux des beaux-arts de Belgique
1107 Musée Magritte
1108 Musée de l'Orangerie/Amedeo Modigliani. A painter and his dealer
1108 Musée du Louvre
★1109 MARK ROTHKO Retrospective@Fondation Louis Vuitton
1109 Musée Marmottan Monet/Berthe Morisot and the Art of the 18th Century
★1109 Musée d'Art Moderne de Paris/Nicolas de Staël
1109 Musée d'Orsay/Van Gogh in Auvers-sur-Oise,Peter Doig
1110 Musée de Cluny
1110 Bourse de Commerce/MIKE KELLEY Ghost and Spirit, LEE LOZANO "Strike" etc.
1110 Centre Pompidou/Over the Rainbow
1111 Musée d'Orsay
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「ボボスカドガーン」漫才live
冗談かと思われそうですが、「エイ」さんとのコンビ「ボボスカドガーン」にて、M-1グランプリ2023、１回戦に出場します。
Rグループ、16:30以降の出演になります。「言語レス即興漫才」という形式（の予定）です。よろしくお願いします。
M-1 グランプリ 2023 １回戦（全10都市で順次開催）
開催日: 2023/10/3(火)
開催時間: 10:00（開場 09:45）
会場: [東京] シダックスカルチャーホール
MC どりあんず
チケット: 前売自由 500円 / 当日自由: 500円
再入場はできませんのでご了承ください。
前売券は下記「FANYチケット」にて販売します。
当日券は、会場にて「開場時間」より販売します。
※未就学児入場不可。
※お1人様につき1枚の販売です。
※入場時にのみ販売します。
チケット販売
FANYチケット
https://ty.funity.jp/ticket/show/page?clientid=yoshimoto&show=509809&sno=2&skb=1&showno=2
※販売ページの注意事項を必ずお読みください。
※9/17（日）10時より販売いたします。
備考 前売券完売の場合や場内満席の場合は、当日券を販売せず整理券を配布します。
整理券は開場時間の10分前から配布します。
熱中症や密集対策のため、整理券配布時間を早める場合があります。
整理券はお1人様につき1枚の配布となります。
整理券を受け取った後は、一時解散となります。会場での待機はできませんのでご了承ください。
空席が出た場合は、M-1グランプリ公式Twitterにてご案内可能な整理券番号をお知らせします。お手元の整理券番号をご確認の上、指定の時間までに会場へお戻り下さい。
https://www.m-1gp.com/schedule/detail.html?id=561
ボボスカドガーン | コンビ情報
https://www.m-1gp.com/combi/26647.html
M-1 グランプリ
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SHIDAXカルチャーホール
〒150-0041
東京都渋谷区神南1-12-10 シダックス カルチャービレッジ8F
TEL: 03-3770-1426
FAX: 03-3464-0645
Email: [email protected]
Website
https://shidax-culturehall.com/
M-1 グランプリ 2023
１回戦 10/3(火)[東京] シダックスカルチャーホール 出場者一覧
灰人間（フリー)
リパブリック（フリー)
お越しの方（アマチュア)
江ノ電（アマチュア)
爆笑宣言（ビー・エムコーポレーション)
序の口（アマチュア)
もじもじハイテンション（フリー)
嘘クラテス（フリー)
カオス1/2（アマチュア)
新宿ガンツ（タイタン)
友を失った夜（アマチュア)
ごぼうとにんじん（アマチュア)
エスケーツー（フリー)
トマトオロシー（アマチュア)
リンリン（ビクターミュージックアーツ)
プロテインハンバーグ（アマチュア)
三軒茶屋セレナーデ（フリー)
人力飛行機（アマチュア)
アウベス（SHUプロモーション/フリー)
ピンクベジータ（吉本興業/アマ)
放電（アマチュア)
リキショウ（アマチュア)
サブリミナル校歌（アマチュア)
てぃーヤ（アマチュア)
無人音楽（ワタナベエンターテインメント)
スイカ泥棒（アマチュア)
シモン（フリー)
コニチカ（アマチュア)
濡れマッチョ（吉本興業)
みちがえる（SMA)
怒り（フリー)
ノースリープ（アマチュア)
コヤド（アマチュア)
カスタード小籠包（アマチュア)
夏のまもの（アルテミス)
ぱやねぱやおき（アマチュア)
リベロジャム（アマチュア)
サリンジャー（フリー)
サワニシ（ショウガールズ)
もぐもぐピーナッツ（吉本興業)
極東ランデブー（吉本興業)
ベターズ（アマチュア)
ゆかんぬ岬（アマチュア)
タブララサ（アマチュア)
インディポップレッスン（フリー)
社長とじゃむ（SMA/フリー)
興鮫（アマチュア)
役所へ（アマチュア)
かしましペンタ��ン（アマチュア)
四槓子（ワタナベエンターテインメント)
一向聴（アマチュア)
ロマネ（アマチュア)
ゲッタウェイ（アマチュア)
いつも海鮮丼（アマチュア)
優勝（吉本興業/K-PRO)
8番団地（アマチュア)
タケシ（アマチュア)
迷彩inTokyo（フリー)
マリリンズ（SMA/ワタナベエンターテインメント)
はがゆい季節（松竹芸能/タイタン)
ロイヤルタウン住民（アマチュア)
待って砂肝（アマチュア)
シャレード（アマチュア)
パニ丸（アマチュア)
ずるむけトランポリン（フリー/SHUプロモーション)
低空飛行（吉本興業)
ブルホーン（アマチュア)
アツシとヒロさん（トップ・カラー)
ぱぴーファット（ワタナベエンターテインメント)
夢見るマカロン（フリー)
蜂蜜どきっ（アマチュア)
かるポン（げんしじん事務所)
ねこまどう（ワタナベエンターテインメント)
最終号機（アマチュア)
オルカ（フリー)
あともどりできない（アマチュア)
リッチモン（株式会社TAP)
ギンピーギンピー（フリー)
22yotte denwa（アマチュア)
どきどき成仏（アマチュア)
スタイリッシュブラザーズ（アマチュア)
塩分（吉本興業)
味噌大根（フリー)
シモヘイヘ（フリー)
パルチザン（アマチュア)
ファウルチップ（アルテミス/アマチュア)
湯上がり夫婦（ラフィーネプロモーション/ライジングアップ)
ドギマギ☆ダイナマイト（アマチュア)
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チンチャマシケッタ（アマチュア)
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チンピラライスバーガー（フリー)
Baby Baby （アマチュア)
ドンブランコ（アマチュア)
イェンダー（アマチュア)
ツンツクツン万博（グレープカンパニー)
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ダウニー（フリー)
6���4組（アマチュア)
やましゅうとそーしとあべ（吉本興業/ホリプロコム/フリー)
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ぴペンギンぴ（アマチュア)
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こんてぃにゅー（アマチュア)
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プラッツ（アマチュア)
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タラコ人参エリア51号店（フリー)
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東海道（アマチュア)
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ケイちゃんケンちゃん（フリー)
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小さい地球儀（アマチュア)
1120（松竹芸能/フリー)
しろくま（アマチュア)
リーマン兄弟（アマチュア)
ボボスカドガーン（アマチュア)
パトラッシュ（POPエンターテインメント)
地獄スクラッパー（ワタナベエンターテインメント)
イナミティー（アマチュア)
ミラクルロマンズ（フリー)
りおれウズ（アマチュア)
裏町トレモロ（アマチュア)
ベアナックル（ホリプロコム/フリー)
こっさり（アマチュア)
星を目指して進め（アマチュア)
イナキ（フリー)
モイマカ（アマチュア)
ユニークな雰囲気（ラフィーネプロモーション)
ペアチケット（アマチュア)
メキシカンチョップス（アマチュア)
スパシィーバだよ（アマチュア)
おしぼり（トゥインクル・コーポレーション)
110号室（アマチュア)
ねんりき（アマチュア)
ケルベロスの骨（アマチュア)
蒼式部（アマチュア)
やすと横澤さん（合同会社TOTONOU)
しゃとるず（アマチュア)
甘め唐辛子（アマチュア)
一緒ニ映画三るず（フリー)
回鍋肉半分あまり（アマチュア)
カウベル（吉本興業)
マクレーン（フリー)
チェリーココ（フリー)
ヒグラシ（アマチュア)
おんしらズ（ライジング・アップ／プライム)
メロディーオボコズ（フリー)
ヨハンセン（アマチュア)
止まれ響子さん（アマチュア)
シン・卒（アマチュア)
サンパチワルツ（フリー)
肥後製麺（アマチュア)
人力wikipedia（アマチュア)
オフサイド（アマチュア)
大黒天（フリー)
赤子と紙幣（プロダクション人力舎/シュー・プロモーション)
パラシオン（フリー)
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ナスコイン（アマチュア)
あいみんLOVE（アマチュア)
クラッチセプター（フリー)
アリス川（アマチュア)
罰金おつり（アマチュア)
ランディング（アマチュア)
メントスココア（アマチュア)
まるちょう（吉本興業/フリー)
うつつ（フリー)
こはるバスケ（アマチュア)
東京アルプス（アマチュア)
研（アマチュア)
五式タイプR（フリー/アマ)
帯電シュガー（アマチュア)
キョウシャッ!!（SMA)
ヘドロ一家（吉本興業/アマ)
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